Фантлаб: Изобретатель Полузнайкин интересуется, встречались ли Вы с писателем Михаилом Пуховым? Каким был Василий Захарченко? Какие сложности в сотрудничестве с писателями встречаются у главного редактора?

А. П. О Захарченко я уже начал было рассказывать. Но сейчас хочу сказать о Мише Пухове. Он был не только писателем-фантастом, но я вот скажу тебе такую вещь. Где-то в одно из самых тяжелых времен, когда журнал задыхался без денег. Очередной дефолт в 98-м году оставил нас без денег. Опять-таки собранные подписчиками деньги исчезли. И нужно было чем-то отчитываться.

Мы на этот раз нашли одну немецкую фирму, которая производила компьютеры. (Вот нам с компьютерами везет!). «Компьютер энтерпрайз». Компьютер купил Миша Пухов в одной из командировок в Польшу. Он встречался с Польскими фантастами. Привёз этот компьютер в редакцию. Вершинский Толя написал стихи, Миша Петровский придумал обложку, а Пухов рассказал об особенностях этой машины.

Случайно этот номер журнала попал в руки немецкому производителю «Энтерпрайзов». Он был так тронут, он был так растроган. Приехал к нам, ходил дня четыре в журнал, как на работу. Всё выспрашивал где-чего. Потом в итоге пригласил меня и еще пару ребят в Мюнхен. Там обсудили некоторые планы, как что-то делать, у нас было много предложений, он их принимал. А потом уже на прощание сказал: «Слушайте, давайте я сделаю подарок «Технике – молодёжи». Он подарил нам компьютеры. Подарил без копейки денег, да и не было у нас денег. Мы-то в командировку ехали, имея на руках по 400 долларов. Так вот, он подарил 500 «Энтерпрайзов». Ты представляешь, что такое получить 500 «Энтерпрайзов»? Пусть даже восьмиразрядные машины.

А. М. Вам столько не нужно и вы их наверняка продали? Могли устроить небольшой бизнес.

А. П. Мы не без помощи советской группы войск в Германии переправили их бортами. По дороге мы дарили компьютеры тем, кто нам помогал. Организовали маркетинговую компанию, продажу. Мы выдержали и этот дефолт.

Что сделал Пухов? Он придумал электронные игры, которые записывал на флешки.

Флешки вставлялись в «Энтерпрайз». Организовал запись игр. Это была такая огромная, большая торговая акция. Он разработал десятки этих игр. У него был большой опыт в области программирования, потому что ранее он организовал потрясающие публикации в рубрику, которая тогда назывались «Клуб электронных игр». Тогда ещё не было компьютеров в широком обиходе, а были программируемые калькуляторы. Михаил Пухов придумал, как, имея этот калькулятор, рассчитать полет на Луну, к планетам. Как считать расход топлива в ракетах. Консультировал его лётчик-космонавт Юрий Глазков.

Вместе ещё с одним айтишником, в увлекательнейшей форме вели в течение 2-3 лет «Клуб электронных игр». Слушай, тираж журнала, подскочил в полтора раза! Потому что это было необычно. Стало понятно, зачем нужны все эти калькуляторы программируемые. И «Техника – молодёжи» была «на коне» с этим открытием «Клуба электронных игр».

Так вот недавно ко мне приехала журналистка, научный сотрудник из Швейцарии.

Она приехала за лицензией на публикацию этих выпусков электронных игр в Швейцарском издании, называется он как-то типа «ИИ», журнал инженерных обозрений. Купила у нас лицензию, разрешение на публикацию Мишиных работ. Перевели их, сдали в печать. Уже прислали мне оттиски. То есть дело нашего фантаста Миши Пухова живёт и побеждает!

А. М. А Захарченко? Он же тоже много интересного придумал!

А. П. Он в конце 40-х пришел. Поработал 34 года главным редактором. Тут я посчитал, что сам работаю «всего» 32 года, так что мне ещё далеко до Василия Дмитриевича. Это была «глыба», матёрая «глыба» интеллекта и выдумки.

Может быть, те, кто помнит, как он вёл вместе с Владимиром Соловьёвым передачи «Это вы можете!» на телевидении, могут представить, что за человек был Василий Захарченко! Остроумный, острый, находчивый, придумщик! В его бытность мы стали проводить автомобильные пробеги самодельных конструкций. Люди придумывали потрясающие вещи! Советские «бьюики», «форды», когда у нас вообще машин не было. Вот они всё это делали, а мы проводили автопробеги. Причём так получилось, что на меня была возложена обязанность организовывать их.

Автопробеги были по 10 тысяч километров. Например, Москва-Балхаш, на Кушку ездили, в Мурманск. Потом ездили эти «сумасшедшие» машины заграницу. Уже Васи не было, но мы продолжали пробеги машин.

Такая деталь запомнилась мне. До Одессы машины дошли своим ходом. В каждом городе организовывали показы, собирались десятки тысяч зрителей! Если проводили показ на стадионах, то стадионы были полны! Интерес у народа был невероятный!

Далее на пароме из Одессы мы поехали в Болгарию. У нас маршрут был проложен по трассе Стамбул – Париж. Год был 1985-й. Я тогда думал: чем же мы их удивим, что мы, вообще, здесь, заграницей делаем? И вот первая остановка. Недалеко от Варны на бензозаправке стали заправляться. 20 самодельных автомобилей у нас было. А по трассе потоки машин мчатся. Все эти «Мерседесы», «Бьюики», о которых мы только слышали, но не видели в нашей стране. А дальше произошло необыкновенное! Они стали тормозить. Водители побежали на заправку рассматривать наши машины! Через десять минут на трассе Стамбул – Париж образовалась «пробка», которой здесь отродясь не было! Ребята залезали под капот, щупали, они смотрели, как откидываются дверцы (как у «Альфа-Ромео»!). Их интересовало всё! Они видели надписи на машинах «СССР», «Техника – молодёжи» и не могли понять, как это можно было сделать «на коленке». Был автомобиль с вариатором конструктора Александра Миронова. На стадионных выступлениях он развлекался тем, что вылезал из машины, верёвочку пробрасывал под капот, прикреплял к вариатору, затем шёл, ведя автомобиль как собачку: ослаблял верёвку – останавливалась, натягивал – бежала быстрее. Было много трюков. Праздник изобретательского ума, потрясающие вещи! Короче, Европу мы тоже «охмурили» этим автопробегом — заслуга Васи.

Знаешь, а я ведь ненавидел автопробеги, потому что это три месяца, выброшенные из жизни. Я, конечно, писал в местные газеты. Организационный груз был очень тяжёл. Десятки, сотни договоров. Я отвечал за финансовую часть пробега, отчёты. Но только в «перестройку» я понял, какими потрясающими навыками меня наделил Василий Дмитриевич, заставляя организовывать и проводить эти автопробеги.

А. М. Теперь об авторах журнала. Какие сложности встречаются при сотрудничестве с Главным редактором?

А. П. Сложностей у редакции нет. Есть сложности у авторов. Дело в том, что у нас потрясающая подборка авторов. Мы завалены фантастикой года на три. Мы ориентируемся на молодых авторов, подходящих по возрасту под название журнала и находящих свежие идеи, направления и темы. Фантастики столько, что я даже, осмелев, издал выпуск «Техники – молодёжи», посвящённый одной только фантастике. Очень волновался – пройдёт, не пройдёт. Отклики хорошие. Читатель «Техники – молодёжи» надёжно «прикормлен» к фантастике. Всё богато иллюстрировано. С нами работает художник Геннадий Тищенко, иллюстрировавший Ивана Антоновича Ефремова. Очень хорошее оформление – большую роль играет в научно-фантастических произведениях.

Фантлаб: Председатель комиссии по связям с инопланетянами Алексей Никольский просит назвать три лучшие, на Ваш взгляд, публикации журнала за всю его историю.

А. П. В каждом номере у нас есть потрясающий, ударный материал. Но я выделил бы «Клуб электронных игр» — вершина журналистской и научно-технической мысли. Потому что то, что писал Пухов – серьёзно и очень интересно, захватывающе. Когда ты на очередном манёвре отталкиваешься от гравитационного трамплина, а у тебя проблемы с горючим... Приходится оперативно считать на калькуляторе, на что ты можешь рассчитывать... Потрясающее ощущение! Весь журнал с напряжением ждал, что Миша напишет в следующем номере. Года три мы печатали. Я считаю, в рейтинге — номер один.

Лицо журнала это всё-таки инфографика. Наши художники в одном лице были и блистательные технари и великолепные художники! Арцеулов, Георгий Покровский, Лодыгин, Преображенский! Неподражаемая когорта, оформлявшая журнал! Я могу сегодня подтвердить, какой жуткой популярностью пользовались наши обложки. Вот только что «Техника – молодёжи» и Музей транспорта Москвы открыли самую длинную в мире выставку. Она расположилась на Калужско-Рижской ветке метро. Несколько десятков (50 или 60) километров. И на каждой станции висят формата А-0 обложки «Техники – молодёжи». Потрясающее зрелище!

Без конца у нас покупают права на переиздания. В год мы продаём 5-6 лицензий на публикацию наших живописных материалов. Зайди в ресторан «Восход» Аркадия Новикова. Они купили у нас права на обложки и сделали монументальные мозаики, украсили ими зал.

Журнал стал народным. Он всем интересен во всех своих проявлениях. Инфографику я назвал бы нашим вторым «коньком».

Фантлаб: Астронавигатор Александр Мельников благодарит журнал за внимание к вопросам развития космонавтики. Как Вы относитесь к идее Илона Маска по организации полёта к Марсу «в одну сторону»?

А. П. Как действительный член Академии космонавтики я эту идею не одобряю. Идея красива, мне нравится. Привлекает юношей и девушек. Мы дали публикацию об одной девушке из США, которая готова лететь и не возвращаться.

Зная Маска, считаю, что это рекламный ход. Такого же плана как закинуть в космос автомобиль «Тесла» на ракете. Да, красиво, замечательно, возбуждает, ориентирует, даёт импульс к развитию научной и технической мысли. Но, я думаю, что основной упор – реклама.

Фантлаб: Космопсихолог Владимир Лысенко спрашивает: Александр Николаевич, в 1989 и 1990 году изданы книги «Экстрасенсы — миф или реальность?» и «Феномен? Синдром? Или?…». Вы основательно изучали «необычные» проявления психики человека. Были ли в Вашей жизни «необъяснимые» явления? Расскажите о самом удивительном из них.

А. П. Тут история такая. В конце 70-х Саша Майсюк привёл в редакцию Джуну Давиташвили. В простецком деревенском платьице, в босоножках стоптанных. Она нас удивила тем, что померила биополя с помощью рамочки. У меня, помню, было 13 метров, больше, чем у остальной команды :). Удивляла своими приёмами. Мы стали давать в журнале материалы. Затем в редакцию приходили Роза Кулешова, Нинель Сергеевна Кулагина. Мы были погружены в рассмотрение этих тем. Столько было откликов, вопросов! И было так много скандального жульничества, что мне пришлось разбираться. Я честно потратил на это много месяцев. Встречался с академиками, которые вели исследования. Серьёзные «мастодонты» — Котельников, Гуляев Юрий Васильевич. Что-то в этом было. Занялся вплотную.

Расскажу момент, который стал поворотным в деле признания экстрасенсорики. Журнал «Человек и закон» опубликовал большую статью о нашем авторе, Нинель Сергеевне Кулагиной, о которой мы рассказывали много интересных вещей.

Отвлекусь, и сейчас расскажу одну историю. Редакция тогда работала в двадцатиэтажке издательства «Молодая гвардия». Там было 20 журналов: «Моделист конструктор», «Вокруг света», «Искатель», все журналы молодёжные. Когда к нам приходили такие люди, мы проводили в конференц-зале встречи с ними. И журналисты, критично настроенные и не доверчивые ко всему новому люди, были участниками наших экспериментов.

Вот на одной из таких встреч работала Нинель Сергеевна Кулагина. Она покатала «Паркер» накрытый стеклянным кубом, то есть без движения воздуха. Показала все, что она может. Потом сказала, что может оставить ожог, не прикасаясь. Продемонстрировать силу своей энергетики. Кто хочет? Василь Дмитриевич, конечно: «Я хочу!». Все замерли. Василь вышел в круг. Она попросила его немножко спустить пиджак. И сказала, я вам сейчас немножко нагрею шею. Василь: «Не отказывайте себе в удовольствии!» Приспустил пиджак. Она приложила руку и вдруг спрашивает, вам до пузыря или до красоты? Василь: «Конечно, до пузыря». Через несколько минут, он вскричал даже. И вот, целую неделю он дефилировал по редакционным коридорам, приспустив пиджак и показывая вот этот ожог. Произошло на глазах у 20-и редакций. Доказательств существования, что называется биополями, было масса. Затем я стал заниматься с физиками и нашёл, что это совокупность электрических, магнитных, акустических. Шесть полей. Я сделал большую публикацию «Радуга физических полей человека». Чтобы мне снять с себя груз бесконечных ответов на эти вопросы, я написал сначала статьи.

Так вот, на Нинель Сергеевну Кулагину «наехал» журнал «Человек и закон». Серьёзное издание. Они описали её эксперименты и выводы, с их точки зрения, были однозначны: жульничество, «в широких складках её платья, несомненно, спрятаны магниты». Дезавуировали Нинель Сергеевну полностью.

Я возмутился. Наш журнал нанял хорошего адвоката. Ввели его в курс дела, и мы подали в суд. Слушай, я не специалист судебных практик, но думаю, что такого скопления народа, приходивших на эти суды трудно придумать. Всё было забито журналистами. Вся читающая и пишущая Москва ходила на судебные заседания, как на цирк. Я тебе расскажу ключевой эпизод, который поставил точку во всех этих вопросах, и собственно, вот когда я это услышал, я решил сделать книжку, сборник материалов. На суд в качестве экспертов были приглашены люди, которые более-менее занимались полями. Поля человека ничем не отличаются от обычных полей физических. Когда дошла очередь до опроса свидетелей, мы попросили прибыть туда, Юрия Васильевича Гуяева, академика Котельникова — людей с Именами, и в этой области продвинутых. Но ты не думай, что всё было так просто, что они пришли и сказали — да. Котельников здорово сказал, что да есть свидетельства того, что феномен существует, что можно двигать предметы с помощью электрических полей, если руки заряжены определённым образом. Ключевой фигурой, конечно, был Юрий Васильевич Гуляев — заместитель директора Института электроники и автоматики. Он очень осторожно отвечал, и вот из его ответов нельзя было понять, есть этот эффект или нет этого эффекта. На очередное заседание мы написали вопрос, очень простой, такой наивный вопрос: вы видели передвижение предметов от рук Кулагиной, при этом она их не касалась? Я в книге пишу, как он хмыкал, как он кашлял, как он выдавливал из себя что-то нечленораздельное, но потом глухчайшим тоном сказал, что видел. Всё, это была поставлена точка в этом суде! Нинель Кулагина выиграла суд. Мы заставили «Человек и закон», печатный орган ЦК КПСС, извиниться. Опять-таки, по традиции того времени я не мог впрямую утверждать, что есть у человека такая особенность. Я решил написать книгу и назвать «Экстрасенсы — миф или реальность?». Вот с таким вопросительным вариантом Главлит согласился.

Когда началась перестройка, я был ответственным секретарём, и через меня журнал имел связь с Главлитом (он давал разрешение на публикацию материалов). Задал вопрос нашему цензору: почему с такой ожесточённостью, принимали материалы по экстрасенсорике? Мы с ней уважительно относились друг другу. Она уважала, как я отбивал все эти наскоки. Она мне дала честный ответ. Показала книжечку, в которой давались объяснения, что нельзя печатать. Объяснялось, что воздействие человека на приборы и воздействие приборов на человека, на животных и так далее, к публикации запрещено. То есть был специальный пункт сформулирован. Это было связано с военными работами. С работами в Севастопольской бухте, с дельфинами.

А. М. Последний вопрос получается.

Фантлаб: Галина Родионова от имени организаторов межгалактического конкурса «Фантлабораторная работа» предлагает организовать на сайте совместный конкурс фантастического рассказа. Назовите, пожалуйста, тему, идею, которую авторы должны реализовать в своих произведениях. Согласны ли опубликовать один из рассказов в «Технике – молодёжи»?

А. П. Я согласен. К выпуску журнала о 2033 годе, который я хочу сделать буквально через несколько месяцев. К столетию журнала. То есть, как будто мы отмечаем столетие журнала «Техника – молодёжи». Проекции всех наук, достижений, технологий, которые будут через десятилетие. Вот сюда я бы поместил какой-то новый, очень интересный, фантастический рассказ. Вот который как-то был бы связан с движением к фантастике. Вот такое предложение.

А. М. С движением к фантастике?

А. П. Этот рассказ должен каким-то образом быть вписан в канву спецвыпуска о будущем 2033 годе.

А. М. Но если это 2033, то получается, что рассказ должен описывать, наверное, 2033 год.

А. П. Человек пишет рассказ в 2033 году о чём-то. Или наоборот: вспоминает. Любые подходы. Я думаю, что фантасты изобретут сюжеты.

А. М. Основная идея, это то, что рассказ будет помещен в журнале, который якобы издан 2033 году. В принципе, для авторов абсолютно открыты любые возможности. Он может писать о чём угодно. Он может писать, о чём думают в 2033 году, какие события там происходят. Теоретически: рассказ реалистичен для того времени, но фантастичен для нашего.

А. П. Отличная мысль, Саша.

А. М. Всё. Спасибо большое! Я сейчас зачитаю поздравление.

Фантлаб: «Администраторы и посетители сайта Фантлаб поздравляют с юбилеем Вас, Александр Николаевич, и всех тружеников, причастных к изданию «Техники — молодёжи»! Новых художественных открытий, новых технически выверенных статей о строении Вселенной, новых очерков о людях будущего! Благодарим за 90 лет дружной жизни с фантастикой. Здоровья Вам и «Технике — молодёжи». Хорошего настроения читателям и авторам!»

А. П. Отлично, спасибо! Саша, спасибо и тебе!

================================

Июнь 2023 г.

Беседа состоялась в рамках проекта Фантлаб «90-летие журнала «Техника — молодёжи».

— Значит, ты назвал это вещество "гибкое стекло". Что ещё ты делаешь из него, или с помощью его, назорей? — спросил Тиберий, вращая в ладонях подарок мастера — удивительно лёгкую и прозрачную чашу, затейливо украшенную красными и лиловыми гроздьями винограда. Старческие пальцы императора вяло ласкали выпуклые тёплые виноградины.

— Всё! — порывисто сказал мастер. Потом поправил себя: — Почти всё. Первым делом я, смешно сказать, научился делать из него игрушки — кошечек и собачек, осликов и лошадок. И забавных куколок для моих младших братьев и сестёр. Дети счастливы возиться с этими игрушками. Потом я научился раскрашивать и полировать своё "стекло" так, что ты и в шаге не отличишь его от самоцветных камней. Тогда я сделал украшения для сводной сестры и на своей свадьбе она смотрелась самой богато убраной невестой в нашем городе!

Потом пришла очередь посуды — все эти миски, и вазы, и чаши ты видишь сам, император, одна — у тебя в руках.

Затем, из отходов и обрезков, расплавив и раскатав их, я сделал довольно тонкие прозрачные пластины. Их я вставил в окна дома моих родителей. Теперь в доме светло в любую погоду и не страшен ни зимний ветер, уносящий тепло из жилища, ни летний суховей, засыпающий всё в доме песком и пылью.

Затем я научился делать трубы из своего "стекла", и свежая вода из горного источника теперь всегда есть в нашем городе. Как у тебя в Риме, только я сумел сделать это быстрее и дешевле многократно! А ещё...

— Говорили мне, ты творишь чудеса излечения этим своим "стеклом"? — перебил император мастера.

— Нет, я не лекарь, не чудодей. Просто иногда мне удаётся помочь людям своими умениями. Например, на строительстве моей новой мастерской, по недогляду десятника, случилось большое несчастье и один строитель лишился ноги ниже колена. Когда рана зажила, полгода не мог ходить он, только кое-как прыгал с костылём по комнате. Я сделал для него искусственную ногу из труб своего "гибкого стекла", укрепив его малой долей железа и ремнями из кожи. И я принёс строителю его новую ногу, лёгкую и прочную, надел ему и сказал:

— Встань и иди!

И он встал, и ходил... И теперь пошёл в суд, и хочет судиться со мной, что по моей вине утратил он ногу свою!

Мастер грустно развел руками. Тиберий мелко покивал головой:

— Такова людская благодарность... А правду ли говорили мне, будто бы ты оживил мёртвого?

Мастер улыбнулся:

— Это был просто пьяный, лежавший поперёк дороги у винной лавки! Я поджёг кусочек своего "стекла" и дым его дал вдохнуть пьяному. Запах этого дыма мгновенно прочистил ему мозги и он встал и, шатаясь, побрёл восвояси.

— Твоё "стекло" горит? — Тиберий недоверчиво отодвинул от себя чашу.

— Да, и это его недостаток, но и его положительное свойство. Его можно легко расплавить и влить в любую форму. Оно примет её и застынет. Таким образом можно легко и просто изготовить хоть тысячу таких вот чаш, хоть десять тысяч. Я думаю, в будущем...

— А ещё говорили мне, — Тиберий вновь перебил мастера, — что ты можешь возвращать зрение слепым. Это правда?

— Не слепым, увы. Лишь тем, кто с годами стал хуже видеть. Когда я плавил и лил моё "стекло", оно иногда образовывало капли, формой подобные зёрнам чечевицы. Если взглянуть через такую каплю на какой-нибудь маленький предмет — на жучка, цветок, или на буквы, кем-либо написанные, то они кажутся гораздо крупнее и чётче. Мой сосед, священник Лазер, с годами стал хуже видеть и уже не мог верно разбирать буквы священных свитков нашего народа. Иногда он нёс такую отсебятину, что становилось стыдно за него! Я сумел сделать для ребе Лазера такую увеличивающую "каплю", что теперь он сквозь неё может видеть и читать даже самые маленькие буквы.

— Удивительно! Хотел бы я взглянуть на эту "каплю"! Ты привёз её?

— Я придал такую форму дну чаши, что в руках у тебя, император! Взгляни сквозь неё... ну, хотя бы на свой перстень всадника.

Тиберий посмотрел сквозь выпуклое дно чаши на гемму из сердолика, украшавшую перстень.

Поворачивая перстень то так, то эдак, то поднося его ближе к чаше, то отстраняя дальше, Тиберий, наконец, нашёл правильное пололожение и надолго замер, разглядывая и любуясь.

— Эта вещица, — промолвил он, помолчав, — всегда казалась мне верхом совершенства. А твоё "стекло" показывает мне, сколько небрежностей допустил ювелир в своей работе и сколь небрежен был я в обращении с ней... Превосходно. И какие же ещё секреты хранит твоя чаша? И, самое главное: какие ещё секреты знаешь и хранишь ты?

— Если ты желаешь, император, то я покажу и расскажу. Прикажи только принести небольшую деревянную дощечку. И пусть нас выведут в сад.

И они вышли в сад, в яркий солнечный полдень, к большим солнечным часам. Мастер наклонился, собрал горсть сухой травы и, положив её на мраморный циферблат, сказал:

— Мне нужна чаша, позволь, я ненадолго возьму её.

Тиберий бережно передал чашу мастеру. Тот расположил донце чаши над сухой травой.

— Сейчас я соберу лучи солнца в одной точке... вот так! А теперь — смотри!

Маленькое злое солнце нестерпимо ярко блеснуло среди засохших стебельков, заструился голубоватый дымок и весь пучок разом занялся огнём.

— Боги... — прошептал Тиберий.

— Теперь я возьму дощечку, — сказал мастер, — и вновь соберу лучи...

Через некоторое время на поверхности жёлтой сосновой дощечки появился знак "ихтиос".

— Рыба! — восхищённым шёпотом воскликнул Тиберий и азартно хлопнул ладонью по циферблату.

— Ты, император, конечно, увидел в этом явлении прообраз будущего оружия. — сказал мастер. Вдруг он поднял чашу над головой и швырнул на мрамор. Ударившись о него, чаша, совершенно невредимая, подкатилась под ноги онемевшего императора. Мастер поднял чашу, обмахнул её рукавом своих иудейских одежд и подал Тиберию.

— Так твоё "стекло" ещё и не бьётся?!.

— Оно не бьётся, льётся, вытягивается, раскатывается в листы, гнётся — всё, что угодно! Говорю тебе, именно поэтому я назвал его "гибкое стекло".

Тиберий осматривал чашу. Никаких следов удара. Хотя... Вот, на красной виноградине есть небольшая вмятина.

— Оружие, да. Оружие. — будто очнувшись сказал император.

— Да, думаю, немного поработав, я дам тебе оружие. Ты, император, сможешь защитить свои портовые города от вражеских кораблей, как некогда правитель Сиракуз защищал свой город с помощью зеркал Архимеда. — продолжал мастер.

— Настанут времена и из моего "гибкого сткла" в твоей империи можно будет делать почти все вещи, необходимые для жизни людей. Представь, император, по дорогам мчатся запряжённые кони, влекущие за собой лёгкие и прочные колесницы из "гибкого стёкла". О, сколь быстры они будут! Ты, как олимпийский триумфатор в гонках колесниц, понимаешь, что это сулит! А как далеко и на сколько больше груза в такой лёгкой тележке сможет утащить простой ослик?

По морям поплывут твои корабли, корпуса которых будут сложены из труб моего "стекла". Они придадут кораблям и лёгкость, и прочность, и непотопляемость. Много грузов смогут они доставить так далеко, как угодно будет тебе, а команды гребцов на них будут меньше в половину, чем теперь! И грузы от превратностей погоды будут надёжно упакованы в "гибкое стекло", зерно, масло и вина — в амфоры из него, а ткани и пища — в ящики из него.

Твои города никогда не останутся без чистой воды и тому послужат трубы из моего "стекла"!

Всем этим я смогу в будущем снабдить тебя, император. А так как материал мой недорог, то ценные металлы смогут послужить на благо других людей во всей империи!

— И что же тебе потребуется для этого? — спросил Тиберий, отрешённо глядя на тень гномона солнечных часов.

— Мне нужно горючее каменное масло, что используют твои легионеры при штурме городов. В тех краях, где я живу, его нет в природе, поэтому для своих поделок я покупаю его у твоих солдат... И, конечно же, нужны деньги.

— Сколько?

— Немного... Я составил примерную смету и готов показать тебе её прямо сейчас!

Мастер достал из сумки небольшой пергаментный свиток и передал его императору. Тиберий, старчески кряхтя, присел на садовую скамейку. Развернув свиток, пристроил его на коленях. Взглянул на мастера, коротко улыбнулся и... сквозь донце чаши принялся изучать столбики с цифрами потребных расходов и предполагаемых доходов.

— Хорошо! — сказал император, — я покажу это своему казначею, и, думаю, не позднее, чем через сорок дней после возвращения домой ты получишь всё, о чём ты просишь. Через прокуратора провинции, в которой ты живёшь.

— Благодарю тебя, император!..

— Не благодари. И, да! Кто-то ещё знает твоё искусство, или имеет такой рецепт, как ты, или пробует сделать нечто подобное?

— Насколько я знаю, никто. Только я. Пока только я.

— Это хорошо. Это хорошо. — повторил Тиберий. — А сейчас тебя передадут в руки человека, который будет охранять тебя от всех превратностей нелёгкого пути на родину, который будет тебе бескорыстным отцом и заботливой матерью. Кстати, он твой соплеменник.

Император свернул пергамент, похлопал им себя по колену.

— Напомни, как зовут тебя, мастер? Я стар уже и плохо запоминаю имена.

— Меня зовут Иешуа. Иешуа, плотник из Назарета.

Отложив чашу и свиток, Тиберий дважды хлопнул в ладоши. Почти тотчас возле скамьи возник толстый молодой евнух.

— Руфус, проводи Иешуа к Иуде. Пусть готовятся к дороге, ждут моих указаний и не позднее, чем через три дня пусть отправляются в Иудею, под руку Пилата.

Когда Руфус увёл Иешуа, Тиберий тяжело поднялся со скамьи, взял чашу и подошёл к солнечным часам. Старчески подрагивающие руки не позволили сразу повторить иудейского чуда с чашей и дощечкой, но, попрактиковавшись, император уловил солнечный свет и свёл его в слепящую точку. Немного погодя, на дощечке, кроме знака рыбы, появились корявые буквы. Буквы складывались в слово "penis"...

Тиберий оторвался от увлёкшего его занятия, лишь когда услышал тихое покашливание Руфуса.

— Руфус.

— Я весь внимание, принцепс. — евнух застыл в полупоклоне, который позволяло ему сделать объёмистое пузо.

— Я думал и я решил: пусть Иуда там, в Иудее, руками своих соплеменников — а я уверен, что у людей, имеющих дары Богов, обязательно есть завистники и зложелатели! — передаст этого мастера имперскому суду провинции. За колдовство, за богохульство ли, за самозванство, за мятеж ли — за что там ещё полагается смертная казнь? Смерть — обязательна. Мастерскую его, все его свитки, все придумки, всё — найти и сжечь. Чтоб ни следа не осталось, ни имени, ни памяти. Деньги для Иуды и письмо для Понтия передам тебе завтра. Иди.

— Да, принцепс.

Тиберий снова опустился на скамью. Возраст, возраст... Что же ты сделал со мной? Почему, о Боги и Богини, у меня есть время увидеть чудо, поддержать чудо, дать ему большую жизнь — и нет времени насладиться плодами, что это чудо сулит? Прости меня, мастер. Мне не нужна посмертная слава, мне не страшна посмертная хула. Мне нужен всего лишь напиток богов, элексир бессмертия, молодильное яблоко, мне нужна жизнь вечная. Бессмертие. Поэтому по рассказам о твоих делах и отыскали тебя мои люди, мастер-чудодей, и привезли ко мне через море. Но рассказы оказались всего лишь рассказами. Ты предлагаешь мне взамен другое чудо, ты твердишь о будущем и просишь у меня денег, которые у меня есть, и времени, которого у меня не осталось. Меня не будет в этом твоём прекрасном счастливом "стеклянном" будущем! А мне нет дела до могущества императоров будущего, нет дела до счастья будущих поколений! Мне это нужно сейчас! И я хочу снова стать молодым, почувствовать себя молодым, почувствовать себя живым!.. Но ты не можешь дать мне этого, мастер! И значит — всё в огонь, в огонь!..

А. Мельников.

---

Публикация согласована с автором

---

Приложение. Путешествие во времени идеи «Чаша Плиния-старшего» для русского читателя.

Петроний (около 27-66 г. н.э.) (предположительно — современник Плиния, умер при Нероне, в 66 г. н. э., но время его жизни точно не установлено). Сатирикон, Глава LI (51) (перевод Б. Ярхо)

Плиний Старший (23-79 гг. н.э.) Plinius. Hist. Nat. Том X. Книга XXXVI. 66, Параграф 195. (написано 70 н.н.э.)

Дио Кассиус (150-235 н.э.), римский гос. деятель и историк греческого происхождения. «История Рима»

Гай Плиний Старший. Естественная история ископаемых тел / пер. и прим. В. М. Севергина. — СПб.: Императорская академия наук, 1819. — 364 с.

Плиний. Об искусстве. / Пер. и примеч. Б. В. Варнеке. Одесса, 1918. 91 стр.

Блаватская Елена. Разоблаченная Изида. Том 1

Журнал «Костёр» № 4 1964 года. Сколько лет пластмассе? (заметка), стр. 49.

Детская энциклопедия

Васильев М. Корона для римского императора // Техника молодёжи. 1982, №3, стр. 35

Венецкий С. Рассказы о металлах. М.: Металлургия, 1985. 239 с.

Бойко С. Корона императора Тиберия, 1988 год

Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве / пер. с лат. Г.А. Тароняна. М., 1994. С. 144

Плиний Старший. Естествознание: Об искусстве. / Пер. Г. А. Тароняна. (Серия «Античная классика»). М.: Ладомир, 1994. 944 стр. (в данном издании, где с. 39-173 занимает перевод, а остальную часть книги — подробнейший комментарий, опубликованы переводы книг XXXIII-XXXVI Плиния с некоторыми сокращениями, а также ряд других отрывков)

Дроздов А. AL. Тринадцатый элемент. Энциклопедия. Библиотека РУСАЛа, 2007, 240 с.

Клемешов А. "Корона императора" и другие алюминиевые артефакты древности // "Аномалия", 2013. №2

Вера Крыжановская. Эпизод из жизни Тиберия. 1906

Джордж Бейкер. Тиберий. Преемник Августа. 1929

Роберт Грейвз. Я, Клавдий. 1934

Александр Филимонов. Тиберий. 1998

Игорь Князький. Тиберий. Документальное произведение. 2018

С Александром Мельниковым мы были рядом. Не всё он рассказал. Но будущее нам уже раскрыто.

О чём размышлял Тиберий, узнавая всё новые и новые способы применения «гибкого стекла»? Возможно прав Плиний-старший, показывающий в своей притче Тиберия, заботящегося о прибыли местных производителей.

Дальнейшие действия императора показывают, что договор с Иешуа был им выполнен. Кровь сохранена. Стеклянный сосуд обрамлён, спрятан в другую чашу. "Прятать надо на самомом видном месте". Возможно чаша-глааса находится в Риме в храме Петра, а может... С 1998 года проводится "просвечивание" (что бы это значило?) сосудов в музеях. Работа огромная! От порфировой чаши в музее Пио-Клементино, до Кубка Ликурга в Британском музее... Решение о разделение внешней оболочки и внутренней пока не принято. Генетический анализ остатков крови Иешуа будет проведён.

Ради чего вся эта суета? Доказать, что основатель одной из религий современной цивилизации — реальный человек? Показать, что уже 2000 лет назад люди могли создавать удивительные материалы? Всё это мелко для столь многовековой аферы. Надеюсь, что жертва Иешуа была не напрасной и людям XXI столетия откроются ответы неожиданные, двигающие мысль не только историков, но и учёных-инженеров.

В. Лысенко

P.S. В прилагаемом файле несколько историй и заметок о небьющейся чаше.