Хоррор, мистика и саспенс

…или режиссёрский почерк П. Ложье

«Сент Анж» Паскаля Ложье – коктейль внутренних проблем, из которых вырастают другие работы французского режиссёра. Фильм-исток, картина-исходник, где зарыты причины и корни психологически неуютных сюжетов Мастера. Alma mater его авторского стиля: робкая по заложенному конфликту, жестковатая из-за кровавых эффектов. И до конца держащая марку психологического триллера, без «мяса» – но с посылом, заставляющим по-другому смотреть на образ Жертвы.

Простоватый сюжет дебютной истории Ложье, на первых минутах, не кажется чем-то выделяющимся из общего числа «мрачных» фильмов. Собственно, мрачности как таковой в первой работе французского режиссёра нет. Но внимание зрителя плотно приковывается к сюжету благодаря мистической тайне, которую скрывает дом, где остановилась главная героиня Анна. На первый взгляд, «странный дом» — это привычная фабула набившего всем оскомину американского интертеймента. Однако она не развивается по американским канонам.

Мистика в «Сент Анж» выступает, скорее, как уловка и средство привлечения внимания. Разбирая «Страну призраков» Ложье, мы уже рассматривали этот приём. Там общий кино-штамп рассматривался как средство передачи психоза в авторском почерке. Действительно, психоз – краеугольный камень во всем творчестве француза: сюжетообразующий каркас его фильмов занимает взросление, через которое проходит герой, избавляясь от внутренних проблем. При такой подаче сюжет лишается мистики, перетекая к иной проблеме – той, что зарыта внутри героя. Наиболее ярко такой переход выражен именно в «Сент Анже» как дебютной работе. В последующих же картинах мастера экзистенциальный (не потусторонний) ужас очерчивается в первых же кадрах.

Именно за такую яркость бытового ужаса многие ценят Ложье. И, так как в дебютном фильме режиссёра её меньше, некоторые списывают последний со счетов. Конечно, насыщенность тупой, будоражащей воображение, боли в «Сент Анже» несравненно мала и на первых порах не связывается с бытовыми проблемами. Они затмеваются мистикой, из-за которой ослабевает психологичность конфликта. Однако здесь есть парадокс: именно из-за своей блеклости дебютная работа Ложье не теряется на фоне других его историй, а наоборот – раскрывает себя с другой стороны. Так как, из-за совмещения «неуместной» мистики с личной драмой героини, усиливается акцент при переходе между мистическим и психологическим пластами сюжета.

Причина всему – скорость, с которой раскрывается заложенный в Софи конфликт. Он проявляется медленно, раскрываясь перед зрителями в виде простых намёков, когда обнажаются части её тела. Но их сложно понять, пока мы не видим шрамы на теле героини. О причинах их появления Софи не говорит. Так что, её прошлое приходится изучать по контексту истории. Впоследствии такой «контекстуальный» подход Ложье использует в «Стране призраков». И, что интересно, там тоже в центре сюжете окажется молчаливая девочка, которая замкнётся в себе из-за внутренней, психологической боли.

Но, если в последней работе мастера замкнутая девочка сошла с ума, то здесь сумасшедшей оказывается не главная героиня, а её подруга. Интересно, что в обеих фильмах психологическая боль героинь раскрывается посредством других женских персонажей, которые выполняют роль их подруг/сестер и, одновременно, сестер по несчастью. Кроме «Страны призраков» здесь ярко выделяются «Мученицы» того же режиссера.

Как видим, уже в его дебютной картине сильно проглядывается тема женского «несчастья» и, мягко говоря, дискомфорта, который должна перенести женщина, чтобы освободиться от застрявших в её голове травм. Будем честны, за красивым словом «дискомфорт» здесь скрывается насилие, которое отчётливо видно уже в самом «Сент Анже». Особенно красноречив тут образ беременной героини, бьющей себя в живот при падении со ступеней.

Так что, женщина, терпящая и/или причиняющая себе боль – распространённый тип в работах Ложье. Интересно, что женственность как таковую он изображает всегда посредством бытовых сцен: во время мытья в душе, переодевания или, чаще, раскрывая её через сексуальное насилие. Само сексуальное насилие, кстати, тоже подаётся как бытовая сцена – без особых оригинальностей, тупо и жёстко. Как правило, оно же является одновременно и следствием боли. Женщина забывается в насилии, пытаясь забыть о психической травме, которую переносит: как сестры в «Стране призраков», пленницы в «Мученицах», сумасшедшая в «Сент Анже».

Однако в «Сент Анже» акцент на внутренней травме слабоват. В своем дебютном фильме Ложье не фокусируется на женских проблемах так, как делает это в последующих работах. Режиссёр только нащупывает будущие конфликты — и в дебютном фильме они не отличаются от той, которую мы увидим позже. То есть, при съёмках первой картины у Паскаля уже сформирован операторский (!) стиль. Конечно, в «Стране призраков» и «Верзиле» он достигнет максимума, но выражен и в дебютном фильме.

Это отчётливо видно по тому, как подаются декорации. В фильмах Ложье непроизвольно работает тема замкнутого пространства, которое диктует героям линию поведения. Закрытый подвал, комната и чердак, из которой хочется выйти (или, реже, войти) – всё это образы из Бессознательного. Когда мы боремся с личными травмами, психолог связывает наши деструктивные состояния с конкретными «комнатами» в голове — выходя из их, человек оставляет свои проблемы «за дверью»: как это делают Анна, Бет и Люси из соответствующих фильмов.

При такой интерпретации хочется по-другому воспринять кино-штамп с самим «домом». «Переваривая» засевшую внутри сексуальную травму, героиня «Сент Анж» сцена за сценой прорывается в закрытые помещения старого здания. Пока не оказывается среди ненужных детей, оставленных на погибель воспитателями. Интересно, что Ложье не обозначает мотивы Софи в поиске этих детей, а показывает только действие. Так, интереснейший пласт истории опять же упирается в контексте и то, как мы его интерпретируем. Впрочем, мотив героини проявляется в конце фильма — когда Софи рожает ненужного ребёнка (зревшего в ней после группового изнасилования) среди других, таких же «ненужных» детей.

Здесь сливаются воедино все инструменты в почерке Ложье. Сугубо женский внутренний конфликт (беременность после насилия) провоцирует психическую травму, которая решается через «созревание внутри дома» — закрытия и раскрытия комнат со спрятанными в них проблемами. Такой коктейль, конечно, часто встречается в работах других режиссёров, но редко кто-то из них показывает наглядно, как жертва решает свою психологическую проблему. Опять же, основываясь на операторской технике и без спецефектов. В этом мастерстве с французским режиссёром может посоревноваться восходящая звезда жанра – Ари Астер, картины которого мы разберём позже.

Первая публикация — на сайте о тёмном кино "Клуб Крик", 22 июля 2020 г.

Источник: статья в группе автора

Ведьм много не бывает!

Новый выпуск журнала "Хоррорскоп" не случайно вышел с 30 апреля на 1 мая, в Вальпургиеву ночь!

Ведьма («та, кто владеет тайными сведениями») — один из ярчайших персонажей демонологии.

В новом номере найдутся рассказы и стихотворения на любой вкус, от юмористических, до поистине пробирающих до мурашек.

Любители ужаса, не пропустите, внутри будет интересно!

Безумно рада, что в ведьмовском номере вышли мои стихи.

Как всегда моя благодарность потрясающему редактору Олегу Хасанову!

цитата

Слово редактора

Весенний выпуск посвящён ведьмам и колдунам. Не будем вдаваться в долгое повествование о всемирной истории ведьм. Все знают, что ведьмы появились на этой земле давно, с появлением первых запретных знаний, и останутся ещё надолго. С древних времён ведьмы будили воображение людей. Им посвящены десятки фильмов, сотни историй и тысячи поэтических строк.

Итак, в нашем котле для вас приготовлено: тёмные проза и поэзия, мрачные видения из кошмарных сновидений фотографа и художника Любови Ковыловой, зловещая история от финского писателя про кукольника, обладающего сверхъестественным мастерством, а также интервью с самой настоящей практикующей ведьмой.

Ну, не смеем больше задерживать вас. Объявляем Великий Шабаш открытым!

Страничка журнала в ВК

Приобрести журнал можно здесь: https://www.smashwords.com/books/view/101...

СОДЕРЖАНИЕ:

«Хоррорскоп» — это русскоязычный ежеквартальный электронный журнал ужасов, выпускаемый независимым издательством "Хоррорскоп".

Хоррорскоп в ВК

Все выпуски будут опубликованы на платформе для издания электронных книг Smashwords: журнал здесь.

Пилотный выпуск вышел 29 февраля 2020 г.

Редактор Олег Хасанов — постучаться.

......

Первая ласточка выглядит многообещающей: внутри найдётся много всего вкусного, от артов и микропрозы, до тёмной поэзии и больших хороших рассказов.

(ещё там есть презабавный комикс!)

Счастлива, что мой рассказ попал в этот журнал, моя отдельная благодарность редактору Олегу Хасанову (и всем сопричастным).

......

Итак, позвольте представить, первый номер журнала "ХОРРОРСКОП"!

цитата

Слово редактора

Привет, друзья!

Добро пожаловать в журнал ужасов «Хоррорскоп»!

Сразу хочется сказать, что журнал будет только электронным. Причина этого — не экологическая сознательность (выпустил электронный журнал — спас дерево), а банальная нерентабельность выхода журналов в бумаге. Мы же хотим, чтобы это шоу продолжалось долго, не так ли? Но я уверен, что самое главное — не носитель, не форма, а содержание. Считайте, что этот журнал подобен воде. Красочные бумажные журналы — это изысканные вина. К счастью, воду пьют все. Да и здорово ведь жить в XXI веке: пара кликов и журнал уже у вас в смартфоне или читалке! Для любителей рыбалки очень удобно: дорогой бумажный журнал с собой не возьмёшь — жалко запачкать, порвать или потерять; на онлайн-журнал жалко тратить трафик, да и интернет за городом может работать медленно и с перебоями, а электронный — вот он, всегда под рукой. И теперь на рыбалке есть чем скоротать время. Или на пляже. Или в очереди на почте. Или в автобусе по пути домой. Ну, вы знаете.

Журнал будет ежеквартальным. Каждый год планирую выпускать по четыре номера на определённые темы: «Колдуны и ведьмы», «Фолк-хоррор», «Экстремальный хоррор и сплаттерпанк» и «Эротический хоррор».

Итак, вот что вас ждёт в этом выпуске:

Боди-хоррор, вирд, тёмная фантастика, сюрреализм, истории о призраках, тёмное фэнтези, экстремальный хоррор — всё это и многое другое вы найдёте в рубрике «Тёмная проза». Я решил, что жанровое разнообразие пилотному выпуску не помешает. Но все последующие выпуски будут тематическими (см. раздел «Авторам»).

В «Арт-галерее» представлены работы талантливого художника Евгения Мурзака.

Рубрику «Тёмная поэзия» украсило стихотворение легендарного Клайва Баркера, у которого нам удалось получить разрешение на публикацию.

Художник Владимир Григорьев рассказал свою страшную историю «Наблюдатель» в виде комикса.

В разделе «Нон-фикшн» вас ждут статьи и рецензии Александра Москвина, Алексея Холодного и Надежды Гамильнот.

Я не оставил без внимания и микропрозу. Специально для пилотного выпуска Николай Романов отобрал свои лучшие работы в этом формате.

Для рубрики «13 вопросов» Евгению Егофарову удалось побеседовать с художником Сергеем Гарнецом.

В рубрике «100 оттенков хоррора» я буду знакомить вас с различными поджанрами хоррора, о многих из которых вы даже не догадываетесь. На сегодняшний день в моём списке 106 поджанров. Начну со своего любимого поджанра, в котором часто работаю сам — экшн-хоррор.

В рубрике «Хоррор без границ» мы будем собирать хоррор со всего мира, и не только из англоязычных стран. В этом выпуске Андрей Миллер порадует вас эксклюзивным переводом рассказа «Рука помощи» Клодин Григгз (сериал «Любовь, смерть и роботы» все смотрели?). Также вас ждёт классический рассказ ужасов «Обезглавленная курица» уругвайского писателя Орасио Кироги, о котором знает каждый школьник Южной Америки.

Итак, новый журнал спущен на воду. Надеюсь, вам понравится это путешествие.

Очень жду ваших писем, ваших вопросов, предложений.

Берегите себя. Любите своих родных и близких. Читайте хоррор!

Искренне ваш

Олег Хасанов

Главный редактор журнала «Хоррорскоп»