Рай на землі?

Мріяти про краще майбутнє властиво; бажання облаштувати світ “розумно” та “безконфліктно” походить від туги за втраченим Раєм. Роман Івана Єфремова показує манливу, віддалену на три-чотири тисячоліття еру, де скасовано нації та впроваджено єдину мову для всієї планети, повернуто ріки та “оптимізовано” кількість населення. Відкрито невичерпні джерела енергії “Ку” та “Ф” (без авторських, бодай найменших пояснень, що воно таке). Одразу помітно, що книгу писав науковець — усім керують не міністерства, а Ради й Академії; є навіть Академія Горя і Радості. Насильства у цьому світі немає — напевно, з тієї причини, що воно вже відбулося: персонажі схожі на роботів, позитивно запрограмованих, але роботів, не людей.

Вроджені вади, які проглядалися у книзі, у фільмі, знятому наприкінці 1960-х київською кіностудією ім. Довженка, далися взнаки. Не змогла врятувати стрічку навіть гра прекрасних акторів, змушених промовляти порожні та шаблонні репліки (Вія Артмане, Микола Крюков, Сергій Столяров); піднесеність усього дійства виглядала неприродною, внаслідок чого нежиттєздатність комуністичної ідеології ставала очевидною...

Край, де знімали про Рай

Тим не менше: прекрасні кримські пейзажі та дивовижна футуристична естетика — ось чим запам'ятовується цей фільм. А також тим, що у ньому відсутнє багато чого з роману Єфремова, натомість можна побачити дещо, чого в книжці не було...

Інопланетні пейзажі знімали в Криму: Ай-Петрі, Алушта, Новий Світ, Капсельська долина (Судак). Для зйомок гори навіть фарбували у червоний колір... А щойно зведені на той час будівлі “Артеку” (табір “Морський” та Центральний стадіон) втілили уявлення про архітектурний стиль світлого майбутнього.

Знято було лише першу частину кінодилогії. Плани зруйнувала несподівана смерть Сергія Столярова, виконавця ролі Дара Вітра — головного персонажа роману. Тому в фільмі не показана лінія Рен Боза, котрий наважився на ризикований експеримент з телепортації; лейтмотивом стрічки стали пригоди зорельота “Тантра” та історія стосунків Нізи Кріт та Ерга Ноора. Юна Ніза, намагаючись врятувати Ерга, сама мало не гине й опиняється в комі. У книзі “Тантра” повертається на Землю, де дива комуністичної медицини рятують дівчину; у фільмі ж — глядач так і лишається в невіданні, що з нею буде.

Рай, що завжди з тобою

Ніза Кріт закохана в суворого, надмірно стриманого зоряного командора Ерга Ноора, і прагне бути завжди поруч з ним. Вона виглядає прибулою з іншого світу, можливо, навіть з минулого — там існують емоції, і Ніза — чи не єдина жива людина у шерензі біороботів. У фільмі з'являється книжечка з віршами Шекспіра, яку Ніза подарувала Ергу Ноору; у романі цього немає. Антикварний томик віршів, подарованих нею коханому чоловікові (у Єфремова цього не було!), — вона ніби принесла цей раритет зі своєї епохи “неідеального” минулого.

І коли Ніза опиняється між життям і смертю, командору пропонують стерти непотрібне почуття... Мовляв, навіщо кохання за відсутності “предмета” почуттів?

Ось що відбувається у книжці: “Ерг Ноор звів брови. Лума Ласві відчула, що говорить надто докладно й довго.

— Я хочу сказати, що медицина має можливість впливати на ті мозкові центри, які керують сильними переживаннями. Я могла б... Розуміння спалахнуло в очах Ерга Ноора і відбилося в короткій посмішці.

— Ви пропонуєте вплинути на мою любов, — швидко спитав він, — і цим звільнити мене від страждання?”

Якщо у Єфремова Ерг Ноор відкидає надану можливість з тією рішучістю та безкомпромісністю командира зорельоту, з якою він звик віддавати накази в екстремальних ситуаціях, то у фільмі Шерстобітова ця сцена опинилася не лише кульмінаційною, вона витягує все. Але це українське кіно: персонаж у виконанні Миколи Крюкова спершу погоджується на лікування від любові, а вже за хвилину зненацька перериває сеанс “терапії”, цитуючи 29-й сонет з подарованого Нізою томика віршів забутого поета “Темних сторіч”:

Любов'ю я живу твоєю осяйною,

І королі не владні наді мною.

Муза

То хто була його, Євгена Шерстобітова, Ніза Кріт?

Вони зустрілися в Києві, у 1963 році, але поєднав їх саме Крим. Режисер приїхав до столиці України знімати фільм “Юнга зі шхуни “Колумб” — за відомою повістю Трублаїні.

На кіностудії (нині це кіностудія ім. Довженка) він зустрів молоду асистентку з унікальним іменем Жема, і запросив їхати з ним до Криму, знімати новий фільм; вона погодилася. Євген Фірсович згадував про це так: “Вона саме закінчила роботу над двома фільмами Параджанова, і дуже хотіла піти у відпустку, а я їй своїм приїздом усі плани зламав. І що мені лишалося робити, щоб загладити провину перед нею? Лише одружитися!”. Попереду було сорок п'ять років спільного життя, діти та онуки, попереду були фільми — і знову та знову Крим, де знімалися “Акваланги на дні”, “Туманність Андромеди”, “Проект “Альфа”...

Крим Шерстобітов дуже любив, і коли у 2008 році він помер, то його прах був розвіяний за заповітом саме в тих місцях, де знімалася “Туманність Андромеди”, — над Чорним морем поблизу Судака.

Фото з відкритих джерел

Підпис до фото:

Ніза Кріт (Т. Волошина) та Ерг Ноор (М. Крюков) — кадр з фільму

Кадр з фільму: Дар Вітер (С. Столяров) на тлі гори Сокіл у Судаку.

***

Полвека назад, в 1968 году, на фестивале фантастических фильмов в Триесте (Италия) специальную награду получила лента "Туманность Андромеды", снятая на киностудии им. Довженко режиссером Евгением Шерстобитов. За десятилетие, прошедшее между выходом романа Ивана Ефремова (1957 г..) И появлением фильма (1967 г.), Очень многое изменилось в восприятии идеологических постулатов и образа "светлого будущего", и это делает фильм знаковым.

Рай на земле?

Мечтать о лучшем будущем свойственно; желание обустроить мир "разумно" и "бесконфликтно" происходит от тоски по утраченному Раем. Роман Ивана Ефремова показывает влекущую, удаленную на три-четыре тысячелетия эру, где отменена нации и внедрен единый язык для всей планеты, возвращено реки и "оптимизирован" население. Открыто неисчерпаемые источники энергии "Ку" и "Ф" (без авторских, ни малейших объяснений, что оно такое). Сразу заметно, что книгу писал ученый — всем управляют не министерства, а Рады и Академии; есть даже Академия Горя и Радости. Насилия в этом мире нет — наверное, по той причине, что оно уже произошло: персонажи похожи на роботов, положительно запрограммированных, но роботов, не людей.

Врожденные пороки, которые просматривались в книге, в фильме, снятом в конце 1960-х киевской киностудией им. Довженко, сказались. Не смогла спасти ленту даже игра прекрасных актеров, вынужденных говорить пустые и шаблонные реплики (Вия Артмане, Николай Крюков, Сергей Столяров) возвышенность всего действа выглядела неестественной, в результате чего нежизнеспособность коммунистической идеологии становилась очевидной ...

Край, где снимали о Рае

Тем не менее: прекрасные крымские пейзажи и удивительная футуристическая эстетика — вот чем запоминается этот фильм. А также тем, что в нем отсутствует многое из романа Ефремова, зато можно увидеть кое-что, чего в книге не было ...

Инопланетные пейзажи снимали в Крыму Ай-Петри, Алушта, Новый Свет, Капсельская долина (Судак). Для съемок горы даже красили в красный цвет ... А только что возведенные в то время здания "Артеке" (лагерь "Морской" и Центральный стадион) воплотили представление об архитектурном стиле светлого будущего.

Снято было только первую часть кинодилогии. Планы разрушила неожиданная смерть Сергея Столярова, исполнителя роли Дара Ветра — главного персонажа романа. Поэтому в фильме не показана линия Рен Боза, который решился на рискованный эксперимент по телепортации; лейтмотивом ленты стали приключения звездолета «Тантра» и история отношений Низы Крит и Эрга Ноора. Юная Низа, пытаясь спасти Эрга, сама чуть не погибает и оказывается в коме. В книге «Тантра» возвращается на Землю, где чудеса коммунистической медицины спасают девушку; в фильме же — зритель так и остается в неведении, что с ней будет.

Рай, который всегда с тобой

Низа Крит влюблена в строгого, чрезмерно сдержанного звездного командора Эрга Ноора, и стремится быть всегда рядом с ним. Она выглядит прибывшей из другого мира, возможно, даже из прошлого — там существуют эмоции, и Низа — не единственная живой человек в шеренге биороботов. В фильме появляется книжечка со стихами Шекспира, которую Низа подарила Эргу Ноору; в романе этого нет. Антикварный томик стихов, подаренных ею любимому мужчине (в Ефремова этого не было!) — она ​​как бы принесла этот раритет со своей эпохи "неидеального" прошлого.

И когда Низа оказывается между жизнью и смертью, командору предлагают стереть ненужное чувство ... Мол, зачем любовь за отсутствия "предмета" чувств?

Вот что происходит в книге: "Эрг Hoop поднял брови. Лума Ласви почувствовала, что говорит слишком подробно и долго.

— Я хочу сказать, что медицина имеет возможность влиять на те мозговые центры, которые управляют сильными переживаниями. Я могла бы ... Понимание вспыхнуло в глазах Эрга Ноора и отразилось в короткой улыбке.

— Вы предлагаете повлиять на мою любовь, — быстро сказал он, — и этим освободить меня от страдания? "

Если в Ефремова Эрг Hoop отвергает предоставленную возможность с той решительностью и бескомпромиссностью командира звездолета, с которой он привык отдавать приказы в экстремальных ситуациях, то в фильме Шерстобитова эта сцена оказалась не только кульминационной, она вытягивает все. Но это украинское кино: персонаж в исполнении Николая Крюкова сначала соглашается на лечение от любви, а уже через минуту неожиданно прерывает сеанс "терапии", цитируя 29-й сонет из подаренного Низой томика стихов забытого поэта "Темных веков":

Любовью я живу твоей лучезарной,

И короли не властны надо мной.

Муза

Так кто была его, Евгения Шерстобитова, Низа Крит?

Они встретились в Киеве, в 1963 году, но соединил их именно Крым. Режиссер приехал в столицу Украины снимать фильм "Юнга со шхуны" Колумб "- по известной повести Трублаини.

На киностудии (ныне это киностудия им. Довженко) он встретил молодую ассистентку с уникальным именем Жема, и пригласил ехать с ним в Крым, снимать новый фильм; она согласилась. Евгений Фирсович вспоминал об этом так: "Она как раз закончила работу над двумя фильмами Параджанова, и очень хотела пойти в отпуск, а я ей своим приездом все планы сломал. И что мне оставалось делать, чтобы загладить вину перед ней? Только жениться! ". Впереди было сорок пять лет совместной жизни, дети и внуки, впереди были фильмы — и снова и снова Крым, где снимались "Акваланги на дне", "Туманность Андромеды", "Проект" Альфа "... Крым Шерстобитов очень любил, и когда в 2008 году он умер, то его прах был развеян по завещанию именно в тех местах, где снималась "Туманность Андромеды", — над Черным морем вблизи Судака.

Подпись к фото: Низа Крит (Т. Волошина) и Эрг Ноор (М. Крюков) — кадр из фильму

Кадр из фильма: Дар Ветер (С. Столяров) на фоне горы Сокол в Судаке.

https://www.facebook.com/krymsvitlytsia/p...

Наведемо маршрут пересування героїв роману “Упертий Керабан” (лише українську частину): Кілія — Маяки — Одеса — Коблеве — Миколаїв — Херсон — Олешки — Великі Копані — Каланчак — Перекоп — Джанкой — Арабат — Керч — Єникале.

Керабан — турок, торговець тютюном, відомий своєю впертістю. Одного разу його обурило нововведення стамбульської влади у вигляді 10 монет за перетинання Босфору з одного берега на інший у межах Стамбула.

Відмовившись платити суму, що дорівнювала половині філіжанки кави, Керабан вирішив поїхати кінним екіпажем по суходолу — довкола всього Чорного моря, щоб пообідати в Ускюдарі. Разом зі своїм торговим партнером голландцем ван Міттеном та його слугою Бруно пан Керабан вирушає через Болгарію та Румунію до Одеси: “Це місто — оаза серед навколишнього степу”.

В оазі мешкає його друг банкір Селім з дочкою Амазією, котра невдовзі має вийти за Ахмета, небожа Керабана; отже, Керабан і Селім мають стати ще й родичами. Сам Ахмет також перебував у Одесі, поближче до коханої. Відтак Керабан бере із собою ще й Ахмета та слугу Нізіба, і всі п'ятеро, не зволікаючи, вирушають далі — через Коблеве (чи не перша згадка цього славетного села у художній літературі) на Миколаїв. Тим часом, ледве Ахмет полишив Одесу, підступний капітан Ярхуд викрадає його принцесу, щоб примусово видати її за багатого турка Сафара.

І ось, проїхавши Миколаїв та Херсон, карета мандрівників наближається до Криму.

“Наступного дня опівдні досить втомлені мандрівники, проїхавши Великі Копані та Каланчак, дісталися містечка Перекоп...”

Оскільки Керабан поспішав, їхати необхідно найкоротшим шляхом (приблизно так, як нині прокладена залізниця Джанкой – Керч), а отже, мандрівники, на жаль для читачів, не побачили розкошів гірського Криму та Південнобережжя.

“Місцевість тут була менш лісистою та більш пустельною. Деінде вільно паслися високі дромадери, що перетворювало цю область у таку собі філію Аравійської пустелі. Дерев'яні, без жодної металевої деталі, повозки, що проїжджали нею, рипіли осями, натертими смолою. Усе це виглядало вельми примітивно, проте у сільських оселях та на усамітнених хуторах ще траплялася щиросерда та всеосяжна татарська гостинність”.

На ніч наші герої зупиняються в містечку Арабат. У місцевому заїзді Керабан та його супутники повечеряли пловом, “в якому рису було більше, ніж курятини”, йогуртом та перепічками, “відомими тут під назвою катламас”. Керабан свої враження від якості страв сформулював так:

“— Мітридат діяв невміло.

— Чому? — поцікавився голландець.

— Якщо він справді хотів отруїтися, йому слід було пообідати в арабатському трактирі.”

На ранок наша компанія опиняється віч-на-віч з неочікуваною проблемою. Якийсь поважний турок пан Сафар (той самий, котрий наказав викрасти Амазію; тільки наші герої про це ще не здогадуються) узяв на свої поважні потреби усіх придатних коней і тепер Керабану та його супутникам не лишилося кого запрягти у карету. У відчаї Керабан благав власника заїзду: “Знайдіть мені двох коней, навіть одного... Хоча б півконя!”. Та все було марно — на цілий Арабат жодної конячки не знайшлося. “Сто карбованців заплачу тому, хто надасть мені упряжку!” — оголошує Керабан, але жодні гроші тут не врятують. Зрештою, за відсутності коней Керабан готовий погодитися на мулів або навіть віслюків. Урешті-решт винахідливі мандрівники знаходять оригінальний вихід і можуть спокійно продовжити подорож: вони запрягають у карету пару одногорбих верблюдів, які водилися в цій місцевості у достатній кількості.

Керч зустріла мандрівників ще одним несподіваним, але кумедним казусом:

“— Але я не бачу мосту, по якому можна перейти через цю річку, — вів далі Керабан.

— Справді, дядьку, його більше немає, — відповів Ахмет, приклавши зігнуту долоню до очей і вдивляючись у невидимий міст через буцімто річку.

— Однак міст має бути, — сказав ван Міттен. — У моєму путівнику згадана його наявність”.

Виявляється, про міст над Керченською протокою мріялося ще тоді!

Далі — Таманський берег, на якому мандрівникам пощастило спостерігати виверження грязьового вулкана, помилуватися красою Кавказу та, проїхавши через усю Малу Азію, дістатися Ускюдара, переживши багато-багато інших цікавих, пізнавальних, а подекуди й небезпечних пригод. Але наприкінці добро перемагає, а зло покаране: прекрасна Амазія звільнена, молодят чекає медовий місяць, Керабан довів, що здатен будь-що домогтися свого. Всі герої залишаються живими, а всі лиходії отримують заслужену кару — добро завжди перемагає, бо воно розумніше зла. Щасливий кінець неминучий.

І за це ми любимо Жуля Верна. Щира віра у світлий бік людської натури, впевненість у користі прогресу та силі знань цілком виправдовують деяку наївність творів і спрощений психологізм.

Це світло не полишить і в дорослому віці.

***

"Крым! Этот Херсонес Таврический древний! Четырехугольник или, скорее, неправильный ромб, который кажется украденным в очаровательного побережья Италии ".

Жюль Верн "Упрямый Керабан" (1883)

Жюль Верн (1828-1905) — писатель, с детства известен всем, и не читал его книг разве что тот, кто совсем не любит читать. В его книгах подростки находили все, что больше всего интересует в их возрасте: путешествие, экзотику, новые знания, приключения ...

Он не оставил "белых пятен" на глобусе. Своих героев писатель отправлял на все континенты планеты и даже на Луну; в том числе — вокруг Черного моря через Крым.

Приведем маршрут передвижения героев романа "Упрямый Керабан" (только украинскую часть): Килия — Маяки — Одесса — Коблево — Николаев — Херсон — Алешки — Великие Копани — Каланчак — Перекоп — Джанкой — Арабат — Керчь — Еникале.

Керабан — турок, торговец табаком, известный своим упрямством. Однажды его возмутило нововведение стамбульской власти в виде 10 монет за пересечение Босфора с одного берега на другой в пределах Стамбула.

Отказавшись платить сумму, равную половине чашки кофе, Керабан решил поехать конным экипажем по суше — вокруг всего Черного моря, чтобы пообедать в Бешикташ. Вместе со своим торговым партнером голландцем ван Миттен и его слугой Бруно господин Керабан отправляется через Болгарию и Румынию в Одессу: "Этот город — оазис среди окружающей степи".

В оазисе живет его друг банкир Селим с дочерью Амазия, которая вскоре должна выйти за Ахмета, племянника Керабана; следовательно, Керабан и Селим должны стать еще и родственниками. Сам Ахмет также находился в Одессе, поближе к любимой. Поэтому Керабан берет с собой еще и Ахмета и слугу Низиба, и все пятеро, не мешкая, отправляются дальше — через Коблево (не первое упоминание этого славного села в художественной литературе) на Николаев. Между тем, едва Ахмет оставил Одессу, коварный капитан Ярхуд похищает его принцессу, чтобы принудительно выдать ее за богатого турка Сафара.

И вот, проехав Николаев и Херсон, карета путешественников приближается к Крыму.

"На следующий день в полдень достаточно уставшие путешественники, проехав Великие Копани и Каланчак, достались города Перекоп ..."

Поскольку Керабан спешил, ехать нужно кратчайшим путем (примерно так, как сейчас проложена железная дорога Джанкой — Керчь), а следовательно, путешественники, к сожалению для читателей, не увидели роскоши горного Крыма и Южнобережья.

"Местность здесь была менее лесистой и более пустынной. Кое-где свободно паслись высокие дромадеры, что превращало эту область в некую филиал Аравийской пустыне. Деревянные, без всякой металлической детали, повозки, что проезжали ней, скрипели осями, натертыми смолой. Все это выглядело весьма примитивно, однако в сельских домах и на уединенных хуторах еще случалась душевная и всеобъемлющая татарская гостеприимство ".

На ночь наши герои останавливаются в городке Арабат. В местном заезде Керабан и его спутники поужинали пловом, "в котором риса было больше, чем курятины", йогуртом и лепешки, "известными здесь под названием катламас". Керабан свои впечатления от качества блюд сформулировал так:

"- Митридат действовал неумело.

— Почему? — поинтересовался голландец.

— Если он действительно хотел отравиться, ему следовало пообедать в Арабатской трактире ".

Утром наша компания оказывается лицом к лицу с неожиданной проблемой. Какой важный турок господин Сафар (тот самый, который приказал похитить Амазия, только наши герои об этом еще не догадываются) взял на свои почтенные потребности всех пригодных лошадей и теперь Керабану и его спутникам не оставалось кого запрячь в карету. В отчаянии Керабан умолял владельца заезда: "Найдите мне двух лошадей, даже одного ... Хотя бы ПОЛКОНЯ!". Но все было напрасно — на целый Арабат ни лошадки не нашлось. "Сто рублей заплачу тому, кто предоставит мне упряжку!» — объявляет Керабан, но никакие деньги тут не спасут. В конце концов, при отсутствии лошадей Керабан готов согласиться на мулов или даже ослов. В конце концов изобретательные туристы находят оригинальный выход и могут спокойно продолжить путешествие: они разводят карету пару одногорбых верблюдов, водились в этой местности в достаточном количестве.

Керчь встретила путешественников еще одним неожиданным, но забавным казусом:

"- Но я не вижу моста, по которому можно перейти через эту реку, — продолжал Керабан.

— Действительно, дядя, его больше нет, — ответил Ахмет, приложив согнутую ладонь к глазам и вглядываясь в невидимый мост через якобы реку.

— Однако мост должен быть, — сказал ван Миттен. — В моем путеводителе упомянутая его наличие ".

Оказывается, о мосте над Керченским проливом мечталось еще тогда!

Дальше — Таманский берег, на котором путешественникам посчастливилось наблюдать извержение грязевого вулкана, полюбоваться красотой Кавказа и, проехав через всю Малую Азию, добраться Бешикташ, пережив много-много других интересных, познавательных, а иногда и опасных приключений. Но в конце добро побеждает, а зло наказано: прекрасная Амазия освобождена, молодоженов ждет медовый месяц, Керабан доказал, что способен что-либо добиться своего. Все герои остаются живыми, а все злодеи отримують заслуженную кару — добро всегда побеждает, потому что оно умнее зла. Счастливый конец неминучий.И за это мы любим Жюля Верна. Искренняя вера в светлую сторону человеческой натуры, уверенность в пользе прогресса и силе знаний вполне оправдывают некоторую наивность произведений и упрощенный психологизм. Это свет не оставит и во взрослом возрасте.

А. Беляев был увлекающейся натурой. С ранних лет его влекла к себе музыка: он самостоятельно научился играть на скрипке, рояле, любил музицировать часами. Ещё одной «забавой» были занятия фотографией (существовал сделанный им снимок «человеческая голова на блюде в синих тонах»). Известно, что А. Беляев занимался языком эсперанто. С детства много читал, увлекался приключенческой литературой. Александр рос непоседой, любил всевозможные розыгрыши и шутки; следствием одной из его шалостей стала травма глаза с последующим ухудшением зрения. Мечтал юноша и о полётах: пытался взлетать, привязав к рукам веники, прыгал с крыши с зонтом и самодельным парашютом, сделанным из простыней, мастерил планёр.Однажды, при очередной попытке взлететь, он упал с крыши сарая и значительно повредил спину. Эта травма повлияла на всю его дальнейшую жизнь — с 35 лет Беляев страдал от постоянной боли в повреждённой спине и даже был парализован на месяцы.

В 16-18 лет изобрёл стереоскопический проекционный фонарь.

Отец желал видеть в сыне продолжателя своего дела и отдал его в 1894 году в духовное училище. Окончив его в 1895 году, Александр был переведён в Смоленскую духовную семинарию. В июне 1901 года окончил её , но священником не стал, напротив, вышел оттуда убеждённым атеистом.

1901

1902

В августе 1901 года подписал контракт с театром смоленского Народного дома и по март 1902 года играл в спектаклях «Безумные ночи», «Ревизор», «Трильби», «Лес», «Нищие духом», «Бешеные деньги», «Воровка детей», «Соколы и вороны» (Тюрянинов), «Преступление и наказание» (Разумихин), «Два подростка» (капитан д’Альбоаз), «Картёжник» (Герман). Наперекор отцу он в июне 1902 года поступил в Демидовский юридический лицей в Ярославле.

В январе 1905 года в связи со всероссийской забастовкой студентов занятия в лицее были прекращены. Александр вернулся домой. 27 марта (9 апреля) этого года у него умер отец.Вскоре после смерти отца ему пришлось подрабатывать: Александр давал уроки, рисовал декорации для театра, играл на скрипке в оркестре цирка Труцци, печатался в городских газетах как музыкальный критик.

1905.О.П. Высоцкая, А.Р. Беляев, А. Городская, Л. Волочкова в Смоленске

10-11 декабря 1905 года во время Первой русской революции Беляев принял участие в московских студенческих волнениях, строительстве баррикади в дальнейшем поддерживал связь с группой социалистов-революционеров под руководством Корелина, в связи с чем находился под наблюдением губернского жандармского управления. В секретных отчётах жандармерии он проходил под кличкой «Живой». В июне 1906 года занятия в Демидовском лицее возобновились, и Александр вернулся к занятиям. В августе 1909 года за Беляевым была установлена слежка, а в ночь со 2 на 3 ноября этого же года жандармское управление производит у него обыск.

Надежда Васильевна и Роман Петрович Беляевы, родители писателя

Александру Беляеву 10 лет

1905.Александр Беляев со смоленским другом Николаем Высоцким

В июне 1909 года Беляев окончил лицей, после чего вернулся в Смоленск и начал заниматься юридической практикой. Получил должность помощника присяжного поверенного (в июле 1909), потом присяжного поверенного (в июле 1914) и скоро приобрёл известность хорошего юриста. У него появилась постоянная клиентура. Одновременно с этим Беляев подрабатывает в газете «Смоленский Вестник», выходившей 6 раз в неделю, с дополнительными выпусками и литературными приложениями. Первые публикации Александра Беляева появились в 1906 году, а с 1911 года сотрудничество стало регулярным.

Это были репортажи о театральных и музыкальных премьерах, критические заметки, очерки общественно-литературной жизни, которые выходили под псевдонимом «- В-la-f -» или подписью «Б.».С 1910 по 1913 года Беляев — штатный сотрудник газеты, для которой он писал театральные рецензии и путевые очерки о поездках по Европе.

1912

В 1913—1915 годах Беляев работал секретарём редакции газеты.За защиту богатого лесопромышленника Скундина в 1911 году молодой поверенный получил хороший гонорар. Выросли и материальные возможности: он смог снять и обставить хорошую квартиру, приобрести неплохую коллекцию картин, собрать большую библиотеку. В конце марта 1913 года он совершил путешествие за границу: побывал во Франции, Италии, посетил Рим, Венецию, Неаполь, Флоренцию, Геную.

Здесь же осуществилась детская мечта о полёте, и Беляев поднялся в воздух на гидроплане.Путевые очерки об этом путешествии были опубликованы в газете «Смоленский вестник». В ноябре 1914 года оставляет адвокатскую практику ради должности ответственного редактора газеты «Смоленский вестник», но в феврале 1915 года возвращается обратно.

1914

В 1908—1909 годах у Беляева был первый брак с Анной (Станкевич), а в 1913 году он второй раз вступил в брак с Верой (фамилия неизвестна)

Ещё во время учёбы в лицее А. Беляев проявил себя театралом. Под его руководством в 1913 году учащиеся мужской и женской гимназий разыграли сказку «Три года, три дня, три минутки» с массовыми сценами, хоровыми и балетными номерами. В том же году А. Р. Беляев и виолончелистка Ю. Н. Сабурова поставили оперу-сказку Григорьева «Спящая царевна». Сам он мог выступать и драматургом, и режиссёром, и актёром, создавал эскизы костюмов и декораций.Домашний театр Беляевых в Смоленске пользовался широкой известностью, гастролировал не только по городу, но и по его окрестностям. Несколько сезонов были сыграны в Москве.Однажды, во время приезда в Смоленск столичной труппы под руководством Станиславского, А. Беляеву удалось заменить заболевшего артиста — сыграть вместо того в нескольких спектаклях. В июле 1914 года в московском детском журнале «Проталинка» опубликована пьеса Беляева «Бабушка Мойра».

Александр Беляев в любительском спектакле. Смоленск. 1904 год

Александр Беляев в Смоленске. 1905 год

Смоленская любительская театральная труппа под руководством А.Р. Беляева. Начало XX века

В 1915 году А. Беляев заболел костным туберкулёзом позвонков, осложнившимся параличом ног. Тяжёлая болезнь на шесть лет приковала его к постели, три из которых он пролежал в гипсовом корсете. Молодая жена его покинула, сказав, что не для того она выходила замуж, чтобы ухаживать за больным мужем.

Беляев переезжает в Ростов-на-Дону, где сотрудничает с ростовской газетой «Приазовский край» и публикует первый фантастический рассказ «Берлин в 1925 году».В поисках специалистов, которые могли бы ему помочь, А. Беляев с матерью и старой няней попал в Ялту. Там, в больнице, он начал писать стихи. Не поддаваясь отчаянию, он занимается самообразованием: изучает иностранные языки, медицину, биологию, историю, технику, много читает (Жюля Верна, Герберта Уэллса, Константина Циолковского). В 1918—1920 годах сотрудничает с белогвардейскими газетами в Ялте

Будущая жена писателя Маргарита Магнушевская. Ялта. 1918 г.

В 1919 году знакомится со своей будущей женой Маргаритой Константиновной Магнушевской. В 1921 году мать Александра Романовича умирает от голода. Победив болезнь, в 1922 году он возвращается к полноценной жизни, начинает работать. Летом 1921 года в Доме отдыха для учёных и писателей в Гаспре Александру Романовичу вместо гипсового корсета изготовили целлулоидный и писатель смог ходить и работать в учреждениях Ялты. Сначала А. Беляев стал заведующим школы-колонии, потом его устроили на должность инспектора уголовного розыска, там он организовал фотолабораторию, позже пришлось уйти работать библиотекарем. В декабре 1921 года он венчается с Маргаритой Константиновной Магнушевской, а 22 мая 1923 года они регистрируют свой брак.Жизнь в Ялте была очень тяжёлой, и А. Беляев с помощью знакомой в 1923 году перебрался с семьёй в Москву, где устроился на работу юрисконсультом.

Александр Беляев в городе Ярцево в качестве корреспондента газеты «Смоленский вестник». 1914 год

15 марта 1924 года в семье Беляевых рождается старшая дочь Людмила.В Москве Беляев начинает серьёзную литературную деятельность. Печатает научно-фантастические рассказы, повести в журналах «Вокруг света», «Знание — сила», «Всемирный следопыт». В 1924 году в газете «Гудок» публикует рассказ «Голова профессора Доуэля», в 1925 году этот рассказ был опубликован в журнале «Всемирный следопыт», а в 1928 году «Голова профессора Доуэля» перерабатывается в роман «Воскресшие из мёртвых».В 1926 году в издательстве «Земля и фабрика» публикуется первая книга — сборник рассказов «Голова профессора Доуэля». Сам Беляев называл это произведение автобиографической историей, поясняя: «Болезнь уложила меня однажды на три с половиной года в гипсовую кровать. Этот период болезни сопровождался параличом нижней половины тела. И хотя руками я владел, всё же моя жизнь сводилась в эти годы к жизни „головы без тела“, которого я совершенно не чувствовал — полная анестезия…».

Индийский духовный учитель Кришнамурти в 1920-е годы. Историей его жизни навеян рассказ об Ариэле

В Москве А. Беляев прожил до 1928 года; за это время им были написаны романы «Остров погибших кораблей» (публикуется частями во «Всемирном следопыте» с 1926 по 1927 год), «Последний человек из Атлантиды» (опубликована в 1925 году в журнале «Всемирный следопыт»), «Человек-амфибия» (печатается в 1928 году в московском журнале «Вокруг света», потом дважды выходит отдельной книгой в том же году), «Борьба в эфире» (в 1927 году напечатана журнальная версия под названием «Радиополис», через год опубликована под новым названием), «Властелин мира» (сокращённая версия опубликована в газете «Гудок» в 1926 году). Писал автор не только под своим именем, но и под псевдонимами А. Ром и Арбель.

В декабре 1928 года А. Беляев с семьёй переехал в Ленинград, в квартиру на Можайской улице, и с этих пор становится профессиональным писателем. В 1929 году публикуется третье издание «Человека-амфибии», роман «Продавец воздуха» (в московском журнале «Вокруг света»), «Человек, потерявший лицо» (в ленинградском журнале «Вокруг света») повесть «Золотая гора» (в альманахе «Борьба миров»), отдельной книгой выходит роман «Властелин мира».19 июля 1929 года в семье Беляевых рождается вторая дочь — Светлана.

Вскоре болезнь опять дала о себе знать, и в сентябре 1929 года пришлось переехать из дождливого Ленинграда в солнечный Киев на улицу Нестеровского. Дальнейшие события оказались для писателя очень тяжёлыми: 19 марта 1931 года от менингита умерла его шестилетняя дочь Людмила, также рахитом заболела вторая дочь Светлана, а вскоре обострилась и его собственная болезнь (спондилит). Однако, киевские издательства принимали рукописи только на украинском языке, и в 1931 году семья вернулась в Ленинград и поселилась в посёлке Щемиловка за Невской заставой.

В 1930 году выходит роман «Подводные земледельцы» (напечатан в московском журнале «Вокруг света») и очерк о Константине Эдуардовиче Циолковском «Гражданин Эфирного острова» (напечатан во «Всемирном следопыте»). В 1931 году роман «Земля горит» напечатан в ленинградском журнале «Вокруг света».

В январе 1932 года писатель вместе с женой Маргаритой, дочерью Светланой и тёщей Эльвирой Юрьевной Магнушевской переезжает из Ленинграда в пригород Детское Село (ныне город Пушкин), в квартиру на улице Жуковской,. Состояние здоровья Александра Романовича улучшилось, и он смог самостоятельно работать на пишущей машинке и ходить по издательствам.

АЛЕКСАНДР БЕЛЯЕВ С ЖЕНОЙ МАРГАРИТОЙ И ПЕРВОЙ ДОЧКОЙ

Но в это время в редакциях стали плохо принимать фантастику как элемент чуждый социалистическому строю, и публикации произведений этого жанра практически прекратились. Беляеву предлагали выбрать новые темы для творчества, например, писать о колхозах, но он ссылался на то, что не знаком с сельской жизнью и не желал отказываться от своего жанра.

Из-за того, что у писателя не приняли ни одной рукописи для публикации, он был вынужден искать средства к существованию и в том же 1932 году уехал в Мурманск, куда завербовался в качестве юрисконсульта "Севтралтреста", однако вернулся назад, не проработав и года . В Заполярье писатель пробыл с весны до осени 1932 года. Кроме работы юрисконсультом, Беляев также публиковал очерки в «Полярной правде», где выдвигал свои идеи благоустройства края.

В частности, он предложил идею «аэроэлектростанции», которая должна соединять ветряк с насосом. Эта конструкция в ветреную погоду при простое должна была перекачивать воду из нижнего водоёма в верхний, а в безветренную вращать гидротурбину посредством перетекания воды из верхнего водоёма в нижний.Также были предложены идеи озеленения города, для чего Александр Романович написал письмо директору Киевского акклиматизационного сада Украинской академии наук Н. Ф. Кащенко, проработавшему много лет в Сибири, и создания Мурманского зоопарка, где животные должны были жить в естественной полярной среде. Помимо этих очерков Беляев в облике рабкора А. Б. публиковал критические заметки в многотиражке механических мастерских «Севтралтреста» «Заполярный металлист», где указывал на недостатки города. В дальнейшем впечатления от жизни на Севере войдут в романы «Чудесное око» и «Под небом Арктики».

В 1933 году писатель сотрудничает с ленинградскими детскими журналами «Чиж» и «Ёж» и публикует роман «Прыжок в ничто». В 1934 году в газете «Литературный Ленинград» на этот роман выходит разгромная рецензия авторства Я. И. Перельмана. Также в конце июля 1934 года он встречается с Гербертом Уэллсом, приехавшим в Ленинград, и начинает переписку с Константином Эдуардовичем Циолковским. В 1935 году Беляев получил от Союза писателей две комнаты в бывшей квартире Бориса Житкова в Ленинграде на Петроградской стороне (Большой проспект, 51/2), а также становится постоянным сотрудником журнала «Вокруг света». Публикуется второе издание романа «Прыжок в ничто» с предисловием К. Э. Циолковского, повесть «Чудесный глаз» выходит В Киеве в переводе на украинский язык («Чудесне око»). В Ленинграде болезнь писателя обостряется, и почти три года он проводит снова закованным в гипс[. Летом 1935 и летом 1936 годов писатель проходит лечение в санатории «Таласса» в Евпатории.

В 1936 году роман «Звезда КЭЦ» публикуется в ленинградском журнале «Вокруг света», а в 1937 году «Голова профессора Доуэля» печатают газета «Смена» и ленинградский журнал «Вокруг света». В 1937—1938 годах повесть «Небесный гость» публикуется в газете «Ленинские искры». В начале 1938 года, после одиннадцати лет интенсивного сотрудничества, Беляев покидает журнал «Вокруг света» и летом этого года вновь возвращается в Детское Село, которое в то время уже переименовали в город Пушкин

10 февраля 1938 года «Литературная газета» поддерживает писателя и возмущается отношением Союза писателей к положению Беляева, связанному с болезнью и проблемами с публикациями. 15 мая 1938 года Беляев публикует статью «Золушка» о бедственном положении современной ему фантастики. В 1938 году выходят три книги писателя: новая редакция «Человека-амфибии» и роман «Голова профессора Доуэля» публикуются в Ленинграде, «Прыжок в ничто» — в Хабаровске. Кроме того, журнал «В бой за технику!» в апреле 1938 года начал печатать роман «Под небом Арктики», ленинградский журнал «Вокруг света» с июля по декабрь печатает повесть «Лаборатория Дубльвэ». В 1939 году в журнале «Молодой колхозник» опубликована повесть «Замок ведьм». В 1940 году публикуются «Человек, нашедший своё лицо» (переделанный роман 1929 года «Человек, потерявший лицо») и новая редакция «Звезда КЭЦ». Делаются попытки первой экранизации — по заказу Одесской киностудии идёт работа над сценарием кинофильма «Когда погаснет свет»

14 июня 1941 года, незадолго до Великой Отечественной войны, в издательстве «Советский писатель» вышла последняя прижизненная книга Беляева — сигнальный экземпляр романа «Ариэль».

«Слепой полёт», первое издание в журнале «Уральский следопыт», иллюстрации Ивана Холодова. 1935 год

Художественный маркированный конверт с оригинальной маркой, посвящённый Александру Беляеву. Иллюстрация к роману «Человек-амфибия». 2009 год

22 июня 1941 года началась Великая Отечественная война. Незадолго до войны писатель перенёс очередную операцию, поэтому на предложение эвакуироваться он ответил отказом. Александр Романович в это время был полулежачим больным, встававшим только, чтобы умыться и поесть[13]. С началом войны Беляев пытается безуспешно опубликовать фантастический рассказ «Чёрная смерть» о неудавшейся подготовке фашистскими учёными бактериологической войны.

Он посылает рукопись в газету «Красная звезда» и журнал «Ленинград», но ему отвечают отказом. Город Пушкин (бывшее Царское Село, пригород Ленинграда), где жил в последние годы А. Беляев с семьёй, был оккупирован фашистами 17-19 сентября 1941 года, а Александр Романович Беляев умер от голода на 58-м году жизни. Большинство источников указывают дату смерти писателя 6 января 1942 года. Зеев Бар-Селла, основываясь на дневниках Лидии Осиповой,определяет дату смерти Беляева как «не позднее 23 декабря 1941»[4]. В её дневнике содержится запись, датированная 23 декабря 1941 года:

« Писатель Беляев, что писал научно-фантастические романы вроде „Человек-Амфибия“, замёрз от голода у себя в комнате. „Замёрз от голода“ — абсолютно точное выражение. Люди так ослабевают от голода, что не в состоянии подняться и принести дров. Его нашли уже совершенно закоченевшим…» »

Надгробный памятник А. Р. Беляеву на Казанском кладбище в Пушкине. Здесь похоронена только его жена, а тело писателя покоится в братской могиле

Тёща писателя была шведкой, названной при рождении двойным именем Эльвирой-Иоанеттой. Незадолго до войны при обмене паспортов ей оставили только одно имя, а также записали её и дочь немками. Из-за сложностей обмена так и осталось. Из-за этой записи в документах жене писателя Маргарите, дочери Светлане и тёще немцы присвоили статус фольксдойче и были угнаны немцами в плен, где находились в различных лагерях для перемещённых лиц на территории Польши и Австрии до освобождения Красной Армией в мае 1945 года. После окончания войны они были сосланы в ссылку в Западную Сибирь. В ссылке они провели 11 лет. Дочь замуж не выходила.

Светлана Александровна и Маргарита Константиновна Беляевы. Ленинград. 1970 г.

Беляев был похоронен в братской могиле вместе с другими жителями города. Место захоронения писателя достоверно не известно. Памятная стела на Казанском кладбище города Пушкина установлена на могиле его жены, которая была похоронена там в 1982 году.

Основным жанром, в котором работал Беляев, была научная фантастика. За шестнадцать лет творчества были написаны семнадцать романов и десятки повестей и рассказов, что делает Беляева самым плодотворным советским писателем, работающим в этом жанре в первой половине XX века.

Писателя остро интересовал вопрос человеческой психики: функционирования мозга, его связи с телом, с жизнью души, духа. Может ли мозг мыслить вне тела? Возможна ли пересадка мозга? Какие последствия может повлечь за собой анабиоз и его широкое применение? Существуют ли границы у возможности внушения? А у генной инженерии? Попытке решить эти проблемы посвящены романы «Голова профессора Доуэля», «Властелин мира», «Человек, потерявший лицо», рассказы «Человек, который не спит», «Хойти-Тойти». Своеобразным продолжением этих размышлений стали романы-гипотезы, помещающие человека в разные среды существования: океан («Человек-амфибия») и воздух («Ариэль»).

Его последний роман, «Ариэль», написанный в 1941 году, перекликается с известным романом А. Грина «Блистающий мир». Герои обоих произведений способны летать без дополнительных приспособлений (см. Левитация). Образ юноши Ариэля — несомненное достижение писателя, в котором предметно реализовалась вера автора в человека, преодолевающего земное притяжение.

В своих научно-фантастических романах Александр Беляев предвосхитил появление огромного количества изобретений, хотя при жизни писателя его идеи часто расценивали как «научно несостоятельные» и «лишённые познавательного значения».

Часть из них связана с освоением моря: подводные поселения и фермы, подводная съёмка и телевидение, ранцы-буксировщики для пловцов(«Подводные земледельцы», «Чудесное око»). Другая — с освоением космоса: пилотируемые космические полёты, выход в открытый космос, полёт на Луну и орбитальные станции («Звезда КЭЦ», «Прыжок в ничто»)

Также предсказаны достижения в биологии и медицине: создание новых органов человека, сохранение жизнедеятельности изолированных органов, трансплантология, операции на хрусталике, пластическая хирургия, управление настроениями и действиями живого организма, регулирование роста через воздействие на эндокринную систему, препараты, снимающие утомление и стимулирующие умственную деятельность, замораживание как способ временно приостановить биологическое функционирование («Человек-амфибия», «Голова профессора Доуэля», «Человек, потерявший лицо» и др.) Кроме того: радиолокатор, интравизор («Борьба в эфире»)[25], беспилотные летательные аппараты («Властелин мира»); микробиологическое производство («Вечный хлеб»), искусственная шаровая молния[29] и другие.

В 1990 году секцией научно-художественной и научно-фантастической литературы Ленинградской писательской организации Союза писателей СССР была учреждена литературная премия имени Александра Беляева, присуждаемая за научно-художественные и научно-фантастические произведения.

В Смоленске на здании, где располагалась редакция газеты «Смоленский вестник» была установлена мемориальная доска в честь писателя, также в связи со столетием со дня рождения Беляева в его честь переименовали одну из улиц Смоленска.

В 2009 году почта России выпустила художественный маркированный конверт с оригинальной почтовой маркой, посвящённой Александру Беляеву.

Источники:

Хозиева С.И. Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. — М., 2000. — 576 с.

Орлов О. А.Р. Беляев (Биографический очерк) // Беляев Александр Романович. Собрание сочинений в 8 томах. — М.: Молодая гвардия, 1964. — Т. 8. — С. 497-516.

Андриенко А.В. Смоленские тропы А.Р. Беляева. Публикации А.Р. Беляева в газете «Смоленский вестник» (1907-1914) // Библиография. — 2012. — № 3. — С. 147-152.

Андриенко А.В. Неизвестный Александр Беляев. Театральные заметки. Пьеса. — Иерусалим: Млечный Путь. — 294 с. — ISBN 965-7546-28-4.

Балабуха А., Бритиков. А. Три жизни Александра Беляева (Критико-биографический очерк) // Беляев А. Р. Собрание сочинений в 5 томах. — Л.: Детская литература, 1983. — Т. 1. — С. 7-32.

Бар-Селла З. Александр Беляев. — М.: Молодая гвардия, 2013. — 432 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03614-7.

Беляева С.А. Мой отец — фантаст Беляев // Нева. — 1998. — № 3. — С. 248-251.

https://www.liveinternet.ru/community/cam...

Параллельно в журнале "Октябрьские всходы" (Харьков) печатается другой приключенческий роман этих же авторов "Уклоны мистера Пукса-младшего".

"Мало кто осознает истинную роль случайностей в нашей жизни. А между тем случайности эти определяют многое, если не всё.

Именно такие на первый взгляд ничтожные и не связанные между собою события: любовные томления серого кота, ошибка Гринвичской обсерватории, насморк констэбля Берриса и излишнее усердие каирских чиновников — привели к тому, что ошеломленный Джемс Пукс-младший, председатель юношеского отдела лондонской «Лиги ненависти к большевикам» и единственный наследник миллионера Пукса-старшего, вместо отдыха в уютном египетском санатории вдруг оказался на судне, везущем его в страшную Советскую Россию, навстречу неизвестности…"

https://www.litmir.me/br/?b=230180

http://soviet-books.livejournal.com/10613...

Джемпсон, Майк. Уклоны мистера Пукса-младшего. Харьков, "Пролетарий", б. г. [1928]. 190, [2] c. ув. коллега fortunato

г. Харьков это издательство выпустило десятка полтора фантастических произведений и закрылось в 1929 г., видимо в связи с закатом НЭПа...(С. Ф. Зайков)

***

Уважаемый специалист довоенной фантастики С. Ф. Зайков считает, что персонажем профессор Орловский пародируется В. Орловский, издавший 2 годами ранее "Машину ужаса" https://fantlab.ru/work243106

***

Одна из последних книг харьковского издательства "Пролетарий" Рушия . Освободитель Индии.(Прикл. роман) Изд Пролетарий .1929г. Тираж 4000 экз. Мягк. переплёт , увел. формат Псевдоним не расшифрован. По мнению ув. А. В. Мешакина, обнаружившего книгу, Рушия — на хинди русский

[

Его книги запрещала фашистская цензура во франки­стской Испании. В шестидесятых годах ХХ века аргентинские таможенники сожгли сборник беля­евских научно-фантастических произведений, что было не удивительно, поскольку именно в Арген­тине происходят события знаменитого научно­фантастического романа «Человек-амфибия». Бе­ляев по праву считается не просто корифеем миро­вой фантастики, а истинно является (по мнению литературных критиков, экспертов и читателей) одним из её основоположников. Книги А.Р. Беляе­ва переведены на многие языки: английский и не­мецкий, французский и польский, болгарский и финский, монгольский и итальянский, испанский и хинди, а также на все языки республик, входивших ранее в состав Советского Союза.

Жизнь этого литературного «мэтра», фундато­ра и корифея, однако, безоблачной и невероятно счастливой назвать невозможно. Перечислим только отдельные ключевые её моменты: наделён­ный техническими талантами, Александр изобрёл ещё в юности оригинальный стереоскопический проекционный фонарь, с увлечением самостоя­тельно мастерил модели действующих планеров и сам летал на первых аэропланах конструкции ин­женера Гаккеля; окончилдуховнуюсеминарию, но в душе оставался атеистом; блистательно играл в театре смоленского Народного дома и запомнился зрителям «тонким и душевным исполнением» ро­лей классического репертуара; почти профессио­нально занимался фотографией и экспериментиро­вал в этой области; окончил знаменитый Демидов­ский юридический лицей и одновременно консер­ваторию (по классу скрипки) в Ярославле; играл в оркестрециркаТруцци; превосходнорисовалтеат­ральные декорации; был журналистом и редакто­ром газеты; работал инспектором по делам несо­вершеннолетних, воспитателем в детском доме,младшим милиционером, агентом уголовного ро­зыска; читал лекции по уголовному и администра­тивному праву; трудился «приватным» юрискон­сультом; служил в Народном комиссариате почт и телеграфа и в Наркомате просвещения. Всё пере­численное уместилось в неполные пятьдесят во­семь лет жизни, довольно значимая часть которой при этом была проведена на больничной койке. При всём том А.Р. Беляев написал много ярких рассказов, удивительныхповестейинезабываемых романов, в которых, как никто другой, вполне ор­ганично, смогсоединитьнаукуижизнь, настоящее

ярче, прежде чем передать грядущим поколениям.

и грядущее, воображаемое и реальное, фантастику идействительность. Александр Романович обладал не только по­ражающей современников эрудицией в самых раз­ных отраслях знаний, но и отличался особым уме­нием вглядываться в окружающее, находя в нём «зародыши» будущих научно-технических свер­шений, которые потрясут человечество. Он ис­кренне хотел показать своим читателям то буду­щее, которое «светло и прекрасно». Он красочно и удивительно живо изображал великолепные горо­да, наполненные воздухом, светом, зеленью – го­рода-сады с контролируемым климатом и просто­рными, комфортными домами. Города с электри­ческим транспортом, аэровокзалами на крышах гигантских зданий, быстроходными экспрессами – города будущего, где все дары природы служат удобству, здоровью и высокому качеству жизни людей грядущих поколений. В фантастическом романе «Под небом Арктики» Беляев описал уни­кальный подземный город-курорт, на крайнем Се­вере превращённый в вечнозеленый, цветущий край. Люди тамнаучились управлять погодными и климатическими условиями и всё подчинили заме­чательнойцели – укреплениюздоровьячеловека. Одной из главных задач научной фантастики этот замечательный автор считал убедительный показ образа людей грядущих времён. Писатель стремился угадать и представить своим читателям «хотя бы две-три чёрточки в характере человека будущего». Он рисует благородных и мужествен­ных творцов, создающих плотины на крупнейших реках, добывающих воду в пустынях, строящих новое общество. Стремился Беляев предвосхитить и спрогнозировать «психологию будущего челове­ка» и мучительно искал в настоящем черты буду­щих, болеесовершенных, человеческихличностей. Многое из того, о чем писал этот удивительный автор-фантаст, былопретвореновжизньвХХ-ХХI веках. Специфической особенностью литератур­ных произведений Беляева является то, что сюжет,фабула, детали их вовсе не беспочвенны, не по­строены исключительно на выдумке ради выдум­ки, а всегда базируются на прочной научной осно­ве. В своё время нам довелось встречаться и бесе­довать о фантастике с известным хирургом и ки­бернетиком (в Академию Наук Украины он был избран именно по разделу кибернетики, поскольку работал в области создания искусственного интел­лекта), академиком Николаем Михайловичем Амосовым в один из январских воскресных дней 1980 года. Амосов с гордостью показал нам вы­шедшую в США его повесть «Мысли и сердце», а также свою фантастическую книгу «Записки из будущего». Зашел разговор о пересадках сердца, а потом и об изолированном мозге. Вполне естест­венно, что мы вспомнили роман А.Р. Беляева «Го­лова профессора Доуэля». Амосов сказал: «Не сле­дует думать, что проблема изолированной головы может быть решена в течение нескольких бли­жайших лет. Нужна очень большая работа, однако мне не представляется это более трудным, чем анабиоз или преодоление индивидуальной несо­вместимости тканей».

На одной из недавних Московских междуна­родных книжных выставок – ярмарок, которые традиционно проходят во Всероссийском Выста­вочном Центре (бывшей ВДНХ), нам посчастливи­лось в течение нескольких часов беседовать с про­фессором Е.И. Парновым – автором многочислен­ных популярнейших фантастических произведе­ний, вице-президентом Всемирного общества пи­сателей-фантастов. Еремей Иудович с большим уважением говорил о «двух Александрах», кото­рые оказали в юные годы на него наибольшее влияние, -об Александре Грине и Александре Бе­ляеве. После этой плодотворной беседы нам захо­телось вновь перечитать беляевские произведения икакможно большеузнатьиосамомфантасте.

Большую помощь при подготовке настоящей статьи нам оказали сотрудники Луганской област­ной универсальной библиотеки при Луганской областной госадминистрации. Выражаем искрен­нюю признательность директору библиотеки Ры­бянцевой Инне Павловне и её заместителям – Ми­хайличенко ЛюдмилеВасильевне иХудокормовой ВереИвановне. Мынадеялись, чтовзале«Русский мир» областной библиотеки мы легко отыщем как произведения А.Р. Беляева, так и книги о нем. Но не тут-то было. Пришлось спускаться в книгохра­нилище и вместе с библиотекарями разыскивать тома фантаста, изданные ещё в ХХ веке. В ХХI столетии в ходу у читателей больше мистическая фантастика (преимущественно зарубежная), одна­ко время Беляева (мы в этом глубоко убеждены)ещёнастанет.

Родился Александр Беляев 16 (по старому сти­лю 4-го) марта 1884 года в Смоленске, всемье свя­щенника Романа Петровича Беляева. Кстати, в одном из изданий [16] избранных научно­фантастических произведений А.Р. Беляева, в пре­дисловие к первому тому, составленному Б.В. Ля­пуновым, вкралась ошибка. Сообщается, что «Александр Романович Беляев родился 22 марта 1884 года…» [16]. Матерью Саши была Надежда Васильевна Беляева, всей душой любившая сына и сопровождавшая его всюду до самой своей кончи­ны. В семье Беляевых царила атмосфера набожно­сти, свойственная небольшим захолустным горо­дам того времени. В доме постоянно «толклись» какие-тобогомолкиибогомольцы. Сашаоднако «с младых ногтей» не испытывал перед высшими силами ни благоговения, ни страха. Правда, в цер­ковь, мальчик, как тогда было повсеместно заведе­но, ходил, но вместо того, чтобы молиться, с инте­ресом разглядывал старинные иконы, прищуривая при этом то один, то другой глаз, отчего свечной,не очень яркий свет, преломлялся, становился по­хожим на северное сияние, о котором парнишка читал в книгах. Практикуясь таким образом, Са­шенька установил, что видит глазами не одинако­во. Как пишет в «Воспоминаниях об отце» [7] Светлана Беляева: «Дело в том, что, когда ему бы­ло лет десять – двенадцать, он качался на качелях.

Раскачавшись, попытался описать дугу, но сорвал­ся и упал лицом вниз, сильно ударив глаз, отчего тот распух и совсем заплыл. Перепуганная мать велела позвать врача. Пришел местный эскулап и безапелляционно заявил: «Глаз необходимо за­шить!». – «Не дам!» -вконец испугалась Надежда Васильевна. Ине дала. Падение это даром, ксожа­лению, не прошло: Александр стал видеть травми­рованным глазом значительно хуже, поэтому Бе­ляеву всю жизнь пришлось носить индивидуально подобраныеочки» [19].

Детский мир Саши Беляева был наполнен вся­ческими фантазиями и захватывающими дух при­ключениями. Мальчику всюду мерещилось что-то таинственное, сказочное, неведомое. Однажды,проснувшись среди глубокой ночи, Сашенька по­чувствовал, что на него медленно надвигается не­что, напоминающее привидение. Стало страшно и одновременнооченьинтересно: искреннехотелось знать, что будет дальше. Ничего не происходило. «Привидение» перестало двигаться и застыло на одном месте. Саша вылез из постели и медленно пошёл навстречу неведомому. Ни черепа, ни ске­лета, которые сначала ему привиделись, не было. Отчаянносделав несколькошагов, стучазубамиот непроизвольной боязни и всё-таки преодолевая её,мальчик в конце концов ударился лбом обо что-то твёрдое. Оказалось, что вечером, когда купали де­тей, мать, вытерев ребятишек, набросила банную простыню на дверь. Ночное светило (было как раз полнолуние) частично осветило висевшую про­стыню, а умница – кот, пожелавший проведать детскую, лапой приоткрыл дверь, отчего «приви­дение» исталодвигаться…

Как и все мальчишки того времени, Саша Бе­ляев увлекался приключенческой литературой,рано приохотившись к чтению. Очень скоро он открыл для себя фантастику. Сила воздействия романов Жюля Верна была такова, что, как вспо­минал Александр Беляев годы спустя, они «с бра­том решили отправиться путешествовать к центру Земли. Сдвинули столы, стулья, кровати, накрыли их одеялами, простынями, запаслись маленьким масляным фонарём и углубились в таинственные «недра» земли. И тот час прозаические столы и стулья пропали. Мы видели только пещеры и про­пасти, скалы и подземные водопады такими, каки­ми их изображали чудесные картинки (иллюстра­ции в книге): жуткими и в то же время какими-то уютными. И сердце сжималось от сладкой жути. Позднее пришёл Уэллс с кошмарами «Борьбы ми­ров». Вэтоммиреуженебылотакуютно…» [3].

Произведения Жюля Верна разбудили творчес­киесилысмоленскогопарнишкииспомощьюсвое­говооб раженияСашаоткрывалподземныепещеры,переплывал бурные реки, исследовал таинственные земли, но больше всего мечтал о полётах. Позднее «советский Жюль Верн» (так в тридцатые годы на­зывала Беляева критика) создаст произведение о безгранично плывущем внебе птицечеловеке Ариэ­ле, свободно парящем наперекор силеземного тяго­тения и злой человеческой воле. Напомним, что у другого Александра – Грина тоже есть роман о ле­тающем человеке – «Блистающий мир». Видимо,было нечто общее у этих двух художников слова и страстных мечтателей, детство которых пришлось на конец ХІХ, а юность – на начало ХХ века. Это быловремя первыхаэропланов, дирижаблей, гидро­самолётов, эпоха разработки фундаментальной тео­риимежпланетныхсообщений.

Саша Беляев с детских лет грезил полётами во сне и наяву. Став постарше, даже будучи взрос­лым, непрестанно мечтал о полётах. Бросался с крыши на большом раскрытом зонтике, парашюте,сделанном из простыни, расплачиваясь изрядными ушибами. Один из таких многочисленных прыж­ков закончился плачевно: Саша получил перелом позвоночника. Герберту Уэллсу в детстве повезло больше – он получил только перелом ноги, что позволило юному Берти перечитать множество книг, пока он находился в гипсе. Сашу Беляева,казалось, тожеисцелили. Однаков30 снебольшим летБеляевсерьёзнозаболелкостнымтуберкулёзом позвоночника и с тех пор тяжёлая болезнь не ос­тавляла его до конца жизни, а три долгих года он вообще был прикован к постели и провёл в гипсе. Однако мынесколькозабежали вперёд.

С детства Саша Беляев истово любил театр. Часто устраивались домашние спектакли, в кото­рых Александр был един во всех лицах: и драма­тург, и режисёр, и актёр. Перевоплощался он мол­ниеносно. А роли играл любые, даже женские. Смоленск в те времена был сравнительно неболь­шим городом, ивскоре почтивсеего жителизнали о беляевском театре. Постепенно домашний театр стал перемещаться в пространстве: играл то у од­них знакомых, то у других. Однажды в Смоленск приехала знаменитая труппа под руководством самогоК.С. Станиславского. Саша, естественно, не пропускал ни одного спектакля. Вдруг, ни с того ни с сего один из ведущих актёров Московского художественного театра заболел ларингитом и полностью потерял голос. Заменить его оказалось некем, и на афишах появилась приписка: по болез­ни актёра спектакль отменяется. Приезд актёров такого масштаба был не столь уж частым явлени­ем, и вся смоленская театральная публика была в крайнем огорчении от случившегося. Поговарива­ли, что московская труппа собиралась покинуть Смоленск. Саша Беляев был огорчён не меньше других театралов. Однажды худощавый высокий мужчина в пенсне пришел в гости к Беляевым и долго разговаривал с Сашей тет-а-тет. Оказалось,что это и был сам «великий и ужасный» Стани­славский, пригласивший Беляева играть в одной труппе со столичными актёрами. Чуть было не со­рвавшийся спектакль прошёл с блеском и неверо­ятным успехом. Смоляне горячо встретили своего земляка и долго аплодировали дебютанту. После этого Беляев сыграл ещё в нескольких спектаклях,пока труппа не закончила гастроли и не отбыла в белокаменную. Великий режиссёр предложил та­лантливому актёру остаться в его труппе, но Беля­евпоскромностиответилотказом.

Но мы опять немного поторопились. У Саши кончилось детство, наступила пора отрочества. Куда мог пойти учиться младший сын небогатого смоленского священнослужителя? Конечно же, по стопам своего отца. И хотя ни малейшего призва­ния к духовной карьере подвижный и любозна­тельный мальчик всебе не находил, на одиннадца­том году жизни отец определил его в Смоленскую духовнуюсеминарию. Преподаваниевелосьвэтом учебном заведении на очень хорошем уровне и первоначальные основы той образованности и эн­циклопедизма, которые стали характерными чер­тами Беляева – писателя, закладывались именно здесь. Однако самдухсеминарии оказалсяглубоко чуждАлександру. Например, решениемСвятейше­го Синода (высшей духовной власти страны) се­минаристам запрещалось: «… чтение в библиоте­ках газет и журналов, чтение светских книг без особого на то письменного разрешения ректора семинарии, посещение театров (кроме император­ских), а также в каникулы – рождественские, пас­хальныеилетние «вакации» [9].

Губернский Смоленск не обходили вниманием ни российские, ни иностранные музыканты, ком­позиторы, писатели, актёры, певцы. Гастроли Александринского театра, фортепианные сочине­ния Игнация Падеревского. Сцена смоленского Народного дома знала лирический тенор легендарного исполнителя роли Ленского в опере «Евгений Онегин» Леонида Собинова, а также могучий бас великого Фёдора Шаляпина. Здесь,затаив дыхание, аудитория внимала концертам выдающегося пианиста и великого композитора Сергея Рахманинова, здесь же замечательно читал свои «Песню о Соколе» и «Старуха Изергиль» молодойМаксимГорький.

Однако не только театром, музыкой и книгами был занят интеллект взрослеющего юноши. Сашу Беляева привлекала и техника. Увлечение полёта­ми – все эти самодельные планеры и парашюты – сменилось новым, не менее страстным «хобби» -фотографией. Беляеву мало было производить не­что из ряда вон выходящее. Один раз он задумал сфотографировать человеческую голову, лежащую на блюде. Но как же это осуществить реально? Выпилить дыру в крышке большущего ящика тру­да не составит, но как быть с блюдом? Его ни рас­пилить, ни разрезать не удастся.. И всё-таки Саша решил попробовать. Помощниками были два его друга. Множество блюд было испорчено пона­прасну, пока не посчастливилось отломить такой кусок, чтобывблюдоможно быловсунутьшею. И вотвсёготово. ОдинизтоварищейСашизалезаетв ящик, накрытый простыней, и осторожно просо­вываетголовувотверстие. Нашеюемуводружают блюдо. Саша берёт нож и вилку и, будто бы соби­рается воткнуть их в голову, делая страшное лицо,а голова на блюде закатывает от ужаса глаза и вы­совываетязык. Коля, другСаши, еговерныйСанчо Панса, фотографирует. Отпечаток этой фотогра­фии был сделан на тёмно-синей бумаге, отчего казалсяещёболеежутким.

В год окончания духовной семинарии Саша Беляевсоорудилоригинальныйстереоскопический проекционный фонарь. Аппарат функционировал отлично. Лавры изобретателя, однако, Александра совершеннонепрельщали, поэтомуоеготворении хорошо знали только друзья и близкие. Двадцать летспустяпроектораналогичнойконструкциибыл изобретён и запатентован в США… После оконча­ния семинарии хотелось продолжить образование,но только не в религиозной сфере: из семинарии Александр вынес стойкий атеизм. Дело осложни­лось тем, что ни в один университет России семи­наристов не принимали. Подходящее учебное за­ведение для Беляева всё же нашлось. Это был Де­мидовский юридический лицей, существовавший на правах университета. Юриспруденция – об­ласть, несомненно, заинтересовавшая молодого Беляева. Именно здесь остро сталкиваются челове­ческие интересы и людские судьбы. Тут наиболее ярко и открыто ощущаются страдания, обиды и боли самой жизни – всё то, что не может не заин­тересовать человека, увлечённого театром и лите­ратурой и по-настоящему любящего людей. Одна­ко для продолжения образования необходимы бы­ли финансовые средства, в связи с чем талантли-напишет: «Изучил историю искусств, ездил в Ита­

вый актёр Александр Беляев подписал контракт с лию изучать Ренессанс. Был в Швейцарии, Герма­

театром смоленского Народного дома. Началась нии, Австрии, на юге Франции» [4]. Запомнились

интенсивная театральная жизнь – два спектакля в ему Венеция, о которой он рассказывал друзьям и

неделю, многочисленные репетиции, разучивание близким восторженно и в то же время с грустью,

новых ролей… «Лес» и «Бешеные деньги» А.Н. Рим, Болонья, Падуя, Неаполь, Флоренция, Ге­

Островского, гоголевский «Ревизор», «Преступле-нуя… Он поднимался на Везувий и даже загляды­

ниеинаказание» Ф.М. Достоевского, атакжетакие валвкратервулкана, бродил по раскопанным вил­

популярные в те годы пьесы, как «Трильби», «Во-лам и улицам Помпеи, впитывал в себя гармонич­

ровка детей», «Безумные ночи», «Соколы и воро-ное изящество знаменитых палаццо, а, изучая

ны», «Картёжник»… Театральные обозреватели жизнь простых итальянцев, даже посетил злопо­

смоленских газет весьма доброжелательно относи-лучный и мрачный римский квартал Сан-Лоренцо,

лиськземляку, прославившемусяещёвспектаклях поставлявший Вечному городу наибольшее коли­

с «мхатовцами». «В роли капитана д.Альбоаза чествопреступного «элемента» [13, 14]. ВВенеции

господин Беляев был весьма недурён», -писал Беляев плавал на гондолах по каналам, летал на

одинобозреватель. «ГосподинБеляеввыделялсяиз гидроплане, а в Марселе посетил известный всему

среды играющих по тонкому исполнению своей миру (благодаря роману А. Дюма «Граф Монте­

роли», -вторилдругой [2].Кристо») таинственный замок Иф. Несколько ме­

Каждую свободную минуту Александр ис-сяцев, проведённых за границей, принесли буду­

пользует для того, чтобы познакомиться с новой щемуписателюбольшойзапасвпечатленийнавсю

книгой. Оночень привыкнаходитьвчтениииудо-жизнь. Беляев мечтал о новых путешествиях: в

вольствие, и утешение и возможность отыскать Америку, в Японию, в Африку. В Швейцарии

стимулы для осмысливания тех или иных идей. С Александру Беляеву запомнились пронзительная

ранней молодости, страстнополюбивчитатькниги тишина лозаннских и бернских музеев, а также

исторического направления, Александр не пред-прекрасных библиотек, в которых будущему писа­

ставлял себе жизни без ежедневного погружения в телю посчастливилось поработать с уникальной

какую-нибудь интересную повесть, роман про-литературой. Онещё не знал, чтобольшепокидать

шедших или текущих времён. Вглубинедушион пределыроднойстраныемууженеудастся.

уже начал считать, что создание хороших книг – Возвратившись в Смоленск, Беляев активно

это самое лучшее занятие на свете, однако настоя-работает в газете «Смоленский вестник» и скоро

щее призвание писательства кБеляевуещё не при-становитсяеёштатнымредактором. Одновременно

шло… он серьёзно увлекается театром, ставит оперу Гри­

Ивотнаконец СашаБеляевстановитсястуден-горьева «Спящая царевна», становится членом

том. Одновременно с занятиями в Демидовском Смоленского симфонического общества, Глинкин­

лицее он получает в Ярославле в консерватории ского музыкального кружка, Общества любителей

музыкальное образование по классу скрипки. Об-изящных искусств. Между тем он всё больше и

разование и тогда стоило немалых денег, поэтому больше склоняется к литературе и в 1914 году в

приходилось временами подрабатывать, играя в детском журнале «Проталинка» появляется его

оркестре цирка Труцци. В 1906 году, окончив ли-первое художественное произведение – пьеса –

цей, Александр Беляев получает должность по-сказка «БабушкаМойра» [19].

мощника присяжного поверенного в родном Смо-В 1915 году на Беляева впервые серьёзно об­

ленске [5]. В воспоминаниях дочери об отце [7] рушилась тяжёлая болезнь. Александру шёл всего

написано, однако, что А.Р. Беляев сразу получил лишь тридцать первый год, он был в полном рас­

должность присяжного поверенного, что, видимо, цвете сил, однако болезнь подступила, как слёзы к

не совсем соответствовало истине, так как требо-глазам, вдиагнозе единодушносошлисьвсеврачи:

валось более-менее продолжительное время для костный туберкулёз. Может быть, пусковым мо­

того, чтобывойтивкурсдел. Осторожные смолен-ментом стал тот давний ушиб, которым окончи­

ские обыватели поручали молодому адвокату от-лась детская попытка повторить подвиг Икара?

носительно малозначащие дела, но он всё равно Высказывались также предположения о врачебной

был счастлив, так как получил самостоятельную ошибке, когдалечащийврачубольногоплевритом

работу, приносившуюощутимуюпользулюдям. Беляева, производя пункцию, нечаянно задел

В целом же «адвокатура, -как вспоминал пункционнойиглойпозвонок…

Александр Романович впоследствии, -формали-Позднее писатель напишет обо всём этом с му­

стика и казуистика царского суда – не удовлетво-жественной лаконичностью: «С 1916 по 1922 год

ряла» [19]. Нужна была какая-то отдушина, и ею болел костным туберкулёзом позвонков». Шесть

стала журналистика. В газете «Смоленский вест-лет будущий писатель провёл в постели, из них три

ник» сталипоявлятьсяподразнымипсевдонимами года, скованный по рукам и ногам гипсом. Однако

театральные рецензии, отчёты о концертах и лите-тяжёлаяболезнь не сломила воли Александра Рома­

ратурных чтениях, принадлежавшие перу Беляева. новича. Он изучает иностранные языки, пристально

Новое увлечение было не только интересным, но и интересуется биологией и медициной, историей,

давало определённый приработок. Постепенно у техникой, следит за новейшими достижениями нау­

молодого юриста стала появляться постоянная ки. В этом отношении он очень походил на кумира

клиентура. Он смог снять хорошую квартиру, об-своих детских летЖюляВерна (1828-1905). Напом­

ставить её. Беляев приобрёл коллекцию картин ним, чтоосновоположникнаучнойфантастики.

известных художников, собрал отличную библио-Жюль Верн никак не мог ещё знать, что он –

теку. научный фантаст (поскольку сам термин был при­

В 1911 году Беляеву, который уже стал при-думан создателем научно-популярного журнала,

сяжным поверенным, довелось удачно провести американским инженером Хьюго Гернсбеком то­

судебный процесс по делу лесопромышленника льков 20-егодыХХвека). Шестьдесяттриромана,

Скундинаи, получивхорошийгонорар, онпозднее написанные великим французом, входят в серию «Необыкновенные путешествия». Своей первона­чальной целью они имели популяризацию геогра­фических знаний, но для необычайных путешест­вий автору требовались и средства сообщения из разряда необыкновенных. Таким образом, «героя­ми» стали воздушный шар, подводная лодка и раз­личные летательные машины, бывшие тяжелее воздуха. Оснащались жюльверновские экспедиции всевозможными техническими новинками, поэто­му научные открытия в романах вскоре потеснили открытия географического плана. Франция в ту пору была родиной позитивизма, а для правовер­ного позитивиста, каким был французский фан­таст, именно технический прогресс был двигате­лем прогресса морального и социального. Жюль Верн былписателем лёгким, шутливымиприэтом весьма рациональным. Чехов, например, жаловал­ся, читая Жюля Верна, на его «скучнейшие описа­ния», на любовь знаменитого французского писа­теля к выверенным техническим деталям [11, 18].Герберт Уэллс, высоко ценивший произведения французского фантаста говорил, что в жюльвер­новских романах «речь почти всегда идётовполне осуществимых изобретениях и открытиях и в не­которых случаях он замечательно предвосхитил действительность. Его романы вызывали практи­ческий интерес: он верил, что описанное им будет создано. Он помогал своему читателю освоиться с будущим изобретением и понять, какие оно будет иметь последствия – забавные, волнующие или вредные. Многие из его предсказаний осуществи­лись» [1].

Вернёмся, однако, кАлександру Беляеву. При­кованный к постели, он очень много читает, начи­ная при этом обдумывать и сюжеты своих собст­венных будущих книг. По рекомендации врачей,посоветовавшихсменитьклимат, НадеждаВасиль­евна, мать Беляева, увозит его в Ялту. Больного,практически безнадежного Александра, бросает его жена. В 1919 году умирает мать и Александра Беляева, казалось бы, оставляют все. Кто знает,хватило ли бы писателю сил противостоять болез­ни, если бы не дружба, поддержка, преданность и любовь Маргариты Константиновны Магнушев­ской – будущейсупругиБеляева.

Только в 1922 году Александр Романович смог наконец вернуться к активной социальной жизнедеятельности. Силы, правда, удалосьвернуть не полностью, болезнь до конца победить так и не удалось, но тяжесть состояния отступила, а это было уже совсем немало. Пришлось работать ин­спектором по делам несовершеннолетних вЯлтин­ском уголовном розыске (помогло юридическое образование), затем – воспитателем в расположен­ном вблизи Ялты детском доме. Всё это приходи­лось осуществлять, преодолевая боль, всё время находясь в специальном сковывающем движения корсете. В 1923 году Беляев с женой Маргаритой Константиновной уезжает в Москву, где начинает серьёзную литературную деятельность; готовит свои произведения вечерами, в маленькой сырой комнатёнке в Лялином переулке. Днём приходи­лось служить в Народном комиссариате почт и телеграфа, а позднее – в Народном комиссариате просвещенияюрисконсультом.

Наступил 1925 год. В столице стал выходить журнал «Всемирный следопыт», ас 1923 по 1925 гг, работая в Наркомпочтеле (НКПТ), Беляев пи­шет свою самую первую книгу, снабжая её семью­десятью иллюстрациями, вкладывая в подготовку этой специальной книги «Современная почта за границей» всю свою эрудицию, личные впечатле­ния отпребывания вЕвропе, всёсвоё умение увле­кать читателя, обобщать факты и использовать богатый опыт зарубежной почты. Тираж этого опуса был невелик, однако это было первое произ­ведение, на синей простой обложке которого стоя­ло: «А. Беляев». В 1925 году родилась первая дочь Беляевых – Людмила. Была издана небольшая книжица А.Р. Беляева «Спутник письмоносца» [6], а вгазете «Гудок» начал печататься спродолжени­ем первый научно – фантастический рассказ «Го­лова профессора Доуэля», через много лет перера­ботанныйБеляевымвроманстакимженазванием. Журнал «Всемирный следопыт» принял и напеча­тал этот рассказ в том же 1925 году [17]. До 1926 года Александр Романович днём трудится в каче­стве юристконсульта в Наркомпросе, а вечерами пишет. По примеру своего литературного кумира Жюля Верна он собирает большие папки интерес­ных вырезок из газет, каждая из которых – практи­чески готовый сюжет для рассказа, повести или будущего романа. Из парижской «Фигаро» (фран­цузский языкБеляевзналвсовершенстве) онпоза­имствовал идею замысла «Последнего человека из Атлантиды», из «Известий» -своего рассказа «Бе­лый дикарь». Из газетной вырезки с заметкой о профессоре Сальваторе, чудо-хирурге родился ро­ман «Человек-амфибия», сделавший имя Беляева всемирноизвестным [15].

Однако вернёмся к самому первому напеча­танному рассказу «Голова профессора Доуэля». ЕготемазародиласьуАлександраРомановичавто самое нелёгкое время, когда он лежал в гипсе и ему грозила пожизненная неподвижность. Тело казалось ему мёртвым, жила только бесстрашная мысль, неукротимый и непокорный хвори челове­ческий дух. «Я пережил ощущение головы без те­ла», -подчеркивал он позднее, говоря об этом пе­риоде своей жизни. Положение Беляева в тот пе­риод было почти таким же, как у головы профес­сора Доуэля: вокруг были хорошо знакомые до­машние предметы, горячо любимые книги, но он не мог до них дотянуться, никак не мог достать ничегобезпостороннейпомощи.

Беляев предложил жене шутливый договор – перепечатать рассказ о Доуэле для журнала «Все­мирный следопыт» с тем условием, что в случае публикации Маргарита Константиновна получит пятьдесят процентов гонорара. К тому времени у Беляевых было старая пишущая машинка «Ре­мингтон» с закрытым шрифтом и, чтобы прове­рить напечатанное, нужно было каждый раз под­нимать каретку. Рассказ был журналом принят и с тех пор супруга стала постоянной машинисткой у Александра Романовича. Готовя рассказ, Беляев вниметельнейше читал испещрённые латынью старинныекнигипомедицинеибиологии, копался в старых журналах и много думал. Его вдохновля­ли опыты французского физиолога Броуна-Секара (1817-1894), попытавшегосяоживитьорганыпосле смерти индивидуума. В 1937 году он перерабаты­вает свой рассказ в зрелый роман, посвящённый проблемеоживленияорганов, отделённых отчело­веческого тела. Эта проблема вте годы былавста­дии конкретных пошаговых научных разработок;Беляеву уже были хорошо известны опыты Эваль­да, Гаскеля, Волера, Брюхоненко [2]. В своё время авторы настоящей статьи о Беляеве, обучаясь в Воронежском государственном медицинском ин­ституте имени Н.Н. Бурденко, видели докумен­тальную киноленту, посвящённую опытам с при­живлением к туловищу большой собаки головы маленькой собачонки спереднимилапами, атакже изолированную собачью голову на блюде (препа­рат «изолированной головы» собаки [8]) которая моргала глазами, раскрывала пасть, облизывалась при виде куска мяса идаже пыталась лаять. Фильм этот был подарен воронежским физиологам; как организаторам очередного съезда Всесоюзного научного общества физиологов перед самой Вели­кой Отечественной войной. Благодаря самоотвер­женности одного из сотрудников Воронежского мединститута документальную киноплёнку уда­лось спасти и её, как редкую реликвию, демонст­рировали на кафедре нормальной физиологии сту­дентам-медикам. Следует отметить, что С.С. Брю­хоненко (1890-1960), разработавший ещё в 1920­1925 гг. первый в мире аппарат искусственного кровообращения, без которого сегодня не мысли­мы операции на сердце и мозге, подарил музею Воронежского медицинского института дейст­вующуюмодельсвоего «автожектора». Этамодель досихпорукрашаетодиниззаловмузеяВоронеж­скойгосмедакад емииим. Н.Н. Бурденко.

Но вернёмся к рассказу 1925 года во «Всемир­ном следопыте». Автора ждал колоссальный, не­виданный успех. Читатели в один голос назвали беляевский рассказ лучшим из всего, что было на­печатано в журнале. Невероятный фантастический замысел, напряжённый, полный опасности и ин­триг сюжет, глубоко драматичный образ профес­сора Доуэля, страстная ненависть к злу и непоко­лебимая убеждённость в торжестве истины – всё это потрясало и захватывало воображение читате­ля. К начинающему писателю пришла уверен­ность, что он нашел что-то очень важное инужное для людей. Он понял, что такие произведения чрезвычайно необходимы, поскольку затрагивают самые глубокие, самые сокровенные струны чело­веческой души, помогая людям в реальной жизни преодолевать трудности и, борясь со злом, стано­витьсялучшеипрекраснее.

В мартовском номере «Всемирного следопы­та» за 1926 год был опубликован кинорассказ Бе­ляева «Остров погибших кораблей», а через год – его продолжение, которое позднее было перерабо­тано в киноповесть с тем же названием, вышед­шую в издательстве «Земля и фабрика», в шутку называемое Александром Романовичем «Труба и могила». Это уже была настоящая книга, в превос­ходной обложке иеё автор преподнёс своей супру­ге с трогательной дарственной надписью. У Беляе­ва стало появляться много новых знакомых. В их числе – знаменитый дрессировщик, «весёлый ча­родей» В.Л. Дуров, инженер Бернард Кажинский,проводивший уникальные опыты с передачей мыслей на расстояние ивыпустивший всветпопу­лярные книги «Новое в зоопсихологии» (совмест­но с переехавшим в Москву из Воронежа основа­телем династии дрессировщиков В.Л. Дуровым) и «Передача мыслей» (Б.Б. Кажинский). Беляев, по­знакомившись с результатами этих интересных опытов, пишет фантастический роман «Властелин мира», где Кажинский становится Качинским, а Дуров – Дуговым. Вмайскомномере «Всемирного следопыта» затотже 1926 годпубликуетсярассказ Беляеванатемуанабиоза – «Нижизнь, нисмерть». Уже в первых строках рассказа сообщалось о том,что явление анабиоза было случайно открыто рус­ским исследователем Бахметьевым. Изучая темпе­ратуру насекомых, этот учёный заметил, что при постепенном охлаждении температура тела самого насекомого падает, затем, достигая температуры -9,30С сразу поднимается почти до нуля, а затем снова опускается уже до температуры окружаю­щей среды, примерно на 22 градуса ниже нуля. В результате насекомое впадает в странное состоя­ние – ни жизни, ни смерти: все жизненные функ­ции приостанавливаются, и насекомое может про­лежать, окоченевшее и замороженное, неопреде­лённо долгое время. Но достаточно очень осто­рожно и постепенно подогреть насекомое, и оно возвращается и продолжает существовать как ни в чёмнебывало. ОтнасекомыхБахметьевперешёлк рыбам и лягушкам, однако преждевременная смерть учёного прервала его потрясающие опыты и о них вскоре забыли. Изобретением Бахметьева воспользовался некий предприимчивый Штейнга­уз и на перевозке и хранении замороженной рыбы он нажил миллионы. В этом рассказе впервые по­является профессор Вагнер, который изобрёл спо­соб изменять состав крови теплокровных живот­ных, приближая их к крови холоднокровных жи­вотных. В последующем профессор Вагнер станет главным действующим лицом серии рассказов «Изобретения профессора Вагнера», большинство из которых имеет выраженную медицинскую или биологическуюнаправленность.

В 1927 году с участием редколлегии «Всемир­ного следопыта» и его редактора В.А. Попова, че­ловека весьма интересного, разностороннего и энергичного, начинается издание журнала «Вокруг света», точнее сказать – возрождениеиздания «Во­круг света» книгоиздателя И.Д. Сытина. А.Р. Беля­ев, ужевошедшийвсоставредакционнойколлегии «Всемирного следопыта», начинает работать и в новом журнале «Вокруг света». И вот с первых номеров «Вокруг света» начинает печататься его новый роман «Человек-амфибия», остающийся до сих пор одной из любимейших книг не только мо­лодёжи, ноилюдейстаршихпоколений. «Человек­амфибия» был экранизирован уже после Второй мировой войны и стал чрезвычайно популярным у миллионовзрителейвомногихстранах, аисполни­тели главных ролей – Владимир Коренев, Анаста­сия Вертинская и Михаил Козаков быстро стали знаменитымииоченьвостребованными.

Предыстория романа такова. Как-то Александр Романович прочёл водной из газет осудебном про­цессе, проходившем в Буэнос-Айресе. Судили про­фессора Сальватора, который с согласия родителей проводил экспериментальные операции на детях индейцев – делал, например, более подвижными суставы рук и ног. Сальватора осудили на десять лет, обвинив его в том, что он искажает образ Бо­жий. В своё время молодому смоленскому юристу Беляеву попался на глаза роман французского писа­теля Жана де Ла Ира, книги которого охотно изда­вались в дореволюционной России. Роман называл­ся«ИктанэриМоизета», внемталантливыйучёный Оксус приживлял человеку акульи жабры. Иктанэр весьма вольготно – вполне как рыба или дельфин – чувствовал себя в водной стихии… Беляев решил написать отом же, что ифранцуз, но – лучше, ака­тализатором его творчества стала как раз та самая газетная заметка о гениальном хирурге профессоре Сальваторе. Беляев подчёркивал: «Когда я пишу, я могу всё: хочу героя в сумасшедший дом посажу,хочунаследствоемуоставлю, но, когдароманнапи­сан, герои его меня больше не интересуют» [19]. Однако жесвоеголюбимогогерояАлександрРома­нович не забывал никогда, он даже рассказал одной из знакомых по её просьбе о дальнейшей судьбе персонажей: Ихтиандр добрался до старого друга профессора Сальватора на уеденённом острове в Южных морях, встретил там такую же, как он, де­вушку, они поженились, и у них родились дети­амфибии[21].

К концу 1928 года на рабочем столе писателя,ставшегоширокоизвестным, лежалиужетрикниги

– два издания «Человека-амфибии» и роман «Борьба в эфире». Последний был написан под впечатлением идей Бернарда Кажинского – инже­нера, энтузиаста проблемы биологической радио­связи. Интерес к сложнейшим проблемам биофи­зической природы мысли сблизил и сдружил Бе­ляева с Кажинским. В центре романа «Борьба в эфире» были положены неоднократно обсуждав­шиесясэнтузиастом-инженеромнаучныеперспек­тив ы радиоэлектроники и телемеханики. Беляев смог очень многое предугадать иверно спрогнози­ровать в этом произведении: стратосферные науч­ные станции, управление машинами на расстоя­нии.

В декабре 1928 года А.Беляев переезжает с семьёйвЛенинград. Здесьвквартирепососедствус комнатой известного писателя Бориса Житкова го­товится к печати «Продавец воздуха», тут правятся корректуры романа «Властелин мира» и пишется серия рассказов о профессоре Вагнере, рожденная вследствие разговоров и споров с главным редакто­ромжурнала«Вокругсвета» В.А. Поповым.

Выходит в свет в том же году и беляевская по­весть «Вечный хлеб», в которой автор показывает трагедию профессора Бройера. Тема поиска выхо­да из продовольственного кризиса, актуального во все времена, является одной из оригинальных творческих находок писателя. Герой повести про­фессор Бройер уходит из рутины буржуазного университета и в одиночестве открывает новый,дармовой источник питания – непрерывно раз­множающееся, практически «бессмертное», «тес­то» из питательных микроорганизмов. «Тесто» профессора Бройера призвано облагодетельство­вать человечество, осуществить его вековечную мечту, освобождая от изнурительного, рабского труда («Впотелица своего добывайте хлеб насущ­ный» -одна из часто цитируемых библейских за­поведей). Беляева интересует не сам процесс ста­новления замечательного открытия, а судьба меч­ты. Вокруг «теста» Бройера стремительно развора­чиваются события, оправданные социальными и психологическими закономерностями. «Вечный хлеб» не приносит «вечного счастья». От нищего Ганса «хлеб» попадает в руки рыбаков, от них – к дельцам, потом в лапы крупных капиталистиче­ских хищников, превратившись в орудие утончён­ной эксплуатации, становясь большой угрозой для жизни людей. История «теста», которое было при­звано спасти людей, заканчивается невесёлым па­радоксом: «Тесто было уничтожено. Человечество было спасено». Любопытно, что к теме, первоот­крывателем которой стал Беляев, вновь и вновь обращаются фантасты (например, Александр Ка­занцев в романе «Купол Надежды»). Небезынте­ресна и мысль об опасности неконтролируемого использования даже созданных с самыми благими целями искусственных микроорганизмов. На эту тему писатели-фантасты создали немало ориги­нальныхиоченьсерьёзныхпоидеямпроизведений (например, роман М. Крайтона «Штамм «Андро­меда». Американца Майкла Крайтона отечествен­ный читатель и кинозритель знает по спилбергов­скомуфильму «ПаркЮрскогопериода»).

В июле 1929 года у Александра Романовича и Маргариты Константиновны родилась вторая дочь Светлана, которойписательвпоследствиипосвятит свой роман «Ариэль». В сентябре того же года Бе­ляевы преезжают из сырого промозглого, с нездо­ровым климатом Ленинграда, в Киев, к теплу и более сухому и мягкому климату. В столице Ук­раины, к сожалению, возникают сложности с переводом беляевских произведений на украинский язык. Беляев уже признаный писатель

– профессионал, но тиражи книг небольшие, а семья разрослась. Чтобы прокормить себя, жену и двух дочерей, Александр Романович должен выпускать в свет хотя бы по два романа в год, как когда-то делал любимый Беляевым Жюль Верн. Подготовленные материалы следует пересылать почтой в Москву и Ленинград, на что уходит многовремени, даирукописи, бывает, теряются. В течение 1929-1930 гг выходят в свет в московских и ленинградских журналах «Подводные земледельцы», много новыхрассказов, втомчисле о профессоре Вагнере. К этому периоду относится пристальный интерес писателя к космической тематике и заочное знакомство и переписка с К.Э. Циолковским. Основоположник космонавтики становится «звёздной» энциклопедией Беляева, а позднее всемирно известный учёный лично напишет предисловие ко второму изданию романа «Прыжоквничто». ОднаковКиевеБеляевпотерял свою любимую шестилетнюю дочь, умершую от гнойного цереброспинального менингита. В конце 1931 года Беляев уезжает из Киева и поселяется в Царском Селе (ныне г. Пушкин) Ленинградской области. В редакцию журнала «Вокруг света» он передаёт рукопись романа «Земля горит», который печатаетсяв№№ 30-36 за 1931 год.

В 1932 году в том же «Вокруг света» публику­ется очерк Беляева, названным им «Огни социа­лизма, или господин Уэллс во мгле». Это был ве­ликолепный материал о Днепрострое, который литературоведами именовался «фантастический очерк о фантастической стройке». Это было нача­лом нового этапа работы писателя, который им был впоследствии развит и представлен в «Звезде КЭЦ» ив«ЛабораторииДубльвэ».

В очерке о Днепрострое, Беляев, полемизируя с Гербертом Уэллсом и его книгой «Россия во мгле», писал: «Фантастический город построен! Приезжайте и посмотрите на него своими «ясно­видящими» глазами! Сравните его с вашими горо­дами во мгле! Это не ваш уэллсовский город! Ва­ши утопические города останутся на страницах вашихувлекательныхроманов» [16].

Знаменитый английский писатель посетил Бе­ляева в 1934 году и отметил, что он по-доброму за­видует популярности Александра Романовича, про­изведения которого обретают философичность, ус­ложняется их композиция, а характеры героев уг­лубляются. Следует отметить, что ко времени встречи Беляева и Уэллса фантастические произве­дения «русского ЖюляВерна» уженачинаютвыхо­дить в США и Великобритании, получая востор­женныеотзывыанглоязычнойкритикиичитателей.

В начале 30-х годов Беляев подготовил фило­софскую и одновременно забавную пьесу «Алхи­мик», которая, однако, втеатре поставлена не была,арукопись её, ксожалению, былабезвозвратно уте­ряна. В связи со смертью К.Э. Циолковского писа­тель-фантаст готовит новый роман «Воздушный корабль» ибольшойочерк, посвящённыйжизнедея­тельности основоположника отечественной космо­навтики, скромного учителя из Калуги. К этому времени Александр Романович уже вошёл в число основных сотрудников ленинградского журнала «Вокруг света» и в редакции посетителей встречал его шаржированный портрет с озорной надписью: «Наш русский Жюль Верн». Фантаст был изобра­жен весёлым очкариком, лезущим по толстому ка­нату, натянутому между небом и землёй. Можно было бы изобразить ещё и водную стихию, которая далеко не чужда была Беляеву, замахнувшемуся в «Звезде КЭЦ» и на космическое пространство. Как известно, фантастика (отгреч. Phantastike – искусст­во воображать) представляет собой важную и не­обычайно востребованную разновидность художе­ственнойлитературы, вкоторойавторскийвымысел от изображения странно-необычных событий и рас­сказа о заведомо неправдоподобных явлениях и фе­номенах простирается до конструирования особого

– вымышленного, нереального, «чудесного мира». А.Р. Беляев создавал свои необыкновенные миры жизнедеятельности людей и необычные простран­ства, в которых жили, любили и действовали на­стоящие герои: мужественные, целеустремлённые,замечательные в своих мечтах и запоминающихся поступках и глубоко логической по сути линии по­ведения. Таковы романы «Человек-амфибия», «Подводные земледельцы», «Ариэль» и другие лю­бимыечитателямимногихпоколенийпроизведения. Фантастика Александра Беляева обладает своим собственным, оригинальным типом условности,нередко вольным обращением и даже игнорирова­нием реальных логических связей и закономерно­стей, естественных пропорций и форм изображае­мого объекта. Таковы рассказы А. Беляева «По­следний человек из Атлантиды», «Идеофон», «Бе­лый дикарь», «Изобретения профессора Вагнера», «Светопреставление». Фантастика «русского Жюля Верна» как особая область литературного творчест­вамаксимальноаккумулировалакреативнуюфанта­зи ю художника, который решил в 1936 году заново обратиться кодному из своих самых первых произ­ведений – к рассказу «Голова профессора Доуэля»,переделав его в роман. В мае журнал «Вокруг све­та» начинает печать это переработанное, зрелое произведение с рисунками одного из любимейших беляевских художников книги – ленинградца Фи­тингофа, умевшего, как никто, ощущать эпоху и детали характеров персонажей, вдумчиво вчиты­ватьсявтекстыписателя.

А.Р. Беляев уже учёл физиологические опыты Эвальда, Гаскеля, Волера и Брюхоненко иопирался нанихвэтомсвоёмболеесолидномиисполненном литературного мастерства произведении. Близкий знакомый Беляева талантливый исследователь из городанаНевеВалентинСтеблинчастобеседовалс писателем о проблемах оживления человеческих органов и возможности их автономного существо­вания, что потом в той или иной степени вошло в контекст нового «Доуэля». Литературоведы счита­ют, что беляевский роман косвенным образом отра­зил и трагедию талантливого инженера Дизеля, ко­торого обокрали и в конце концов умертвили кон­курентыидажеАльбертаЭйнштейна, решившегося на исследования в области ядерной энергии и затем глубоко потрясённого бомбардировками японских городовХиросимыиНагасаки.

Одинадцатьсамыхинтенсивныхтворческихлет (сгодичнымперерывом) ипубликациябольшинства романов навсегда связали имя Беляева с журналом «Вокруг света». В 1938 году писатель расстаётся с редакцией этого журнала, прочно обосновывается в городе Пушкине на Первомайской улице. Следует отметить, чтоПушкин (бывшееЦарскоесело) былв то время настоящим городком известных литерато­ров. В городской газете регулярно печатались жив­шие в Пушкине Алексей Толстой, написавший весьма популярные фантастические вещи «Гипер­болоид инженера Гарина» и «Аэлита», а также Вя­чеслав Шишков (автор «Угрюм-реки» и «Емельяна Пугачёва»), создатели популярных и исторических романов Юрий Тынянов, Ольга Форш и талантли­вый прозаик Всеволод Иванов. Постоянным авто­ром этой газеты с тиражом всего 6 тысяч экземпля­ров становится и А.Р. Беляев. За три года Беляев почти еженедельно печатает в газете многочислен­ные рассказы, фельетоны иочерки. Однажды Алек­сандр Романович пошутил: «Я газетчик. Когда я умруненужноособыхпохорон. Меняследовалобы похоронить, обернув старыми номерами газет». Ка­ждую неделю на квартире у Беляевых собираются пионеры, у которых писатель ведёт драматический кружок. Детиставят «ГоловупрофессораДоуэля» и Александр Романович, вспоминает свои школьные опыты с фотографией головы на блюде, знакомит пушкинских ребятишек с законами театрального действа, правилами режиссурыиустройством деко­раций. Воткогдапригодилсяиопытигрывсмолен­ском театре и режиссура спектаклей (например «Спящейцаревны» Григорьева), которыебылипри­обретены Беляевым ещё в дореволюционные годы. Беляев пишет много статей об организации куль­турного и познавательного досуга детей. Ему есть о чёмрассказатьпедагогамиродителям.

В ноябре 1938 года он выступает в печати с предложением построить недалеко от Пушкина «Парк чудес», в котором должен быть и уголок нетронутого, девственного леса, и хорошо обору­дованные исторические уголки, и отдел звездопла­вания с настоящей ракетой и ракетодромом (какой из фантастов не мечтает о подобных вещах!)… По идееБеляевав «Паркечудес» должнонайтисьмес­течко и для акустики и иного возможного и невоз­можного. «Паркчудес» представлялсяБеляевувто же время не произвольным «царством воображе­ния»: в фантастической и одновременно романти­ческой обстановке парка дети должны активно пользоваться преображёнными формами человече­скогобытия, развиваясвоиталанты, способностии собственную креативность. Грандиозный проект великого фантаста и прекрасного знатока детей поддерживаютвдова«отцакосмонавтики» Любовь Константиновна Циолковская, автор заниматель­ных книг для юношества Я.И. Перельман и другие выдающиеся деятели культуры и науки. Но тре­вожное предвоенное время диктуетсвои условияи реализациюпроектаприходитсяотложить… Пред­приимчивому американцу Уолту Диснею в своём «Диснейленде» удалось осуществить многое из того, о чём мечтал Александр Романович. Теперь «Диснейленд» есть даже в Париже и пользуется колоссальнойпопулярностьюудетейЕвропы.

Много пишет в эту предвоенную пору Беляев и о замечательных, мужественных и выдающихся людях. Его биографические очерки о Фритьофе Нансене, А.С. Пушкине, Жюле Верне, Герберте Уэллсе, М.В. Ломоносове, К.Э. Циолковском нико­го не оставляют равнодушным. Принадлежат перу писателя и интереснейшие очерки о военной техни­ке, оразведениирыбы, растениеводстве, транспорте будущего, световых декорациях, русском языке… Писателя интересует всё и, кажется, что нет ни од­ной области человеческого знания, в которую не проник бы его проницательный вдумчивый взгляд пытливого исследователя и художника слова. И всё же главным в творчестве Беляева остаются романы. Всё остальное (очерки, фельетоны, маленькие но­веллы) – только на пути к подготовке замечатель­ных романов. Зимой 1939 года Беляев работает над романом «Пещера дракона» и обдумывает книгу об актуальных биологических проблемах, близко зна­комясьсработойединственноговстранеИнститута мозга, с классическими трудами И.П. Павлова и В.М. Бехтерева. Весной 1939 года пишется роман «Ариэль», который посвящается дочери Светлане. Этот роман ставший последним произведением крупным писателя, переиздавался после его смерти многократно и в разных странах, переведён более чем на 50 языков. Следует отметить, что образ ле­тающего человека (воплощение детской мечты Бе­ляева о свободном – безо всяких аппаратов и меха­низмов полёте) владел воображением писателя в течение всей его жизни. Как вспоминала вдова пи­сателя Маргарита Константиновна, «Ариэль» был своеобразной полемикой с романом Александра Грина «Блистающий мир», главным героем которо­го тоже был летающий человек. Однако если гри­новский Друд – герой романтический и трагиче­ский, тоАриэль – символборьбыпротивпорабоще­ниявовсехегоформах.

Образ летающего человека широко распро­странён в фантастической литературе: уже упомя­нутый роман «Блистающий мир» А. Грина (1923),рассказ Карела Чапека «Человек, который умел летать» (1938), новелла фантаста Севера Гансов­ского «Мечта» (1967), повесть Павла Вежинова «Барьер» (1977) имногиедругие, включая «Масте­ра и Маргариту» Михаила Булгакова. В ряду этих произведений «Ариэль» занимает особо почётное место [1, 18, 20].

Параллельно с «Ариэлем» Беляев набрасывает вчерне либретто для научно-популярного фильма «Покорение расстояний». Кино всегда тянуло пи­сателя, а стиль беляевских романов и повестей так и просился в кинокадры. По просьбе Одесской ки­ностудии Беляев переделывает в киносценарий свойрассказ «Когдапогаснетсвет» [8].

Рабочий день писателя-фантаста начинался,какправило, оченьрано. Внаиболееплодотворные утренние часы, когда все ещё в доме спят, Алек­сандр Романович наскоро завтракал, затем в дета­лях обдумывал композицию своего очередного литературногошедевра, характерыгероевиплани­руемые события и коллизии. По его методике всё произведениесначаладолжнобылостатьстройной системой в голове писателя, а уж потом ложиться на бумагу. Вскоре назначалось число и час, когда Александр Романович начнёт диктовать текст бу­дущего рассказа или романа, а иногда он исам пи­сал остро отточенным карандашом на длинных полосках бумаги, чтобы в последующем машини­стка перепечатала всё набело. Когда Беляев бывал нездоров (а это случалось довольно часто) и выну­жден был лежать в постели, его единственной свя­зью с окружающим миром становились книги, га­зеты, письма, многочисленные гости, а также ра­диоприёмник. Создавая свои оригинальные фанта­стические произведения, писатель часто использо­валлюбимыйимещёсюностиметодлитературно­го конструирования: вырезализоднойфотографии голову, из другой – фигуру человека, подходящий костюм и изобретал тот или иной типаж, приду­мывал для него соответствующую биографию или,наоборот, подклеивал этот, как правило, удачно найденный образ к нужной ему сюжетной канве. Таким образом, фантазия писателя подкреплялась ещё и замечательным иллюстративным материа­лом, который рождалновыеидеи, обогащалсюжет и делал писательское творение ещё более увлека­тельнымизанимательнымдлячитателя [21].

Когда Беляев чувствовал себя более-менее фи­зически сносно, он гулял по дорожкам историче­ского Екатерининского парка. Осенью он собирал дивные букеты из желтых и красных кленовых листьев, которые оживляли и украшали его рабо­чий кабинет. Никто и никогда из окружающих и близких не слышал, чтобы Александр Романович жаловался на свою тяжёлую болезнь. Мало того,когда кто-либо приходил к Беляеву, то из его ком­наты часто доносились взрывы хохота: остроум­ный писатель умел смешить людей и любил сам смеяться. Устраивая домашние банкеты с друзья­ми, он за компанию даже употреблял спиртное… изнапёрстка. Большеемубылоужникакнельзя!

В 1940 году Беляеву производят оперативное вмешательство на почках. Пациент был настолько хладнокровен и мужествен и его настолько интере­совал сам процесс операции, что по его просьбе и с разрешения оперирующего хирурга медицинская сестра держала зеркало таким образом, чтобы писа­тельмогсам видеть всю операцию. Коллега писате­ля по городской газете г. Пушкина так рисует Бе­ляева в последний предвоенный год: «Скромно об­ставленный кабинет. Полупоходная койка. По сте­нам – картины с фантастическими изображениями. Мерно гудит ламповый приёмник. Настольный те­лефон и книги… книги… книги… Ими завалены стол, этажерка, шкаф и до потолка вся соседняя комната – библиотека. На койке лежит человек с высоким лбом, лохматыми чёрными бровями, из­под которых смотрят ясные, проницательные гла­за…» [10].

Великая Отечественная война застала Беляева чрезвычайнобольнымчеловеком. Ивсёже, будучи тяжело больным, писатель находил в себе силы работать, печататься в газетах и журналах, встре­чаться с друзьями, читателями, школьниками. 26 июня 1941 года в пушкинской городской газете выходит статья Беляева, которую часто любят вспоминать и цитировать его биографы О. Орлов, М. Соколова, А. Балабуха, А. Бритиков и другие. Вот самое характерное место из этой газетной за­метки: «Труд создаёт, война разрушает. Нам навя­зали войну – разрушительницу. Наша армия дока­жетврагу, чторабочиеикрестьяне, изкоторыхона состоит, умеют не только строить заводы и фабри­ки, ноиразрушать «фабрики войны».

Через несколько месяцев в Пушкин вошли фашистскиевойска. Когдаоккупантыузнали, чтов городе живёт известный писатель-фантаст Алек­сандр Беляев, им сразу же заинтересовалось геста­по. Нагрянув с обыском, фашисты пристрастно и скрупулезно рылись в книгах и бумагах Беляева,после чего навсегда пропали папки с важными до­кументами, замысламииидеямиписателя.

Маргарита Константиновна старалась вечера­ми, соблюдая предельную осторожность (после 4 часов вечера в городе объявлялся комендантский час), перетаскивать в тёмный чулан соседней, ос­тавленной жильцами из-за эвакуации квартиры,все рукописи мужа, которым предстояло увидеть свет. Между тем запасы продовольствия на зиму мало помалу истощались, семья писателя начала голодать. Будучи ещё довольно слабым после опе­рации на почках и оставаясь в состоянии тяжелого больного по основной патологии (туберкулёз по­звоночника), Беляев стал сдавать первым, он всё с большим трудом передвигался и слабел с каждым новым днём. В конце декабря 1941 года писатель слёг окончательно, а шестого января 1942 года его нестало.

Похоронили писателя на Казанском кладбище. Его жена и дочь были вывезены в Польшу и вер­нулисьдомойтолькопослеокончаниявойны.

Сейчас на могиле известнейшего писателя по­ставлен величественный обелиск с надписью: «Бе­ляев Александр Романович». Ниже изображена раскрытая книга, на листах которой написано: «Писатель-фантаст». Илежитгусиноеперо [12]…

Произведенияписателя после его смерти полу­чили новую жизнь. В конце 50-х годов начались съёмки первого советского фантастического филь­ма «Человек-амфибия» итриумфальныйпоказкар­тины убедительно всем продемонстрировал, что книгам Беляева суждена долгая жизнь. Позднее были сняты фильмы «Голова профессора Доуэля»,а не так давно – многосерийный телевизионный сериал «Человек-амфибия». Выходят собрания сочинений Беляева, издаются его многотомники,переводятся и печатаются на разных языках его рассказы, романы и повести. За 15 лет активной работы влитературеБеляевсоздал более 50 произ­ведений, в которых медики всегда найдут много полезногоипоучительного.

***

В творческом наследии Александра Романови- ча Беляева – более пятидесяти разножанровых, преимущественно фантастических, увлекательных

произведений, изданных к сегодняшнему дню

практически во всех цивилизованных странах. Его

книги запрещала фашистская цензура во франки- стской Испании. В шестидесятых годах ХХ века

аргентинские таможенники сожгли сборник беля- евских научно-фантастических произведений, что

было не удивительно, поскольку именно в Арген- тине происходят события знаменитого научно- фантастического романа «Человек-амфибия». Бе- ляев по праву считается не просто корифеем миро- вой фантастики, а истинно является (по мнению

литературных критиков, экспертов и читателей)

одним из её основоположников. Книги А.Р. Беляе- ва переведены на многие языки: английский и не- мецкий, французский и польский, болгарский и

финский, монгольский и итальянский, испанский и

хинди, а также на все языки республик, входивших

ранее в состав Советского Союза. Жизнь этого литературного «мэтра», фундато- ра и корифея, однако, безоблачной и невероятно

счастливой назвать не возможно. Перечислим

только отдельные ключевые её моменты: наделён- ный техническими талантами, Александр изобрёл

ещё в юности оригинальный стереоскопический

проекционный фонарь, с увлечением самостоя- тельно мастерил модели действующих планеров и

сам летал на первых аэропланах конструкции ин- женера Гаккеля; окончил духовную семинарию, но

в душе оставался атеистом; блистательно играл в

театре смоленского Народного дома и запомнился

зрителям «тонким и душевным исполнением» ро- лей классического репертуара; почти профессио- нально занимался фотографией и экспериментиро- вал в этой области; окончил знаменитый Демидов- ский юридический лицей и одновременно консер- ваторию (по классу скрипки) в Ярославле; играл в

оркестре цирка Труцци; превосходно рисовал теат- ральные декорации; был журналистом и редакто- ром газеты; работал инспектором по делам несо- вершеннолетних, воспитателем в детском доме, младшим милиционером, агентом уголовного ро- зыска; читал лекции по уголовному и администра- тивному праву; трудился «приватным» юрискон- сультом; служил в Народном комиссариате почт и

телеграфа и в Наркомате просвещения. Всё пере- численное уместилось в неполные пятьдесят во- семь лет жизни, довольно значимая часть которой

при этом была проведена на больничной койке. При всём том А.Р. Беляев написал много ярких

рассказов, удивительных повестей и незабываемых

романов, в которых, как никто другой, вполне ор- ганично, смог соединить науку и жизнь, настоящее

и грядущее, воображаемое и реальное, фантастику

и действительность. Александр Романович обладал не только по- ражающей современников эрудицией в самых раз- ных отраслях знаний, но и отличался особым уме- нием вглядываться в окружающее, находя в нём

«зародыши» будущих научно-технических свер- шений, которые потрясут человечество. Он ис- кренне хотел показать своим читателям то буду- щее, которое «светло и прекрасно». Он красочно и

удивительно живо изображал великолепные горо- да, наполненные воздухом, светом, зеленью – го- рода-сады с контролируемым климатом и просто- рными, комфортными домами. Города с электри- ческим транспортом, аэровокзалами на крышах

гигантских зданий, быстроходными экспрессами – города будущего, где все дары природы служат

удобству, здоровью и высокому качеству жизни

людей грядущих поколений. В фантастическом

романе «Под небом Арктики» Беляев описал уни- кальный подземный город-курорт, на крайнем Се- вере превращённый в вечнозеленый, цветущий

край. Люди там научились управлять погодными и

климатическими условиями и всё подчинили заме- чательной цели – укреплению здоровья человека. Одной из главных задач научной фантастики

этот замечательный автор считал убедительный

показ образа людей грядущих времён. Писатель

стремился угадать и представить своим читателям

«хотя бы две-три чёрточки в характере человека

будущего». Он рисует благородных и мужествен- ных творцов, создающих плотины на крупнейших

реках, добывающих воду в пустынях, строящих

новое общество. Стремился Беляев предвосхитить

и спрогнозировать «психологию будущего челове- ка» и мучительно искал в настоящем черты буду- щих, более совершенных, человеческих личностей. Многое из того, о чем писал этот удивительный

автор-фантаст, было претворено в жизнь в ХХ-ХХI

веках. Специфической особенностью литератур- ных произведений Беляева является то, что сюжет, фабула, детали их вовсе не беспочвенны, не по- строены исключительно на выдумке ради выдум- ки, а всегда базируются на прочной научной осно- ве.

В своё время нам довелось встречаться и бесе- довать о фантастике с известным хирургом и ки- бернетиком (в Академию Наук Украины он был

избран именно по разделу кибернетики, поскольку

работал в области создания искусственного интел- лекта), академиком Николаем Михайловичем

Амосовым в один из январских воскресных дней

1980 года. Амосов с гордостью показал нам вы- шедшую в США его повесть «Мысли и сердце», а

также свою фантастическую книгу «Записки из

будущего». Зашел разговор о пересадках сердца, а

потом и об изолированном мозге. Вполне естест- венно, что мы вспомнили роман А.Р. Беляева «Го- лова профессора Доуэля». Амосов сказал: «Не сле- дует думать, что проблема изолированной головы

может быть решена в течение нескольких бли- жайших лет. Нужна очень большая работа, однако

мне не представляется это более трудным, чем

анабиоз или преодоление индивидуальной несо- вместимости тканей».

На одной из недавних Московских междуна- родных книжных выставок – ярмарок, которые

традиционно проходят во Всероссийском Выста- вочном Центре (бывшей ВДНХ), нам посчастливи- лось в течение нескольких часов беседовать с про- фессором Е.И. Парновым – автором многочислен- ных популярнейших фантастических произведе- ний, вице-президентом Всемирного общества пи- сателей-фантастов. Еремей Иудович с большим

уважением говорил о «двух Александрах», кото- рые оказали в юные годы на него наибольшее

влияние, — об Александре Грине и Александре Бе- ляеве. После этой плодотворной беседы нам захо- телось вновь перечитать беляевские произведения

и как можно больше узнать и о самом фантасте. Большую помощь при подготовке настоящей

статьи нам оказали сотрудники Луганской област- ной универсальной библиотеки при Луганской

областной госадминистрации. Выражаем искрен- нюю признательность директору библиотеки Ры- бянцевой Инне Павловне и её заместителям – Ми- хайличенко Людмиле Васильевне и Худокормовой

Вере Ивановне. Мы надеялись, что в зале «Русский

мир» областной библиотеки мы легко отыщем как

произведения А.Р. Беляева, так и книги о нем. Но

не тут-то было. Пришлось спускаться в книгохра- нилище и вместе с библиотекарями разыскивать

тома фантаста, изданные ещё в ХХ веке. В ХХI

столетии в ходу у читателей больше мистическая

фантастика (преимущественно зарубежная), одна- ко время Беляева (мы в этом глубоко убеждены)

ещё настанет. Родился Александр Беляев 16 (по старому сти- лю 4-го) марта 1884 года в Смоленске, в семье свя- щенника Романа Петровича Беляева. Кстати, в

одном из изданий [16] избранных научно- фантастических произведений А.Р. Беляева, в пре- дисловие к первому тому, составленному Б.В. Ля- пуновым, вкралась ошибка. Сообщается, что

«Александр Романович Беляев родился 22 марта

1884 года…» [16]. Матерью Саши была Надежда

Васильевна Беляева, всей душой любившая сына и

сопровождавшая его всюду до самой своей кончи- ны. В семье Беляевых царила атмосфера набожно- сти, свойственная небольшим захолустным горо- дам того времени. В доме постоянно «толклись»

какие-то богомолки и богомольцы. Саша однако «с

младых ногтей» не испытывал перед высшими

силами ни благоговения, ни страха. Правда, в цер- ковь, мальчик, как тогда было повсеместно заведе- но, ходил, но вместо того, чтобы молиться, с инте- ресом разглядывал старинные иконы, прищуривая

при этом то один, то другой глаз, отчего свечной, не очень яркий свет, преломлялся, становился по- хожим на северное сияние, о котором парнишка

читал в книгах. Практикуясь таким образом, Са- шенька установил, что видит глазами не одинако- во. Как пишет в «Воспоминаниях об отце» [7]

Светлана Беляева: «Дело в том, что, когда ему бы- ло лет десять – двенадцать, он качался на качелях.

Раскачавшись, попытался описать дугу, но сорвал- ся и упал лицом вниз, сильно ударив глаз, отчего

тот распух и совсем заплыл. Перепуганная мать

велела позвать врача. Пришел местный эскулап и

безапелляционно заявил: «Глаз необходимо за- шить!». – «Не дам!» — вконец испугалась Надежда

Васильевна. И не дала. Падение это даром, к сожа- лению, не прошло: Александр стал видеть травми- рованным глазом значительно хуже, поэтому Бе- ляеву всю жизнь пришлось носить индивидуально

подобраные очки» [19].

Детский мир Саши Беляева был наполнен вся- ческими фантазиями и захватывающими дух при- ключениями. Мальчику всюду мерещилось что-то

таинственное, сказочное, неведомое. Однажды, проснувшись среди глубокой ночи, Сашенька по- чувствовал, что на него медленно надвигается не- что, напоминающее привидение. Стало страшно и

одновременно очень интересно: искренне хотелось

знать, что будет дальше. Ничего не происходило. «Привидение» перестало двигаться и застыло на

одном месте. Саша вылез из постели и медленно

пошёл навстречу неведомому. Ни черепа, ни ске- лета, которые сначала ему привиделись, не было. Отчаянно сделав несколько шагов, стуча зубами от

непроизвольной боязни и всё-таки преодолевая её, мальчик в конце концов ударился лбом обо что-то

твёрдое. Оказалось, что вечером, когда купали де- тей, мать, вытерев ребятишек, набросила банную

простыню на дверь. Ночное светило (было как раз

полнолуние) частично осветило висевшую про- стыню, а умница – кот, пожелавший проведать

детскую, лапой приоткрыл дверь, отчего «приви- дение» и стало двигаться… Как и все мальчишки того времени, Саша Бе- ляев увлекался приключенческой литературой, рано приохотившись к чтению. Очень скоро он

открыл для себя фантастику. Сила воздействия

романов Жюля Верна была такова, что, как вспо- минал Александр Беляев годы спустя, они «с бра- том решили отправиться путешествовать к центру

Земли. Сдвинули столы, стулья, кровати, накрыли

их одеялами, простынями, запаслись маленьким

масляным фонарём и углубились в таинственные

«недра» земли. И тот час прозаические столы и

стулья пропали. Мы видели только пещеры и про- пасти, скалы и подземные водопады такими, каки- ми их изображали чудесные картинки (иллюстра- ции в книге): жуткими и в то же время какими-то

уютными. И сердце сжималось от сладкой жути. Позднее пришёл Уэллс с кошмарами «Борьбы ми- ров». В этом мире уже не было так уютно…» [3].

Произведения Жюля Верна разбудили творчес- кие силы смоленского парнишки и с помощью свое- го воображения Саша открывал подземные пещеры, переплывал бурные реки, исследовал таинственные

земли, но больше всего мечтал о полётах. Позднее

«советский Жюль Верн» (так в тридцатые годы на- зывала Беляева критика) создаст произведение о

безгранично плывущем в небе птицечеловеке Ариэ- ле, свободно парящем наперекор силе земного тяго- тения и злой человеческой воле. Напомним, что у

другого Александра – Грина тоже есть роман о ле- тающем человеке – «Блистающий мир». Видимо, было нечто общее у этих двух художников слова и

страстных мечтателей, детство которых пришлось

на конец ХІХ, а юность – на начало ХХ века. Это

было время первых аэропланов, дирижаблей, гидро- самолётов, эпоха разработки фундаментальной тео- рии межпланетных сообщений.

Саша Беляев с детских лет грезил полётами во

сне и наяву. Став постарше, даже будучи взрос- лым, непрестанно мечтал о полётах. Бросался с

крыши на большом раскрытом зонтике, парашюте, сделанном из простыни, расплачиваясь изрядными

ушибами. Один из таких многочисленных прыж- ков закончился плачевно: Саша получил перелом

позвоночника. Герберту Уэллсу в детстве повезло

больше – он получил только перелом ноги, что

позволило юному Берти перечитать множество

книг, пока он находился в гипсе. Сашу Беляева, казалось, тоже исцелили. Однако в 30 с небольшим

лет Беляев серьёзно заболел костным туберкулёзом

позвоночника и с тех пор тяжёлая болезнь не ос- тавляла его до конца жизни, а три долгих года он

вообще был прикован к постели и провёл в гипсе. Однако мы несколько забежали вперёд. С детства Саша Беляев истово любил театр. Часто устраивались домашние спектакли, в кото- рых Александр был един во всех лицах: и драма- тург, и режисёр, и актёр. Перевоплощался он мол- ниеносно. А роли играл любые, даже женские. Смоленск в те времена был сравнительно неболь- шим городом, и вскоре почти все его жители знали

о беляевском театре. Постепенно домашний театр

стал перемещаться в пространстве: играл то у од- них знакомых, то у других. Однажды в Смоленск

приехала знаменитая труппа под руководством

самого К.С. Станиславского. Саша, естественно, не

пропускал ни одного спектакля. Вдруг, ни с того

ни с сего один из ведущих актёров Московского

художественного театра заболел ларингитом и

полностью потерял голос. Заменить его оказалось

некем, и на афишах появилась приписка: по болез- ни актёра спектакль отменяется. Приезд актёров

такого масштаба был не столь уж частым явлени- ем, и вся смоленская театральная публика была в

крайнем огорчении от случившегося. Поговарива- ли, что московская труппа собиралась покинуть

Смоленск. Саша Беляев был огорчён не меньше

других театралов. Однажды худощавый высокий

мужчина в пенсне пришел в гости к Беляевым и

долго разговаривал с Сашей тет-а-тет. Оказалось, что это и был сам «великий и ужасный» Стани- славский, пригласивший Беляева играть в одной

труппе со столичными актёрами. Чуть было не со- рвавшийся спектакль прошёл с блеском и неверо- ятным успехом. Смоляне горячо встретили своего

земляка и долго аплодировали дебютанту. После

этого Беляев сыграл ещё в нескольких спектаклях, пока труппа не закончила гастроли и не отбыла в

белокаменную. Великий режиссёр предложил та- лантливому актёру остаться в его труппе, но Беля- ев по скромности ответил отказом. Но мы опять немного поторопились. У Саши

кончилось детство, наступила пора отрочества. Куда мог пойти учиться младший сын небогатого

смоленского священнослужителя? Конечно же, по

стопам своего отца. И хотя ни малейшего призва- ния к духовной карьере подвижный и любозна- тельный мальчик в себе не находил, на одиннадца- том году жизни отец определил его в Смоленскую

духовную семинарию. Преподавание велось в этом

учебном заведении на очень хорошем уровне и

первоначальные основы той образованности и эн- циклопедизма, которые стали характерными чер- тами Беляева – писателя, закладывались именно

здесь. Однако сам дух семинарии оказался глубоко

чужд Александру. Например, решением Святейше- го Синода (высшей духовной власти страны) се-

минаристам запрещалось: «… чтение в библиоте- ках газет и журналов, чтение светских книг без

особого на то письменного разрешения ректора

семинарии, посещение театров (кроме император- ских), а также в каникулы – рождественские, пас- хальные и летние «вакации» [9].

Губернский Смоленск не обходили вниманием

ни российские, ни иностранные музыканты, ком- позиторы, писатели, актёры, певцы. Гастроли

Александринского театра, фортепианные сочине- ния Игнация Падеревского. Сцена смоленского

Народного дома знала лирический тенор

легендарного исполнителя роли Ленского в опере

«Евгений Онегин» Леонида Собинова, а также

могучий бас великого Фёдора Шаляпина. Здесь, затаив дыхание, аудитория внимала концертам

выдающегося пианиста и великого композитора

Сергея Рахманинова, здесь же замечательно читал

свои «Песню о Соколе» и «Старуха Изергиль»

молодой Максим Горький. Однако не только театром, музыкой и книгами

был занят интеллект взрослеющего юноши. Сашу

Беляева привлекала и техника. Увлечение полёта- ми – все эти самодельные планеры и парашюты – сменилось новым, не менее страстным «хобби» -

фотографией. Беляеву мало было производить не- что из ряда вон выходящее. Один раз он задумал

сфотографировать человеческую голову, лежащую

на блюде. Но как же это осуществить реально?

Выпилить дыру в крышке большущего ящика тру- да не составит, но как быть с блюдом? Его ни рас- пилить, ни разрезать не удастся.. И всё-таки Саша

решил попробовать. Помощниками были два его

друга. Множество блюд было испорчено пона- прасну, пока не посчастливилось отломить такой

кусок, чтобы в блюдо можно было всунуть шею. И

вот всё готово. Один из товарищей Саши залезает в

ящик, накрытый простыней, и осторожно просо- вывает голову в отверстие. На шею ему водружают

блюдо. Саша берёт нож и вилку и, будто бы соби- рается воткнуть их в голову, делая страшное лицо, а голова на блюде закатывает от ужаса глаза и вы- совывает язык. Коля, друг Саши, его верный Санчо

Панса, фотографирует. Отпечаток этой фотогра- фии был сделан на тёмно-синей бумаге, отчего

казался ещё более жутким. В год окончания духовной семинарии Саша

Беляев соорудил оригинальный стереоскопический

проекционный фонарь. Аппарат функционировал

отлично. Лавры изобретателя, однако, Александра

совершенно не прельщали, поэтому о его творении

хорошо знали только друзья и близкие. Двадцать

лет спустя проектор аналогичной конструкции был

изобретён и запатентован в США… После оконча- ния семинарии хотелось продолжить образование, но только не в религиозной сфере: из семинарии

Александр вынес стойкий атеизм. Дело осложни- лось тем, что ни в один университет России семи- наристов не принимали. Подходящее учебное за- ведение для Беляева всё же нашлось. Это был Де- мидовский юридический лицей, существовавший

на правах университета. Юриспруденция – об- ласть, несомненно, заинтересовавшая молодого

Беляева. Именно здесь остро сталкиваются челове- ческие интересы и людские судьбы. Тут наиболее

ярко и открыто ощущаются страдания, обиды и

боли самой жизни – всё то, что не может не заин- тересовать человека, увлечённого театром и лите- ратурой и по-настоящему любящего людей. Одна- ко для продолжения образования необходимы бы-

ли финансовые средства, в связи с чем талантли- вый актёр Александр Беляев подписал контракт с

театром смоленского Народного дома. Началась

интенсивная театральная жизнь – два спектакля в

неделю, многочисленные репетиции, разучивание

новых ролей… «Лес» и «Бешеные деньги» А.Н. Островского, гоголевский «Ревизор», «Преступле- ние и наказание» Ф.М. Достоевского, а также такие

популярные в те годы пьесы, как «Трильби», «Во- ровка детей», «Безумные ночи», «Соколы и воро- ны», «Картёжник»… Театральные обозреватели

смоленских газет весьма доброжелательно относи- лись к земляку, прославившемуся ещё в спектаклях

с «мхатовцами». «В роли капитана дАльбоаза

господин Беляев был весьма недурён», — писал

один обозреватель. «Господин Беляев выделялся из

среды играющих по тонкому исполнению своей

роли», — вторил другой [2].

Каждую свободную минуту Александр ис- пользует для того, чтобы познакомиться с новой

книгой. Он очень привык находить в чтении и удо- вольствие, и утешение и возможность отыскать

стимулы для осмысливания тех или иных идей. С

ранней молодости, страстно полюбив читать книги

исторического направления, Александр не пред- ставлял себе жизни без ежедневного погружения в

какую-нибудь интересную повесть, роман про- шедших или текущих времён. В глубине души он

уже начал считать, что создание хороших книг – это самое лучшее занятие на свете, однако настоя- щее призвание писательства к Беляеву ещё не при- шло…

И вот наконец Саша Беляев становится студен- том. Одновременно с занятиями в Демидовском

лицее он получает в Ярославле в консерватории

музыкальное образование по классу скрипки. Об- разование и тогда стоило немалых денег, поэтому

приходилось временами подрабатывать, играя в

оркестре цирка Труцци. В 1906 году, окончив ли- цей, Александр Беляев получает должность по- мощника присяжного поверенного в родном Смо- ленске [5]. В воспоминаниях дочери об отце [7]

написано, однако, что А.Р. Беляев сразу получил

должность присяжного поверенного, что, видимо, не совсем соответствовало истине, так как требо- валось более-менее продолжительное время для

того, чтобы войти в курс дел. Осторожные смолен- ские обыватели поручали молодому адвокату от- носительно малозначащие дела, но он всё равно

был счастлив, так как получил самостоятельную

работу, приносившую ощутимую пользу людям. В целом же «адвокатура, — как вспоминал

Александр Романович впоследствии, — формали- стика и казуистика царского суда – не удовлетво- ряла» [19]. Нужна была какая-то отдушина, и ею

стала журналистика. В газете «Смоленский вест- ник» стали появляться под разными псевдонимами

театральные рецензии, отчёты о концертах и лите- ратурных чтениях, принадлежавшие перу Беляева. Новое увлечение было не только интересным, но и

давало определённый приработок. Постепенно у

молодого юриста стала появляться постоянная

клиентура. Он смог снять хорошую квартиру, об- ставить её. Беляев приобрёл коллекцию картин

известных художников, собрал отличную библио- теку.

В 1911 году Беляеву, который уже стал при- сяжным поверенным, довелось удачно провести

судебный процесс по делу лесопромышленника

Скундина и, получив хороший гонорар, он позднее

напишет: «Изучил историю искусств, ездил в Ита- лию изучать Ренессанс. Был в Швейцарии, Герма- нии, Австрии, на юге Франции» [4]. Запомнились

ему Венеция, о которой он рассказывал друзьям и

близким восторженно и в то же время с грустью, Рим, Болонья, Падуя, Неаполь, Флоренция, Ге- нуя… Он поднимался на Везувий и даже загляды- вал в кратер вулкана, бродил по раскопанным вил- лам и улицам Помпеи, впитывал в себя гармонич- ное изящество знаменитых палаццо, а, изучая

жизнь простых итальянцев, даже посетил злопо- лучный и мрачный римский квартал Сан-Лоренцо, поставлявший Вечному городу наибольшее коли- чество преступного «элемента» [13, 14]. В Венеции

Беляев плавал на гондолах по каналам, летал на

гидроплане, а в Марселе посетил известный всему

миру (благодаря роману А. Дюма «Граф Монте- Кристо») таинственный замок Иф. Несколько ме- сяцев, проведённых за границей, принесли буду- щему писателю большой запас впечатлений на всю

жизнь. Беляев мечтал о новых путешествиях: в

Америку, в Японию, в Африку. В Швейцарии

Александру Беляеву запомнились пронзительная

тишина лозаннских и бернских музеев, а также

прекрасных библиотек, в которых будущему писа- телю посчастливилось поработать с уникальной

литературой. Он ещё не знал, что больше покидать

пределы родной страны ему уже не удастся. Возвратившись в Смоленск, Беляев активно

работает в газете «Смоленский вестник» и скоро

становится её штатным редактором. Одновременно

он серьёзно увлекается театром, ставит оперу Гри- горьева «Спящая царевна», становится членом

Смоленского симфонического общества, Глинкин- ского музыкального кружка, Общества любителей

изящных искусств. Между тем он всё больше и

больше склоняется к литературе и в 1914 году в

детском журнале «Проталинка» появляется его

первое художественное произведение – пьеса – сказка «Бабушка Мойра» [19].

В 1915 году на Беляева впервые серьёзно об- рушилась тяжёлая болезнь. Александру шёл всего

лишь тридцать первый год, он был в полном рас- цвете сил, однако болезнь подступила, как слёзы к

глазам, в диагнозе единодушно сошлись все врачи:

костный туберкулёз. Может быть, пусковым мо- ментом стал тот давний ушиб, которым окончи- лась детская попытка повторить подвиг Икара?

Высказывались также предположения о врачебной

ошибке, когда лечащий врач у больного плевритом

Беляева, производя пункцию, нечаянно задел

пункционной иглой позвонок… Позднее писатель напишет обо всём этом с му- жественной лаконичностью: «С 1916 по 1922 год

болел костным туберкулёзом позвонков». Шесть

лет будущий писатель провёл в постели, из них три

года, скованный по рукам и ногам гипсом. Однако

тяжёлая болезнь не сломила воли Александра Рома- новича. Он изучает иностранные языки, пристально

интересуется биологией и медициной, историей, техникой, следит за новейшими достижениями нау- ки. В этом отношении он очень походил на кумира

своих детских лет Жюля Верна (1828-1905). Напом- ним, что основоположник научной фантастики. Жюль Верн никак не мог ещё знать, что он – научный фантаст (поскольку сам термин был при- думан создателем научно-популярного журнала, американским инженером Хьюго Гернсбеком то- лько в 20-е годы ХХ века). Шестьдесят три романа, написанные великим французом, входят в серию

«Необыкновенные путешествия». Своей первона- чальной целью они имели популяризацию геогра- фических знаний, но для необычайных путешест- вий автору требовались и средства сообщения из

разряда необыкновенных. Таким образом, «героя- ми» стали воздушный шар, подводная лодка и раз- личные летательные машины, бывшие тяжелее

воздуха. Оснащались жюльверновские экспедиции

всевозможными техническими новинками, поэто- му научные открытия в романах вскоре потеснили

открытия географического плана. Франция в ту

пору была родиной позитивизма, а для правовер- ного позитивиста, каким был французский фан- таст, именно технический прогресс был двигате- лем прогресса морального и социального. Жюль

Верн был писателем лёгким, шутливым и при этом

весьма рациональным. Чехов, например, жаловал- ся, читая Жюля Верна, на его «скучнейшие описа- ния», на любовь знаменитого французского писа- теля к выверенным техническим деталям [11, 18].

Герберт Уэллс, высоко ценивший произведения

французского фантаста говорил, что в жюльвер- новских романах «речь почти всегда идёт о вполне

осуществимых изобретениях и открытиях и в не- которых случаях он замечательно предвосхитил

действительность. Его романы вызывали практи- ческий интерес: он верил, что описанное им будет

создано. Он помогал своему читателю освоиться с

будущим изобретением и понять, какие оно будет

иметь последствия – забавные, волнующие или

вредные. Многие из его предсказаний осуществи- лись» [1].

Вернёмся, однако, к Александру Беляеву. При- кованный к постели, он очень много читает, начи- ная при этом обдумывать и сюжеты своих собст- венных будущих книг. По рекомендации врачей, посоветовавших сменить климат, Надежда Василь- евна, мать Беляева, увозит его в Ялту. Больного, практически безнадежного Александра, бросает

его жена. В 1919 году умирает мать и Александра

Беляева, казалось бы, оставляют все. Кто знает, хватило ли бы писателю сил противостоять болез- ни, если бы не дружба, поддержка, преданность и

любовь Маргариты Константиновны Магнушев- ской – будущей супруги Беляева. Только в 1922 году Александр Романович

смог наконец вернуться к активной социальной

жизнедеятельности. Силы, правда, удалось вернуть

не полностью, болезнь до конца победить так и не

удалось, но тяжесть состояния отступила, а это

было уже совсем немало. Пришлось работать ин- спектором по делам несовершеннолетних в Ялтин- ском уголовном розыске (помогло юридическое

образование), затем – воспитателем в расположен- ном вблизи Ялты детском доме. Всё это приходи- лось осуществлять, преодолевая боль, всё время

находясь в специальном сковывающем движения

корсете. В 1923 году Беляев с женой Маргаритой

Константиновной уезжает в Москву, где начинает

серьёзную литературную деятельность; готовит

свои произведения вечерами, в маленькой сырой

комнатёнке в Лялином переулке. Днём приходи- лось служить в Народном комиссариате почт и

телеграфа, а позднее – в Народном комиссариате

просвещения юрисконсультом. Наступил 1925 год. В столице стал выходить

журнал «Всемирный следопыт», а с 1923 по 1925

гг, работая в Наркомпочтеле (НКПТ), Беляев пи- шет свою самую первую книгу, снабжая её семью- десятью иллюстрациями, вкладывая в подготовку

этой специальной книги «Современная почта за

границей» всю свою эрудицию, личные впечатле- ния от пребывания в Европе, всё своё умение увле- кать читателя, обобщать факты и использовать

богатый опыт зарубежной почты. Тираж этого

опуса был невелик, однако это было первое произ- ведение, на синей простой обложке которого стоя- ло: «А. Беляев». В 1925 году родилась первая дочь

Беляевых – Людмила. Была издана небольшая

книжица А.Р. Беляева «Спутник письмоносца» [6],

а в газете «Гудок» начал печататься с продолжени- ем первый научно – фантастический рассказ «Го- лова профессора Доуэля», через много лет перера- ботанный Беляевым в роман с таким же названием. Журнал «Всемирный следопыт» принял и напеча- тал этот рассказ в том же 1925 году [17]. До 1926

года Александр Романович днём трудится в каче- стве юристконсульта в Наркомпросе, а вечерами

пишет. По примеру своего литературного кумира

Жюля Верна он собирает большие папки интерес- ных вырезок из газет, каждая из которых – практи- чески готовый сюжет для рассказа, повести или

будущего романа. Из парижской «Фигаро» (фран- цузский язык Беляев знал в совершенстве) он поза- имствовал идею замысла «Последнего человека из

Атлантиды», из «Известий» — своего рассказа «Бе- лый дикарь». Из газетной вырезки с заметкой о

профессоре Сальваторе, чудо-хирурге родился ро- ман «Человек-амфибия», сделавший имя Беляева

всемирно известным [15].

Однако вернёмся к самому первому напеча- танному рассказу «Голова профессора Доуэля».

Его тема зародилась у Александра Романовича в то

самое нелёгкое время, когда он лежал в гипсе и

ему грозила пожизненная неподвижность. Тело

казалось ему мёртвым, жила только бесстрашная

мысль, неукротимый и непокорный хвори челове- ческий дух. «Я пережил ощущение головы без те- ла», — подчеркивал он позднее, говоря об этом пе- риоде своей жизни. Положение Беляева в тот пе- риод было почти таким же, как у головы профес- сора Доуэля: вокруг были хорошо знакомые до- машние предметы, горячо любимые книги, но он

не мог до них дотянуться, никак не мог достать

ничего без посторонней помощи. Беляев предложил жене шутливый договор – перепечатать рассказ о Доуэле для журнала «Все- мирный следопыт» с тем условием, что в случае

публикации Маргарита Константиновна получит

пятьдесят процентов гонорара. К тому времени у

Беляевых было старая пишущая машинка «Ре- мингтон» с закрытым шрифтом и, чтобы прове- рить напечатанное, нужно было каждый раз под- нимать каретку. Рассказ был журналом принят и с

тех пор супруга стала постоянной машинисткой у

Александра Романовича. Готовя рассказ, Беляев

вниметельнейше читал испещрённые латынью

старинные книги по медицине и биологии, копался

в старых журналах и много думал. Его вдохновля- ли опыты французского физиолога Броуна-Секара

(1817-1894), попытавшегося оживить органы после

смерти индивидуума. В 1937 году он перерабаты- вает свой рассказ в зрелый роман, посвящённый

проблеме оживления органов, отделённых от чело- веческого тела. Эта проблема в те годы была в ста- дии конкретных пошаговых научных разработок;

Беляеву уже были хорошо известны опыты Эваль- да, Гаскеля, Волера, Брюхоненко [2]. В своё время

авторы настоящей статьи о Беляеве, обучаясь в

Воронежском государственном медицинском ин-

ституте имени Н.Н. Бурденко, видели докумен- тальную киноленту, посвящённую опытам с при- живлением к туловищу большой собаки головы

маленькой собачонки с передними лапами, а также

изолированную собачью голову на блюде (препа- рат «изолированной головы» собаки [8]) которая

моргала глазами, раскрывала пасть, облизывалась

при виде куска мяса и даже пыталась лаять. Фильм

этот был подарен воронежским физиологам; как

организаторам очередного съезда Всесоюзного

научного общества физиологов перед самой Вели- кой Отечественной войной. Благодаря самоотвер- женности одного из сотрудников Воронежского

мединститута документальную киноплёнку уда- лось спасти и её, как редкую реликвию, демонст- рировали на кафедре нормальной физиологии сту- дентам-медикам. Следует отметить, что С.С. Брю- хоненко (1890-1960), разработавший ещё в 1920-

1925 гг. первый в мире аппарат искусственного

кровообращения, без которого сегодня не мысли- мы операции на сердце и мозге, подарил музею

Воронежского медицинского института дейст- вующую модель своего «автожектора». Эта модель

до сих пор украшает один из залов музея Воронеж- ской госмедакадемии им. Н.Н. Бурденко. Но вернёмся к рассказу 1925 года во «Всемир- ном следопыте». Автора ждал колоссальный, не- виданный успех. Читатели в один голос назвали

беляевский рассказ лучшим из всего, что было на- печатано в журнале. Невероятный фантастический

замысел, напряжённый, полный опасности и ин- триг сюжет, глубоко драматичный образ профес- сора Доуэля, страстная ненависть к злу и непоко- лебимая убеждённость в торжестве истины – всё

это потрясало и захватывало воображение читате- ля. К начинающему писателю пришла уверен- ность, что он нашел что-то очень важное и нужное

для людей. Он понял, что такие произведения

чрезвычайно необходимы, поскольку затрагивают

самые глубокие, самые сокровенные струны чело- веческой души, помогая людям в реальной жизни

преодолевать трудности и, борясь со злом, стано- виться лучше и прекраснее. В мартовском номере «Всемирного следопы- та» за 1926 год был опубликован кинорассказ Бе- ляева «Остров погибших кораблей», а через год – его продолжение, которое позднее было перерабо- тано в киноповесть с тем же названием, вышед- шую в издательстве «Земля и фабрика», в шутку

называемое Александром Романовичем «Труба и

могила». Это уже была настоящая книга, в превос- ходной обложке и её автор преподнёс своей супру- ге с трогательной дарственной надписью. У Беляе- ва стало появляться много новых знакомых. В их

числе – знаменитый дрессировщик, «весёлый ча- родей» В.Л. Дуров, инженер Бернард Кажинский, проводивший уникальные опыты с передачей

мыслей на расстояние и выпустивший в свет попу- лярные книги «Новое в зоопсихологии» (совмест- но с переехавшим в Москву из Воронежа основа- телем династии дрессировщиков В.Л. Дуровым) и

«Передача мыслей» (Б.Б. Кажинский). Беляев, по- знакомившись с результатами этих интересных

опытов, пишет фантастический роман «Властелин

мира», где Кажинский становится Качинским, а

Дуров – Дуговым. В майском номере «Всемирного

следопыта» за тот же 1926 год публикуется рассказ

Беляева на тему анабиоза – «Ни жизнь, ни смерть».

Уже в первых строках рассказа сообщалось о том, что явление анабиоза было случайно открыто рус-

ским исследователем Бахметьевым. Изучая темпе- ратуру насекомых, этот учёный заметил, что при

постепенном охлаждении температура тела самого

насекомого падает, затем, достигая температуры — 9,30

С сразу поднимается почти до нуля, а затем

снова опускается уже до температуры окружаю- щей среды, примерно на 22 градуса ниже нуля. В

результате насекомое впадает в странное состоя- ние – ни жизни, ни смерти: все жизненные функ- ции приостанавливаются, и насекомое может про- лежать, окоченевшее и замороженное, неопреде- лённо долгое время. Но достаточно очень осто- рожно и постепенно подогреть насекомое, и оно

возвращается и продолжает существовать как ни в

чём не бывало. От насекомых Бахметьев перешёл к

рыбам и лягушкам, однако преждевременная

смерть учёного прервала его потрясающие опыты

и о них вскоре забыли. Изобретением Бахметьева

воспользовался некий предприимчивый Штейнга- уз и на перевозке и хранении замороженной рыбы

он нажил миллионы. В этом рассказе впервые по- является профессор Вагнер, который изобрёл спо- соб изменять состав крови теплокровных живот- ных, приближая их к крови холоднокровных жи- вотных. В последующем профессор Вагнер станет

главным действующим лицом серии рассказов

«Изобретения профессора Вагнера», большинство

из которых имеет выраженную медицинскую или

биологическую направленность. В 1927 году с участием редколлегии «Всемир- ного следопыта» и его редактора В.А. Попова, че- ловека весьма интересного, разностороннего и

энергичного, начинается издание журнала «Вокруг

света», точнее сказать – возрождение издания «Во- круг света» книгоиздателя И.Д. Сытина. А.Р. Беля- ев, уже вошедший в состав редакционной коллегии

«Всемирного следопыта», начинает работать и в

новом журнале «Вокруг света». И вот с первых

номеров «Вокруг света» начинает печататься его

новый роман «Человек-амфибия», остающийся до

сих пор одной из любимейших книг не только мо- лодёжи, но и людей старших поколений. «Человек- амфибия» был экранизирован уже после Второй

мировой войны и стал чрезвычайно популярным у

миллионов зрителей во многих странах, а исполни- тели главных ролей – Владимир Коренев, Анаста- сия Вертинская и Михаил Козаков быстро стали

знаменитыми и очень востребованными. Предыстория романа такова. Как-то Александр

Романович прочёл в одной из газет о судебном про- цессе, проходившем в Буэнос-Айресе. Судили про- фессора Сальватора, который с согласия родителей

проводил экспериментальные операции на детях

индейцев – делал, например, более подвижными

суставы рук и ног. Сальватора осудили на десять

лет, обвинив его в том, что он искажает образ Бо- жий. В своё время молодому смоленскому юристу

Беляеву попался на глаза роман французского писа- теля Жана де Ла Ира, книги которого охотно изда- вались в дореволюционной России. Роман называл- ся «Иктанэр и Моизета», в нем талантливый учёный

Оксус приживлял человеку акульи жабры. Иктанэр

весьма вольготно – вполне как рыба или дельфин – чувствовал себя в водной стихии… Беляев решил

написать о том же, что и француз, но – лучше, а ка- тализатором его творчества стала как раз та самая

газетная заметка о гениальном хирурге профессоре

Сальваторе. Беляев подчёркивал: «Когда я пишу, я

могу всё: хочу героя в сумасшедший дом посажу, хочу наследство ему оставлю, но, когда роман напи-

сан, герои его меня больше не интересуют» [19].

Однако же своего любимого героя Александр Рома- нович не забывал никогда, он даже рассказал одной

из знакомых по её просьбе о дальнейшей судьбе

персонажей: Ихтиандр добрался до старого друга

профессора Сальватора на уеденённом острове в

Южных морях, встретил там такую же, как он, де- вушку, они поженились, и у них родились дети- амфибии [21].

К концу 1928 года на рабочем столе писателя, ставшего широкоизвестным, лежали уже три книги – два издания «Человека-амфибии» и роман

«Борьба в эфире». Последний был написан под

впечатлением идей Бернарда Кажинского – инже- нера, энтузиаста проблемы биологической радио- связи. Интерес к сложнейшим проблемам биофи- зической природы мысли сблизил и сдружил Бе- ляева с Кажинским. В центре романа «Борьба в

эфире» были положены неоднократно обсуждав- шиеся с энтузиастом-инженером научные перспек- тивы радиоэлектроники и телемеханики. Беляев

смог очень многое предугадать и верно спрогнози- ровать в этом произведении: стратосферные науч- ные станции, управление машинами на расстоя- нии.

В декабре 1928 года А.Беляев переезжает с

семьёй в Ленинград. Здесь в квартире по соседству с

комнатой известного писателя Бориса Житкова го- товится к печати «Продавец воздуха», тут правятся

корректуры романа «Властелин мира» и пишется

серия рассказов о профессоре Вагнере, рожденная

вследствие разговоров и споров с главным редакто- ром журнала «Вокруг света» В.А. Поповым. Выходит в свет в том же году и беляевская по- весть «Вечный хлеб», в которой автор показывает

трагедию профессора Бройера. Тема поиска выхо- да из продовольственного кризиса, актуального во

все времена, является одной из оригинальных

творческих находок писателя. Герой повести про- фессор Бройер уходит из рутины буржуазного

университета и в одиночестве открывает новый, дармовой источник питания – непрерывно раз- множающееся, практически «бессмертное», «тес- то» из питательных микроорганизмов. «Тесто»

профессора Бройера призвано облагодетельство- вать человечество, осуществить его вековечную

мечту, освобождая от изнурительного, рабского

труда («В поте лица своего добывайте хлеб насущ- ный» — одна из часто цитируемых библейских за- поведей). Беляева интересует не сам процесс ста- новления замечательного открытия, а судьба меч- ты. Вокруг «теста» Бройера стремительно развора- чиваются события, оправданные социальными и

психологическими закономерностями. «Вечный

хлеб» не приносит «вечного счастья». От нищего

Ганса «хлеб» попадает в руки рыбаков, от них – к

дельцам, потом в лапы крупных капиталистиче- ских хищников, превратившись в орудие утончён- ной эксплуатации, становясь большой угрозой для

жизни людей. История «теста», которое было при- звано спасти людей, заканчивается невесёлым па- радоксом: «Тесто было уничтожено. Человечество

было спасено». Любопытно, что к теме, первоот- крывателем которой стал Беляев, вновь и вновь

обращаются фантасты (например, Александр Ка- занцев в романе «Купол Надежды»). Небезынте- ресна и мысль об опасности неконтролируемого

использования даже созданных с самыми благими

целями искусственных микроорганизмов. На эту

тему писатели-фантасты создали немало ориги-

нальных и очень серьёзных по идеям произведений

(например, роман М. Крайтона «Штамм «Андро- меда». Американца Майкла Крайтона отечествен- ный читатель и кинозритель знает по спилбергов- скому фильму «Парк Юрского периода»).

В июле 1929 года у Александра Романовича и

Маргариты Константиновны родилась вторая дочь

Светлана, которой писатель впоследствии посвятит

свой роман «Ариэль». В сентябре того же года Бе- ляевы преезжают из сырого промозглого, с нездо- ровым климатом Ленинграда, в Киев, к теплу и

более сухому и мягкому климату. В столице Ук- раины, к сожалению, возникают сложности с

переводом беляевских произведений на

украинский язык. Беляев уже признаный писатель – профессионал, но тиражи книг небольшие, а

семья разрослась. Чтобы прокормить себя, жену и

двух дочерей, Александр Романович должен

выпускать в свет хотя бы по два романа в год, как

когда-то делал любимый Беляевым Жюль Верн. Подготовленные материалы следует пересылать

почтой в Москву и Ленинград, на что уходит

много времени, да и рукописи, бывает, теряются. В

течение 1929-1930 гг выходят в свет в московских

и ленинградских журналах «Подводные

земледельцы», много новых рассказов, в том числе

о профессоре Вагнере. К этому периоду относится

пристальный интерес писателя к космической

тематике и заочное знакомство и переписка с К.Э. Циолковским. Основоположник космонавтики

становится «звёздной» энциклопедией Беляева, а

позднее всемирно известный учёный лично

напишет предисловие ко второму изданию романа

«Прыжок в ничто». Однако в Киеве Беляев потерял

свою любимую шестилетнюю дочь, умершую от

гнойного цереброспинального менингита. В конце

1931 года Беляев уезжает из Киева и поселяется в

Царском Селе (ныне г. Пушкин) Ленинградской

области. В редакцию журнала «Вокруг света» он

передаёт рукопись романа «Земля горит», который

печатается в №№ 30-36 за 1931 год. В 1932 году в том же «Вокруг света» публику- ется очерк Беляева, названным им «Огни социа- лизма, или господин Уэллс во мгле». Это был ве- ликолепный материал о Днепрострое, который

литературоведами именовался «фантастический

очерк о фантастической стройке». Это было нача- лом нового этапа работы писателя, который им

был впоследствии развит и представлен в «Звезде

КЭЦ» и в «Лаборатории Дубльвэ».

В очерке о Днепрострое, Беляев, полемизируя

с Гербертом Уэллсом и его книгой «Россия во

мгле», писал: «Фантастический город построен!

Приезжайте и посмотрите на него своими «ясно- видящими» глазами! Сравните его с вашими горо- дами во мгле! Это не ваш уэллсовский город! Ва- ши утопические города останутся на страницах

ваших увлекательных романов» [16].

Знаменитый английский писатель посетил Бе- ляева в 1934 году и отметил, что он по-доброму за- видует популярности Александра Романовича, про- изведения которого обретают философичность, ус- ложняется их композиция, а характеры героев уг- лубляются. Следует отметить, что ко времени

встречи Беляева и Уэллса фантастические произве- дения «русского Жюля Верна» уже начинают выхо- дить в США и Великобритании, получая востор- женные отзывы англоязычной критики и читателей. В начале 30-х годов Беляев подготовил фило- софскую и одновременно забавную пьесу «Алхи-

мик», которая, однако, в театре поставлена не была, а рукопись её, к сожалению, была безвозвратно уте- ряна. В связи со смертью К.Э. Циолковского писа- тель-фантаст готовит новый роман «Воздушный

корабль» и большой очерк, посвящённый жизнедея- тельности основоположника отечественной космо- навтики, скромного учителя из Калуги. К этому

времени Александр Романович уже вошёл в число

основных сотрудников ленинградского журнала

«Вокруг света» и в редакции посетителей встречал

его шаржированный портрет с озорной надписью:

«Наш русский Жюль Верн». Фантаст был изобра- жен весёлым очкариком, лезущим по толстому ка- нату, натянутому между небом и землёй. Можно

было бы изобразить ещё и водную стихию, которая

далеко не чужда была Беляеву, замахнувшемуся в

«Звезде КЭЦ» и на космическое пространство. Как

известно, фантастика (от греч. Phantastike – искусст- во воображать) представляет собой важную и не- обычайно востребованную разновидность художе- ственной литературы, в которой авторский вымысел

от изображения странно-необычных событий и рас- сказа о заведомо неправдоподобных явлениях и фе- номенах простирается до конструирования особого – вымышленного, нереального, «чудесного мира».

А.Р. Беляев создавал свои необыкновенные миры

жизнедеятельности людей и необычные простран- ства, в которых жили, любили и действовали на- стоящие герои: мужественные, целеустремлённые, замечательные в своих мечтах и запоминающихся

поступках и глубоко логической по сути линии по- ведения. Таковы романы «Человек-амфибия»,

«Подводные земледельцы», «Ариэль» и другие лю- бимые читателями многих поколений произведения. Фантастика Александра Беляева обладает своим

собственным, оригинальным типом условности, нередко вольным обращением и даже игнорирова- нием реальных логических связей и закономерно- стей, естественных пропорций и форм изображае- мого объекта. Таковы рассказы А. Беляева «По- следний человек из Атлантиды», «Идеофон», «Бе- лый дикарь», «Изобретения профессора Вагнера»,

«Светопреставление». Фантастика «русского Жюля

Верна» как особая область литературного творчест- ва максимально аккумулировала креативную фанта- зию художника, который решил в 1936 году заново

обратиться к одному из своих самых первых произ- ведений – к рассказу «Голова профессора Доуэля»,

переделав его в роман. В мае журнал «Вокруг све- та» начинает печать это переработанное, зрелое

произведение с рисунками одного из любимейших

беляевских художников книги – ленинградца Фи- тингофа, умевшего, как никто, ощущать эпоху и

детали характеров персонажей, вдумчиво вчиты- ваться в тексты писателя. А.Р. Беляев уже учёл физиологические опыты

Эвальда, Гаскеля, Волера и Брюхоненко и опирался

на них в этом своём более солидном и исполненном

литературного мастерства произведении. Близкий

знакомый Беляева талантливый исследователь из

города на Неве Валентин Стеблин часто беседовал с

писателем о проблемах оживления человеческих

органов и возможности их автономного существо- вания, что потом в той или иной степени вошло в

контекст нового «Доуэля». Литературоведы счита- ют, что беляевский роман косвенным образом отра- зил и трагедию талантливого инженера Дизеля, ко- торого обокрали и в конце концов умертвили кон- куренты и даже Альберта Эйнштейна, решившегося

на исследования в области ядерной энергии и затем

глубоко потрясённого бомбардировками японских

городов Хиросимы и Нагасаки. Одинадцать самых интенсивных творческих лет

(с годичным перерывом) и публикация большинства

романов навсегда связали имя Беляева с журналом

«Вокруг света». В 1938 году писатель расстаётся с

редакцией этого журнала, прочно обосновывается в

городе Пушкине на Первомайской улице. Следует

отметить, что Пушкин (бывшее Царское село) был в

то время настоящим городком известных литерато- ров. В городской газете регулярно печатались жив- шие в Пушкине Алексей Толстой, написавший

весьма популярные фантастические вещи «Гипер- болоид инженера Гарина» и «Аэлита», а также Вя- чеслав Шишков (автор «Угрюм-реки» и «Емельяна

Пугачёва»), создатели популярных и исторических

романов Юрий Тынянов, Ольга Форш и талантли- вый прозаик Всеволод Иванов. Постоянным авто- ром этой газеты с тиражом всего 6 тысяч экземпля- ров становится и А.Р. Беляев. За три года Беляев

почти еженедельно печатает в газете многочислен- ные рассказы, фельетоны и очерки. Однажды Алек- сандр Романович пошутил: «Я газетчик. Когда я

умру не нужно особых похорон. Меня следовало бы

похоронить, обернув старыми номерами газет». Ка- ждую неделю на квартире у Беляевых собираются

пионеры, у которых писатель ведёт драматический

кружок. Дети ставят «Голову профессора Доуэля» и

Александр Романович, вспоминает свои школьные

опыты с фотографией головы на блюде, знакомит

пушкинских ребятишек с законами театрального

действа, правилами режиссуры и устройством деко- раций. Вот когда пригодился и опыт игры в смолен- ском театре и режиссура спектаклей (например

«Спящей царевны» Григорьева), которые были при- обретены Беляевым ещё в дореволюционные годы. Беляев пишет много статей об организации куль- турного и познавательного досуга детей. Ему есть о

чём рассказать педагогам и родителям. В ноябре 1938 года он выступает в печати с

предложением построить недалеко от Пушкина

«Парк чудес», в котором должен быть и уголок

нетронутого, девственного леса, и хорошо обору- дованные исторические уголки, и отдел звездопла- вания с настоящей ракетой и ракетодромом (какой

из фантастов не мечтает о подобных вещах!)… По

идее Беляева в «Парке чудес» должно найтись мес- течко и для акустики и иного возможного и невоз- можного. «Парк чудес» представлялся Беляеву в то

же время не произвольным «царством воображе- ния»: в фантастической и одновременно романти- ческой обстановке парка дети должны активно

пользоваться преображёнными формами человече- ского бытия, развивая свои таланты, способности и

собственную креативность. Грандиозный проект

великого фантаста и прекрасного знатока детей

поддерживают вдова «отца космонавтики» Любовь

Константиновна Циолковская, автор заниматель- ных книг для юношества Я.И. Перельман и другие

выдающиеся деятели культуры и науки. Но тре- вожное предвоенное время диктует свои условия и

реализацию проекта приходится отложить… Пред- приимчивому американцу Уолту Диснею в своём

«Диснейленде» удалось осуществить многое из

того, о чём мечтал Александр Романович. Теперь

«Диснейленд» есть даже в Париже и пользуется

колоссальной популярностью у детей Европы. Много пишет в эту предвоенную пору Беляев и

о замечательных, мужественных и выдающихся

людях. Его биографические очерки о Фритьофе

Нансене, А.С. Пушкине, Жюле Верне, Герберте

Уэллсе, М.В. Ломоносове, К.Э. Циолковском нико- го не оставляют равнодушным. Принадлежат перу

писателя и интереснейшие очерки о военной техни- ке, о разведении рыбы, растениеводстве, транспорте

будущего, световых декорациях, русском языке… Писателя интересует всё и, кажется, что нет ни од- ной области человеческого знания, в которую не

проник бы его проницательный вдумчивый взгляд

пытливого исследователя и художника слова. И всё

же главным в творчестве Беляева остаются романы. Всё остальное (очерки, фельетоны, маленькие но- веллы) – только на пути к подготовке замечатель- ных романов. Зимой 1939 года Беляев работает над

романом «Пещера дракона» и обдумывает книгу об

актуальных биологических проблемах, близко зна- комясь с работой единственного в стране Института

мозга, с классическими трудами И.П. Павлова и

В.М. Бехтерева. Весной 1939 года пишется роман

«Ариэль», который посвящается дочери Светлане. Этот роман ставший последним произведением

крупным писателя, переиздавался после его смерти

многократно и в разных странах, переведён более

чем на 50 языков. Следует отметить, что образ ле- тающего человека (воплощение детской мечты Бе- ляева о свободном – безо всяких аппаратов и меха- низмов полёте) владел воображением писателя в

течение всей его жизни. Как вспоминала вдова пи- сателя Маргарита Константиновна, «Ариэль» был

своеобразной полемикой с романом Александра

Грина «Блистающий мир», главным героем которо- го тоже был летающий человек. Однако если гри- новский Друд – герой романтический и трагиче- ский, то Ариэль – символ борьбы против порабоще- ния во всех его формах. Образ летающего человека широко распро- странён в фантастической литературе: уже упомя- нутый роман «Блистающий мир» А. Грина (1923),

рассказ Карела Чапека «Человек, который умел

летать» (1938), новелла фантаста Севера Гансов- ского «Мечта» (1967), повесть Павла Вежинова

«Барьер» (1977) и многие другие, включая «Масте- ра и Маргариту» Михаила Булгакова. В ряду этих

произведений «Ариэль» занимает особо почётное

место [1, 18, 20].

Параллельно с «Ариэлем» Беляев набрасывает

вчерне либретто для научно-популярного фильма

«Покорение расстояний». Кино всегда тянуло пи- сателя, а стиль беляевских романов и повестей так

и просился в кинокадры. По просьбе Одесской ки- ностудии Беляев переделывает в киносценарий

свой рассказ «Когда погаснет свет» [8].

Рабочий день писателя-фантаста начинался, как правило, очень рано. В наиболее плодотворные

утренние часы, когда все ещё в доме спят, Алек- сандр Романович наскоро завтракал, затем в дета- лях обдумывал композицию своего очередного

литературного шедевра, характеры героев и плани- руемые события и коллизии. По его методике всё

произведение сначала должно было стать стройной

системой в голове писателя, а уж потом ложиться

на бумагу. Вскоре назначалось число и час, когда

Александр Романович начнёт диктовать текст бу- дущего рассказа или романа, а иногда он и сам пи- сал остро отточенным карандашом на длинных

полосках бумаги, чтобы в последующем машини- стка перепечатала всё набело. Когда Беляев бывал

нездоров (а это случалось довольно часто) и выну- жден был лежать в постели, его единственной свя- зью с окружающим миром становились книги, га-

зеты, письма, многочисленные гости, а также ра- диоприёмник. Создавая свои оригинальные фанта- стические произведения, писатель часто использо- вал любимый им ещё с юности метод литературно- го конструирования: вырезал из одной фотографии

голову, из другой – фигуру человека, подходящий

костюм и изобретал тот или иной типаж, приду- мывал для него соответствующую биографию или, наоборот, подклеивал этот, как правило, удачно

найденный образ к нужной ему сюжетной канве. Таким образом, фантазия писателя подкреплялась

ещё и замечательным иллюстративным материа- лом, который рождал новые идеи, обогащал сюжет

и делал писательское творение ещё более увлека- тельным и занимательным для читателя [21].

Когда Беляев чувствовал себя более-менее фи- зически сносно, он гулял по дорожкам историче- ского Екатерининского парка. Осенью он собирал

дивные букеты из желтых и красных кленовых

листьев, которые оживляли и украшали его рабо- чий кабинет. Никто и никогда из окружающих и

близких не слышал, чтобы Александр Романович

жаловался на свою тяжёлую болезнь. Мало того, когда кто-либо приходил к Беляеву, то из его ком- наты часто доносились взрывы хохота: остроум- ный писатель умел смешить людей и любил сам

смеяться. Устраивая домашние банкеты с друзья- ми, он за компанию даже употреблял спиртное… из напёрстка. Больше ему было уж никак нельзя!

В 1940 году Беляеву производят оперативное

вмешательство на почках. Пациент был настолько

хладнокровен и мужествен и его настолько интере- совал сам процесс операции, что по его просьбе и с

разрешения оперирующего хирурга медицинская

сестра держала зеркало таким образом, чтобы писа- тель мог сам видеть всю операцию. Коллега писате- ля по городской газете г. Пушкина так рисует Бе- ляева в последний предвоенный год: «Скромно об- ставленный кабинет. Полупоходная койка. По сте- нам – картины с фантастическими изображениями. Мерно гудит ламповый приёмник. Настольный те- лефон и книги… книги… книги… Ими завалены

стол, этажерка, шкаф и до потолка вся соседняя

комната – библиотека. На койке лежит человек с

высоким лбом, лохматыми чёрными бровями, из- под которых смотрят ясные, проницательные гла- за…» [10].

Великая Отечественная война застала Беляева

чрезвычайно больным человеком. И всё же, будучи

тяжело больным, писатель находил в себе силы

работать, печататься в газетах и журналах, встре- чаться с друзьями, читателями, школьниками. 26

июня 1941 года в пушкинской городской газете

выходит статья Беляева, которую часто любят

вспоминать и цитировать его биографы О. Орлов, М. Соколов, А. Балабуха и А. Бритников и другие. Вот самое характерное место из этой газетной за- метки: «Труд создаёт, война разрушает. Нам навя- зали войну – разрушительницу. Наша армия дока- жет врагу, что рабочие и крестьяне, из которых она

состоит, умеют не только строить заводы и фабри- ки, но и разрушать «фабрики войны».

Через несколько месяцев в Пушкин вошли

фашистские войска. Когда оккупанты узнали, что в

городе живёт известный писатель-фантаст Алек- сандр Беляев, им сразу же заинтересовалось геста- по. Нагрянув с обыском, фашисты пристрастно и

скрупулезно рылись в книгах и бумагах Беляева, после чего навсегда пропали папки с важными до- кументами, замыслами и идеями писателя.

Маргарита Константиновна старалась вечера- ми, соблюдая предельную осторожность (после 4

часов вечера в городе объявлялся комендантский

час), перетаскивать в тёмный чулан соседней, ос- тавленной жильцами из-за эвакуации квартиры, все рукописи мужа, которым предстояло увидеть

свет. Между тем запасы продовольствия на зиму

мало помалу истощались, семья писателя начала

голодать. Будучи ещё довольно слабым после опе- рации на почках и оставаясь в состоянии тяжелого

больного по основной патологии (туберкулёз по- звоночника), Беляев стал сдавать первым, он всё с

большим трудом передвигался и слабел с каждым

новым днём. В конце декабря 1941 года писатель

слёг окончательно, а шестого января 1942 года его

не стало. Похоронили писателя на Казанском кладбище. Его жена и дочь были вывезены в Польшу и вер- нулись домой только после окончания войны. Сейчас на могиле известнейшего писателя по-

ставлен величественный обелиск с надписью: «Бе- ляев Александр Романович». Ниже изображена

раскрытая книга, на листах которой написано:

«Писатель-фантаст». И лежит гусиное перо [12]…

Произведения писателя после его смерти полу- чили новую жизнь. В конце 50-х годов начались

съёмки первого советского фантастического филь- ма «Человек-амфибия» и триумфальный показ кар- тины убедительно всем продемонстрировал, что

книгам Беляева суждена долгая жизнь. Позднее

были сняты фильмы «Голова профессора Доуэля»,

а не так давно – многосерийный телевизионный

сериал «Человек-амфибия». Выходят собрания

сочинений Беляева, издаются его многотомники, переводятся и печатаются на разных языках его

рассказы, романы и повести. За 15 лет активной

работы в литературе Беляев создал более 50 произ- ведений, в которых медики всегда найдут много

полезного и поучительного.

ЛИТЕРАТУРА:

1.

Ануфриев Г.Г. К звездному океану / Г.Г. Ануфриев, С.В. Солодовников. – В кн.: Кларк Артур. Свидание с Рамой. – Минск: Белорусско-австралийское агенство «Дайджест», 1992. – С. 9-12.

2.

Балабуха А. Три жизни Александра Беляева. -В кн. А. Беляев. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 1. / А. Балабуха, А. Бритиков. -Ленинград: Детская литература, 1983. – С. 7-30.

3.

Беляев А.Р. Собрание сочинений в 8 томах / А.Р. Беляев.

-М.: Молодая гвардия, 1964.

4.

Беляев А.Р. Человек-амфибия / А.Р. Беляев. -М.: Дет­ская литература, 1977. – 386 с.

5.

Беляев А.Р. Собрание сочинений в 5 томах / А.Р. Беляев.

-Л.: Детская литература, 1983.

6. Беляев А.Р. Собрание сочинений в 4 томах / А.Р. Беляев.

-Воронеж: издат. центр «Анна», 1992.

7.

Беляева С.А. Воспоминания об отце / В кн.: Беляев А.Р. Последний человек из Атлантиды / С.А. Беляева. -Состав, подготовка текста и послесловие С.А. Беляевой. – Л.: Лениздат, 1986. – 526 с.

8.

Брюхоненко С.С. Опыты по изолированию головы собаки / С.С. Брюхоненко // В кн.: Изучение новых методов искусст­венного кровообращения. Под ре. О.А. Степпуна. – М., 1928. – С. 7-22.

9.

Бугров В. Александр Беляев. Избранное / В. Бугров. ­Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1984. – С. 458-461.

10.

Гончаренко Н.В. Гений в искусстве и науке / Н.В. Гонча­ренко. – М.: Искусство, 1991. – 432 с.

11.

Евтушенко Е.А. Политика – привилегия всех. Книга пуб­лицистики / Е.А. Евтушенко. – М.: изд-воАПН, 1990. – 642 с.

12.

Кто есть кто в мире / Гл. ред. Г.П. Шалаева. – М.: Слово, Эксмо, 2006. – 1680 с.

13.

Краткая литературная энциклопедия [в 9 томах]. – Т. 1. – М.: Сов. энциклопедия, 1964.

14.

Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – 752 с.

15.

Лихтенштейн Е.И. Помнить о больном / Е.И. Лихтен­штейн. – Киев: Вищашкола, 1978. – 176 с.

16.

Ляпунов Б.В. Александр Беляев. Избранные научно­фантастические произведения [в 2-х томах] -Том 1. Предисло­вие / Б.В. Ляпунов. -Киев: Радянський письменник, 1959. – С. 5-28.

17.

Ляпунов Б.В. Библиография / Б.В. Ляпунов. -Беляев А.Р. Собрание сочинений [в 8 томах] -Т. 8 – М.: Молодая Гвардия, 1964. – С. 517-524.

18.

Маркова Т.Б. Библиотека в истории культуры / Т.Б. Маркова. -СПб.: Наука, 2008. – 328 с.

19.

Орлов О. Александр Беляев / О. Орлов. -В кн.: Беляев А.Р. Собрание сочинений [в 8 томах] -Том 8. – М.: изд-во Мо­лодаягвардия, 1964. – С. 497-516.

20.

Ревич В.А. На Земле и в космосе / В.А. Ревич. – В кн.: Мир приключений. -М.: Детскаялитература, 1980. – С. 649-667.

21.

Соколова М.А. Александр Беляев. Человек-амфибия. Вступление / М.А. Соколова. -М.: Правда, 1986. – С. 3-8.

Пересадин Н.А., Фролов В.М. Александр Беляев: удивительная судьба, смерть и бессмертиe великого фантаста. Уроки жизни для медиков // Українськийм едичний альманах. – 2012. – Том 15, № 1. – С. 105-114. ГУ «Луганский государственный медицинский университет» . 2012