По замыслу — роман авантюрный, с привнесением научной фантастики под Уэллса.
Но — одно дело замысел, другое дело выполнение его. С первой же страницы этого романа веет невероятной художественной беспомощностью: автор не в силах дать живых людей; у него получились марионетки, механически двигающиеся согласно требованиям сюжетостроения.
Хотя в авантюрной литературе весьма часто приходится прибегать к героям-схемам, маскам — но обычно этот приём употребляется при общей художественной установке вещи (если это не бульварно-авантюрное произведение).
У Беляева же сплошь такие "перлы" стиля:
цитата
Деревья стоят, как невесты, ожидающие своих возлюбленных, овеянные думой о предстоящей радости сближения. Цепкими корнями впиявились деревья во влажную сыть отдохнувшей земли... И слышит Мишутка, как живёт земля и звучит далёкое распростёртое пышное небо...
(стр. 30).
Прибавив сюда примитивность характеристик героев — мы имеем представление об общем фоне романа "Радио-мозг".
Фабула такова:
Двое франц. учёных, ненавидящих СССР — задумали уничтожить сию зловредную страну, дабы путём уничтожения достигнуть неограниченной власти и во всём прочем мире. Средство у них одно: путём открытия особых лучей, излучаемых человеч. мозгом, — они добиваются чтения и передачи мыслей на расстоянии. Отсюда — их страшное могущество. Массовое внушение, массовая психопатия.
Впрочем довести до конца этот план злодеям (ибо они 100%ые злодеи) конечно не удаётся. Вмешиваются в дело советские изобретатели, параллельно открывшие те же лучи, и тем самым вставшие на дороге франц. учёным — и при помощи рабочего-самородка, гениального, насквозь классово-сознательного Мишутки Зубова — загоняют этих приспешников буржуазии, что называется, в бутылку. Конец самый что ни на есть благополучный: злодеи гибнут, Мишутка женится, один изобретатель ступает в партию, другому сов. власть выдаёт патент, и он организовывает в массовом масштабе производство его "экранов для улавливания мыслей".
Одним словом — весь роман проникнут тенденциозностью, — показ героев и событий — неприкрыто лубочный. По стилю — безвкусица. К печатанью роман не годится.
Издательство: М.: Молодая гвардия, 1928 год, 5000 экз. мягкая обложка, 184 стр.
Аннотация: Эта история началась с того, что из рентгеновского кабинета Центральной городской больницы было похищено два амперметра. Точно такая же кража, таких же амперметров была произведена из лаборатории отдела точной механики завода "Красный химик". Спустя некоторое время они самым странным образом возвратились на место, но поменялись местами. В это же время из мертвецкой городской больницы исчезает труп старика, который спустя некоторое время в живом состоянии и голом виде появляется рядом с домом бывшего работника упомянутого завода. Лавина странных событий нарастает…
цитата
Деревья стоят как невесты, ожидающие своих возлюбленных, овеянных думой о предстоящей радости сближения. Цепкими корнями вцепились деревья во влажную сыть отдохнувшей земли, жадно пьют и тянут густые весенние соки, гонят их по сосудистым пучкам стволов и ветвей к набухающим жирным почкам. Но земля жива для Мишутки.
Она кажется ему матерью, к сосцам которой припали наголодавшиеся и вкусно чавкающие детеныши. И слышит Мишутка, как живет земля, и звучит далекое распростертое пышное небо.
Действие происходит в Америке. Время — ближайшее будущее. В центре — Президент Соед. Штатов, которого окружает шайка его "друзей" по управлению. Эта компания жуликов опутывает его своими делишками и губит его честное имя — он кончает самоубийством. В романе фигурирует ещё некая дама, которую любит Президент.
Самое интересное для нас в этом романе — сатирическая картина нравов членов правительства, очень яркая. Но в целом роман наивный и особого значения для нас не имеет. Наивна фигура "честного" Президента, погибающего жертвой своей непоколебимой веры в друзей, наивно "героическое" изображение его борьбы и гибели. Некоторая политическая злободневность в романе есть, но переводить его считаю излишним.
Б. Эйхенбаум
6/VI.1927
Адамс С. // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. — М.: Сов. энцикл., 1962—1978. Т. 1: Аарне — Гаврилов. — 1962. — Стб. 81—82.
Это утопический роман с очевидной традицией. Действие происходит в 25-м столетии. Последняя схватка рабов с "золотым интернационалом", кончающаяся гибелью последнего. Причем решающая роль отведена Советской России, отделённой "голубой стеной изол-лучей" от всего мира. В Советской России — города-сады, машинный труд, люди работают только 5 дней в году и т.д.
Несколько отстало для 25-го столетия театральное искусство, ибо на сценах всё ещё ставятся только инсценировки. Вследствие всех литературных реминесценций роман лишён всякого обаяния неожиданности, а слабо развитая интрига делает его тягучим и скучным. Описания будущего сделаны не с точки зрения пафоса машин, а скорее с эстетической точки зрения. Язык вял и порою чуть безграмотен. Утопических романов сравнительно не много, но "Взгляд, брошенный в глубину веков" слишком перепев старого для того, чтобы заинтересовать читателя.
Автор не остаётся в пределах чисто научной фантазии. Космические проблемы тесно переплетаются с оккультной историей о лунном камне и таинственной девушке Тукстле, с мифом о гибели Атлантиды. То, что должно придавать ценность утопическому роману — умное, занимательное фантазирование на серьёзной почве научных гипотез — в романе Гайля отсутствует именно благодаря неудачной комбинации использованного автором материала. Что в межпланетном, безвоздушном пространстве инженер Корф сооружает воздухоплавательную станцию — Астрополь, что этот же Корф совершает полёт на Венеру, изобретает особый гидроплан-ракету, изобретает особое зеркало, концентрирующее солнечные лучи и т.д. — всё это так сказать научное ядро романа. Но вся та часть, где развивается собственно основная интрига — приключение археолога Бернса и его оккультная связь с мексиканской девушкой Тукстлой и лунным камнем, а также превращение галеры последней царицы Атлантиды в звезду — вторую луну — переводит роман космический Гайля на путь пустого, малоинтересного для современного читателя измышления. Роман теряет необходимый оттенок достоверности (важный в утопии) связываясь с древними скуками и оккультными эпизодами.
В смысле композиции книга несколько перегружена диалогами, разговорами по поводу виденного; в путешествии на Венеру дано много таких, тормозящих действие, страниц. Исход основной интриги — (археолог Бернс, таинственно привязавшийся к Тукстле, совершив с ней межпланетное путешествие возвращается на землю и отправив Тукстлу в дом умалишенных, женится на своей прежней невесте лэди Бедди) — производит комическое впечатление. Так сказать, "игра не стоит свеч", тем более место Бедди в романе едва заметное. Вобщем будучи по своей теме не столь уж оригинальным (писали о луне, о Венере, об Атлантиде) и не являясь по разработке уж столь увлекательным — роман не очень необходим для перевода. В особенности в своей оккультной части.
Аннотация: Отрывок из романа О. В. Гайля „Лунньй камень“, в котором рассказывается о постройке промежуточной станции в мировом пространстве между луной и землей — дальнейший этап работы Оберта
облако тэгов
М.: 
Breslau: