Science fiction has been praised, ridiculed, and even lightly condemned in the past on the ground of its "morbidity" or sheer fantasy. But never before has it been thoroughly denounced as monstrous propaganda, a tool of the reactionary forces seeking to enslave mankind, which yet reveals the dreadful doom in store for the world-or most of it. This remarkable article, which appeared in a recent issue of a Soviet literary journal, is another instance of the notice fantasy-fiction is attracting on all sides, even behind the Iron Curtain. We reproduce it here*, with all its invective, as a reflection of quite a new attitude to this literature.
*Condensed from "The World of Nightmare Fantasies," by Victor Bolkhovitinov and Vassilij Zakhartchenko, published in the Literaturnaya Gazyeta.
----
The American Raymond F. Jones, experienced writer of “scientific” fantasies, attempts to lift the curtain of the future for the reader. He uses all his flaming imagination in describing a machine which analyses the inclinations , talents, character and other potentialities of a new-born infant. If it finds the child normal, it returns it to the arms of the waiting mother. If it finds a future “superman,” the mother will never see him again; he will be sent to a world “parallel” to ours where he will be raised without the help of parents. But woe to the baby the machine finds defective – it will be immediately destroyed. According to the “scientific” forecast of author Jones, a network of such machines will cover the world of the future.
This tale, monstrous in its openly fascistic tendency, appears in the American magazine Astounding, under the optimistic title of Renaissance. Jones’ fascist revelations are not an isolated instance in American science fiction literature. There are numerous such examples under the brightly colourful covers which enterprising publishers throw on the market in millions of copies. From their pages glares a fearful world, apparently conceived in the sick mind of an insane, a world of nightmare fantasies. Miasma, mental decay, fear of to-day and horror of the future: all these innumerable ills of capitalism are clearly reflected.
In their science fiction delirium, the authors reveal the innermost secret of capitalism. With shameless boldness they bring to the surface what serious literature still tries to present in a veiled form. The lackey of Wall Street, in the livery of a science fiction writer, first of all carries out the main order of his bosses: to persuade the reader of the invulnerability of the capitalist system. The wolf-pack laws, the so-called American Way Of Life, are represented as inevitable for all people on Earth, now and in the future.
No matter to what planet the author carries his heroes, he describes worlds constructed according to the American system. In The Mysterious World by Eando Binder, the bandit Yorin, following the trade of his Chicago colleagues, steals an interplanetary taxi, kidnaps the scientist Tom and the beautiful Della, and takes them to an unknown planet to look for hidden pirate treasure. In a story by Eric Frank Russell, The Secret of Mr. Wiesel, there is an ecstatic description of the adventures of a spy from Mars.
The American science-fantasy, in its unbridled racial propaganda, reaches heights which might have made Goebbels envious. The author of Lilies of Life, Malcolm Jameson, tries to impress on the reader that there is inequality on Venus and that there are inferior and superior races. With the revolting cynicism of a coloniser and a slave owner, he writes: ‘The natives of Venus are lazy, vicious and shameless. The native is a born liar and thief; he shuns work, is indifferent to physical pain and completely incapable of thought.’
The dollar, the gun and the fist function equally well on the most distant planets, even those in the dust of the galaxy. Obeying the order of the Wall Street owners, the writers glorify war as the basis of life and as the natural condition of the planet. In Destiny Times Three, Fritz Leiber Jr. describes a cruel, unending war between two nations who have swallowed all the rest. They are constantly goaded on by the thought that the war must be continued or all previous sacrifices will have been in vain. In The Lights of Mars the author foresees war not only on Earth but also on Mars.
To fortify the propaganda of the imperialist war machine, the ‘science’ fantasts of America unrestrainedly threaten with the atomic bomb monster. Robert Moore Williams in The Incredible Pebbles, describes a future atom bomb factory into which, having made a mysterious leap through time, there wander a moronic little boy with a slingshot. The little boy shoots atom bombs with his slingshot like pebbles. A hooligan with an atomic slingshot – isn’t this the true symbol of modern imperialism?
To distract the mind of the reader from ‘harmful’ thoughts on the origins of social evils, American publishers release a flood of horrifying tales with ‘other side’ themes such as telepathy, reincarnation and failure of memory. The authors of these ‘scientific-fantastic’ works do everything to pervert and stultify their readers. They foretell the total destruction of matter, which is replaced by a concentration of thought-energy. Throwing in a few mathematical theories, the ignoramuses of these American magazines arrive at a belief in the existence of other worlds in the fourth dimension. Thus, in a story by John and Dorothy de Courcy, there appears an immortal corpse out of a grave! In Joseph J. Millard’s The Crystal Invaders, the protagonists are bodiless creatures of ‘concentrated pure energy’ which by feeding on the nervous energy of people arouse in them emotions of fear and hatred.
In huge quantities appears the writing of literary fiends like Richard S. Shaver, consisting of a mixture of mysticism and sadism in the fascist style. In his novels Shaver constantly avers that all the troubles on Earth are caused by an incredibly ancient and learned super-race of Lemurians who once owned the Earth but who have been driven into deep underground caves with all their machines. They operate from these caves with special rays which inspire anti-social thoughts and actions and invite man to suicidal war.
The authors of this arch-reactionary and screamingly shameless mess cannot, however, hide their fear of the future which has seized the entire capitalistic world. Capitalism, which enslaves and exploits men, would much prefer that its factories were worked by uncomplaining automatons. So, to please their bosses, the writers bring forth a whole army of robots who push live workers out of the factories. Characteristic is a story by Eando Binder, Adam Link Saves the World. Adam Link is a robot with a platinum sponge brain superior to a human’s. In a war with monsters arrived from Sirius, he leads herds of bestial and merciless people. In Lester del Rey’s Though Dreamers Die, all humans die out, while on a faraway planet the robots survive and multiply.
In the contemporary bourgeois world, the fruits of the creativeness of inventors and scientists are turned into objects for speculation and robbery or the means of slavery and exploitation. Capitalism has chained inventors to its chariot by its patent laws and forces scientists to do things against humanity. The hero of the modern science fiction story is usually not a scientist but a business man or a gangster who utilises the fruits of other people’s labours. Science, in the opinion of the American business man, is above all else a means of enrichment, crime and tyranny.
Capitalism has no future. Time is working against it. Pessimism shows through all science fiction literature., in spite of a bravado on the part of the authors. The reader is presented with scenes of a world reverting to wilderness and of the destruction of civilisation. The revelations appearing in this delerium of unbridled fantasy, poorly concealed by the label of ‘science’, vividly betray the incurable disease of the capitalistic system. The hacks supplying the fantastic drivel feel this, and try to present the doom of capitalism as that of the world. But all their endeavours are in vain, their nauseating, evil ravings cannot fool the peoples of the world who believe in progress and the bright future of humanity.
---
* Although this article appeared only recently, most of the stories mentioned were published four or five years ago, during the war when, if they had any propagandist tendency at all, it Was more likely to be anti-Fascist.—Ed.
Американский писатель Р. Ф. Джонс, набивший руку в области «научной» фантастики, пытается приоткрыть перед читателями завесу грядущего. Все свое пылкое воображение он вкладывает в описание машины, перед которой выстраиваются матери с новорожденными детьми.
Машина проглатывает ребенка. Сотня приборов, расположенных внутри нее, исследуют склонности, способности, характер и прочие задатки будущего человека. Машина не знает компромиссов. Если она признала ребенка полноценным, то тут же выбрасывает его обратно в материнские руки; если она обнаружила в ребенке данные «сверхчеловека», то мать больше не увидит свое дитя. Его отправят в «параллельный нашему мир», где будут растить без помощи родителей. И горе младенцу, которого машина сочтет неполноценным. Он подлежит немедленному уничтожению. По «научному» предвидению Джонса, густая сеть таких машин покроет землю будущего.
Этот чудовищный по своей открыто фашистской тенденции рассказ, под оптимистическим названием «Возрождение», напечатан в американском журнале «Astounding» («Поразительное»).
Фашистские откровения Джонса — не случайность в американской научно-фантастической литературе. Возьмем любую из множества книжек в ярких, красочных обложках, которые предприимчивые издатели выбрасывают на книжный рынок Америки в миллионных тиражах. С их страниц глядит страшный мир, словно порожденный больным воображением сумасшедшего, мир бредовой фантастики. Маразм, духовное растление, боязнь сегодняшнего дня, ужас перед грядущим, все, чем неизлечимо болен капитализм, отчетливо запечатлелось здесь.
В своём научно-фантастическом бреду американские авторы выбалтывают тайное тайных империализма. С бесстыдной развязностью они выносят на поверхность то, что так называемая «большая литература» пока еще старается подавать в завуалированной форме.
Лакеи Уолл-стрита в ливрее научно-фантастического писателя в первую очередь выполняют главный заказ своих боссов — любыми средствами убеждать читателя в незыблемости капиталистического строя. Волчьи порядки капитализма, так называемый «американский образ жизни», изображаются писателями-фантастами неизменными не только для всех времен и для всех народов, заселяющих Землю. На какую бы планету ни заносил автор своих героев, всюду он обнаруживает мир, построенный по американскому образцу и подобию.
В рассказе «Таинственный мир»Э. Биндера бандит Иорен, следуя традиции своих чикагских коллег, крадет межпланетное такси и увозит изобретателя Тома и красавицу Деллу на неведомую планету — искать зарытый там пиратский клад. В рассказе Ф. Рессела«Тайна мистера Визеля» восторженно расписываются похождения шпиона, прибывшего с Марса.
Американская научная фантастика в безудержной пропаганде расизма доходит до «высот», которым в свое время мог бы позавидовать Геббельс. Автор рассказа «Лилии жизни»Джеймсон пытается внушить читателю, что и на Венере существует социальное неравенство, что и там есть «высшие» и «низшие» расы. С отвратительным цинизмом — колонизатора-рабовладельца он пишет: «Туземцы Венеры ленивы, распутны и бессовестны. Туземец — врожденный лгун и вор, он несдержан на язык и руку, нечестен в поступках. Труда он не любит, к физической боли равнодушен, к мышлению совершенно неспособен».
Доллар, пистолет и кулак действуют всюду — на самых далеких планетах, в космической пыли галактики. Выполняя заказ хозяев с Уолл-стрита, писатели пропагандируют войну; как основу жизни, как естественное состояние планеты. В романе «Тройная судьба»Ф. Лейбер описывает жестокую, нескончаемую войну, которую ведут между собой две великие нации, поглотившие все остальные. Их непрестанно подстегивает мысль о том, что войну надо продолжать, иначе все прежние, жертвы окажутся бесполезными. В «Огоньках Марса»Г. Джайлс, рассказывая о будущем, видит войну не только на Земле, но и на Марсе.
Для подкрепления пропаганды могущества военной машины империализма, «научные» фантасты Америки безудержно грозят атомным пугалом. Р. Ульямс в рассказе «Невероятные камешки» описывает будущую фабрику атомных бомб, куда забрался, сделав мистический скачок во времени, придурковатый мальчишка с рогаткой. Мальчишка стреляет из рогатки атомными бомбами, словно камешками. Хулиган с атомной рогаткой — не это ли символ современного империализма?
Стремясь увести читателя от «вредных» размышлений о причине социальных зол, американские издательства выпускают серии страшных рассказов с «потусторонней» тематикой: телепатией, перевоплощением, распадом памяти. Авторы этих «научно-фантастических» произведений делают всё от них зависящее, чтобы развратить и оболванить читателя. Они предсказывают полное уничтожение материи, которую заменит дух в виде «сгустков мыслящей энергии». Подтасовывая математические научные теории, невежды из американских журналов приходят к утверждению о существовании потусторонних миров в четвертом измерении. Так, в рассказе де-Курси«Они не люди» выступает «бессмертный» выходец из могилы, который только притворяется живым человеком. В рассказе Милларда«Хрустальные агрессоры» действуют бестелесные существа — «сгустки чистой энергии», питающиеся нервными токами людей, возбуждающие в них эмоции страха, гнева, ненависти и прочие беды.
Массовыми тиражами выпускаются писания литературного мракобеса Шэвера — дикая смесь мистики и садизма в фашистском духе. В своих повестях Шэвер навязчиво твердит, что все непорядки на Земле происходят от вмешательства «лемуров», невероятно древней, невероятно ученой сверхрасы, некогда владычествовавшей на Земле, но постепенно загнанной со всеми своими машинами, в подземные пещеры, на огромную глубину. Лемуры ненавидят людей и мечтают вернуть себе власть над миром. Для этого они воздействуют на людей особыми лучами, внушая им антиобщественные мысли и поступки, побуждая их к войнам для взаимного истребления.
Авторы всей этой архиреакционной, крикливо-развязной стряпни, однако, не могут скрыть того страха перед будущим, которым охвачен капиталистический мир. Капиталисты, эксплуатирующие и угнетающие человека, боятся этого человека. Они хотели бы, чтобы на их заводах вместо людей работали безропотные автоматы. И вот, в угоду своим хозяевам, поставщики научной фантастики выводят на сцену армию роботов, которые благодаря своему весьма совершенному устройству вытесняют с заводов живых людей.
Характерна в этом отношении повесть Э. Биндера «Адам Линк спасает мир». Адам Линк — это робот, мозг которого, состоящий из губчатого иридия, могущественнее мозга человека. В войне с чудовищами, прилетевшими с Сириуса, он ведет за собою к победе стада тупых и беспощадных людей. Кстати, авторы не забыли дать роботу Адаму жену-робота — Еву.
Рассказ Дель-Рея«Мечта бессмертна» оканчивается полным торжеством роботов. Все человечество вымирает, лишь на одной далекой планете живут и размножаются прилетевшие с Земли роботы — металлические люди.
В современном буржуазном мире плоды творчества изобретателей и ученых превращены в объект спекуляции и грабежа, в средство порабощения и эксплуатации. Капитализм приковал изобретателей цепями патентных законов к своей колеснице. Он заставил ученых делать вещи, направленные против человека. Герой современных фантастических повестей чаще всего не изобретатель, а бизнесмен или гангстер, пользующийся плодами чужих трудов. Наука, по мнению американских дельцов, — это прежде всего средство обогащения, преступлений, тирании.
У капитализма нет будущего. Время работает против него. Пессимизм сквозит и в научно-фантастической литературе, несмотря на показное бодрячество ее авторов. Читателю преподносят картины одичания мира, вырождения, гибели цивилизации.
Откровения, высказанные в бреду разнузданной фантастики, прикрываемой ярлыком «науки», ярко свидетельствуют о неизлечимой болезни капиталистического строя. Поставщики фантастического чтива чувствуют это и обреченность капитализма стараются выдать за обреченность мира. Но тщетны все старания. Их омерзительный, злобный бред не может обмануть народы мира, которые верят в прогресс и светлое будущее человечества.
p.s. Статья была переведена на английский язык. Публиковали её в американских журналах, упоминали в различных исследованиях на тему фантастики. Надо ли на Фантлаб разместить и английский текст?
---
По просьбе teron читайте эту статью на английском языке:
Их одолела «тоска по какому-то иному, неизвестному и прекрасному миру», они испытывали «тоску по какой-то иной, лучшей жизни», и в то же время «смутное беспокойство» и «желание что-то делать»... Они — это герои повести С. Ягуповой, которые по воле автора оказались разделены по цвету глаз. Правда, следует уточнить, что все те чувства, о которых речь шла выше, переживали лишь те, кто имел запретный цвет глаз — синий. «Его не встретишь ни в одежде, ни в уличном оформлении. Даже цвет неоновых огней — с зеленоватым оттенком. И талько порой блеснет из-под ресниц синий взгляд и пронзит тебя смутной тоской по чему-то большому, безвозвратно утерянному». «Большое», как выясняется в конце книги, утеряно не «безвозвратно». Оно — море — было когда-то запрещено Умноликим — правителем Сондарии, чтобы сондарийцы не знали о существующей за морем справедливой республике Трамонтане, где «нет пустосумых, а синеглазым живется не хуже, чем людям с черными, карими, серыми и зелеными глазами». С той поры «с помощью микрофильмов длительностью в одну сотую секунды, фильмов, вмонтированных в обычные телепередачи и голограммы, незаметно для глаза сондарийцам подсознательно (!) внушают, что моря нет».
Однако герои повести — братья-близнецы Альт и Чарли из благополучной (конечно, неголубоглазой) семьи — в существование моря верят, как верят и знают, что оно есть, их синеглазая нянька Кнэп, цирковой клоун Пипл, веснушчатый электрик Ланьо, девочка Тэйка и все синеглазые и пустосумые, живущие на улице Жареных Уток.
Но поскольку эта улица дышит атмосферой «непокоя», развязка близится. В конце концов пустосумые и синеглазые выходят на улицы и при помощи неких аппаратов, именуемых талассоидами, экранируют пространство вокруг телебашни. И вот только тогда сондарийцы увидели море и поняли, «почему егопрятали. Оно — для всех: и у кого синие глаза, и у кого пустые кошельки». Правитель Сондарии лопнул, как мыльный пузырь, внезапно поливший дождь смыл с города «сонную одурь», в стране установилось всеобщее равенство и каждый получил возможность ждать у моря появления мифического зеленого дельфина, который «оставляет после себя непокой и странные мечты».
Такова фабула этой во многих смыслах удивительной повести, представляющей собой по сути неловко сработанный (с претензией на занимательность!) учебник политграмоты. Это для старшеклассников-то, через год-два — рабочих, студентов! Пусть не подумает читатель, что наше удивление прошло, если бы книга С. Ягуповой была издана для малышей. Это отнюдь не спасло бы ее от примитива и надуманности.
Художественное качество ее также очень низкое. Книга пестрит стереотипными, затертыми эпитетами, банальными сравнениями. Чего стоят одни лишь глаза Умноликого: сначала он сводит «к переносице бесцветные глазки», затем сверкает «близко поставленными к переносице глазками», после чего один из персонажей «отшатнулся от тяжелого взгляда его маленьких глаз». И все — на одной странице!
Под пером С. Ягуповой рождаются поистине удивительные (да простят мне это повторение) красоты:
«улыбка растекается по всему его телу», у Чарли она была «похожей на прорезь расстегнутого портфеля, в котором затаилось нечто ужасное», а тетушку Кнэп пронизывает жалость «даже более острая, чем если бы у той (красивой женщины. — Н. К.) на голове выросли рожки». А если к этому добавить одесский жаргон «зарубежных» героев книжки («она ужасно скучает за Пиплом», «эта грязная улица не делает вам чести» и т. п.), то и вправду не будет предела нашему изумлению, увидев все это напечатанным черным по белому и размноженным тридцатитысячным тиражом. Поистине, воспользуемся любимым выражением автора повести-фантазии, читателя охватит сильный «непокой».
Ведь если посмотреть на наши часы, то Коли Спиридонова, ученика 5-го «Б» класса 213-й иркутской школы, и его сестры Милы не было дома не более пяти минут. Но это только по нашим часам так, а Коля и Мила отправились в свое удивительное путешествие на машине времени, которую изобрел их гениальный прадед — профессор многих наук Николай Тимофеевич Спиридонов. А у этой машины свой отсчет, и минуты там могут длиться годами и вообще столько, сколько вы пожелаете. Не верите? А как же тогда профессор многих наук Николай Тимофеевич остановил время в 1898 году и выиграл пари у хозяина иркутского ресторана «Крит»? Уж без чудесной машины ему бы никак не обойтись. Помните, было это так: «Хозяин приложил часы к уху — идут. Но стрелки не двигаются с места. Уже все посетители доели свой ужин, допили вино. А часы показывали все то же время...» Ведь было это. Не я же придумал и, наверное, не Марк Сергеев, который написал книжку «Машина времени Кольки Спиридонова», где вспоминается этот случай.
И вообще, разве вы не верите в самые таинственные вещи и думаете, что машины времени нет и не может быть? Вот уж ошибаетесь.
В фантастических книгах они существуют. А книга Марка Сергеева именно такая, да еще и веселая. И вы можете посмеяться над незадачливым Колькой Спиридоновым, который хороший в общем парнишка, но немножко враль, да и по географии у него двойка. Вот поэтому и отправляет его автор книги сначала в каменный век, а потом в 30963 год и попутно рассказывает, как жили наши предки в прошлом и как будут жить наши потомки в далеком и красивом будущем. И вместе с Колькой Спиридоновым вы тоже узнаете, какие звери обитали раньше там, где сейчас сибирская тайга, какие рыбы водились в реках и озерах и как люди охотились на них. Вместе с Колькой Спиридоновым и его сестрой Милой вы заглянете в грядущие века и узнаете, что такое «сливогрушебуз», «мелофон», «небомобиль» и еще много крайне интересных и полезных вещей. Путешествие с Колькой и Милой будет увлекательным и чудесным.
Здесь бы, на рисунке, мы показали вам эту машину времени, которая может переносить людей в различные века, но художник Ю. Селиверстов, который оформлял книгу, не сумел ее нарисовать. К сожалению, и другие его рисунки тоже не очень хороши, но вы прочитайте книгу и попробуйте нарисовать сами все, что приключилась с Колькой и Милой.
Главный герой кинофильма «Безумный волшебник» не теряет времени даром: сначала он деловито отпиливает голову своей знакомой, а затем, угодив в какой-то стальной ящик, сгорает там дотла... Для того, чтобы зрители имели возможность наблюдать за всеми деталями этого процесса, ящик снабжен специальным окошком. Сквозь застекленное отверстие хорошо видны гримасы ужаса, предсмертные судороги, превращение живого человека в обугленный труп... Как сообщает американский журнал «Тайм», производством этой картины занята в настоящее время голливудская фирма «Коламбиа».
То же кинопредприятие собирается выпустить «атомный фильм» под названием «Человек с Марса». Здесь взрыв «икс-бомбы» просто-напросто переворачивает землю: Южный полюс оказывается на месте Северного, а Северный — на месте Южного. Это было бы еще полбеды, но в довершение всего на нашу планету совершают нападение неведомые существа «из мирового пространства». И хотя режиссер еще не решил окончательно, каков будет их вид, одно ясно: жителям земли придется туго!..
Фирма «Уорнер» снимает фильм «Они», рассказывающий о гигантских муравьях, которые питаются исключительно человечиной. Студня «Юниверсал-Интернэшнл» готовит кинокартину «Черная лагуна». И тут главное действующее лицо — чудовище, нечто среднее между рыбой, человеком и лягушкой.
Кинофирма «Индепендент» работает над постановкой фильма «Великий зеленый Ог». Действие происходит на изобретенной в Голливуде планете «Афродита». Кто такой Ог? О нем известно только то, что он в два раза больше обычного человека и что в жилах его течет зеленая кровь. Кошмарные подробности, касающиеся личной жизни Ога, фирма пока не разглашает... Эта же студия выпускает картину «Женщины-кошки с луны». Действие разворачивается на луне, где, разумеется, также нет недостатка в разнообразных ужасах. Закончена лента о двух электронных роботах, которые восстают против ученых и при помощи атомной энергии пытаются уничтожить все человечество.
«Туэнтис сенчури-Фокс» скоро выпустит фильм «Горилла, вырвавшаяся на свободу». Оказавшись вне клетки, предприимчивая горилла (с помощью не менее предприимчивого режиссера) использует все возможности для того, чтобы заставить зрителя трепетать от страха...
«Преисполненный решимости запугать зрителей до полусмерти и при этом выжать из них деньги, Голливуд готовит в настоящее время широчайший ассортимент страшных картин...» — пишет журнал «Тайм».
Поистине страшную картину представляют собой голливудские новинки: страшную картину духовного убожества и растления.
облако тэгов
