Чейни делает это пророчество организатору проекта перед тем, как сесть в машину времени, предназначенную для одного человека. При первой попытке он переносится всего на пару лет в будущее. Чейни приказано выяснить результаты следующих президентских выборов, и он справляется с заданием, хотя и приходит в замешательство, обнаружив, что Чикаго расколот кровавыми расовыми беспорядками и что импровизированная стена разделяет город надвое.

Далее следует главная экспедиция в будущее. Одного человека отправляют в июль 1999 года, а другого — в ноябрь 2000 года. Первый умирает, другой возвращается тяжело раненым. Чейни путешествует дальше вперед, в 2009 год. Он обнаруживает унылый, пустынный пейзаж. Америка разделилась по расовому признаку и самоуничтожилась в затяжной гражданской войне. Чейни видит группу оборванных людей и приветствует их:

цитата

Они застыли неподвижно, оцепенев от страха, всего на мгновение. Женщина закричала, как будто от боли... она побежала, чтобы защитить ребенка. Мужчина бросился за ней — обогнал ее — и быстрым движением подхватил ребенка... Они бежали от него изо всех сил, ребенок теперь плакал от ужаса. Страх мчался за ними по пятам... Чейни поднял винтовку и отвернулся... Он никогда не видел, чтобы кто-нибудь убегал от него — даже те нищие дети, которые сидели на корточках на песках Негева и смотрели, как он копается в песках их забытой истории. Они были робкими и недоверчивыми, эти бедуины, но они не убегали от него... Он шел, чувствуя во рту привкус полыни.

Мы впервые обнаруживаем, что Чейни — чернокожий (бродяги были белыми). Похоже, что не трех тысяч, а тридцати лет хватило, чтобы стереть с лица земли привычные герою Соединенные Штаты. Год Спокойного Солнца, предсказанный древнееврейским пророком в свитке с Мертвого моря, который перевел Чейни, уже наступил.

Это простая книга, старомодная по тону и порой грубоватая по стилю, но тем не менее в финале весьма трогательная. Чейни находит Катрину, теперь уже женщину средних лет. Он понимает, что всегда был влюблен в нее. Не имея возможности вернуться в свое время, он устраивается поудобнее, чтобы наблюдать за долгим медленным концом света.

•

•

Издание романа на итальянском языке, январь 1971, Libra Editrice, мягкая обложка. Точно так же выглядело и переиздание в 1976 году:

Первое издание в Великобритании, июль 1974, Robert Hale Publisher. Твердый переплёт и суперобложка:

Издание в Великобритании, Arrow Books, 1972 год, мягкая обложка:

Издание в Западной Германии, сентябрь 1972, Goldmann Science Fiction der Chef-Auswahl, твердый переплет в суперобложке:

Издание на французском языке, октябрь 1973, Robert Laffont Publisher. Мягкая обложка:

Издание в Западной Германии, 1975 год, Goldmann Science Fiction, мягкая обложка

Издание от Ace Books в мягкой обложке, апрель 1977 года, с иллюстрацией Майкла Уэллана. Пожалуй, лучшая обложка этой подборки:

Английское издание 1978 года от Arrow Books в мягкой обложке:

Франция, Le Livre de Poche, 1978, мягкая обложка:

Июнь 1979, Gregg Press, издано в твердом переплете, без супера и без картинок на верхней крышке:

Издание на испанском языке, 1983 год, Publisher Martínez Roca, мягкая обложка:

Франция, ноябрь 1985, издательство Presses Pocket, мягкая обложка, художник Войцех Сюдмак. Тоже весьма колоритный и запоминающийся, но тут он как-то слабо сработал:

Италия, июнь 1986, Editrice Nord Publisher, мягкая обложка:

Апрель 1990 года, издание Collier/Macmillan, мягкая обложка:

Октябрь 1992, The Easton Press, твердый переплет:

Февраль 1997, White Wolf Publishing. Омнибус в мягкой обложке из трёх романов разных авторов. "Three in Time: Classic Novels of Time Travel" ("Трое во времени: классические романы о путешествиях во времени" — "Ветер времени" Чеда Оливера, "Год спокойного солнца" Уилсона Такера и "Настанет время" Пола Андерсона):

=================================

=================================

Справочно: роман "Год спокойного солнца" выдвигался на Хьюго, получил четвертое место.

Вышел в шестёрку финалистов Небьюлы.

Получил втрое место от Локуса.

Во всех трёх случаях первое место взял "Мир-Кольцо" Ларри Нивена:

Но в 1976 году "Год спокойного солнца" всё-таки взял своё: автору за роман дали ретроспективный приз Мемориальной премии Джона Кэмпбелла.

Перевод Александра Сорочана.

Перепечатано из русскоязычного издания книги Дэвида Прингла "100 лучших романов научной фантастики".

Люди

Фэн (англ. Fan)- последователь, преданный поклонник любого вида спорта или развлечения. В нашем случае развлечение — это научная фантастика в форме книг и журналов, фильмов и в эфире. Мы предполагаем, что вам это интересно. Фэн покупает, продает, обменивает, собирает и обсуждает литературу. Многие также читают ее. Обычно фэн поддерживает переписку с другими фэнами и посещает их, когда находится в том же районе. Он часто посещает собрания местных клубов или конференции уровня штата, и национальные съезды, когда позволяют финансы. Он участвует во многих других мероприятиях, перечисленных ниже.

Неофэн — То, что новое и недавнее — рекрут. Вы. Вообще говоря, фэндом будет мысленно классифицировать вас как неофэна в течение первого года. Если вы будете продолжать быть идиотом или спрячетесь под спудом до такой степени, что никто никогда о вас не услышит, это может продолжаться еще год или около того.

Fen (так в оригинале) — Множественное число от fan. Однако этот термин не получил широкого распространения, и многие его не любят.

Фэйковый фэн (Fake fan) — очень часто неправильно понимаемая фраза, но с ней вы будете сталкиваться часто. На самом деле поддельного фаната трудно определить или описать, но, как правило, это тот, кто тусуется с людьми и на собраниях, наслаждаясь ими и, возможно, их деятельностью, но который сам может не читать научную фантастику или не принимать активного участия в делах фэнов. Безобидный паразит. Некоторые фэны лгут, называя себя поддельными фэнами по причинам, которые им лучше известны, но их постоянная деятельность в этой области показывает, что описание ложно. Фраза была придумана около 1940 года и применялась к одному человеку, Джеку Виденбеку, который жил на конвенте с фэнами в одной комнате и наслаждался их компанией, но избегал всякой ответственности в делах фэнов и околофэнских начинаниях.

Пасси-фэн, Пассивный фэн. Тот, кто сидит тихо, смотрит, но редко участвует. Не путать с фальшивым фэном.

Акти-фэн — Активный фэн. Противоположность вышесказанному. Тот, кто всегда находится в центре активности.

Бывший фэн — Тот, кто ушел и оставил наш сумасшедший дом позади. Иногда бывший фэн тихо уходит и его редко вспоминают, но иногда он уходит с воплем и криком, осуждая тех, кто остается, и обвиняя их в своих неуспехах, неурядицах и невзгодах. Известно, что очень немногие бывшие фэны изменили свое мнение и вернулись.

Fanne — Самка вида. Этот термин не получил широкого признания, поскольку иногда его неправильно произносят со вторым слогом. Более старый и часто используемый термин — "fem-fan".

Серьёзный Конструктивный Фэн — ярлык, который скорее презирают, чем почитают в определенных кругах из-за природы существа. Благодетель или самопровозглашенный цензор. Этот фэн часто верит, что у него есть Миссия в фэндоме; он трудится ради какой-то высокой Цели или достойной линии Стремления. Он может быть фанатским эквивалентом Ротарианца или сторонника Торговой палаты; ему нравится думать, что фэндом или научная фантастика станут бесконечно лучше благодаря Его Работе. А иногда он является организатором или строителем, который выполняет долговечную работу, несмотря на насмешки группы, упомянутой ниже. Редко используемая аббревиатура — «SerConfan».

Повстанцы (Insurgents) — толпа, любящая веселье, счастливые бунтари, которые возмущаются властью и заорганизованностью. Повстанцы могут быть отдельными людьми с выбранной целью или небольшими отколовшимися группами, которые вышли из клуба, потому что больше не могли выносить атмосферу. Они наслаждаются тем, что делают жизнь СерКонФэнов (SerConfan) невыносимой.

Профи — профессиональный класс. Мужчины и женщины, которые пишут журнальные истории, литературные агенты, которые их продают, редакторы, которые их покупают и печатают, издатели книг и их продавцы, а также художники, которые иллюстрируют как книги, так и журналы. Этих людей часто называют «грязными профи» и «грязными старыми профи», потому что они якобы богаты, и потому что ходят слухи, что они опустятся до любой уловки, чтобы ограбить, обмануть или очернить невинного поклонника. Профи занимают сомнительное место в фэндоме. Большинство из них такие же поклонники, как и все остальные, и многие из них — старые фэны, которые занялись писательством ради развлечения и заработка. Несколько профессионалов, работающих в этой области сегодня, — это те самые люди, которые основали фэндом в 1930 году. Перед лицом всего этого их одновременно презирают как паразитов и превозносят как мелких богов. Те фэны, которые громче всех осуждают, часто оказываются теми, кто изо всех сил старается продать художественную литературу и таким образом стать профессионалами. Мы считаем, что интерпретация очевидна.

Фэндом — группа в целом, свободно сплоченная организация фэнов и профессионалов, которые читают и собирают научную фантастику, которые ее продвигают и хотели бы поделиться ею с вами. Фэндом возник в 1930 году в Нью-Йорке и его окрестностях, а также в нескольких других крупных центрах, когда люди, писавшие письма в журналы, постепенно начали писать друг другу. Были сформированы клубы любителей научной фантастики и выпускались ежемесячные бюллетени. Движение распространялось как эпидемия. Размер фэндома никогда не был адекватно определен. В 1930-х годах считалось, что он состоит из одной или двух сотен человек; в 1948 году оценка показала, что их число составляло пятьсот человек. Сегодня может быть одна или более тысячи фэнов, разбросанных по всему миру. Они появились примерно в тридцати или более странах за пределами Соединенных Штатов. Две из этих иностранных групп заслуживают особого упоминания.

Канадский фэндом стал важным фактором в середине 40-х годов и провел крупный съезд в 1948 году. После нескольких лет последующего бездействия он пережил возрождение, начавшееся в 1952 году, и число «канфэнов» все еще растет на момент написания этой статьи. Британский фэндом, похоже, в настоящее время едва ли не более активен, чем американский фэндом — судя по количеству издаваемых в настоящее время фэнзинов, числу «англофэнов», пишущих в фэн-журналы во всех странах, и многочисленным съездам и местным встречам, которые проходят на островах. Из-за родственных интересов и личных связей через переписку канадский и британский фэндомы можно рассматривать — наряду с американским фандомом — как однородную единицу.

Деятельность

Клубы — Клубы всех размеров и целей есть повсюду, с членством от нескольких до нескольких сотен. Многие города, большие и малые, могут похвастаться такими клубами, и вы можете разыскать их, написав письма и задав вопросы. Существуют также национальные организации, подобно тем, что подробно описаны ниже.

N3F — также называется NFFF, аббревиатура от National Fantasy Fan Federation. Говорят, что в ней около четырехсот членов, и она, как предполагается, часто выпускает бюллетень. N3F была организована в 1941 году после падения другого крупного клуба и должна была стать социальной и сервисной организацией для всех фэнов по всему миру. Ее целью было организовывать, стандартизировать и координировать деятельность фэнов, предоставлять общую площадку для встреч и публиковать информационные буклеты, такие как этот. Однако она была настолько большой и неповоротливой, что редко спускалась с небес на землю; ее преследовал ряд кризисов, и лишь немногие из анонсированных ею проектов когда-либо были завершены. В течение многих лет она была объектом презрения и насмешек, но, несмотря на это, она продолжает существовать и сегодня, поддерживаемая и поощряемая теми, кто в неё верит.

Fapa — аббревиатура Fantasy Amateur Press Association, клуба любительской журналистики. В него входят 65 членов, которые пишут, иллюстрируют, редактируют и/или издают собственные фэнзины для удовольствия всех членов. Каждый член обязан выпускать не менее восьми страниц в год, но часто они выпускают много сотен таких страниц. Все фэнзины отправляются официальному редактору, который собирает их в пачки, а затем отправляет одну пачку каждому члену ежеквартально. В зависимости от активности отдельных членов пачка может содержать всего дюжину журналов общим объемом в сто страниц или тридцать или сорок журналов общим объемом в пятьсот страниц. Должностные лица избираются на ежегодных выборах, а членские взносы устанавливаются в размере 2 долларов в год для покрытия почтовых и других расходов. Не все содержимое этих пачек относится к научной фантастике или фэнским вопросам, но общий тон обычно фэнский.

Saps — аббревиатура Spectator Amateur Press Society, организации, которая функционирует аналогично Fapa, за исключением того, что количество членов ограничено 35 лицами, взносы составляют 1,50 долл. за три почтовых отправления, а требования к активности составляют не менее шести страниц каждые шесть месяцев. Кроме того, Saps требуют, чтобы в самом первом пакете, который должен получить новый член, был минимальный взнос.

Ompa — The Off-trail Magazine Publishers Association, со штаб-квартирой в Великобритании и членством в нескольких странах. Организация снова создана по образцу Fapa, с нынешним числом членов в 37 человек и более высокими требованиями к активности.

Другие — Существует множество небольших любительских журналистских клубов, похожих на те, что перечислены выше. Предоставление надежных данных о них крайне опасно, поскольку продолжительность их жизни часто можно сравнить с жизнью майской мухи. На момент написания этих строк известно о существовании следующих: WAPA, Whimsical Amateur Press Assn.; 13-APA, в которую входят тринадцать членов; The Cult — это все, просто The Cult; и PAPA, Pornographic Amateur Press Assn., которая существует только в богатом воображении некоторых любителей развлечений. В дополнение ко всему вышеперечисленному, конечно, существуют многочисленные заочные клубы.

Фэнжурнал (Fanmag) — Журнал фэнов, брошюра или журнал, выпускаемый фэном для собственного и чужого развлечения. Также называется "fanzine" и "Fmz". Фэнзины воспроизводятся с помощью мимеографа, гектографа, дупликатора, литографии и печатного станка; плата за каждый обычно составляет от 5 до 35 центов, потому что редактор просто не может позволить себе раздавать их. Они могут быть как маленькими, в одну-две страницы, так и большими, в сто страниц; они содержат художественную и научно-популярную литературу, стихи и иллюстрации редактора и других фэнов, которых он пригласил внести свой вклад в его издание. Этот материал оплачивается не наличными, а бесплатными экземплярами журнала. Естественно, качество сильно различается.

Первый фэнзин назывался «The Comet» и был опубликован во время зарождения фэндома в 1930 году. Рэй Палмер (1910-1977), теперь старый грязный профессионал, был его редактором. За последние двадцать пять лет было опубликовано гораздо больше тысячи фэнзинов, хотя никто не вел подсчет их количества. Некоторые фэнзины просуществовали всего один выпуск, в то время как другие растянулись на тридцать, сорок, пятьдесят или шестьдесят. Текущий лидер по долголетию — Fantasy Times с более чем двумястами выпусками. Фэнзины издаются отдельными лицами, местными и национальными клубами и группами из двух-трех человек, которые объединяют свои ресурсы. Читатели и подписчики приобретаются с помощью рекламы, рассылки пробных экземпляров и получения положительных отзывов как в профессиональных, так и в любительских журналах. Авторы привлекаются либо путем выпрашивания материала, либо путем публикации такого превосходного журнала, что фэны ХОТЯТ, чтобы он появился на ваших страницах.

Предупреждение: как неофэн, будьте осторожны, отправляя большие суммы денег за подписку на фэнзины. Мы уже говорили, что фэнзины иногда существуют всего несколько выпусков, а затем исчезают; не считается спортивным возвращать вам деньги. Лучшая политика — сначала убедиться, что журнал все еще издается, а затем отправить сумму, достаточную только для покупки одного экземпляра. Позже, когда фэнзин покажет признаки продолжения жизни, вы можете отправлять авансом более крупные суммы, если захотите.

One-shot — фэнзин, который публикуется один раз и только один раз. Редактор четко заявляет о своем намерении опубликовать только один выпуск. Данный буклет, который вы читаете, как раз One-shot. Часто группа фанатов проводит «one-shot session» с конкретной целью опубликовать такой журнал; обычно такая мысль зарождается в поздние ночные часы.

Promag — Противоположность fanmag, профессиональный научно-фантастический журнал, продающийся в газетных киосках. Те promag, которые имеют колонки обзоров фан-журналов, являются ценными источниками рекламы.

Книги — остаются книгами. Слава богу, фразеологи забыли предложить им труднопроизносимую аббревиатуру, хотя используются те аббревиатуры, которые используются в издательском деле. «HC» означает книгу в твердом переплете, а «Pb» — книгу в мягкой обложке или карманную книгу.

Коны — Научно-фантастические конвенты, конференции и съезды. В общем, конвент — это региональное собрание, обслуживающее фэнов в столичном районе, штате или группе штатов. По всей стране проводится много таких конов каждый год, обычно в зале или небольшом отеле. Они привлекают от 30 до 100-200 человек и ограничиваются одним или, возможно, двумя днями. Вы можете узнать дату и место проведения следующих нескольких конов, задавая вопросы и читая фэнзины.

Национальные конвенты проводятся ежегодно, только в крупных городах и больших отелях. Они привлекают фэнов и профессионалов со всего североамериканского континента, а также несколько человек из зарубежных стран; в последние годы посещаемость никогда не бывает меньше 200 человек, а однажды превысила 1000. Программа конвента состоит из официальных и неофициальных выступлений профессионалов, столько же фэнов, клубных встреч, специальных предварительных показов научно-фантастических фильмов, пьес и балетов отечественных талантов и всего остального, что может предложить аудитории измотанный комитет конвента.

Расходы покрываются за счет членского взноса в размере 1 или 2 долларов, продажи рекламы в буклете программы и аукциона материалов, пожертвованных профессиональными журналами. Этот материал состоит из оригинальных рукописей, иллюстраций, взятых с их страниц, и картин, которые появлялись на их обложках. Часто автор или художник ставит автограф на купленном материале. Эти аукционы являются частью программы и будут продолжаться в течение нескольких часов или до тех пор, пока не будут распроданы все материалы. Также обычно проводится банкет, за который взимается отдельная плата, и на котором чествуют фэнов и профессионалов. Обычно выбирают почетного гостя, обычно известного профи, который произносит главную речь.

Места проведения съездов выбираются путем голосования. Страна разделена на три зоны (Восточная, Средняя и Западная), и прилагаются все усилия, чтобы каждая зона могла проводить съезд по очереди. Хотя в прошлом такое расположение не всегда оказывалось возможным или желательным, ожидается, что в будущем это станет стандартной процедурой. Съезды обычно спонсируются членами активного фэн-клуба в главном городе. Города, желающие спонсировать такие съезды, заблаговременно заявляют о своих намерениях, проводя большую пропаганду и политическую игру; они представляют свои доводы на текущем съезде, а участники, заплатившие регистрационный взнос, голосуют за свой выбор. В течение ряда лет Британские острова проводили ежегодные съезды, привлекая все большее число англофэнов, а также посетителей с континента и Америки — или «колоний», как они бы выразились. Британские съезды отличаются большей неформальностью программ и большей скоростью применения водяных пистолетов.

Ниже приведен список городов-участников конгрессов в Северной Америке на данный момент с датами и идентификационными кодовыми названиями:

Нью-Йорк 1939 "The Nycon"

Чикаго 1940 "Chicon One"

Денвер 1941 "The Denvention"

Лос-Анджелес 1946 "The Pacificon"

Филадельфия 1947 "The Philcon" (первый)

Торонто 1948 "The Torcon"

Цинциннати 1949 "The Cinvention"

Портленд, Орегон 1950 "The Norwescon"

Новый Орлеан 1951 "The Nolacon"

Чикаго 1952 "Chicon Two"

Филадельфия 1953 "The Philcon" (второй)

Сан-Франциско 1954 "The SFCon"

Кливленд, Огайо 1955 "The Clevention"

Предстоящие конвенты хорошо рекламируются в фэнзинах и часто упоминаются в прозинах. Если вы решите посетить их, прихватите с собой много денег, шапку с пропеллером и шокер.

Convacation — Группа британских фэнов предложила нескольким из них провести отпуск вместе в курортном отеле, чтобы провести и конференцию, и отпуск одновременно. Convacation, предположительно, продлится две недели, заменив обычный отпуск.

Жаргон

Эго-бу (Ego-boo)- Реклама для себя. Деятельность по повышению эго. Каждый фэн любит видеть свое имя в печати и чтобы о нем говорили (конечно, в хорошем смысле). Обычный канал — фэнзин.

Slan — На жаргоне фэнов, супермен или суперфэн. Предположительно, фэн с необычайным интеллектом, ушедший гений. Около 1943 года группа фэн в Батл-Крик, штат Мичиган, сняла дом и назвала его «Slan Shack». С тех пор у них появились подражатели.

Gafia — "Уйти от всего этого". Желание оставить фэнов и фэндом далеко позади, сесть в тихом уголке и дуться, или пойти и напиться и забыть все о научной фантастике. Правильно термин "gafia" применяется к тому, кто уходит на пенсию на месяцы или даже годы, иногда никогда не возвращаясь. Многие невежественные фэны сегодня, особенно в Южной Калифорнии, неправильно используют термин, говоря, что они "уходят в gafia" или "ушли в gafia", когда они не делали ничего, кроме как провели день в кино или выходные, навещая родственников. Также недавно слышали: "Safia", тайком убегая от всего этого.

Lino — Сокращение для interlineing, что означает цитату, квазицитату или другую длинную фразу или предложение, взятое из контекста и перепечатанное между двумя параллельными строками где-то на странице фэнзина. Ниже приведен пример lino:

------------------------------------------------------ ---

У Чака новый пупер, и он опьянен властью

------------------------------------------------------ ---

LNF или Lnf — (Little-name Fan) — "Фэн с небольшим именем" или "Малоизвестный фэн". Вы, пока не создадите себе достойную репутацию в фэндоме. Это может занять всего год или два, а может и несколько.

BNF или Bnf — (Big Name Fan) "Фэн с большой буквы" — человек, который хорошо известен и который создал себе прочную репутацию. Обычно это достигается путем участия в фэн-делах в течение длительного времени, или путем публикации превосходного фэнзина, или путем последовательного написания или иллюстрирования в манере, которая ассоциируется с качеством, или любым количеством способов, которые сохраняют ваше имя в глазах фэндома ответственным образом. Термин "Bnf" должен быть заслужен, его никогда нельзя присвоить или купить, или подарить себе или своим друзьям.

LMJ или Lmj — (Loud-mouthed jackass) "Голосящий придурок" — фэндом насквозь пронизан придурками. Нет нужды говорить вам, как и где их найти; они выдают себя своим ревом. Смотрите, чтобы вы не стали одним из них.

Тупоголовый (Fugghead) — Близкородственный Lmj.Тупоголовый — это тот, кто говорит прежде, чем думает, если он вообще думает. Он любит делать глупые заявления, глупые утверждения и мошеннические заявления. Тупоголовый — это тупой чурбан с болтливым языком.

Taff — «Трансатлантический фэн-фонд», сумма денег, собираемая ежегодно, чтобы помочь фанатам быстрее отправиться на зарубежный съезд.

Квазикавыты (Quasi-quote) — Метод цитирования кого-либо другого, при котором вы не используете точные слова говорящего, а ВЕРНО воспроизводите его замечания словами с тем же эффектом. Необходимо соблюдать осторожность, чтобы не исказить смысл. Квазикавыты помечаются как "-это-", и вот пример: "Сегодня осадков я не ожидаю" можно преобразовать следующим образом: "-Он сказал, что сегодня дождя не будет.-"

Карточки с цитатами — небольшие карточки размером около двух квадратных дюймов, на которых напечатана какая-нибудь фанатская цитата, обычно краткое заявление юмориста, тупицы или Lmj. Эти карточки передаются на съездах и в частной переписке. Также по почте циркулируют «карточки с цитатами Short-snorter», изобретение Дэймона Найта, на которых каждый фанат подписывает свое имя и дату, а затем передает их другому фанату, чтобы получить еще.

Quote-covers — Презентация вышеперечисленного в королевском размере, в которой вся обложка (или большая ее часть) фэнзина отдана забавным или глупым замечаниям фанатов. Следует отметить, что quote-cards и quote-covers используют точные цитаты, а не квазицитаты.

Foo — Один из второстепенных богов или святых покровителей фэндома. Существует множество таких личных богов, святых и религий, другие — Ghu, Roscoe, Pthalfo, Sheer и т. д. Выбирайте себе по вкусу.

Другие — QBA, чертовски ужасно. VFB, очень хорошее дело. Faunch, раздражающее, нетерпеливое ожидание чего-то.

Вражда — Один из первых фэнов по имени Ноа Вебстер определяет вражду как «спор или ссору; враждебность; часто объявляемую войну между семьями или сторонами в государстве». Такие явления не являются чем-то новым в фэндоме, особенно среди элементов Lmj и Fugghead. Различия во мнениях, идеологии, вкусах в чтении, а иногда и личные столкновения являются основой таких вражд. Фэн-клубы могут вступать в соперничество друг с другом; или может быть раскол в рядах самого клуба, когда члены принимают чью-либо сторону. Обычно вражда принимает форму оскорбительных нападок на страницах фэнзинов. Редко когда прибегают к реальному физическому насилию, и нет никаких убедительных доказательств того, что кто-то действительно был убит в фэн-вражде, на момент написания этой статьи. Неофэна предостерегают от участия в вражде: немногие из них имеют законную основу. Некоторые ярые элементы в фэндоме, похоже, считают, что могут достичь статуса BnF, разжигая вражду, но возникающие в результате этого шум и ярость обычно напоминают тявканье собак, ссорящихся из-за кости.

Существуют также «поддельные распри», в которых различные фэнаты принимают произвольное отношение к заданной теме или человеку и пародируют бред и праведное негодование элемента тупоголовых. Иногда им удается быть почти такими же смешными, как и настоящие распри. Опять же, неофэнам лучше воздержаться, хотя они обнаружат, что чтение о распрях дает много интересного и разоблачительного материала, ценного как для неофэна, так и для психиатра.

Мистификация — Прошлая история фэндома усеяна мистификациями, некоторые из которых были мягкими, а некоторые — опасными, начиная от объявления о фиктивном съезде, анонсированной публикации поддельного журнала и заканчивая творческими концепциями, граничащими с клеветой. Воображаемые личности фэнов были "рождены" в качестве мистификации, а реальные личности фэнов были "убиты". Типичный пример: в 1952 году был собран фонд с целью импорта британского фэна на американский съезд. Незадолго до его прибытия мистификатор разослал открытки, сообщавшие о внезапной кончине британского фэна и утверждавшие, что средства будут возвращены. Излишне говорить, что британский фэн оказался жив — хотя суровые условия съезда и гостеприимство после съезда чуть было едва не заставили его осуществить мистификацию смерти уже в реальности. В последние годы мистификации пошли на убыль; их кончину не оплакивают.

"Седьмой Фэндом" (7th Fandom) — Неофэн найдет много неопределенных и загадочных ссылок на нечто под названием "Седьмой фэндом", а также на другие числовые фэндомы. Насколько можно определить, абстрактного названия "Седьмой фэндом" не существует, и вот объяснение: древний историк фэндома разделил всю деятельность фэнов (и взлет и падение фэнских учреждений) на эры или эпохи, дав каждой из них последовательный номер для целей идентификации. Говорят, что "Первый Фэндом" охватывает период времени от рождения в 1930 году до 1936 года, когда цикл, очевидно, пошел на спад. Историк сказал: "Фэндом — это период, а не группа людей", хотя, конечно, группы людей определенно влияли на каждый период. Он сравнил различные Фэндомы с эпохами английской истории: елизаветинской, пуританской, неоклассической и т. д. Позже второй историк расширил тему, и хотя они не были полностью согласны, в конце концов фэндом был разделен на шесть сегментов, начиная с 1930 года и до почти настоящего времени. Не было никакой серьезной, беспристрастной попытки продолжить историческую маркировку с 1952 года.

Однако пару лет назад группа молодых людей, большинство из которых были неофэнами, начала кампанию по созданию нового фэндома, седьмого. Они основывали свое заявление на том факте, что несколько "Фэнов-с-большой-буквы" и некоторые важные фэнзины прекратили свою деятельность, чтобы насладиться плодами пенсии. Они настаивали на том, что Шестой фэндом умер из-за этого; что они были не только авангардом нового Седьмого фэндома, но и его лидерами и его телом. Они предпочли проигнорировать продолжающееся существование и продолжающуюся деятельность многих сотен старых фэнов, фэнзинов и клубов. Они также проигнорировали главный исторический факт, что фэндомы или периоды не начинаются и не заканчиваются чьим-то оглашением, чьим-то безрассудным решением закрыть одну эпоху и начать другую. Они, вероятно, не знали того факта, что только историк, оглядываясь назад и судя людей и события, может успешно отделить одну эпоху от другой. Поэтому они провозгласили "Седьмой Фэндом", но тут же столкнулись с сопротивлением со стороны старых мастеров, которые отказались сдаться и умереть. В конце концов, его окрестили "The pody Seventh".

Интересным побочным эффектом похоронного звона фальшивого Седьмого является то, что другие неофэны, не усвоив урока, провозгласили себя членами нового, восходящего "8-го фэндома"... теперь, когда Седьмой предположительно умер. А некоторые фэны, подшучивая, говорили, что они являются членами 69-го фэндома, 200-го фэндома и т. д.

Лучшее, что можно определить на данный момент, в отсутствие исторической ретроспективы, это то, что мы всё ещё живём в эпоху Шестого Фэндома — или, за исключением этого, Шестой где-то закончился, и мы находимся в периоде междуцарствия. Остается, чтобы какой-нибудь будущий историк изучил записи и предложил решение. Ниже приведена таблица Фэндомов:

Первый фэндом 1930-1936

Второй фэндом 1937-1938

Третий фэндом 1940-1944 (спорный)

Четвертый фэндом 1945-1947

Пятый фэндом 1947-1949

Шестой фэндом 1950-

Фальшивый седьмой 1953-1954

Маловероятный восьмой 1954

Космический круг — Многие намеки, существующие в современном фэндоме, можно проследить до фэн-клуба под названием Космический круг и фэна, который его организовал, Клода Деглера. Около 1943 года Деглер покинул свой дом в Ньюкасле, штат Индиана, чтобы путешествовать по стране, навещая фэнов и организовывая местные клубы; позже он объявил о Космическом круге, утверждая, что у него сотни членов по всему миру. Он был весьма противоречивой фигурой, и с ним и вокруг него возникло много ссор; он оставался на сцене почти десятилетие. Настоящий Тупоголовый, он упивался враждой, имел пристрастие к экстравагантным заявлениям и диким утверждениям и делал или говорил почти все ради сенсационной рекламы. Он считал, что у всех фэнов был рейтинг гениальности, что они были «рождены звездами» и были гордыми обладателями «космического разума». Он провозгласил, что когда-нибудь фэны, как естественные наследники Земли, захватят не только мир, но и солнечную систему. Чтобы ускорить день, когда "космоны" будут править, он предложил участок земли под "лагерь любви Озарк"; от вас ожидалось, что вы будете поставлять своих собственных женщин. Карьера Деглера подошла к бесславному концу, когда один за другим фэны и клубы отреклись от него, поскольку несколько фэнов опубликовали едкие разоблачения, и в частности после того, как один человек посетил его родной город и обнаружил, что самопровозглашенный "космический мыслитель" был там пациентом психиатрической больницы. Тем не менее, следы его пребывания все еще сохраняются.

Рекомендуемая литература — Существует два отличных справочника по миру фэнов, каждый из которых в своем ограниченном объеме дает историю и определения фэнов и фэндомов до определенных дат. Первой была опубликована в 1944 году THE FANCYCLOPEDIA под редакцией Джека Спира (1920-2008) и отпечатана на мимеографе Форрестом Дж. Аккерманом (1916-2008). Понятно, что этот том трудно найти в столь поздний период; вам придется долго и усердно искать, чтобы получить его. Это стостраничное расширение этой брошюры, которую вы читаете, и охватывает около пятнадцати лет истории. Другой том, который все еще доступен, — THE IMMORTAL STORM, написанный Сэмом Московицем и изданный за 5 долларов Atlanta Science Fiction Organization. 260-страничная книга в переплете описывает фандом в мельчайших подробностях с момента его создания в 1930 году до кануна Chicon One в 1940 году. Ее можно приобрести в Carson Jacks, 713 Coventry Road, Decatur, Georgia.

Добро пожаловать в наши джунгли.

«Путеводитель неофэна» опубликован в феврале 1955 года, чтобы помочь направить спотыкающихся овец на заклание, порадовать старых и разозлить молодых. Отредактировано и опубликовано Бобом Такером, почтовый ящик 702, Блумингтон, Иллинойс. Редакторами-консультантами были Боб Блох, Дин Греннелл и Дин (Редд) Боггс. «Путеводитель...» опубликован в издательстве Mafia Press, Fond du Lac, Висконсин. Это первое издание.

==================================================

Конец

В то время как древние мифы питали китайскую нацию, размышления о вселенной и всем, что было у философов до Цинь, добавили метафизическое измерение к вопросу взаимоотношений человека и природы. Грандиозный и обширный Чжуанцзы (庄子) использует значительное количество повествовательного воображения в философских дебатах. Можно ли считать «Куньпэн расправляет крылья» (鲲鹏展翅) и «Сон бабочки Чжуанцзы» (庄周梦蝶) ранними китайскими версиями «Звездного пути» и «Матрицы»? В истории «Янь Ши создает людей» (偃师造人) из «Льецзы» (列子) «эмоциональный модуль» «домашнего» робота значительно превосходит его «интеллектуальный модуль», состояние эмоций, превосходящее интеллект, что полностью противоречит истории развития западной робототехники. Если бы технологии Древнего Китая когда-то имели доминирующее развитие в мире, могли бы сегодняшние проблемы робототехники и искусственного интеллекта кардинально измениться?

Читая повествовательную литературу Древнего Китая о взаимоотношениях человека и природы, мы можем увидеть, что они, как правило, следуют двум основным направлениям. Первое направление подчеркивает грандиозный дизайн сцены и создание эфирной атмосферы, пытаясь изобразить взлет и падение всей вселенной или вида. Эти работы часто имеют богатые визуальные элементы и уникальные мировоззрения. Классика гор и морей, Девять песен (九歌), Хуайнаньцзы (淮南子) и даже «Весна цветения персика» (桃花源记) могут быть отнесены к этой категории. Второе направление стремится изобразить жизнь обычных людей, связывая воображение с индивидуальным выживанием. Это очевидно в различных мифах, исторических записях, странных историях и работах, показывающих сверхчеловеческие способности, необычные навыки, говорящих животных, бессмертные эликсиры и гадальные зеркала. Эти повествования всегда происходят в обычных условиях, происходящих прошлой ночью или в прошлом месяце. По мере развития истории эти две темы часто смешивались в определенных произведениях, давая начало таким шедеврам, как «Путешествие на Запад» (西游记), «Инвестиция богов» (封神演义), «Цветы в зеркале» (镜花缘) и «Странные кадры из китайской студии» (聊斋志异).

К сожалению, несмотря на богатую культурную почву для изучения взаимоотношений человека и природы в Китае, эта почва не нашла нужных семян до второй половины XIX века, когда западные знания начали проникать на Восток. Приток западных научных и культурных идей сыграл решающую роль в расцвете китайской научно-фантастической литературы.

2. Научно-фантастические романы поздней эпохи Цин и республиканской эпохи

Согласно имеющимся записям, двумя писателями, которые первыми активно продвигали научно-фантастические романы в Китае, как ни странно, были Лян Цичао (梁启超) и Чжоу Шужэнь (周树人).

В 1902 году Лян Цичао ввел колонку «Философская или научная фантастика» в своем самостоятельно издаваемом журнале «Новая фантастика» (新小说). В следующем году Чжоу Шужэнь (более известный как Лу Синь — 鲁迅) перевел роман Жюля Верна «С Земли на Луну» и написал комментарий под названием «Предисловие к «С Земли на Луну». Эти два важных события произошли почти одновременно, что указывает на то, что в тот период созрели условия для появления научной фантастики в Китае. Под защитой Лян Цичао и Чжоу Шужэня научная фантастика процветала в конце династии Цин, что привело к разнообразию стилей.

На фото — Лян Цичао (1873-1929)

За исключением «Будущего нового Китая» Лян Цичао, самым ранним известным оригинальным китайским научно-фантастическим романом является «История лунной колонии» (月球殖民地小说), написанная Хуанцзяндяосоу (荒江钓叟) в 1904 году. История вращается вокруг главного героя, Лун Мэнхуа (龙孟华), которого несправедливо обвинили коррумпированные чиновники и заставили отправиться в изгнание за границу. Во время дрейфа за границей он потерял связь со своей семьей. В своем путешествии он встретил японского конструктора Ютаро (玉太郎), который разработал усовершенствованный воздушный шар, и продолжил свои поиски своей семьи, используя это футуристическое транспортное средство. В романе представлены яркие персонажи, сложный социальный фон и описания технологических и научных разработок, которые были довольно передовыми для своего времени. К сожалению, «История лунной колонии» сохранилась лишь во фрагментарном виде, а сложные взаимодействия между людьми на Земле и Луне остались в значительной степени нераскрытыми.

В 1905 году Дунхай Цзюэво (东海觉我, настоящее имя Сюй Няньцы — 徐念慈) опубликовал «Новые рассказы господина Браггадочио», произведение, которое черпало вдохновение из немецких сказок «Приключения барона Мюнхгаузена» и «Барон Мюнхгаузен продолжает свои приключения». Однако работа Сюй Няньцы отошла от преувеличенного стиля сказки и углубилась в научно-фантастическое повествование. В рассказе душа главного героя покинула свое тело, чтобы исследовать различные планеты в солнечной системе, даже отправившись на поверхность солнца, изучая социальные формы этих небесных тел. Затем он вернулся на Землю и спустился под землю, общаясь с предками, живущими там, чтобы обсудить социальные проблемы. В рассказе подчеркивается разделение тела и души, различные формы общественного управления и стремление к национальному спасению, подчеркивая философскую серьезность и стремление к действию в китайской научной фантастике.

Также в 1905 году У Цзяньжэнь (吴趼人) использовал основу классического романа «Сон в красном тереме» (红楼梦), чтобы создать комедийную историю под названием «Новая история камня» (新石头记), в которой персонаж Цзя Баоюй (贾宝玉) путешествовал на подводной лодке. В «Новой истории камня» Цзя Баоюй был перенесен в шумный город 20-го века Шанхай, пережив культурный шок и немедленное разочарование в современном мире. К счастью, он нашел свой путь к горе Тай и вошел в царство цивилизации, где он вновь обрел уверенность в будущем под влиянием «Пожилой молодежи», которая олицетворяет научное вдохновение.

В 1908 году владелец павильона нефритового лотоса (碧荷馆主人) написал «Новую эру» (新纪元), грандиозный военный роман, повествующий о восхождении Китая к изменению мира. В романе решение китайского правительства изменить нашу эру на «эру Желтого императора» спровоцировало масштабную войну с западным миром. Военно-морской флот Китая участвовал в трех столкновениях с западными державами в разных морских зонах в стремлении к суверенитету и национальному самоопределению. В конечном итоге Китай вырос как мировая держава, победив своих противников с помощью разработанного им передового оружия. Этот роман имеет важное справочное значение для изучения развития китайского флота.

Научная фантастика позднего периода Цин представляла широкий спектр стилей, включая политические манифесты, технические объяснения, призывы к национальной трансформации и распространение науки в стиле сказки. Эти романы продолжают служить прекрасными примерами для исследования истоков китайской научной фантастики и культурной трансформации в Китае.

В первые годы существования Китайской Республики научно-фантастические произведения постепенно пришли в упадок в серьезных литературных журналах, но нашли пристанище в жанре художественной литературы «Утки-мандаринки и бабочки» (鸳鸯蝴蝶派) и научно-популярных журналах. Полный спектр научно-фантастической литературы этого периода все еще изучается. Основываясь на обнаруженных работах этой эпохи, содержание часто касалось практических или технологических вопросов, связанных с повседневной жизнью, а форма интегрировала различные нелитературные формы, такие как научно-популярные объяснения, традиционное повествование, песни и многое другое. Одним из наиболее широко изученных текстов этого периода является роман 1932 года Записки о кошачьем городе (猫城记), написанный Лао Шэ (老舍). Этот уникальный по стилю антиутопический роман рассказывает историю главного героя, который, испытывая отвращение к внутренней политике, полетел на Марс. Однако, прибыв в марсианский город, населенный в основном кошачьими существами, он обнаружил общество, все еще отмеченное упадком, консерватизмом, конфликтами и отсутствием прогресса. В конце романа главный герой, не в силах больше это выносить, снова сбегает, возвращаясь к тому, что он когда-то считал коррумпированной Землей. Исследователи в основном считают этот роман выражением внутреннего конфликта автора по поводу изменений в его времени.

Обложка современного издания романа "Записки о кошачьем городе"

Помимо "Записок о кошачьем городе", популярный научный писатель Гу Цзюньчжэн (顾钧正) (1902-1980) опубликовал сборник рассказов под названием «Под Северным полюсом» в 1939 году, в котором присутствовали элементы детективной и шпионской фантастики. Эти рассказы часто были адаптированы из рассказов, опубликованных в популярных американских научно-фантастических журналах, но изобретательно включали больше образовательного содержания. Ценность произведений Гу Цзюньчжэна в настоящее время переоценивается.

Помимо вышеупомянутых авторов, среди других писателей, писавших научную фантастику от поздней династии Цин до периода Китайской Республики, были Гаитянь Дусяози (海天独啸子), Чжи Мин (支明), Чэнь Тяньхуа (陈天华), Сяорань Юшэн. (萧然郁生), Чун Фэн (春颿), Бао Тяньсяо (包天笑), Лу Ши (陆士谔), Е Мин (野民), Би Ихун (毕倚虹), Сюй Чжиянь (许指严), Мэй Мэн (梅梦) и другие. Трансформация научной фантастики с конца династии Цин до эпохи Китайской Республики ознаменовала ее постепенный переход от серьезной литературы к популярной фантастике и культуре популяризации науки, и эта трансформация продолжалась и в первые годы существования Китайской Народной Республики.

3. Ранняя научная фантастика в Новом Китае

Создание Китайской Народной Республики оживило научно-фантастическое творчество, прерванное войной. На этот раз научно-фантастические романы отошли от сферы популярной литературы, но продолжали сохранять научный и образовательный характер. Кроме того, они все больше вторгались на территорию детской литературы.

В 1950 и 1951 годах были опубликованы повесть «Бродя по Солнечной системе» (梦游太阳系) Чжан Жаня (张然) и полноценный роман «Космическое путешествие» (宇宙旅行) Сюэ Дяньхуэйя (薛殿会). Оба эти произведения вращались вокруг исследования космоса. В «Бродя по Солнечной системе» главный герой мечтает стать Королем обезьян и отправляется в Лунный дворец. В результате пустынная и необитаемая Луна внезапно становится оживленной со счастливыми студентами с Земли. Последняя часть повести превращается в почти чисто научное изложение, подчеркивая возникновение научной фантастики как дочерней отрасли популяризации науки. В «Космическом путешествии» также есть учитель, ведущий студентов в космическое исследовательское путешествие на борту «ракетного самолета». Они обсуждают различные аспекты астрономии, включая размеры звезд, природу планет, возможность посадки и перспективы выживания. Можно ли считать эти два романа настоящими научно-фантастическими произведениями — предмет споров.

В 1955 году в газете China Juvenile Daily (中国少年报) был опубликован первый научно-фантастический роман в Китайской Народной Республике «С Земли на Марс» (从地球到火星) Чжэн Вэнгуана (郑文光). Хотя в нем также рассказывается история учеников начальной школы, путешествующих на Марс и возвращающихся на Землю с помощью взрослых, он возвращается к полной структуре романа и стилю повествования, сосредоточенному на персонажах. Впоследствии Чжэн Вэнгуан опубликовал сборник рассказов «Приключения на Солнце» (太阳探险记), повествующий о борьбе людей не на жизнь, а на смерть, на поверхности Солнца. Объединив научную фантастику с древней мифологией, Чжэн Вэнгуан продемонстрировал, как наука может приобретать различные культурные резонансы в разных обществах.

В 1956 году Чи Шучан (迟叔昌, в сотрудничестве с Юй Чжи — 于止) опубликовал «Слонов с удаленными хоботами» (割掉鼻子的大象), юмористическую историю о том, как коммунистическая эпоха выращивала гигантских свиней для производства мяса. Чи Шучан был превосходным писателем-фантастом, известным своими смелыми и гениальными идеями, которые находили отклик у читателей. Его рассказы, такие как «Китовая ферма» (大鲸牧场) и «Фантазии странного ученого» («科学怪人»的奇想), исследовали интеграцию передовых технологических концепций и видений коммунистического будущего.

В 1960 году Тонг Эньчжэн (童恩正) опубликовал роман «Туманы в Древнем ущелье» (古峡迷雾), детектив об обнаружении останков членов китайской команды из китайско-американской совместной археологической экспедиции в 1920-х годах, что изменило историю этнических меньшинств на юго-западе Китая. Роман значительно обновил ядро ​​китайской научной фантастики, как с точки зрения его научного содержания, так и его наблюдений за политикой. Социальные науки, гуманитарные науки и международные отношения были включены в историю, исследующую давнюю археологическую тайну. Тонг Эньчжэн был уникальным писателем-фантастом, который использовал свои произведения для разъяснения научных методов. Его рассказы той эпохи, такие как «Гости более 50 000 лет назад» (五万年前的客人) и «Потерянные воспоминания» (失去的记忆), были одинаково самобытны.

В 1962 году был опубликован рассказ «Приключения Буке» (布克的奇遇) Сяо Цзяньхэна (肖建亨). Эта увлекательная детская научная фантастика рассказывает историю чудесной пересадки головы для трансплантации органов. «Приключения Буке», как и другие работы Сяо Цзяньхэна, опубликованные в тот же период, такие как «Записки любителя рыбалки» (钓鱼爱好者的唱片) и «Странная собака-машина» (奇异的机器狗), в полной мере продемонстрировали ожидание будущего и безграничную радость, которую научная фантастика могла бы принести в сферу детской литературы. Она предлагала юным читателям прекрасную возможность вырваться из репрессивной политической и культурной атмосферы той эпохи и войти в царство прекрасного воображения. В том же году Лю Синши (刘兴诗) опубликовал рассказ «Северные облака» (北方的云), произведение, отличающееся идеалистическим и поэтическим языком.

Обложка книги "Приключения Буке"

В 1963 году Ван Гочжун (王国忠) стал заметной фигурой китайской научной фантастики. В том же году был опубликован его сборник рассказов «Исчезновение Черного дракона» (黑龙号失踪). В книгу вошли такие рассказы, как «Божественный мост» (神桥), заглавный рассказ «Охотничье приключение» (打猎奇遇), «Водоем в воздухе» (半空中的水库), «Истории в Горный храм» (山神庙里的故事) и «Гигантский дракон Бохайского моря» (渤海巨龙). Эти истории охватывали широкий диапазон: от международных отношений в широком масштабе до повседневной жизни нового сельского Китая. Ван Гочжун предпринял уникальные попытки повествования в жанре научной фантастики, включив в свои истории элементы социальных и гуманитарных наук.

В течение 17 лет после основания Китайской Народной Республики и до Культурной революции китайская научная фантастика в основном развивалась в областях популяризации науки и детской литературы. Все работы представляли собой короткие рассказы, характеризующиеся яркими и живыми цветами, с технологическим прогрессом и социальным развитием в гармонии, подчеркивая стремление к коммунизму. Помимо упомянутых выше авторов, другими важными писателями этого периода были Ян Цзыцзян (杨子江), Жао Чжунхуа (饶忠华), Лу кэ (鲁克), Ли Юнчжэн (李永铮), Цзи Хун (嵇鸿), Чжао Шичжоу (赵世洲) и другие.

В это время очень небольшое количество писателей пытались писать для читателей постарше. Например, рассказ Чжэн Вэньгуана «Марсианские строители» (火星建设者), написанный для Всемирного фестиваля молодежи в Москве в 1957 году, является таким произведением. В рассказе описывается, как в первую весну 21-го века молодой китайский ученый Сюэ Иньцин (薛印青) навещает своего учителя во время его выздоровления на Земле и рассказывает о трудном путешествии людей, колонизирующих Марс. Подобно Ван Гочжуну, Чжэн Вэньгуан черпал вдохновение из советской научной фантастики с точки зрения повествования и языка, а также демонстрирует влияние западной научной фантастики.

В 1966 году, с началом Культурной революции, создание научной фантастики в Китае вновь прекратилось.

4. Ранняя научная фантастика в Новое время

В 1976 году Е Юнли (叶永烈) вступил на стадию создания научной фантастики и в течение нескольких лет возглавлял развитие китайской научной фантастики. В 1977 году его рассказ «Чудо на самой высокой горе мира» (世界最高峰上的奇迹) достиг огромного успеха. История повествует о китайской альпинистской команде, обнаружившей следы динозавра и редкое, неокаменевшее яйцо динозавра на горе Эверест. Благодаря совместным усилиям экспертов и обычных рабочих яйцо динозавра успешно вылупилось, принеся живого динозавра в современный мир. Воскрешение динозавров послужило метафорой, и китайская научная фантастика вновь появилась на литературной и культурной сцене с богатым воображением.

Под успешным руководством Е Юнли многие писатели до Культурной революции взяли в руки перья и снова начали писать научную фантастику. Среди этих писателей Сяо Цзяньхэн, Тун Эньчжэн, Чжэн Вэньгуан и другие, упомянутые ранее. В 1978 году рассказ Тун Эньчжэна «Луч смерти на Коралловом острове» (珊瑚岛上的死光) был опубликован в журнале People's Literature (人民文学). Это был первый раз за много лет, когда журнал опубликовал научную фантастику, ориентированную на читателей, не являющихся молодежью. «Луч смерти на Коралловом острове» вращается вокруг зарубежных китайских ученых, которые стремятся избежать капиталистического контроля над наукой, надеясь, что наука принесет пользу человечеству. История отошла от тенденции изображать зарубежных китайцев в негативном свете и вместо этого восхваляла их вклад в нацию и этническую принадлежность. Именно это изображение нашло отклик у читателей. В произведении намеренно смягчены его дидактические аспекты и подчеркнута социальная ответственность ученых, что возвышает его над аналогичными романами того времени. Это произведение также получило первую Национальную премию за короткий рассказ, выбранную голосованием читателей.

"Луч смерти на Коралловом острове"

В 1978 году в Китае начала процветать «мягкая НФ». В том же году Янь Цзяци (严家其) опубликовал рассказ «Религия, разум и практика» (宗教·理性·实践), который добавил аллегорическое повествование к продолжающейся кампании «Обсуждение стандартов истины». Впоследствии в 1980 году был опубликован «Остров лунного света» (月光岛) Цзинь Тао (金涛), действие которого происходит на острове Гуланъюй в Сямыне, в котором рассказывается о молодой паре, которая, хотя и открывает тайны естественной жизни и смерти, не может установить свою собственную судьбу в политике. В конце концов они покидают Землю и отправляются в далекую страну. Рассказ был быстро перепечатан в журнале «Синьхуа дайджест» (新华文摘). В это время Чжэн Вэнгуан также опубликовал такие работы, как «Зеркало Земли» (地球的镜像) и «Звездный лагерь» (星星营), в которых размышлял о зверствах Культурной революции. Рассказ «Дорогое заблуждение» (温柔之乡的梦), опубликованный Вэй Яхуа (魏雅华) в 1981 году, поставил серьезные вопросы о слепом повиновении, обедненном мышлении, бюрократии и даже политике, которая относилась к населению как к невежественному.

Одновременно с этим «Hard SF» также достигла значительного прогресса. В 1979 году были опубликованы «Путешествие на Центавр» Чжэн Вэньгуана (飞向人马座) и «Маленький всезнайка бродит по будущему» Е Юнли (小灵通漫游未来). «Путешествие на Центавр» рассказывает историю исследования солнечной системы и побега из черной дыры. Трое молодых студентов аэрокосмической школы сосланы в космос и должны спасти себя, в то время как на Земле бушует мировая война. Одна динамичная, одна статичная, одна горячая, одна холодная, одна внутренняя, одна внешняя — роман тщательно разворачивает свой дизайн в различных контрастах. В конце концов, две сюжетные линии сливаются, Китай выигрывает войну, а молодой странник достигает зрелости. Когда эти две части снова соединяются, одинокого странника спасает группа, и повествование возвращается к великой теме технологического развития и национальной судьбы. Если роман Чжэн Вэньгуана изображает напряженные исследования и захватывающее будущее, то «Маленький всезнайка бродит по будущему» Е Юнли представляет собой трогательное видение будущего. Это точно развернувшаяся история, действие которой происходит 20 лет назад в будущем Китая, ориентированная на читателей той эпохи. Писатель-фантаст Хань Сон, оценивая этот роман 20 лет спустя, считал, что он сформировал условия Китая начала 21-го века. «Маленький всезнайка бродит по будущему» установил рекорд для китайской научной фантастики, тиражом в три миллиона экземпляров, и оставил неизгладимое воспоминание для поколения, стремящегося построить «Четыре модернизации».

"Маленький всезнайка бродит по будущему"

С 1976 по 1984 год на передний план создания научной фантастики вышло большое количество новых авторов. Среди авторов, написавших больше всего и добившихся значительных успехов в художественной литературе в этот период, были Ван Сяода (王晓达), Лю Хоуи (刘后一), Чи Фан (迟方), Чжэн Юаньцзе (郑渊洁), Мяо Ши (缪士) ), Ван Яфа (王亚法), Ван Чуань (王川), Ю И (尤异), Хао Инци (郝应其), Бу Ши (步实), Сюй Вэйго (徐唯果) и другие. Существовало более 10 периодических изданий, посвященных научной фантастике, наиболее известными из которых были «Океан научной фантастики» (科幻海洋), «Научная литература и искусство» (科学文艺), «Всемирная научная литература и искусство» (科学文艺译丛), «Дерево мудрости» (智慧树) и «Всемирная научная фантастика» (世界科幻译丛). На этом этапе развитие теории и стиля написания научной фантастики стремительно продвигалось. С точки зрения теории, Тонг Эньчжэн обновил ранее ориентированную на популяризацию науки функцию научной фантастики, подчеркивая, что научная фантастика должна иметь литературную ценность в своей основе. Е Юнли, с другой стороны, подчеркивал, что научная фантастика может двигаться в направлении захватывающих детективных и популярных романов.

Однако из-за свободного творческого характера этих произведений и некоторых исследований, запросов и критики общественного развития, превосходящих фазу идеологического освобождения, распространенную в то время, волна недоверия и даже критики научно-фантастической литературы прокатилась по обществу. Начиная с 1982 года, значительно увеличилось количество газетных статей, в которых утверждалось, что научно-фантастическая литература содержит научные неточности, пропагандирует лженауку и является «антипартийной и антисоциалистической». К 1984 году содержательное научно-фантастическое литературное движение ранней Новой эры подошло к концу. Многие начинающие творческие попытки постепенно исчезли из памяти людей. Все еще проводится много исследований, чтобы раскрыть истины этого периода.

5. От 1990-х к новому столетию

С началом нового этапа реформ и открытости в Китае научно-фантастическая литература вновь обрела жизненную силу в 1990-х годах и позже. В 1991 году журнал Science Literature and Art был переименован в Science Fiction World (科幻世界). Сотрудники этого журнала, движимые большим энтузиазмом и смелостью, организовали «Всемирную встречу научной фантастики». Это мероприятие вселило уверенность в китайских авторов научной фантастики, заставив их поверить, что возрождение научной фантастической литературы в Китае действительно возможно. Чтобы возродить творческие усилия, Science Fiction World разработал комплексные программы поддержки новых талантов и развития рынка, что оказало положительное влияние. К 1997 году, когда они провели вторую Всемирную встречу научной фантастики, импульс возрождения научной фантастики стал очевиден. Количество участвующих писателей удвоилось, и пять астронавтов из США и России также были приглашены на встречу с читателями. Спустя десять лет, в 2007 году, когда Science Fiction World организовал свой третий «Международный конвент научной фантастики», они с уверенностью заявили, что научно-фантастическая литература в Китае вступила на совершенно новый путь развития.

Обложки журналов разных лет

Чтобы проанализировать новый поворотный момент в китайской научной фантастике, начавшийся в 1990-х годах, важно сосредоточиться на меняющемся поколении авторов. В этот период на творческой сцене появилось большое количество молодых и разнообразных писателей с разными стилями письма. В 1991 году в тайваньском журнале Phantasia был опубликован первый значительный короткий научно-фантастический рассказ Хань Сонга (韩松) «Гробницы Вселенной» (宇宙墓碑). История рассказывает о взрослении главного героя, который с детства тосковал по космосу, но осознает риски исследования. В отличие от оптимистичного тона, преобладающего в китайской научной фантастике, эта история предложила новые наблюдения о связи между исследованием космоса и личностным ростом. Впоследствии Хань Сонг написал несколько уникальных научно-фантастических произведений. В романе «Марс сияет в Америке: рассказ о путешествии на Запад в 2066 году» (火星照耀美国), опубликованном в 1999 году, упадок Соединенных Штатов и подъем Китая изображаются как игра с нулевой суммой. Главный герой, Тан Лун (唐龙), который был отрезан от мира из-за «Американской революции», вынужден проникнуть в сердце другой страны ради самосохранения. Его опыт побуждает к глубоким размышлениям об отношениях между людьми и сообществами, зависимости и независимости, конфликте и сотрудничестве, развитии и отступлении. Самое удивительное, что эта работа успешно предсказала террористические атаки на башни Всемирного торгового центра два года спустя. «Красный океан» (红色海洋), опубликованный в 2006 году, представляет собой метафорическую историю о том, как китайцы выживают в будущем. Роман представляет историю будущих людей в парадоксальной манере времени. Он переплетает различные повествования о глобальном потеплении, эволюции человека, этническом выживании, индивидуальной жизни и смерти, используя структурные методы авангардной фантастики, создавая уникальный эстетический эффект. Роман также успешно предсказал основные правила международной системы управления Китая сегодня. Хань Сон также является автором трилогии «Орбита» (轨道三部曲), которая отражает современные тревоги китайцев.

Обложка книги "Красный океан"

После Хань Сун среди известных авторов — Хэ Си (何夕), Ван Цзинькан (王晋康) и Син Хэ (星河). Хэ Си, которого первоначально звали Хэ Хунвэй, вошел в сферу научной фантастики в начале 1990-х годов, и его произведения известны своей эмоциональной глубиной и моральной ясностью. Некоторые из его известных романов включают «Любовь к свету» (光恋), «Компьютерный демон» (电脑恶魔), «Параллель» (平行), «Шесть миров разумных существ» (六道众生) и «Скорбящий» (六道众生).伤心者). Ван Цзинькан начал свое научно-фантастическое путешествие с «Возвращением Адама» (亚当回归) в 1995 году. «Песнь жизни» (生命之歌), опубликованная в 1995 году, является важным примером футуристических научно-фантастических рассказов Ван Цзинькана. Новелла привлекла всеобщее внимание своими этическими и моральными соображениями, связанными с технологиями жизни. В новом веке Ван Цзинькан продолжил исследовать технологические преобразования в серии «постчеловеческих» романов. По его мнению, этическое развитие должно непрерывно прогрессировать вместе с технологическими достижениями . Однако он также считает, что традиционная культура может продолжать влиять на то, как продвигается китайский народ. «Жизнь муравьев» (2007, 蚁生) — значимое произведение Ван Цзинькана, в котором размышляет о Культурной революции. Роман тонко предполагает параллель между коллективизмом муравьев и человеческого общества. Последняя работа Ван Цзинькана в новой эре — «Побег из Матери-Вселенной» (逃出母宇宙), как сообщается, вдохновленная «Задачей трех тел» (三体) Лю Цысиня (刘慈欣). В 1996 году Син Хэ опубликовал «Дуэль в киберпространстве» (决斗在网络), считается пионером китайской литературы киберпанка. В этой повести Син Хэ представляет уникальную китайскую точку зрения на различия и связи между виртуальным и реальным мирами. Научная фантастика Син Хэ несла в себе внутренние противоречия с самого начала, отражая Дилеммы выживания, с которыми сталкиваются современные китайцы перед лицом индустриальной цивилизации и информационной цивилизации. Помимо серии романов о компьютерных сетях, Син Хэ также написал произведения, в которых размышляет над темой индустриальной цивилизации.

Впоследствии самым выдающимся автором на китайской научной фантастической сцене стал Лю Цысинь. В 1999 году первый рассказ писателя Лю Цысиня «Вопль кита» (鲸歌) был профессионально опубликован. Сильный классический научно-фантастический настрой рассказа вызвал интерес читателей. В новом веке научно-фантастическое творчество Лю Цысиня быстро развивалось, и он продолжил писать «Шаровую молнию» (球状闪电), «Эру сверхновой» (超新星纪元) и трилогию «Воспоминания о прошлом Земли» (地球往事三部曲), включая «Задачу трех тел», «Темный лес» (黑暗森林) и «Конец смерти» (死神永生). Кроме того, он написал несколько рассказов средней длины и коротких рассказов, таких как «Блуждающая Земля» (流浪地球), «Микро-Эра» (微纪元), «Её глазами» (带上她的眼睛) и другие. По моему мнению, рассказы средней длины и короткие рассказы Лю Цысиня характеризуются сильным технологическим исследованием, погружением в такие темы, как кристаллический мир нанотехнологий, постоянно меняющийся квантовый мир, мир, опустошённый гелиевыми вспышками, и война в «Полноспектральном заградительном глушении» (全频带阻塞干扰). Его полноценные романы сосредоточены на взаимодействии науки и общества, в то же время включая элементы золотого века английской и американской научной фантастики и советской научной фантастики. Гипотетические сценарии неизменно были основной чертой научной фантастики Лю Цысиня. Этот подход эффективно коррелирует технологический прогресс и общественное развитие. Supernova Era предполагает, что излучение от сверхновой приводит к массовой гибели людей, причем все выжившие моложе 14 лет. Согласно этому предположению, будущее человечества доверено этой конкретной группе молодых людей. Ball Lightning предполагает сходство материальной структуры на разных масштабах, и исследование этого сходства обусловлено древними эмоциональными связями. Трилогия «Воспоминания о прошлом Земли», основанная на «Теории темного леса», предполагает игру на выживание между людьми и внеземными цивилизациями. Ее публикация вызвала широкие обсуждения и размышления на такие темы, как отношения человека и машины, технологические реалии, будущее развитие и национальное управление. В частности, первоначальная реакция на «Задачу трех тел» со стороны интернет-компаний была самой ранней и интенсивной, и многие руководители интернет-компаний указывали, что она предоставила правила выживания для нынешней эпохи Интернета. Позже влияние «Задачи трех тел» распространилось на сферу национального управления. Некоторые национальные лидеры приводили «Задачу трех тел» в качестве примера в дискуссиях по международным вопросам. Влияние «Задачи трех тел» на образование и культуру все еще разворачивается. В 2015 году первая книга трилогии получила премию «Хьюго» за лучший роман, что стало первым случаем, когда китайское научно-фантастическое произведение получило крупную международную награду.Лю Цысинь также проявил себя как мастер научной фантастики мирового уровня.

В настоящее время китайская научная фантастика развивается в совершенно новом и безграничном направлении, появляется множество молодых авторов и произведений с огромным потенциалом. Авторы нового поколения, такие как Лин Чен (凌晨), Ян Пин (杨平), Пань Гаитянь (潘海天), Чжао Хайхун (赵海虹), Лю Вэньян (柳文扬), Су Сюэцзюнь (苏学军), Чжэн Цзюнь (郑军), а также авторы пост-нового поколения, такие как Цянь Лифан (钱莉)芳), Ма Бойонг (马伯庸), Ла Ла (拉拉), Чэнь Цяофань (陈楸帆), Фэй Дао (飞氘), Ся Цзя (夏笳), Бао Шу (宝树), Чэн Цзинбо (程婧波), Чи Хуэй (迟卉), Цзян Бо (江波), Хао Цзинфан (郝景芳), Пин Цзунци (平宗奇), Суо Хэфу (索何夫), Се Юньнин (谢云宁), Е Синси (叶星曦), Лю Ян (刘洋), Чэнь Цзыцзюнь (陈梓钧), Чжан Ран (张)冉), A Que (阿缺) и многие другие создали весьма примечательные произведения. В области детской научной фантастики такие авторы, как Чжан Чжилу (张之路), Ян Пэн (杨鹏), И Пин (翌平) и другие, исследовали новые пути детской научной фантастики в новом веке.

Во втором десятилетии 21-го века зарубежные китайские авторы научной фантастики постепенно продемонстрировали общее преимущество в глобальной системе научной фантастики. Такие авторы, как Тед Чианг, Кен Лю, Э. Лили Ю, Джон Чу и другие, создали новый образ китайской научной фантастики посредством своих уникальных повествований. В более широком контексте бурно развивающейся творческой индустрии интеграция научной фантастики с фильмами, видеоиграми, мультфильмами, анимацией и многим другим принесет новые разработки в будущее китайской научной фантастики, и мы с нетерпением ожидаем этих захватывающих перспектив.

6. Научно-фантастическая литература и улучшение китайской культурной почвы

Выше мы кратко обсудили бурную вековую историю возникновения и развития китайской научно-фантастической литературы. Из-за участия множества людей и огромного разнообразия произведений приведенные здесь описания могут коснуться лишь части из них. Здесь мы отдаем дань уважения всем упомянутым и не упомянутым авторам.

Причина нашей ретроспективы не только в том, чтобы представить факты, но и в том, чтобы исследовать причины и уроки, лежащие в основе способности этого культурного жанра процветать и развиваться на китайской культурной почве. Один примечательный факт заключается в том, что китайская научная фантастика возникла из воображения, присущего ее собственной культуре, и вливания иностранных культур. Это кросс-культурное опыление постепенно расцвело и, в свою очередь, внесло положительный вклад в ее собственную культурную среду.

Во-первых, она создала благоприятные условия для проникновения научного творчества в китайскую культуру. Начиная с введения научных занятий поздней династией Цин в Китайскую Республику и усилий Китайской Народной Республики по продвижению научных знаний, научная фантастика последовательно направляла внимание людей к науке, способствуя позитивному взаимодействию.

Во-вторых, научная фантастика сыграла ключевую роль в трансформации воображения и творческой культуры. Перед лицом длительных идеологических ограничений в феодальном обществе научно-фантастическая литература создала новую сферу освобожденной мысли, предоставив новое пространство для творческого самовыражения.

В-третьих, разнообразные описания будущего Китая в научной фантастике способствовали формированию чувства коллективной идентичности среди этнических групп, представляя многочисленные возможности для формирования и укрепления нации.

Наконец, он оказал положительное влияние на процветание китайской литературы и культуры. Особенно в сегодняшнюю эпоху, отмеченную активной ролью информации и технологий, сложно представить себе китайскую культуру полной и эффективной без этого уникального жанра научной фантастики.

Приобретение этих культурных функций и построение их достоинств тесно связаны с настойчивыми усилиями поколений китайских писателей-фантастов за последнее столетие. Однако это также напрямую связано с импортом иностранной культуры научной фантастики. Без включения культуры научной фантастики из таких стран, как Япония и Франция в конце династии Цин, и обширного перевода и внедрения соответствующих работ из Советского Союза, Соединенных Штатов, Великобритании и других стран после основания Китайской Народной Республики китайские писатели не смогли бы быстро усвоить пищу развития зарубежной научной фантастики, и формирование собственной культуры и литературы научной фантастики не было бы столь эффективным, как сегодня.

В этом смысле эта работа, отредактированная известным ученым и писателем-фантастом Ганном из Университета Канзаса, несомненно, сыграет решающую роль в процветании китайской научной фантастики. Мы благодарим Century Wenjing (世纪文景) за то, что он привез эту книгу на материк, и с нетерпением ждем, когда она оставит свой уникальный след в сердцах и умах читателей и авторов.

Мы ожидаем, что эта нация, которая с древних времен страстно увлекалась исследованием тайн гор и морей, разгадыванием загадок небес, поиском истоков жизни и созданием воображаемых машин, станет движущей силой следующей волны процветания мировой научно-фантастической культуры. Мы надеемся, что у человечества будет более светлое будущее.

Источник: https://mp.weixin.qq.com/s/tMh5CBqayB_KHF...

Nebula публиковала письма поклонников НФ со всего Китая: обсуждения жанра НФ, создание контента фанатами, обзоры историй, опубликованных Science Fiction World (самым известным профессиональным НФ-журналом в Китае в то время), и комментарии к западным НФ-фильмам и телешоу. В частности, «Доктор Кто» и «Звездные войны» были чрезвычайно популярны в Китае в 1990-х и начале 2000-х годов — они были «библиями» поклонников НФ, выросших в ту эпоху.

Американские фанзины НФ появились еще в 1930-х годах. Без интернета фанаты полагались на письменные письма для общения. В результате было сохранено множество исторических архивов. Визуальная история фэндома научной фантастики (том 1, том 2), составленная дуэтом отца и сына Дэвида Риттера и Дэниела Риттера, которая в настоящее время находится в третьем томе, включает в себя многие из этих документов: обмен письмами, а также ранние фанзины.

Однако китайские НФ-фэнзины начали появляться только в конце 1980-х годов. Начиная с начала 2000-х годов все общались через Интернет, а не писали письма; немногие переписки из прошлого остались несохраненными и, следовательно, утеряны. В результате редко кто-либо обращал внимание на историю китайских НФ-фэнзинов, не говоря уже об их изучении или переводе. Для исследователей сохранение физических архивов в цифровую эпоху всегда было большой проблемой. Многие важные документы и материалы были утеряны со временем.

Возвращаясь к профессору У Яню, он, по сути, предпринял три попытки в разное время поддержать китайские фанзины НФ. В 2007 году под его руководством прекращенный фанзин Nebula опубликовал специальный выпуск по исследованиям НФ. Он был главой редакционной коллегии специального выпуска в Пекине. В выпуск вошло двенадцать академических эссе по исследованиям НФ, такие как «О творчестве китайского писателя НФ Хан Суна», «Зарубежные исследования НФ», «Литературная критика НФ», «Исследование писателей НФ». Большинство авторов были с кафедры литературы Пекинского педагогического университета, предположительно, ученики или бывшие ученики У. Жаль, что Nebula больше ничего не публиковал после этого специального выпуска.

В августе 2010 года У стал главным редактором нового SF-фэнзина Chinese Science Fiction Studies . Фэнзин включал четыре колонки: «Теория научной фантастики», «Исследование произведений писателей», «Эксперты по научной фантастике» и «Обзор книг». К сожалению, он не продержался дольше второго выпуска, который был опубликован в январе 2011 года.

В 2013 году в сотрудничестве с Научно-исследовательским центром научной фантастики и творческого образования Пекинского педагогического университета У редактировал выпуск Science Fiction and Creativity Education. Этот фэнзин, опубликованный в электронном виде, содержал всего восемь страниц. В фэнзине содержалось сообщение, в котором педагогическим работникам, интересующимся научной фантастикой, предлагалось помочь в подготовке учебника по научной фантастике. Однако этот фэнзин также был прекращен после своего первого выпуска.

Примерно в 2016 году Сычуаньский университет попытался издать журнал под названием Chinese Science Fiction Reviews, но проект вскоре был заброшен.

Только в 2020 году У начал ежегодно публиковать The Chinese Science Fiction Yearbook , в который вошли статьи авторов, в которых рассматривались истории, обсуждались темы, касающиеся публикации НФ, и фиксировались основные события года. Наконец, китайские исследования НФ нашли свое собственное пространство для процветания — пространство, в котором объединились усилия фанатов и профессиональная поддержка. В 2021 году был создан Центр исследований китайской научной фантастики. А в 2022 году Ассоциация писателей Китая создала отделение для жанра НФ.

В апреле 2021 года профессор Ли Гуанъи из Чунцинского университета основал новый журнал, Newsletter for Science Fiction Studies , который, как предполагается, спонсировался Комитетом по изучению научной фантастики Китая. Я специально консультировался с профессором У Яном по поводу комитета и выяснил, что комитет, по сути, все еще находится в стадии подготовки. Я надеюсь увидеть его открытие в ближайшем будущем.

В заключение я утверждаю, что в Китае фанзины НФ в основном играли переходную роль. То есть, когда не было профессиональных платформ для публикации статей и историй, на помощь пришли фанзины. Хотя большинство из этих фанзинов просуществовали недолго, они сыграли важную роль в сборе и доставке информации. Основная причина, по которой я называю эти журналы фанзинами, заключается в том, что все авторы присоединились к ним из-за своего интереса к НФ и работали бесплатно. Однако я также признаю, что ярлык фанзина, возможно, недостаточен для позиционирования этих полунаучных, полуфанатских журналов. Как и Ву, многие люди, которые позже стали профессиональными исследователями и издателями, начинали как фанаты НФ и вносили значительный вклад в низовые инициативы. Поэтому организованные ими фанзины часто несли в себе определенную двойственность, которая размывала границу между фанатским начинанием и профессиональным проектом.

А теперь перейдем к главной теме: кто такие китайские фанаты научной фантастики?

В июне 2015 года группа молодых поклонников НФ, познакомившихся через форум НФ-романов Baidu.com, решили создать фэнзин под названием The Science Fiction Bimonthly Magazine. В каждом выпуске публиковались не только произведения известных писателей, но и рассказы новых авторов.

Саньфэн (Фэн Чжан), эксперт по исследованиям китайской НФ, основал New Realms of Fantasy and Science Fiction в 2009 году. После того, как журнал был закрыт в 2012 году, в 2019 году он основал Nebula Science Fiction Review, онлайн-платформу, на которой публикуются обзоры новых произведений НФ. Саньфэн, в поддержку усилий журнала The Science Fiction Bimonthly Magazine, написал им ободряющее сообщение: «Хотя друзья могут расстаться, а журналы могут быть закрыты, любовь всегда будет продолжаться». К сожалению, одной любви недостаточно для поддержания фэнзина. Журнал The Science Fiction Bimonthly Magazine был закрыт 30 ноября 2016 года, вскоре после публикации десятого номера.

В июле 2015 года Ляоцзя Чжашу, основатель общества научной фантастики в Университете науки и технологий Чанши, собрал группу подростков-писателей научной фантастики и создал писательский клуб. Позже та же группа основала фэнзин Huangqi Science Fiction. В предисловии к первому выпуску Ляоцзя Чжашу пишет: «Журнал Huangqi Science Fiction родился знойной летней ночью прошлого года, когда трое старшеклассников впервые выразили свою солидарность в Интернете. Прошел год, и теперь у них наконец-то появился шанс дать большему количеству людей услышать их голоса».

Действительно — та же группа молодых поклонников НФ и тот же постоянный, романтический энтузиазм. После двенадцати выпусков фэнзин, посвященный публикации НФ-историй и комментариев, был прекращен в 2016 году. В 2017 году Liaojia Zhashu объединила НФ-общества двенадцати университетов и организовала конкурс НФ-писательств под названием Loop Breaker и напечатала сборник отмеченных наградами историй для всех номинантов.

Причина, по которой я упоминаю эти фэнзины, заключается в тесной связи, которую разделяют основатели этих фэнзинов и Zero Gravity Science Fiction — организация, в которой я сейчас состою. Бигай, Линшичжэнь и zmb48 из The Science Fiction Bimonthly Magazine, Буся Цзышуай из Huangqi Science Fiction и Чжао Сяоюй, получивший премию Loop Breaker за выдающиеся достижения, — все они присоединились к недавно основанному конкурсу писателей, который в конечном итоге перерос в Zero Gravity Science Fiction.

Сначала фанат по имени Ченчен создал ежемесячную платформу для отправки сочинений под названием Chenchen Cup . Вначале это было сделано исключительно ради развлечения; участники платформы вносили призовые деньги из своих карманов, и они коллективно голосовали за победителей.

Постепенно работы, созданные некоторыми участниками, достигли стандарта профессиональной публикации — приняты Science Fiction World. Чэньчэнь и несколько старых участников не смогли управлять писательской платформой из-за своей работы и учебы. Другой основатель, Wall-E, взялся за дело. Он переименовал Chenchen Cup в Zero Gravity Science Fiction, создал веб-сайт и основал организацию как еще одну китайскую фэндомную группу НФ. Начиная с двадцать шестого конкурса писателей Zero Gravity , организаторы решили, что все авторы должны представлять свои работы анонимно, чтобы гарантировать справедливость процесса отбора. Все управляющие члены группы номинировали темы, которые они хотели видеть на ежемесячных конкурсах писателей, и голосовали за них.

Wall-E — опытный программист. Когда он был ответственным, Zero Gravity процветала. Происходило больше мероприятий для фанатов: Цзо Лофу (который опубликовал несколько работ в Science Fiction World ) и Лю Лаодэн организовали конкурс чтения вслух НФ; Руннянь и Хайбао запустили конкурс обзоров НФ; Шигуан инициировал мероприятие, чтобы побудить других фанатов писать комментарии к написанному в Zero Gravity, где каждый фанат, который оставлял комментарии в течение трех месяцев подряд, получал персонализированный товар Zero Gravity, разработанный Шигуаном; Хади, Лиюань Джун и Битиан Хунъюэ (и Хади, и Битиан Хунъюэ опубликовали личные сборники рассказов НФ) были частью группы субтитров, которая переводила короткометражные НФ-фильмы с других языков на китайский; Дангедж отвечал за конкурс ИИ-арта на тему НФ. Каждый месяц Wall-E предоставлял этим мероприятиям для фанатов призовые деньги. Конечно, он не претендовал ни на какие авторские права и не просил ничего взамен; он лишь хотел поддержать китайских поклонников научной фантастики в их стремлениях создавать и организовывать проекты.

Недавно Zero Gravity расширился, добавив отдельный раздел для подачи новелл, которым управляет Merlin. Принимаемые записи содержат от 15 000 до 50 000 иероглифов на китайском языке. Причина создания раздела новелл в том, что мы получили много заявок, которые превысили предыдущий лимит на короткие рассказы (от 2 000 до 15 000 символов). Мы поняли, что спрос на платформу для подачи новелл был сильным, и поэтому мы отреагировали.

Число китайских поклонников НФ, обратившихся к Zero Gravity, резко возросло. Многие из них взялись писать комментарии к работам своих коллег, которые представили свои работы на платформе. На данный момент мы получили более 1700 историй НФ от начинающих писателей; более 100 из этих историй были впоследствии приняты профессиональными изданиями. Отсюда девиз Zero Gravity: «Сообщество поклонников НФ, руководство для начинающих писателей НФ». С ​​разрешения авторов мы опубликуем некоторые из лучших представленных работ на нашем собственном сайте. Ответственные редакторы — Yinluoxing и Except1%.

Zero Gravity Newsletter, издание, которым я сейчас занимаюсь, также было создано благодаря поддержке и помощи других участников. Я сам управлял процессом подачи и отбора, редактированием и выпуском; только в этом выпуске я пригласил Линшичжэня помочь мне с редактированием. Я считаю, что простота — это путь к успеху; слишком много голов, пытающихся достичь одного, часто приводят к конфликтам и ограничениям. Я могу с уверенностью сказать, что каждая новая публикация Zero Gravity Newsletter лучше предыдущих выпусков. С каждым решением, принятым в дизайне, печати и выборе шрифта, я стремлюсь усовершенствовать журнал.

Теперь, когда я представился, пришло время познакомить моих читателей с широким спектром профессиональных и фанатских платформ китайской научной фантастики.

Какие из организаций НФ, управляемых фанатами в Китае, в настоящее время активны? Это вопрос, над которым стоит поразмыслить. Прежде всего, на какие критерии мы можем опираться, чтобы определить, какие организации являются профессиональными, а какие — фанатскими? Сам вопрос вызывает двусмысленность. Действительно, западный, англоцентричный мир НФ имеет свои способы калибровки усилий фанатов; но сообщества НФ за пределами этих границ также имеют свою собственную историю и стандарты. То же самое касается и китайской НФ. После обсуждения со многими людьми, которые в настоящее время работают в индустрии НФ, я пришел к выводу: платформы, спонсируемые учреждениями и официальными организациями, являются «профессиональными» и обычно поддерживаются независимыми компаниями; остальные являются «фанатскими», где участники платят из своих собственных карманов, чтобы финансировать мероприятия и публикации, и большинство сочинений, вносящих вклад, получают небольшую или никакую денежную компенсацию.

Какие платформы в Китае регулярно публикуют НФ-работы? Я разделяю эти платформы на три группы: mook (журнальная книга), журнал (печатный и электронный) и новые медиа (не напечатанные физически, но регулярно публикуемые онлайн).

Конечно, печатные книги считаются профессиональными, поэтому я опускаю их из своего обсуждения. На данный момент существует четыре серии журналов и книг, которые публикуются последовательно: серия Non-Exist издательства Future Affairs Administration (основано в 2018 году), ежегодное издание; китайское издание Galaxy's Edge издательства Eight Light Minutes Culture (основано в 2019 году), публикуется регулярно, но без установленного временного интервала; и серии Imagination W и Thought Experiment X издательства Changjiang Publishing House (основано в 2018 году), ежегодное издание, включающее до десяти книг в каждом выпуске.

В настоящее время существует только два профессиональных журнала, которые в основном публикуют НФ из Китая. Один из них — Science Fiction World (издательство Sichuan Science Fiction World Magazine Co. Ltd.), который публикует от пяти до шести художественных произведений и от четырех до пяти статей в жанре нон-фикшн в каждом выпуске. Кроме того, Science Fiction World содержит три подиздания, соответственно названные Science Fiction World Translated Edition, Science Fiction World Children's Edition и Science Fiction World Illustrated by Newton Jr. Эти четыре журнала издаются ежемесячно. Другой — Science Fiction Cube, издаваемый раз в два месяца издательством Baihua Literature and Art Publishing House, который также объединяет художественную и нон-фикшн литературу.

Другие профессиональные платформы в основном основаны на веб-технологиях, и мы называем их «новыми медиа». Примерами служат собственная платформа Пекинской ассоциации науки и технологий Tadpole Stave и ее аффилированный конкурс писателей Lightyear Award, основанный в 2011 году; премия Master of Future Award от Future Light Culture, основанная в 2012 году; премия The Morning Star Science Fiction Award от Science and Fantasy Growth Foundation, основанная в 2015 году, и конкурс China Dunhuang Science Fiction Invitational Competition в 2021 году, который поощряет участников сочетать традиционную китайскую культуру и приемы научной фантастики; онлайн-журнал Qixiang (Wonders) от Migu Digital Media Limited, который публикует шесть оригинальных научно-фантастических работ в каждом выпуске, основанный в 2021 году; World Science Fiction Frontiers , который фокусируется на некитайских публикациях и исследованиях в области научной фантастики, связанный с Китайским научно-фантастическим исследовательским центром, подразделением Китайской ассоциации научных писателей, основанный в 2021 году; и премия Lenghu Award от организации Eight Light Minutes Culture, которая собирает научно-фантастические истории, основанные в 2018 году в городе Lenghu, напоминающем Марс.

С 2015 по 2019 год некоторые платформы, не связанные с НФ, пытались проводить конкурсы писателей НФ, но ни одна из них не преуспела. Например, конкурс Douban Read Writing Competition–Science Fiction and Fantasy Division от Douban Read (Beijing Douwang Technology Co. Ltd) проводился с 2015 по 2020 год; конкурс SF Writing Competition от Huawei Books от Huawei Books проводился только один раз в 2019 году; премия Water Drop Award от Tencent , в которую входили рассказы, комиксы, комментарии к фильмам и оригинальные сценарии, существовала с 2016 по 2019 год (примечательно, что эта премия родилась из университетского конкурса писателей Science Association Award).

Кроме того, различные основные литературные издания начали включать колонки или конкурсы НФ. Например, Literary Port Magazine , ежемесячный журнал, издаваемый Ningbo Federation of Literary and Art Circles, с 2018 года проводит конкурс New Voices in Chinese SF Writing Competition. После того, как к нему присоединились новые спонсоры, журнал изменил название конкурса на He Cailin SF Award и опубликовал все отмеченные наградами работы в собственных колонках «Fantasy» и «Science Fiction Narratives». Works Magazine Ассоциации писателей Гуандуна начал колонку НФ в 2018 году. В январе 2019 года колонка была переименована в «Genre Fiction», и с тех пор было опубликовано больше жанровой фантастики. Literary and Arts News Ассоциации писателей Китая начал публиковать научно-популярную литературу с 2018 года; China School Literature–Youth, ежемесячный литературный журнал, инициировал колонку под названием «Meeting the Future» в январе 2020 года; и Petrel из Dalian News Media Group в марте 2022 года запустили колонку под названием «Туманность научной фантастики» и публикуют по три-четыре научно-фантастических истории в каждом выпуске.

Помимо литературных журналов, многие научно-популярные журналы также включали разделы НФ. Например, в журнале The Science for Juvenile была колонка о НФ с января 1984 года по декабрь 1999 года. Он вернул колонку НФ с 2000 по 2008 год; в журнале Amateur Astronomer была специальная колонка с февраля по август 2012 года, в которой расшифровывались астрономические ссылки в «Задаче трех тел»; в журнале Modern Science в 2018 году была запущена колонка под названием «Visions: Science Fiction»; в журнале Science in 24 Hours также была инициирована колонка под названием «Literature Garden», в которой публиковались рассказы и рецензии на книги в жанре НФ.

Читатель может задаться вопросом, почему детская НФ не включена. Ответ в том, что детская литература в Китае всегда пользуется большим спросом. Время от времени спрос на покупку детских книг резко возрастает. С учетом численности населения и рождаемости в Китае рынок детской литературы всегда процветает — намного выше, чем у аналогов в жанре взрослой фантастики. Следовательно, База данных китайской научной фантастики в настоящее время не оснащена для сбора большего количества информации просто потому, что количество детских НФ-работ слишком велико.

В настоящее время в базе данных китайской научной фантастики содержится около 30 000 записей. Однако, если включить детскую НФ, то это число может возрасти до 150 000. Что еще более важно, поскольку база данных работает на добровольной основе, у нас пока нет ресурсов и энергии, чтобы различать «взрослую фантастику с детьми в качестве главных героев» и «детскую фантастику со взрослыми в качестве главных героев». По моим оценкам, существует более тридцати детских литературных журналов с рубриками НФ. Каждый писатель НФ, пишущий для детей, обычно публикует более 1 000 000 иероглифов. Хотя детская НФ продолжает развиваться, ее форма и содержание не вносят большого вклада в расширение горизонтов жанров НФ, поэтому академические круги в основном фокусируются на истории и прогрессе взрослой НФ.

Я подробно перечислил профессиональные платформы, которые публикуют работы и смежные работы китайской НФ. Далее я расскажу о платформах, основанных фэнами.

В настоящее время в Китае существует около двадцати групп фэнов НФ, которые активны в сети; практически ни одна группа не общается лично. Почему? Прежде чем обсуждать конкретные условия, связанные с китайским НФ-фэндомом, я сначала расскажу об этих группах и платформах.

Фэнзин Kehuan Wenhui, основанный в 2013 году, публиковал научно-фантастические рассказы и комментарии. Однако после того, как его главный редактор Ли Лэй приступил к новой работе в Bofeng Cultures, независимом книжном издательстве, у него больше не было времени управлять Kehuan Wenhui, и поэтому фэнзин был прекращен в 2018 году.

Gaoxiao Kehuan Pingtai (Платформа научной фантастики в колледжах и университетах), основанная в 2019 году, представляет собой сообщество, образованное студенческими обществами и книжными клубами НФ на базе университетов. С целью привлечения большего количества молодых поклонников НФ и начинающих писателей Gaoxiao Kehuan Pingtai публикует интервью с начинающими писателями и возглавляет Starfire Cup, конкурс писателей НФ для молодых писателей. Он также основал The Starfire Academy, писательскую мастерскую, которая помогает писателям совершенствовать свои работы и учиться у опытных редакторов и писателей. В этом году он продолжил создавать The Lab of Science Fiction Studies for the Youth, которая фокусируется на предоставлении ресурсов исследователям НФ на уровне бакалавриата. В том же духе в апреле 2022 года была создана отдельная группа критики коллег, в которой члены университетских обществ НФ обмениваются работами и дают друг другу отзывы. Группа критики будет поощрять всех участников писать короткие рассказы объемом 1000 слов и самостоятельно публиковать сборники представленных работ.

Библиотека научной фантастики Mamenchisaurus посвящена созданию коллекции китайских научно-фантастических книг. Она была основана в 2020 году Хуавэнем, ярым фанатом, который был очень активен в китайском фандоме научной фантастики. Хуавэнь надеется расширить библиотеку до масштабного проекта общественного служения: общедоступной библиотеки научной фантастики, бесплатной для всех. На данный момент в ней хранится коллекция из 20 000 книг. Похожим начинанием общественного служения является проект Цзюлун (также известный как Архив исторических публикаций китайской научной фантастики ), открытая онлайн-база данных, которая оцифровывает существующие китайские публикации научной фантастики. Многие исследователи извлекли пользу из проекта Цзюлун.

Я также инициировал свой собственный проект в 2021 году, в рамках которого я веду хронику истории университетских научно-фантастических обществ в Китае. Я думаю, что фанатам важно рассказывать свои собственные истории и документировать свои усилия по организации всех связанных с НФ клубов и мероприятий. При поддержке Science Fiction World я выпустил «Историю университетских научно-фантастических обществ в Китае», книгу, в которой записана моя работа.

Группа London Chinese Science Fiction, созданная в 2019 году, ежемесячно приглашает писателей для проведения онлайн-выступлений. Многие поклонники научной фантастики из Великобритании посетили их мероприятия. Группа будет публиковать стенограммы выступлений на своем официальном аккаунте WeChat.

Вышеупомянутый Информационный бюллетень по исследованиям научной фантастики, основанный в 2021 году под руководством профессора Ли Гуанъи из Чунцинского университета, публикует историографии, полуакадемические эссе и переводные статьи по научной фантастике.

Академический семинар китайской научной фантастики, основанный в 2022 году, регулярно приглашает исследователей китайской НФ для проведения лекций и проведения панельных дискуссий при поддержке Science Fiction World. Он публикует обновления о последних опубликованных научных работах, связанных с НФ, написанных на китайском языке, в своем официальном аккаунте WeChat.

Энциклопедия научной фантастики, которая появилась в 2018 году, будет предоставлять ежегодный обзор публикаций и основных событий. Артур Лю, основатель, будет читать все номинированные на премию Хьюго произведения каждый год и писать вступления, а также комментарии для китайских поклонников. Он также перевел множество эссе и рассказов с английского на китайский.

Существует множество конкурсов по написанию НФ, организованных фэнами, количество которых достигает более пятидесяти в год. Вот некоторые примеры: Eclipse Award, организованный Kehuan Xingkong (Science Fiction Starry Sky) с 2018 года, Mailbox Cup, организованный No. 42 Post Office с 2017 года, Cambrian Award, организованный Xiao Kehuan (Little Science Fiction) с 2013 года, Q-fiction World Competition, организованный официальной онлайн-группой чата Tencent QQ от Science Fiction World, и так далее.

Чжун Тяньсинь, еще один ярый поклонник, собирал информацию о различных конкурсах НФ и публиковал инструкции о том, как отправлять истории на конкурсы и в журналы с 9 июня 2016 года, и он делал ту же работу до сих пор. Я должен сказать, что он один из ведущих участников архивной работы китайской НФ. В 2021 году он получил официальную поддержку от Управления по делам будущего. Его работа была представлена ​​более широкому кругу китайских создателей НФ, чтобы больше людей могли отправлять свои работы.

Китайские поклонники НФ также имеют сильное мнение в критике опубликованных китайских НФ-работ, и они никогда не боятся высказывать свое несогласие. Например, каждый год с 2014 года китайский НФ-фэндом голосует за премию «Монолит», присуждаемую худшей работе китайской НФ года. Это эквивалент премии «Золотая метла» для китайских фильмов, которая была учреждена в 2009 году. Журнал «Nebula Science Fiction Review» , созданный в 2019 году, основателем и главным редактором которого является Саньфэн, регулярно обращается к поклонникам НФ и просит их рецензировать китайские НФ-работы. Все рецензии публикуются на официальном аккаунте WeChat.

Группа китайских поклонников научной фантастики основала Базу данных китайской научной фантастики (CSFDB) в октябре 2020 года. База данных призвана архивировать все данные, связанные с китайской научной фантастикой, и позиционирует себя как центр информации, охватывающий авторов и их произведения, книги, журналы, организации, награды, тенденции и другую разнообразную информацию в области научной фантастики.

Администрация по вопросам будущего курирует Weibi Kehuan Xiezuofang (Мастерская по написанию не обязательно научной фантастики), платформу для писателей, где они могут участвовать в критике коллег и улучшать качество своих работ. Большинство участников — студенты бакалавриата и люди, имеющие постоянную работу.

Кроме того, есть несколько сообществ любителей НФ, созданных фанатами, которые еще учатся в старшей школе, например, Halo City (названное в честь мира, где разворачивается действие серии «Задача трех тел» Лю Цысиня). Они регулярно приглашают китайских писателей-НФ для проведения лекций.

Однако ключевым отличием между китайскими фанзинами НФ и фанзинами НФ в других местах является то, что китайские фанзины нельзя продавать, поскольку каждая публикация для получения денежной выгоды в Китае должна подать заявку на получение официального идентификационного номера, а этот процесс довольно сложен. Поэтому, возвращаясь к моему предыдущему пункту — почему большая часть деятельности китайского фэндома НФ происходит в сети, а не лично? — потому что большинство фанзинов распространяются в электронном виде, а группы, сформированные внутри большого фэндома, не обязательно основаны на подписках на определенные журналы.

Честно говоря, дело не в том, что китайские фанаты НФ не хотят протянуть руку и продолжить свою работу; дело в том, что большинство людей могут наслаждаться радостями НФ только во время учебы в колледже. После окончания учебы и начала работы им пришлось оставить свои хобби позади и работать не покладая рук, чтобы соответствовать требованиям реальной жизни. «Гравитация реальности», как мы ее называем, настолько сильна, что почти каждого из нас притягивает на Землю. В конце концов, если мы даже не можем заплатить за квартиру и купить продукты, как мы можем сбежать в НФ?

Всего за всю историю китайской НФ появилось 177 различных видов фэнзинов НФ. Однако большинство из них не просуществовало и пары первых выпусков. Большинство этих фанзинов были созданы университетскими НФ-сообществами, что еще раз подтверждает мою предыдущую точку зрения. Вот почему мы редко видим китайские фэн-группы НФ и фэнзины, которые существуют дольше нескольких лет.

Надеюсь, что мое эссе сможет пролить свет на то, что такое китайский фэндом НФ, и развеять некоторые из существующих заблуждений и предубеждений.

-= Конец =-

Заметки после прочтения:

• Количество детской фантастики, изданной за 40 лет, поразительно: 150 000 наименований против 30 000 взрослой фантастики, то есть пятикратный перевес. Субъективно мне кажется что откровенно детской фантастики (ориентированной на детей) на русском языке куда как меньшая пропорция, может 1 детская книга на 10 взрослых?

• Забавно было узнать что в Китае есть свой "Гриадный крокодил" — награда за худшее НФ-произведение.

• Интересно что судьба фэнзинов во всём мире в общем-то схожая: энтузиаст загорается идеей делать журнал, выпускает один-два номера — и на этом всё обрывается.

• Интересное дополнение от vlandry.

цитата

В Китае была компания "против духовного загрязнения (Chinese: 清除精神污染; pinyin: qīngchú jīngshén wūrǎn) продолжалась всего 3 месяца — с октября по декабрь 1983 г. Потом ее замяли и свернули уже в 1984

https://en.wikipedia.org/wiki/Anti-Spirit...

По датировкам она начинается в тот же год, что и разгон движения КЛФ в СССР (после Аэлиты-83?)

• RiverFlow фотографировал свою монографию в разных ракурсах, и вот мы справа видим "Некрономикон" Лавкрафта на китайском языке:

• Английская версия статьи:

http://strangehorizons.com/non-fiction/ch...