Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Один из текстов, наследующих традиции "Магии Inc" Хайнлайна. Волшебство рационализировано, введено в рамки — как технологические, так и социальные. Есть организации, которые им занимаются уже не первый десяток и не первую сотню лет. Контролируют. Чтобы горшочек не варил — в том смысле, чтобы из параллельных вселенных не призывали слишком уж нехороших существ. Кого надо — немножечко стреляют и немножечко вешают, просто эпоха на дворе не самая суровая, потому можно пригласить к себе. Остальных — дезориентируют и разводят в тумане. Обходится без прямого стирания памяти и черных очков, действуют скорее бытовыми методами, в стиле МНВ Азимова.
"К себе" — это в спецслужбу британскую.
Соответственно герой — по мере развития сюжета становится из рядового, скорее кабинетного чем полевого агента, — вполне серьезным спасителем человечества и, конечно, своей невесты. Протагонист вылеплен достаточно искусно, в самоощущения и колебания его, равно как и в решительные поступки — вполне веришь.
Сам сюжет, как уж на сковородке, крутится в двух противоречиях:
— всё скучно, казенно, неторопливо (чему учат всех новичков) -/- но внезапно все висит на волоске и мир спасает едва ли не случай;
— всё упорядочено и задокументировано по самое не могу (почти идеальный орднунг) -/- в отделах процветает борьба за власть, ведется она мистическими средствами, о которых ничего не знает остальной мир, потому в любой момент благостная картинка "Прачечной" может смениться толпами зомби.
Динамики в тексте хватает и читать его не скучно.
Есть книги, которым вторичность идет на пользу, и есть книги, которым она откровенно мешает. Все зависит от того, насколько у автора получилось найти новую грань старых образов. Здесь Стросс сделал ставку на сочетание программирования, хакерства и мистики. Если все вертится вокруг имен, знаков и формул призыва, то компьютеры позволяют очень многое... Герой приходит в контору как раз из среды компьютерно продвинутых людей, у которых все хорошо с логикой. И его профессиональная компетентность хорошо ложится на специфику работы: ему не нужно объяснять последствия от вроде бы незначительных разработок в чьих-то офисах. Абстракция может пожрать мир. При этом система заклятий уже неплохо компьютеризирована, и прямо с мобильного телефона, нажав иконку, можно устроить неприятности явившемуся демону. Так же неплохо показана историчность цифромагии — когда герой проходит в трофейные архивы Аненербе, то видит одну из линий рождения компьютера во Вторую мировую (тут привет как Нилу Стивенсону с "Криптономиконом", так и Лазарчуку с "Посмотри в глаза чудовищ").
Для романа в целом подходят прямые аналогии со "Страной вечного лета" Райяниеми, да и сам автор в послесловии прямо указывает на весьма похожую книгу, которую специально не читал до окончания работы над текстом. Я бы сказал, что занимательно видеть, как традиция ретрофутуризма в кибернетических романах — когда автор пишет про ИИ, потому чуть отматывает ситуацию в прошлое и всё густо посыпает мистикой — создается руками тех же людей, что пишут и вполне футурологические тексты ("Аччелерандо" Стросса — добротная футурология).
Но целиком эти образы книгу на себе не вытягивают. В этом смысле последняя часть — где начинаются внутренние разборки в коллективе — выглядит не пришей кобыле хвост историей, написанной исключительно для листажа и введения еще одной героини.
Плюс несколько деталей, вставленных явно под веянием времени. Начало нулевых — мода на мультитулы, сложные подобия швейцарских ножей. Конечно, не скажешь, что мир спасли герой и его верный мультитул, но явный оттенок рекламы в сочетании с традицией (у персонажа должен быть эксклюзивный инструмент, который дает +10 к решению проблем) — присутствует. По той же категории проходят соседи протагониста по коттеджу — пара гомосексуалистов. Ну и арабские террористы, куда же без них (универсальные внешние враги далеко не первого класса, которые нужны для развития сюжета. Играют такую же роль, как ливийцы из фильма "Назад в будущее").
Итого. Крепкий коммерческий роман сильного автора. Не гениально, не на 100% оригинально — но бодро и местами захватывающе. Техномагия присутствует.
«Аччелерандо» – тот случай, когда чрезвычайно оптимистический, в смысле скорости прогресса, прогноз уже успел приобрести оттенок ретрофутуризма. Роман писался пять лет и был закончен в 2004-м, в годы подъема глобализации, тотального увлечения стартапами и романтических мечтаний о свободе торговли. Немного странно читать описания второго или третьего десятилетий нынешнего века, когда в романе уже должны появиться кошки с частично электронными мозгами, а человеческие разумы уже не могут полноценно мыслить без прямой поддержки компьютеров. Знал бы автор, какими глупостями мы тут сейчас заняты и будем заниматься ближайшие двадцать лет, какими черепашьими остаются скорости разработки проектов!
Отличие романа от других образов сверхбыстрого прогресса компьютеров — это «проекция капитализма на сингулярность». Если у Ханну Райяниеми основой сюжета была проекция культуры на будущее, и приключения в мире разумных машин разыгрывались на основе похождений Арсена Люпена, то в «Арчелландо» тон задают возможности кредита и финансовый рынок, авторские права и доступ к ресурсам. Попытка спасти экономику с помощью ускоренного производства личностей и частичного превращения их в товар – напоминает процесс массового переселения крестьян в города. В эпоху промышленной революции вчерашний селянин становился пролетарием, а в годы очередного компьютерного бума – нет времени возиться с ростом биологических мозгов, программы просто загружают в только выращенные процессоры.
.
Технологическая линия – достаточно необычная в первую декаду тысячелетия – сейчас уже стала традиционной.
Тут и субразумные существа (лангусты), которые с помощью справочных программ и когнитивных модулей могут сбегать из лабораторий и даже основывать свои космические поселения. И переработка всего планетарного вещества Солнечной системы в сферу Дайсона – которую будут населять пост-люди. И самое вольное обращение с человеческой психикой, которая все меньше отличается от программы, потому её можно выгружать, загружать, распределять по десяткам носителей, использовать в параллельном режиме и даже ударно развивать в виртуальной реальности.
Сингулярность мыслится автором как громадный скачок, который обещает великие возможности, но в итоге приводит техногенную цивилизацию к разрушению. Концентрические сферы Дайсона вокруг звезды – «матрёшечный мозг» — позволяют создавать экономику 2.0, потом 3.0, а потом происходит что-то плохое. Потому найденная в космосе система роутеров доставляет путешественников к вымершим планетным системам, где существуют разве что старые корпоративные программы и подобие оборотней-симбионтов.
.
На фоне этого скачка – и непрерывных мотивов бегства — развивается семейная драма Масхов. Стартом служит расставание хакера-мазохиста, увлекающегося социальными экспериментами, и налоговой инспеторши-садистки, которая пытается силой вернуть финансовые потоки мира в юрисдикцию США.
Тем не менее они успевают дать жизнь дочери. Та, уже с когнитивными модулями в голове и темпами усвоения информации, которые подойдут разве что вундеркиндам, бежит от материнского контроля – в космос, к Юпитеру...
Все события укладываются в три четверти столетия и к финалу, в легком противоречии с названием, ускоряется не сколько сюжет, сколько пульс человеческой цивилизации. Масхи же – всегда на периферии, в дебрях фронтира и немного социального маргинеза, им вредно соваться в центры цивилизации. Потому могут сохранить в себе человечность. Их семейная история неторопливо пробирается от события к событию – и финал, как и положено в романах с претензией на эпопею – это встреча внуков-правнуков с предками.
.
Важный момент в любом научно-фантастическом романе – насколько подробно автор описывает технологии будущего. Если они выглядят скорее интерфейсами, наборами впечатлений персонажей и перечнями тех команд, что отдают их уста – то логика сюжета становится почти сказочной. Или соответствует каким-то прославленным сюжетным оригиналам. В этом смысле «Квантовый вор» отличный пример. Если же идет детальная, жюль-верновская проработка, с буквально сотнями ссылок, которые приличны в тексте диссертации – то получается едва ли не воплощенный фатум прогресса, на фоне которого герои будущего выглядят персонажами античной трагедии. Торжествует рок техногенных закономерностей, и страшное, гнетущее моральное устаревание человека — не отменить. Лучше всего это показал Питер Уоттс в «Эхопраксии», «Революции стоп-кадров», да и в львиной доле других своих текстов.
«Аччелерандо» — выдержан в умеренных тонах «заклёпочности» и персонажи не кажутся марионетками, чьи судьбы автор предопределил ростом скорости прогресса. Ближе к современности куда больше отсылок к нынешним проектам, местами явно спекулятивным, да, но при описании «городов-кувшинок», которые парят в атмосфере Сатурна, или космического корабля, летавшего к ближайшей звезде – приходиться полагаться скорее на метафоры и читательское доверие, чем на проработку деталей.
.
Действительно серьезным футурологическим изъяном в романе выступает упорное желание автора представлять будущее компьютерных интеллектов – как образ сообщества, коллектива-среды-социума, очень большого количества существ. Но ведь если возможны почти неограниченные различия в скорости и качестве мышления, если психику можно выгружать и загружать, как программу – то что мешает пост-интернету стать средой, в которой будет обитать Единый. Моносубъект.
Автор слишком романтизирует образы свободной конкуренции – или хочет выглядеть их рыцарем-защитником – чтобы допустить господство монополии не только на рынке, но и в сознании.
.
Однако завершается роман очень правильным футурологическим пассажем. Если прогресс уходит вперед, то для личности, которую еще как-то может понимать читатель, остается одна единственная функция – быть мерилом прошлой эпохи. Старым-верным эталоном разума из палаты мер и весов. И нужны подобные эталоны разве что кошке, которая теперь стала чрезвычайно продвинутым интеллектом, но сохранила привязанность к бывшим хозяевам. Тогда между людьми-экспонатами, вполне живыми и деятельными, просто живущими теперь в своеобразных музеях, исчезают все старые противоречия. Обиды прошлых эпох больше не хочется вспоминать и снова может вернуться любовь...
Итого — роман заслуживает твердые 8, практически 9 баллов.
Рождение постлюдей, или Добро пожаловать в сингулярность/Путь на Амальтею. Финал
Относительно недалекое будущее. Гомо сапиенсы не мыслят себя без кучи гаджетов, «умных очков», имплантов, постоянного пребывания онлайн. Старый мир медленно, но уверенно остается в прошлом.
Новый мир несет с собой свежие вызовы и отношения. Оказывается, у людей нет монополии на разум. Выгрузка людского сознания в сеть становится все ближе. Да и интерес к космосу, после некоторого упадка, возрождается вновь.
Забот, проблем, конфликтов и сомнений у человечества будущего — выше крыши.
Вдобавок люди получают сигнал от инопланетной формы жизни, обещающий новые горизонты.
Однако вместе с новыми возможностями, открывающимися перед жителями Земли, их ждут и новые невообразимые опасности.
Неоднозначная, непростая, но мощная вещь. Перед нами роман в рассказах (новеллах). Некоторые из рассказов даже печатались ранее отдельно на русском.
Аччелерандо — постепенное ускорение темпа музыкального произведения, особенно в конце.
Книга не слишком дружелюбна к читателю. Манера изложения, к которой привыкаешь далеко не сразу. Текст «по винця» перегруженный терминами, концептами, идеями, названиями, научными теориями, комментариями, объяснениями достаточно сложных (как минимум для гуманитария) вещей в паре предложений.
На протяжении романа подымаются чертовски любопытные вопросы, к примеру: кто является истинно разумным, что такое вообще разум? Автор подталкивает читателя к принятию возможных перемен. Дело нужное. Пускай, серьезные прорывы в реальной жизни дело не одного десятилетия, но готовиться к изменениям людям стоит уже сейчас.
Не позабыл также Чарльз поразмыслить на религиозные и прочие вечные темы.
Поначалу кажется, что перед нами довольно стандартная картина близкого киберпанковского будущего.
Умные очки, которые не просто оперируют информацией, а обрабатывают ее, фактически думая за хозяина. Импланты, дополнительная память, лишив которой можно оставить человека без части личности. Продвинутые ИИ, обладающие сознанием, к примеру, содружество лангустов (!). Подготовка к выгрузке сознания челов в сеть. Вирусы с IQ. Кризис старого мира, его экономической, правовой, моральной составляющих.
Мир, в котором отмирают привычные институты, рушатся признанные колоссы, возникают забавные химеры. Скрипящий по швам Евросоюз, застывший в серьезном замешательстве. Гигантский дефицит бюджета в США, свирепствующие налоговые органы, средства, уходящие на погашение долга (я, правда, таки не понял кому). На месте «демократической» России — Нео-СССР, в котором на выборах каждый раз, со все большим перевесом, побеждают неокоммунисты. Страна, упорно воюющая с врагами народа, претерпевающая удары от информационных террористов из Чечни. Последняя из держав пользующаяся операционной системой Виндовс на государственном уровне. Жители планеты, избегающие обычного секса из-за волны эпидемий конца прошлого столетия. Активно практикующие БДСМ, заводящие роботизированных домашних питомцев. Использующие загруженные в сеть сознания кошек для наведения боевых ракет.
Периодически автор делает небольшие «стратегические» вставки, где окидывает взглядом общую картину происходящего по всей земле (и в Солнечной системе). Концентрируясь на некоторых моментах жизни социума будущего, аспектах развития цивилизации, тревожащих человечество в конкретный момент. Без легкого оммажа Галаксии не обойдется.
Годы идут, в каждом новом рассказе, Стросс перебрасывает нас на некоторое время вперед. Все меньше остается привычных читателю моментов, все больше роман уходит в область классической научной фантастики, завораживая полетом фантазии, технологическими свершениями, изменениями, происходящими с людьми.
Возобновление космической экспансии и попыток колонизации планет Солнечной системы. Не за горами и долгожданный контакт с инопланетянами, причем не одними. Тела с общим сознанием – борганизмы. Лавинообразное увеличение количества созданий с искусственным интеллектом, разумных сетевых структур. Правовые и этические вопросы, связанные с возникновением такого разума. Экономические модели будущего. Бангладешское финансовое чудо. Крах Майкрософт. Конец пандемии ВИЧ. Новое поколение, кардинально отличающееся от «пережитков старины глубокой», людей старых эпох, остающихся в игре благодаря омоложению. Поколение, не мыслящее себя без имплантов, апгрейдов, становящееся своеобразными киборгами, модифицированными до (или после) рождения мутантами. Воспринимающими дополнительные девайсы частью себя.
В рассказах, описывающих разные периоды 21 века, меняется темп, настроение, ритмика, способ подачи информации (сравните главы Манфреда и его дочери).
Но и это лишь вступление к поистине грандиозным изменениям, прорыву – Великой Перестройке, появлению и становлению постлюдей. Кардинальному изменению лика людской (а позднее не совсем людской) цивилизации. Продвинутые нанотехнологии. Мета-эволюция. Изменения облика Солнечной системы. Управление подсистемами сознания. Дублирование личностей, иные версии героев. Экономика 2.0. Матрешечный мозг. Ресимуляция.
Завораживающая картина развития человечества становится одной из сильнейших сторон романа.
Центровых героев нам предъявят фактически двух, причем из одного семейства. Хотя нет – трех. Плюс несколько неплохо прописанных второстепенных.
Начинаем знакомство с миром Аччелерандо посредством Манфреда Масха (прозрачная аналогия, не находите?). Умнейший мужик, фонтанирующий идеями. Передающий большинство патентов на свои концепты в Фонд свободного знания. Альтруист, лишенный страсти к стяжательству. «Средневековый менестрель, снискавший расположение августейших особ». Запустивший цепочку событий, приведших к далеко идущим последствиям. Отец Эмбер – второго знакового героя романа.
Эмбер – девочка-гений, один из ярчайших представителей нового человечества. Фактически главный герой книги. Ребенок, с младых ногтей использующий импланты. Развивающаяся непредставимыми для старого поколения темпами. Подросток, склонная к театральным эффектам. Наслаждающаяся средневековым антуражем, историческими играми в монархов былого. Ставшая Ее Императорским Величеством Юпитера. Человек, стремящийся к открытиям, свершениям, познанию.
Познакомят нас и с третьим поколением (а там и четвертым) семьи Масх (кто сказал Сага о Форсайтах в антураже?).
Еще одним шикарным стержневым персонажем стала ИИНеко. Роботокошка (эмуляция живого существа) с мощным ИИ, получившая сознание, развивающаяся вместе с людскими героями. Ироничная матершинница, циник, сноб. Презирающая, а зачастую ненавидящая многих человеков («вот же стерва мясная»). Обладающая запоминающимся стилем речи. Достигшая невиданных высот.
Из второстепенных понравились:
Имам Садек, несущий слово Пророка (да пребудет с ним мир) к Юпитеру (и гораздо дальше). Образ правильного, высокоморального мусульманина, напоминающий читателю, что последователи Мухаммеда это не только безумцы с бомбами.
Пьер – «рыжий, честный, влюбленный», верный паладин Эмбер, попавший под удар гормонов, тяжелых воспоминаний, девичьих манипуляций, собственного непонимания женщин.
Хватает в романе эпичных, научных, ироничных (отдельное спасибо за инструкции для прибывающих на Сатурн), моральных, психологических, религиозных составляющих.
Полотно у Стросса вышло знатным и наполненным до краев.
Эрго. Непростая, перегруженная (особенно поначалу), местами рваная, но откровенно завораживающая картина развития человечества с акцентом на технологических аспектах движения вперед.
облако тэгов
