| Статья написана 14 ноября 2021 г. 13:50 |
Феномен утопии в общественном сознании и культуре Сборник научных трудов памяти Виктории Атомовны Чаликовой Отв. ред. Гудимова Светлана Алексеевна [Теория и история культуры] М.: ИНИОН РАН, 2021. 283 с. Пер. 60X84/16 300 экз. 5-248-00992-3 цитата В России феномен утопии в его культурологическом аспекте стал предметом интенсивных исследований с конца 1970-х годов, прежде всего благодаря серии сборников ИНИОН «Социокультурные утопии ХХ века» под редакцией Виктории Чаликовой (1979–1988. Вып. 1–6). Настоящий сборник продолжает традиции этой серии. В него включено несколько наиболее значимых работ из сборников В. Чаликовой (в основном в обновленном виде), а также ряд новых работ, посвященных философским и культурным аспектам утопического мышления. — От редакции, с. 5-8 — Чаликова В.А. О типологии литературных утопий, с. 9-13 — Чаликова В.А. Жанровые и автобиографические источники романа Оруэлла «1984», с. 14-75 — Чаликова В.А. Антиутопия Евгения Замятина: пародия или альтернатива?, с. 76-110 — Новикова О.А. Утопия Александра Грина, с. 111-131 — Душенко К.В. Научная фантастика: современная утопия или история будущего?, с. 132-164 цитата В статье анализируются взгляды польских авторов на соотношение между утопией, антиутопией и научной фантастикой. Этот вопрос усиленно разрабатывался именно в Польше, в том числе Станиславом Лемом, одним из наиболее глубоких теоретиков жанра научной фантастики. Среди творцов, предвосхитивших научную фантастику XX в., был Адам Мицкевич, автор серии набросков под заглавием «История будущего». Роман Лема «Магелланово облако» положил начало «новой коммунистической утопии» 1950-1960-х годов, а его же роман «Возвращение со звезд» можно рассматривать в категориях метаутопии. Ключевые слова: литературные жанры, утопия, антиутопия, дистопия, А. Мицкевич, С. Лем. — Борисов В.И., Лукашин А.П. Этот мир придуман не нами, с. 165-184 цитата Статья анализирует утопические и антиутопические мотивы творчества братьев Стругацких в их эволюционном развитии. Показан постепенный отход от послесталинских идеологических установок к экзистенциальному позиционированию героев в противостоянии «миру жестоких чудес» будущего. Ключевые слова: братья Стругацкие, утопия, антиутопия, теория воспитания. — Фишман Л.Г. Дистопия, в которой хочется жить, с. 185-200 цитата В России сформировался своего рода метажанр «комфортной дистопии», включающий в себя попаданческую фантастику, постапокалиптику и литРПГ. «Комфортная дистопия», в той мере, в которой она является литературой исполнения желаний, соблюдает преемственность с утопиями и дистопиями прошлого и отчасти выполняет их функции. Ключевое отличие современной постапокалиптики, литРПГ, попаданческой фантастики от ряда отечественных произведений, написанных в жанре классической утопии, антиутопии или реваншистской фантастики, заключается в том, что их авторы уделяют ощутимо меньше внимания вопросам российской и прочей национальной и культурной идентичности, идеологическим и политическим вопросам вообще, чем это было еще в произведениях 2000-х годов. Ключевые слова: комфортная дистопия, утопия, антиутопия, литРПГ, постапокалиптика, "попаданчество". — Душенко К.В. Фигуры и символы: архитектурное пространство утопии, с. 201-247 цитата Образ идеального социума в европейской культуре неотделим от образа идеального городского пространства. Из стремления к тотальному упорядочению вытекала приверженность утопистов к точным числовым соотношениям, центральной симметрии и геометрическим фигурам. Образы идеального города несут на себе отпечаток христианских, неоплатонических и магических (герметических) представлений о священном пространстве. Пространство утопии символично и вместе с тем дидактично: оно служит делу воспитания граждан совершенного общества. В антиутопиях XX в. доведены до предела черты организации пространства в классических утопиях, и прежде всего — открытость индивида внешнему наблюдению и контролю. В статье рассматриваются также другие аспекты заявленной темы: центральная вертикаль; свет и стекло; сад как символ идиллических мотивов в утопии. Ключевые слова: идеальный город, город и сад, архитектурная символика, Ойкема, Гипподам Милетский, К.Н. Леду, Каспар Штиблин, Иоганн Андреэ, Сэмюэл Готт, Роберт Пембертон, И.С. Проханов. — Макарова С.А. Музыкальная утопия А.Н. Скрябина: путь к «Мистерии», с. 248-281 цитата В статье рассматриваются утопические представления А.Н. Скрябина, которые находят отражение не только в его инструментальной музыке, но также в литературных сочинениях и философских записях. Тема мечты в творческом мышлении композитора является определяющей. В своих полетных фантазиях Скрябин устремляется в светлое будущее, вечные измерения, мифопоэтические пространства, космические высоты. Музыкальной утопии композитора-философа-поэта сопутствуют идеи духовного преображения человечества, всеединства мироздания, теургических возможностей искусства, жизнестроительной силы творчества, созвучные эстетике и поэтике русского модернизма рубежа XIX-XX вв. Ключевые слова: музыка А.Н. Скрябина, тема мечты, утопические проекты, искусство-теургия, мессианская роль, духовное всеединство, жизнестроительство, синтез искусств, русский модернизм.
|
| | |
| Статья написана 8 ноября 2021 г. 20:57 |
На перекрестках Востока и Запада: проблемы пограничья в русской и центральноевропейских культурах Отв. ред. Н.В. Злыднева, Ж. Хетени М.: Институт славяноведения РАН, 2021. 488 с. Пер. 60X90/16. 500 экз. 5-4465-3095-3 PDF цитата Коллективный труд, созданный в рамках российско-венгерского интердисциплинарного исследовательского проекта «Россия и Венгрия на перекрестке культур Востока и Запада: проблемы пограничья», посвящен осмыслению понятий Восток и Запад в культуре России и Центральной Европы ХХ в. и XXI вв. На широком материале языка, литературы, искусства и общественной мысли рассматриваются узловые проблемы поэтики культурного пограничья, а также реальных/воображаемых границ и форм национальной самоидентификации. Наряду с российскими и венгерскими учеными, в труде приняли участие как известные, так и молодые исследователи из Австрии, Венгрии, Германии, Польши, Хорватии, Швейцарии и Эстонии. Авторов объединяет опора на традиции русской формальной школы и исследований в русле анализа структуры текста. Книга предназначена для филологов и широкого круга гуманитариев. — Злыднева Н.В., Хетени Ж. От составителей 9 Предыстория и контекст — Гюнтер Х. Экономить или тратить? Западный и восточный экономические дискурсы в русской художественной литературе ХIХ в. 13 — Мних Р. «Евразийский соблазн» Дмитрия Чижевского и его исторические контексты 47 В поисках идентичности — Хетени Ж. Антропоним как нарративный прием проблематизации идентичности автора и героя (Набоков и Шкловский в Берлине) 65 — Королькова П.В. Россия между Востоком и Западом: поиск идентичности в переходную эпоху (на материале русской литературной сказки 2000–2010-х гг.) 93 — Созина Е.К. На границе культур и народов: феномен коми писателя Каллистрата Жакова 107 — Красовец А.Н. Иммигранты в Словении и их язык: роман Горана Войновича «Чефуры вон!» 127 — Кузовкина Т.Д. Пространства юношеской биографии Ю.М. Лотмана 157 Поэтика и языки пограничья — Калавски Ж., Уракова А. П. На границах текста и культа 175 — Злыднева Н.В. Диалог Восток/Запад в русском авангарде и поэтика примитива 201 — Майер-Фраац А. Текст границы в творчестве Андрея Битова 229 — Буренина-Петрова О.Д. «Интерпланетарные» художественные и искусственные языки в литературе и искусстве 1900–1920-х гг. (Константин Циолковский, Александр Богданов, Алексей Толстой, братья Гордины) 253 Моя оценка 7.5 из 10 — Сабо Т. Антропологический и семиотический аспекты трансгрессии в творчестве Л. Улицкой 275 — Микола Д. Филателист из Помпеи. Спиритуализация границ в творчестве Отто Толнаи 295 Встречи в пространстве пограничья — Калафатич Ж. Творческая встреча на сцене трех художников: Эден Палашовски, Николай Евреинов, Ева Цайзель (Эпизоды из истории венгерского театрального авангарда) 311 — Калавски Ж. Метаморфозы украинской песни «Їхав козак за Дунай»: был ли знаком венгерскому графу поэту Ференцу Телеки немецкий перевод Вильгельма Кюхельбекера? 327 — Hansen-Kokorus R. The Experience of Border and its Transition in Recent Russian Theater (Grishkovets, the brothers Presnyakov, Vyrypayev) 351 — Lugaric Vukas D. The I as the Eye: on Poetics of Ruins in I. Brodsky’s essay “Homage to Marcus Aurelius” 371 Границы реальные и воображаемые — Поляков Д.К. «Вариации на центральноевропейские темы» Данило Киша как опыт конструирования пространства 391 — Бобрык Р. Венгрия – Восток или Запад? Имидж Венгрии в современной польской литературе и популярных путеводителях 413 — Kodres K. The Soviet West? The Shifting Bounderies of Estonian Culturescape 427 — Щукин В.Г. От Эльбы до Волги. В лабиринте культурных границ 445 — Ozgur S. The Aletic Republic – A Fictional World as Inspiration for the Real World Beyond Borders 469 Сведения об авторах 481 Список иллюстраций 486
|
| | |
| Статья написана 13 июля 2021 г. 20:47 |
Анисимова О.В. Портрет писателя: особенности художественного метода Роджера Желязны // Litera, 2021, №4, С. 145-153. Моя оценка 7.5 из 10. цитата Предметом настоящего исследования является своеобразие художественного метода известного американского фантаста Роджера Желязны, автора таких всемирно известных произведений, как "Хроники Эмбера", "Этот Бессмертный", "Бог Света" и др. В частности речь идет о выявлении ключевых особенностей поэтики его творчества. Основное внимание уделяется характеристике литературного пути автора, его периодизации, анализу влияния на прозу Желязны как произведений его предшественников — авторов научной фантастики, так и текстов классической мировой литературы. В ходе изучения подчеркивается интерес писателя к различным мифологическим системам таким, как египетская, греческая, скандинавская, кельтская и христианская мифологии. Научная новизна предлагаемого исследования заключается в попытке выявить и систематизировать наиболее значимые особенности малоизученного в рамках отечественного литературоведения творчества американского фантаста, чье влияние на современную мировую фантастическую литературу трудно переоценить. Предпринятый анализ поэтики знаковых произведений Роджера Желязны, созданных в рамках четырех основных этапов, указывает на использование такого литературного постмодернистского приема, как интертекстуальность. Художественному методу Желязны также присущ психологизм, понимаемый как внимание автора к детальному воссозданию внутреннего космоса героя, что является результатом увлеченности писателя идеями психоанализа. Как и другие представители Новой волны, Желязны был склонен к экспериментам с формами, а также к синтезу различных фантастических жанров — как следствие, многие его произведения демонстрируют сочетание научной фантастики, фэнтези, космооперы, мистики и детектива. Ключевые слова: научная фантастика, фэнтези, Желязны, миф, поэтика, интертекстуальность, психоанализ, поэзия, аллюзии, Новая волна цитата Творчество некогда крайне популярного фантаста Роджера Желязны современному российскому читателю уже мало знакомо. Он был вытеснен с полок книжных магазинов его последователями, такими как Нил Гейман и Джордж Мартин. Однако самое известное произведение писателя «Хроники Эмбера» по-прежнему вызывает интерес у любителей жанра фэнтези. В Соединенных Штатах Америки творчеству Роджера Желязны посвящены три научные работы, каждая из которых названа по имени фантаста Roger Zelazny: книга Теодора Крулика (автора-составителя путеводителя по миру Эмбера, лично знакомого с писателем, в которой он описывает творческий путь фантаста; книга Карла Йоука (друга детства Желязны), посвященная исключительно осмыслению творчества писателя в целом и его ключевых произведений в частности; а также вышедшая за год до смерти Желязны работа писательницы, соавтора фантаста, его подруги Джейн Линдскольд, с которой он провел последние годы своей жизни. Ни одна из этих работ до сих пор не переведена на русский язык. Влияние Желязны на современную западную фантастическую литературу сложно переоценить. Джордж Мартин считал фантаста не только своим учителем, но и являлся его близким другом. цитата Собственное творческое кредо американский фантаст однажды сформулировал следующим образом: «Если бы мне пришлось выступать в роли советчика начинающему научному фантасту, я бы сказал ему следующее: “Во-первых, вам нужно хорошее чувство юмора и ощущение места. Вам также необходимо верное чувство истории и времени. Понадобятся вам научные знания и знание человеческой природы. Вам будут также нужны чувство страха и чувство стыда... Но больше всего вам будет необходимо чувство юмора”». Подводя итог вышесказанному, необходимо еще раз подчеркнуть то значение, которое приобрело творчество Роджера Желязны в контексте мировой фантастической литературы. Самобытные персонажи, яркие образы, глубина раскрытия сложных философских вопросов, причудливая ткань повествования, уникальный поэтический язык, искусное переплетение религии и психоанализа, увлекательные сюжеты способствовали популяризации книг писателя далеко за пределами США. В отечественном литературоведении научная фантастика традиционно воспринимается сквозь призму формульной литературы, и в этой связи подлинную оценку творчества Желязны, как, впрочем, и целого ряда его не менее талантливых современников, в России еще предстает дать. Внимательное изучение творчества незаслуженно обойденных вниманием американских писателей-фантастов Новой волны позволит не только проследить особенности развития литературы второй половины двадцатого столетия, но и выявить художественное своеобразие современной фантастической литературы, которая своими корнями уходит в романы Бредбери, Хайнлайна, Фармера и Желязны.  Анисимова Ольга Владимировна — кандидат филологических наук, доцент кафедры "Лингводидактика и перевод" Гуманитарного института Санкт-Петербургского Политехнического Университета Петра Великого.
|
| | |
| Статья написана 4 мая 2021 г. 20:32 |
Рыльщикова Л.М., Худяков К.В. Научно-фантастический дискурс писателя Александра Зорича: технические и социальные концепты // Современный ученый, 2021, №2, с. 150-154. Моя оценка 6.5 из 10. PDF цитата Литература в жанре научной фантастики составляет основу научно фантастического дискурса — коммуникационного явления, отражающего потребность человека в создании моделей будущего, в которых люди пытаются осмыслить обустройство общества, свое место в нем и возможный уровень развития научно-технического прогресса. Особое место в научно-фантастическом дискурсе занимают писатели-фантасты, генерирующие идеи и облекающие их в привлекательную художественную форму. Материалом исследования являются романы российского писателя Александра Зорича (творческий псевдоним Александра Гордевского и Яны Боцман), составляющие известную в отечественном фэндоме серию «Завтра война», состоящую на текущий момент из 11 романов и нескольких дополняющих их повестей и рассказов. Также серия имеет визуальное развитие в компьютерных играх. Исследование представляет собой сбор лексической информации о социальных и технологических концептах, предложенными авторами в рамках этой серии. Отдельные лексические единицы выделены. Некоторые из них представлены настолько подробно, насколько это вообще возможно для художественных книг и потому хорошо запоминаются читателем, выполняют одну из важнейших функций научно-фантастического дискурса — подталкивают мышление читателей в сторону возможных путей продвижения научного и технического прогресса. Ключевые слова: дискурс, художественная литература, научная фантастика, технология, книжная серия. Введение 150 Обзор литературы 150 Методы исследования 151 Результаты и дискуссия 151 Заключение 153 Литература 153 с. 153: цитата Фантастические произведения, в которых есть детальное описание общественных отношений, часто пытаются поместить на один из полюсов социальной фантастики: утопию или антиутопию. Серия «Завтра война» далека от крайностей, но будущее в ней показано детально, убедительно и позитивно, достаточно для того, чтобы захотеть в таком будущем жить. Заключение Несмотря на прекрасные продажи, серия получила не только восторженные, но и острые критические отзывы. Сказалась общая усталость читателей от патриотического дискурса, который успел стать частью официоза. Общее общественное разочарование из-за отсутствия реальных экономических успехов также не способствует позитивному восприятию cерии: ее сеттинг вырастает из слишком знакомых читателю основ. Авторы статьи считают, что серия «Завтра война» недооценена вне фэндома и уверены, что эта вымышленная вселенная, являющаяся достойным образом будущего, к которому можно и стоит стремиться, будет развиваться и дальше, внося в этот образ новые убедительные детали. Рыльщикова Любовь Михайловна — кандидат филологических наук, доцент, Волгоградский государственный аграрный университет. Худяков Константин Валентинович — кандидат технических наук, доцент, Волгоградский государственный технический университет.
|
| | |
| Статья написана 26 апреля 2021 г. 20:54 |
Фантастические журналы
- «Edita № 85, 2021 (совместно с Международным литературным клубом «Astra Nova»)»
- «Все загадки мира № 4, 2021»
- «Загадки истории. Золотая серия. № 42. Творцы империй»
- «Искатель № 4/2021»
- «Литературный альманах-2021»
- «Мир фантастики №4, апрель 2021. Том 209»
- «Русские сказки»
- «Ступени Оракула № 4, 2021»
- «Тайны и загадки, № 2, 2021»
- «Фантастический Калейдоскоп: Генератор Страхов»
Фантастические журналы
 | 2021 год, 75000 экз.
Формат: 84x104/16, 36 стр.
Комментарий: № 217.
Внутренняя иллюстрация А. Акишина. |
|
 | 2021 год, 20000 экз.
Формат: 84x108/32, 160 стр.
Аннотация: Как создавались великие державы. Комментарий: 42-й номер журнала с момента основания.
Сборник статей из журнала «Загадки истории».
Художник в издании не указан. |
|
 | 2021 год,
Формат: 84x108/32, 192 стр.
Комментарий: Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации А. Симанчука. |
|
 | Издательство:  СПб.: СЗКЭО, 2021 год, 3100 экз. Формат: 70x100/16, твёрдая обложка, 278 стр. ISBN: 978-5-9603-0594-5 Серия: Библиотека мировой литературы (СЗКЭО) Комментарий: Иллюстрированный сборник сказок.
Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации И. Билибина. |
|
 | 2021 год, 87000 экз.
Формат: 84x104/16, 36 стр.
Комментарий: № 434.
Внутренняя иллюстрация А. Акишина. |
|
 | 2021 год, 50000 экз.
Формат: 84x104/16, 36 стр.
Аннотация: Техногенные катастрофы. Комментарий: № 43.
Художники не указаны. |
|
 | 2021 год,
140 стр.
ISBN: 978-5-0053-3443-5
электронное издание Аннотация: «Фантастический Калейдоскоп: Генератор Страхов» — это антология темных жанров. Прежде всего, хоррора. Это путешествие в непредсказуемый и опасный мир, где за каждым поворотом могут таиться чудовища. Проклятая книга, которая убивает всех, кто заглянет в ее конец, не прочитав перед этим все остальное. Странный город, населенный страшными существами, где кошмары становятся явью. Мать, желающая принести в жертву дочь. Живой астероид, который жаждет поглотить неосторожных исследователей.
А также: злобные хомячки, правительственные эксперименты, жуткие чудовища, психи в космосе и многое другое. Все это живет и ждет, убивает и умирает на страницах «Генератора Страхов». Комментарий: Антология рассказов тёмных жанров.
Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации М. Румянцевой. |
|
|
|
|
облако тэгов
