15 мая в Шанхае в возрасте 80 лет скончался известный китайский писатель-фантаст и популяризатор науки Е Юнле. На заре своей литературной карьеры он писал много научно-популярных текстов, занимался фантастикой, а затем переключился на романы и документальную прозу. Его называли одним из немногих китайских писателей, которые с одинаковым успехом могли писать как детскую литературу, так и исторические произведения.
общим объемом более 35 млн. иероглифов. Одной из наиболее известных его книг стал научно-популярный роман «Путешествие Сяо Линьтуна в будущее», опубликованный в 1978 г. Для многих китайских детей это произведение стало окном в мир науки. За 40 лет роман переиздавали около тридцати раз — он вышел общим тиражом 4 млн. экземпляров, за что Е Юнле называют одним из отцов-основателей китайской научной фантастики.
«Блуждающая Земля» — китайский научно-фантастический фильм, который вышел в прокат в начале 2019 г. Фильм повествует о событиях 2075 г., когда внезапно погасает Солнце, и Солнечная система становится непригодной для жизни. Реализуя план «блуждающая Земля», человечество сбегает из Солнечной системы вместе с Землей и летит на поиски нового пристанища.
Ретроспектива.
5 февраля 2019 г., в китайский Новый год по лунному календарю, в материковом Китае в прокат вышел фантастический фильм «Блуждающая Земля», основанный на одноименном романе Лю Цысиня, лауреата премии «Хьюго» за лучший роман 2015 г. Фильм пропагандирует коллективистскую идею восточной культуры, которая позволяет многим маленькими людям достичь глобальной цели спасения всего человечества. Он рассматривает идею сообщества единой судьбы человечества с точки зрения китайской эмоциональной структуры и эстетики. Лента собрала 4,6 млрд. юаней (примерно 650 млн. долл. США) в Китае, заняв третье место в списке наиболее кассовых кинофильмов Китая, тогда как мировой прокат принес картине почти 700 млн. долл. США.
Долгое время люди считали, что в Китае нет почвы для развития научно-фантастических произведений. Но фильм «Блуждающая Земля» и работа Лю Цысиня «Задача трех тел», получившая премию «Хьюго», доказали способность китайцев создавать выдающиеся произведения в жанре научной фантастики. А постановка фильма по одному из этих выдающихся произведений привела китайскую кинематографическую отрасль к высококачественным и высокоуровневым методам производства. Китайская киноиндустрия воспользовалась предоставленной возможностью, смогла сформировать целостный производственный процесс создания отечественной кинофантастики и воспитать большое количество технических групп и специалистов. Это будет непосредственно способствовать росту индустриальных стандартов, а также повышению технологии производства китайских кинолент.
Мультфильм «Нэчжа: рождение дьявола» стал самым популярным аниме в Китае в 2019 г. Эта лента основана на легенде о персонаже китайского фольклора Нэчжа, и в ней рассказывается его жизнь от рождения до превращения в божество. В фильме показываются отличительные черты китайцев — смелость, доброта, стремление к справедливости. Картина вызвала ажиотаж сразу после выхода в прокат. В итоге ее кассовые сборы достигли 4,972 млрд. юаней (около 700 млн. долл. США), сделав ее самым прибыльным аниме года.
Специалисты считают этот успех обоснованным. Фильм качественный по содержанию, в нем использована передовая техника: над этой 110-минутной картиной 3 года работали 1600 специалистов. Популярность фильма «Нэчжа: рождение дьявола» говорит о том, что Китай способен сделать хорошую и прибыльную картину. А успех мультфильма придал стимул развитию всей индустрии аниме, что по мнению специалистов откроет новую эпоху для аниме в Китае.
После Второй мировой войны для фантастики настал период бурного развития, и, что примечательно, писатели со всего мира тогда считали, что пройдет полвека с небольшим и настанет время, когда все станет лучше.
Корреспонденты журнала «Жизнь» проанализировали огромный массив данных и пришли к выводу, что фантасты прошлого часто возлагали свои надежды на 2020 год, а сюжеты многих литературных произведений разворачивались в 20-е годы XXI века. Объясняется это, пожалуй, тем, что для людей того времени наш сегодняшний день был далеким будущим, поэтому писатели могли фантазировать вволю.
2020 год принадлежит будущему. И ничто не мешает нам оглянуться назад, вспомнить прошлое, подумать о будущем — попробовать с разных точек зрения вспомнить, какие ожидания были от этого года у человечества в прошлом веке. «Наступление будущего» — это также возможность пофантазировать, каким должно быть наше грядущее.
В Китае это удается даже молодым авторам. Примеры можно найти как среди писателей, чьи произведения относят к интернет-литературе, так и непосредственно среди фантастов. О том, где и как зарабатывают молодые авторы, мы поговорили с Пэн Сымэн — молодой писательницей-фантастом, которая бросила работу в известной интернет-компании и всего за пару лет опубликовала несколько произведений, уже переведенных на английский и испанский языки.
Деньги за творчество.
— Как вы решились уйти из хорошей компании с высокой зарплатой и зарабатывать литературным творчеством?
— Я уволилась из Tencent в 2017 году. Решилась на это после литературного конкурса, где моя дебютная книга оказалась одной из лучших. Конкурс проходил на интернет-площадке «Доубань юэду», в нем участвовали несколько тысяч человек, а победителей определяли читатели. Результаты официально не объявляли, но так как я раньше занималась дата-аналитикой и менеджментом продуктов, то без труда сделала итоговую таблицу, чтобы показать ее друзьям в соцсетях. Мне льстило, что мое первое крупное произведение оказалось среди популярных работ известных авторов. Голосование читателей внушило мне уверенность, и я подумала — а может, это талант? С этой мыслью я и уволилась из компании.
— У вас на тот момент были сбережения?
— Да. К этому моменту я работала уже 5 лет и скопила кое-какой капитал. Его хватило бы года на три на жилье и еду. Совсем недавно друг сказал мне, что я легкомысленно ушла из компании в никуда, что я даже не думала о последствиях. Но это не так. Я боялась. Но при этом чувствовала, что работа нужна, чтобы творить, а не только чтобы кормить себя.
Благодаря конкурсу я вела переговоры сразу с несколькими кинокомпаниями и продала права на экранизацию книги за довольно неплохие деньги. Но хорошая зарплата, которую я получала раньше, приучила меня к высокому уровню жизни, поэтому весь гонорар быстро испарился.
И вот тут ко мне обратился другой режиссер — Тэн Хуатао, который тоже хотел приобрести права на экранизацию моей первой книги. Но они уже были проданы, поэтому я написала для господина Тэна абсолютно новый роман. Произведение было закончено в начале 2019 года и принесло мне более значительную сумму, чем моя дебютная работа. На эти деньги уже можно было жить много лет.
— А фильмы уже вышли?
— Еще нет, и может случиться, что и не выйдут. Так часто бывает. В Китае сейчас очень популярна фантастика, и многие фантасты продают права на экранизацию, думая, что слава уже не за горами. Но проходит пара лет, проект закрывают, и тебе остается только разводить руками.
Писатели очень тесно связаны с киноиндустрией и инвесторами. Но инвесторы говорят только о капиталах, инвестициях, потребностях рынка — им не важно, чем ты там занимаешься. У них другой образ мыслей. Я не отрицаю его, просто мне хочется жить по-другому. Мне кажется, что писателю очень важно «прятаться» от таких людей, беречь себя от них. Быстрые деньги ничего хорошего не принесут: автор только растратит себя.
— А как вы начали печататься в журналах?
— Когда приходит первый успех, у писателя возникает соблазн поставить литературное творчество на конвейер, писать то же, что «выстрелило» в прошлый раз. Часто редакторы платформы, на которой ты опубликовался, сами предлагают тебе тему и объем следующей работы. Но мне не хотелось идти по этому пути. Я желала отточить свое мастерство, вырасти профессионально, поэтому решила пойти учиться литературному творчеству.
Чтобы попасть на программы обучения в вуз, нужно иметь бумажные публикации. И я стала сотрудничать с литературными журналами, воспринимая это как возможность потренироваться в писательском ремесле. Работала с «Миром фантастики» — изданием, которое долгое время было единственным в Китае научно-фантастическим журналом, — писала для них короткие рассказы. Особых денег это не приносило, но я и не задавалась целью сколотить капитал.
— А права на создание мобильных игр вы продаете?
— В Китае есть фантасты, которые в основном этим зарабатывают -Ла Ла, например. Это также может принести доход очень известным авторам, таким как Лю Цысинь. Но для большинства фантастов это не самый надежный способ заработка.
— Давайте говорить о конкретных цифрах.
— Публикация в журнале или в интернете — это почти благотворительность. Их гонорары не соизмеримы с усилиями, которые ты вкладываешь, чтобы написать произведение. Но здесь нужно думать о перспективах, а не считать, сколько тебе предложили за каждую конкретную публикацию в журнале. Еще я хочу сказать, что не всякие умения, таланты, можно превратить в доход. Вот я считаю своим талантом развитое воображение, и замечательно то, что оно приносит деньги. Воображение легко переводится, оно не привязано к конкретному языку. Поэзия, например, часто в переводах теряется, другие языковые изыски -тоже, а полет фантазии — нет. И еще при попытке монетизации любых своих умений стоит учитывать, насколько они востребованы в данное конкретное время.
Природа творчества и будущее китайской фантастики.
— В Китае появилась платформа, которая объединяет писателей-
фантастов и ученых. Молодые ученые могут вдохновиться полетом фантазии писателей и получить идеи для дальнейших исследований, а писатели узнают о современных научных исследованиях и используют эти знания в своем творчестве.
— Звучит интересно, но я никогда не участвовала ни в чем подобном. И мне почему-то кажется, что писателям от таких встреч толку мало. Не знаю, как ученым. Если мне нужны научные знания, я собираю материалы в научных работах, изредка советуюсь с друзьями-учеными. Но мои книги строятся не на этих знаниях. Да и Лю Цысинь ни с кем не консультируется. Он даже живет где-то далеко от цивилизации.
Для моего творчества очень важна музыка. Я просыпаюсь и около часа слушаю классику или народные мотивы и только потом встаю. Музыка абстрактна, она помогает мне думать о ритмах, выразительных средствах, художественной форме. В ней мне важны слова, форма, настроение. Последнее время очень люблю рэп, особенно китайского исполнителя Сяо Лаоху, слушаю его с университетских лет. Он очень разный: и за стихами следит, и за джазом, а сейчас делает очень экзистенциальные вещи. Он очень литературный певец, у него выверенные тексты, а я внимательно слежу за тем, как развивается современный китайский язык.
Еще очень люблю водить машину, путешествовать. Мне кажется, что для творчества очень важна свобода, потому что воображение рождается из духовной и физической свободы.
— Складывается впечатление, что китайское государство сейчас очень поддерживает фантастику, и в этом молено увидеть залог ее долгого и интенсивного развития.
— Мне кажется, что эта проблема несколько глубже. Когда какая-то сфера вдруг начинает активно развиваться, она естественным образом привлекает капитал, получает государственную поддержку, ею начинают интересоваться люди из самых разных слоев общества. Внезапная популярность фантастики — это глубоко культурный феномен.
Раньше я думала, что развитая киноиндустрия принесла Лю Цысиню хорошие деньги, а теперь больше склонна думать, что деньги привлекла сама качественная работа писателя.
— Сколько еще в Китае продержится мода на фантастику?
— Мне кажется, лет 10. А что будет дальше, зависит от нас — людей, которые ее пишут. Ведь сейчас сай-фай популярен благодаря «старой гвардии»: Лю Цысиню и другим писателям. Они работали, когда в фантастику еще не шли такие большие деньги, как сейчас. Эти авторы писали в свободное время, литературное творчество было их хобби.
А что будет через десятилетие? Станет ли научная фантастика такой же важной частью популярной китайской литературы, как жанр уся? Это зависит уже от нас.
(Фото предоставлены Пэн Сымэн.)
— - -
Журнал «Мир фантастики» () появился в 1979 году в китайском городе Чэнду (пров. Сычуань) и изначально назывался «Художественная литература о науке». Все 40 лет своего существования он принадлежит научному объединению — Научно-техническому обществу провинции Сычуань. Изначально журнал видел своей целью популяризацию научных знаний средствами художественной литературы, но редакторы довольно быстро отказались от этой идеи.
В начале 80-х годов в Китае еще не разделяли фантастику и художественную литературу. В 1982 году видным фантастам даже пришлось публиковать совместное заявление, в котором они говорили о нетождественности этих двух понятий.
Среди китайских писателей-фантастов, редакторов и издателей бытует мнение об «автобусе фантастики»: в него заходят читатели, которые достигли определенного возраста, но через несколько лет они сходят с этого автобуса. На примере журнала «Мир фантастики» эта теория подтверждается: среднестатистическому читателю издания 18 лет. В 1998 году редакция журнала провела масштабный опрос, в котором приняло участие более 30 тыс. человек. Выяснилось, что журнал в основном читают школьники и студенты. Многие выпускники школ стремятся поступить в вузы города Чэнду, чтобы быть ближе к любимому изданию.
В журнале публиковались и продолжают публиковаться все корифеи китайской фантастики: Лю Цысинь, Хань Сун, Хэ Си. Известный роман Лю Цысиня «Блуждающая Земля» появился благодаря литературной резиденции для писателей-фантастов, которую в 1999 году организовал журнал. Роман впервые был опубликован также в «Мире фантастике».
Журнал учредил и с 1986 года вручает наиболее престижную китайскую премию в области фантастики — «Галактика» (). Благодаря «Миру фантастики» Чэнду стал столицей китайской фантастики.
облако тэгов
