Разумеется, такое культовое произведение как "Золотой ключик" не может существовать без пост-модернистских выворачиваний наизнанку. Этим фанфикам почти автоматически полагается название "Золотой ключ". Сегодня — комикс (графический роман) , изданный в 2018 году. Автор — Е.Волжина.

Е.Волжина — известная современная художница-иллюстратор.

Действие перенесено в наши дни. Место действия — Россия. Комикс без слов — они без надобности, сюжет все помнят (некоторые линии подрезаны, но это восприятию не мешает).

Никаких столяров-алкоголиков в этом графическом романе нет. Есть кризис творческой интеллигенции (запоям не мешает). Папа Карло — модный художник (скульптуру тоже освоил). И, таки, есть сизый нос! Это он у Папы Карло сизый. Ну а как иначе — богема. Немытые чайные чашки на полу, забытый бюстгальтер на топчане... Наверное, бревно должно изменить жизнь такого Папы Карло к лучшему.

Ну вот, наконец-то, куклу из бревна вырезал профессионал. Безупречная анатомия у Буратино.

1) Внешний облик Карабаса меняется, а типаж эффективного менеджера — нет.

2) Дуремар в этой реальности не кажется каким-то экстравагантным персонажем — обычный типаж.

3) Художницу Карабас с Дуремаром не заинтересовали — она прерывает их линию задолго до счастливого конца. Полиция загребла парочку — оружие, наркотики...

1) Алиса и Базилио остались животными на лицо, но полностью очеловечились по повадкам.

2) Юмористический налёт с этой парочки исчез полностью — остались только совершенные жуткие реалии.

1) А вот лесные лекаря очеловечены. И опять ни следа от юмора. Безрадостная реальность.

2) Мальвина, понятно, здесь не капризная девчонка, а самостоятельная молодая женщина. Очень современная (интересно, на какие пристрастия в наши дни должна указывать карта острова Кубы над кроватью Мальвины с предыдущей картинки).

3) Никакой романтичности в образе Мальвины нет. Пьеро для неё не чужой (его портрет висел в спальне Мальвины) — но смотрит она на него с большим разочарованием. На заднем плане носится немецкая овчарка по кличке "Пудель Артемон".

Все до единого локации — из серого и тоскливого города.

Когда жизнь тоскливая, то и драки тоскливые.

А вот и счастье в конце — толпы поклонников, просмотревших кинофильм "Золотой ключ".

Сегодня — незаурядная сюита иллюстраций к "Золотому ключику" от современной очень известной художницы В.Кирдий. Книга выпущена издательством "Речь" в 2020 году.

Художница Кирдий (тоже, кстати, отметилась в мультипликации) работает в жалостливом стиле — самый проверенный детский стиль ("Зайку бросила хозяйка..."). Успех бешенный. Ей одной удалось не впасть в слащавость. Слёзки капают исключительно чистые. Ещё и баланс трогательного с весёлым соблюдён. Она и нехорошую крыску Шушарочку нарисовала так, что на неё приятно глянуть издалека.

Умиротворённость во всём. Вот титул.

Пёс в колпаке (как будто из мемов) — это совсем не Артемон. Мы с этим псом встретимся в неожиданном месте.

Какие потасовки? Что вы! Художница даже может себе позволить нарисовать по-настоящему сизый нос Джузеппе. Детишки ничего плохого не подумают.

Тонюсенькие ручки-ножки, реденькие волосики. Самый трогательный Буратино.

1) Карабас-Барабас — нехороший. Внешность у него, однако, не звериная. На стене висит Буратино — блеклая бумажная одёжка, вырезанная Папой Карло.

2) Взволнованно-сдерженные эмоции отрицательных персонажей.

Эти персонажи у такой художницы как Кирдий могут быть только хитами.

Спокойные улыбчатые зверюшки эти Базилио и Алиса.

1) Лесные доктора — одна из самых экстравагантных сцен в повести. Потому её всякий раз и рассматриваю у разных художников: кто смешнее нарисует. Но такие сцены не для Кирдий.

2) Вот появляется сама Мальвина — ещё сонная, непонятная.

3) Гораздо подробнее характера Мальвины выписывается её быт: как там всякие милые зверушки Мальвину содержат, кто ей что на стол тащит. Большинство продуктов ворованные.

4) Представлены нам и лесные портные, обновившие гардероб Буратино.

5) И вот про новый гардероб Буратино художница (в отличие от подавляющего большинства коллег) не забыла. Вот он — Буратино в сиреневой блузочке с рукавами-буфф. Штанишки тоже буфф — их на титульном листе было видно.

Ну а сама Мальвина — Видимо, этот типаж никак не вписывается в мировоззрение Кирдий. Видно только, что художница от Мальвины не в восторге.

Городской пейзаж художница нам не даёт, но показывает тяжёлую жизнь простого трудового скота. Вот так в представлении Кирдий выглядят истощённые животные (пса режима не касается).

Зато показан Начальник Города, прохлаждающийся в рабочее время. Здесь все художники сосредоточиваются на фасоне трусов. Кирдий материала не пожалела — телеса прикрыла. А домашняя-то собачка у Начальника Города — та самая, с титульного листа! Что она там в дурацком колпаке рядышком с Буратино делает? Переметнулась на сторону сил добра?

1) Нет более миролюбивых персонажей "Золотого ключика", чем у Кирдий. Но Буратино всё же выполнит свой долг — скоро.

2) Армия сил добра: лягушка тащит на верную смерть ужа. Зайца с розгами из чертополоха в тексте не было. Ёж с семейством был, но орудовал он не мухомором, а собственным телом.

Продолжаем смотреть иллюстрации к "Золотому ключику". Сегодня два издания: 1) Представительский "Золотой ключик" (М.: ИД Мещерякова, 2020) с иллюстрациями В.Гагурина; 2) Массовый "Золотой ключик" (М.: ЭКСМО, 2020) с иллюстрациями А.Храмцова. Особенность в том, что оба художника являются представителями анимации. Можно представить, как выглядели бы современные мультфильмы про Буратино.

Что-то не срабатывает моя теория насчёт всплеска переизданий "Золотого ключика" в 2021 году. Плохо считаю. В 2019 году закончился срок действия исключительного права на "Золотой ключик". С 1 января 2020 года — в общественном достоянии. 2020-й — всплеск переизданий.

Признак современной мультипликации (под влиянием Диснея): улыбчивые задорные персонажи. Один — алкоголик, другой — нищий, но это не влияет на их жизнерадостность. Страна возможностей.

Не всегда персонажи улыбаются — есть в мультфильмах и драматические моменты. Буратино угловат (части тела не закруглены), но традиционен. Крыса Шушара выразительна.

Карабас энергичен. Гримасы его нестрашные.

Алиса и Базилио опустились на четыре лапы — необычно! — и очень натурально нарезают круги вокруг Буратино: поведение хищников. Одежда у них только намёком.

1) Хорошо прорисованные лесные доктора в белоснежных халатах. Важности не имеют — всё больше улыбаются. Сцена подана просто юмористически, без сатирической едкости. Ми-ми-мишности добавляет белая мышка-санитарка.

2) Мальвина — типичная мульт-куколка. А ведь какой был богатый по характеру персонаж!

3) И вот впервые — напоминание о том, что утренний туалет делала не одна Мальвина. Ей притащили живого карпа, а Буратино и Пьеро чистили зубы той пастой, которую им гусеницы из своего заднего прохода выдавили. Прежние художники, видать, не могли преодолеть брезгливость.

Нет, не интересны современным художникам запущенные города капиталистического мира с тощими коровами.

Мультики, так мультики — режиссёрская раскадровка сцены обматывания бороды Карабаса вокруг смолистой сосны.

Традиционный Карабас в луже отсутствует.

Художник Храмцов — очень интересный иллюстратор. Участвовал в создании мультипликационной версии "Кин-Дза-Дза", там его персонажи запомнились. Тоже переносит приёмы мультипликации в книжную иллюстрацию, и гораздо смелее, чем Гагурин (иногда даже кажется, что современная оптимизированная мультипликация отказывается воспроизводить его необычные ракурсы, и он самовыражается в книге).

Сюита к Буратино (как и в других проиллюстрированных Храмцовым массовых книгах "ЭКСМО") неполная, рисунки помещены на цветных вклейках, тексту непараллельные.

Вот оно — лицо Папы Карло из мультфильма "Кин-Дза-Дза". Буратино учится ходить, пошатываясь.

Вид сверху на злодея Карабаса. Да, это не Дисней.

Поиски необычных ракурсов: вид со дна кувшина, из которого Буратино пугает Карабаса и Дуремара.

Опять вид сверху на схематичных Алису и Базилио.

И на драку мы смотрим сверху. В мультфильме было бы наглядно видно, как борода Карабаса наматывается на сосну.

Ну, и остальные рисунки (кликабельно):

Мальвина единственный раз (жаль!) меленько-меленько дана на последней картинке:

Сегодня две книги эпохи общественного достояния текста "Золотого ключика". Авторское право художников отдельно: "Золотой ключик" (М.: ЭКСМО, 2021) с иллюстрациями А.Власовой и "Золотой ключик" (СПб: Качели, 2021) с иллюстрациями О.Попугаевой и Д.Непомнящего.

А.Н.Толстой, автор "Золотого ключика" умер 23 февраля 1945 года. С 1 января 2021 года окончательно закончился срок действия исключительного авторского права для его наследников (до этого была чересполосица: периоды нахождения "Золотого ключика" в общественном достоянии дважды — в 1993 г. и в 2008 г. — неожиданно сменялись периодами восстановления правовой охраны).

Нельзя сказать, что были сложности с получением у наследников лицензии на переиздания: "Золотой ключик" активно выпускался всё это время разными издательствами (т.е. наследники не допустили установления монополии каким-то одним издателем).

Но традиционно окончание срока правовой охраны вызывает всплеск переизданий популярных произведений. И, действительно, 2021 год стал-таки урожайным, хотя дело не только в стремлении сэкономить — "Золотой ключик" выходит с новыми иллюстрациями (на новых художниках не экономят).

А были и вовсе неожиданные курьёзы: мы видели, что "Нигма" выпустила свою книгу с иллюстрациями О.Давыдовой в 2019 году (см.), как будто с целью успеть до перехода "Золотого ключика" в общественное достояние — видимо, чтобы интересная книга не затерялась в общем вседозволенном потоке.

А.Власова — современная художница, очень востребованная (и очень работоспособная). Её "Золотой ключик" выпустило "Эксмо" сразу в нескольких сериях (одна книга разная по цене). Манера — классическая, близкая к реализму; персонажи спокойные и чуть меланхоличные. Вот форзац — переполненные сценические подмостки итальянской комедии дель'арте. Чисто "Мир искусства" начала XX века.

Художники О.Попугаева и Д.Непомнящий — тоже активно публикующиеся. Они даже не то чтобы карикатуристы — они жуткие эксцентрики (за что их и ценят). В последние годы они немного сглаживают свою манеру, но их "Золотой ключик" всё равно самый фееричный из имеющихся. Вот их форзац — сцена пустая.

Мне показалось интересным посмотреть две разных сюиты параллельно, на контрасте.

1) Умеренно сизоносый столяр с нормальным пост-алкогольным синдромом у Власовой.

Безумное волшебство у Попугаевой. Такому Джузеппе сизый нос на нужен, и так видно, что у него тремор.

2) Элегантный Папа Карло у Власовой. Скучающий Буратино лениво показывает ему язык.

У Попугаевой — Папа Карло в виде безумного творца квантовых сущностей (отощавший Эйнштейн); меры нет ни в чём — нос у Буратино стрельнул как у Пиноккио.

Анатомия Буратино хорошо проработана у всех художников. Разница проявляется в Шушарах.

1) Устало-злобный Карабас у Власовой.

2) Взвинченно-злобный Карабас у Попугаевой. А какая одёжка!

Элегантно-нищенский наряд у Власовой.

Попугаева продолжает разрабатывать для своих персонажей одежду в рамках "стиля бохо" (и бегема, и цыганщина).

1) Лесные доктора. Сцена настолько комична, что даже Власова позволила себе улыбнуться.

2) Мальвина воспитывает Буратино. Власова разгадала тайну Мальвины: конечно же, вот она какая — чопорная маленькая леди.

У Попугаевой — традиционная "девочка с голубыми волосами".

3) Мальвина глядится в карпа.

Раньше художники любили рисовать Город Дураков — сатира на буржуазный Запад; интересно было одним глазком глянуть: "приятно, и страшно вместе". Потом (как мы уже долгое время наблюдаем по иллюстрациям) рисовать городской пейзаж стало неинтересно (сатира вышла про нас самих). Но заодно ведь и уморительную сцену "Карабас у Начальника Города" перестали рисовать! Власова вон нарисовала в скучающей манере, а Попугаева — нет, не стала.

Кто из художников умеет — может в сценах драки показать бешеную экспрессию.

Поверженный Карабас (в луже, вообще-то). Власова традиции блюдёт, а Попугаева — нет.

"Золотой ключик", выпущенный в 2009 году харьковским издательством Mikko. Художник А.Джаникьян.

Джаникьян — художник концептуальный. Сопровождающих иллюстраций, дублирующих текст, у него нет. Но и зауми тоже нет. Художник разработал собственный почерк, и теперь может просто представлять статичных персонажей — их необычный вид привлекает внимание. Вот — в качестве примера — второстепенные скучные персонажи: хозяин харчевни и черепаха Тортилла. Полный восторг.

В эпизоде "Пьеро мчится на зайце" — маленький Пьеро сидит на огромном зайчище (он здесь главный персонаж), а псы режима ещё не взяли след.

Страничные иллюстрации разделены на два блока — это такой монтаж, вырезана середина рисунка.

Никаких столяров-алкоголиков в рисунках нет. Благообразный и ухоженный Папа Карло. Сверчок сверху, белая домашняя крыса (Шушара, конечно) — внизу.

Анатомия Буратино в иллюстрациях не акцентируется, да и сам Буратино в эпоху постмодерна — не главный. На служебном авантитуле показался, и ладно.

Вот и Карабас — гориллоподобный, но не страшный. Скорбный труженик культуры, непонятый современниками.

Алиса и Базилио — два пушистика. Внизу — новый персонаж, введённый для поддержания интереса.

Стервозный характер Мальвины художником не раскрывается, но её печаль при виде выходок Буратино очевидна. Кончик хвоста Артемона внизу рисунка. Что-то случится — но мы этого не узнаем. Интрига для японских хокку.

Нету.

Что-то уже случилось — но мы этого не узнаем. Все бури прошли. Раздумья для японских хокку.