Призы "Новой фантастики".

5 августа тридцатипятиградусная московская жара не помешала церемонии награждения финалистов седьмого сезона конкурса "Новая фантастика". Вручение наград победителям состоялось в зале "Брюсов" исторического отеля "Метрополь". Одиннадцать фантастических рассказов из более чем шести сотен, присланных на конкурс, прошли этапы строгого отбора Профессионального и Основного жюри и составили итоговый сборник "Новая фантастика 2023".

Новая фантастика. Антология № 7. — М.: Де'Либри, 2023. Сборник с лучшими рассказами седьмого сезона Всероссийской премии "Новая фантастика".

Обладателем Специального приза "За вклад в развитие отечественной фантастики" стал писатель-фантаст, руководитель Первой редакции издательства ЭКСМО Вячеслав Бакулин. Выбор оргкомитета премии прокомментировал президент клуба "Настоящий писатель" Артем Кузнецов: "Если автор добивается успеха, значительную роль в этом часто играют хороший редактор и профессионализм издателя. Вячеслав Бакулин сделал для отечественной фантастики очень много, продолжает её развивать, болеть за неё и обеспечивать читателей качественной литературой!"

Вячеслав Бакулин и Артём Кузнецов.

Лично я работаю в Основном жюри конкурса уже четвёртый год (см. мою запись годичной давности: "Новая фантастика". Если вы пишете рассказ на конкурс") и с искренним удовлетворением хочу отметить, что литературное качество конкурсных произведений от сезона к сезону держит достойный, крепкий уровень с постоянной тенденцией к повышению. Случаются и весьма выдающиеся вещи. Например, главный приз нынешнего конкурса получил неоднозначный, жёсткий, даже безжалостный рассказ "Крик овцы" екатеринбургского автора Мирона Высоты.

Автор лучшего рассказа седьмого сезона "Новой фантастики" Мирон Высота (Екатеринбург).

На нынешней церемонии награждения финалистов мне выпало вручать приз Маре Гааг. Я, кстати, поставил десятку её конкурсному рассказу "Сверххищник" про моего ровесника-пенсионера, который вместе с рыжим котом по имени Мерзавец отбивается от монструозных пришельцев-пауков. И был уверен, что автор рассказа — мужчина (произведения на оценку и отзыв жюри получает под номерами). Но нет. Не угадал...

Вручаю приз "Новой фантастики" финалистке Маре Гааг.

Все финалисты-победители конкурса получили памятные призы, красивые букеты, значительную долю внимания и финансовое поощрение (15 000 рублей для авторов десяти рассказов, вышедших в финал и 50 000 рублей за лучший рассказ сезона). Кроме этого, почти неделю до даты награждения молодые писатели провели в Москве, встречаясь с мастерами фантастического жанра и участвуя в различных полезных литераторам мастер-классах и мероприятиях.

Стартует автограф-сессия финалистов. Генеральный директор ВОИР Антон Ищенко и президент клуба "Настоящий писатель" Артём Кузнецов "срывают покровы"...

Финальным аккордом церемонии, которая традиционно перемежалась музыкальными паузами (в том числе прекрасным пением вокального ансамбля "Квисандо") стали презентация очередного сборника "Новая фантастика 2023") и автограф-сессия авторов-финалистов.

С председателем Основного жюри конкурса "Новая фантастика" писателем Василием Головачёвым.

Более подробно о конкурсе и церемонии награждения можно прочесть здесь. А я хочу отметить одно замечательное совпадение. Церемония чествования победителей седьмого сезона конкурса "Новая фантастика" прошла 5 августа. Именно в этот день родился известный советский фантаст Сергей Снегов (05.08.1910 — 23.02.1994), жизнеутверждающей эпопеей-трилогией которого "Люди как боги" зачитывались несколько поколений читателей. Мне кажется, это совпадение не случайно и символично. Сергей Александрович при жизни, уже будучи известным писателем, уделял значительное внимание работе с начинающими авторами (я, кстати, был с ним знаком, Снегов два раза выступал в конце восьмидесятых в моём клубе "ФантОР" и даже был у меня в гостях). Неоценимой помощью начинающим фантастам занимаются и организаторы конкурса "Новая фантастика". Пожелаем им новых успехов и новых талантливых авторов!

С финалистами-победителями конкурса "Новая фантастика".

Иллюстрация художника Н.И. Кузнецова к рассказу "Возвращение" из авторского сборника И. Варшавского "Молекулярное кафе" (1964). Нет никаких сомнений, что на рисунке — профиль Ильи Варшавского.

Делаю ещё один подход к фантастике ленинградца Ильи Иосифовича Варшавского (1908 — 1974), связанной со временем. Постараюсь больше не отвлекаться на родственников писателя, о которых писал в предыдущем материале "Как я застрял на подступах к хронофантастике Ильи Варшавского. Фрагменты нетривиальных биографий". Но если вы не прочли тот мой материал, обязательно сходите по ссылке, потому как немалая часть записи посвящена Илье Варшавскому и ряду моментов из жизни писателя прямо и непосредственно (например, мало кто знает, что молодой Илья Варшавский посещал в квартиру Владимира Маяковского вечером 13 апреля 1930 г., накануне самоубийства поэта, и был одним из последних, кто видел его живым).

Илья Варшавский. Сюжет для романа. — М.: Знание, 1990 г.

Дебютировав в фантастике в достаточно зрелом возрасте (54 года) рассказом "Роби" (1962), Илья Варшавский очень быстро завоевал признание и популярность. Молодые ленинградские фантасты в глаза называли его Дедом. Варшавский вообще хорошо ладил с молодежью. В последние годы своей работы на заводе "Русский дизель" он руководил молодежным конструкторским бюро, именно ребята-конструкторы стали первыми слушателями его рассказов. Позднее Варшавский стал руководителем ленинградского семинара молодых писателей фантастов, в 1972 году его на этом посту сменил Борис Стругацкий.

А вот как Борис Стругацкий характеризовал Варшавского в предисловии к сборнику его рассказов "Сюжет для романа" (1990): "Он появился среди фантастов поколения 60-х в одночасье, вдруг, уже готовым, зрелым, умелым и оригинальным писателем со своим языком, со своей темой, со своей неповторимой и единственной манерой. Это было время, когда у нас почти ничего еще не было известно ни о Брэдбери, ни об Азимове, ни о Шекли. А он возник среди нас с папкой, набитой множеством двух-трехстраничных рассказов на тонкой папиросной бумаге, и в этих рассказиках оказался целый мир — и забавные его роботы, так похожие на глупых и добрых людей, и люди, жестокие и беспощадные, как злобные машины, и неведомые планеты, населенные удивительными и смешными существами, и невеселое будущее, странное и неожиданное, как сама наша жизнь..."

Варшавский и Лем. Ленинград, 1965 г.

В начале 60-х в Ленинград приехал Станислав Лем. Ему дали прочитать папку тогда еще не опубликованных рассказов Ильи Иосифовича. На другой день он сказал: "Никогда не думал, что в одной папке может уместиться вся западная фантастика".

Новая сигнальная. Фантастические повести и рассказы. Составитель: Кирилл Андреев. — М.: Знание, 1963 г.

В 1963 году в сборнике "Новая сигнальная" вышла подборка рассказов Ильи Варшавского. В послесловии к сборнику питерские критики Е. Брандис и В. Дмитревский писали: "Опытный инженер, работающий на одном из ленинградских заводов, И. Варшавский писал свои короткие фантастические новеллы лишь для “семейного употребления” и рассматривал сочинительство как своеобразный “активный отдых” после напряженного рабочего дня. Случилось так, что несколько его рассказов появилось в печати, а “Индекс-Е81”, опубликованный в журнале “Техника — молодежи”, получил третью премию на Международном конкурсе писателей-фантастов стран социалистического лагеря.

Илья Варшавский. Человек, который видел антимир. — М.: Знание, 1965 г. Обложка и внутренние иллюстрации книги выполнены художником Юрием Макаровым.

Варшавский — писатель, имеющий отчетливо выраженную авторскую индивидуальность. Проявляется она прежде всего в афористичности изложения и иронических интонациях. Каждый рассказ — своеобразная логическая конструкция, доказывающая или опровергающая ту или иную гипотезу. Варшавский скуп в выборе изобразительных средств, лаконичен, избегает стилистических украшений. Беря за основу какой-то научный тезис, он доводит его до логического конца со всеми последствиями, которые могут показаться даже абсурдными. В любой новелле Ильи Варшавского эффект достигается неожиданной концовкой или заключительной ударной фразой, на которой, собственно, и держится весь замысел. Персонажи, как правило, условны и схематичны, но происходит это вовсе не от неумелости автора, а от особенностей его творческой манеры. Ему важнее раскрыть идеи, а на характеры".

Авторские книги Варшавского в моей библиотеке. На снимке — четыре из пяти прижизненных авторских сборников писателя: "Молекулярное кафе" (1964), "Человек, который видел антимир" (1965), "Солнце заходит в Дономаге" (1966), "Тревожных симптомов нет" (1972). У меня есть и пятый прижизненный сборник Варшавского "Лавка сновидений" (1970), просто он сейчас не под рукой.

Именитый фантаст Сергей Снегов говорил на вечере в ленинградском Доме писателя, посвящённом 80-летию со дня рождения Варшавского: "Что составляло прелесть рассказов Ильи Варшавского? В то время как другие писатели брали тему, он прежде всего брал сюжет. И здесь он был мастером, равновеликим О. Генри. Наполняя повествований неким внутренним потоком под видной всем поверхностью, он приводил его к совершенно неожиданному завершению, которое, однако, никогда не было надуманным, а органично вытекало из скрытого смысла событий. Это великое мастерство!"

Илья Варшавский. Молекулярное кафе. — Л.: Лениздат, 1964 г.

А теперь — несколько давно мною обещанных слов о темпоральной фантастике Варшавского.

ОКОНЧАНИЕ СЛЕДУЕТ

Недавно обзавёлся любопытной книгой воспоминаний писателя Сергея Снегова (1910-1994), известного своими фантастическими произведениями (космическая опера в трёх томах "Люди как боги" и др.), а также книгами о первооткрывателях ядерной энергии ("Прометей раскованный") и советских физиках-ядерщиках, создателях атомной бомбы ("Творцы"). Сборник рассказов "В середине века" вышел в Калининграде в 1996 году и вместил в себя 18 лет, проведённых Сергеем Александровичем в тюрьмах и лагерях. В тёмно-синий том с портретом Снегова вошли почти все рассказы из двух ранее выходивших прижизненных его книг об этом периоде: «Норильские рассказы» (1991) и «Язык, который ненавидит» (1992).

Сергей Снегов. В середине века: (В тюрьме и на зоне): Сб. рассказов. – Калининград: «Янтарный сказ», 1996. – 493 с.

Писателя арестовали в 1936 году в Ленинграде, куда он, опасаясь ареста, перебрался из Одессы. В Одессе Снегов преподавал в университете, когда в середине тридцатых комиссия, проверяющая идеологическое состояние одесских вузов, посетила его лекцию и обнаружила у молодого доцента «чудовищные отклонения от истинного марксизма-ленинизма и возмутительные несогласия с испытанной партийной линией». Кстати, из биографической книги Анта Скаландиса «Братья Стругацкие» (я писал о ней) помню, что отец братьев Натан Залманович Стругацкий, в гражданскую – боевой комиссар, а в 1937 году – начальник краевого управления искусств в Сталинграде тоже из-за угрозы немедленного ареста срочно выехал в Ленинград и там его как бы «забыли», оставили в покое… Снегову уйти от безжалостной машины репрессий и в северной столице не удалось. Вернувшись к жене и маленькой дочке после очередного рабочего дня на заводе «Пирометр», куда он устроился инженером-расследователем по высоким температурам, Снегов обнаружил у себя на квартире оперативника из ГПУ с ордером на обыск и арест.

В середине века. Фронтиспис с портретом Сергея Снегова.

Мне посчастливилось несколько раз лично встречаться с Сергеем Александровичем, писатель дважды (в 1988 и 1989 гг.) приезжал в Сосновый Бор, выступал у нас в КЛФ «ФантОР», был у меня дома, мы с ним даже выпивали.

В середине века. Титул.

В те годы Сергей Александрович ещё не так откровенно рассказывал о времени репрессий, тем не менее, эта тема не оставалась закрытой. Например, когда я спросил его, как он относится к теории времени Николая Козырева, Снегов оживился и начал с того, что на зоне они с астрономом и философом Козыревым спали в бараке на соседних нарах и очень дружили. Позднее Снегов написал об этом в рассказе «В хитром домике над ручьём». Уж не знаю, по какому несчастливому совпадению именно эта вещь в сборник «В середине века» не вошла. Возможно, потому, что в рассказе Снегов прямо называет имя человека, из-за которого Козырев оказался в заключении. Но зато в книге полно других, не менее интересных воспоминаний Сергея Снегова, в том числе – о десяти месяцах следствия, на которое его отвезли, как особого важного преступника, из Питера в Москву, и будущий писатель провёл их на Лубянке и в Бутырке.

Я (слева) веду встречу с писателем Сергеем Снеговым в нашем КЛФ. Сосновый Бор, февраль 1989 г.

Завершает сборник "В середине века" эссе под названием «В мире иллюзий и миражей. Опыт автобиографии», написанное Снеговым незадолго до смерти.

Несколько книг, которые Сергей Снегов (вчера исполнилось 111 лет со дня его рождения) подписал, когда был у меня в гостях, и его автографы:

на романе "Люди как боги", вышедшем в Лениздате в 1982 году:

на сборнике "Прыжок над бездной" (Калининград, 1981):

на документальном повествовании о первооткрывателях ядерной энергии "Прометей раскованный" (ДЛ, 1972):

Сегодня (это не точно, но так официально считается) родился писатель Сергей Александрович Снегов (1910 — 1994). На снимке, сделанном в 1988 году, запечатлён Сергей Александрович после выступления в нашем КЛФ "ФатОР". Справа над ним, в свитере и очках, навис я. На моём плече — автограф, взятый у Снегова позже. Писатель несколько раз приезжал в Сосновый Бор, был у меня в гостях, выпивали даже. Я его берёг, всё-таки 78 лет человеку, а он говорит — "Налейте-ка, Володя, ещё". Пили мы, правда, "Алазанскую долину"...

А вот ещё один снимок со встречи с Сергеем Снеговым, которая состоялась в Сосновом Бору в нашем Клубе "ФантОР" на следующий год после первой, в 1989-м. Справа — Сергей Александрович, слева — я. На заднем плане, у окна притулился Саша Сидорович. Мы вели аудиозаписи встреч со Снеговым. К сожалению, человек, у которого они хранились, их потерял...