Неизлечимая больная Самира тихо доживает последние деньки в хосписе неподалеку Нью-Йорка. Все чего бы ей хотелось, побывать еще разок в гарлемской пиццерии и отведать их свежеприготовленного продукта. Вскоре ей выпадает случай получить желаемое. Несколько пациентов хосписа едут на Манхэттен чтобы развеяться, посмотрев кукольный спектакль.
И надо же было такому случится, что именно в этот день на землю вместе с астероидами обрушиваются полчища неведомых тварей, обладающих недюжинной силой, огромной скоростью и чрезвычайно тонким слухом.
Самира оказывается в самой гуще апокалипсиса, но единственной ее настоящей целью остается вожделенная пиццерия.
Конец прошлого и первая половина этого годов дали старт «приквелам/вбоквелам» двух неординарных хорроров. «Птичьему коробу», который перенесся в «Барселону». И Тихому месту, после прямого продолжения вернувшемуся к истокам.
Day One вышел не самым громким и амбициозным проектом, мало развивающим мир, обращающим массу внимания на психологические аспекты неминуемого расставания с жизнью. Но не забывающим о саспенсе и пришельцах, которые почти как старина Гомер «были слепы», но неплохо слышали.
Постановщики пытаются показать конец света изнутри, из глаз обычного прохожего на улице (момент классно переданный в японской Годжире), время от времени вздымая ввысь и разбавляя камерность редкими панорамами умирающего города (вид на Нью-Йорк через кладбище хорош). Выходит аутентично, но изрядно сумбурно: не понятно, что происходит, вокруг дым и пепел от пожаров, слабая видимость, мелькающие в туманной дымке фигуры, напрочь потерянные и перепуганные люди, давящее на плечи ощущение смертельной опасности.
Скажу сразу: сцен со слабой видимостью в «Дне» выше крыши. Очень напоминает экономию бюджета.
Хватает в фильме стандартных моментов, к сожалению завораживающей оригинальностью предка 2018 года «День первый» похвастать не может. В наличии скримеры, штампованные подходы, условности, моменты, притянутые за уши.
Но дебют пришельцев показан недурно. Экие заводные парнишки, трехмесячных котят напоминают: дружной толпой бросаются на все что слышат (при таком слухе, алиены должны ловить любой звук вплоть до шороха подошв и дыхания. Или они бросаются лишь на резкое бряцание?). Преодолевая для этого немалые расстояния. Благо скорость позволяет, носятся как стероидные тараканы по любой горизонтальной и вертикальной поверхности. Прыгнуть с многометровой высоты, отшвырнуть как перышко автомобиль: вообще без вопросов. Что правда так и не объясняет безвременной кончины человечества (мрут злодеи «на ура»), особенно учитывая момент водобоязни пришельцев и неумения плавать. Ну, с точки зрения логики «Место» никогда не было среди лидеров проката.
Да, и не рассчитывайте узнать что-то о происхождении и целях пришельцев. Эта потаенная информация явно припрятана для следующих частей франшизы (или постановщики еще сами не определились).
Стоит отметить легкое пеняние гомо сапиенсам за чрезмерное шумные города. Без вариантов решения этой проблемы (натравить пришельцев, как рациональный метод рассматривать не будем).
Эпичного кошака с говорящим именем Фродо, играющего роль проводника для героев.
Картины пустого, затаившегося, умирающего города.
И внимание к психологии тех, кому нечего терять. Людей, чуть проще готовых к осознанному самопожертвованию (когда получается преодолеть инстинктивное стремление пожить еще часок-другой,) и красивому уходу на своих условиях, чем остальное народонаселение.
Лупита Нионго смотрится на своем месте. Еж, ощетинившийся иголками во все стороны, пишущий обидные стихи и называющий себя грубым человеком. Понятно отчего: рак в неизлечимой стадии. Одиночка, оставшаяся лицом к лицу против всего мира. Женщина, чьи огромные, испуганные глаза отлично передают творящийся вокруг беспредел. Несмотря на внешнюю колючесть, легко способная на милосердие, сопереживание, помощь, опеку. Легко отпускающая опекаемого на свободу.
Жаль, шлейф роли минимален (квартира, бытность поэтом), о прошлом Сэм можно было рассказать поболе. Хотя тогда надо было увеличивать уместно скромный хронометраж в полтора часа.
Фильм разыгран фактически на двоих (не считая, медбрата и случайно встреченного колоритного негра в исполнении Хонсу), у которых и пятка минут экранного времени не наберется) людей и вышеупомянутого кота.
Вторым главным лицедеем стал Куинн с его британским студентом-юристом Эриком. Еще одно одиночество. Молодой человек, перепуганный практически до ступора и потери сознания. Хватающийся за первое попавшееся на пути существо, доверившийся его выбору. Прячущийся за кажущейся уверенностью Сэм. Получивший благодаря девушке время, необходимое, чтобы прийти в себя. Отплативший за доброту, привязавшийся к напарнице. Сцена в клубе – пять баллов. Отыскавший силы принять предлагаемую жертву.
Хорошая пара получилась.
Эрго. Камерный взгляд «от первого лица» на дебютный день конца света. Хорошая пара протагонистов, напряженная атмосфера. Правда, вторично, а к нелогичностям «Места» уже пора и привыкнуть.
Земля с издевательским именем Спокойствие. Земля, которая много и с удовольствием двигается, обрушивая на головы своих обитателей регулярные землетрясения, цунами, зимы с кислотными дождями, длящиеся десятилетия, и прочие катаклизмы. Земля, полная ненависти, будто жаждущая избавиться от всех, кто населяет ее поверхность. И, похоже, в этот раз у нее получится. Ведь конец света уже начался. Опять.
Большинство аборигенов могут лишь почувствовать приближение землетрясений. Но есть те, кто способен управлять движением земли, и вызывать его. Орогены, они же рогги. Люди, сравнимые по могуществу с богами (в кандалах). Или чудовищными монстрами. Те, кого боятся, ненавидят, убивают, используют, с детства держат под неусыпным контролем.
Рогга, по мере сил скрывающая свои способности, ищет мужа, убившего их сына и похитившего дочь.
Маленькая девочка лишь начинает познавать все сложности обучения в контролирующем орогенов Эпицентре, под пристальным приглядом Стражей.
Женщина, в сопровождении одного из сильнейших коллег, отправляется выполнить на первый взгляд обычное поручение Эпицентра. По дороге открывая неведомые стороны своего проклятия (дара?) и некоторые нюансы обращения с орогенами.
Есть ли связь между этими историями и концом света? Или в нем виновна третья сила?
Любопытное фентези, которое открывает свои прелести далеко не сразу. Попервах в глаза бросаются заимствования у разнообразных мэтров, от стратегического начала и особенностей мира из Буресвета, Колеса , Песен и зимы, которая близко. Но по истечению первой трети оказывается, что Джемисин занимается не только танцами на плечах гигантов. Но и созданием собственных, оригинальных наработок.
Но прежде чем мы до них доберемся, взглянем на место действия. Пускай опять же ушки великих торчат из всех щелей, Спокойствие вышло колоритным. Мир, регулярно «радующий» жителей землетрясениями различной силы, извержениями, ураганами и цунами (японцы по сравнению со Спокойствием живут на абсолютно стабильном и тихом острове). Место, где в океане гуляют настоящие водяные горы, и (по слухам) водятся различные чудища. Соответственно, никаких морских путешествий, максимум каботажка, а острова и вовсе считаются местами непригодными для жизни. Где время от времени наступает зима на годы и десятилетия. Сопровождаемая не только морозами, но выпадением пепла, уничтожающего растительность и кислотными дождями, разъедающими металл. Ходят легенды, рассказывающие о том, что изначально добрый Отец-Земля рассердился на людей, терзающих и загрязняющих его плоть. Эдакое экологическое назидание для потомков.
Социальный строй, понятное дело, ориентируется на особенности природы. Люди живут общинами, некоторые из которых превращаются в города, другие остаются огороженными деревнями. В ожидании Пятого времени года накапливаются запасы, выстраивается стена вокруг поселения, всех людей причисляют к той или иной функционал-касте, показывающей их важность для общины. Полезность индивидуума во главе угла, а ее отсутствие становится причиной изгнания из социума. Если подытожить – общественное на порядки важнее личного.
И даже все эти телодвижения не всегда помогают пережить особо суровые Зимы. Рушатся государства, редко какое из них оказывается целым после долгой зимовки. Оттого на континенте столько артефактов (и обрывков знаний) прошлых, погибших цивилизаций (особенно важную роль в повествовании играют обелиски).
Как я уже сказал, ничего особо оригинального, но антураж для истории недурной.
Самым интересным аспектом романа становится магия, над которой автор поработала с душой. Да, это очень напоминает магию земли, но дьявол, как известно, в деталях. Орогены (так называют местных волшбарей) с младых ногтей, инстинктивно, могут управлять землей. Двигать горы, используя энергию колебаний. Воздействуя на землю — вытягивать тепло, движение и саму жизнь из окружающего мира. А после обучения, овладения контролем своей силы — орогены еще и не такое могут.
Вот только орогенами их обычно не называют. Рогги – ненавидимые, убиваемые, обливаемые презрением. Орудия для власть имущих империи Санзе. Искусные и испуганные. Безэмоционально используемые в хвост и в гриву. С детства собираемые в Эпицентр – школу и место обитания большинства орогенов, где те пребывают затворниками, выбираясь в большой свет лишь для исполнения поручений властей. Разводимые подобно породистому скоту. Живущие под вечным страхом смерти либо от рук толпы, либо от кинжалов Стражей спокойствия – касты, наблюдающей за орогенами, знающей как справляться с их колдовством. Стражей, постоянно оказывающих психологическое давление, безжалостно убивающих рогги в случае малейшей угрозы утраты контроля.
Нам поведают о нюансах магии орогенов, неоднократно покажут ее использование, причем в исполнении разных волшбарей: от ученицы до мастера, продемонстрируют, как с ней борются.
За колдовскую систему автору респект.
Интрига также недурна. Начинается роман с глобальной сцены, повествующей о действии, которое приведет к концу света, причем, оставляя личности ее участников скрытыми. Затем погрузят в быт обычных людей, еще не знающих (хотя догадывающихся) о свершившемся. Точнее не совсем людей, скорее магов: «глухачей», не обладающих орогенией, среди главных героев книги нет.
А вот орогены, напротив, есть.
Дамайя — маленькая девочка, «дичка» (родившаяся в семье глухачей) обнаружившая свои способности в момент опасности (стандартная ситуация). Отданная родителями в Эпицентр во исполнение закона, запрещающего скрывать орогенов. Очень быстро познакомившаяся со Стражем, преподавшим ей болезненный урок (хорошо усвоенный). Через нее мы знакомимся с обучением рогги (автор почти избежала соблазна устроить из глав Дамайи описание стандартной магической школы). Умный ребенок, отличная ученица, не чуждая интригам, активно стремящаяся к получению первого кольца (система рангов орогенов основана на кольцах).
Иссун – женщина изрядно средних лет, с загадочным прошлым, одна из немногих колдунов, вроде как не находящихся на поводке Эпицентра. Предпринимающая путешествие-квест по земле, готовящееся к Зиме. Полная ненависти, познающай лишения, встречающая любопытных попутчиков. В ее главах мы видим, как встречают известие о приближающейся Зиме, как трещит по швам устоявшаяся цивилизация. А также знакомимся с еще некоторым количеством свободных орогенов.
Сиенит – девица-4-х колечница, получающую задание зачать ребенка от единственного среди волшебников мастера, имеющего право на десять колец. Амбициозная женщина, отправившаяся вместе с 10-ти колечником на выполнение стандартного задания по расчистке гавани от кораллов, и по пути открывающая новые неизведанные грани ортогении. Кстати, с неожиданными встречами в этой арке не хуже, чем у Иссун.
А вот и тот самый 10-ти колечник Алебастр (имена орогенов основаны на камнях и прочих минералах). Изрядно двинутый (было из-за чего) и чертовски могущественный товарищ, сумевший избавиться от собственного Стража. Надолго ли?
Отдельное спасибо за новые органы чувств – сэссапины, позволяющие всем жителям чуять приближение трясений.
Самобытные ругательства, основанные на склонении слова «ржавь», заменяющего привычные нам богохульства, чертыхания и упоминания половых органов.
Камнеедов (кремнеорганическая форма жизни?) – загадочную нечеловеческую расу, имеющую свой интерес и оказывающую нехилое влияние на сюжет.
Вольное обращение с вотчиной старины Хроноса. На самом деле повествование далеко не так линейно, как выглядит на первый взгляд. Что несет за собой парочку неожиданных открытий, ретроспективно и качественно раскрывающих ГГ.
Дополняют картину эпиграфы в начале глав, рассказывающие об истории мира, орогенах и орогении, приводящие цитаты из трактатов, учебных пособий и Предания Камня (труда, заменяющего одновременно библию, криминальный кодекс и свод энциклопедий) здешнего мира. Эпиграфы можно было сделать пожирнее.
Эрго. Небезынтересное фентези с несколько вторичным миром, хорошо прописанной и продуманной магической системой. В активе также интрига, персонажи и заигрывания с вотчиной дядюшки Хроноса.
Предчувствие гражданской войны между Таргариенами уже не просто витает в воздухе. Можно сказать, бойня между членами одного Дома на наших глазах становится свершившимся фактом.
Королевская гавань и Драконий замок скалятся друг на друга через просторы Вестероса, идет напряженная борьба за верность знаменоносцев великих и малых Домов. Отправляются в поход бряцающие железом армии, а символ мощи Таргариенов – драконы, вскоре вступят в смертельную схватку.
Схватку, победителя в которой не будет.
Первый сезон House of the Dragon, сериала, должного взять на себя роль одного из флагманов HBO и заполнить лакуну после завершения Игры престолов по романам Мартина, мучительно долго готовил зрителя к одному из самых кровавых событий истории Вестероса – Танцу драконов.
Продолжение стартует так, будто первый сезон и не думал заканчиваться. Герои по-прежнему плавно и неторопливо (на протяжении половины сезона!!!) совершают ритуальные па-де-де, то пытаясь предотвратить великую бойню, то занять накануне наилучшую позицию. Плетутся интриги, накаляется противостояние внутри цветных партий «черных» и «зеленых», где существует несколько взглядов на ведение будущей войны. Юнцы, как и положено, рвутся в бой, старики и женщины норовят придержать коней. Некоторые персонажи выказывают неожиданные стратегические таланты, совмещая подходы «ястребов» и «голубей». Другие, напротив, совершают детские ошибки, усложняя ситуацию для своей стороны. Идет борьба за верность Домов, с использованием всех возможных средств, от пропаганды до прямого насилия. Выплескиваются наружу скрытые (и не очень) конфликты между аристократией Вестероса, доходящие до массового смертоубийства. Нам даже напомнят о первых сезонах ИП, где постановщики максимально экономно избегали показа сражений, сразу переходя к последствиям. Что странно, нынче вроде такой нужды в скупердяйстве нет (или есть?). Любопытно, одна из сторон фактически самоустраняется от нормальной подготовки. А вторая, несмотря на некоторые успехи, и наличие натуральной вундерфавли, тоже выглядит далеко не идеально.
Обращает на себя внимание упоминание простого люда, напрочь отсутствующего в первом сезоне, где героями выступала исключительно аристократия (кроме разве что Мисарии, но она тоже весьма условная «обычная горожанка»). Их признают одним из факторов, всерьез влияющим на события в стране (вестеросский бунт – бессмысленный и бспощадный). Появляется даже умеренно известный сериальный лицедей (Киран Бью), играющий обыкновенного кузнеца с обыкновенными простолюдинскими проблемами. Появляется явно не просто так.
Без непременных упоминаний тяжелой женской доли также не обойдется. Как и размышлений о том, что самцы оглашенные не ценят того, что делают дамы, воспринимая их в лучшем случае как символ. А в худшем – сами знаете.
Все эти пляски продолжаются почти четыре серии, и лишь к экватору сезона постановщики вознаградят наше долгое терпение вяленьким сражением и полноценной драконьей схваткой, затем вновь беря паузу на интриги (интимный вопрос, на сколько сезонов вы собираетесь растягивать несчастную «Пляску»? Она же не резиновая! По слухам, не меньше четырех!!!!).
Персонажей по-прежнему негусто, новых лиц раз-два и обчелся. Нам попеременно показывают обе стороны конфликта, концентрируясь не только на Рейнире с Алисентой. Получат свою минуту (или десять) славы и Дэймон, и Эймонд с Эйгоном. Некоторые фигуры, не самые главные, но примелькавшиеся, в процессе сметут с доски. Причем сделают это весьма эффектно.
Вне конкуренции Рейнира (Д`Арси). Она и в первом сезоне была на высоте, а тут развернулась по полной. Человек, в котором буквально скользит обреченность, высочайшее внутреннее напряжение и внутренняя же борьба. Между осознанием «пирровости» возможной победы и желанием доказать, что отец не зря избрал ее наследницей, и она сможет доказать всему миру, что женщина на троне переплюнет мужика. Человек, готовый бить по мордам тупых мужланов, не признающих ее ума и достоинств. Осознающий свое бессилие, одиночество и слабость, но вынужденный демонстрировать непреклонность. Не желающий драки, но готовый на неконвенционные методы войны. Способный приближать людей, независимо от их родовитости и положения. Исключительно за заслуги. Женщина с добрым сердцем, не избегающая необходимой для властителя безжалостности. Рожавшая, терявшая сыновей, понимающая весь ужас гибели детей в огне войны. Постановщики по ходу сезона начинают все больше болеть за Рейниру, ведь среди обитателей Красного замка адекватных личностей негусто.
Король-консорт Деймон (Смит ). Сперва проявит неуместную горячность, а затем массу времени проведет в галлюциногенно-сексуальной экспедиции, введя в сюжет небезынтересного персонажа. Основное, чем запомнится – растущими как на дрожжах амбициями, чего раньше за ним заметно не было (по крайне мере, в таких количествах).
Вдовствующая королева Алисента (Кук («Первому игроку приготовиться», «Медленные лошади»). И эту прекрасную даму не обошли мнительность и шатания. Неудивительно, хотя трон под задним местом ее первенца, детишки у Алисенты вышли явно так себе. Как говорится, взводом командовать и то много, а тут страной. Плюс любовничек головой рискует направо и налево. Плюс раздумья о том, неужто муженек на смертном одре имел в виду нечто другое. Да и от власти потихоньку отодвигают.
Десницы покойного короля Отто Хайтауэра (Иванс) на диво немного, и с возрастом старичок постепенно теряет хватку.
Зато косолапый хромец лорд Ларис Стронг (Нидэм) развернулся от души, олицетворяя «лучшие» черты и хитроумность одновременно Вариса, Мизинца и Тириона. Натуральный паук, плетущий целые гроздья интриг, настраивающий «черных» один против другого, «проклятие своей семьи», рвущееся на самый верх. Порой даже кажется, что Ларис чрезмерно много на себя берет, но на фоне остальной наивной и прямодушной братии попервой прокатывает.
Эйгон (Глинн-Карни ). Раздолбай и бабник почувствовал вкус власти. И ему понравилось. А поскольку парниша ни к чему не приспособлен, делать толком ничего не умеет, думать тоже – выглядит это упоение властью стыдно, будто недержание у 10-летки.
Эймонд (Митчелл ). А вот младший все больше проявляет звериный оскал, совмещенный с глубокими психотравмами (явная диссертация по психиатрии, как и подавляющее большинство персонажей). Лучший меч страны, владелец монструозного дракона – почему не я царь горы?
Из приятного. Разлет локаций увеличивается. Нас помотает по городам и весям от Стены до Ступеней, от промерзшего Севера до палящего Юга. Кроме непременной Королевской гавани и Драконьего камня мы увидим Орлиное гнездо и прочие небольшие, но важные замки. Поселимся в полуразрушенном Харенхолле, до сих пор находящемся в упадке. Прокрадемся подземными уровнями, тайными ходами и отнорками Красного Замка (скажем сразу, система безопасности в королевском обиталище на нуле). Расширение мира всегда приятно.
Недурны некоторые операторские решения, как то активное использование открытого пламени в виде свечей, факелов, каминов. Особенно запоминается похоронная перекличка. Хороши красивые переходы между героями с симметричными позами. Костюмы, наряды и доспехи также на уровне.
С боевкой ситуация напряженная. Ее откровенно жалеют (неужто с бюджетом нелады? Все деньги на рисование драконов ушли?), будто конфет младенцу, как вариант придерживают для следующих сезонов. Динамики и активного действия мало. Очень. Редкий всплеск на экваторе и опять долгое затишье. Но даже при этом мелькают любопытные кадры, типа обслуги мощного противодраконьего стреломета: внушительная машинка (парням не мешает взять пару уроков у Барда, который и без этой машинерии справлялся).
Эрго. Во втором сезоне зрители все больше напоминают мышей, «которые плакали, кололись, но продолжали жрать кактус». В умении тянуть дракона за яй…, то бишь плавности и нетерпеливости подачи материала постановщикам «Дома» мало равных.
Приближалась к концу двухлетняя стажировка юного констебля лондонской полиции Питера Гранта. Вместе с этим близился и самый важный день, когда будет определяться его будущее в силах английского правопорядка. Где он проведет свою службу? Расследуя убийства, оставаясь постовым, или того хуже -перекладывая бумажки за настоящими копами?
Все говорило о том, что последний вариант имеет гораздо больше шансов воплотиться в жизнь. И так оно, наверное, и случилось бы. Если бы не две встречи.
Сперва с самым натуральным призраком. А после с инспектором Томасом Найтингейлом, как выяснилось последним магом Британии.
Отныне Питер поступает в его распоряжение. Юношу ждет обучение магии, знакомство с миром сверхъестественного и попытка разобраться с целым рядом необычных убийств.
Попытка, которая может стоить Питеру жизни.
Качественное городское фентези, стоящее на плечах гигантов. От Геймана и Ффорде до Кларк и Страуда. Не блещущее оригинальностью, но радующее лондонским колоритом, в меру ироничным подходом, приятным ГГ.
«Реки», в отличие от многих образцов городского фентези, полных жутких перипетий, сверхугроз, нагнетания, осознаниях глобальности проблем, серьезных могущественных оппонентов (вспомним хотя бы шикарного, но мрачноватого и безжалостного к герою Дрездена), подходят к делу с юморком, подколками, поначалу выглядят локальной историей, не сильно влияющей на судьбы «города и мира».
Изложение в романе идет от первого лица протагониста – молодого парня, нашего современника. Тонко иронизирующего над некоторыми особенностями времени, с серьезным лицом во внутренних монологах незло подкалывающего лондонских обывателей, коллег-копов, бюрократию, сверхъестественные сущности, иностранцев, британские порядки. Не превращая при этом повествование в откровенную комедию. Юмора здесь «в плепорцию».
Роман до краев переполнен британскими (а скорее лондонскими) особенностями. Городские фишки столицы Туманного Альбиона, различия районов, архитектурные, кулинарные изюминки, исторические факты, связанные со зданиями, людьми и событиями, произошедшими за сотни лет (сносок хватает). Непременные, вездесущие пабы, глобальные пятничные пьянки, доставляющие массу хлопот полиции. Огромное количество иностранцев, особенно «загорелых», есть даже специальные идентификационные коды для групп товарищей черноты разной степени (правильный английский услышишь скорее за границей, чем на улицах сердца бывшей империи). Специфика поездок в метро. Любовь к театру, от пафосной Королевской оперы до немудреных уличных представлений. Майская ярмарка в честь самого первого спектакля про Панча/Пульчинеллу и Джуди (ох уж этот Панч!). Прошлое, порой плотно влияющее на настоящее. Саркастично-толерантные формулировки типа: «не призрак, а материально неполноценная сущность».
Отдельно привлекают внимание нюансы работы лондонской полиции, чьи сотрудники происходят в большинстве своем из рабочего класса. Двухлетняя стажировка юных падованов на улицах. Нелюбимые констеблями классические шлемы, должные помогать довлеть над толпой. Отсутствие огнестрела у обычных копов (максимум дубинки), и наличие специальных подразделений вооруженной полиции. Множество камер в городе. Стремление в паб при каждой свободной минутке. Внутренняя кухня стражей порядка, милые бюрократические игры, единая информационная система МВД с уютной аббревиатурой «ХОЛМС». Отношение к населению, совмещающее четкое понимание «быдлячей» сущности обывателя с пониманием того, что вы обязаны защищать этих не слишком симпатичных товарищей ото всех невзгод.
Отдельное спасибо за отношение копов (точнее одного из них) к магическим жителям: «Они существуют, обладают силой и способны нарушить общественный порядок – значит попадают в поле зрения полиции!!!».
Ведь кроме обычных хомяков разумных есть в Лондоне Аароновича и сверхъестественные обитатели.
Основное внимание автор уделяет водным духам. Оказывается, основная река города разделена между двумя практически божественными (по крайней мере, если судить по силе) сущностями: Матушкой Темзой и Стариком Темзой. Матушка заведует частью реки выходящей к морю (некогда тут возвышался один из крупнейших портов мира), Отец – куском ближе к истоку. И не сказать, что соседствуют Мать с Отцом мирно. Воплощаются эти стихии в людях, различаются характерами, социальной базой (у темнокожей Матери не стесняясь называют Батюшку с последователями цыганским отребьем). Каждый из притоков или ответвлений реки имеет своего воплощенного духа – сыновей и дочерей старших сущностей. Некоторые из них мертвы, «спасибо» прогрессу («захлебнулись потоками дерьма и грязи»). А некоторые, напротив, полны жизни и любви к своей водной стихии. И отлично передают особенности местности, по которой протекает (или протекала) их река.
И призракам. Большинство из которых просто скитаются неподалеку места погребения и могут общаться с живыми исключительно вербально (да и то лишь с обладающими особым взглядом). Но встречаются и неупокоенные духи, жаждущие возмездия за прижизненные дела.
Покажут нам также вампиров (с которыми тут обходятся неласково) и тролля. Негусто, но в последующих книгах цикла бестиарий, скорее всего, раскроют полнее.
Без людей-магов автор нас также не оставит. Точнее одного-единственного мага, оставшегося от многочисленного ордена, основанного Исааком Ньютоном (почему во Ртути об этом умолчали?!). Ведь, как считается, магия угасает, истощается, вытесняется наукой и техникой (кстати, с микросхемами здешняя магия действительно не дружит). Ордена с штаб-квартирой, за которой приглядывает десантура. Подписавшего соглашение с властями Британии (хотя официальный статус магов весьма спорен). Получившего специальный пост в лондонской полиции.
А вот и тот, кто его занимает. Шеф-инспектор отдела расследования убийств Томас Найтингейл – последний английский маг (где-то ехидно ухмыльнулся один мистер Норрелл). Обстоятельный мужчина на вид лет сорока (правда, он постарше, чем кажется), с тростью и раритетным «Ягуаром».
Взявший под свое крыло пронырливого юного констебля Питера Гранта. Обладателя того самого особого зрения. Парнишка с бурлящими гормонами. Неглупый, способный к нестандартному мышлению, правильному использованию гаджетов 21 века. Ранее подумывающий о поступлении в ВУЗ, но получивший не самые высокие баллы на экзамене продвинутого уровня по естественным наукам (британская фишка для желающих поиметь высшее образование). Временами слишком рассеянный, способный во время патрулирования отвлечься на архитектурную или историческую замануху. «Чуть бы больше внимания к деталям, и был бы сносный коп». А еще он чернокожий (мать из Сьерра-Леоне, хотя сам Питер истинный лондонец и родился уже тут). Что любопытно и достойно похвалы – у автора получилось создать протагониста-негра без чрезмерных акцентов на его цвете кожи и расовых особенностях (перед нами, слава яйцам, аж никак не американский нигга из Гарлема). Да, Питер обожает переперченную еду. Да, его отец – наркоман и джазовый музыкант. Да, он со знанием дела озвучивает особенности семейного уклада эмигрантов из Африки или женщин негроидной расы. Да, сослуживица позволяет себе скользкую шутку на тему двойника Обамы. При этом – Питер нормальный юноша без особо жирных тараканов в башке, расовых задвигов и обид. Харизматичный, вызывающий сопереживание, близкий по духу, легко представимый в роли соседа и товарища. И абсолютно все равно, какого цвета у него морда лица.
Начинается роман достаточно неторопливо, с минимумом экшена, пространными внутренними монологами, бросая все силы на антураж и расследование.
Чтобы сразу после экватора окунуть нас в натуральный водопад движухи, резко поднять ставки, огорошить неожиданным ходом, поставить перед протагонистом чертовски опасную перипетию. Позднее нас ждет еще пара любопытных ходов, вплоть до заигрываний со стариной Хроносом. Нехило автор развернулся.
Эрго. Приятное детективное городское фентези, полное лондонских особенностей и уместного юмора.
P. S. На сегодня в переводе доступно три романа цикла. В оригинале их чуток поболе.
P. S2. Германский Эттерсберг, ставший одной из причин угасания магии. У кого есть идеи, что имелось в виду? Таки Бухенвальд?
Городское фентези «по-дамски», или Пиявка страха против лондонского убийцы
Кассандра Лидделл – одна из лучших профайлеров ФБР, способная за пару дней составить психологический портрет самого неуловимого душегуба. Именно ей поручают съездить в Лондон, где объявился жестокий серийный убийца – подражатель пресловутого Джека Потрошителя.
Дело непростое, окутанное странностями, переполненное загадочными образцами ДНК, таинственными надписями на телах жертв и записками от злодея. Вдобавок Кассандра встречается со странным притягательным мужчиной, утверждающим, что в преступлениях повинен не человек.
А фейри. Да и сама Лидделл, по его словам, не полностью принадлежит к людскому роду.
Городского фентези (в том числе с участием фейри) различные авторы подарили нам немало.
Майк Омер, он же Алекс Риверс – израильский автор, более всего известный романами о криминальных психологах, решил совместить своих излюбленных профайлеров с фейри, подав историю в специфично женском ключе. Вышло спорно.
Дамское фентези, пускай с криминальным уклоном, оказывается, специфическая штука.
В фаворе у Омера (невзирая на его мужеский пол) твердая и продолжительная романтическая линия. Как полагается, вокруг героини вьются двое прекрасных мужчин: высоких, широкоплечих, сильных, уверенных, харизматичных. Не обойдется без сексуальных сцен (происходящих исключительно в воображении), ну этих помните: «Ее грудь напряглась от желанья, соски отвердели». Протагонистка регулярно чувствует влечение, при прикосновении к коже одного из «прекрасных мужчин» (будем честными, есть отчего: перед нами инкуб на минималках) ее постоянно пробивает электрический разряд, почти в каждой главе девица поддается эротическим фантазиям. Текст написан от первого лица и переполнен рефлексиями, ощущениями, обрывками видений, воспоминаний, чувственных мыслей.
Вы не поверите, но при всем этом обилии романтики Кассандра еще и работать успевает! Ну, точнее как работать, расследованием в классическом понимании в ее работе и не пахнет. Но за источниками информации Касс бегает упорно. Благо, главнейшим из них является как раз «прекрасный мужчина», запустивший сюжетообразующую цепочку событий.
Роман не чурается стандартных фишек фейри, типа неприятия железа, изо всех сил стараясь козырнуть хоть чем-то не столь затасканным. Получается слабо.
У Омера помимо фейри (просто так, безо всяких разделений на Зиму, Лето, Благих, Неблагих) существуют еще пикси. Это полукровки, плоды союза фейри и людских дам, некогда живущие бок о бок с фейри, но позднее изгнанные из потаенного королевства, или низведенные до уровня рабов. Пикси отличаются излишней эмоциональностью, являясь лакомым блюдом для фейри, с удовольствием питающихся эмоциями. Между прочим, фейри поголовно — махровые абьюзеры и оглашенные самцы, держащие своих барышень в черном теле. Жуть какая.
А вот магию отражений, адептом которой оказывается главгероиня, можно отметить почти без иронии. Волшебство, позволяющее творить с отражениями, что левая нога пожелает. А главное – перемещаться из отражения в отражение. Причем, независимо от того, в каком мире – людском, или волшебном, это самое отражение находится.
Но это не единственная магспособность, открывающаяся у протагонистки. Она у нас оказывается натуральной Пожирательницей страха (как своего, так и чужого). Страха мобилизующего, обостряющего чувства, придающего девице без малого сверхспособности.
Но что это мы все о магии. Колдовство выходит на первый план далеко не сразу, а уж вера в него появляется у героини и вовсе после экватора романа.
До этого перед нами бравый агент ФБР, отличник боевой и политической подготовки, боевая машина сама в себе. Наблюдательная, неглупая, хорошо делающая выводы. Девушка, пережившая в детстве жуткую трагедию. Не чуждая феминистичных ноток. Испытывающая проблемы с доверием. Задумывающаяся над фразой, что «все судебные психологи – наркоманы, подсевшие на травмы». Недавно расставшаяся с парнем, гуляющим налево. Местами крутой силовик, местами девочка-девочка, способная поддаться панике и эмоциям.
Мужские персонажи, невзирая на свою сексуальность, и кинематографическую внешность (парней ниже 1,9 и размахом плечей в метр, на пути Кассандры не попадается), вышли более блеклыми, чем Касс.
Представитель волшебного мира, чувственный и опасный гигант, властный, чертовски сексуальный мачо. Который, как выясниться позднее, все же не настолько картонно-шаблонен, как кажется после первой половины книги.
Лондонский коп — смуглая кинозвезда, широкоплечий, высокий, со степенью по истории, аналитическим умом и любовью к поэзии. Еще и еврей.
Над британским особенностями, как-то педантизмом, занудством сынов Туманного Альбиона, их фанатичной приверженностью докучливым правилам (немцы нервно курят в углу), автор постебется с большим удовольствием. Как и над обилием пьяных на улицах.
Имеется чуток лондонских фишек, выражающихся в обыгрывании говорящих названий, и визите к
Лондонскому камню. Однако в этом аспекте Омер разгромно проигрывает тому же Аарановичу.
Вменяема интрига с личностью главзлодея (спойлер – это не просто Вася с улицы). Хотя если присмотреться – кандидатов «не сады» (помним основной закон детектива).
Текст суховат, невзирая на обилие эмоций, отчасти схематичен, вместо надоедливых душевных и эротических терзаний героини, лучше было бы поболе раскрыть королевство фейри. Майк пожадничал, возможно, в расчете не продолжения, которых на английском уже три штуки (правда, последнее датировано 2017). Вот только не факт, что читатель захочет тратить на них время.
Эрго. Женская версия городского фентези с криминальным уклоном. Аж никак не шедевр.
облако тэгов
