Данная рубрика посвящена новостям фантастического книгоиздания на русском языке. Планы издательств, обложки к ещё не вышедшим книгам, издательские пресс-релизы, обзоры новинок прошедшей недели — всё это будет в единой рубрике. Также в последних числах каждого месяца будет появляться обзор «ожидания месяца» с краткими описаниями наиболее интересных на наш взгляд книг, запланированных на следующий месяц.
Для литературы, не относящейся к фантастической, есть следующие рубрики:
На этой неделе издательство "АСТ" выпустило в продажу первую с начала периода нерабочих дней в России партию новинок, среди которых и сборник Джеймса Блиша"Поверхностное натяжение".
Джеймс Блиш — один из самых недооценённых современниками американских фантастов середины прошлого века и один из первых литературных критиков, судивших своих современников по канонам "серьёзной" литературы. По легенде, именно он первым применил термин "газовый гигант" применительно к, ну вы поняли, газовым гигантам =)
"Дело совести" — один из самых глубоких романов, исследующих проблемы религии в научной фантастике, задающийся такими вопросами: "Как нести слово Божье обитателям других планет" и "Как мог спасти грешную душу того, кто по умолчанию не ведал первородного греха?"
Официальная аннотация гласит:
Джеймс Блиш (1921-1975) – представитель "золотого века" американской фантастики, обладатель "Хьюго" за роман "Дело совести", автор множества оригинальных идей, вдохновивших фантастов 1960-1970-х.
Готова и сверкает отполированными до блеска поверхностями рыцарских лат на обложке одна из самых красивых книг этого интересного во всех смыслах года — прекрасно выполненное переиздание абсолютной классики рыцарского романа, пришедшего из Средневековья переложения легенд о короле Артуре и рыцарях Круглого стола.
Благодаря книге "Смерть Артура" обессмертил своё имя англичанин Томас Мэлори, сражавшийся в войне Алой и Белой Розы, а позднее на два десятилетия заточённый в тюрьму, где и приложил руку к созданию известного и по сей день канона артуровского мифа.
У автора, как и у самой книги — интереснейшая история, полная тайн и того, что можно назвать "сведениями из разрозненных источников". Единство текстам Мэлори об Артуре придал английский первопечатник, лингвист, переводчик, писатель и дипломат Уильям Кэкстон. В 1485 году он собрал воедино то, что было написано в заточении Мэлори об Артуре. Так появилось первое издание "Смерти Артура".
Самым выдающимся изданием "Смерти Артура" можно без преувеличения назвать то, что было изначально выпущено в виде 12 брошюр формата "quarto" лондонским издателем Джозефом Дентом (J. M. Dent & Co) в течении 1893-94 годов. Это был первый опыт в качестве книжного иллюстратора для 20-летнего гения Обри Бёрдслея — тогда никому ещё не известного клерка из страхового общества.
Этими иллюстрациями через некоторое время переиздание "Смерти Артура" "в современной орфографии" и прославилось. Изначально было выпущено 300 экземпляров издания в виде дюжины брошюр с обложками из серой бумаги.
Фронтиспис издания "Смерть Артура"
Бёрдслей, кому к тому времени оставалось жить всего несколько лет, создал великолепные иллюстрации в стиле ар-нуво для очередного издания бессмертной классики рыцарского романа. Это позже были знаменитые иллюстрации к "Саломее" Оскара Уайльда и "Падению дома Эшеров" Эдгара Алана По. Но всё началось для Бёрдслея в книжном мире с текста Томаса Мэлори.
Для издания художник создал 15 полностраничных и пять разворотных иллюстраций. Помимо этого в книгу вошли несколько сотен иллюстративных элементов оформления — более двух десятков инициалов (заглавных букв), более 500 заставок в началах глав (по общему количеству глав в XXI книге "Смерти Артура"), порядка четырёх десятков разнообразных орнаментов. Примеры каждого из элементов оформления, включая фронтиспис и титульную иллюстрацию-заголовок, визуально повторяющую Святой Грааль, представлены в ознакомительном фрагменте.
Заголовок романа
Помимо текста сэра Томаса Мэлори и иллюстраций Обри Винсента Бёрдслея в прекрасно оформленный том в серии "БК: ИЛ" с обложкой от Ольги Закис вошли предисловие издателя Кэкстона из издания 1485 года, короткая заметка "О некоторых особенностях повествовательного стиля Мэлори" и более полусотни страниц комментариев от переводицы Инны Бернштейн.
Аннотация:
Роман Томаса Мэлори «Смерть Артура» — один из самых впечатляющих символов Англии, её славного, благородного прошлого. Невозможно представить английскую (да и мировую тоже!) культуру без отважного короля Артура, мудрого волшебника Мерлина, верного Ланселота Озёрного, коварной Феи Морганы, печальных влюбленных Тристрама и Изольды… Эпоха рыцарства, безвозвратно канувшая в прошлое, оживает на страницах книги, очаровывая читателей по всему миру вот уже более пяти веков. При этом каждый век оценивает приключения рыцарей по-своему, образ их волшебного, зачарованного мира изменяется согласно современным представлениям о прекрасном. Так в 1892 году появились иллюстрации Обри Бёрдслея, которые принесли художнику широкую известность. В картинах, рожденных пером Бёрдслея, воскресает изящный мир эпохи декаданса, странным образом сочетающийся с древними сказаниями о приключениях рыцарей Круглого стола.
В настоящий том включены все иллюстрации Обри Бёрдслея к роману «Смерть Артура», их комплектация и расположение сверены по оригинальному изданию 1909 года.
Перевод с английского и примечания Инны Бернштейн
Серийное оформление Вадима Пожидаева
Иллюстрация на обложке Ольги Закис
Иллюстрации Обри Бёрдслея
Дополнение от 22.04
Крайне важное дополнение от художественного редактора издания Сергея Шикина. У себя в профиле в фейсбуке Сергей Валентинович назвал имена тех, кто внёс свой вклад в художественное оформление тома "Смерть Артура" с иллюстрациями Бёрдслея. Инициалы (заглавные буквы) русифицировал Влад Шикин, сын Сергея. Подписи к картинкам на русском — это работа Татьяны Павловой. Сканирование и обработка изображений с исходников — дело рук Валерия Макарова. Вёрстка внутреннего блока, где необходимо было в нужные "пазы" встроить огромное количество отрисованных буквиц, — этим занималась Анна Скурихина.
Представляем вам обложку новой книги из серии "Легенды хоррора". Это первые три тома "Книг крови"Клайва Баркера. 768 страниц. Строго 18+!
«Каждый человек – это книга крови. Мы все алые, когда открыты». Здесь мертвые рассказывают свои истории, вырезая их на теле живых. Здесь бродят чудовищные гиганты, состоящие из людей, в нью-йоркском метро скрываются страшные тайны, оживают древние монстры, а грань между страхом и наслаждением тонка как никогда. Перед вами первые три тома легендарных «Книг крови» Клайва Баркера. Они впервые издаются на русском языке под одной обложкой и с предисловием автора. Эти рассказы стали классикой не только хоррора, но и мировой литературы. Кровавые и поэтичные, зловещие и провокационные, они радикально изменили жанр ужасов и до сих пор являются непревзойденными образцами по-настоящему страшных и мрачных историй.
Я видел будущее хоррора… и его зовут Клайв Баркер.
Стивен Кинг
Это невероятная работа и самый впечатляющий дебют в истории хоррора за многие десятилетия.
Рэмси Кэмпбелл
Даже сейчас Клайв Баркер показывает нам своими рассказами, каким неожиданным, каким возвышенным может быть хоррор и сколько возможностей он дает писателю.
Чет Уильямсон
Это настоящий шедевр: один из лучших сборников рассказов, когда-либо издававшихся в жанре ужасов.
Встречайте новую книгу в серии "Мастера ужасов", и это "Дом окон" Джона Лэнгана, необычная, можно сказать, эпическая история о доме с привидениями.
Когда Роджер Кройдон, профессор английской литературы и знаменитый исследователь творчества Чарльза Диккенса, бесследно исчезает, все подозрения падают на его молодую жену, Веронику Кройдон. Вдова хранит молчание, пока в поместье Кройдонов, странный и загадочный Дом Бельведера, не приезжает молодой автор хорроров, который становится невольным слушателем ее исповеди. То, что он узнает, станет самой необычной и зловещей историей о доме с привидениями, о сделке с преисподней, о проклятиях, о необычных формах жизни и иных мирах. Историей, чьи истоки уходят в глубь веков, а география простирается от маленького городка в долине Гудзона до Афганистана.
Джон Лэнган – автор превосходных высоколитературных романов ужасов. И «Дом окон», и «Рыбак» — это мрачные и зловещие шедевры современного хоррора.
Питер Страуб
Прозе Лэнгана присущи интеллектуальность, проницательность наблюдений, этическая многогранность и глубина, а организация повествования так же важна и существенна, как и сама история.
Адам Нэвилл
«Дом окон» — это проза высочайшего качества, по настоящему неожиданный роман о доме с привидениями.
Добро пожаловать в новое измерение постапокалипсиса. Это Выжженная Галактика — Млечный Путь, который много лет назад был разрушен серией чудовищных войн. Это космос, в котором люди выживают в остатках погасших систем, искусственный интеллект вызывает страх, а представители иного разума, изгнанные в дальние пределы космоса, стали героями пугающих легенд. Это вселенная Глубины – загадочного, безумного измерения, которое позволяет путешествовать на огромные расстояния, но бодрствующего человека сводит с ума, а то и вовсе может превратить в чудовище. Это мир Миртона Грюнвальда, который потерял свой корабль и команду. И теперь сделает все, чтобы снова отправиться к звездам. Только это будет нелегко. У его нового корабля темное прошлое. Его новая команда скрывает множество тайн. И он еще не знает, что на новой работе столкнется с настоящим кошмаром.
«Глубина: Прыгун» — это настоящий подарок для всех любителей космической оперы. Большой и увлекательный роман, в котором раскрывается огромный и крайне необычный мир. Время с ним летит совершенно незаметно.
Polter
Причудливый огромный мир, прекрасно прописанные неоднозначные герои, полные жизни, — все это «Бездна: Прыгун», сложный и интригующий роман, после прочтения которого трудно остаться равнодушным.
Void Magazine
«Глубину» стоит порекомендовать даже тем читателям, которые обычно сторонятся космической оперы или научной фантастики. Ведь это не только масштабная сага с детально проработанным огромным миром, но и великолепная приключенческая история.
Gildia. Literatura
Это космическая опера с элементами настоящего хоррора. Тут и страшные преступления новых сект, и подлинный кошмар, в который нередко превращаются контакты со странными инопланетными расами, но главный источник страха в книге – сама Глубина, пространство, где любой человек в полном сознании сходит с ума. И здесь Подлевский начинает вплетать в повествование элементы космического лавкрафтианского ужаса.
облако тэгов
