— Дмитрий Иванов, Владимир Макаров, Сергей Радлов. Шекспир и «шекспиры», с. 120-184.

Литературоведы и переводчики с английского Дмитрий Иванов (1966) и Владимир Макаров (1975), а также историк литературы и драматург Сергей Радлов (1962) публикуют пространный очерк «ереси антистратфордианства». Иными словами, растянувшиеся почти на два столетия поиски «истинного», а не общепринятого автора великого литературного наследия.

http://magazines.russ.ru/inostran/2018/8/...

— Арден из Фавершэма. Пьеса. Сцены 1, 8. Перевод с англ. и вступление Андрея Корчевского, с. 185-206.

цитата

«Арден из Фавершэма» (Arden of Faversham) — никогда ранее не переводившаяся на русский язык пьеса. Впервые поставлена и опубликована в 1592 году и основана на реальных событиях (убийстве зажиточного землевладельца и бизнесмена Томаса Ардена молодой женой Элис и её любовником Мосби в 1551 году) и является первым примером сценической «бытовой» трагедии, рассказывающей о жизни среднего класса (а не о королях, герцогах и мифологических персонажах, как это было принято).

Пьеса в деталях следует знаменитым «Хроникам» Рафаэля Холиншеда, где повествование об убийстве Ардена также стояло особняком на фоне описания более масштабных исторических событий эпохи. Зрители трагедии вероятно помнили от отцов и дедов рассказы об этом событии, которое потрясло современников. В «Ардене из Фавершэма», вероятно, впервые достигнут любопытный эффект: несмотря на то что исход истории известен зрителям заранее, драма поддерживает внимание публики благодаря многочисленным неудачным покушениям на главного героя. Неожиданно для самих себя зрители невольно начинали сочувствовать неудачливым конспираторам — головорезам Блэку Уиллу и Шейкбэгу, разорившемуся землевладельцу Грину, слуге Майклу и художнику Кларку. Внезапно трагедия Ардена оказывается связанной с его собственными поступками, например, с тем, как он отобрал участок у моряка Дика Рида и его семьи. Убийство Ардена, показанное на фоне событий середины XVI века, когда у монастырей были отобраны их земли (как раз с известия о передаче Томасу Ардену владений фавершэмского аббатства), обретает новые, далеко не однозначные, смысловые оттенки. А «феминистические» стансы Элис, настаивающей на своем праве любить и распоряжаться собственной судьбой, сегодня звучат и вовсе современно!

Высокое поэтическое и драматическое качество пьесы (изначально публиковавшейся без указания имени автора) способствовало раннему признанию её одним из шекспировских апокрифов. В полное собрание сочинений Шекспира пьеса вошла только в 2017 году (The New Oxford Shakespeare. The Complete Works) после того, как публикации авторитетных исследователей последних десятилетий (среди которых ведущее место занимают работы Макдоналда Джексона и Марины Тарлинской) позволили убедительно атрибутировать среднюю часть пьесы перу Уильяма Шекспира. Оставшийся текст приписывается кому-то из авторов старшего поколения, скорее всего, Киду или Марло. «Арден из Фавершэма» стал одним из удивительных литературных открытий последнего времени, существенно расширившим границы шекспировского канона. «Иностранная литература» знакомит читателей с двумя отрывками из первого русского перевода пьесы, в том числе, со знаменитой «Сценой ссоры», которую многие комментаторы связывали с именем Шекспира еще задолго до недавних лингвистических изысканий. Полный перевод пьесы в настоящее время готовится к печати.

http://magazines.russ.ru/inostran/2018/8/...

— Также выделю рассказ Джойс Кэрол Оутс «Приют в Крейгмилнаре» в переводе с англ. Павла Зайкова, с. 55-77.

цитата

Пусть спустя десятилетия, но возмездие свершается — загадочная смерть старой монахини в доме престарелых.

Джойс Кэрол Оутс (Joyce Carol Oates)

Американский прозаик, поэт, драматург, критик. Лауреат Национальной книжной премии (1970), литературной премии ПЕН/Маламуд (1996), премии Фемина (2005) и др. Обладатель медали США «Гуманист года» (2007).

Автор более пятидесяти романов, в том числе, «Их жизни» (Them, 1969), «Черная вода» (Black Water, 1992), «Блондинка» (Blonde, 2000) и др., рассказов, стихов и документальной прозы.

Публикуемый рассказ «Приют в Крейгмилнаре» (The Home at Craigmillnar) взят из сборника «Район высокой преступности» (High Crime Area: Tales of Darkness and Dread. Kenyon Rewiew, Winter 2014).

Маша Трауб. Моя бабушка – Лермонтов

[Проза Маши Трауб]

В оформлении переплёта использована иллюстрация М. Дорошенко.

М.: Э, 2018.

320 с. Пер. 84X108/32 8000 экз. 5-04-091584-2

Маша Трауб:

цитата

Самые счастливые воспоминания у меня связаны с бабушкой. Я написала книгу "Истории моей мамы", но и истории моей бабушки им нисколько не уступают. Самый верный способ высушить слёзы и взрослого, и ребёнка — рассмешить его. Я смеялась всё свое детство.

Весьма примечательный в целом выпуск, но, тем не менее, особо выделю следующие публикации...

Роман Шмараков. Призвание поэта. Рассказ, с. 89-95.

цитата

Малоизвестный читателям сюжет из «Божественной комедии» Данте в изложении литературоведа XVI века; среди действующих лиц этой истории Вергилий и ведьма Эрихто, а также некий всеми уважаемый горожанин, женатый на молодой красавице, сама красавица и некий юноша, приехавший в их город; место действия: город, сад горожанина и Ад, в который в очередной раз спускается Вергилий, на этот раз, чтобы завершить сюжет с молодой женщиной, ее бывшим мужем и ее новым возлюбленным.

Борис Пастернак. Письма Ивару Иваску. Публикация, вступительная статья и комментарии Анны Сергеевой-Клятис, с. 169-173.

цитата

Четыре письма Бориса Пастернака, посланных им в 1959 и 1960 годах американскому профессору и поэту, выходцу из Латвии, поклоннику творчества Пастернака и автору рецензий о «Докторе Живаго».

Константин Фрумкин. Эссе о комфорте, с. 174-182.

цитата

Свое размышление автор начинает с констатации некоторой конфузливости, с которой наши политические мыслители пользуется понятием «комфорт», а между тем, замечает Фрумкин, «не ясна иная цель современной цивилизации кроме как – перефразируя Уильяма Бентама – наибольший комфорт для наибольшего числа людей».

Николай Богомолов. Кое-что о футболе, с. 188-193.

цитата

О культуре наших отношений с историей русского и европейского футбола – культуре явно недостаточной, как считает автор, и демонстрирует это разбором статей из книги «Вратарь, не суйся за штрафную: Футбол в культуре и истории Восточной Европы» (М., НЛО, 2018).

Сергей Солоух. Сопоставляя сопоставляемое, с. 197-200.

цитата

Солоух продолжает размышление Сергея Сергеева в книге «Русская нация, или Рассказ об истории ее отсутствия» о ситуации отсутствия в России такой юридически оформленной этнополитической общности, как «русские», в связи с этим Солоух предлагает присмотреться к опыту оформления в ХХ веке Т. Г. Масариком «чехословацкой нации».

Литературный номер. Сост. Борис Куприянов. Илл. Покрас Лампас // Esquire, август 2018, №8(29), с. 1-152.

70000(!) экз. Формат 275х200 мм. Увидел свет 24 июля 2018 г.

— Сергей Минаев. Следующая станция не конечная (эссе), с. 10.

О концепции данного Литературного номера.

— Борис Куприянов (справка), с. 12.

О кураторе-составителе данного Литературного номера.

— Арсений Пыжиков (Покрас Лампас) (справка), с. 14.

Об иллюстраторе данного Литературного номера.

— Покрас Лампас. Стрит-арт-инсталляция "Девушка с веслом", с. 18.

Каллиграффити с "тела" сей "статуи" (обложка, с. 19, 20, 32, 36, 54, 62, 76, 86, 102, 110, 126, 138) иллюстрируют произведения, представленные в номере.

— Борис Куприянов. Алексей Сальников (справка), с. 21.

— Алексей Сальников. История про квартиру (рассказ), с. 22-31.

— Борис Куприянов. Анатолий Гаврилов (справка), с. 33.

— Анатолий Гаврилов. Селяви (рассказ), с. 34.

— Борис Куприянов. Евгений Бабушкин (справка), с. 37.

— Евгений Бабушкин. И нарек человек имена всем скотам (рассказ), с. 38-43.

— Борис Куприянов. Михаил Елизаров (справка), с. 55.

— Михаил Елизаров. Бывает, нагрянешь в родной город (рассказ), с. 56-61.

— Борис Куприянов. Чимаманда Нгози Адичи (справка), с. 63.

— Чимаманда Нгози Адичи. Организаторы брака. Перевод с англ. Владимира Бабкова (рассказ, впервые на русском), с. 64-75.

The Arrangers of Marriage, 2009.

— Борис Куприянов. Андрей Родионов (справка), с. 77.

— Андрей Родионов. Дачный царь (рассказ), с. 78-81.

— Борис Куприянов. Джонатан Франзен (справка), с. 87.

— Джонатан Франзен. Честолюбие. Перевод с англ. Владимира Бабкова (рассказ, впервые на русском), с. 88-101.

Ambition, 2011.

— Борис Куприянов. Чак Паланик (справка), с. 103.

— Чак Паланик. Судный день. Перевод с англ. Евгения Алексеева (две главы из романа, впервые на русском), с. 104-109.

Adjustment Day, 2018.

— Борис Куприянов. Дмитрий Данилов (справка), с. 111.

— Дмитрий Данилов. Самое ужасное место в Москве (рассказ), с. 112-117.

— Борис Куприянов. Кристиан Крахт (справка), с. 127.

— Кристиан Крахт. Мертвые. Перевод с нем. Татьяны Баскаковой (первые главы романа, впервые на русском), с. 128-137.

Die Toten, 2016.

— Борис Куприянов. Антон Схитимский (справка), с. 138.

— Антон Схитимский. Ветер был не то что ветер (поэма), с. 139-149.

Франция: повестка дня // Иностранная литература, 2018, №7, с. 1-288.

Особо выделяется подборка, посвящённая нобелиату 2014 года...

Литературный гид. Патрик Модиано, с. 101-130:

— Патрик Модиано. Время. Рассказ. Перевод Марии Аннинской, с. 102-111.

— Патрик Модиано. Жизнь в коллективе. Из дневника. Перевод Татьяны Чугуновой, с. 112-114.

— Патрик Модиано. Ворваться в замок Спящей красавицы. Эссе. Перевод Татьяны Чугуновой, с. 115.

— Робер Галлимар. Писатель, родившийся в издательстве "Галлимар". Записано Рафаэль Гиде и Мэрилин Хек 5 ноября 2010 года. Перевод Татьяны Чугуновой, с. 116-117.

— Доминик Зерфюсс. П. М. Очерк. Перевод Татьяны Чугуновой, с. 118-119.

Доминик Зерфюсс — жена Патрика Модиано.

— "Чем я обязан кинематографу" С Патриком Модиано беседует Антуан Годмар. Перевод Татьяны Чугуновой, с. 120-130.

Также выделю:

— Александр Мелихов. Легко ли быть Селином? Статья, с. 210-233.

И в целом практически все публикации сего выпуска так-иначе примечательны...