Термин «Венера»

«Венера должна быть подобна огромной оранжерее, и жизнь на Венере,

может быть, принимает особенно буйные и интенсивные формы».

А. Беляев. «Прыжок в ничто»

Рисунок Р. Миллера «Рассвет на Венере»

Венера — вторая по удалённости от Солнца планета Солнечной системы, названа в честь древнеримской богини любви Венеры. По ряду характеристик — например, по массе и размерам — Венера считается «сестрой» Земли. Она имеет самый длинный период вращения вокруг своей оси среди всех планет Солнечной системы и вращается в направлении, противоположном направлению вращения большинства планет.

Поскольку «сестра» Земли оказалась яркой, но невыразительной, то для астрономов и писателей-фантастов она стала загадочной. До середины двадцатого века условия на поверхности Венеры не были известны даже приблизительно. Невозможность наблюдения в оптический телескоп поверхности планеты, постоянно закрытой облаками, оставляла простор для фантазии писателей и режиссёров. Даже многие учёные того времени, исходя из общей близости основных параметров Венеры и Земли, считали, что условия на поверхности планеты должны быть достаточно близки к земным. С учётом меньшего расстояния до Солнца допускалось, что на Венере будет заметно жарче, но считалось, что там вполне может существовать жидкая вода и, следовательно, биосфера, возможно даже с высшими животными. В связи с этим в массовой культуре сложилось представление, что мир Венеры представляет собой аналог «мезозойской эры» Земли — мир огромных океанов (возможно, вообще без суши) или влажный тропический мир, населённый гигантскими ящерами. Однако в 1960-х годах зонды обнаружили, что на поверхности Венеры нет жидкой воды, а её атмосфера почти полностью состоит из углекислого газа. Атмосферное давление на поверхности планеты в 92 раза больше, чем на поверхности Земли, и примерно равно давлению воды на глубине 900 метров. Такие условия исключают не только возможность существования жизни, подобной земной, но даже представляют серьёзные затруднения для работы автоматических роботов из титана и стали.

Одно из первых описаний межпланетного тура с посещением Венеры можно найти в романе Д. Гриффита «Медовый месяц в космосе» — здесь очевидна ассоциация названия планеты с богиней любви, поскольку обитатели Венеры характеризуются в книге как «нежные» и «неземные». Первым романом, посвященным именно Венере, стала книга А. Эро «Путешествие на Венеру», появившаяся на свет в 1865 году. В «Повести о межпланетных путешествиях и приключениях поля Эрмонта» герой повествования путешествует между планетами на воздушном шаре. В повести В. Лач-Сырмы «Голос из другого мира» на Землю прилетает крылатый венерианин. Другой такой же венерианин — заглавный персонаж романа У. Виндзора «Лома, гражданин Венеры». Подробное описание венерианской цивилизации представлено в «Истории расы бессмертных безбожников» А. Скорпиоса. Уже в 1897 году Ф. Джейн написал первую пародию на межпланетный роман «До Венеры за пять секунд». На Венеру летят герои романа Г. Сервисса «Колумб космоса». Отис Клайн, главный подражатель Берроуза, написал серию экзотических романов о переселении сознания своего героя, Роберта Грэндона, в тело жителя Венеры. Собственная венерианская серия Берроуза, начатая «Пиратами Венеры», слабая и представляет собой череду самоповторов.

Рисунок Ф. Р. Пола «Город на Венере»

Венерианские сценарии широко использовались в довоенной фантастике. Известные примеры — «Острова эфирного океана» Б. Красногорского, «Прыжок в ничто» А. Беляева, «Неизмеримый ужас» К. Э. Смита, «Венерианские приключения» Д. Уиндэма. Некоторые из межпланетных историй С. Вейнбаума происходят на Венере. В их числе «Лотофаги» и «Планета-паразит». Клиффорд Саймак образно использовал венерианские декорации в «Голодной смерти» и «Инструментах», так же как Лестер Дель Рей в «Удаче Игнаца» и Роберт Хайнлайн в «Логике империи».

В 1940-х годах Венера особенно часто изображалась как мир безбрежного океана. Характерный пример — роман К.С. Льюиса «Переландра», в котором повторяется миф об Адаме и Еве, а плавучие острова служат им новым райским садом. В дилогии Г. Каттнера и К. Мур «Купола Венеры» после гибели Земли человечество обитает в подводных городах Венеры и сталкивается с необходимостью выхода на поверхность и колонизации необычайно враждебной суши. Вольным продолжением дилогии является роман Д. Дрейка «Джунгли». Среди других произведений, раскрывающих образ венерианского океана, назовём «Лакки Старр и океаны Венеры» А. Азимова и «Сестру Земли» П. Андерсона. Альтернативный образ Венеры как планеты джунглей представлен в цикле рассказов Р. Брэдбери «Венерианские хроники». Р. Хайнлайну Венера представлялась мрачным болотистым миром, изобилующим грибковыми заболеваниями. Например, в песне из рассказа «Зелёные холмы Земли» есть такие строки: «Мы на гнилой Венере пухли, где тошнотворен каждый вздох, где падалью смердели джунгли и гибелью сочился мох».

Хоть Марс и был в фантастике гораздо популярней, но Венера выигрывала у него за счёт универсальности: за облаками планеты могли скрываться любые чудеса. По этой причине действие множества ярких образцов в жанрах планетарной фантастики и фэнтези разворачиваются на Венере: «Черная жажда» К. Мур, «Лорелея красной мглы» Л.Брэкетт и Р.Брэдбери, «Исчезнувшая Луна» и «Венерианская колдунья» Л. Брэкетт. С другой стороны, так и не возникло устойчивой «венерианской мифологии», сравнимой по силе с мифологией Марса.

Как и в случае с Марсом, в 1950-х годах сместились акценты, и теперь Венера всё чаще рассматривалась как трудный вызов для отважных межпланетников и будущих колонистов. Экспедиция землян на Венеру описана в повести А. и Б. Стругацких «Страна багровых туч». Это землеподобная планета с жарким, но приемлемым для человека в скафандре климатом. На ней существует растительность и, предположительно, животный мир. Колонизации Венеры посвящены роман Р. Хайнлайна «Между планетами», а также «Пояс жизни» И. Забелина и «Полевой эксперимент» Ч. Оливера. Роман Ф. Лэтема «Пятеро против Венеры» представляет пример венерианской робинзонады.

Рисунок А. Соколова «На Венере»

Полеты на Венеру в кино достаточно редки, поскольку киношники предпочитают пунктами назначения Марс и Луну. В фильмах «Эбботт и Костелло летят на Марс» и «Королева космоса» путешественники находят Венеру населенной красивыми женщинами. Вторжению с Венеры на Землю посвящен фильм «Цель — Земля», а прилету венерианина — «Пришелец с Венеры». Более научный фильм о полёте на Венеру — «Безмолвная звезда», снятый по роману С. Лема «Астронавты». Телепатический контакт с венерианами происходит в «Машине Судного дня».

После того, как в отношении Венеры была установлена истина, интерес фантастов к планете значительно убавился. Новая Венера показывает свое устрашающее лицо в рассказе Л. Нивена «Штиль в аду» и резко контрастирует с цветистым прощанием с миром Великого океана в рассказе Р. Желязны «Двери лица его, пламенники пасти его». Однако идея о том, что Венера может быть терраформирована, возобновила интерес к колонизации, и такой проект отмечается в венерианской трилогии П. Сарджент, начатой романом «Венера снов». Герои Б. Бовы посещают планету в романе «Венера» и находят на ней форму жизни на основе серы. Также Венера, находящаяся в процессе терраформирования, упоминается в романе К. С. Робинсона «2312».

Крупные кратеры Венеры получили названия, в которых увековечены фамилии знаменитых женщин. Среди них к фантастике имеют отношение несколько писательниц: Карен Бликсен, Карин Бойе, Агата Кристи, Беатрикс Поттер и Айн Рэнд.

© «Энциклопедия НФ» Никколса и Клюта, с изменениями