М.А. Черняк

Современная русская литература. Учебник для академического бакалавриата

[Бакалавр. Академический курс]

2-е изд., испр. и доп.

М.: Юрайт, 2019.

294 с. Пер. 70X100/16 5-534-07479-6

цитата

Учебник характеризует современный литературный процесс с точки зрения его включенности в общую картину жизни страны. Книга представляет собой подробный анализ современного состояния литературы, ее тематического разнообразия. Особое внимание уделяется ярким персоналиям, оказавшим наибольшее влияние на формирование новейшей литературы.

В учебник включены дискуссии по темам в современной критике, списки художественной и критической литературы, вопросы и задания. Кроме того, издание содержит биографические сведения о писателях, темы сочинений и рефератов.

Содержание учебника соответствует актуальным требованиям Федерального государственного образовательного стандарта высшего образования.

Для студентов высших учебных заведений, обучающихся по гуманитарным направлениям.

От издательства 7

Литература на перекрестке эпох: основные черты современного литературного процесса 8

— «Переходный» характер современной литературы 9

— Современный литературный процесс как объект изучения 11

— Четыре «поколения» современных писателей 13

— Массовая литература и ее роль в современной культуре 16

— Литература и новые информационные технологии. Литература и PR 18

— Поиск героя времени в современной литературе 20

— Критика и современный литературный процесс 21

— Основные направления современной прозы 22

— Особенности современной женской прозы 24

— Основные черты современной поэзии 25

— Выводы 27

— Рекомендуемая литература по теме 28

-- Художественная литература 28

-- Критическая литература 28

Модель мира в современной антиутопии: Ю. Даниэль, В. Войнович, Л. Петрушевская, В. Маканин, Т. Толстая, Д. Пригов 32

— Вопросы и задания 57

— Рекомендуемая литература58

-- Художественная литература 58

-- Критическая литература 58

Поиск героя времени в современной литературе: В. Шукшин, В. Астафьев, Ю. Мамлеев, А. Уткин, Э. Гер, В. Пелевин, В. Тучков, О. Славникова 60

— Вопросы и задания 82

— Рекомендуемая литература 83

-- Художественная литература 83

-- Критическая литература 84

Образ Петербурга в прозе рубежа XX—XXI веков: А. Битов, В. Пелевин, О. Стрижак, Т. Толстая, М. Веллер 85

— Вопросы и задания 101

— Рекомендуемая литература 103

-- Художественная литература 103

-- Критическая литература 103

Юмор и сатира в современной литературе: С. Довлатов, В. Войнович 105

— Вопросы и задания 123

— Рекомендуемая литература 124

-- Художественная литература 124

-- Критическая литература 125

Пушкинский миф в литературе конца XX — начала XXI века: А. Терц, Т. Толстая, А. Битов, В. Пьецух, С. Довлатов 126

— Вопросы и задания 141

— Рекомендуемая литература 142

-- Художественная литература 142

-- Критическая литература 142

«Женский почерк» в современной прозе: Т. Толстая, Л. Улицкая, Л. Петрушевская, В. Токарева, Е. Долгопят 144

— Вопросы и задания 161

— Рекомендуемая литература 161

-- Художественная литература 161

-- Критическая литература 162

Массовая литература конца XX века 166

«Наше все»: А. Маринина в зеркале современного иронического детектива 190

— Вопросы и задания 203

— Рекомендуемая литература 204

-- Художественная литература 204

-- Критическая литература 204

«Шелковая нить русской словесности»: критика в современном литературном процессе 208

— Рекомендуемая литература 219

-- Художественная литература 219

-- Критическая литература 221

Литература конца века «здесь» и «сейчас»: материал для коллоквиумов и дискуссий 222

— Тема 1. Современный литературный процесс 222

— Тема 2. Современная антиутопия 232

— Тема 3. Поиски героя в современной литературе 238

— Тема 4. Санкт-Петербург в современной литературе 240

— Тема 5. Современная женская проза 243

— Тема 6. Современная поэзия 249

— Тема 7. Массовая литература 253

— Тема 8. Современная критика 263

Сведения о писателях 267

Темы рефератов 286

Темы сочинений по современной литературе 288

Новые издания по дисциплине «Литература» и смежным дисциплинам 293

Черняк Мария Александровна — доктор филологических наук, профессор кафедры русской литературы филологического факультета Российского государственного педагогического университета имени А.И. Герцена.

Все Свободны. 2019 год. Лидеры продаж

https://vk.com/vse_svobodny?w=wall-234733...

35 самых лучших и востребованных книг во «Все Свободны» в 2019 году:

1. Михаил Вишневский «Галлюциногенные грибы России» (авторское издание)

2. Джозеф Макэлрой «Плюс» (Pollen press)

3. Антон Секисов «Реконструкция» (Все свободны)

4. Михаил Елизаров «Земля» (АСТ)

5. Джефф Аптер «Всегда мало. История группы The Cure» (Кабинетный учёный)

6. Евгений Алехин «Рутина. Книга первая» (ИЛ-music)

7. Феликс Денк, Свен фон Тюллен «Der Klang der Familie. Берлин, техно и падение Стены» (ШУМ)

8. Роман Михайлов «Ягоды» (Individuum)

9. Лоран Бине «Седьмая функция языка» (Издательство Ивана Лимбаха)

10. Виржини Депант «Кинг-Конг-теория» (No Kidding Press)

11. Жак Лакан «Семинары. Книга 8: Перенос» (Гнозис/Логос)

12. Реза Негарестани «Циклонопедия» (Носорог)

13. Мик Миддлз, Линдси Рид «В смятении. Жизнь Иэна Кертиса» (Кабинетный учёный)

14. Майкл Манн «Фашисты. Социология фашистских движений» (Пятый Рим)

15. Лёха Никонов «Нулевые» (авторское издание)

16. Ник Ланд «Собрание сочинений. Том 2: Киберготика» (Hyle Press)

17. Зигмунт Бауман, Леонидас Донскис «Моральная слепота» (Издательство Ивана Лимбаха)

18. «Французские и немецкие чародейные сказки» (Издательство CHAOSSS/PRESS)

19. Констанс Де Жонг «Современная любовь» (No Kidding press)

20. Фредрик Джеймисон «Постмодернизм, или культурная логика позднего капитализма» (Издательство Института Гайдара)

21. Луи-Фердинанд Селин «Феерия для другого раза» (опустошитель)

22. Паулу Фрейре «Педагогика угнетенных» (Радикальная теория и практика)

23. Жан Бодрийяр «Совершенное преступление. Заговор искусства» (Рипол-классик)

24. Бруно Латур «Где приземлиться? Опыт политической ориентации» (Издательство Европейского университета)

25. Егор Летов «Офлайн» (ВЫРГОРОД)

26. Сборник детских стихов «ОБЭРИУ» (Клаудберри/Книжный магазин «Маршак»)

27. Максим Жук «Письма для Карла» (авторское издание)

28. Оливия Лэнг «К реке. Путешествие под поверхностью» (Ad Marginem )

29. Джонатан Литтелл «Благоволительницы» (Ad Marginem)

30. Аленка Зупанчич «Секс и бытие» (Музей Сновидений З.Фрейда)

31. Алексей Поляринов «Почти два килограмма слов» (Individuum)

32. Роберт Герц «Смерть и правая рука» (Археология русской смерти: death studies journal)

33. Дэвид Фостер Уоллес «Бесконечная шутка» (АСТ)

34. Дженезис Пи-Орридж «Психическая библия» (Magreb)

35. Славой Жижек, Франк Руда, Агон Хамза «Читать Маркса» (ИД Высшей школы экономики)

* В рейтинг не включены периодические издания

Весьма примечательный список — ничего из него не то, что купить, а и просто полистать совершенно не тянет... :-)

Подписные издания. 2019 год. Лидеры продаж

https://vk.com/wall-49002091_22980

Рейтинг продаж художественной литературы и мемуарной прозы за 2019-й:

1. Алексей Поляринов «Центр тяжести»

2. Владимир Набоков «Письма к Вере»

3. Андре Асиман «Назови меня своим именем»

4. Егор Летов «Стихи»

5. Джозеф МакЭлрой «Плюс»

6. Шон Байтелл «Дневник книготорговца»

7. Жан Кокто «Ужасные дети. Адская машина»

8. Герман Гессе «Магия книги»

9. Мария Степанова «Памяти памяти»

10. Патти Смит «Просто дети»

11. Сборник «В Питере жить»

12. «Ленинградская хрестоматия. Маленькая антология великих ленинградских стихов»

13. Крис Краус «I love Dick»

14. Дэвид Фостер Уоллес «Бесконечная шутка»

15. Стивен Фрай «Герои»

16. Виктор Пелевин «Искусство легких касаний»

17. Майкл Шейбон «Потрясающие приключения Кавалера & Клея»

18. Евгений Замятин «Мы»

19. «Князь Феликс Юсупов. Мемуары»

20. «Письма А.С. Пушкина к жене»

21. Оливия Лэнг «К реке»

22. Джонатан Литтелл «Благоволительницы»

23. Сергей Довлатов «Заповедник»

24. «И слову слово отвечает. В. Бибихин — О. Седакова. Письма 1992-2004 годов»

25. Лидия Чуковская «Памяти детства»

А вот из сего списка кой-что даже уже и куплено... :-)

Ахмедов Р.Ш. В поисках обобщающего определения термина "научная фантастика" // Достижения науки и образования, 2019, №8-1(49), с. 48-50.

цитата

В статье сравниваются и анализируются различные определения а научная фантастика, данные в основном видными литературоведами и специалистами в области научной фантастики США.

Ключевые слова: научная фантастика, род, вид, жанр, допущение, прогноз, отстранение.

Для теоретиков литературы в современной научной фантастике до сих пор остается множество неразрешенных вопросов и проблем. Первым и наиболее важным, по нашему мнению, является проблема определения самого термина. Словесно-художественные произведения издавна принято объединять в 3 большие группы: эпос, драма и лирика, а каждый литературный род принято подразделять на виды: эпос – на басню, очерк, рассказ, новеллу, повесть, роман, эпопею и поэму; драму – на комедию, трагедию, драму; лирику – на оду, элегию, балладу, поэму, роман в стихах и т.д. Здесь мы подходим к вопросу о жанрах. Литературные жанры – это группы произведений внутри литературного рода, обладающие определенным комплексом свойств. Жанры практически не поддаются систематизации и классификации. Главная причина в том, что в каждой художественной культуре жанры специфичны (например, хокку, танка, газель в литературных произведениях Востока). К тому же жанры имеют разный исторический объем (к примеру, литургическая драма европейского средневековья). То есть, жанры являются либо универсальными, либо исторически локальными. Будучи «многоразличными», жанровые признаки «не дают возможности логической классификации жанров по одному какому-нибудь основанию».

Ближе к концу XX века В. Ревич, П. Уолкер, Ч. Платт и другие пытались рассматривать НФ на уровне отдельного литературного рода. Но мы считаем, что для этого нет оснований. При своей качественной определенности НФ не является отдельным литературным родом. Часто фантастика в целом рассматривается как литературный вид (В. Чистов, Р. Уильямс, Р. Нудельман). Но специфика «научной фантастики» позволяет говорить о ней не выше чем на уровне литературного жанра.

В Европе термин «научно-фантастическая литература» был впервые применен Я. Перельманом в 1914 году. До этого похожий термин — «фантастически научные путешествия» — употребил А. Куприн в своей статье «Редиард Киплинг» (1908). Г. Уэллс использовал термин «amazing voyage» — «удивительные путешествия». Термин «science fiction» [«научная фантастика»] был впервые официально употреблен в 1926 году в американском журнале «Amazing stories» его создателем и редактором Х. Гернсбеком, который считал, что НФ – это литература, основанная на допущении в области науки: появлении нового изобретения, открытии новых законов природы, построении новых моделей общества.

К. Мзареулов отмечает, что наряду с общими для всех литературных жанров функциями (полемическая, развлекательная, информационно-просветительская, воспитательная), НФ выполняет и одну специфическую – прогностическую функцию. Г.С. Альтов, проанализировавший творчество основателей Ж. Верна, Г. Уэллса и А.Р. Беляева, пришел к выводу, что немалая часть научно-технических прогнозов этих писателей была реализована и лишь сравнительно небольшой процент неосуществим по принципиальным соображениям. В то же время, в будущее иногда помещают действие произведений, не связанных с НФ. Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле, изменившейся после ядерной войны («Шаннара» Т. Брукса, «Пробуждение каменного бога» Ф.Х. Фармера, «Сос-верёвка» П. Энтони). Поэтому более надежный критерий – не время действия, а область фантастического допущения. Г.Л. Олди условно различают естественнонаучные и гуманитарно-научные научно-фантастические допущения. К первым допущениям относится введение в произведение новых изобретений и законов природы, что характерно для твёрдой НФ. Ко вторым относится введение допущений в области социологии, истории, психологии, этики, религии и даже филологии. М.И. Мещерякова определяет НФ как «разновидность фантастической литературы, проникнутую материалистическим взглядом на реальность и основанную на представлении о том, что наука (современная или будущая) способна разрешить все тайны нашей Вселенной».

Схожее с М.И. Мещеряковой определение научной фантастике даёт в своей монографии профессор Канзасского университета Дж. Ганн: «Безусловно, НФ, как и сама по себе наука, основана на том факте, что вселенная познаваема, несмотря на то, что она остаётся таинственной для большинства из нас, для людей, я имею ввиду. В познанной части вселенной нет места сверхъестественному или тем явлениям, которые по своей природе не могут быть познаны. Внести сверхъестественное или выходящее за рамки познания в понятный нам мир – значит разрушить его. В этом проявляется главное различие между фэнтези и научной фантастикой, и, хотя это и не легко заметить, между мейнстримом и научной фантастикой».

В целом, как в нашем, так и в зарубежном литературоведении есть публицистическая критика современной НФ. Среди англоязычных литературоведов проблемой фантастики занимались Б. Эш, Ч. Элкинс, Д. Пантер, Г. Уэстфаль, Дж. Ганн, П. Пэрриндер, Р. Уильямс, С. Бакетмэн, Т. Дж.Робертс, У. Ле Гуин, К. Эмис и др. Попытаемся обобщить и сделать определенные выводы по нескольким исследованиям в этой области.

За последние 15-20 лет в изучении НФ очевиден новый этап. Для нее предложены, в основном учеными Европы и США, специальные концепции, публикуются научно-критические журналы и создаются энциклопедии (наиболее интересная энциклопедия создана несколькими авторами англоязычных стран во главе с П. Никколсом). Но отсутствие обобщающего понятия о НФ сказывается и сегодня. К. Эмис даёт следующее определение НФ: «Это вид прозаического повествования, имеющий дело с ситуацией, которая не может возникнуть в известном нам мире, но которая предполагается на основе некоторых новаций науки и техники или псевдонауки и псевдотехники, созданной землянами или инопланетянами». Д. Сувин определяет НФ как литературу «познавательного остранения», где познание сближается с наукой (science), а «остранение» — с природой художественного слова (fiction). Г.К. Вулф проанализировал некоторые основные образы НФ (межпланетный корабль, робот-гуманоид, город будущего), чтобы показать, что они содержат в себе встречу известного и неизвестного, человеческого и механического, обжитого и чуждого.

Важно понимать, что НФ – это, определённо, художественная литература. Соотношение сильных и слабых произведений в ней примерно такое же, как в обычной художественной литературе. Недопустимо предъявлять требования, закономерные для одного поджанра НФ, к другому поджанру. Например, приключенческую НФ обвиняют в том, что она «не научна», а постапокалиптическую, прогностическую или твёрдую НФ упрекают в недостаточной художественности. По нашему мнению, НФ произведение необходимо оценивать по законам того поджанра, к которому оно относится. Если это фантастическое приключение – нужно требовать остроты, напряженности сюжета, но никак не научности. Твёрдая НФ должна быть сильна именно научностью, обоснованностью, логикой прогнозов. Юмористическая НФ должна быть ценна силой сатиры, имея при этом право на любые ненаучные допущения.

В заключении отметим, что вышеприведённые примеры демонстрируют общий принцип и показывают, хотя бы отчасти, характер и уровень поисков в эстетическом познании научной фантастики. Внешне это пестрая и несогласованная картина. Внутренне в ней обнаруживаются общие основания. Таковы, на сегодняшний день, представления о научной фантастике и её основных характеристиках.

Список литературы

1. Amis K. New Maps of Hell. A Survey of Science Fiction. 2nd edition. NY: Open Resources, 2010. P. 18.

2. Gunn J. The Science of Science-Fiction. Writing. Kansas: Kansas University Press, 2006.

3. Suvin D. Positions and Presuppositions in Science Fiction. London: Macmillan Press, 1988.

4. Wolfe G. The Encyclopedia of Science Fiction. NY: St. Martin’s Press, 1993.

5. Мзареулов К. Общий курс фантастики. Хьюстон: ТУ, 2006.

Ахмедов Рафаэль Шарифович — старший преподаватель, кафедра английского языка и литературы, Гулистанский государственный университет, г. Гулистан, Республика Узбекистан

Ирина Богданова

Дом, где тебя ждут

Художественное оформление — С.Ю. Губин

М.: Сибирская Благозвонница, 2019.

704 с. Пер. 84X108/32 5000 экз.5-00127-094-2

цитата

У каждого человека должен быть Дом, где его ждут. Но как поступить, если судьба вынуждает бежать за море и на память о самом дорогом человеке остается лишь старый медный ключ от каморки под лестницей? Уезжая, люди не знали, доведется ли им вернуться назад.

Россия, Франция, Африка, Америка — какую дорогу выбрать, чтобы не заблудиться между добром и злом?

Новый роман Ирины Богдановой — для тех, кто любит книги, в которых семейные тайны тесно переплетаются с историей страны, и где любовь и верность не пустые слова, а путеводная звезда Вифлеема, приводящая к родному порогу.

Допущено к распространению Издательским Советом РПЦ (ИС Р16-608-0327)

— Петроград, 1924 год 5

— Париж, 1930 год 50

— Ленинград, 1930 год 72

— Париж, 1931 год 110

— Ленинград, 1931 год 115

— Париж, 1939 год 121

— Белоруссия, 1941 год 175

— Париж, 1941 год 177

— Берлин,1945 год 229

— Париж, 1945 год 235

— Прага, 1945 год 238

— Париж, 1945 год 244

— Прага, 1945 год 248

— Париж, 1945 год 252

— Прага, 1945 год 261

— Париж, 1945 год 270

— Париж, 1950 год 314

— Париж, 1957 год 321

— Париж, 1967 год 335

— Ангола, 1980 год 365

— Москва, 1994 год 433

— Ангола, 1994 год 438

— Москва, 2000 год 441

— Париж, 2012 год 461

— Москва, 2012 год 480

— Париж, 2013 год 484

— Санкт-Петербург, 2013 год 488

— Нью-Йорк, 2014 год 517

— Санкт-Петербург, 2014 год 520

— Париж, 2014 год 535

— Санкт-Петербург, 2014 год 539

— Нью-Йорк, 2014 год 559

— Париж, 2014 год 563

— Испания, 2014 год 566

— Нью-Йорк, 2014 год 578

— Испания, 2014 год 584

— Париж, 2014 год 589

— Франция, 2014 год 593

— Париж, 2014 год 597

— Санкт-Петербург, 2014 год 653

— Париж, 2014 год 659

— Санкт-Петербург, 2014 год 662

— Лос-Анджелес, 2014 год 665

— Париж, 2014 год 668

— Лос-Анджелес, 2014 год 672

— Израиль, 2014 год 677

— Петербург, 2014 год 679

— Петербург, 2015 год 685

Крупа. 21 декабря 2019 года

— Алексей Карпов. Княгиня Ольга

— Вадим Сеничев, Надежда Топчий. Саги о богах, героях и скальдах Исландии [Нордический мир]

— Юрий Поляков. Быть русским в России. Сборник статей и эссе

— Эдвард Сноуден. Личное дело

— Иван Охлобыстин. Небылицы и думы

— Андрей Рубанов. Жёстко и угрюмо

— Давид Лагеркранц. Девушка, которая должна умереть

— Людмила Улицкая. О теле души. Новые рассказы