Люди, на которых держится мир // Собеседник Плюс, сентябрь 2019, №8, с. 1-24.

— Валерий Плотников. Сбежавший гений Барышников, с. 2.

История фото на фоне острого угла Главного штаба на Дворцовой площади.

— Елена Скворцова. "На Примакова можно опереться...", с. 3.

Знакомцы Евгения Максимовича вспоминают о своих встречах с образцом политика.

— Римма Ахмирова. Герман Греф пас коров, с. 4.

Глава Сбербанка тоже был маленьким.

— Ольга Кузнецова. Митя Алешковский: Жертвовать деньги — это естественно, как почистить зубы, с. 5.

Интервью с известным российским благотворителем.

— Вадим Эрлихман. Индира Ганди: пленница власти, с. 6-7.

Очерк жизни, борьбы, свершений и смерти знаменитого политика.

— Анна Балуева. "Мастер и Маргарита": роман с Сатаной, или Сделка со Сталиным, с. 8.

Обстоятельства и загадки великого романа.

— Ольга Сабурова. Молодец Ма уйдёт на пенсию раньше Путина, с. 9.

Очерк жизни и трудов Джека Ма, основателя Alibaba.

— Наталья Галкина. Слава и одиночество, с. 10.

О женщинах в жизни Вячеслава Зайцева.

— Дмитрий Быков. Великий Евтушенко, с. 11-14.

https://ru-bykov.livejournal.com/4027895....

— Ольга Сабурова. Тот самый Хазанов, с. 15.

Жизнь Геннадия Хазанова — в знаковых фотографиях.

— Дмитрий Соколов. Неповторимые элементы Родниной, с. 16.

О величайшей фигуристке всех времён, не проигравшей с 1969 по 1980 год ни одного соревнования.

— Римма Ахмирова. Ласковый Кадыров. Глава Чечни — страстный лошадник, с. 17.

О трогательном увлечении Рамзана Ахматовича.

— Олег Перанов. Вертинских много, а Вертинский — один, с. 18-19.

О великом шансонье и его династии.

— Анна Балуева. Король. Просто Король, с. 20.

Об Элвисе Пресли — единственном артисте в мире, кого звали просто The King.

— Ольга Кузнецова. Страсть к приключениям у Конюховых в крови, с. 21.

Интервью с Оскаром Конюховым, сыном известного путешественника и главой его экспедиционного штаба.

Птичий рынок. Люди, львы, орлы и куропатки, пауки, молчаливые рыбы и другие животные в исполнении современных писателей

Сост. Елена Шубина, Алла Шлыкова

Автор идеи Брий Рост.

Художник Андрей Бондаренко.

В оформлении переплёта использована картина Ю.П.Щукина "Аттракцион".

Книга иллюстрирована графикой Арины Обух и фотографией Юрия Роста.

[Москва: место встречи]

М.: АСТ, 2019.

448 с. Пер. 60X90/16 10000 экз. 5-17-116179-8

цитата

"Птичий рынок" — новый сборник рассказов известных писателей, продолжающий традиции бестселлеров "Москва: место встречи" и "В Питере жить": тридцать семь авторов под одной обложкой.

Герои книги — животные домашние: кот Евгения Водолазкина, Анны Матвеевой, Александра Гениса, такса Дмитрия Воденникова, осел в рассказе Наринэ Абгарян, плюшевый щенок у Людмилы Улицкой, козел у Романа Сенчина, муравьи Алексея Сальникова; и недомашние: лобстер Себастьян, которого Татьяна Толстая увидела в аквариуме и подружилась, медуза-крестовик, ужалившая Василия Авченко в Амурском заливе, удав Андрея Филимонова, путешествующий по канализации, и крокодил, у которого взяла интервью Ксения Букша…

Составители сборника — издатель Елена Шубина и редактор Алла Шлыкова. Издание иллюстрировано рисунками молодой петербургской художницы Арины Обух.

— Наринэ Абгарян. Марлезон 9

— Дмитрий Воденников. Бедная моя царевна 21

— Татьяна Толстая. Себастьян 35

— Александр Генис. Путь кота 41

— Яна Вагнер. Блаженны нищие духом 53

— Роман Сенчин. А папа? 67

— Максим Аверин. Одинокий волк 93

— Евгения Некрасова. Две ненастоящие болгарские сказки 99

— Василий Авченко. Поцелуй медузы 125

— Евгений Водолазкин. Далеко-далеко... 133

— Елена Волкова. Сказка про Мышь 143

— Николай Александров. О рыбе 159

— Евгений Бабушкин. И нарёк чело век имена всем скотам 169

— Григорий Служитель. Чайка 177

— Мария Мокеева. Красные паломники 185

— Анна Матвеева. Четвертый кот 191

— Ксения Букша. Крокодил. Три интервью в один день 211

— Олег Зоберн. Лев 231

— Наталья Репина. Почти безголовый Ник 247

Александр Кабаков. Мысль 251

— Екатерина Рождественская. Священное животное 257

— Саша Николаенко. Повесть про мышь и Льва Толстого 267

— Алексей Сальников. Дома у дороги 277

— Сергей Носов. Птицы СПб 285

— Майя Кучерская. Котя Мотя 299

— Марина Попова. Брильянтовый Педро 319

— Елена Колина. Назову тебя Негодяем 329

— Светлана Мосова. Ворона 343

— Павел Крусанов. Третий жук 347

Елена Посвятовская. Животное мое 363

— Александр Снегирев. Некоторые вещи надо делать самому 379

— Татьяна Соловьева. Дживс скоро станет мамочкой 387

— Василий Снеговский. Зоо 393

— Олег Филимонов. Молитвенный удав 405

— Булат Ханов. Гюго 417

— Людмила Улицкая. Авва 427

— Юрий Рост. Птичий рынок 435

— Об авторах 441

цитата

Пять причин купить:

1. Люди, львы, орлы и куропатки, пауки, молчаливые рыбы и другие животные в исполнении современных писателей.

2. Книга продолжает традиции сборников-бестселлеров «В Питере жить» и «Москва: место встречи»: 37 ярких современных авторов под одной обложкой.

3. Больше трех десятков веселых до слез, трогательных тоже до слез, иносказательных, подчеркнуто реалистичных, метко бьющих, ироничных, колких, великолепно написанных историй о любимых животных.

4. «Птичий рынок» — это настоящий карнавал эмоций, настроений и неожиданных открытий о людях, похожих на зверей, зверях, похожих на людей и о любви, которая держит эту разношерстную компанию вместе.

5. Издание иллюстрировано рисунками молодой петербургской художницы Арины Обух.

Манжула О.В. Тема Троянской войны в зарубежной литературе XX-XXI веков // Мировая литература в контексте культуры, 2019, №8(14), с. 53-61.

цитата

В статье предпринята попытка сделать обзор произведений о Троянской войне, написанных с начала XX в. по сей день. Отмечается, что жанры произведений многообразны: от любовного романа до фантастики. Автор статьи анализирует особенности изображения известных эпизодов истории и цикла легенд, связанных с Троянской войной.

Ключевые слова: Троянская война, исторический роман, фэнтези, фантастика, античность, Ахиллес, Елена Троянская, Троя, зарубежная литература.

с. 53-54:

Согласно современной исторической концепции, Троянская война – это реальный исторический факт; в ней принимала участие возглавляемая царем коалиция ахейцев (микенцев); воевали они против жителей Трои и их союзников. Возглавлял коалицию царь Микен Агамемнон, троянцы были побеждены, их город взят ахейцами. Согласно греческой мифологической традиции, которая выражена в поэмах «Илиада», «Одиссея» и обширном цикле произведений о Троянской войне, поводом к войне Греции с Троей явилось похищение троянским царевичем Парисом (Александром) спартанской царицы Елены. Современные исследователи приходят к выводу, что «Троянская война происходила в период с 1275 по 1260 г. до н.э.. Сразу вслед за этим событием в Южной Европе началось великое переселение народов. На Балканский полуостров пришли дорийские племена, а микенская цивилизация прекратила свое существование. Только по прошествии 400 лет греческая культура возродилась. Предшествующая цивилизация была настолько разрушена, что история Греции додорийского периода считалась мифом, и только в конце XIX в. учеными-энтузиастами Генрихом Шлиманом и Альбертом Эвансом было доказано, что она существовала в действительности. Таким образом, Троянская война стала разграничительным рубежом между древним и современным миром, между ахейской и классической Грецией.

В литературе разных стран сюжет Троянской войны был популярен всегда. Неудивительно, что весьма широкое распространение эта тема получила в XX–XXI вв. Античная культура тесно связана с культурами Европы, а историческая преемственность античной и европейской литератур довольно ощутима, что способствовало этому распространению. К тому же античность служила духовной опорой культуры Европы в сложные и поворотные моменты истории.

с. 54-55:

Открывает обзор произведений роман ирландского писателя Джеймса Джойса (Joyce James Augustine Aloysius, 1882-1941) «Улисс» (Ulissus, 1921). В этом романе эпический сюжет гомеровской «Одиссеи» является инструментом для упорядочения изначально хаотического художественного материала. Герои произведения соотносятся с персонажами эпоса, различные мифологические мотивы в романе символизируют трансформацию классических мифологических символов. Их можно подразделить на первобытные (вода в качестве символа плодородия), христианские (омовение соотносится с крещением) и авторские (трамвай-дракон). В романе Джойса мифология является дополнительной базой, служащей для символической интерпретации материала, полученного из повседневного наблюдения, поскольку сюжет произведения выстроен вокруг обычного для жизни Дублина дня, который пропускают через себя главные герои романа. Исследователь С.А. Малахов утверждает, что «город является наиболее адекватной формой метафорического сказания о судьбе».

Можно сказать, что в произведении воплотилась традиционная Одиссея в общих чертах. В своей задумке роман следует этой модели, здесь повествуется о полном невзгод путешествии и возвращении домой конце. Однако один из главных мотивов – мотив опасности во время странствия представлен иронично, он утрачивает свой истинный смысл испытания личности на пределе, «пограничности». Содержание этой Одиссеи не исключительное, а повседневное. В финале произведения, на «Итаке», Блум и его сын не встречаются, а расстаются, а жена Блума не хранит ему верность, а изменяет. Судя по кардинально противоположным постулатам в главной сюжетной линии, можно сделать вывод, что автор стремился к нарочито диаметральному перевертыванию в классических схем и парадигм.

с. 56-57:

Первым заметным произведением о Троянской войне после Второй мировой войны является роман английской писательницы Оливии Кулидж (Coolidge Margaret Olivia Ensor, 1908–2006) «Троянская война» (The Trojan War, 1952). В романе Кулидж история тесно переплетается с вымыслом. Поскольку Оливия Кулидж – детская писательница, ей присуща романтизация истории. Ее слог достаточно легок для понимания. Роман Кулидж, скорее, похож на сказку, чем на описание исторических событий. В произведении мировая история предстает весьма романтической. Вот, например, как описывается Парис: «Парис казался загорелым и волшебно-солнечным. Его блестящий шлем был сдвинут назад, золотые волосы выбивались из-под него и обрамляли загорелое лицо, пышущее здоровьем. Желтовато-коричневая леопардовая шкура небрежно накинута на его плечи. Пояс и сандалии были из чистого золота. Короткая белоснежная туника оттеняла руки и ноги, покрытые легким загаром». Произведение объединяет все сказания о Троянской войне от начала до конца.

Популярность сюжета о Троянской войне в литературе вернулась к концу XX в. Тогда был написан роман Розмари Сатклиф (Sutcliff Rosemary, 1920–1992) «Черные корабли у стен Трои» (Black Ships Before Troy, 1992). Это роман для детей, опубликованный посмертно. Основанное большей частью на «Илиаде», произведение при этом содержит историю о Троянской войне от рождения Париса до строительства коня. Критик отмечает «убедительное видение и чувствительность к языку, истории и героизму», которые показывает Сатклиф в пересказе гомеровского эпоса.

Весьма нетривиальным произведением о Троянской войне в череде других подобных является фантастический роман американского писателя Дэна Симмонса (Simmons Dan, р. 1948) «Илион» (Ilium, 2004). Действие происходит на терраформированном Марсе второго тысячелетия н. э. Могущественные существа, которые представляются как олимпийские боги, реконструируют Троянскую войну. Профессор Хокенберри, филолог из XX в., написавшего когда-то монографию о «гневе Ахиллеса», переносится во времени, его назначают координатором эпических битв. Участники этих битв оснащены микрофонами, а Хокенберри может вселяться в тела мифических героев. В романе показаны люди будущего, возомнившие себя богами. Они в тепличных условиях, их желания исполняются мгновенно. Но автор задается вопросом: кто они – господа или рабы в условиях собственного существования?

В романе «Илион» три основных сюжетных линии. Главной линией является рассказ о Троянской войне от лица Хокенберри. Он сравнивает происходящие события с «Илиадой» и осознает, что если он изменит их ход, то он сможет предотвратить разрушение Трои. Другой сюжетной линией становится повествование о людях четвертого тысячелетия н.э.: это некие «пост-люди», они покидают Землю и оставляют на ней всего миллион людей. Оставшиеся на Земле могут вкушать все плотские радости, также им предоставлена возможность мгновенно перемещаться в любые места планеты и становиться снова молодыми каждые сто лет. Третья сюжетная линия сосредоточена на поместье Ардис-холл, где коллекционер бабочек Даэман пытается соблазнить юную Аду.

с. 58-59:

Среди произведений XXI в., на наш взгляд, примечательным является роман американской писательницы Джо Грэм (Graham Jo, р. 1968) «Черные корабли» (Black Ships, 2008). Роман посвящен истолкованию мифа об Энее. Роман был выдвинут на премию Locus Award в номинации «Лучший дебютный роман» и включен в список «Лучшие фантастические книги 2008 года» по версии редакторов amazon.com. События романа происходят после того, как пала легендарная Троя. Лишь немногие ее обитатели сумели избежать гибели или позорного плена и спастись на девяти кораблях. Смелый мореплаватель и мужественный воин Эней и его верные сподвижники ‒ кормчий Ксандр и прорицательница Чайка — ведут уцелевших троянцев в неизвестность.

Главной героиней в романе является троянская прорицательница Чайка. На протяжении романа Чайка часто принимает серьезные решения, пренебрегая запретами и указаниями, преподанными ей наставницей-пифией. Грэм называют продолжительницей традиций Мэри Рено. Действительно, на протяжении романа она предоставляет читателю самому решить, действительно ли Чайка обладает сверхъестественным даром или возможны другие объяснения ее способности видеть то, что скрыто от других. В произведении существенна психологическая составляющая. Сюжет построен вокруг оригинальной идеи: автор выдвигает идею, что люди моря, изображенные на известной фреске в Египте, – это троянцы, прибывшие туда. Писательница отмечает в предисловии к роману: «Годы спустя, обращаясь уже не к литературе, а к археологии, я встретила их вновь — на этот раз в Египте, где на стенах храма в Мединет-Абу фараон Рамсес III запечатлел свою победу над загадочными «народами моря», захватчиками с севера, чье появление возвестило о конце бронзового века и начале упадка. Там высечены их лица, увенчанные шлемом, как короной. Те, кого египтяне называли именами, смутно похожими на привычные нам, — не ахейцы ли они? Не дарданцы, не исчезнувшие ли троянцы, служащие наемниками Египту? Не их ли черные корабли различаем мы на стенах храма, выстроенного в пустыне за сотни миль от моря?».

с. 59:

Отдельной темой хотелось бы выделить произведения, где главной героиней является Кассандра. «Трагический образ троянской царевны Кассандры, пророчицы, предсказаниям которой никто не верит, пожалуй, один из самых волнующих и потрясающих в Античности». Он запечатлен Гомером в «Илиаде», Эсхилом в «Агамемноне», Еврипидом в «Троянках», где отразилась древнейшая версия мифа. Образ Кассандры оказался востребованным в немецкой литературе ХХ в. Обращаясь к Троянскому циклу мифов, немецкие писатели явно соотносили Трою с современной им Германией, имея в виду ситуацию первых послевоенных лет и приближающуюся постсоциалистическую эпоху в разрушающейся ГДР. Они стремились провести прямые параллели, вернуться к вопросам прошлого, настоящего и будущего и разобраться в онтологических проблемах бытия, а также определить духовные приоритеты человечества.

с. 60-61:

Таким образом, мифологический сюжет о Троянской войне, являясь сам по себе весьма пластичным и потенциально богатым, был востребован чрезвычайно разными писателями ХХ и XXI вв. Их произведения – экзистенциальные, философские, феминистские, реалистичные, наполненные психологизмом – исходят из традиционного содержания мифа и современности с ее насущными проблемами и, как справедливо отмечает Г.Г. Ишимбаева, «стремятся к глубинному мифосмыслу, который имеет эпохальное и вечное значение, он несет в себе идею стоического гуманизма в контексте неизменной природы бытия».

Оксана Владимировна Манжула — к. филол. н, доцент кафедры английского языка профессиональной коммуникации, Пермский государственный национальный исследовательский университет

Жанрово-стилевые искания в художественной литературе

Материалы Всероссийской научной конференции

Астрахань, 25 апреля 2019 г.

Астрахань : Астраханский государственный университет, 2019.

150 с. 10 экз. 5-9926-1153-3

цитата

В сборнике содержатся материалы, освещающие актуальные вопросы жанрологии, динамику стилевых исканий в русской и зарубежной литературе.

Адресовано преподавателям-филологам, студентам, аспирантам гуманитарных специальностей.

В.Д. Миленко. К проблеме жанровой трансформации пикарески 5

Е.А. Шкурская. Рецепции сюжета об Амуре и Психее в ирои-комической поэме И.Ф. Богдановича «Душенька» 9

Е.В. Суровцева. «Письмо властителю» в русской литературе XIX–XX веков и его жанровые модификации 13

З.Н. Поляк. Жанр «записок» в документальной и художественной прозе 19

В.В. Анищенко. «Ночные» стихотворения М.Ю. Лермонтова в аспекте асомнической проблематики 22

В.А. Пушкина. Парадоксы «повреждённого»: образ главного героя в одноимённой повести А.И. Герцена 26

И.Н. Свечникова. Изучение вставных конструкций в жанре притчи в романе Л.Н. Толстого «Война и мир» в 10 классе средней школы 29

Д.У. Шартуова. Стилистические аспекты характеристики персонажей в повести Ф.М. Достоевского «Двойник» 33

А.М. Шахбанова. Циклообразующие элементы в «Лете» А.А. Фета 35

М.Е. Терская. Музыкальные аллюзии и реминисценции в повести И.С. Тургенева «Клара Милич» 37

С.Э. Сарыева. Традиции рождественской прозы Ч. Диккенса в святочных рассказах Н.С. Лескова 40

В.А. Карачалова, С.А. Тихонова. Особенности передачи эмоционального состояния персонажей пьесы Б. Шоу «Профессия миссис Уоррен» на русский язык 42

И.Ю. Целовальников, Н.В. Целовальникова. Приёмы лирической прозы А. Ремизова 47

М.А. Рыбакова. Центральные флористические образы в лирике И.Ф. Анненского 51

О.П. Гаврилова. Жанровые традиции англо-шотландской средневековой баллады в стихотворении А.А. Ахматовой «Сероглазый король» 54

А.Г. Близгарева. Мортальные мотивы и образы в стихотворении Н. Клюева «Брату» 56

Г.Г. Исаев. Лирический герой книги А. Кусикова «Зеркало Аллаха» 61

К.М. Юмаева, Л.В. Спесивцева. Жанровые доминанты «маленьких поэм» С.А. Есенина 69

Я.А. Кадин, Л.В. Спесивцева. Трансформация образа чёрного человека в творчестве С. Есенина 71

О.Ю. Севастьянова, Л.В. Спесивцева. Художественные функции анималистических образов в очерках А.И. Куприна 74

М.Ю. Белоусова. Детский игровой фольклор в творчестве поэтов-обериутов Д. Хармса и А. Введенского 78

К.И. Ишбирдиева, Л.В. Спесивцева. Образ поэта в пьесе М.А. Булгакова «Александр Пушкин» 81

Ю.М. Купцова. Синестетические комплексы в рассказах В. Набокова 83

В.А. Яковлева. Роман Е. Замятина «Мы» как пародия на идеи пролеткульта 85

В.А. Емельянов. Главная книга как форма повествования о себе и жизни своей 88

А.С. Абрамов. Истоки абсурдистского мироощущения Альбера Камю 93

А.О. Ищанова. Семантика красного цвета в лирике В. Высоцкого 97

Б. Фатхи. Акустические и ольфакторные образы в цикле рассказов Г.-Х. Саэди «Скорбящие Байала» 100

А.Г. Мендагалиева. Семантика метафор и сравнений в романе С. Кинга «Кэрри» 102

Е.Е. Завьялова. Жанровые особенности хроники Ф.Н. Горенштейна «На крестцах» 104

М.В. Норец. Особенности развития жанра фэнтези 108

Р.Э. Растунцев. О феномене скандинавской мифологии в современном русском фэнтези 111

В.И. Гресь. Комикс как жанр визуальной литературы 114

А.В. Жилина. Рецепция дебютного детективного романа: противоречия между массовым читателем и профессиональным сообществом (на примере первой книги Ю Несбё «Нетопырь») 116

В.Н. Майор, М.Т. Рахметова. «Страшилки» и «анти-страшилки» в творчестве В. Роньшина и С. Седова 121

А.В. Гусарова. Двоемирие в пьесе О. Богаева «Башмачкин» 125

Т.А. Кузнецова. Трансформация жанрового канона романа воспитания в романе Д. Митчелла «Лужок чёрного лебедя» 128

Б. Ла Грека. Идеи Луиджи Пиранделло в романе Бориса Акунина «Весь мир – театр» 133

А.В. Алхутова. Черты экспрессионистской поэтики в повести В. Сорокина «Метель» 135

А.А. Джундубаева, Ж.Ж. Изтаева. Жанрово-стилевые стратегии в прозе Ильи Одегова 138

Е.А. Савочкина. Жанровые особенности романа Е. Севастьяновой «Поместье чёрного лорда» (в сравнении с «Джейн Эйр» Ш. Бронте) 144

Сведения об авторах 148

Савельева Т.В. Изрыгающие пламя: эстетизация образа дракона в современной литературе // Горизонты цивилизации, 2019, №10, с. 391-401.

цитата

Драконы — один из самых популярных образов в литературе фэнтези, в них сочетаются традиционные мифологические представления и индивидуально-авторские фантазии. На примере произведений Дж.Р.Р. Толкиена, Робин Хобб, Дж. Мартина, Ника Перумова мы показываем, что традиционно-мифологический образ дракона подвергается трансформации под влиянием литературных и социо-культурных тенденций современности. Происходит эстетизация и романтизация образа дракона, уходят тератоморфные черты и мотив змееборчества. Дракон становится символом легендарных времен, золотого века, когда люди жили во взаимодействии с драконами.

Ключевые слова: дракон, фэнтези, эстетизация, мифология, фольклор

с. 391:

с. 392:

с. 395:

с. 397:

Савельева Татьяна Викторовна — кандидат филологических наук, доцент кафедры филологии, Челябинский государственный университет (Миасский филиал)