Газеты

Журналы

Научная периодика

Сетевые публикации

Руководство

Нина Павлова. Премия имени Стругацких // Книжная лавка писателей, 2021, №62 от 30 июня, с. 3. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

О победителях, номинантах, истории и церемонии АБС-премии 2021 года.

Андрей Соколов. Мистическая могила // Книжная лавка писателей, 2021, №64 от 31 августа, с. 15. Статья. Моя оценка 7.5 из 10.

Очерк жизни и творчества Александра Романовича Беляева (1884-1942).

Светлана Леонтьева. Осилить Водолазкина. А надо ли? // Литературная Россия, 2021, №29 от 30 июля — 5 августа, с. 16. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О новом романе Евгения Водолазкина "Оправдание Острова".

Вера Богданова. Удары реализма. Беседу вёл Александр Рязанцев // Литературная Россия, 2021, №30 от 20-26 августа, с. 3. Интервью. Моя оценка 7.0 из 10.

О дебютном романе "Павел Чжан и прочие речные твари", о японской культуре и о японском языке, о тенденциях в американской литературе и о коллизиях американского книжного рынка, а также о самых важных элементах книги.

Денис Балин. Масштаб и амбиции // Литературная Россия, 2021, №35 от 24-30 сентября, с. 11. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Фильм "Дюна": главная кинопремьера года или провал?

Дмитрий Процко. Эпидемия должна быть только одна. Беседу вёл Александр Рязанцев // Литературная Россия, 2021, №35 от 24-30 сентября, с. 14-15. Интервью. Моя оценка 6.0 из 10.

Беседа с музыкантом группы "Эпидемия", известной своими метал-операми в духе «высокого фэнтези».

Алексей Иванов. Мы строим не прекрасную Россию будущего, а СССР-2. Беседовал Сергей Сдобнов // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №3 от 15 января, с. 14-15. Интервью. Моя оценка 1.0 из 10.

О новом аудиосериале "Тени тевтонов", о конспирологических объяснениях картины мира, об элементах фантастики в историческом романе, а также о "победобесии" в нашей стране.

Виктор Шендерович. Постмодернизм. Пьеска // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №15 от 12 февраля, с. 6.

Мария Галина. Золотой мальчик и "золотой миллиард" // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №36 от 5 апреля, с. 21. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О дилогии Кирилла Фокина "Ленро Авельц".

Владимир Сорокин. Через пару ходов человечество получает мат. Беседовал Андрей Архангельский // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №41 от 16 апреля, с. 20-21. Интервью. Моя оценка 7.0 из 10.

О новом романе "Доктор Гарин".

Алексей Тапуть. Тайный коготь Достоевского и литература как наркотик // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №121 от 27 октября, с. 18-19. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О вымышленном мире Владимира Сорокина и новом романе "Доктор Гарин".

Дмитрий Быков. В. П-ин как зеркало // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №138 от 6 декабря, с. 23. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Два основных персонажа нашей литературы и нашей политики глазами историков Будущего.

Дмитрий Глуховский. Реформа // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №146 от 24 декабря, с. 3. Рассказ. Моя оценка 7.0 из 10.

Новогодняя картинка жизни в России, в которой власти отменили время и календарь.

Алексей Яблоков, Сергей Мостовщиков. Год сурка. Илл. Ляли Вагановой // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №146 от 24 декабря, с. 15-17. Пьеса. Моя оценка 3.0 из 10.

Сказка о новогодней ёлке в Кремле. Крайне тенденциозная и потому весьма глуповатая.

Дмитрий Быков. Родина-Матрица // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №146 от 24 декабря, с. 20-21. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Схема "Матрицы" в приложении к России.

Мария Мельникова. На «Ленфильме» снимают русскую «Игру престолов» // Петербургский дневник, 2021, №17 от 2 февраля, с. 12. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

цитата

В Петербурге проходят съемки первой серии фэнтезийного сериала «Этерна» по книгам Веры Камши. В Интернете этот проект уже окрестили русской «Игрой престолов», однако создатели уверяют, что из общего у сериалов только жанр. «Петербургский дневник» побывал на съемочной площадке.

Тамара Ларина. Великий матриархат под музыку Земфиры // Петербургский дневник, 2021, №23 от 10 февраля, с. 10. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

О новой картине Ренаты Литвиновой «Северный ветер» (2020) как одном из самых фантасмагоричных фильмов последних лет.

Юлдус Бахтиозина. Наша сказка для Берлинского кинофестиваля. Беседовала Мария Мельникова // Петербургский дневник, 2021, №29 от 18 февраля, с. 12. Интервью. Моя оценка 6.5 из 10.

цитата

Первый полнометражный фильм арт-фотографа Юлдус Бахтиозиной – «Дочь рыбака» – попал в основную программу Берлинского кинофестиваля. Амбассадор славянской эстетики в мире, как называют Юлдус на Западе, уверена, что способна удивить как европейскую, так и отечественную аудиторию.

Юрий Стоянов. Как вампиры становятся ангелами // Петербургский дневник, 2021, №37 от 3 марта, с. 8. Статья. Моя оценка 5.5 из 10.

цитата

Сериал «Вампиры средней полосы» покажут на одной из онлайн-платформ 18 марта. Главную роль в нем сыграл Юрий Стоянов, заменивший Михаила Ефремова.

Тамара Ларина. Чем интересны «Вампиры средней полосы // Петербургский дневник, 2021, №87 от 20 мая, с. 8. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О впечатлениях от сериала «Вампиры средней полосы», а также о национальных особенностях отечественных вампиров.

Александр Вершинин. Как избежать бунта роботов // Петербургский дневник, 2021, №97 от 3 июня, с. 8. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О двух пьесах — Алексея Николаевича Толстого "Бунт машин" (1924) и Карела Чапека "R.U.R." (1920).

Нина Астафьева. Где искать наш культурный код // Петербургский дневник, 2021, №100 от 8 июня, с. 8. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

Дмитрий Глуховский как сценарист мистического сериала «Топи».

Дмитрий Гинкель. Что наша жизнь? Игра // Петербургский дневник, 2021, №147 от 13 августа, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фантастического боевика "Главный герой".

Антон Мухин. Тоска, любопытство, ожидание // Петербургский дневник, 2021, №156 от 26 августа, с. 8. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу романа Антона Мухина в жанре исторической фантастики "ЭМАС" (электро-механический адресный стол), события которого разворачиваются в Петрограде начала XX века вокруг аналога социальной сети, созданной на базе адресных книг.

Анастасия Бирюкова. Табличка напомнит о Стругацком // Петербургский дневник, 2021, №179 от 28 сентября, с. 5. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О памятной доске Борису Стругацкому.

Дмитрий Гинкель. Marvel вызвал "Вечных" // Петербургский дневник, 2021, №210 от 12 ноября, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме Хлои Чжао "Вечные / Eternals".

Максим Фёдоров. "Наследники" и их "Охотники" // Петербургский дневник, 2021, №225 от 3 декабря, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме Джейсона Райтмана "Охотники за привидениями: Наследники / Ghostbusters: Afterlife".

Дмитрий Гинкель. В "Человеке-пауке" сообразили на троих // Петербургский дневник, 2021, №235 от 17 декабря, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме Джона Уоттса "Человек-паук: Нет пути домой / Spider-Man: No Way Home".

Ирина Лисова. О жизни и любви на краю цивилизации // Петербургский дневник, 2021, №235 от 17 декабря, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О романе Эдуарда Веркина "Остров Сахалин".

Вероника Скурихина. И снова "Матрица" // Петербургский дневник, 2021, №235 от 17 декабря, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу в прокат картины Ланы Вачовски "Матрица: Воскрешение / The Matrix Resurrections".

Василий Владимирский. Выбор из двух зол // СПб ведомости, 2021, №7 от 19 января, с. 4.

Сергей Ильченко. Там, где всегда мороз // СПб ведомости, 2021, №29 от 18 февраля, с. 5. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О фильме Дмитрия Давыдова "Пугало" (2020).

Василий Владимирский. История одного Острова // СПб ведомости, 2021, №55 от 31 марта, с. 4. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О новом романе Евгения Водолазкина "Оправдание Острова".

Василий Владимирский. Божественное вмешательство // СПб ведомости, 2021, №97 от 1 июня, с. 4. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О новом романе Андрея Рубанова "Человек из красного дерева".

Василий Владимирский. Мы наш, мы новый мир построим // СПб ведомости, 2021, №110 от 21 июня, с. 4. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О дилогии Кирилла Фокина "Ленро Авельц".

Александр Петров. Всех жалко, всех. Беседовала Елена Боброва // СПб ведомости, 2021, №118 от 1 июля, с. 5. Интервью. Моя оценка 7.0 из 10.

Художественный руководитель музыкального театра "Зазеркалье" о творчестве Алексея Николаевича Толстого и его антиутопии "Гиберболоид инженера Гарина", по которой он в 2021 году поставил мюзикл.

Ярослав Суздальцев. Озерковская Гринландия // СПб ведомости, 2021, №165 от 6 сентября, с. 5. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выставке, посвящённой Александру Грину.

Сергей Ильченко. Петровым нужна прививка от гриппа // СПб ведомости, 2021, №173 от 16 сентября, с. 5. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

К выходу в отечественный прокат фантасмагории Кирилла Серебренникова "Петровы в гриппе".

Василий Владимирский. Несорокинский Сорокин // СПб ведомости, 2021, №181 от 28 сентября, с. 4. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О творчестве Владимира Сорокина и его новом романе "Доктор Гарин".

Сергей Глезеров. Кто придумал "самолёт" // СПб ведомости, 2021, №223 от 29 ноября, с. 4. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Об одном из первых отечественных авторов исторической фантастики Аркадии Васильевиче Эвальде (1836-1898).

Василий Владимирский. Смерти нет? // СПб ведомости, 2021, №224 от 30 ноября, с. 4. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О романе Виктора Пелевина Transhumanism Inc. как новой странице его творчества.

Василий Владимирский. Без Балабухи // СПб ведомости, 2021, №231 от 9 декабря, с. 5. Очерк. Моя оценка 7.0 из 10.

Памяти Андрея Дмитриевича Балабухи (1947-2021).

Transhumanism Inc.: нейроломка от Пелевина // Собеседник, 2021, №41 от 3-9 ноября, с. 19. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О новом романе Виктора Пелевина.

"Предпоследняя инстанция" // Собеседник, 2021, №49 от 29 декабря — 4 января, с. 19. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу сериала на Okko.

Елена Скворцова. Джоан Роулинг соткала свою жизнь из сказки // Собеседник Плюс, 2021, №1, с. 17. Очерк. Моя оценка 7.5 из 10.

Из грязи да в князи... О жизни и творчестве, но, главное, о необычайном Успехе писательницы, первой в истории заработавшей своими трудами миллиард.

Виктория Мельникова. Шуфутинский стал героем комикса // Metro, 2021, №58 от 10 августа, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу 3 сентября 2021 года фантастического комикса "Третье сентября".

Марго Робби и Идрис Эльба: Живите здесь и сейчас // Metro, 2021, №59 от 12 августа, с. 11. Интервью. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фантастического боевика "Отряд самоубийц: Миссия навылет".

Мария Позина. Арракис ждет спасителя в лице Тимоти Шаламе // Metro, 2021, №69 от 16 сентября, с. 9. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О фильме Дени Вильнёва "Дюна".

Дэни Вильнев. Разрушаем наш рай. Беседовала Мария Эстевес // Metro, 2021, №72 от 28 сентября, с. 15. Интервью. Моя оценка 7.0 из 10.

Обстоятельный разговор с режиссёром фильма "Дюна".

Виктория Мельникова. Основание / Foundation // Metro, 2021, №73 от 30 сентября, с. 11. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О сериале Алекса Грейвза со товарищи по знаменитому циклу Айзека Азимова.

Мария Позина. Что посмотреть на диване // Metro, 2021, №80 от 26 октября, с. 15. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О сериале Вторжение / Invasion.

Мигель Сапочник. Без Тома Хэнкса фильма бы не было. Беседовала Молли Гивен // Metro, 2021, №82 от 9 ноября, с. 15. Интервью. Моя оценка 6.0 из 10.

Беседа с режиссёром картины Финч / Finch.

Кит Харингтон. Вечная жизнь была бы мучением. Беседовали Мария Позина, Мария Эстевес // Metro, 2021, №83 от 11 ноября, с. 11. Интервью. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме "Вечные / Eternals", героях Marvel, вечной жизни и страхах в пандемию.

Алёна Бобрович. "Аня в Стране чудес" станет экспонатом в кабинете Набокова // Metro, 2021, №90 от 7 декабря, с. 4. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу уникальной билингвы "Аня в Стране чудес" с иллюстрациями Андрея Геннадиева.

Джонатан Грофф. Это было похоже на прыжок со здания. Беседовала Владислава Александрова // Metro, 2021, №93 от 16 декабря, с. 8. Интервью. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме Ланы Вачовски "Матрица: Воскрешение / The Matrix Resurrections".

Мария Позина. 8 сериалов 2021 года // Metro, 2021, №95 от 23 декабря, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О самых заметных сериалах 2021 года.

6 фильмов 2022 года // Metro, 2021, №96 от 28 декабря, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О самых ожидаемых кинопремьерах 2022 года.

Мария Митинева. "Земля Санникова". Кошмар за кадром // Биография, 2021, №12, с. 8-9. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Об обстоятельствах картины "Земля Санникова" (1973).

Дмитрий Быков. Север Гансовский // Дилетант, апрель 2021, №064, с. 90-95. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

Очерк жизни и творчества Севера Феликсовича Гансовского (1918-1990).

Валерия Пустовая. Шаманский аперитив // Дружба народов, 2021, №1, с. 254-261. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О романе Шамиля Идиатуллина «Последнее время» и вокруг него.

Сергей Переслегин. Космос как необходимость // Дружба народов, 2021, №4, с. 194-206. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

цитата

Прежде всего Космос — место встречи с неведомым и Иным...

Николай Александров. Реторта литературы // Дружба Народов, 2021, №7, с. 264-268. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О романах Владимира Сорокина «Доктор Гарин» и Александра Соболева «Грифоны охраняют лиру».

Елена Долгопят. Мёртвые // Знамя, 2021, №1, с. 56-62. Рассказ. Моя оценка 8.5 из 10.

Когда мёртвые восстанут, что будет дальше...

Саша Николаенко. Отбывая жизнь. Страшные рассказики // Знамя, 2021, №1, с. 71-83. Цикл рассказов. Моя оценка 7.0 из 10.

Грань между жизнью и смертью не так уж и чётко очерчена...

Руслан Гавальда. Необыкновенные приключения Александры за бугром // Знамя, 2021, №3, с. 218-220. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Виктор Пелевин. Непобедимое солнце.

Кирилл Ямщиков. "Элефанты и леонты постигают ужас" // Знамя, 2021, №5, с. 229-231. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

О романе Александра Пелевина "Покров-17".

Кирилл Ямщиков. Даже этот голубой стеарин! // Знамя, 2021, №8, с. 218-221. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О романе Владимира Сорокина "Доктор Гарин".

Илья Виницкий. О чем поют кабиасы. Научно-демонологическая сказка с картинками // Знамя, 2021, №9, с. 186-205. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

Фантастический рассказ Юрия Казакова «Кабиасы» и вокруг него.

Кирилл Ямщиков. Итак, пароль — «тревога» // Знамя, 2021, №12, с. 210-212. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Вера Богданова. Павел Чжан и прочие речные твари.

Руслан Гавальда. Матрица, которую мы заслужили // Знамя, 2021, №12, с. 215-216. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Виктор Пелевин. Transgumanism.inc.

Игорь Харичев. Кое-что о производстве облаков // Знание-сила, 2021, №1, с. 112-114.

Наталья Рожкова. Второй отец «Аэлиты» // Знание-сила, 2021, №2, с. 32-33.

Дмитрий Игнатов. Умри, но позавчера // Знание-сила, 2021, №2, с. 119-123. Начало повести.

Дмитрий Игнатов. Умри, но позавчера // Знание-сила, 2021, №3, с. 119-124. Окончание повести.

Пётр Ртищев. Казимирова страсть // Знание-сила, 2021, №4, с. 115-123.

Андрей Анисимов. На высокой орбите // Знание-сила, 2021, №5, с. 118-124.

Станислав Романов. Сокровища Сьерра-Морено // «Знание-сила, 2021, №6, с. 119-125.

Александр Смирнов. Четыре // Знание-сила, 2021, №7, с. 115-117.

Владимир Борисов. Лем и наука // Знание-сила, 2021, №9, с. 90-94.

Алексей Крутов. Счастливчик // Знание-сила, 2021, №9, с. 119-124.

Евгений Демидов. Странный вечер // Знание-сила, 2021, №10, с. 119-122.

Станислав Романов. Звёздная канарейка // Знание-сила, 2021, №11, с. 120-122.

Курт Воннегут. Между Вроцлавом и вредным. Перевод с англ. Михаила Грачёва // Иностранная литература, 2021, №4, с. 211-227. Рассказ. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Герой, молодой вдовец, любой ценой пытается проникнуть в прошедшее время, где любимая жена еще жива. Притча.

Сесар Айра. Портниха и ветер. Перевод с испанского Ольги Кулагиной // Иностранная литература, 2021, №5, с. 66-136. Повесть. Моя оценка 5.5 из 10.

цитата

Литературный аттракцион: вопреки нашим школьным познаниям, из ничего возникает остроумная и остросюжетная фантасмагория.

Нина Яржеков. Послушная маленькая девочка. Принцесса, которая не хотела работать. Перевод и вступление Ивана Оносова // Иностранная литература, 2021, №7, с. 215-230. Рассказы. Моя оценка 7.5 из 10.

цитата

Попурри из хрестоматийных сказок, переиначенных на современный лад.

Книги вразнос. Что у нас переводят. И как. Экспресс-рецензии Даши Сиротинской // Иностранная литература, 2021, №9, с. 280. Рецензия. Моя оценка 7.0 из 10.

О романе Кадзуо Исигуро "Клара и Солнце".

Дёрдь Драгоман. Перезапуск системы. Истории освобождения. Перевод с венгерского Евгении Волновой. Вступление Вячеслава Середы // Иностранная литература, 2021, №10, с. 128-157. Рассказы. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Автор описывает фантастический мир после катастрофы или после перемен, практически неотличимых от катастрофы, но поведение его героев в этих невероятных обстоятельствах психологически достоверно и убедительно.

Андрей Гореликов. Любовь в открытом космосе // Искусство кино, 2021, №7/8, с. 83-87 Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фильме Якова Протазанова «Аэлита» (1924).

Лестева Татьяна. Тридцатилетняя женщина XXI века. По роману Виктора Пелевина «Непобедимое солнце» // На русских просторах, 2021, №1, с. 265-274. Статья. Моя оценка 6.5 из 10. PDF

цитата

Пелевин верен себе в неискоренимой любви к женщине...

Игорь Вереснев. Престо, модерато, адажио // Наука и жизнь, 2021, №1, с. 116-125. Окончание повести.

Павел Амнуэль. Вселенная Эдгара По. Илл. Андрея Лисинского // Наука и жизнь, 2021, №2, с. 100-105.

Александр Марков. Сосланный в андроида. Илл. Майя Медведева // Наука и жизнь, 2021, №2, с. 118-122.

Елена Первушина. На тропе древних. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №3, с. 106-120. Начало повести, продолжение следует.

Елена Первушина. На тропе древних. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №4, с. 106-118. Продолжение повести, окончание следует.

Елена Первушина. На тропе древних. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №5, с. 102-118. Окончание повести.

Андрей Столяров. Тысяча дождей. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №7, с. 112-119. Продолжение повести.

Андрей Столяров. Тысяча дождей. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №8, с. 108-115. Окончание повести. Моя оценка 6.5 из 10.

Сергей Колесников. Джек. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №9, с. 112-116. Рассказ. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Идеальный — пёс, который всегда с тобой и во всём послушен, вот так. Если Джек не идёт на поводу, значит, что-то в нём сломалось. Нормальные собаки так себя не ведут...

Игорь Вереснев. Дети аквамарина. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №10, с. 110-119.

Игорь Вереснев. Дети аквамарина. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №11, с. 104-113.

Игорь Вереснев. Дети аквамарина. Илл. Майи Медведевой // Наука и жизнь, 2021, №12, с. 96-108. Повесть. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Несомненно, люди нашли бы защиту и от этой болезни, но всё происходило слишком быстро. Отделить заражённых от здоровых не представлялось возможным, зоной карантина объявили весь Офир. Чтобы удержать жителей под куполом и не допустить распространения заболевания, вркруг поставили военный кордон. В городе началась паника, местная власть не смогла противостоять надвигающемуся хаосу. Для восстановления порядка требовались внешние полицейские силы...

Диалоги с микробиомом о судьбах человечества. О романе А.П. Потёмкина "Прозрения одиночества". Илл. Василины Лебедевой. //Наука и религия, 2021, №1, с. 3-9. Статья. Моя оценка 5.5 из 10.

цитата

Сочинения Александра Потёмкина (которого в равной степени можно считать экономистом, писателем и аналитиком-футурологом) отличает характерная черта большой русской прозы: они ставят вечные вопросы и при этом – обжигающе современны. Вселенский горизонт рассмотрения человеческого бытия сочетается в них с метким ироничным взглядом на действительность, сатирическим описанием сегодняшних реалий.

Сергей Макин. Что наша жизнь? Игра небесная?! // Наука и религия, 2021, №2, с. 10-14. Статья. Моя оценка 7.5 из 10.

О внешнем управлении историческими процессами. Иллюстрировано, в том числе, произведениями Уэллса, Гансовского и Балабухи.

Дмитрий Ярошевский. "Созвездие видений": 20 лет — полёт нормальный! // Наука и религия, 2021, №2, с. 2 обл., 18-22. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

О творческом союзе художников "Созвездие видений", его участниках и их картинах космической и фантастической тематики.

Сергей Макин. Антитехнологичное искусство // Наука и религия, 2021, №3, с. 48-51. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

Об оппозиции искусства и технологий, в том числе, на примере повести Ивана Ефремова "Сердце Змеи".

Игорь Чиркунов. Выживальщик. Повесть // Наш современник, 2021, №1, с. 81-114. Моя оценка 7.5 из 10.

Весьма реалистичные картины жизни, а, верней, выживания в постапокалиптической России, сразу же после мало понятного Катаклизма. Когда вокруг всё рушится и разваливается...

Сергей Петунин. Искусство лёгких денег: Новый роман Виктора Пелевина // Наш современник, 2021, №2, с. 248-254. Статья. Моя оценка 5.5 из 10.

О книге: Виктор Пелевин. Искусство легких касаний.

Анна Жучкова. Метамодернизм: признать право "другого"... быть. Беседовал Андрей Тимофеев // Наш современник, 2021, №8, с. 256-260. Интервью. Моя оценка 7.5 из 10.

цитата

В современной отечественной мифопрозе я выделяю таких писателей, как Ирина Богатырева, Дарья Бобылева, Алексей Иванов, Александр Бушковский, Александр Григоренко, Денис Осокин, Андрей Рубанов, Евгения Некрасова и др.

Александр Галиев. Правый суд верша // Нева, 2021, №1, с. 5-14. Рассказ. Моя оценка 6.0 из 10.

Как мужик Тимофей чуть было весь мир не погубил...

Александр Галиев. Старосветский тиран // Нева, 2021, №1, с. 15-39. Рассказ. Моя оценка 6.0 из 10.

О Вельзевуле Андреевиче, короле Неизвестной Страны.

Илья Луданов. Белый волк. Повесть // Нева, 2021, №1, с. 82-108. Моя оценка 6.5 из 10.

цитата

Волк – архетипное животное. Иногда он предстаёт символом народного героя, защитником. И в повести, появившись из метели, Белый волк разрывает молодого «князька» и его бандитов, когда они пытаются убить Петра. (Вспомнился «Белый Клык».) Таня, не оставившая Петра, тоже спасена. «Вдруг из темноты зазвенели колокольчики. Навстречу выехали большие резные сани, запряжённые волками. Маленький, крепкий на вид старичок с густой бородой, в расхлёстанной ушанке и овчинном тулупе, хитро поглядывал из-под косматых бровей. «Что, сердешные, застряли в сугробах? Залезайте, нечего тут высиживать...» «Рядом нёсся огромный белый волк».

Думаю, корни веры Ильи Луданова в очистительную и спасительную сверхчеловеческую силу, помогающую людям в самые тяжёлые периоды, – не только в сказах – выразителях народного духа, но и во многих необъяснимых мистических фактах русской истории.

Дмитрий Игнатов. Эффект Тангейзера // Нева, 2021, №1, с. 128-139. Рассказ. Моя оценка 8.0 из 10.

Что будет, если время и события это трамвай с пассажирами, идущий туда и обратно.

Станислав Фёдоров. Самые страшные сосульки всегда над входом // Нева, 2021, №1, с. 140-149. Рассказ. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

От Петербурга не осталось ничего: озеро, в котором кое-где плавали последние льдинки, — и только. Никита носился по нему из конца в конец, высматривая что-нибудь живое, и когда наконец увидел поднявшуюся над водой смуглую руку, засмеялся от счастья.

Елена Долгопят. Сообщения с планеты. Рассказ // Новый мир, 2021, №1, с. 92-96. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Рассказ этот вполне можно было бы назвать фантастическим, если б не степень достоверности изображаемой в нем нашей реальности – автор как бы подсвечивает картины нашей жизни неожиданно поставленным светом, сделав повествователем инопланетянина, который подключился к сознанию героини, молодой одинокой женщины, и читателю соответственно предоставляется возможность увидеть нашу действительность глазами другого (отнюдь не враждебного) разума.

Ася Михеева. Выйти в историю // Новый мир, 2021, №1, с. 199-202.

Михаил Гаёхо. Кумбу, Мури и другие. Микророман // Новый мир, 2021, №2, с. 88-113. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Роман-антиутопия в 63 главках про наступившую карантинную жизнь человечества, про законы этой жизни, про их соблюдение и способы игнорирования, про любовь и скопчество, про государственное управление и так далее – иными словами, про альтернативную реальность, возможно, ожидающую и нас. Судя по тональности повествования, которая может показаться даже отчасти легкомысленной, автор ничему в описываемом им мире не удивляется и не устрашается, и читателю своему предлагает такой же подход к своему вероятному будущему.

Михаил Хлебников. ЛитРПГ: шквальный огонь по линии горизонта // Новый мир, 2021, №2, с. 161-170. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

О феномене нового литературного жанра ЛитРПГ, ставшем своеобразным литературным продолжением ролевых компьютерных игр, и о том, как эта субкультура представлена в нашей текущей литературе.

Андрей Пермяков. Краш-тест реальности // Новый мир, 2021, №2, с. 196-201. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О книгах:

— Лев Гурский. Министерство справедливости. Роман. М.: Время, 2020.

— Александр Зайцев. Убежище Бельвью. Повести и рассказы. М.: Водолей, 2020.

Мария Галина. От редактора // Новый мир, 2021, №2, с. 201-202. Послесловие. Моя оценка 6.0 из 10.

Ирина Светлова. Итог всех мыслей... // Новый мир, 2021, №2, с. 210-214. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Микрообзор телесериалов, посвященных теме загробной жизни «в рамках псевдонаучного решения проблемы», под словом «проблемы» имеется в виду смерть, – тема, обращаясь к которой, кинематографисты ищут способы хоть на какое-то время примирить зрителя с наличием «этой проблемы» – размышление свое о смерти в кино автор строит на анализе телесериалов «Черное зеракло», «Загрузка», «Разрабы».

Борис Евсеев. Раб небесный. Рассказ // Новый мир, 2021, №3, с. 9-20. Моя оценка 5.5 из 10.

цитата

Отчасти реалистический, отчасти фантасмагоричный рассказ про богоискательство сегодня. Среди главных героев рассказа – музыкант, подрабатывающий на улицах игрой на валторне, при этом по уровню игры музыкант отнюдь не «уличный», и встреченный им бродяга-философ, интеллектуал, а также повествователь, давний знакомый музыканта, наблюдающий издали за ним и его новым другом-философом, превращающимся на глазах в духовного наставника.

Владимир Березин. Завистник («Много хороших людей и один завистник» В. Каверина) // Новый мир, 2021, №3, с. 135-140. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Эссе о Каверине и о жанре тогдашнего «городского фэнтези» для детей, способного содержать глубоко упрятанное вглубь сюжетных линий и образных рядов отнюдь не детское содержание; то есть эссе о неком эстетическом феномене, создававшемся в активном сотворчестве цензуры и творческого напора мастера, искавшего свой способ «храбро прятаться».

Ася Михеева. Вести со второго фронта // Новый мир, 2021, №3, с. 206-209. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О книге: Дмитрий Захаров. Кластер

Ирина Светлова. Вы хотите быть счастливы или свободны? // Новый мир, 2021, №4, с. 207-212. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

На протяжении тысячелетий человек не переставал мечтать об абсолютном совершенстве, будь то непогрешимая мудрость богов, безупречная красота древнегреческих статуй или справедливое общество, все граждане которого будут благополучны и довольны. Однако боги по-прежнему не торопятся проявлять свое милосердие»; попытки людей создать «образцовый социум наталкиваются на принципиальную несовместимость категорий счастья и свободы. Для того чтобы в который раз поразмышлять на эту тему, авторы сериала «Дивный новый мир» («Brave New World», США, 2020, 1 сезон, 9 эпизодов) взяли за основу одну из классических антиутопий – одноименный роман Олдоса Хаксли, осовременив и дополнив идеи британского провидца...

Мария Галина. Три очень нужных нам сводных тома. А заодно еще кое-что // Новый мир, 2021, №4, с. 212-222. Статья из цикла Hyperfiction. Моя оценка 7.5 из 10.

цитата

Свой очередной обзор Галина начинает цитатой из Юрия Цветкова, заметившего, что в сегодняшней нашей литературе «креативный взрыв и все, что с ним связано (конец 80-х начало 2000-х), закончилось. Пришло время каталогизации». Одним из значимых актов каталогизации происходившего в отечественной литературе, в частности в фантастике, стал выход трехтомного альбома Алексея Караваева в серии «Как издавали фантастику в СССР», то есть издания, предлагающего оглянуться на историю русской и советской фантастики, чем автор этой колонки и занялся с благодарностью автору альбомов за саму возможность такого разговора.

Денис Ларионов. Назад в прошлое // Новый мир, 2021, №6, с. 200-202. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Александр Соболев. Грифоны охраняют лиру

Владимир Ларионов. Деревянный народ // Новый мир, 2021, №6, с. 202-205. Рецензия. Моя оценка 7.0 из 10.

О книге: Андрей Рубанов. Человек из красного дерева

Ирина Светлова. Непостижимое // Новый мир, 2021, №6, с. 212-217. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Фантастика возникла как жанр, обращенный в будущее. Людям, наблюдавшим невиданную техническую революцию XIX века, не терпелось представить себе, каких еще вершин достигнет научная мысль, чтобы расширить возможности человека и облегчить его труд. Натаниэль Халперн в своем сериале «Рассказы из Петли» («Tales from the Loop», 2020), основанном на одноименном графическом альбоме Саймона Столенхага, создал странный вневременной мир, отдельные футуристические элементы которого, напротив, оказались утоплены в прошлом...

Мария Галина. Куда ни кинь // Новый мир, 2021, №6, с. 217-224. Статья из цикла Hyperfiction. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Очередной обзор Галиной начинается с констатации появления нескольких фантастических романов, которые автор считает событием в современной фантастике – романов Кирилла Фокина «Лучи уходят за горизонт. 2001 – 2091», «Жизнь Ленро Авельца», «Смерть Ленро Авельца». Написанные в «крупной форме», романы Фокина в отличие от популярных у издателей трэшевых безразмерных сочинений «с патриотическим или постапокалиптическим уклоном» представляют собой серьезную попытку создания образа будущего, попытку, предпринятую талантливым прозаиком и одновременно профессиональным политологом.

Наталья Сиривля. Новый порядок // Новый мир, 2021, №7, с. 220-222. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

О фильме мексиканского режиссера Мишеля Франко "Новый порядок", получившего на кинофестивале в Венеции 2020 года гран-при – "новейшая антиутопия, квинтэссенция страхов пост-ковидной эпохи", которая одновременно может рассматриваться еще и как фильм, знаменующий "конец эпохи насилия".

Андрей Левкин. Тема сепулек раскрыта не будет // Новый мир, 2021, №8, с. 160-170. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Эссе о Станиславе Леме. О том, что он такое всю жизнь (31 том!) писал. Почему его тексты, написанные в самых разных жанрах – от художественной прозы и научной фантастики до публицистики, философии, да просто интервью и составленных им для племянника диктантов образуют единый литой текст? Чем писал Лем? – каким навыком, движимый достижением какой цели? И вообще, была ли она у Лема, цель, или это была вот такая, абсолютно самодостаточная жизнь некоего особого сгустка литературной энергии, персонифицированного в Леме? Вот вопросы, над которыми размышляет Левкин.

Ирина Богатырева. Перепонки между пальцами // Новый мир, 2021, №8, с. 196-199. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О книге: Вера Богданова. Павел Чжан и другие речные твари

Вадим Калинин. Действующий доктор // Новый мир, 2021, №8, с. 199-205. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Владимир Сорокин. Доктор Гарин

Мария Галина. Роботов.нет // Новый мир, 2021, №8, с. 217-222. Статья из цикла Hyperfiction. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Обзор наиболее значительных теле- и кино-проектов, представляющих жанр научно-фантастического рассказа на экране, в частности: «Этот фантастический мир» (1979–1990, СССР и «Сумеречная зона» 1959–1964, 1985–1989, 2002–2003, 2019, США) и подробный разбор фантастического сериала, запущенного в 2019 году и ставшего событием для фанов, – мультсериала «Любовь, смерть и роботы». Значительная часть короткометражек, составивших сериал, представляет собой не просто воспроизведение рассказа в лицах и действии, но отчасти и самостоятельное произведение искусства, рожденное особыми художественными средствами современной анимации, и потому способное решать еще и собственные задачи.

Конкурс эссе к 100-летию Станислава Лема // Новый мир, 2021, №9, с. 177-195.

— Александр Хакимов (Баку). 1973 Anno Domini: Мой персональный Эдем, с. 177-179. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Владимир Борисов (Абакан). Загадки на ровном месте, с. 179-181. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Александр Марков (Москва). Философия невозможных миров, с. 181-183. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Татьяна Зверева (Ижевск). Станислав Лем: Horror vacui, с. 183-185. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Сергей Дмитренко (Москва). Лемма Лолиты Лема, с. 185-187. Эссе. Моя оценка 6.0 из 10.

— Игорь Сухих (Санкт-Петербург). Дерзость мыслить, с. 187-189. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Владимир Злобин (Новосибирск). Лемма одиночества, с. 190-191. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Юлия Рахаева (Радио Книга). Мы с Лемом под колесом истории, с. 191-193. Эссе. Моя оценка 6.0 из 10.

— Инар Искендирова (Алматы). Лем VS Тарковский, с. 193-195. Эссе. Моя оценка 7.0 из 10.

— Игорь Караулов (Москва). "Лем фантаст прекрасный был Станислав...", с. 195. Стихотворение (вне конкурса). Моя оценка 5.0 из 10.

цитата

Подборки кратких эссе (и одного стихотворения) читателей, в той или иной мере зараженных обаянием одного из самых удивительных писателей и мыслителей прошлого века и щедро делящихся в своих эссе этой вот своей заразой с читателями, Лема еще не прочитавшими; плюс рассказ о себе самого Лема. То есть корпус текстов на редкость провокативный.

Станислав Лем. Познание и Зло. Перевод с польского и предисловие Виктора Язневича // Новый мир, 2021, №9, с. 196-199. Эссе (Вена, 4 января 1987 г.). Моя оценка 7.5 из 10.

Доклад лауреата Премии Фонда имени Альфреда Южиковского. Впервые опубликован в газете Novy Dziennik (Нью-Йорк) — в номере от 5 февраля 1987 года.

Виктор Язневич. Предисловие переводчика // Новый мир, 2021, №9, с. 196-197. Статья. Моя оценка 7.5 из 10.

Об обстоятельствах написания и публикации эссе Станислава Лема "Познание и Зло".

Юрий Угольников. Постмодерн эпохи застоя // Новый мир, 2021, №9, с. 216-219. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Кирилл Еськов, Михаил Харитонов. Rossija (reload game)

Мария Галина. Исчезающий вид. Фрагменты романа // Новый мир, 2021, №10, с. 7-56. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

Журнал публикует главы нового романа Марии Галиной, вводящие в мир его героев – в мир будущего, будущего, но не слишком отдаленного, зато очень многое изменившего на Земле, включая и биологию ее обитателей. И тем не менее для ориентации в создаваемом Галиной мире наших сегодняшних навыков ориентации в жизни вполне достаточно – природа человека как социального явления меняется медленно, так же медленно, как и природа устройств и функционирования государств. Художественное исследование автора этого романа представляет собой попытку найти ответ на вопрос, что будущее возьмет из нашего сегодняшнего дня и во что прорастет взятое из нашей жизни через двести-триста лет, а что уже сегодня нам следует считать «исчезающими видами».

Мария Галина. Время как конструкт // Новый мир, 2021, №10, с. 216-220. Статья из цикла Hyperfiction. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Про то, как живущий в одном временном измерении взаимодействует с миром вокруг себя, живущим в другом измерении, – на материале романа Евгения Водолазкина «Оправдание Острова»: «…есть некий Остров, безымянный Остров, просто Остров, со своими хронистами, междоусобными войнами (север и юг тут то замиряются, то опять враждуют), юродивыми, владыками, братоубийствами, дворцовыми интригами и чудесами. Чудесами в первую очередь. Историю острова пишут хронисты-монахи».

Ася Михеева. Птицы из пепла, шары из хрусталя // Новый мир, 2021, №11, с. 201-203. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О цикле Линор Горалик "Венисана".

Наталья Сиривля. Наступившее будущее // Новый мир, 2021, №11, с. 213-218. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

В сентябре на отечественные экраны практически одновременно вышли «Дюна» Дени Вильнёва – голливудская космоопера со 165-миллионным бюджетом по культовому роману Фрэнка Герберта, и «Петровы в гриппе» – концентрированная российская «хтонь» (если что – это уже определение жанра), снятая опальным Кириллом Серебренниковым на основе тоже в своем роде культового романа Алексея Сальникова. Сопоставлять эти картины кажется странным, но я рискну.

Ирина Светлова. Монологи // Новый мир, 2021, №12, с. 214-218. Статья. Моя оценка 6.5 из 10.

цитата

Представление американского мини-сериала «Соло» (2021), ставшего одним из первых сериалов, рожденных «ковидной эпохой» – «действие семи получасовых, не связанных друг с другом эпизодов происходит в более или менее отдаленном будущем, что придает повествованию фантастический аспект, однако, по сути, необычный антураж позволяет лишь несколько утрировать печально знакомую нам атмосферу изолированности» – «Изменения, которые претерпела наша жизнь с момента начала пандемии, далеко превышают медицинские последствия». «Границы нашего мира резко сузились, лишив привычных развлечений, отдалив нас друг от друга. Выросла доля опосредованного общения, и мы все чаще остаемся наедине с самими собой, заглядывая себе в душу и задавая себе вопросы, на которые прежде просто не хватало времени».

Мария Галина. Об одном неудобном авторе и многом другом // Новый мир, 2021, №12, с. 218-227. Статья из цикла Hyperfiction. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Неудобный автор в данном случае – это Вадим Шефнер со своим романом «Лачуга должника»: основные претензии читателей романа – «претензии обманутых ожиданий. По канону полагается, что люди светлого будущего, с потерями преодолевшие бездны космоса, помогут жителям отсталой планеты справиться со страшной эпидемией, но ничего такого не происходит, чем там кончилось дело, мы так и не узнаем. Роман кончается гибелью главного героя, а это не комильфо. Вроде заявлена тема палеоконтакта, сверхцивилизации, но сюжет ушел куда-то в сторону. Обиды понятные – как если бы Ридли Скотт начал снимать своего «Прометея», а потом вдруг ни с того ни с сего превратил его в экранизацию «31 июня», да еще со смазанной концовкой. На самом деле поклонники жанра столкнулись с вызывающе внежанровым текстом, который этот жанр отчасти пародирует, отчасти использует как инструментарий, чтобы рассказать совсем другую историю...»

Александр Чекулаев. Выход дракона // Петербургский телезритель, 2021, №9 от 8-14 марта, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выходящем на экраны мультфильме "Райя и последний дракон".

Александр Чекулаев. Хорошее название — на вес золота // Петербургский телезритель, 2021, №10 от 15-21 марта, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выходящем на экраны фантастическом боевике "День курка".

Александр Чекулаев. Спасти короля // Петербургский телезритель, 2021, №12 от 29 марта — 4 апреля, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выходящем на экраны мультфильме Алексея Цецилина "Ганзель, Гретель и Агенство Магии".

Александр Чекулаев. Тренировочный день // Петербургский телезритель, 2021, №14 от 12-18 апреля, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выходящем на экраны фильме Джастина П. Ланжа "Ученик экзорциста".

Эрик М. Кауфман. Вот такое кино, или Добро пожаловать в кошмар! // Петербургский телезритель, 2021, №15 от 19-25 апреля, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О выходящем на экраны хоррор-альманахе "Кинотеатр кошмаров".

Александр Чекулаев. Космический мусор // Петербургский телезритель, 2021, №19 от 17-23 апреля, с. 10. Статья. Моя оценка 5.0 из 10.

О выходящем на экраны НФ-боевике "Звёздный рубеж".

Эрик М. Кауфман. Новая кровь, или Тише, мыши, кот всё ещё на крыше! // Петербургский телезритель, 2021, №23 от 14-20 июня, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О вышедшем в прокат фантастическом экшн-хорроре "Тихое место — 2".

Елена Чекулаева. "День независимости": фильму с Уиллом Смитом — 25 лет // Петербургский телезритель, 2021, №26 от 5-11 июля, с. 58-59. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Интересные факты об идее, сюжете, бюджете, кастинге, съёмках и прокате культового НФ-эпика.

Эрик М. Кауфман. Не торопи время // Петербургский телезритель, 2021, №30 от 2-8 августа, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О вышедшем в прокат фантастическом триллере Найта Шьямалана "Время".

Елена Чекулаева. На игре. Краткая история виртуальной реальности в кино // Петербургский телезритель, 2021, №31 от 9-15 августа, с. 58-59. Начало статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Елена Чекулаева. На игре. Краткая история виртуальной реальности в кино // Петербургский телезритель, 2021, №32 от 16-22 августа, с. 58-59. Окончание статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Очерк о том, как в кино зародилась и эволюционировала тема виртуальных миров.

Александр Чекулаев. Помирать, так с музыкой! // Петербургский телезритель, 2021, №32 от 16-22 августа, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фантастического кинокомикса "Отряд самоубийц: Миссия навылет".

Александр Чекулаев. Жизнь этого Парня // Петербургский телезритель, 2021, №33 от 23-29 августа, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фантастической экшн-комедии "Главный герой".

Елена Чекулаева. Космос как предчувствие. Рождение сериала "Звездный путь" // Петербургский телезритель, 2021, №33 от 23-29 августа, с. 58-59. Начало статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Елена Чекулаева. Космос как предчувствие. Рождение сериала "Звездный путь" // Петербургский телезритель, 2021, №34 от 30 августа — 5 сентября, с. 58-59. Окончание статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Очерк о том, как был задуман и реализован сериал "Звездный путь".

Александр Чекулаев. Вспомнить всё // Петербургский телезритель, 2021, №35 от 6-12 сентября, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны футуристического нуара "Воспоминания".

Эрик М. Кауфман. Кэндимен — мессия, или Чёрные сказки белых трущоб // Петербургский телезритель, 2021, №35 от 6-12 сентября, с. 11. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны сиквела хоррор-хита "Кэндимен".

Елена Чекулаева. Сдвиг по Четвёртой фазе. Будущее киновселенной Marvel // Петербургский телезритель, 2021, №35 от 6-12 сентября, с. 58-59. Начало статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Елена Чекулаева. Сдвиг по Четвёртой фазе. Будущее киновселенной Marvel // Петербургский телезритель, 2021, №36 от 13-19 сентября, с. 58-59. Окончание статьи. Моя оценка 7.0 из 10.

Краткий гид по Четвёртой фазе Marvel, стартовавшей в этом году.

Александр Чекулаев. Нездоровое общество // Петербургский телезритель, 2021, №36 от 13-19 сентября, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фантасмагории Кирилла Серебренникова "Петровы в гриппе".

Александр Чекулаев. В ожидании мессии // Петербургский телезритель, 2021, №38 от 27 сентября — 3 октября, с. 10. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

О фильме Дени Вильнёва "Дюна".

Александр Чекулаев. Война симбионтов // Петербургский телезритель, 2021, №40 от 11-17 октября, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О кинокомиксе Энди Серкиса "Веном 2".

Александр Чекулаев. Бессмертная гвардия // Петербургский телезритель, 2021, №44 от 8-14 ноября, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О блокбастере Хлои Чжао "Вечные / Eternals".

Александр Чекулаев. Элоиза в Зазеркалье // Петербургский телезритель, 2021, №47 от 29 ноября — 5 декабря, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

О фантастическом триллере Эдгара Райта "Прошлой ночью в Сохо / Last Night in Soho".

Елена Чекулаева. Отражения Метрополиса. 10 вымышленных городов в кино // Петербургский телезритель, 2021, №47 от 29 ноября — 5 декабря, с. 58-59. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

Краткий гид по киногородам, коих нет на карте — от Метрополиса до Ривенделла.

Александр Чекулаев. Наследники по прямой // Петербургский телезритель, 2021, №48 от 6-12 декабря, с. 10. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фильма Джейсона Райтмана "Охотники за привидениями: Наследники / Ghostbusters: Afterlife".

Эрик М. Кауфман. Лечить, а не мочить // Петербургский телезритель, 2021, №51 от 27 декабря — 2 января, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фильма Джона Уоттса "Человек-паук: Нет пути домой / Spider-Man: No Way Home".

Эрик М. Кауфман. Вернуться в Матрицу // Петербургский телезритель, 2021, №51 от 27 декабря — 2 января, с. 12. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

К выходу на экраны фильма Ланы Вачовски "Матрица: Воскрешение / The Matrix Resurrections".

Геннадий Прашкевич. Архипелаг исчезающих островов. Поиски литературной среды и жизнь в ней. Начало // Сибирские огни, 2021, №5, с. 113-156.

Геннадий Прашкевич. Архипелаг исчезающих островов. Поиски литературной среды и жизнь в ней. Окончание // Сибирские огни, 2021, №6, с. 123-151.

Константин Крутских. Суд природы. Рис. Геннадия Тищенко // Техника-молодёжи, 2021, №1, с. 56-62.

Александр Марков. Сеятель. Рис. Геннадия Тищенко // Техника-молодёжи, 2021, №1, с. 62-63. Рассказ. 3.0 из 10.

Из всякого сора рождаются не только стихи, но и новые цивилизации.

Алексей Ионов. "Все они марионетки" // Читаем Вместе, январь-февраль 2021, №1-2, с. 56. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Томаш Низиньский. Танец марионеток. М.: АСТ, 2020.

Алексей Ионов. Мир русского Севера // Читаем Вместе, январь-февраль 2021, №1-2, с. 56. Рецензия. Моя оценка 6.5 из 10.

О книге: Шамиль Идиатуллин. Последнее время. М.: АСТ, 2020.

Алексей Ионов. Этот безумный мир // Читаем Вместе, январь-февраль 2021, №1-2, с. 56. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Джо Аберкромби. Проблема с миром. М.: Эксмо, 2021.

Алексей Ионов. Роман-рекордсмен // Читаем Вместе, январь-февраль 2021, №1-2, с. 56. Рецензия. Моя оценка 6.0 из 10.

О книге: Алексей Пехов. Белый огонь. М.: Альфа-книга, 2020.

Александр Романов. Прогрессоры // Юный техник, 2021, №1, с. 44-51.

Владимир Марышев. Одна буква // Юный техник, 2021, №2, с. 44-51.

Александр Романов. Слава Герострата // Юный техник, 2021, №3, с. 44-51.

Владимир Марышев. Двое в лесу // Юный техник, 2021, №4, с. 44-51.

Александр Романов. Марсианская система // Юный техник, 2021, №5, с. 44-51.

Андрей Анисимов. Пастбище // Юный техник, 2021, №6, с. 44-51.

Пётр Скопин. Влияние. Кино // Esquire, апрель 2021, №4, с. 104-105. Статья. Моя оценка 6.0 из 10.

Как повлиял полёт Юрия Гагарина на кино.

Василий Владимирский. Влияние. Литература // Esquire, апрель 2021, №4, с. 108-109. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

Как повлиял полёт Юрия Гагарина на литературу.

Вафин А.М. Фантастический консерватизм: идеология консерватизма в западной и российской фантастической литературе // Азимут научных исследований: экономика и управление, 2021, том 10, №1(34), с. 25-27. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

М.Г. Балонова. Современное российское фэнтези как форма поиска национальной идентичности // Актуальные научные исследования в современном мире, 2021, вып. 1(69), часть 7, с. 27-30. Моя оценка 6.5 из 10. PDF

цитата

В статье рассматриваются базовые жанрообразующие признаки современных российских фэнтезийных романов, являющиеся содержательными основами поиска их авторами и читателями индивидуальной и национальной идентичности. Делается вывод о том, что жанровые особенности литературы фэнтези позволяют актуализировать и проверить на прочность архетипичные нравственные представления и ценности, утвердить традиционные и выявить скрытые грани идентичности человека в современном мире.

Ключевые слова: литература фэнтези, российское фэнтези, мифотворчество, техномиф, архетип, самоидентичность, национальная идентичность.

Осьмухина О.Ю., Майорова Д.А. Специфика конструирования фантастического мира в романе И.А. Ефремова «Туманность Андромеды» // Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева, 2021, том 1, №1(34), с. 29-40. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

Гумерова А.Л. Роль вставных произведений в романе Дж. Р. Р. Толкина «Властелин Колец» // Детские чтения, 2021, №1(19), с. 203-214. Статья. Моя оценка 6.5 из 10. PDF

цитата

Статья посвящена одному из приемов создания «эффекта глубины» в романе Дж. Р. Р. Толкина «Властелин Колец» (1954-1955). В частности, этой цели служат так называемые вставные тексты. В статье анализируется вставной текст из второй главы «Пролога» — «Herblore of Shire» («Предание о травах Шира»), рассматривается его встроенность в основной сюжет романа, раскрываются переклички между основным текстом и другими вставным фрагментами, а также роль персонажа Мериадока как одного из вторичных нарраторов. Роман «Властелин колец» насыщен вставными произведениями различных жанров, и «Травник Шира» — только один из таких фрагментов, однако и на его примере можно видеть, что вставные произведения в романе появляются не изолированно и однократно, а функционируют в качестве цитаты, связывающей различные эпизоды романа, в том числе группируя их вокруг образа вторичного нарратора. Судя по творческой позиции Толкина, многократно выраженной в его письмах, писатель тщательно обдумывал способы вовлечении читателя в свой фантастический мир, поэтому важно говорить о сюжетных и композиционных приемах романа, при помощи которых воплощалась эта задача.

Ключевые слова: Дж. Р. Р. Толкин, «Властелин колец», композиция, вставной текст, эффект глубины, отсылка, вторичный нарратор.

Чупасов В.Б. Недетское чтение: маркеры «взрослой» фантастики в творчестве С. Лукьяненко // Детские чтения, 2021, №1(19), с. 268-280. Статья. Моя оценка 7.0 из 10. PDF

цитата

В 1990-2000-х гг. формируется новая русскоязычная фантастика, наследующая советской «научной фантастике». Приход рыночных отношений в поле литературы провоцирует кризис идентичности, инициирующий попытки отграничения фантастики от смежных дискурсов — в том числе от литературы для детей. На примере произведений С. Лукьяненко в статье рассматриваются формы реализации этой риторической стратегии на уровне поэтики текста. На мотивно-тематическом уровне в роли маркеров «взрослого чтения» выступают отсылки к табуированным в детской литературе сексуальности и насилию, особенно в паре «ребенок — взрослый». В системе конституирующих фантастику жанровых условностей такие отсылки ориентированы на эффект достоверности повествования о жесткой реальности. Маркеры другого типа призваны представить вымышленный мир как мир исторический — живущий по тем же законам, что и привычная читателю реальность. Реминисценции, отсылающие к знаковым фантастическим текстам, также призваны идентифицировать текст как фантастику в режиме «свой — чужой». В заключении статьи ставится вопрос о детской литературе как о конструкте — своеобразном имплицитном Другом фантастики.

Ключевые слова: научная фантастика, табу, интертекстуальные связи, кризис фантастики.

Кирилл Королев. "Передайте это Гарри Поттеру, если вдруг его встретите": фантастическая фан-фикшн как постфольклор интернет-эпохи // Детские чтения, 2021, №1(19), с. 281-300. Статья. Моя оценка 7.0 из 10. PDF

цитата

Статья посвящена анализу текущей ситуации в так называемой «сетературе», где, наряду с распространением жанров «романтического фэнтези» и произведений по мотивам компьютерных ролевых игр («Лит-РПГ»), активно заявляет о себе направление фан-фикшн — любительская беллетристика, созданная по мотивам популярных произведений современной массовой культуры (книг, фильмов, сериалов, аниме, компьютерных игр и т. д.). Как особый поджанр любительского творчества фан-фикшн возникла в англоязычной культуре в 1930-е гг., появление интернета способствовало ее распространению и дальнейшему развитию, в 1999-2000-х гг. сформировался русскоязычный сегмент фан-фикшн, значительный по объему и разнообразный по тематике. В статье рассматривается генезис этого направления сетературы и раскрывается постфольклорный характер современной фан-фикшн, дается определение фан-фикшн как специфического явления современной массовой культуры, характеризуются особенности фан-фикшн как предмета научных исследований, приводятся некоторые количественные характеристики корпуса русскоязычной фан-фикшн, предложена периодизация развития фан-фикшн в России, намечены перспективы дальнейшего изучения.

Ключевые слова: Постфольклор, детская литература, фэнтези, фантастика, массовая культура, фан-фикшн, сетература, коммуникация.

Лызлов М.П. Беседы о научной фантастике: категория «фантастического»" в библиографическом дискурсе 1960-70-Х годов // Детские чтения, 2021, №1(19), с. 360-372. Статья. Моя оценка 7.0 из 10. PDF

цитата

В 1950-1970-х гг. библиографы предприняли попытки определить жанр фантастики и предложить систематизацию имеющейся фантастической литературы. Цель статьи — проследить развитие категории «фантастического» в рекомендательных указателях З. П. Шалашовой«Приключения. Путешествия. Фантастика», «Искусственные спутники земли. Межпланетные полеты», «Приключения и путешествия». Проблемы, с которыми сталкивались библиографы, были связаны как с резким увеличением изданий фантастической литературы, так и слабой разработанностью теоретического аппарата в литературоведении и библиографии. Понятие «фантастического» эволюционировало от смежного с приключениями вида научно-познавательной литературы к метафорическому «миру мечты», лишенному терминологической четкости. Материал библиографических указателей при всей своей ограниченной функциональности тем не менее демонстрирует, что процессы, происходившие в области рекомендательной библиографии детской книги, отражают значительные трудности, которые испытывали библиографы в поиске языка описания фантастики.

Ключевые слова: научная фантастика, приключения, детская литература, критика, рекомендательная библиография, Зоя Шалашова.

О.В. Павловская (Тюмень). Потенциал использования концепта «гетеротопия» в анализе городского фэнтези // Новый филологический вестник, 2021, №2(57), с. 44-52. Статья. Моя оценка 6.0 из 10. PDF

цитата

Понятие «гетеротопия», введенная в научный дискурс Мишелем Фуко, может оказаться полезным при анализе вымышленного города. Однако сначала оно должно быть уточнено. Мы предлагаем рассматривать текст о выдуманном урбисе, обращая внимание не только на противоположность «своего» и «чужого», «центра» и «окраины\девиации», но и отталкиваясь от функций гетеротопии. Гетеротопия тревожит и заставляет защищать свою картину мира. Она нарушает логику нашего существования и высказывания, привычные классификации, ценности, связь означающих. Однако она уже не воспринимается как непереносимо угрожающая данность. Существование повседневности и гетеротопии, признание обоих сущностей легитимными задает новую возможность: если нет представления о единственности реальности, то иногда можно создать новую реальность, уже без всяких социальных конвенций. Эта осуществленная на практике утопия накладывается поверх известных границ и вообще вне противостояния «своего» и «чужого», не как прецедент, но как единичный экзистенциальный акт. На примере городского фэнтези Ч. Мьевиль «Город и город» данная тенденция прослеживается в действиях нарратора, полицейского офицера Тьядора Борлу. В результате игры смыслами, придаваемыми разным локациям, и благодаря практической отмене границ, герой единолично создает новую онтологию. Фактически, автор придает ему ренессансные черты, хотя озвученный перед кругом читателей замысел произведения как будто бы не предполагал таких следствий. В то же время Мьевиль подчеркивал, что его текст открыт метафорической интерпретации.

Ключевые слова: хронотоп, гетеротопия, утопия, М. Фуко, «языковая игра», Л. Витгенштейн, конец понимания, опровержение предъявленного замысла.

Т.И. Хоруженко (Екатеринбург). Библиотравелог в немецкой фантастике для подростков (на примере творчества М. Глейзер) // Новый филологический вестник, 2021, №2(57), с. 333-344. Статья. Моя оценка 6.5 из 10. PDF

цитата

В статье рассматриваются романы немецкой писательницы Мехтильды Глейзер, относящиеся к литературе для «молодых взрослых» (young adult) с точки зрения интертекстуальных и контекстуальных связей. В качестве основы для анализа используются теории открытого произведения и смерти автора. В статье предлагается определение библиотравелог, впервые использованное М. Черняк, для описания специфики творчества Глейзер. Параллельно в статье анализируются особенности жанра young adult, прослеживается его связь с детской и взрослой литературой. Также в статье делается попытка вписать творчество анализируемого автора в немецкую литературную традицию. Творчество Глейзер сравнивается с произведениями К. Функе, в творчестве которой взаимоотношения читателя и писателя с книгами играют значимую роль. Но если у Функе в «Чернильной трилогии» книжный мир выходит из-под власти автора, то в романах Глейзер «Книжные странники» и «Эмма, фавн и забытая книга» акцент ставится именно на книгах и возможности путешествовать по ним в прямом или переносном смысле. В первом романе героиня путешествует по книжным мирам, во втором — сам роман построен как диалог с произведениями Дж. Остен, а главные герои — Эмма и Дарси — заново разыгрывают известную любовную коллизию. Таким образом, произведения Глейзер очень литературоцентричны, что и позволяет относить их к библиотравелогам. Интертекстуальность для Глейзер — необходимая составляющая творчества, осмысливаемая автором как одна из задач (побудить подростков к чтению). В итоге делается вывод о том, что книги Глейзер через интертекстуальность выполняют просветительскую функцию для читателей. Кроме того, с помощью диалога с Остен романы Глейзер входят в мировой тренд, связанный с культом английской романистки, и через это приобретают дополнительную сложность.

Ключевые слова: фэнтези, фэнтези для подростков, библиотравелог, Джейн Остен.

Е.Э. Никитина (Тверь), О.Э. Никитина (Тверь). Если бы песен «Битлз» не было, их следовало бы придумать: «Битлз» как феномен вне времени и вне личности в фильме Дэнни Бойла «Yesterday» // Русская рок-поэзия: текст и контекст, 2021, номер S21, с. 30-40. Статья. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

цитата

В статье рассматривается феномен группы «Битлз», чьи песни не только не потеряли своей актуальности сегодня, но и получили вневременной и внеличностный статус. Материалом исследования послужил фильм «Yesterday» британского режиссёра Дэнни Бойла, создавшего в нём альтернативную реальность, в которой группы «Битлз» никогда не было, а их песни помнит только один человек, чьим предназначением становится вернуть этому миру утраченное.

Ключевые слова: рок-музыка; рок-музыканты; рок-группы; британское киноискусство; британские кинорежиссеры; кинофильмы.

В.А. Гавриков (Брянск). Как чел Гребенщиков разочаровал Дуричей Маркера, Отвёртку и Булыжника, или Фантаст Вадим Панов о русском роке // Русская рок-поэзия: текст и контекст, 2021, номер S21, с. 75-81. Статья. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

цитата

В 2006 году Вадим Панов выпускает роман «День Дракона» из серии «Тайный город». Среди героев этого романа – гангстеры и пьяницы, которых все называют «Красными Шапками». «Красные Шапки» поют песню на стихи Бориса Гребенщикова «Стаканы», а также упоминают ещё два рок-текста: песню того же автора «Мама, я не могу больше пить...» и песню «Вечно молодой, вечно пьяный» (группа «Смысловые галлюцинации»). Автор статьи считает, что Панов рассматривает русский (советский) рок как классическую традицию, укоренившуюся в массовом сознании. Писатель использует два рок-кода: «гангстерский» и алкогольный, которые оказываются стереотипами восприятия рок-культуры.

Ключевые слова: фантастика; рок-культура; рок-музыка; русский рок; рок-музыканты; рок-группы; русская литература; русские писатели; литературное творчество; литературные жанры; романы; травестия.

Рыльщикова Л.М., Худяков К.В. Научно-фантастический дискурс писателя Александра Зорича: технические и социальные концепты // Современный ученый, 2021, №2, с. 150-154 Моя оценка 6.5 из 10. PDF

Галкина М.А. О жанровом своеобразии фэнтези // Театр. Живопись. Кино. Музыка, 2021, №1, с. 97-108. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

Старцев Д.И. С. Павлов («Акванавты (Океанавты)») vs А. Беляев: диалог на расстоянии // Филологические науки. Вопросы теории и практики, 2021, том 14, вып. 2, с. 307-311. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

Репенкова М.М. У истоков современного турецкого фэнтези // Филологические науки. Вопросы теории и практики, 2021, том 14, вып. 3, с. 691-697. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

Абашева М.П. Славянские фэнтези вчера и сегодня // Филологические науки. Доклады высшей школы, 2021, №2, с. 39-46. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

Статья посвящена изучению эволюции и трансформации жанра славянского фэнтези на российской почве от его зарождения в 1990-е гг. до сегодняшнего дня. Фэнтези на материале событий времен праславянского единства в России приобрели популярность и особое значение. Они решали для массового сознания компенсаторные задачи реидентификации: с развалом Советской империи постсоветский человек нуждался в позитивной идентичности, что проявилось в обращении к «великому прошлому», преимущественно в героических образах. Последовавшие историзация и контекстуализация жанра, его трансформация от волшебной сказки к квазиисторическому повествованию во многом были обусловлены влиянием идеологий, распространяемых фолк-хистори. В 2000-е гг. в славянских фэнтези работают механизмы рутинизации, сериализации, редукции и конвергенции. В 2010-х славянские фэнтези продолжают быть частью национального мифа, обретают новые жанровые формы: фильм, компьютерная игра и др. Однако новые образцы жанра (в частности, роман Андрея Рубанова «Финист — ясный сокол», 2019) транслируют ностальгические настроения в духе эстетической ретроутопии. Если на рубеже 1990-2000-х гг. славянские фэнтези сближались с историко-приключенческим романом, теперь показательно их сближение со сказкой.

Ключевые слова: массовая литература, славянские фэнтези, национальная идентичность, ретроутопия, Андрей Рубанов.

Таньков Н.Н., Голенева М.Ю. Религиозные мотивы в романах Э.Р. Берроуза «Боги Марса» и «Великий ум Марса» // Филологический аспект, 2021, №1(69), с. 185-192. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

В статье обоснована необходимость использования когнитивной антропологии в качестве теоретико-методологической основы исследования религиозных мотивов в англоязычных научно-фантастических произведениях. Перечислены структурные элементы исследования религиозных мотивов в научно-фантастическом художественном тексте, базирующегося на когнитивной антропологии. Исследованы религиозные мотивы в романах Э. Р. Берроуза «Боги Марса» и «Великий ум Марса». Выявлены особенности образной системы и характерные черты описываемых писателем миров. Сделаны выводы, указывающие на отличие когнитивных схем описания религии в изучаемых романах. Выявлены перспективы использования результатов исследования.

Ключевые слова: религиозные мотивы, англоязычная научная фантастика, когнитивная антропология, когнитивная схема.

Ирина Антанасиевич. Фантастика русской эмиграции в Королевстве СХС/Югославии // Философические письма. Русско-европейский диалог, 2021, том 4, №3, с. 130–153. Моя оценка 6.0 из 10.

цитата

В статье предпринята попытка рассмотреть фантастику русской эмиграции в Королевстве СХС/Югославии. Исследования о фантастике русской эмиграции пока еще немногочисленны и состоят, как правило, из работ, посвященных отдельным писателям и особенностям их биографии и творчества. Автор статьи считает, что исследования по изучению специфики русской фантастики должны обязательно включать в себя решение проблемы генеалогии русской фантастики. Для этого требуется в рамках исследования механизмов жанрогенеза выделить и описать не только сложные с точки зрения терминологии понятия фантастики и фантастического, но и рассмотреть специфику фантастического допущения, чья функциональность может быть различной и способна изменять жанровую форму. Это позволит нам рассмотреть динамику становления фантастического жанра в России, включить в нее упускаемые или не особенно изученные «низовые» формы — газетные романы, серии дешевых библиотек, лубочные книги, которые много сделали для становления жанра, и тем самым заполнить существующие в истории русской фантастики лакуны. Изучение фантастики русской эмиграции и исследование издательской деятельности тех литературных центров, которые тяготели к публикациям произведений фантастического жанра, может быть не только полезным в качестве заполнения упомянутых лакун, но способно дать материал для исследования мировосприятия русской эмиграции и ее авторецепции, которая отражена в выборе тем и сюжетов. Статья также дает обзор писателей, живших в Королевстве СХС/Югославии и обращавшихся в своем творчестве к жанру фантастики.

Ключевые слова: фантастика, культурный код, история русской эмиграции, фантастическое допущение, мистическая и оккультная проза, издательства эмиграции.

Путило А.О., Путило А.О. Художественное пространство православного фэнтези (на материале цикла Д. Емца ШНыр) // Церковь. Богословие. История, 2021, №2, с. 352-361. Моя оценка 7.0 из 10. PDF

Анисимова О.В. Портрет писателя: особенности художественного метода Роджера Желязны // Litera, 2021, №4, С. 145-153. Моя оценка 7.5 из 10.

Т.В. Морозова. Роман Нила Геймана «Американские боги»: Внедрение фэнтези в культуру Америки // Modern Science, 2021, № 2-1, с. 316-320. Моя оценка 7.5 из 10. PDF

цитата

В статье рассмотрены аспекты внедрения фэнтези в жизнь Америки на примере романа Нила Геймана « Американские боги». Автор не создает новый мир, а добавляет вымышленных героев в уже существующий, а также переносит в него различные вымышленные и мифологические атрибуты.

Ключевые слова: фэнтези, аспекты культуры, традиции, внедрение, реальный мир.

Арен Ванян. Закрыть двери в будущее. Портрет Геннадия Гора на фоне поздней прозы писателя // Горький, 2021, 24 мая. Статья. Моя оценка 7.0 из 10.

цитата

До открытия цикла блокадных стихов Геннадий Гор был известен публике как советский фантаст второго ряда, чьи работы по большей части никто не помнит. По просьбе «Горького» Арен Ванян перечитал поздние сочинения Гора в жанре научной фантастики и рассказал, какие черты они добавляют к образу писателя.

https://gorky.media/context/zakryt-dveri-...

Петербург Стругацких // ОТР, 2021, 26 августа, 00-50. Моя оценка 6.5 из 10.

Документальный фильм из цикла "книжные аллеи. Адреса и строки".

https://otr-online.ru/kino/knizhnye-allei...

Артём Зубов. Как научная фантастика повлияла на представления о скорости? И как новый литературный жанр передавал динамику XX века // 2021, Arzamas. academy. Моя оценка 6.5 из 10. PDF

1. Я намерена вносить информацию о публикациях, кои листала-глядела самолично.

2. Если захотите поделиться со мной той-иной информацией, пишите мне в личку.

Но я не могу, увы, обещать, что у меня хватит времени-сил её проверить-подготовить-разместить.

3. Сетевые публикации будут размещаться лишь в исключительных, крайне примечательных случаях.

4. Я оцениваю публикации лишь в тех случаях, когда они не внесены в базу ФЛ.

5. PDF означает наличие у меня файла публикации в том-ином формате.

При интересе — обращайтесь в личку.

6. Имеющиеся у меня файлы публикаций я могу предоставить при следующих условиях:

— поставить "спасибо!" — сие мне нужно для оценки интереса к моим штудиям-материалам;

— принять на себя обязательство — не распространять файл публикации, не согласовав сие со мной.

Фантастика в российских средствах массовой информации. 2020 год

Фантастика в российских средствах массовой информации. 2019 год

Обзор фантастических журналов. 24 апреля 2021 года

Советская кинофантастика в зеркале кинокритики и зрительских мнений PDF

Людмила Леусская. Живая история рока // СПб ведомости, 2021, №13 от 27 января, с. 4.

В Строгановском дворце открылась выставка о Ленинградском рок-клубе

В этом году исполнится 40 лет Ленинградскому рок-клубу. По этому случаю планируются разные мероприятия. Первым круглую дату в истории отечественного рока отметил Русский музей выставкой в Строгановском дворце.

Стены четырех залов увешаны фотографиями. На почетном месте гитара Бориса Гребенщикова, здесь же адресная табличка «улица Рубинштейна, 13». Под стеклом напечатанный на машинке устав Ленинградского рок-клуба. Экземпляр рабочий с пометками на полях. Рядом варианты логотипа. Видно, что искали не только изображение, но и название: Ленинградский рок-клуб, Клуб любителей рок-музыки, просто рок-клуб, рок-клуб Ленинград. Дополняют картину сорокалетней давности документальные кадры, не вошедшие в фильм Алексея Учителя «Рок» 1987 года.

По традиции, днем рождения рок-клуба принято считать 7 марта. В этот день в 1981 году в Ленинградском межсоюзном доме самодеятельного творчества на улице Рубинштейна прошел концерт, в котором приняли участие «Пикник», «Зеркало», «Мифы» и «Россияне». Поскольку считалось, что члены рок-групп занимаются музыкой в свободное от работы время, клуб был приписан к Ленинградскому межсоюзному дому самодеятельного творчества. Самим музыкантам объединение было необходимо, чтобы легализовать концерты. Областной совет профсоюзов выделил деньги на аппаратуру, появился механизм «литования» песен, позволяющий исполнять их на законных основаниях.

Рок-клуб стал центром притяжения для музыкантов, творчество которых не укладывалось в советские культурные рамки. «Аквариум», «Зоопарк», «Кино», «Алиса», Александр Башлачев, «ДДТ» и множество других групп выступали на небольшой сцене дома самодеятельного творчества и на организуемых клубом фестивалях рок-музыки. «Живые» записи концертов 1980-х и первые альбомы «Аквариума», «Зоопарка», «Кино», «Алисы» сохранились. Любительской киносъемки до обидного мало. Фильм Учителя – исключение.

Первое, «золотое», десятилетие Ленинградского рок-клуба увековечено в фотографиях, сделанных, как правило, в сложных технических условиях, чаще всего любительской аппаратурой. Работу фотографов в то время можно назвать подвижнической и бескорыстной. О публикациях в советских изданиях не было и речи. Благодаря снимкам тех лет можно увидеть кадры концертов Виктора Цоя, Сергея Курехина, Майка Науменко, Александра Башлачева, окунуться в атмосферу их закулисной жизни, увидеть первые годы творческой карьеры Бориса Гребенщикова, Юрия Шевчука, Константина Кинчева и других музыкантов.

В проекте соседствуют отпечатки Андрея Вилли Усова, делавшего обложки для альбомов «Аквариума» и «Зоопарка», и снимки Валентина Барановского, художественно отражавшего концертную жизнь рок-клуба. Дмитрий Конрадт, Наташа Васильева-Халл и Владимир Быстров помимо концертов снимали закулисную и домашнюю жизнь музыкантов, документировали квартирники. Фотографии Джоанны Стингрей и ее сестры Джуди Филдс показывают мир русского рока в цвете, редком для съемок того времени. Включенность в среду позволила этим фотографам передать энергию и свободу, царящие в рок-клубе и вокруг него.

Работа над выставкой в музее началась год назад. Организаторы рассчитывали, что успеют отобрать материал. Но начался карантин, очное общение с фотографами прервалось.

– В конечном счете, я считаю, мы выиграли, – рассказывает координатор проекта Светлана Зинченко. – Принято считать, на выставке в Русском музее должны быть шедевры. Изначально мы по этому пути и шли. Если бы не карантин, возможно, результат был бы не таким интересным. Получилась бы классическая история. Даже если мы говорим о роке 1980-х годов, это уже история. Но, оказавшись в других обстоятельствах, пережив стресс, начинаешь смотреть на все другими глазами. Выясняется, что есть масса вариантов значительно более интересных. Получилась история противостояния разных, необязательно талантливых, людей государству. На первом плане были парады, официальные певцы, которым нельзя было двигаться на сцене, а в «подполье» с кухонными посиделками в неформальной одежде – живые люди.

Выставка – рассказ об известных рок-группах. У каждой знаменитой группы свой раздел. Могут быть претензии, что кого-то обошли. Невозможно историю ленинградского рока вместить в четыре небольших зала. Последний из них называется «Рок в Ленинграде», там фотографии менее известных групп, которые организаторам казалось важным представить.

Как говорит Светлана Зинченко, эту выставку хотелось бы показать не только в нашем городе. Пока все упирается в авторские права. Фотографии принадлежат авторам, как и коллекция архивных материалов. По той же причине у выставки нет музыкального сопровождения.

(с) СПб ведомости

Мария Бутина. Главное правило тюрьмы – оставаться собой. Беседовала Марина Алексеева // Петербургский дневник, 2021, №3-4 от 13 января, с. 12.

цитата

Завтра в Петербурге пройдет презентация книги общественного деятеля и публициста Марии Бутиной «Тюремный дневник». В беседе с «ПД» она рассказала о том, что ей довелось пережить в американской тюрьме и в чем удавалось найти поддержку в самые трудные минуты.

— Мария, напомните, с чего все начиналось?

После окончания Алтайского госуниверситета я приехала в Вашингтон, проучилась там два года, получила диплом магистра и вскоре после этого была арестована. Началось все в феврале 2017 года, когда в бульварной прессе, а затем в серьезных изданиях стали появляться лживые публикации о том, что я перевожу какие-то деньги Трампу от Москвы. Меня вызвали на беседу в Сенат, а через неделю с обыском пришел целый отряд ФБР. Сломали стены, мебель, видимо, искали передатчики. Мой адвокат написал письмо в ФБР с предложением встретиться и во всем разобраться. Но просьбы о диалоге были проигнорированы, и через три месяца меня арестовали.

Теперь очевидно, что все это специально готовилось как пиар-акция к первой встрече Владимира Путина и Дональда Трампа. Она проходила в Хельсинки, и именно в этот день состоялся мой арест, который попал во все СМИ. Россия отреагировала нотой протеста. И думаю, это повлияло на налаживание отношений между двумя странами.

— Вы провели в американской тюрьме 476 дней.

Я побывала в шести разных местах лишения свободы. Это были Вашингтонский изолятор, спецприемник, Александрийская тюрьма, тюрьмы в Вирджинии и Оклахоме, колония во Флориде.

Когда я увидела спецприемник, то подумала, что оказалась в какой-то отсталой африканской стране: полная антисанитария, огромные тараканы, мужчины и женщины в соседних камерах. Люди постоянно просят пить, потому что очень жарко, а воды в кране нет. Нет ни одеял, ни подушек. Только железные кровати с дырками. Медицинской помощи нет вообще. Когда у меня сильно разболелся зуб, меня отвели в так называемый врачебный кабинет и предложили его вырвать. Я отказалась. Тогда мне в качестве лечения дали для полоскания воду и соль.

— Подступало ли отчаяние?

Любой человек, который вам скажет, что не знал периодов отчаяния, солжет. Потому что бывают моменты, когда кажется, что больше уже не можешь. И тогда ты обращаешься к молитвам, к лучшим моментам в своей памяти, к тем людям, ради которых ты живешь.

Самыми тяжелыми были первые дни в Александрийской тюрьме. Было очень холодно, а я была в одной футболке. Помню, лежу на кровати и думаю: увижу ли я через 15 лет своих родных? Про собственную семью, наверное, придется забыть. Детей, скорее всего, тоже уже не будет. И эти страшные мысли наваливаются на тебя, как снежная лавина.

Но надо настраиваться на позитив. Я сказала себе: «Да, я заперта в одиночной камере, ну и что? Надо составить распорядок дня, график тренировок, иначе можно только усугубить свое положение».

— Как складывался ваш день?

В 6:37 в окошко камеры мне подавали поднос с едой, и нужно было съесть то, что можно было съесть. Потом я делала комплекс упражнений, читала. После обеда писала письма, рисовала, тренировалась. Чтобы согреться, читала главу и делала десять приседаний. Еще главу – и десять отжиманий. Потом я писала в дневник, после ужина снова читала и ложилась спасть. Подъем был в час ночи, потому что только в это время мне разрешали выходить из камеры. Я могла принять душ, поговорить с адвокатами и родными, хотя телефоны работали далеко не всегда.

Свет в камере горел всегда. Более того, меня регулярно проверяли, да еще с фонариком, дышу ли я. А первый месяц мне вообще не давали спать. Каждые 15 минут будили фразой «Все ли в порядке?». На самом деле это делается для того, чтобы свести человека с ума, скло-нить к сотрудничеству.

Обязательный труд в Америке есть только в колониях. Там я работала репетитором, зарабатывала 180 долларов в месяц. Потом посудомойкой, им на 2 доллара платят больше. Мне хотелось посмотреть, как работает тюрьма.

— И что помогло не сойти с ума?

У меня была возможность писать. Мне дали стерженек от ручки. Для самой ручки нужно было разрешение начальника тюрьмы. Я писала на всем, что было, – на обороте судебных документов, на туалетной бумаге. Помогали и книги, в основном те, что мог передать священник, то есть религиозного содержания. Позднее он приносил мне русскую классику. Безу словно, Достоевского, которого я оценила совершенно по-другому. Очень поддерживало Министерство иностранных дел, наши консулы, которые были моей единственной связью с родственниками. Уже на первой встрече они сказали: «Мария, мы вас не бросим!»

— А как к вам, гражданке России, относились заключенные?

Я меньше всего ожидала, что найду помощь среди заключенных. Потому что в Александрийской тюрьме я подружилась с женщиной, которая, видимо, сотрудничала с ФБР. «Благодаря» ей мне дали еще 38 дней карцера, потому что она меня оговорила. После этого я уже никому не доверяла и ни с кем не общалась.

Но мир не без добрых людей. И когда мне было совсем плохо, женщина-еврейка, которую я по праву называю своей второй мамой, буквально по ложечке выкормила меня кашей.

А вообще ко мне относились хорошо, потому что главное правило тюрьмы – быть собой. Все знали, что я учительница. И чем больше про меня говорили негатива по телевидению, тем больше я вызывала симпатию.

— Как вы узнали, что все закончилось?

Я не верила до тех пор, пока в суде мне не сказали, что дают дополнительные полгода и потом депортируют с запретом въезда в США на 10 лет. Но солгали, потому что при депортации выдали документ с пожизненным запретом на въезд.

Реальное ощущение свободы пришло, когда я обняла папу и сказала, что больше никогда никуда не уеду. И только тогда я поняла, что все кончилось. А до этого, даже когда посадили в самолет, я все ждала, что придут маршалы (это служба сопровождения заключенных) и заберут меня обратно.

Уже потом Мария Владимировна Захарова сказала, что они молились. И только когда самолет оказался в российском пространстве, все вздохнули с облегчением.

(с) Петербургский дневник

Мария Бутина Тюремный дневник Издательство: М.: АСТ, 2021 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 544 стр. ISBN: 978-5-17-134001-8 Серия: Портрет эпохи Аннотация: Российская студентка Мария Бутина была арестована в Вашингтоне в июле 2018 года по обвинению в работе иностранным агентом в США без регистрации. Полтора года тюрьмы, четыре месяца одиночных камер и пыток, более 50 часов допросов в бетонном бункере, 1200 страниц зашифрованных записей тюремных дневников, которые удалось вывезти в Россию после освобождения. Об этой истории писали средства массовой информации всего мира, но никто так и не смог ответить на вопрос, кем же на самом деле является Мария Бутина – преступницей или жертвой? В своей автобиографической книге Мария, наконец, рассказала всю правду. Перед вами абсолютно уникальный материал – восстановленный тюремный дневник и самая невероятная история русской заключенной в США, написанная ею самой. Как выжить в экстремальных условиях тюрьмы, да еще находясь в чужой стране? Что спасало Марию в одиночных камерах? Какими она увидела арестантов США и как сумела завоевать их доверие и даже получить поддержку? И, наконец, кем на самом деле является Мария Бутина?

Юлия Латынина. И "твиттер", и демократия — дело частное // Новая газета. Санкт-Петербург, 2021, №2 от 13 января, с. 4.

цитата

Но частные люди должны указать частной компании ее место. Ведь разгром НТВ — это тоже спор хозяйствующих субъектов.

Twitter забанил Трампа. «Твиттер» — частная компания. Имеет право. А что? Помните, как «Газпром» банкротил НТВ? Это же был спор хозяйствующих субъектов. Одновременно Google удалил консервативный аналог «Твиттера», Parler, из «Андроида», Apple удалила его из App Store, а Аmazon, на котором Parler хостился, снес его со своих серверов.

Спор хозяйствующих субъектов, как и было сказано.

Свобода слова, как выясняется, она не для всех. Она только для тех, кто говорит правильные вещи. А на тех, кто разжигает и подстрекает, свобода слова не распространяется. Как там сказала Хиллари Клинтон? «Вы не можете быть вежливы (civil — Прим. Ю.Л.) с политической партией, которая хочет уничтожить все, за что вы боретесь и о чем беспокоитесь». А я-то думала, что демократия — это как раз когда вы civil со своими противниками. А когда вы призываете их cancel (отменить) и cleanse (зачистить), это уже какая-то народная демократия. Или суверенная демократия. В общем, демократия с дополнением.

К тому же мне не совсем ясно, как эта «чистка» и «отмена» будут выглядеть в практическом смысле.

Вот, например, когда политический директор новостей ABC призывает «зачистить» (cleanse) сторонников Трампа, то что именно он собирается с ними сделать? Отправить 75 млн человек в лагеря на перевоспитание? Поразить в гражданских правах?

А вот член редакционного совета The New York Times призывает «отменить белых людей» (#cancelwhitepeople). Это физически как? Ликвидировать как класс? Как Сталин — кулаков? А тех, кто белый на три четвертинки, куда?

Я лично решала вчера вечером зарегистрироваться на Gab — консервативной альтернативе «Твиттеру». Зарегистрироваться не получилось — сервер висит. Gab добавил за сутки 600 тыс. новых пользователей, и Боливар рухнул. До этого я зарегистрировалась на Parler, но Apple, Amazon и Google одновременно Parler снесли. Такое впечатление, что там прочитали внимательно «1984» и решили, что это руководство к действию.

Как я уже сказала, Twitter — частная компания. И право частной собственности для меня священно и нерушимо — в отличие от представителей новейшего американского мейнстрима, для которых «уничтожение собственности, которая может быть заменена, не есть насилие». Тут вот Навальный предлагает создать комиссию по цензуре, чтобы мы понимали, как в «Твиттере» принимаются решения. Ни в коем случае. Не надо регулировать Twitter. Не надо создавать комиссий. Частная компания может делать все что хочет, и идите лесом. Хотят — забанили.

Но есть другой способ — очень простой.

Главный актив «Твиттера» — это не серверы. И не команда юных менеджеров, которые рвутся клинзить и канселить. Главный актив «Твиттера» — его содержание. Которое ему добровольно поставляем все мы. «Твиттер» был отражением мира, в котором каждый постит как хочет.

Иранский аятолла Хаменеи постит, что холокоста не было. Китайский чиновник Ли Ян Жао постит, что COVID сделали в США. Член редакционного совета The New York Times постит о том, что ей нравится мучить белых стариков. Спикер Конгресса Нэнси Пелоси постит твиты, в которых называет полицейских, пытающихся остановить погромы в Портленде, «штурмовиками», которые должны быть «остановлены». Избранный вице-президент Камала Харрис призывает собирать деньги в залог за людей, которые громили Миннеаполис. Трамп постит о том, как у него украли выборы.

Каждый сходит с ума по-своему, и это есть свобода слова. Свобода слова — это не свобода слова только для правильных мнений. Это Свобода с заглавной С. Свободу слова только для правильных мнений мы видели уже в Советском Союзе.

Свобода слова неприкосновенна. Человек имеет право нести что угодно. Что ковид происходит от вышек 5G и что под видом вакцины от него вводят чипы. Он имеет право утверждать, что в правительстве США сидят педофилы и что локдаун — это заговор со стороны Бильдербергского клуба. И да, что сторонников Трампа надо cleanse и cancel, он тоже имеет право утверждать. В конце концов, мемы, в которые верит человечество на протяжении многих тысяч лет, ничем не лучше. Или вы правда верите, что иудейский мессия, казненный две тысячи лет назад самым болезненным и унизительным способом, который только был известен римлянам, вернется вместе с войском ангелов и посадит своих сторонников на золотые троны судить всю землю?

Если поставить сторожей над свободным словом, кто будет сторожить сторожей?

«Твиттер» в одностороннем порядке забанил Трампа. Очень хорошо. Он частная компания и имеет на это полное право. А мы — частные лица — в одностороннем порядке после этого можем перестать пользоваться «Твиттером», который ведет себя в данном случае не как частная компания, ищущая максимальной прибыли, а как Гостелерадио, и ни леваков, ни иранских мулл, ни китайских пропагандистов не банит.

Я вообще хочу напомнить, что в марте 2016-го акции «Твиттера» находились в свободном падении, что компания на всех парах шла к краху и что именно после того, как Трамп стал использовать «Твиттер» для своей предвыборной кампании, «Твиттер» и стал одним из главных источников информации для публики. 56% тех, кто его сейчас читают, читают в нем новости. «Твиттер» сидел у разбитого корыта на берегу моря, пока к нему в сети не приплыла золотая рыбка по имени Трамп. Теперь «Твиттер» золотую рыбку забанил.

Я вовсе не призываю перейти именно на Gab или Parler. Они, кстати, меня не устраивают своей прописанной консервативной направленностью. Я консерватор, но я хочу, чтобы площадка была нейтральной. Я буду ждать, пока такая появится.

Но частные люди должны указать частной компании ее место. Не укажут — значит, будут не лучше нашей русской публики, которая, когда громили НТВ, тоже не вмешивалась в спор хозяйствующих субъектов.

И да, проблема Трампа и «Твиттера» — это не только американская проблема. Потому что теперь каждый раз, когда взбесившийся принтер будет принимать очередной закон об иноагентах, он будет ссылаться «на то, как это в Америке».

(с) Новая газета

Юлия Латынина в представлении не нуждается...

https://fantlab.ru/autor1215