Термин «Зеркала»

«Не бойся, это всё зеркала».

Р. Шекли. «Координаты чудес»

Рисунок М. Бёлингера «Атрейо и волшебное зеркало»

Зеркало — предмет, благодаря особым свойствам которого можно видеть симметричное отражение окружающих предметов. Гладь поверхности воды, тщательно отполированные листы металла или стекла, покрытого с одной стороны амальгамой, становились носителями информации, подаваемой под интригующим воображение углом зрения. Для древнего человека зеркально отражающие предметы были единственным способом объективно рассмотреть свою внешность со стороны. Слово «зеркало» происходит от архетипов «зеркати» или «зреть». У древних славян они означали не только «глядеть, смотреть», но и «понимать, постигать». Зеркало в мифах и сказках фигурирует как предмет магический, да и во всех поджанрах фантастики в его незаурядности тоже не приходится сомневаться.

Одно из лунных чудес, придуманных Лукианом Самосатским в «Правдивой истории» представляло собой колодец, прикрытый большим зеркалом. Внутри этого сооружения было слышно всё, что творится на соседней Земле, зеркало же давало соответствующие изображения.

Людей интересовали и другие скрытые от них события, касающиеся их лично. Отсюда появилось гадание на зеркалах, которым приписывалась возможность отображать происходящее, как вне ближайшего пространства, так и вне времени текущего момента. Владычица эльфов Галадриэль обладала зеркалом, способным открывать взору и такие события, «для которых время ещё не настало, и, весьма вероятно, никогда не настанет, — если тот, кому оно их открыло, не свернёт с однажды выбранной им дороги, чтобы предотвратить возможное будущее» (Дж. Р. Р. Толкиен. «Содружество кольца»).

Производство магических зеркал налажено в одном из сказочных миров в кинофильме «Десятое королевство». Очевидно, из упомянутого центра распространения и расходятся такого рода диковинки, вплоть до зеркала, показывающего только то, что зритель желает больше всего (Дж. Роулинг. «Гарри Поттер и философский камень»).

Правдивая информация, конфиденциально получаемая из любой местности, интересует литературных персонажей, пожалуй, не меньше, чем наведённые сладкие грёзы. Одним это помогает удерживать власть и оказывать требуемое влияние на окружающих. Другие не прочь удовлетворить своё праздное любопытство на манер антигероини из «Сказки о мёртвой царевне» А. С. Пушкина. Третьи вообще пытаются поставить всё с ног на голову и наивно следят за тотальным использованием только тех зеркал, которые дают заведомо ложную информацию (В. Губарев. «Королевство Кривых Зеркал»).

Рисунок М. Уэлана к роману С. Дональдсона «Зеркало её сновидений»

В научной фантастике невежественный персонаж может принимать за магическое зеркало обычный телеэкран (Б. Зеленский. «Вечный пасьянс»). Правда, и видеоряд необычен — судьба «опекаемой» цивилизации. А если о телевидении вообще ещё никто не слыхивал, то даже учёному не уйти от традиционных сравнений во время трансляций с Марса (А. Абашели. «Женщина в зеркале»). В данном жанре для зеркал находится применение, отличающееся от бытового предназначения. Огромное зеркало послужило «парусом» на первых в истории фантастики космических яхтах (Б. Красногорский, Д. Святский. «Победитель пространства»). С помощью мощного отражателя можно исподтишка уничтожить жизнь на чужой планете.

Не ограничивается простым созерцанием своего отражения персонаж романа Э. Нортон. «Зеркало Мерлина». Он получает важнейшую информацию, а затем планирует свои поступки, готовит себя к подвигам. Мир всегда ждал именно такого всеведущего героя, готового оперативно отстаивать Добро в «горячих точках».

Надежды и чаяния далеко не всегда сбываются. И в данном случае возможен иной вариант. Все без исключения зеркала связывают два мира, один из которых наш, но в нём никто ничего не собирается исправлять. Напротив, чтобы просто досконально отобразить происходящие в нём события, требуется скромный и ежедневный героизм существ, готовых постоянно нести свою нелёгкую службу (Е. Лукин. «Труженики зазеркалья»). Но что может принудить обитателей зазеркального мира на эти странные подвиги? В основе повести, очевидно, лежит древнекитайский источник Юньхан, который гласит о том, что изначально наш мир и мир зазеркальный были независимы друг от друга.

Люди и мало похожие на них двойники сновали из формации в формацию, когда и сколько им вздумается, пока обитатели зазеркалья не начали кровопролитного вторжения. Его удалось пресечь только с помощью магии. Некий Жёлтый Император повелел заточить всех пленников в зеркала, приказав побеждённым в точности копировать облик и движения каждого предмета из нашего мира. В то же время создатели мифа верили, что однажды зазеркальные рыбы и тигр поднимут бунт, и положение вещей изменится. Однако Е. Лукин не без оснований полагает, что начало сбоям такого рода будет положено загадочной женской натурой. Ведь при прочих равных условиях женщины проводят у зеркал большую часть времени, чем мужчины. Поэтому среди прекрасной половины человечества немало странствующих по симметричным мирам (Л. Кэрролл. «Алиса в Зазеркалье»; Г. Франке. «Зеркало»; кинофильм «Зеркальная маска»).

Рисунок Г. и Т. Хильдебрандтов «Зеркало Галадриэли»

В том, что зеркала — это ещё и двери в иные миры, убеждаются и персонажи рассказа Й. Уотсона «Зеркала». Здесь земная экспедиция находит на Марсе зеркало в виде триады. В каждой из его составляющих частей спереди и на обороте находятся видеоизображения других планет. Если разобрать триаду на отдельные зеркала, то из каждого элемента вновь образуется триада. Земляне полагают, что столкнулись с трансляторами галактической абонентской сети, предназначенной для пересылки оборудования. Количество сгруппированных зеркал не случайно; оно обеспечивает четырёхтактную метаморфозу предметов и их изображений.

Зеркала-экраны расширяют границы познания. Зеркальная трещина во времени порождает хронодвойников (Р. Шекли. «Раздвоение личности»). Зеркальные облака сбивают с толку путешественников (Р. Яров. «Седьмой круг ада»). Зеркала-врата мгновенно переносят в иные миры. Этот удивительный ряд дополняет зеркало-фильтр. В убогом мирке, обрисованном в рассказе А. Якименко «Зеркало», в основном живут только «падшие». Исход оттуда возможен лишь для избранных сквозь «врата» в виде предмета нашего рассмотрения, отсеивающего «агнцев» от «козлищ» по какому-то скрытому принципу. «Известно, что после встречи с Зеркалом возможны три исхода. Если человек слаб — он сгорит, будет заживо испепелен очищающим огнем, который не оставит от него и следа. Если человек достаточно силен, чтобы сопротивляться, но чересчур грешен — он станет падшим, обреченным весь остаток жизни провести во внутренних пределах, на земле отверженных. Если же претендент окажется чист перед Зеркалом… он, устремленный, получит право уйти во Внешние Просторы. Уйти навсегда».

Но вот вопрос: на какой такой Рай будет заменено бренное существование? Этот вопрос никогда раньше не задавался из-за слепой веры в чудо. Но, получив на него правдивый и ужасающий ответ, соискатель предпочитает сам строить своё нелёгкое счастье сам, там, где он был рождён.

© Р.Ю. Масленников