Заканчиваю обзор иллюстрированных изданий "Золотого ключика". Последняя книга — "Приключения Буратино", вышедшая в "Арборе" в 2020 году с иллюстрациями одного из лучших современных художников С.Любаева.

Необычность рисунков Любаева — на примере портрета Крысы Шушары.

Лапа крысы — копия кисти человеческой руки. Предупреждение, что сюита иллюстраций будет провокационной.

На титульном листе — молодой А.Толстой ещё в эмиграции интересуется народными итальянскими буратинами в одежде цветов итальянского флага. Толстой выбирает себе для образца своего будущего героя приятную куколку.

Но художник изберёт совсем другую модель для своего персонажа: Буратино-чернорубашечник (итальянский колорит времён, когда А.Толстой в первый раз перерабатывал за границей перевод "Приключений Пиноккио" на русский язык, да и когда "Приключения Буратино" писал).

Автопародийные картинки Любаева (с его странички "ВК"), проясняющие концепцию художника.

Понятно, что такого Буратино (персонажа не анекдотов, а книги) мы ещё не видели. Буратино — туповатый и непреклонный: «Fino alla vittoria».

1) Пьяница Джузеппе не пьянствует, а трудится на благо Родины под надёжной охраной.

2) Фирменная любаевская композиция — персонажи сплелись в клубок (дерутся они так).

3) Папа Карло с негроидными чертами.

1) По анатомии Буратино — топорно сделанная кукла, что, очевидно, влияет на его дурной характер.

2) Буратино в компании итальянских кукол — его одёжка ещё пытается соответствовать цветам национального флага.

1) Карабас-Барабас — злодей в полувоенной форме. Мотивы униформы чернорубашечников (включая колпак) слишком явственны, чтобы их игнорировать — судя по нарукавным нашивкам, Карабас имеет у Муссолини не очень большой чин, но всё-таки аналог офицерскому.

2) Карабас пресмыкается перед вонючими представителями королевской власти. Позорит своего дуче.

3) Карабас и Дуремар.

1) Очаровательные неидеологизированные жулики с бандитскими наклонностями. Не чернорубашечники (попутчики только).

2) А вот и в клубок сцепились Алиса с Базилио.

1) Мальвина много о себе воображает. Аристократка, наверное. Жизни не знает.

2) Выдержит ли она столкновение с мачо Буратино, который гордится своими народными корнями?

3) Любаев не забывает про то, что лесные портные обновили костюм Буратино, выкроив его из старых платьев Мальвины. И вот этот костюм готов. Нет больше цветов итальянского флага. Именно Мальвина нарядила Буратино в униформу чернорубашечники.

4) Буратино-чернорубашечник заслуженно стал лидером и спасителем аристократического охвостья.

5) Что бы делали эти Мальвина с Пьеро без Буратино, несущего свет людям?

Город Дураков весь размещается на теле трудового быка (вола). Паразиты, значит.

Собаки в Городе Дураков либо бомжи, либо нижние чины жандармерии (пудель Артемон явно не из этих мест родом). Благородные слои населения состоят из лис и котов. То есть Алиса и Базилио — опустившиеся представители благородного сословия. Но эти лисы и коты, видимо, вообще, склонны к маргинализации — вон кошечка, прилично одетая, какает прямо посреди быка.

1) Необычные ракурсы, обычные для Любаева.

2) А вот тут явственно выражена битва старого (Карабас) и нового (Буратино) течений внутри чернорубашечников. Буратино подчинил себе аристократию — они с удовольствием приобрели новые манеры: сам Буратино показывает врагам средние пальцы; Мальвина задрала юбки и тоже им что-то показывает; страшно подумать, какой стих, облитый горечью и злостью, дерзко бросает им в глаза Пьеро.

Проигрыш комманданте Карабаса.

Обзор иллюстраций к приключениям Буратино/Пиноккио близится к концу.

Настало время тяжеловесов. Книга "Приключения Пиноккио", изданная "Никеей" в 2024 году с иллюстрациями И.Олейникова. Книга представительского класса. Олейников почему тяжеловес — потому что книга очень тяжёлая: у переплёта настоящие, а на фигуральные, толстые "крышки" (хоть и не из дерева, но из очень плотного картона).

Но есть и сюрпризы текста. Перевод в книге полный, без купюр. Выявилась шокирующая подробность, от которой советские дети были избавлены.

Олейников создал очередной шедевр. Пройдёмся по той части иллюстраций, которая соответствует приключениям нашего Буратино.

1) Вот он — похмельный столяр. Это, конечно, русский Джузеппе (у Коллоди одно упоминание о красном носе, подробно описывает дурные привычки столяра только наш А.Толстой)

2) Свара двух старичков.

1) Особенность Пиноккио — чудовищно увеличивающийся нос при вранье.

2) Фрагмент, который опустил А.Толстой в своём пересказе начала сказки: Пиноккио задремал и сжёг себе ноги (Папа Карло/Джепетто новые выстругал).

3) А вот так нарядили Пиноккио (на голове — шапочка из хлебной корки).

Это, как мы помним, случайный персонаж в итальянской сказке. Напугал, наорал, но потом отпустил и денег дал.

1) Линия с нашими любимыми Алисой и Базилио — почти целиком взята А.Толстым из итальянского первоисточника. Олейников отдаёт должное происхождению этих персонажей — любовно помещает их в декорации старого европейского города. Котейка низкорослый.

2) Сцена обжорства.

3) Радостная встреча (сейчас на Поле Чудес поведут, денежки закапывать). Старинная одежда европейских оборванцев. В позднюю осень, кстати, помещает художник начало сказки.

В "Приключениях Буратино" Алиса и Базилио под видом разбойников вешают Буратино ночью перед домиком Мальвины (в темноте не видно). И Мальвина только утром, подойдя к окну, обнаруживает это. В "Приключениях Пиноккио" первая встреча происходит раньше. В самом известном — советских времён — переводе Казакевича этот фрагмент выглядит так:

цитата

После отчаянного двухчасового бега он очутился, почти бездыханный, перед дверью домика и постучал.

Никто не ответил.

Он постучал громче, так как до него уже долетало пыхтение преследователей.

Никто не отозвался.

Убедившись, что стучать бесполезно, он в отчаянии изо всех сил заколотил головой и ногами в дверь.

Тут в окне появилась красивая девочка. У неё были волосы цвета лазурнейшей голубизны.

– Ах, Красивая Девочка с лазурными волосами, – взмолился Пиноккио, – открой мне, пожалуйста! Пожалей бедного мальчика, которого преследуют гра…

Однако он не смог договорить, так как был схвачен за шиворот, и два знакомых жутких голоса угрожающе произнесли:

– Теперь ты от нас не уйдёшь!

Пиноккио обратил умоляющий взгляд к окну, но Девочка с лазурными волосами исчезла, словно её и не было.

Странная ситуация. Красивая Девочка не пустила человечка, которому угрожала смертельная (как все думали) опасность без всякого объяснения причин. Но в первом переводе были сделаны лакуны. Вот фрагмент полного текста (в переводе К.Данини) из нашей сегодняшней книги:

цитата

После отчаянного бега, в полном изнеможении он наконец домика и постучал.

Никто ему не откликнулся.

Он постучал сильнее, а между тем сзади уже слышались шаги и даже дыхание его преследователей.

В домике опять ни звука, ни ответа.

Тогда он от отчаяния стал изо всех сил бить ногами в дверь.

У окна показалась красивая девочка с голубыми волосами и с белым, как у восковой куклы лицом. Глаза её были закрыты, а руки сложены крест-накрест на груди. Не двигая губами, она произнесла странным, тихим голосом:

– В этом доме никого нет: все умерли.

– Впусти хоть ты меня! — закричал Пиноккио умоляющим голосом.

– Я ведь тоже умерла.

– Умерла? Зачем же ты стоишь у окна?

– Я жду, когда принесут мне гроб. — Сказав это, девочка исчезла, и окно затворилось без шума.

– О красивая девочка с голубыми волосами, — кричал Пиноккио, — открой мне дверь, умоляю тебя! Сжалься над бедным мальчиком, за которым гонятся разбой…

Он не смог договорить, потому что его схватили за горло, и знакомые голоса грозно закричали:

– Теперь ты от нас не уйдёшь!

Эх, не решился Олейников мёртвое лицо Красивой Девочки показать — только голубые волосы со спины: Мальвина и есть Мальвина.

Понятно, что подобный текст для советских детей в конце 1950-х гг. не мог быть опубликован. Но ведь и Казакевич мог (как А.Толстой) просто сделать вид, что этого ночного свидания не было — утром Красивая Девочка проснётся, увидит подвешенную куклу, отправит за ней пуделя и т.д. Однако переводчик намеренно оставил неразрешённые вопросы.

Гроб, который кролики вносят на случай, если Пиноккио умрёт (а он обязательно умрёт, если не выпьет лекарства) смущал советских читателей. Но они ведь ничего не знали про мёртвую Красивую Девочку! На фоне этой жути гроб на плечах кроликов выглядит просто озорной шуткой. Ждала Красивая Мёртвая Девочка гроб, да вдруг ожила к утру — а гроб-то доставили. Не пропадать же добру, можем и Пиноккио в гроб уложить.

Абсурдность ситуации с мёртвой Красивой Девочкой, которая на утро предстаёт Феей, усугубляется тем, что этот переход никак не объясняется в тексте (просто ещё раз подошла к окну и сжалилась). А дело в том, что первоначально никакой трансформации в Фею не предусматривалось: в газетном варианте это был конец сказки. Мертвечиха не пустила Пиноккио в дом, бандиты его настигли и повесили. Поделом озорнику! И ведь итальянским детям в 1862 году это понравилось — продолжения запросили.

В общем, Коллоди пришлось историю продолжать — и Красивая Девочка внезапно перестала быть мёртвой, перестала ждать гроб для себя. Всё завертелось. А шов между двумя частями остался. Потом эта Девочка-Тысячелетняя Фея таки умерла от горя, потому что "её братишка Пиноккио покинул её" — но это уж совсем дичь, как и большинство приключений в условной второй части...

Но хотя бы приход лесных докторов Коллоди написал. А Олейников нарисовал (в центре почти невидимый — Говорящий Сверчок, который оказался в этом месте и в этой роли без всяких, как мы уже привыкли, обоснований, с единственной целью заклеймить Пиноккио).

Громадный раскладной разворот — признак представительской книги. У опустившихся слона и носорога срезаны бивни (это придумка художника — в тексте этих грозных животных нет, там обычные средиземноморские собаки, овцы, бабочки, павлины да фазаны).

Скоро Пиноккио, как и Буратино, закопает свои денежки на Поле Чудес в Стране Дураков, и на этом наши пути с Европой разойдутся. Пиноккио — в тюрьму, Буратино — в пруд.

От Буратино отвлечёмся на рисунки к первоисточнику. Книга "Пиноккио" (сокращённый вариант) была издана в 2015 году издательством "Молодая мама" в иллюстрациях современной итальянской художницы М.Адреани.

Иллюстрации зарубежных художников представляют большой интерес, особенно если они работают в условной манере, не реалистичной.

Чем "Пиноккио" категорически отличается от "Буратино" — так это наличием кроликов-гробовщиков. Советские художники, иллюстрировавшие сказку Коллоди, этого эпизода избегали. Ну а итальянской художнице чего стыдиться — вот он, гроб на кроликах.

В иллюстрациях к этой книге художница сразу переходит к Папе Карло (Джеппето), минуя старого столяра.

Джеппето сед и кроток. А по тексту итальянской сказки — в жёлтом парике и с приступами бешенства, если его обозвать (Коллоди это бешенство почти не пригодилось, а наш Толстой мотив запомнил и сделал в конце из Папы Карло грозного бойца, разогнавшего палкой банду Карабаса).

С Пиноккио, как мы помним, главная проблема в том, что он, со слов говорящего Сверчка, "продувной негодяй" (см.). Но все художники почему-то рисуют Пиноккио так, как будто это наш плутишка-Буратино — видать, ещё не открылись глаза у европейцев. Надо бы им сказать.

Здесь Пиноккио со стандартным длинным носом (а бывает невероятно длинный).

Кукольник Манджафоко только на лицо ужасный, а в душе (в отличие от нашего Карабаса) — добрый.

Безымянные итальянские Кот и Лиса самые колоритные персонажи — даже в сказке Коллоди, где полно фееричных персонажей,

В этой версии Кот и Лиса в японских кимоно — наверное, такие же бесчувственные убийцы как ниндзи.

Дряхлая Фея при первой встрече предстаёт перед Пиноккио взрослой девочкой с лазоревыми волосами.

А дальше пути Пиноккио и Буратино разошлись.

Разумеется, такое культовое произведение как "Золотой ключик" не может существовать без пост-модернистских выворачиваний наизнанку. Этим фанфикам почти автоматически полагается название "Золотой ключ". Сегодня — комикс (графический роман) , изданный в 2018 году. Автор — Е.Волжина.

Е.Волжина — известная современная художница-иллюстратор.

Действие перенесено в наши дни. Место действия — Россия. Комикс без слов — они без надобности, сюжет все помнят (некоторые линии подрезаны, но это восприятию не мешает).

Никаких столяров-алкоголиков в этом графическом романе нет. Есть кризис творческой интеллигенции (запоям не мешает). Папа Карло — модный художник (скульптуру тоже освоил). И, таки, есть сизый нос! Это он у Папы Карло сизый. Ну а как иначе — богема. Немытые чайные чашки на полу, забытый бюстгальтер на топчане... Наверное, бревно должно изменить жизнь такого Папы Карло к лучшему.

Ну вот, наконец-то, куклу из бревна вырезал профессионал. Безупречная анатомия у Буратино.

1) Внешний облик Карабаса меняется, а типаж эффективного менеджера — нет.

2) Дуремар в этой реальности не кажется каким-то экстравагантным персонажем — обычный типаж.

3) Художницу Карабас с Дуремаром не заинтересовали — она прерывает их линию задолго до счастливого конца. Полиция загребла парочку — оружие, наркотики...

1) Алиса и Базилио остались животными на лицо, но полностью очеловечились по повадкам.

2) Юмористический налёт с этой парочки исчез полностью — остались только совершенные жуткие реалии.

1) А вот лесные лекаря очеловечены. И опять ни следа от юмора. Безрадостная реальность.

2) Мальвина, понятно, здесь не капризная девчонка, а самостоятельная молодая женщина. Очень современная (интересно, на какие пристрастия в наши дни должна указывать карта острова Кубы над кроватью Мальвины с предыдущей картинки).

3) Никакой романтичности в образе Мальвины нет. Пьеро для неё не чужой (его портрет висел в спальне Мальвины) — но смотрит она на него с большим разочарованием. На заднем плане носится немецкая овчарка по кличке "Пудель Артемон".

Все до единого локации — из серого и тоскливого города.

Когда жизнь тоскливая, то и драки тоскливые.

А вот и счастье в конце — толпы поклонников, просмотревших кинофильм "Золотой ключ".

Сегодня — незаурядная сюита иллюстраций к "Золотому ключику" от современной очень известной художницы В.Кирдий. Книга выпущена издательством "Речь" в 2020 году.

Художница Кирдий (тоже, кстати, отметилась в мультипликации) работает в жалостливом стиле — самый проверенный детский стиль ("Зайку бросила хозяйка..."). Успех бешенный. Ей одной удалось не впасть в слащавость. Слёзки капают исключительно чистые. Ещё и баланс трогательного с весёлым соблюдён. Она и нехорошую крыску Шушарочку нарисовала так, что на неё приятно глянуть издалека.

Умиротворённость во всём. Вот титул.

Пёс в колпаке (как будто из мемов) — это совсем не Артемон. Мы с этим псом встретимся в неожиданном месте.

Какие потасовки? Что вы! Художница даже может себе позволить нарисовать по-настоящему сизый нос Джузеппе. Детишки ничего плохого не подумают.

Тонюсенькие ручки-ножки, реденькие волосики. Самый трогательный Буратино.

1) Карабас-Барабас — нехороший. Внешность у него, однако, не звериная. На стене висит Буратино — блеклая бумажная одёжка, вырезанная Папой Карло.

2) Взволнованно-сдерженные эмоции отрицательных персонажей.

Эти персонажи у такой художницы как Кирдий могут быть только хитами.

Спокойные улыбчатые зверюшки эти Базилио и Алиса.

1) Лесные доктора — одна из самых экстравагантных сцен в повести. Потому её всякий раз и рассматриваю у разных художников: кто смешнее нарисует. Но такие сцены не для Кирдий.

2) Вот появляется сама Мальвина — ещё сонная, непонятная.

3) Гораздо подробнее характера Мальвины выписывается её быт: как там всякие милые зверушки Мальвину содержат, кто ей что на стол тащит. Большинство продуктов ворованные.

4) Представлены нам и лесные портные, обновившие гардероб Буратино.

5) И вот про новый гардероб Буратино художница (в отличие от подавляющего большинства коллег) не забыла. Вот он — Буратино в сиреневой блузочке с рукавами-буфф. Штанишки тоже буфф — их на титульном листе было видно.

Ну а сама Мальвина — Видимо, этот типаж никак не вписывается в мировоззрение Кирдий. Видно только, что художница от Мальвины не в восторге.

Городской пейзаж художница нам не даёт, но показывает тяжёлую жизнь простого трудового скота. Вот так в представлении Кирдий выглядят истощённые животные (пса режима не касается).

Зато показан Начальник Города, прохлаждающийся в рабочее время. Здесь все художники сосредоточиваются на фасоне трусов. Кирдий материала не пожалела — телеса прикрыла. А домашняя-то собачка у Начальника Города — та самая, с титульного листа! Что она там в дурацком колпаке рядышком с Буратино делает? Переметнулась на сторону сил добра?

1) Нет более миролюбивых персонажей "Золотого ключика", чем у Кирдий. Но Буратино всё же выполнит свой долг — скоро.

2) Армия сил добра: лягушка тащит на верную смерть ужа. Зайца с розгами из чертополоха в тексте не было. Ёж с семейством был, но орудовал он не мухомором, а собственным телом.