Цуй Юаньхао, заместитель начальника Комитета по популяризации научных знаний Китайской компьютерной федерации, член группы научных консультантов фильма «Блуждающая Земля 2».
---
Пять лет тому назад я и подумать не мог, что однажды увижу свое имя в титрах фильма, а совершенно незнакомые люди будут с жаром благодарить меня за работу. Все последние 30 лет моей жизни были без остатка заняты научными исследованиями. Наука и искусство находились для меня на разных чашах весов жизни и никогда не смешивались в сознании. Это было моим жизненным кредо, пока я не столкнулся с просьбой о работе в качестве научного консультанта в составе съемочной группы фильма «Блуждающая Земля 2».
Воображаемое будущее
В один из дней 2020 г. после обеда у меня зазвонил телефон: звонивший представился работником одной из съемочных групп и предложил поучаствовать в популяризации научных знаний. Поскольку мне всегда нравилось в свободное время писать научно-популярные статьи, то я с удовольствием согласился, даже не подозревая, что этот момент стал началом «создания мечты», которая захватит меня на целых два года.
Оглядываясь на историю зарубежного кинематографа, можно отметить, что не в новинку приглашать научных консультантов на съемки в тот же Голливуд, однако в истории развития кино материкового Китая это был первый случай формирования масштабной группы научных консультантов для съемки фильма. Именно из-за отсутствия опыта у нас сначала было много неудач, но, к счастью, в конечном итоге наша работа завершилась успехом.
Свыше двух лет мы выдвигали ключевые концепции о возможных путях развития искусственного интеллекта и цифровых форм жизни, выдумывали их представление и реализовывали все в картине. Теперь, оглядываясь на проделанный путь, я понимаю, что по сравнению с жесткими рамками нашей научно-исследовательской деятельности съемочная группа давала нам широчайший простор и абсолютную свободу для полета фантазии, а наше научное воображение в большей степени превратилось в размышления о перспективах развития окружающего мира.
Обычно мы считаем, что кино – это искусство, относящееся к сфере гуманитарных знаний, а естественные науки – это сухое строгое следование эмпирическим фактам. Однако только используя естественные науки как нити основы, а гуманитарные науки – как нить утка, мы можем создавать вполне реалистичное и увлекательное полотно грядущего мира.
Миссия научных консультантов.
Самое главное для любого художественного фильма – это эмоциональный резонанс. Однако в качестве базы для эмоциональной основы в научно-фантастических фильмах также следует создавать и вполне достоверную и логичную картину будущего мира, что требует максимального расширения кругозора. Еще до начала работы над фильмом «Блуждающая Земля 2» съемочная группа провела мощный мозговой штурм и на основе его результатов решила снимать ленту в стиле «документального фильма о будущем», в котором должна присутствовать научная, постановочная и визуальная достоверность. Вследствие этого моей задачей стало устранение возможных «ляпов» в фильме путем разъяснения для съемочной группы как можно большего количества научных фактов, контроля за следованием научной логике и разбавлением основы сюжета некоторыми фантастическими на сегодня элементами, реализация которых вполне возможна в будущем.
Еще в самом начале, после бесчисленных часов обсуждений, проведенных за одним столом со съемочной группой, нам пришлось осознать, что законы киноискусства, работающие при съемках художественных фильмов, не позволяют нам механически скопировать опыт, который был накоплен ранее при создании научно-образовательных лент. Для получения хороших кассовых сборов съемочная группа непременно соблюдает баланс «научности» и «художественности» картины, при этом идя и на некоторые компромиссы. К примеру, в фильме часто создают иллюзию течения времени с помощью монтажа, но и здесь есть предел, который не следует переступать. А еще в течение всего трехчасового просмотра нельзя допустить, чтоб у зрителя внезапно пропала зачарованность тем невероятным миром, который он видит, ведь достаточно любого киноляпа – неудачной реплики, эпизода или неподходящего реквизита, чтобы обрушить эту тонкую магическую атмосферу. Более того, следует особо серьезно относиться к научному контенту ленты, который, скорее всего, привлечет пристальное внимание придирчивого зрителя, да и сама логика повествования и причинно-следственные связи цепи событий, проходящие через весь сюжет фильма, должны быть тщательнейшим образом аргументированы.
Одна из важнейших ролей научных консультантов заключается в выдвижении основанных на строгих академических фактах предложений, которые повышали бы реалистичность и научность фантастического сюжета. Не секрет, что зачастую работники кино, деятели литературы и искусства в силу особой области своих интересов слабо разбираются в передовых достижениях науки и техники, и эта проблема в определенном смысле ограничивает их воображение. Вот тут-то на помощь и приходит опыт научного консультанта. К примеру, прототипом интеллектуального квантового компьютера «серии 550», фигурирующего в фильме «Блуждающая Земля», стал один из современных аналогов, а отправной точкой при создании антуража «цифровой жизни» стала уже имеющаяся реализация метавселенной и наши нынешние реализации интерфейса мозг- компьютер. Международный экспериментальный термоядерный реактор (ИТЭР, который в Китае называют «искусственным солнцем») стал прототипом двигательной установки, да и большинство других деталей фильма опирается на передовые научные достижения реального мира. Поэтому с точки зрения съемочной группы невозможно переоценить роль научных консультантов в создании достоверного повествования и реализации деталей в научно- фантастических фильмах.
В первые недели создания картины работа научных консультантов главным образом заключается в продумывании общего сюжета и формировании «мировоззрения фильма», но постепенно она меняется, превращаясь на поздних стадиях в отладку конкретных технических деталей – подробных «карт цифровой жизни», другого подобного ключевого реквизита и даже рекомендаций относительно такой, казалось бы, мелочи, как листинг программного кода на мониторе у ученого в будущем, формулы, которые он пишет на доске, расположение декораций в его комнате и игра актеров.
Если согласиться с мнением, что наука величественна, потому что она раскрывает нам законы мироздания, а искусство роскошно, потому что оно выражает чувства, то можно констатировать, что чувства, выраженные на основе законов природы, превращаются в то, про что мы говорим «реальность».
В Китае создают «производственную цепочку научной фантастики»
---
В октябре этого года в г. Чэнду пров. Сычуань пройдет 81-я Всемирная конвенция научной фантастики – событие огромного значения в этой сфере. В первый раз Китай подал заявку на ее проведение еще в 2014 г. – тогда ее не удовлетворили. Председатель конвенции призвал Поднебесную не отчаиваться и попробовать еще раз: «Многим городам не удается получить разрешение в первый раз. Продолжайте пытаться и, может быть, вы добьетесь успеха через 15 лет». Один из авторов текущей заявки Цзи Шаотин тогда настроилась на этот срок. Женщина и не думала, что ждать придется не столь долго.
Любовь с детства.
В возрасте 9 лет Цзи Шаотин случайно наткнулась на журнал «Мир научной фантастики». С тех пор этот жанр составляет важную часть ее жизни – он пронизывает весь процесс ее взросления и сильно влияет на ее жизненную философию.
Однако профессионально заниматься научной фантастикой Цзи Шаотин начала довольно поздно. В 2006 г. девушка окончила университет по специальности «журналистика». В 2007 г. она в качестве корреспондента посетила 3-ю Китайскую международную конференцию по научной фантастике в г. Чэнду. Организатором события, кстати, выступило вышеупомянутое издательство «Мир научной фантастики». Там Цзи Шаотин встретилась с Цзи Шисанем, аспирантом-биологом Фуданьского университета, с которым у нее обнаружились общие интересы. В 2008 г. Цзи Шисань приехал в Пекин, где организовал платформу популяризации научных знаний «Суншухуэй», а затем – коммерческий сайт «Гокэ». Цзи Шаотин была в числе учредителей обоих проектов.
«Положение рынка научной фантастики в 2013 г. не внушало оптимизма. Премия “Синъюнь”, вручавшаяся Всемирной ассоциацией китайских писателей-фантастов за произведение глобального масштаба на китайском языке, была мизерной; каждый год известные авторы Лю Цысинь и Хань Сун на свои средства субсидировали проведение мероприятия», – вспоминает Цзи Шаотин. После консультаций с Цзи Шисанем, женщина создала под эгидой сайта «Гокэ» «Управление делами будущего» (далее – Управление), которое занималось оформлением заявлений и поиском источников спонсирования вышеупомянутой премии. Став директором этого учреждения, Цзи Шаотин постепенно начала переходить на полную занятость в области научной фантастики.
Откуда такое странное название – «Управление делами будущего»? По словам Цзи Шаотин, ее команда надеется «через минимальные действия в настоящем благодаря эффекту бабочки вызвать масштабный результат, который окажет серьезное влияние на будущее человечества». Цель Управления – спровоцировать начало «золотой эпохи китайской научной фантастики».
Воспитание подрастающего поколения.
На самом деле, в истории мировой научной фантастики понятие «золотого века» уже существует – к нему обычно относит период 40–50 гг. в США, когда романы этого жанра стали значительно популярнее. Для Цзи Шаотин же эпоха расцвета научной фантастики означает появление большего числа качественных писателей и произведений этого направления.
В отличие от США середины ХХ века, в Китае сейчас дефицит писателей-фантастов. По мнению Цзи Шаотин, необходимо было принять какие-то меры. В 2016 г. Управление выходит из состава «Гокэ» и становится независимой компанией, главная цель деятельности которой – создать полноценную производственную цепочку в сфере научной фантастики, поэтому Цзи Шаотин оставила должность журналиста и уже полностью посвятила себя работе в Управлении.
Одним из основных направлений деятельности последнего является создание комфортной среды для развития фантастов. С одной стороны, надо помогать им повышать доходы и предоставлять социальные гарантии, с другой – дать больше возможностей для профессионального роста. Так, для молодых писателей Управление организует тренировочный лагерь, где их обучают художественным приемам научной фантастики; принимают туда представителей любой профессии – студентов, врачей, писателей-любителей и т. д. Это «молодая поросль» нового поколения китайских фантастов. Для уже состоявшихся писателей организация выполняет роль коммерческого агента. Особо стоит отметить проект «Мастерская фантастики», реализуемый Управлением. Именно в его рамках было организовано присутствие корифеев жанра Лю Цысиня и Хань Суна вместе с Цзи Шаотин на открытии в горах пров. Гуйчжоу самого большого в мире сферического радиотелескопа с заполненной 500-метровой апертурой. Это мероприятие было организовано Управлением совместно с Китайской академией наук.
Через проект «Мастерская фантастики» Управление знакомит отечественных и иностранных ведущих писателей жанра с передовыми технологиями КНР. В его рамках фантасты имеют возможность обсудить с китайскими учеными последние достижения в мировой научно-технической сфере. Цзи Шаотин считает, что такие мероприятия имеют большое значение для создателей sci-fi, так как позволяет их творческим идеям находиться в соответствии с законами науки: «Необходимо досконально понимать мир настоящего, чтобы представлять себе будущее».
Ломаем преграды и стереотипы.
Однако научная фантастика не ограничивается только литературой. Цзи Шаотин и ее команда участвуют в создании продукции жанра в разных формах. Так, сфера их интересов включает кинофильмы, телесериалы и видеоигры. Они также регулярно проводят конференцию «Еще одна планета» и гала-фестиваль «Голубой огонек научной фантастики». Кроме того, Управление имеет наиболее влиятельную группу медиа в этой области в Китае, рекомендует сценаристов и научных консультантов для кино- и телевизионных проектов. «Научная фантастика может сломать стену между разными измерениями», – не устает повторять Цзи Шаотин.
В настоящее время Управление уже завершило первый раунд финансирования, в ходе которого привлекло более 100 млн юаней, став крупнейшим предприятием отрасли по объему капитала. Цзи Шаотин так комментирует успех кампании: «Я верю в будущее китайской научной фантастики, и эта уверенность исходит от нашей аудитории, ведь число поклонников данного жанра в Китае выросло до невероятных масштабов. У писателей, родившихся в 60-х гг., не было даже товарищей по увлечению; у поколения 70-х были небольшие группы последователей в крупных городах; в период 80-х гг., когда я родилась, уже существовало выражение “фанат научной фантастики”, организовывались какие-то мероприятия, но для людей, родившихся в 90-е, и поколения нулевых этого понятия уже не существует, потому что у всех них жизнь уже насквозь пронизана духом научно-фантастических произведений, и в наш век уже невозможно не принимать и не потреблять эту продукцию. Молодые люди в Китае все глубже и глубже понимают жанр sci-fi и все более склонны платить за него».
Завершить статью хотелось бы словами Лю Цысиня: «Будущее, как проливной летний дождь, возникает внезапно – так, что мы не успеваем открыть зонтик». Так же неожиданно для нас будущее становится настоящим.
Лин Чэнь, член Китайской ассоциации популяризаторов научных знаний.
---
Среди написанной мной научной фантастики (sci-fi) есть одно произведение под названием «404: дракон в небе». Это история про то, как мифическое существо внезапно возникло в нашем мире, и о целой серии последовавших за тем событий. После того, как рассказ напечатали в журнале «Мир научной фантастики», некоторые читатели раскритиковали его, заявив, что драконов не может быть в sci-fi. Действительно, какое отношение к этому жанру имеет герой древних мифов и сказок Китая? Такая позиция кажется вполне резонной, но не ее ли должен опровергнуть настоящий писатель-фантаст?
Постоянно исследуя и расширяя границы жанра, я обогащаю свои знания о мире, поддерживаю свою страсть и стремление к творчеству. Я описала мифического дракона с точки зрения физики, заставила обычную домашнюю кошку управлять сознанием инопланетянина, телепортировала сычуаньский самовар (хого) на космическую станцию Китая – любая обыденная вещь или ситуация может попасть в научную фантастику, образ мышления которой уже давно овладел нашими умами и стал частью нашей жизни; sci-fi мотивирует нас обращать больше внимания на развитие высоких технологий и степень их проникновения в жизнь общества, в макроскопической пространственно-временной перспективе смотреть на создаваемое ими будущее.
Под моим пером фантастика становится не романтикой, не какой-то заоблачной эстетикой и не стимулирующим выброс гормонов триллером, а неведомым до сих пор реализмом, дневником наших будней, располагающим к размышлениям и вызывающим эмоции.
Используемый в моем произведении образ дракона символизирует некоторые странные явления массовой коммуникации и общественного мнения в Интернете. В них правда под воздействием сильного голоса пропаганды может принять любой облик – она становится «моделью», которую можно нарядить в любой костюм.
Таким образом мои книги приобретают одновременно реалистичный и фантастический характер. Этот синтез стал признаком научной фантастики в китайском стиле – той самой нишей, которую я искала. Например, в моем рассказе «Платиновое кольцо» поднимаются проблемы семьи и брака, с которыми человечество столкнется в будущем, когда будет больше мужчин и меньше женщин. Язык и манера повествования там абсолютно реалистичны, в произведении описываются мельчайшие детали – повседневные сцены нашего быта. Даже не обладающий воображением читатель легко сможет представить передаваемый мной мир и сопереживать моим персонажам. Поэтому я называю этот жанр «новостью в художественном стиле из социальной газеты будущего», которую я «случайно прочитала» и теперь показываю современному читателю. Например, книга «Гость», по сюжету которой уборщик космического мусора получает приглашение на телевизионный «Голубой огонек» в честь Праздника весны, настолько реалистична, что создается впечатление, будто это сценарий новогодней программы из будущего, а рассказ «Наблюдающий за ветром» о техническом обслуживании ветряных двигателей – это настоящая ода рабочему классу. В этих произведениях я сознательно сближаю нашу прозаическую жизнь с sci-fi: получается научно-фантастический реализм в китайском стиле.
Этот жанр рассказывает о вещах, которые нас окружают, о событиях, происходящих с нами, отражает наш менталитет, описывает, как человек с китайским культурно-этическим бэкграундом ведет себя, внезапно очутившись в будущем.
Китайская цивилизация известна своей инклюзивностью и толерантностью – она гармонично сочетает в себе элементы самого разного происхождения. Это находит отражение как в древнейших ее идиомах, так и в современных тенденциях – например, концепции построения сообщества единой судьбы человечества. Сегодня китайские фантасты также не должны прерывать эту традицию: нам следует рассматривать значение литературы с широкой перспективы развития нашей цивилизации.
Конечно, научная фантастика использует отличные от традиционной литературы способы демонстрации этих лучших черт китайской культуры. Ее средства выражения основаны на научно-техническом прогрессе, должны сопровождаться его проникновением во все сферы общества. В конечном счете, sci-fi отражает отношения между людьми и технологиями в контексте эпохи НИОКР. За последние десять лет наука и техника в Китае стремительно развивались – настолько, что даже фантазии писателей зачастую не поспевали за причудливыми идеями ученых и инженеров, которые не остались на бумаге, но быстро стали реальностью и вошли в нашу повседневную жизнь. Такая ситуация предъявляет более высокие требования к литераторам, ведь им нужно не только понимать науку и технику, идти в ногу с их новейшими тенденциями, но и «забегать вперед», представлять себе их будущее развитие.
Грядущий мир не будет совершенным, но я верю, что он будет лучше, чем сейчас – таким, каким я его описываю вам.
Ван Цзинькан, Ли Чжоси. Мыслитель галактического масштаба
---
В кругах научной фантастики Китая последние 30 лет – с 90-х гг. XX века до сих пор – называют «новым активным периодом» развития жанра. Одним из самых ярких его представителей, который помог этому виду литературы окончательно сформироваться, считается Ван Цзинькан.
Писатель является лауреатом восемнадцати премий «Иньхэ» (Млечный путь, Galaxy Award) – самой престижной награды в области научной фантастики КНР. Последний раз Ван Цзинькану вручили ее в 2019 г. в номинации «за жизненные достижения» – литератор стал единственным обладателем такого признания за 20 с лишним лет. Жюри 30-й церемонии вручения премии «Иньхэ» назвало его «отечественным корифеем жанра, ознаменовавшим в нем наступление эпохи огромных перемен».
Волей случая.
Стоит отметить, что являясь такой важной фигурой исторического значения в области научной фантастики Китая, Ван Цзинькан пришел в профессию совершенно случайно: ему просто нужны были какие-то сюжеты, чтобы рассказывать сыну перед сном. Однако, есть у истоков его творчества и более глубокая причина – страстное увлечение естественными науками, возникшее еще в юном возрасте.
Ван Цзинькан родился в 1948 г. в уезде Чжэньпин г. Наньян пров. Хэнань. В детстве очень сильное впечатление на мальчика произвел вычитанный из научно-популярного издания факт о том, что разные цвета – это всего лишь электромагнитные волны разной частоты. «Многообразный сказочный мир в моем сердце неожиданно разрушился, – вспоминает автор. – Его заменили физические законы и цифры – они заинтриговали меня своей простотой, стройностью и глубиной. С того момента я стал преданным адептом науки, и эта приверженность останется со мной на всю жизнь». Благодаря этому неожиданному открытию в сердце Ван Цзинькана родилась мечта стать физиком.
Однако в жизни многое определяется случайным стечением обстоятельств. Ван Цзинькан не стал физиком-теоретиком и не занимался научно-техническими исследованиями. После окончания университета в 1983 г. молодой выпускник был распределен на завод нефтяного машиностроения в своей родной Хэнани, где позже стал старшим инженером.
Ван Цзинькан опубликовал свою первую новеллу в 1993 г. Тогда 10-летний сын каждый вечер перед сном просил папу рассказать какую-нибудь историю. Сюжеты из домашней библиотеки быстро закончились, и отцу пришлось задействовать собственное воображение. Одна научно-фантастическая история, придуманная им, очень понравилась сыну, и Ван Цзинькан решил создать на ее основе рассказ.
Тогда Интернет еще не был сильно развит. После написания книги автор не знал, где ее можно опубликовать. Однажды он случайно обнаружил у уличного торговца журнал «Мир научной фантастики». Ван Цзинькан переписал адрес редакции и отправил ей свой рассказ, особо ни на что не рассчитывая. Так было опубликовано первое произведение фантаста «Ядан Хуэйгуй» («Возвращение Ядана»), которое позже получило премию «Иньхэ» первой степени. Тогда писателю было 45 лет.
Объем рассказа небольшой – менее 10 тыс. иероглифов. По сюжету, космонавт Ван Ядан возвращается из межпланетного путешествия, продлившего 202 года, и видит, как все изменилось на Земле до неузнаваемости. «Синьчжижэнь» (новые умные люди) с вживленными в мозг чипами стали надменными властителями планеты. Ван Ядан скрепя сердце переносит такую же операцию, считая, что только приобретя более высокий интеллект, можно найти способ свержения «новых людей». Однако «апгрейд» мозга открывает ему глаза на страшную истину: приход «синьчжижэнь» естественен и закономерен; они заменили собой Homo sapiens точно также, как те в свое время пришли на смену неандертальцам. Борьба Ван Ядана не имеет смысла.
Такая атмосфера тоски и обреченности проходит красной нитью через все последующие произведения Ван Цзинькана, став его отличительной чертой.
Научная фантастика с философским подтекстом.
В 1995 г. Ван Цзинькан завершает работу над романом «Песня жизни». Это одно из репрезентативных его произведений. Сравнивая его с произведением «Ядан Хуэйгуй» («Возвращение Ядана»), можно заметить, что эти книги – словно два ответа на один и тот же философский вопрос: как люди старого мира должны относиться к представителям новой, прогрессивной расы, идущей им на смену? Ван Ядан выбрал соответствие тенденции, пошел по пути радикальной замены старого человечества. Протагонист же «Песни жизни» решает убить робота, имеющего желание жить, чтобы отсрочить гибель Старого мира, пусть даже неминуемую перед лицом естественного отбора.
«Песня жизни» завоевала премию «Иньхэ» высшей степени 1995 г. По словам главного редактора журнала «Мир научной фантастики» Яо Хайцзюня, успех этого романа заключается в том, что автор, сохраняя основные концепции и ценности научной фантастики, привнес в нее философские идеи, создав таким образом прочный фундамент китайского стиля этого литературного направления.
Девяностые годы XX века можно назвать периодом бурного развития жанра в Китае, когда он «рос как дикие травы». Ван Цзинькан открыл новую эпоху. Писатель также стал несравненным рекордсменом китайской научной фантастики, получая «Иньхэ» первой степени шесть лет подряд.
В 1999 г. лауреат даже по своей инициативе отказался от участия в премии в пользу молодых писателей. Именно в том году автор произведения «Задача трех тел» Лю Цысинь получил престижную награду за свой рассказ «Ее глазами». Тогда же вышли из тени многие впоследствии очень известные имена в китайской научной фантастике.
Наступала новая эра жанра...
Взгляд в будущее из анналов истории.
Ван Цзинькан любит повторять, что он, «стоя в истории», смотрит в будущее.
Детство и юность автора пришлись на крайне нестабильные годы, и он вложил свое понимание жизни и реальности в свои произведения. Труды писателя характеризуются зрелым, уравновешенным стилем, смелыми, правдивыми и располагающими читателя к рефлексии мыслями, эстетикой резких контрастов и конфликтов, отличаются тесным синтезом натурализма и гуманизма, имеют нестандартную, оригинальную развязку.
Научная фантастика – это мир, опирающийся на пустоту, «лаборатория», работающая в поле зрения Вселенной. Наиболее часто проводящийся в ней эксперимент – это интерпретация конца света. Трилогия Ван Цзинькана на тему выживания («Побег из родной вселенной», «Отец-небо и Мать-земля» и «Космический кристалл») также представляет собой эпохальный тест для человечества. Главное содержание троекнижия: расширение Вселенной привело к кризису интеллекта людей, которые в условиях паники лихорадочно ищут пути к выживанию, что сопровождается массовым бегством из галактики, кровавыми сражениями и убийствами.
По мнению писателя, в ходе прогресса человечества гуманитарные дисциплины, такие как религия, философия и эстетика, всегда равны точным наукам, никто никому не уступает. Все они являются квинтэссенцией идей и цивилизации, даже в условиях конца света смогут направлять, контролировать и сдерживать поступки людей, позволяя человечеству правильно осознавать грандиозность космоса и свою мизерность. Только так – через неустанные усилия, упорное преодоление трудностей и стремление к самосохранению – мы сможем раскрыть потенциал своего духа и разума.
В 1997 г. Ван Цзинькан в одном романе описал историю победы робота над чемпионом человечества по шахматам. И вот, спустя какие-то 20 лет этот сюжет превратился в реальность, когда король игры го (вэйци, китайские шахматы) Кэ Цзе проиграл партию искусственному интеллекту Master. Говоря о значении научной фантастики, Ван Цзинькан заявил: «Закон любого развития таков: после долгосрочного линейного роста обязательно появляются скачкообразные изменения, и невозможно с помощью линейного закона предсказать, каким будет мир после перехода на новую ступень. Сейчас человечество находится накануне больших уровневых изменений. Никто не знает, что произойдет потом. То, что может делать научная фантастика, заключается в поиске грядущих возможностей, описании 101 варианта развития событий. Возможно, среди них и прячется будущее».
Китайская научная фантастика вступает в золотой век
Сун Минвэй, декан факультета китайской литературы американского Колледжа Уэллсли.
---
Научно-фантастическая литература в Китае имеет столь же длительную историю, что и романы политического и детективного жанра, которые начали распространяться в конце династии Цин (1636–1912 гг.). Хотя начиная с середины XIX века влияние научно-фантастических произведений не могло сравниться с воздействием реалистической литературы, занимающей господствующее положение, но литературную ценность и социальную роль научной фантастики нельзя недооценивать.
Начало с надеждой.
Историю китайской научно-фантастической литературы можно проследить до рубежа XX века. В 1902 г. известный китайский реформатор и писатель Лян Цичао (1873–1929 гг.), призвав к преобразованиям в литературе, предложил выделить фантастику в новый жанр.
Благодаря его активным усилиям, а также работе других литераторов того времени, например, У Цзяньжэня (1866–1910 гг.), Сюй Няньцы (1875–1908 гг.) и т. д., в поздний период династии Цин появилась научная фантастика, представленная, главным образом, в виде утопических повестей. Большинство научно-фантастических работ рассказывало о новом мире, где развита наука и техника, где спокойно живут люди. Это косвенно отражало надежды простого народа в те годы на социальные реформы.
Начиная с середины XIX века, на фоне масштабного распространения в Китае западной литературы, которая сочеталась с установившимся в длительное время традиционным стилем письма, китайская научная фантастика в ранний период имела не только традиционные национальные особенности, но и западные черты. К примеру, этот жанр в поздние годы династии Цин находился под глубоким влиянием писателей западных стран, в частности французского романиста Жюля Верна, произведения которого активно переводились в Поднебесной и оказывали огромное влияние на ее литературу. Многие китайские писатели заимствовали у знаменитого француза манеру письма и строение сюжетов для своих романов. Например, в произведении У Цзяньжэня «Новая история камня», опубликованном в 1908 г., рассказ о подводном приключении и охоте в небесах главного героя Цзя Баоюя был явной калькой с аналогичных сюжетов Жюля Верна. При этом в книге У Цзяньжэня описана посещенная Цзя Баоюем цивилизованная страна, в которой явно угадывается утопия возрожденного государственного конфуцианства. В том проявилось поклонение китайских литераторов того времени собственной культуре и специфике государственного строя, характерного для Китая.
Как бы то ни было, на закате династии Цин отечественные литераторы положили хорошее начало национальному научно-фантастическому жанру, однако по разным причинам в прошедшее с тех пор столетие развитие этого направления китайской литературы не отличалось стабильностью, то и дело периоды расцвета сменялись годами затишья. Как правило, после длительного молчания появлялась какая-то новая тема или литературный прием, которые выступали катализатором нового бурного прогресса научно-фантастической литературы.
Всплеск широкого интереса.
Большую часть XX века научно-фантастическая культура имела значительно ограниченное влияние в китайском обществе, даже с натяжкой не достигая того уровня воздействия, которым научная фантастика в свою золотую пору обладала на Западе.
С момента образования Нового Китая в 1949 г. китайская научная фантастика под влиянием советской литературы превратилась в 50-х гг. XX века в один из разделов детской литературы и оставалась таковой вплоть до конца 70-х гг. XX века, когда в Китае начала осуществляться политика реформ и открытости. Под влиянием хлынувшей европейской и американской популярной культуры на китайскую литературную трибуну вышел ряд классических научно-фантастических произведений. Например, глубокому влиянию американской голливудской культуры подвергся получивший хорошие отзывы научно-фантастический роман «Луч смерти на Коралловом острове», написанный в 1978 г. Тун Эньчжэном (1935–1997 гг.). В этом романе присутствуют характерные клише американских научно-фантастических фильмов: лазерное оружие, безумные ученые, таинственные острова, судный день и транснациональные заговоры. В 1980 г. по нему был снят одноименный фильм, который вызвал широкий резонанс и пробудил в Китае интерес к научно-фантастической литературе.
Следует отметить, что с 50-х до начала 80-х гг. XX века большинство работавших в этом жанре китайских авторов являлись больше техническими специалистами, чем профессиональными писателями. Владея специальными знаниями и обладая чувством социальной ответственности, эти люди смело заимствовали блестящие культурные достижения иных стран и манеру социальной критики, что снова превратило китайскую научную фантастику из раздела детской литературы в независимую литературную школу, позволившую читателям как размышлять об истории Китая, так и представлять себе блестящее будущее.
Наступление золотого века
В XXI веке укрепление общей государственной мощи и более тесные связи Китая с внешним миром привели научно-фантастическую литературу страны к стабильному процветанию. В отличие от прошлых периодов нынешняя волна характеризуется не только большей продолжительностью и огромным разнообразием затрагиваемых тем и методов повествования, но и, что более важно, тем, что в Китае сформировалась собственная национальная позиция и система ценностей относительно будущего мира. Я дал этому этапу развития китайской научно-фантастической литературы название «Новая волна». Как специфический термин, «Новая волна» подчеркивает новейшие исследования этики и эстетики современной китайской фантастики, которые уже начали оказывать влияние и на западное общество.
Наиболее значимым представителем периода «Новой волны» считается роман «Задача трех тел». С 2006 по 2010 г. эта трилогия, созданная китайским писателем-фантастом Лю Цысинем, стала привлекать большое внимание западного общества. В 2014 г. крупнейшая американская научно-фантастическая книжная компания Tor Books начала публиковать английский перевод книг этой трилогии. Среди них первая и третья были переведены американским писателем-фантастом, переводчиком китайского происхождения Лю Юйкунем, который смог идеально соединить приключенческий сюжет оригинала с популярными элементами американской научной фантастики. Этот перевод получил высокую оценку у западного читателя.
Трилогия «Задача трех тел» была переведена на десяток с лишним языков и получила множество наград, тем самым был отражен новый, гораздо более высокий, чем прежде, статус китайской научной фантастики в мире. В 2015 г. роман стал первым неанглоязычным произведением, которое получило премию Хьюго – своеобразный «Оскар научной фантастики»; в 2017 г. «Задача трех тел» получила в Германии премию Курда Лассвица, так Лю Цысинь стал первым китайцем, получившим подобную награду; в 2018 г. трилогия удостоилась престижной итальянской международной премии за лучший научно-фантастический роман.
Бросая ретроспективный взгляд на более чем столетнюю историю развития китайской научно-фантастической литературы, можно отметить, что первые два десятилетия XXI века стали для этого жанра литературы беспрецедентной «золотой эпохой». В этом проявилось не только высокое признание научно-фантастической литературы в китайском обществе, но и большая надежда отечественного читателя на ее блистательное развитие. От первоначального заимствования у Запада через длительную маргинализацию китайская научно-фантастическая литература ныне выходит к центру арены мировой литературы. Ее путь был нелегок, но теперь шаги становятся все увереннее, обещая ей прекрасное будущее.
облако тэгов
