Незнайка в "Весёлых картинках". Окончание второй половины Девяностых. Тенденции немного изменились. Объём иллюстраций Е.Милутки сокращается. Прибавляются новые художники.

1) Герои небесных сказок (включая Бога) и дворовые коты.

2) Компьютеры и кривые зеркала.

3) Забавные игры и путешествие на Марс.

4) Злободневные темы: новые русские, выгоняющие бабок из их домов, и угонщики автомашин.

5) Фирменное: Милутка рассказывает малышам о классовой борьбе. Начало невинное: игра в железную дорогу. И вдруг в конце: "Едем на юг — бить Врангеля".

Похоже, в 1997 году восьмидесятилетие Октябрьской революции отмечали только "Весёлые картинки".

1) И.Савина продолжает мужественно сражаться за своё понимание картинок для детей.

2) В 1997 году ей на помощь приходит Е.Гладикова — приятная художница нового поколения.

1) Неожиданно вернулся художник первого призыва А.Шабанов. Вот мы и опять в Шестидесятых.

2) Но имеется в десятом номере за 1997 год вот такой лист с рисунками. Скопом указаны замечательные художники: А.Шабанов (из старой советской команды) и О.Эстис (из новой). Рисунки же очень беспомощные. Без подписи и не поверишь.

3) Зато очень достойный комикс появился без подписи. Это рассказ про Незнайку-художника, но герои Носова заменены на весёлых человечков. Новый или старый художник? Похоже на персонажей Е.Гладиковой.

4) Ещё что-то знакомое встретилось в этой безымянной картинке.

А вот это нельзя не отметить. Образ Незнайки от нового художника С.Сачкова скоро станет главенствующим в "Весёлых картинках".

Количество комиксов Милутки (по крайней мере, про клуб весёлых человечков) резко сократилось.

И.Савина со своим обычным количеством комиксов почти уравновесила комиксы Милутки.

1) В 1998 году в журнал ворвался художник А.Измайлов с продолжающейся темой путешествия весёлых человечков во времени. Тема не новая, но это был больше обучающий проект. Эти комиксы пример совсем уже иной эстетики (а я к Милутке-то только привыкать начал). Но рисунки профессиональные, есть экспрессия. Потом эти измайловские комиксы воспроизведут в номерах "Весёлых картинок" за 2013 год.

2)Другие художники из новых также активно рисовали Незнайку в 1998 году.

Художник С.Сачков из новой команды определился с образом Незнайки — упрощённый линеарный рисунок.

В следующие 20 лет именно этот облик Незнайки в "Весёлых картинках" будет доминирующим.

1) От современности не скрыться. Начинается цифровая эпоха. Незнайка с кредитной карточкой: воры ничего по ней не получат, потому что она на имя Незнайки! Но тогда воры отобрали безымянные продукты. И отравились: Незнайка же всё не то купил.

2) Весёлые человечки на воздушных шарах. Новые технологии: у каждого человечка персональный воздушный шар в форме фигуры аэронавта.

3) Венец карьеры: Незнайка за грязные ногти избран королём подвальных обитателей (видимо, крыс).

Весёлые человечки спасают Незнайку. Пролетарий Петрушка наяривает на гармошке "Марсельезу" ("Долой тиранов, прочь оковы..."). Подданные из подвала смиряются: "Чёрт с ним, с королём, обойдёмся демократией".

Милутка продолжает классовое воспитание дошкольников.

И.Савина признала своё поражение в конкуренции с Милуткой: её комиксов нет. На бой вышла старая гвардия: свой комикс после долгого отсутствия опубликовал А.Василенко (в том же номере, что и комикс Милутки про короля Незнайку). Вот первый лист: Карандаш и Самоделкин в стране сказок (Незнайка в числе статистов).

Ну всё, теперь-то влиянию Милутки точно придёт конец.

1) Незнайка в традиционных заданиях для самых маленьких.

2) С весьма средним уровнем рисования Незнайка появляется в сюжетных миникомиксах случайных художников.

3) Часто Незнайка — просто фон для каких-то игр.

4) Новое веяние: Незнайка в рекламе и анонсах.

"Весёлые картинки" пережили СССР. Незнайка продолжил свою жизнь на страницах журнала.

Период первой половины Девяностых для нашей культуры интересный. В 1990-1991 гг. вроде бы еще советская власть, но уже без оглядки на идеологию, а в 1992-1994 гг. вроде бы уже демократия, но в журналах — всё тот же культурный слой советской эпохи.

1) Странно, что уже в 1990 году много перепечаток из старых выпусков журнала. Был какой-то отток материалов из журнала? Атмосфера такая, будто за окном и не бушуют бури перемен.

2) Художники нового поколения тоже выдерживают стилистику старых добрых "Весёлых картинок". В сентябрьском номере 1990 года замечательный художник О.Теслер на обложке изобразил, как все весёлые человечки строят букву "А" (день знаний!). А буква-то эта состоит в верхней части из фруктов, сена, шестерёнок — символы советского народного хозяйства. Незнайка подаёт кирпич для нижней части буквы.

3) Комиксы. Это бенефис Милутки. Фантазия неисчерпаемая. Незнайка эпохи Девяностых — это Незнайка из комиксов Милутки. Милый, чуть туповатый персонаж.

3.1) Комиксы Милутки многостраничные — вот фрагменты для образца.

3.2) А вот этот комикс Милутки — на злободневную тему. Его можно посмотреть полностью.

Весёлые человечки попадают к хранителю сказочных вещей. Это советский номенклатурщик дядя Жора. Захапал добро, которое принадлежит народу. Использует народное добро в личных целях: жрёт со скатерти-самобранки. Опасен: превратил в камень Чиполлино. Незнайка спас ситуацию с дуру. Номенклатурщик улетел. Сказочное добро из рук номенклатуры перешло в руки весёлых человечков, которые, конечно, думали, что теперь это добро достанется всем детям — за это ведь боролись.

3.3) Для сравнения — комикс художницы Савиной. Видно, насколько Милутка энергичнее и веселее.

В 1980-е гг. Милутка смотрелся несколько грубовато на общем фоне. Теперь, наоборот, его уровень становится недосягаем для общей массы новых художников журнала.

4) Смесь. Понемногу падает уровень иллюстраций. Тогда это, наверное, не воспринималось как начало катастрофы: современная понятная графика, освобождённая от излишеств советского барокко.

Клуб весёлых человечков в 1991 и 1992 годах

В 1992 году вышли только три номера (формально за шесть месяцев, третий номер обычного объёма был за март-июнь). Инфляция...

Тенденции продолжились.

1) Было много перепечаток старых материалов (не приводятся).

2) Художники первого поколения рисовали в своей привычной манере новые картинки. Вот, например, Л.Филиппова. Не знаю, как её рисунки воспринимались непосредственно в 1991 году с его требованием перемен. Преемственность с советскими культурными традициями тогда отвергалась. С сегодняшних позиций эти рисунки в журнале 1991 года вызывают восхищение как раз своей неизменностью.

3) Е.Милутка трудится не покладая рук и продолжает удивлять своей фантазией.

Продолжает рисовать большие многостраничные комиксы (привожу по одной странице для образца)

Кстати, Незнайка у Милутки всё чаще ходит не в попугайской одежде, а в синем костюме с чёрным тонким галстуком. Из всех атрибутов у него осталась только шляпа-панама. Но этого достаточно для идентификации.

4) И.Савина занимает не последнее место в ряду художников журнала (рисует обложки), но у неё начинаются самоповторы. А Незнайка — да, очень милый и пресноватый.

5) Раздел "смесь". В этом разделе, напомню, художники не указывались под каждой картинкой, а указывались скопом. Но что-то можно идентифицировать.

5.1) Е.Милутка рисует и мини-комиксы, чтобы заполнить раздел "смеси".

5.2) Иногда попадаются занятные картинки других художников

5.3) Но всё же много в этом разделе проходных рисунков, сделанных малоизвестными художниками.

Клуб весёлых человечков в 1993-1994 годах

В 1993 году выходят все двенадцать номеров с многотысячным тиражом — первый шок либерализации прошёл. Не по силам "Весёлым картинкам" стало публиковать популярных художников. Совсем нет, например, В.Чижикова, который раньше был постоянным автором. Молодые модные художники типа И.Олейникова в "Весёлых картинках" тоже не публикуются, хотя сотрудничают, например, с "Трамваем".

1) В этом году "Весёлые картинки" поддерживает В.Дмитрюк: даёт уже готовые наработки (в том числе слегка переработанные под задания опубликованные книжные рисунки к "Приключениям Незнайки".

2) Из новых художников высоким уровнем обладает О.Теслер.

3) Е.Милутка по-прежнему является самым плодотворным автором журнала. Опять даю только по одному листу каждого многостраничного комикса с участием Незнайки (а ведь были и другие материалы).

4) И.Савина поддерживает в журнале другое направление комиксов.

5) Мелькают новые художники с собственным современным стилем. Но в команду не вливаются.

6) Раздел "смеси" отражает общий весьма невысокий уровень художников.

P.S. 10.09.2020.

Разворот из "Мурзилки" (1990. #1) — старшего брата "Весёлых картинок". За новогодним столом сидит и Незнайка (худ. В.Сергеев). Возможно, иллюстрация планировалась для "Весёлых картинок" — почти весь Клуб весёлых человечков присутствует: Незнайка, Дюймовочка, Буратино, Чиполлино, Петрушка.

Для "Мурзилки" время Перестройки и начала Девяностых было благотворным — сильно мешала журналу идеология, а тут он смог от неё освободиться, стал более детским.

Журнал "Весёлые картинки" за пять лет — с 1980-го по 1984-й. Комплекты почти полные (нет двух номеров в 1981 году и одного номера в 1983 году). В период с 1980 года по 1983 год Незнайка (как и все весёлые человечки) не очень часто появляется на страницах журнала. Я это объясняю сменой приоритетов нового главного редактора (Р.Варшамова): уменьшение карикатур, появление роскошных иллюстраций к печатаемым коротким произведениям.

Вот, например, разворот из августовского номера за 1979 год. В детстве в эти годы я "Весёлые картинки" уже не читал/не смотрел. Поэтому впервые увидел этот разворот несколько недель назад. Потрясён до сих пор.

Очаровательный стишок "Мой папа красавец... Зовут его заяц". Иллюстрация выдающегося художника Ю.Ващенко на весь разворот.

Понятно, что на шутки про Незнайку, который летом в тулупе ходит, места в журнале не оставалось.

Однако в 1984 году происходит реванш: Незнайка появляется столько же раз сколько за четыре предыдущих года. Может быть, кураторы, а косвенно — читатели (родители малышей) потребовали большей простоты и утробного юмора?

Весёлые человечки появились на обложке первого номера 1980 года в интерпретации художника из новой команды — Б.Акулиничева. Наверное, это была какая-то заявка редакции на продолжающееся обновление.

А кроме того, журнал в этот период отмечал своё 25-летие. Интересно, что главные юбилейные рисунки в сентябрьском номере за 1981 год сделали не отцы-основатели (многие ещё были живы), а современные художники. В.Чижиков нарисовал обложку. Он, конечно, успел поучаствовать в журнале ещё с конца 1950-х гг., но воспринимался как представитель молодого поколения со свежей современной графикой.

А новые портреты весёлых человечков в юбилейном номере нарисовал Э.Гороховский. Этого художника точно можно отнести к новой волне художников "Весёлых картинок". Я Гороховского люблю, очень рад, что он оставил портрет Незнайки.

Московская Олимпиада стала не только спортивным, но и идеологическим событием. Бойкот Олимпиады-80 породил мем "Баба-Яга против": был выпущен мультик про то, как злые силы пытаются помешать проведению Олимпиады, но ничего у них не получается. Оказывается, мультик, обращённый к детской аудитории, не был случайностью. "Весёлые картинки" тоже на эту тему отметились. Очень скучный комикс получился (хотя рисовал его Василенко). Вот его начало и конец — Незнайка там статистом (как и все положительные персонажи).

А вот собственно спортивный праздник Олимпиады получился классным. Картинку в непривычной для тех лет манере нарисовал А.Соколов. Незнайка здесь тупит — все на старт изготовились, а он сидит на старте — но никто на это не напрягается: все весёлые человечки счастливые, улыбчатые, равнодушные. Незнайка красавец (не хуже папы-зайца).

Это первое появление художника А.Соколова в наших обзорах — он принадлежал к многочисленной команде молодых художников, пришедших в это время в журнал.

В "Весёлых картинках" начинает выстраиваться рубрикация как у солидных журналов: основную массу составляют "серьёзные материалы", а последняя страничка отведена "смеси". Вот в этой "смеси" и стал частенько появляться Незнайка. Художники, иллюстрировавшие "смесь", давались одним списком, так что установить авторство конкретной картинки часто не представляется возможным.

Также появлялся Незнайка и в играх.

1) Ну вот мы и дожили: классиками выглядят Чижиков и Филиппова, которые заняли место художников старшего поколения.

2) Первые опыты художников, которые будут определять лицо "Весёлых картинок" во второй половине 1990-х гг.

а) С.Тюнин

б) Е.Гладикова

3) Художник А.Лебедев, который в наши уже дни определяет лицо массовой иллюстрации.

4) Б.Акулиничев

1) Ещё продолжает делать свои милые комиксы Василенко.

2) Но уже количественно в комиксах начинает преобладать художник из новых — Е.Милутка. Его комиксы энергичные и взбалмошные.

а)

б)

в)

Е.Милутка во второй половине 1990-х гг. и все 2000-е гг. своими комиксами будет вытягивать "Весёлые картинки". Но, оказывается, ещё в советское время он был очень плодотворен, и журнал его охотно печатал. И это помимо комиксов!

Но всё же, несмотря на активное присутствие Милутки, облик журнала определяют не карикатуристы, а книжные иллюстраторы. Незнайку в эти годы рисовали А.Соколов, В.Горбачёв, Э.Гороховский и В.Дмитрюк. Это были очень разные художники

а) А.Соколов

б) В.Горбачёв

в) Э.Гороховский

г) В.Дмитрюк

Сегодня — "Весёлые картинки" сразу за три года: с 1977-го по 1979-й. Но обзор очень неполный — к трети номеров у меня нет доступа (за 1977 год не хватает семи номеров, за 1978 год — пяти, за 1979 год — двух).

В 1977 году у журнала сменился главред — им стал Р.Варшамов. Свершилась та самая реформа журнала, которая давно назревала. "Весёлые картинки" изменились качественно. Там стали встречаться настоящие шедевры иллюстрации. Но полного разрыва с традициями и стилистикой не произошло. Команда художников не переменилась, а просто была расширена.

Однако смена курса "Весёлых картинок" никак пока не коснулась изображений Незнайки. Реформа в отношении весёлых человечков проявилась в том, что их в обновлённом журнале стало заметно меньше (даже с учётом выпавших номеров).

Символом перемен стал шрифт названия журнала на обложке. Фигурки шрифта разработал В.Пивоваров. С новым шрифтом вышел первый номер журнала за 1979 год. Теперь весёлые человечки всегда были на обложке.

Помню, когда, будучи учеником пятого класса, случайно увидел эту новую обложку, был сильно разочарован. Пятиклассники очень консервативные ценители.

Внешний облик Незнайки, который изображал первую букву "к", переменился кардинально. Исчезли вихры, торчащие из-под шляпы и образующие углы равнобедренного треугольника. Волосы Незнайки длинные, но прямые (крестьянская причёска). Цветная раскраска шрифта появилась позже (неизвестно, сам ли Пивоваров раскрашивал). Цвет одежды Незнайки стал сдержаннее, чем в описании в книге.

По привычке Незнайку в журнале ещё долго рисовали в соответствии с образцом первого портретиста Лаптева. Новые художники начнкт рисовать Незнайку в соответствии с его изображением в шрифте.

1) Удивительно много рисунков старых мастеров. Очень активно публиковался Е.Мигунов. Он своей манере не изменял: Незнайка у него такой же, как в первых номерах журнала в 1950-х гг.

Даже странно видеть рядом таких старых весёлых человечков и олимпийского Мишку.

На эти картинки, видимо, был спрос: они выглядели старомодно и очень качественно. В Семидесятых впервые в советской культуре появился интерес к ретро — и это ретро было как раз про времена Московского фестиваля молодёжи и студентов (режиссёры и художники лелеяли бытовые детали времён, когда они были моложе на 20-25 лет).

В такое "ближнее" ретро отлично вписалась обложка за март 1978 года. Художник Битный (стоял у колыбели журнала) повторил идею обложки самого первого номера за сентябрь 1956 года: с боков два великана из разных социальных систем (Гулливер и Дядя Стёпа), а в центре — шествие сказочных героев. На обложке 1978 года весь состав Клуба весёлых человечков, включая Незнайку.

И, кстати, обратите внимание: в самом первом номере в 1956 году шрифт был частично фигурный. Буква "и" составлена из парочки длинношеих птиц. У Пивоварова в новом шрифте в букве "и" тоже птичья тема (дракон четырёхлапый, но с птичьей головой).

2) И одновременно всё больше появляется новых художников. Это видно даже по теме Незнайки. Новые художники: как те, которые станут символами иллюстрации последнего советского периода (Ю.Молоканов, С.Денисов), так и те, кто не получит широкой известности (Д.Менделевич, Е.Соколов).

Незнайка у всех новых художников журнала тоже новый.

Вопрос об амплуа Незнайки отдельно не стоит. Журнал немного отходит от преобладания карикатур. Значит, спадает и сатирический накал. Пороки бичевать не надо — Незнайка остаётся просто милым чудаком. Карандаш на него не орёт.

1) По-прежнему, главный рисовальщик комиксов с Незнайкой — художник Василенко.

а)

б)

в)

2) Комиксы от любимого всеми В.Чижикова.

3) Новые художники появляются и в комиксах: Е.Фёдорова (династическое продолжение Ю.Фёдорова?)

Сегодня — "Весёлые картинки" за два года: 1975-й и 1976-й. Доступные подписки за эти годы с большими пробелами (за 1975 год не хватает двух номеров, а за 1976 год — шести).

Мне родители выписывали "Весёлые картинки" только до школы. Так что, начиная с 1976 года, "Весёлые картинки" у меня с личными детскими воспоминаниями не связаны. Но номера за 1975 год легко восстанавливаются в памяти.

Весёлые человечки всем клубом трудятся на производстве сахара (из свёклы). Незнайка освоил профессию машиниста паровоза (на картинке — именно паровоз).

Очередная аттестация (представление весёлых человечков). На сей раз всё сказано без слов: Незнайка раскрасил морковь наоборот (ботва — красная, а корнеплод — зелёный). Карандаш (начальник) орёт на Незнайку, машет руками. Незнайка пришибленный и красный как рак. Такое вот публичное унижение перед читателями. Вернулся лозунг "Незнайка безнадёжен".

Ну, раз Незнайка безнадёжен, то он и тупит от души. Правда, очень однообразно. Никаких новых тупостей художники выдумать не могут.

1) Незнайка купается в одежде. Незнайка готовясь к зиме, решил починить байдарку.

2) Все надели маски, а Незнайка — палец в рот и глазами хлопает: видимо, никого не узнаёт. И, кстати, среди человечков появился Чебурашка. Ожидается пополнение членов клуба?

3) Расслабляются все! Если Незнайка с рыбалки тащит сапог — это приговор; но если при этом Карандаш поймал на удочку картинку с рыбой, а Дюймовочка — рыбу с ценником, то это называется "Весёлые рыболовы".

4) Перевёртыши. Тупят все, но Незнайка опять не как все — он не тупит! Нормально запускает бумажного змея.

Тему комиксов продолжает поддерживать художник Василенко. Незнайка у него забавный, другие человечки Незнайку не шпыняют.

На 7 Ноября Незнайке доверили поддерживать длинное полотнище, чтобы по земле не волочилось.

На 8 Марта допускались шутки. Человечки испекли (они в поварских колпаках) и несут Дюймовочке торт, а Незнайка с вилкой следом несётся.

В спорте Незнайка на равных с другими человечками.

Кстати, на второй картинке среди зрителей опять Чебурашка. По своей популярности он, конечно, имел право быть принятым в клуб весёлых человечков. Но дальше пробных появлений дело не пошло.

Бялковская и Битный продолжали рисовать милые картинки.

Среди художников журнала появился старый мастер А.Брей. Он рисует безмятежного Незнайку среди спокойных друзей.

И вдруг — как током ударило. Прыжок во времени. Рисунок художника Бланкмана 1975 года как будто из современной масскультуры. Диссонанс на общем фоне.

На самом-то деле всё не так однозначно. Вот рисунок Бланкмана того же периода, но из другого журнала — "Колобок" (1976. № 5). Рисунок очень стильный, что-то из усмирённого психоделического стиля.

"Колобок" — звуковой журнал с приложенными гибкими пластинками — это с 1969 года художественная альтернатива "Весёлым картинкам". Авангардист В.Стацинский с поста главного художника "Весёлых картинок" ушёл главным художником именно в "Колобок". Иллюстрации в "Колобке", особенно поначалу, выглядели очень стильными и современными на фоне всех остальных детских журналов (и для малышей, и для октябрят-пионеров). Команда постоянных художников в "Колобке" была иная, чем в "Весёлых картинках" и "Мурзилке". В детстве я о "Колобке" не слышал, сейчас только с изумлением открыл его для себя.

А в "Весёлых картинках" на протяжении 20 лет рисунки по стилистике больше были карикатурами, причём карикатурами вторичными по сравнению с "Крокодилом" (я вот со младенчества "Крокодил" больше любил).

Бланкман был как раз постоянным художником "Колобка". Его иллюстрация в "Весёлых картинках" была пробой по расширению круга художников. Но манера Бланкмана была упрощена: никакой полноценной заливки цветом, никакого напряжения в фигурах. Видимо, это упрощение было проведено в соответствии с редакционной политикой. И рисунок стал ужасным. В таких "Весёлых картинках" современным художникам делать было нечего.

Реформа "Весёлых картинок", конечно, назревала.

Ну а сходство рисунка Бланкмана в "Весёлых картинках" 1975 года с современной низкокачественной массовой иллюстрацией, видимо, объясняется тем же упрощением — то есть профанацией идей советского квази-психоделического стиля Семидесятых.