Исландский вулкан с простым именем — и сложные разборки с дубликатами людей.
Где-то в Исландии посмотрели "Сталкера", а "Нетфликс" дал денег на экранизацию рефлексий :)
Потому действие начинается в чертовски атмосферном месте, где с неба постоянно сыплется пепел, а в городке осталось буквально несколько человек — вулкан под боком.
Черные улицы, черные крыши домов, пепел по колено. Редкие вулканологи и спасатели. И вот на этом фоне — выходит облаков пыли девушка — покрытая коркой того самого пепла.
Потом ребенок выходит. Потом еще одна девушка...
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Что важно — возвращаются не только мертвецы, не исключительно вариации покойников, но все вперемешку. Есть умершие, есть вполне живые оригиналы...
Но дальше включается Тарковский со своим "Солярисом".
Девушка, которая первой вышла — она копия девушки, которая двадцать лет назад в этом городке работала и залетела от местного ремонтника. Этот ремонтник, кстати, все еще здесь. Оригинальная версия уехала к себе на родину, в Швецию, и родила там ребенка — но с дефектами развития.
И вот теперь ремонтник с одной стороны радуется жизни в интимном смысле, с другой — встречается с испытанием. Потому как приезжает вслед за мамочкой из Швеции и сынок. Смотрит на него ремонтник, и понимает, что у эмбриона, которым сейчас беременна молодая копия его давней любовницы — похожие проблемы. Нужен аборт по медицинским показаниям, но отношения этой пары во много держатся только на факте беременности...
Другая девушка, которая год назад замерзла на леднике, понимает, что вообще-то она лишняя, и ожившей тут мало кому нужна. Топится.
Её живая сестра получает себе своего двойника — и вдруг понимает, что двойник мужа любит, а она — уже нет. Все заканчивается русской рулеткой между двумя подобиями...
Оживший ребеночек — так вообще был малолетним маньяком. В итоге родители сами утопили его в море. Хотя именно с опасным ребенком связан единственный "социально заостренный", актуальный в последние тридцать-сорок лет сюжет: мальчик встретил посторонних людей, пожилую пару, рассказал, что отец его в сарае запирал. Добросердечные самаритяне связались с родителями. Сказали, что мальчика они им не отдадут, отправят в Рейкьявик, потому что с ребенком так нельзя. Но как услышал об этом мальчик, не захотелось ему попадать в полицию, и обоих канцелярским ножом и порешил... Вот вам и судьба социального работника, да...
Заканчивается все традиционно — из дыма прут уже десятки измазанных сажей людей...
Сериал тягучий, и хоть вроде бы нет 100% провальных по действую серий, темп низкий. Колорит Исландии очень здорово выручает, и лучший момент с ним — когда на леднике, покрытом пеплом, машина останавливается перед трещиной. Вроде как земля под колесами, но трещина уходит вглубь на десятки метров.
Потому смотреть все-таки можно.
Так же выручает откровенно деревенский, периферийно-заброшенный статус местности, где все это происходит. Людей мало, каждый думает о своём, потому глобальных выводов не делают.
Неплох тот грим, которым актеров превращаются в пепельных "снеговиков".
"Катлу" сняли в традиции "Вернувшихся", и особо не скрывают родство: людям предлагает переиграть какое-то количество своих старых жизненных развилок, количество попыток неизвестно, обстоятельства не самые лучшие, каждому надо делать свой личный выбор.
Так же видно влияние американских сюжетов — когда в жерле вулкана находят странный пепел, который черти что творит на предметном столе микроскопа, специалист немедленно говорит о метеоритах.
Актеры постарались. Нет желания разыскивать их биографии, но для своих ролей они адекватны. К сожалению, временами авторы пережимают с мелодрамой, хотя надо отдать им должное — все не скатывается в истерики.
В остальном, увы, это стандартно-штампованный продукт, которому страшно недоставало нескольких образов и сюжетных ходов:
— кроме восставшего пепельного человека какую-то образную роль должны были играть его отпечатки, выемки, негативы. Вроде тех пустот в пепле Помпей и Геркуланума;
— если нечто во вулкане обладает такими возможностями, то кроме живых людей должны показываться и призраки, слышаться шепоты и тому подобное. Не только целостные пакеты, но еще информационный мусор. Если не информационный, то биологический — в стилистике сочинений Эпикура (или картин Босха) должны были появиться странные создания;
— двойники полноценно договорились между собой о будущем только один раз — две пожилые женщины уехали в жерло. Но момент обретения "второго я" не использовался в позитивном смысле.
— многократное копирование тоже не пошло в дело. Я подозреваю, из-за бюджетных ограничений :)
Итого: пример провинциального во всех смыслах продукта, создатели которого вполне осознают ограниченность своих возможностей. Потому перемежают виды почти инопланетной местности с рассказами "про людей". Пять-шесть баллов.
Сюжет, который при минимальной доле реализма становится вялотекущим кошмаром. Но здесь он так здорово упакован в кукольном домике, что хочется посмотреть второй раз (не совсем).
Итак, начинается пандемия. Множество людей — в гробах. А часть детей рождается в гибридной форме — с явными чертами животных. Поднимается галдёж и лай, подозрительных детишек дефенестрируют или просто режут.
Дальше все по схеме антагонизма:
— есть новый ребенок, который очень многое может, но пока маленький. Соответственно, его взросление это сбор команды и одновременно установление новых правил общежития людей-животных ("Планет обезьян"?);
— есть злобный генерал, который весьма косный и туповатый, но "военный лидер" (см. фильм "Почтальон" или сериал "Революция").
— синтез этого — передача эстафетной палочки цивилизации (см. "Дары Пандоры").
Если все стандартно, схематично, и построено по принципам диснеевской слезодавилки — то что вообще может быть интересного в таком сериале?
В кадре убивают людей, разлучают родных, сжигают дома и приговаривают к смерти.
Однако будто идешь по кладбищу взрослых сюжетов, гробы с которыми отчаянно маскируют мимимишностью.
Мальчик-олень, который при одинокой жизни в лесу — один год — умудрился сохранить чистые и хорошо расчесанные волосы? Умудрился через своё обоняние и слух не узнать жизни лесных зверей? Да, его отец умер относительно недавно, но... /тема ферального Маугли — всё. Вообще ушла тема реального взаимодействия суперобоняния, возможности приказывать животным — и человеческого социума. Мальчик только таблетки по запаху отыскать может, хотя один день на базаре должен много дать ему в понимании человеческой природы/
Причина пандемии — это вытащенный из льдов Аляски вирус, а мальчик-олень создан искусственно /тема устранения лишних людей, которые мешают Земле жить — так и просится. Не раскрыта./
Генерал-вождь санкционирует и частично организует самые зверские опыты — лишь бы получить лекарство /Ну не только над лекарством для больных бились бы многие люди. Не раскрыта тема попыток получения прежних, человеческих детей. Вот тут бы опыты были — нацисты отдыхают/
Но эти остриженные линии повествования — всего лишь возможности. Целиком все они реализованы у М. Харитонова, в "Золотом Ключе"
Сериал находится на светлом полюсе "уютности-хардкорности".
Главное тут — детские переживания героя, которые балансируют между слишком детской наивностью и слишком большим везением.
Создатели конструируют сюжет не чтобы раскрыть логичные действия взрослых — редко там можно найти логику — а чтобы показать, как взрослеет чудо-ребенок. Ему не обламывают рога, не вышибают зубы, он не проходит ступени ада, которые прошагал Гренуй, не становится палачом или террористом.
Просто каждый раз обстоятельства должны складываться так, чтобы у него была возможность остаться человеком.
При таком подходе выбор актера значит на два порядка больше сюжетных дыр.
И, да, он удачен. Этому мальчишке хочется сопереживать.
Хочется посмотреть, как он станет языческим богом — к этому все и подводят — тем самым мужчиной из леса, чья голова увенчана рогами, и который может приказывать животным. И как-то сохранит в себе человечность. Что тогда сделает с цивилизацией? Потому как нарисованная в первом сезоне картинка не сулит цивилизации ничего хорошего.
Все остальные действующие лица и обстоятельства сериала, к сожалению, на 100% подчинены этой цели — потому все время соскальзывают к декорациям. Борода и очки генерала порой значат больше его слов. Женщина, живущая в доме "матери" героя — это классическая "добра тетушка", которая просто дает еще немного информации, новый вектор поисков. Девочка из общины одичавших (но все еще играющих в компьютерные игры, где только электричество взяли) детей — "помощница №2", трансформация её собственного характера выглядит полным бредом.
Снято относительно богато. Локации чередуются, их много. Декорации есть, даже паровоз сделали вполне удачно. Костюмы не вызывают отвращения к жадности.
Итого: сказка для семейного просмотра, которая пытается заставить взрослых думать и при том не пугать детей. Но мне хотелось бы, чтобы во втором сезоне прекратили противопоставлять человечность и власть человека над природой. А то слишком зеленая повестка сводится к освобождению земли от людей. Это пугает сильнее любого генерала.
С одной стороны субъективное ощущение перебора с чисто мистическими историями, с другой — сезон короче, потому как у авторов нет настоящих идей. Попытка перезагрузить часть образов двадцатого века, которую осуществили слишком уж прямолинейно.
.
Спойлеры
.
1. — Город престарелых и роботы. Нарастание конфликта человек-машина, которое вызвано требованием платить все больше денег, подписываться на все более дорогие сервисы. Отличная юмористическая история, которая энергично открывает сезон.
2 — Нео-люди и буровые установки где-то на севере. Инициация у молодежи на ледовых платформах — когда надо бегать по льду, который снизу таранят киты. Идея хороша тем, что даже у нео-людей идут социальные процессы, характерные для для вполне человеческого общества. Культура переживает генетическое усовершенствование, пусть и в новом качестве.
3- Убийца лишних (то есть всех) детей в бедняцких кварталах. Внизу ад, за облаками — рай для вечных людей, которых омолаживают "наноботы". В итоге надлом, раскаяние, поединок и смерть персонажа. Да, по рассказу Бачигалупи, потому бедняцкие кварталы — это заброшенные многоэтажки современных мегаполисов. Но слишком уж стандартно, по канонам середины прошлого века. Все равно, что увидеть стандартный нуар, пусть и на десять минут.
4 — Седой бессмертный на другой планете, который прячет своё бессмертие, и скрывается от охотников за ДНК. Лучший в сериале твист с настоящей/синтетической/настоящей женщиной. Подлинные чувства куда меньше зависят от естественного/искусственного происхождения носителя, чем можно подумать, и эти же подлинные чувства могут вернуть отшельника к людям.
5- Лавкрафт и зомби в кукурузе. Бодрый ужастик с классическим автором. Тот случай, когда затворник и эксцентрик, всю жизнь писавший про ужасы, сам стал расхожим атрибутом хорроров. Сделано эффектно, добротно.
6 — Злой демон-санта, который все-таки дарит детям подарки. Еще мистика, которая живет только ради последней фразы. Впрочем, это и есть анекдот-миниатюра.
7 — Взбунтовавший робот-помощник на станции спасения. Сбитому пилоту, который на мертвой планете добрался до модуля с кислородом и радио, приходиться вести еще одну схватку за жизнь — просто чтобы привести в разум технику. Извините, но что-то подобное я читал еще в старой "Технике молодежи", чуть не 60-х годов. Только там в экзоскелет батарейку вставили не той стороной, потому все команды подавались наоборот — и пока персонаж не понял, его выворачивало в самых акробатических позах. Тут электроника бунтует. В середине сюжет был уверен, что робота перепрограммировали противники, что это следствие военного вируса, который позволяет добивать пилотов со сбитых кораблей. Но это никак не сыграло. Просто неисправность...
8 — Человек вместо кита. Мертвый гигант на берегу, посмотреть на которого съезжаются люди. Просто меняем слово "кит" на слово "человек". Явные аллюзии на Гулливера. Нет, я все понимаю — и подобным аллюзиям есть место в искусстве. Но я бы куда лучше воспринят эту серию, будь она двенадцатой из шестнадцати во втором сезон. У Лема в "Фантастике и футурологии" есть небольшой эксперимент: в двух соседних предложениях попарно соединены слова. Иногда получаются намеки на электрогравитацию, а иногда — пустопорожние сочетания вроде "Ян тараканов".
Здесь — что-то очень похожее.
Второй сезон — имхо — споткнулся о проблемы отбора и поиска идей. Технически — все сделано на 5+ Но в деле единственный действительно хороший твист, и полное ощущение, что могли бы почти во всех сериях добавить что-то похожее. Зомби в кукурузе откровенно недоставало собственной истории. Которую вовсе можно было не рассказывать, а лишь показывать. В истории про чудище-санту мне не хватило языческого контекста — дескать, это не из нашего мира рождество, а что-то иное :) Хотя, возможно, там и есть пасхаллочки, которых я не рассмотрел. В истории про человека-кита, ну ведь можно было добавить сколько-то штрихов про мир, где в самом деле живут в море таки человекообразные гиганты.
И, главное, где же тут 21-й век? Где наше будущее??? Разве что первая серия действительно работает с образами сегодняшнего дня, во всех остальных — господство образов дня вчерашнего, в которые иногда вставляют хорошие фантастические допущения. А как же образы Уоттса, Райяниеми, Марусека, Нила Стивенсона, Винджа, Стерлинга? "Они недостаточно традиционны", "не в целевой аудитории", "не имеют хороших референсов" слышится мне голос продюсера.
Да и роботов — как думающих машин — вставили мало.
Сезон надо было делать из шестнадцать-двадцати серий и ставить туда больше сегодняшней научной фантастики. 7 баллов
Ледниковый Период (Ice Age), 2002 год, Крис Уэдж, Карлос Салдана
Отличный приключенческий мультфильм, который обязательно поможет скоротать вечер в компании друзей или займет детей.
Поначалу кажется, что это просто развлекательное зрелище, но чем дальше развивается сюжет, тем больше понимаешь, насколько важные темы раскрывают авторы. и главная из них — дружба.
Разношерстная компания по стечению обстоятельств оказывается «один на один» с человеческим детенышем и не решается оставить того. В итоге звери отправляются на поиски племени, откуда родом малыш. Это отличный сюжет для раскрытия данной темы.
Каждый персонаж самодостаточен и имеет свои мотивацию. Мамонт — грустный и считающий, что все уже знает в жизни, Саблезубый Тигр — охотник, что невольно отбивается от своей стаи и мучается перед нелегким выбором, Ленивец, который пока не знает, что вообще происходит вокруг, но берется за спасение ребенка. Ну и конечно же легендарный крысо-бел, который отлично вписывается в каждый момент мультфильма, который отведен именно его приключениям.
Прорисовка очень красивая. Эмоции животных передаются досконально, кажется, что они живые.
Просмотр мультфильма заставляет задуматься над многим. И самое главное, начинаешь понимать, что и ты, как и герои ленты, способен на те поступки, о которых никогда не думал. Ведь дружба это важный фундамент, который помогает нам в жизни.
Война миров 2 (War of the Worlds 2: The Next Wave), 2008 год, Си Томас Хауэлл
Это продолжение (именно продолжение, а не фильм) я уже не помню, как увидел. Но факт настолько запомнился, что до сих пор ужасом отзывается в воспоминаниях.
Нельзя такие вещи разрешать снимать только из-за уважения к автору легендарного произведения. В этом фильме ужасно все: актерская игра, сценарий «от» и «до» и режиссура также. Не в пользу проекта говорил и бюджет фильма. На такие деньги вряд ли можно снять блокбастер уровня оригинального фильма с Крузом.
Сюжет очень глуп, высосан из пальца, он буквально втаптывать в грязь все то, что так интересно преподносилось в первом фильме.
Начало, на мой взгляд, очень сильно повторяет начало первого фильма, но затем сваливается в какую-то яму. Начинаешь задаваться вопросом — а как такое вообще может происходить? И начинаешь понимать, что бюджет фильма как раз отвечает на многие вопросы, начиная от сценария и игры актеров до режиссерской работы, которые ни в какие рамки не входят. Действия героев часто не мотивированы, а иногда и линейны до прямой полосы.
Все сцены снимаются в убогих декорациях, на которые еле хватило средств. Спецэффекты просто ужасные. Видеть такое, значит, ломать свою психику. Но главная проблема — актерская «игра». Кажется, что в кадре роботы, которые просто не в силах выдавить из себя эмоции.
Итог для меня — унылое кино, которое кое-как пришлось досматривать, а затем пытаться забыть навсегда. Но это слишком сложно. Абсолютный провал по всем направлениям. Ни режиссерской работы, ни актерской, ни какой другой. Печальный итог.
облако тэгов
