Я несколько раз говорил, что обожаю фильмы с неожиданными концовками и поворотами. И постоянно стараюсь пополнять ими список для просмотра. В итоге наткнулся на мистический триллер "Комната желаний" (2019), который, возможно, таковым заключительным твистом и не сильно удивит, но жуткую и тревожную атмосферу. Притом сочетающуюся с некоторым философским и социальным планом, на мой взгляд. Так или иначе далее коротко и по возможности без спойлеров о фильме.

"Комната желаний" — европейское кино французского режиссера, постановщика и писателя Кристиана Волькмана. Последний, кстати говоря, создал отличный мультипликационный фильм в стилистике нуарного киберпанка "Ренессанс" — детектив о Париже середины нашего века, где столкнулись интересы смешались интересы суперкорпораций, искателей бессмертия и местного сыщика с непростым прошлым. Если вернуться к фильму, то стоит добавить о том, что картина поучаствовала в нескольких кинофестивалях и в Корее даже одержала победу.

"Комната желаний" — это весьма камерная лента, которая по классической колее сюжетов триллеров, мистики и ужасов разворачивается вокруг одного старого дома и странной комнаты внутри. Молодая пара в виде известной многим Ольги Куриленко и бельгийцем Кевином Янссенсом переезжает в американскую глушь из благоухающей Европы. Героиня Ольги начинает карьеру переводчицы, а персонаж Кевина планирует после роли рабочего на пивоваренном заводе стать художником. Наверное, так бы наши герои жили дружно-мирно в одиноких штатных дебрях, если не таинственная комната, спрятанная в новом доме. Как понятно из названия и жанра фильма, помещение это не простое, а волшебное — самый настоящий неантропоморфный джинн!

В принципе, как только зритель узнает судьбу предыдущей семейной четы, проживавшей здесь, дальнейшие события становятся очевидными. Ницшеанская поножовщина в пользу творцов или их творений. Другое дело, что за всем этим действительно интересно смотреть. Интересно, как привыкшие только потреблять столкнулись с проблемой бесконечного потребления. Остались один на один с вышедшей из под контроля машиной (возможно, метафоры рынка или, шире, капитализма индустриальной эпохи), которая способна симулировать не просто бездушные вещи, а не иначе как человеческие чувства. Разумеется, отсутствие чувства меры и личной ответственности приводит к катастрофе. В сочетании с неимением адекватного стремления к познанию, машина исполнения желаний идет в атаку и собирается заменить своей симуляцией настоящую реальность и некоторых людей в ней. И все это вместе с добротной актерской игрой, мрачной атмосферой и напряженным повествованием создает отличный фильм с небольшой вау-развязкой (

Таким образом, вышла хорошая кинолента в жанре камерного триллера и с необычным исполнением метафор против потребительства, бесконтрольного роста влияния техники и вечного конфликта творца и творения, родителей и детей. Нескучное и любопытное европейское кино!

В фантастическом кино, на мой взгляд, важны несколько составных частей. Собственно, интересное фантастическое допущение, желательно оригинальное или хотя бы не слишком вторичное и с новизной в подаче. И, собственно, интригующий и насыщенный любопытными событиями сюжет с живыми героями. Кажется, что в случае фильма "В тени Луны" на платформе "Нетфликс" первый пункт выполнен на добротную половину, а второй — на процентов семьдесят или вовсе девяносто. Так что заранее можно сказать, что перед нами крепкий середнячок, который звезд с неба не хватает, но ничего особо нового на небосвод жанра кинофантастики не приносит. Далее я постараюсь разобраться, что так или не совсем с этим фильмом, но без спойлеров не обойдется. Их все я постараюсь хорошенько спрятать под тегом скрытого текста.

Итак, перед нами история пытливого полицейского Тома Локхарта и его семьи, которая разворачивается в четыре акта. В каждом из них он старается поймать преступника, который убивает вроде бы никак не связанных друг с другом людей. Дело усложняется тем, что средство, с помощью которого совершаются преступления, науке просто-напросто неизвестен. А само дело еще в первом акте закрывается из-за недостаточности улик и расовых нюансах с общественным резонансом. Плюс семья Локхарта из-за его идеи фикс разобраться с таинственными убийствами рассыпается на части все сильнее и сильнее, с каждой последующей частью фильма. Как теперь любят делать кинотворцы, в самом конце вся история перевернется с ног на голову "неожиданным поворотом", хотя суть дела выяснится в конце второго отрезка "В тени Луны".

Если честно, после просмотра трейлера фильма мне показалось, что картина — нечто вроде "Темного города" по содержанию или чего-то подобного. Вполне допускаю, что если бы я сразу узнал, что

Думаю, "В тени Луны" можно сравнить с такими фильмами, как

Несмотря на все сюжетные минусы, фильм вышел красивым, насыщенным, с живой интригой как минимум до середины ленты и стильным. Особенно первая, (нео)нуарная часть "В тени Луны". Добротное исполнение классических требований жанра, пусть и без особого новаторства.

Новая версия культового (анти)героя (или (анти)злодея?) от DC не успел сойти с киноэкранов, а уже приобрела культовый же статус. Во всяком случае, по восторженным отзывам со стороны кинокритиков и людей иных профессий выходит именно так. И я не пойду в контрнаступление общественному мнению и соглашусь, что новый Джокер и одноименный фильм вышли замечательными и достойны всяких похвал.

В принципе, на этой фразе отзыв (рецензию?) можно завершать и ставить жирную точку. Стилистику фильма с ее "темным реализмом", так сказать, и яркими поклонами в сторону Мартина Скорсезе (надеюсь, совсем-совсем юное поколение, посмотрев "Джокера" и видео-обзоры на него, узнает и посмотрит "Таксиста") рассмотрели еще до выхода самой ленты. Социальный лейтмотив, проблему растущего неравенства [ ** ], некоторую классовую составляющую, в общем, марксистский разбор провел качественно, со вкусом и должным пиететом к творцам медиевист и военный историк Клим Жуков (думаю, его видео-обзор в ссылках не нуждается). Считая многочисленные статьи и ролики с сравнениями разных киноверсий Джокеров, различные анализы новой интерпретации этого образа, по сути дела все, что можно было сказать, было сказано.

Но один из аспектов новейшей картины, как мне хочется надеется и кажется сейчас, остался нетронутым прайдами интерпретаторов и толкователей мнениями. А именно тот аспект, который в более явных формах вскрывался в сюжете "Бойцовского клуба". Что в книге, что в экранизации. И нет, я не имею в виду

Я солидарен с вымирающей категорией материалистов, которые видят в киноискусстве, как и в любом ином виде творческой деятельности, не только отражение личного, уникального и неповторимого внутреннего мира, но и кое-что еще. А именно отражение объективной, общественной реальности, ведь все мы, кроме детей-маугли люди общественные. По-этому для меня "Джокер" и "Бойцовский клуб" схожи не только элементов, скрытым под спойлером, и помешательством главных героев. Они оба фиксируют коллективное и крайне недовольное бессознательное в, казалось бы, благополучном и довольном ядре капиталистической мир-системы. Но бардак начинается с головы, как известно из еще советской классики. Потому очень доподлинное, детально проработанное, реалистичное и красивое отображение действительности, существующего на наших глазах и в нашем мире противоречия дополняется, так сказать, неверным разрешением. Я бы сказал, полным его отсутствием. Как в свое время известный вождь боролся с классовой системой не системными, диалектическими методами, а репрессивной косой, также и американские киноделы предлагают или даже смеются над предложенным ими же решением. Взять да взорвать небоскребы, как заповедовал лидер анархо-примитивистской группировки Тайлер Дерден. Или мочить налево и направо в порывах личной мести, погрузить целый город в хаос, глупое и бесполезное насилие в Гая Фокса клоунских масках. Одни левые скатываются в академические, кабинетные фронта, а другие решают наплевать на теорию и элементарный здравый смысл да сразу начинять "коктейли молотова".

Да, разумеется, Хоакин Феникс сыграл замечательно. Душевно и изобретательно. Думаю, примерно в один уровень с классикой от покойного Леджера. Его персонажа по-настоящему жалко. Порой даже на слезу пробирает от такой сверхреалистической трагичности без привкуса комедии в его серой и грустной жизни. Превращение в воплощение безумия, анархии в самом дурном смысле этого слова, в бесцельное и сумасшедшее зло показано отлично, но что в итоге? Не в актерской игре, а в смысловом содержании, посылах? Остается погибающий в фекалиях, бедности и смерти город, у которого нет героев и спасителей. Ведь ими могут стать лишь сами его жители, самые эксплуатируемые и угнетаемые, именуемые забытым словом пролетариат. Да вот только они об этом не знают. Джокер тоже. В своем интервью, которое стало последним для персонажа Де Ниро, он прямо говорит, что не имеет отношения к политике и выражает только свои желания и мысли. Индивидуализм в самом глупом смысле что у якобы противника Системы с большой буквы, что у отца будущего Бэтмана. Как будто создатели так и говорят, что любой политик, любой освободитель или потенциальный революционер — дерьмо.

Без теории, созидательных программ, организации некоторой (не иерархии, а именно структурированности), без мозгов, отваги и самопожертвования любая революция или самый худой бунт загнутся. Умрут и испарятся. Как и в "Джокере". А его инициатор окажется такой же обязательной частью ненавистной Системы, что и сильные мира сего. Так что перед нами трагикомичный замкнутый круг. С прекрасной актерской игрой, декорациями, визуальными решениями и сюжетными находками (мне понравилось, как обыграли фанатские теории о

ПРИМЕЧАНИЯ:

[ * ] — первая половина названия нижеследующего текста ни в коем случае не создана для оскорбления душевнобольных людей, как и рассматриваемого фильма и упомянутого политического движения, а вторая часть заглавия — отсылка на российский многосерийный фильм "Девять жизней Нестора Махно". Не шедевр и не шибко по реальным событиям, но не самое плохое детище современной сериалодельной машины.

[ ** ] — по-моему, в контексте фильма, где главное действующее лицо истерично, болезненно смеющийся клоун, рожденный геенной огненной под именем Готэм, неплохо вспомнить мысль Алексея В. Цветкова из сборника "Марксизм как стиль". Позволю себе довольно вольно ее пересказать: "почему в России так мало смеются и люди такие хмурые, вопрошают некоторые личности. Им невдомек, что уровень счастья и количество улыбок растет там, где пропасть между богатыми и бедными составляет десять, а не двадцать раз, где образование не является привилегией правящего класса и т.д.". Дополню эту слегка искаженную цитату замечанием, что "хмурость народонаселения" перерастает в ухмылки Джокера и кровь в ситуации разрыва между богатыми и бедными уже не в разы, а на порядки. Ну, вы поняли.

[ *** ] — ссылка на статью на сайте журнала "Скепсис" прилагаю: тут.

(по субъективному видению и с обилием спойлеров, так что не ругайте )

Слишком часто я мудрю с обзорами и рецензиями. Перебарщиваю со вставками различных тегов к месту и не совсем, с долей заумных словесных красивостей и т.д. Нужно иногда отдыхать от такого изложения мыслей, да и от чересчур сложных, запутанных произведений. Порой надо поговорить о простом, но тоже с долей скептицизма и критики. А именно предлагаю самую малость посмотреть на мое видение, к сожалению (!), провала идейного и иного заключающего фильма целого этапа, но вряд ли всей вообще франшизы (а может, и стоило?..). Да-да, о "Мстителях: Финал".

Я сразу скажу, что вообще стараюсь держаться подальше от мейнстрима и уж тем более не преклоняться перед ним. Поэтому я не являюсь фанатом ни "Игры Престолов", ни киновселенной от "Марвелл". Тем не менее в силу популярности этих картин, в том числе и среди моих друзей, имею о них довольно полное представление. А добрую половину всех марвеловских фильмов так вообще смотрел из-за традиции компанейских походов в кинотеатры. Некоторые из этих элементов большого кинематографического мира меня впечатляли, некоторые нет. Но в целом, несмотря на нелогичность тут, глупость там, кривость здесь, надо отдать должное их авторам-создателям. Красивая картина, довольно недурные актеры, порой крепкий среднячковый сценарий, юмор в связи с серьезным пафосом — в марвеловских лентах есть все, чтобы те нравились. Так что два из трех фильмов про "Железного человека", "Доктора Стренджа", "Тора: Рагнарек", "Война бесконечности" и некоторые другие могут порадовать глаз и рассудок. Возможно, даже больше, чем раз. Вспоминать есть что, во всяком случае. Но бывают и совершенно плохие фильмы в общей колее супергорейского успеха, которые отталкивают и не способны ни одним из выше перечисленных плюсов притянуть назад, к франшизе. Таким, например, является и вышедшее совсем недавно кино.

"Мстители: Финал" — это какая-то насмешка над фанатами. Будет насмешкой в итоге, как мне кажется, спустя некоторое время после премьеры. Уж слишком этот фильм, как ни крути, плохой, глупый и несуразный. И, знаете ли, ладно бы! Всякое бывало в движимо-картиночном мироздании "Марвел". Конечно, это "всякое" субъективно, но есть же такие картины, на которых мнения о ее "плохости" становятся столь многочисленны, что равняются объективности. Повторюсь, ну и что, казалось бы, плюс еще один слишком средний, слишком слабый фильм! Бывает! Да вот только "Мстители: Финал" — символичное событие в киновселенной, максимально растиражированное. Притом тирожирование это происходило годами. А по вестям официальных лиц, сценарный эскиз картины готовился десятилетие. Мать его десятилетие!.. Для проходного фильма, возможно, такое "планирование" вполне сойдет, но для проекта, которому по праву рождения предписано стать культовым... Прямо-таки яркий пример нездорового планирования, системной ошибки, как случилась с советской экономикой.

А чем я, собственно, не доволен! Словоблудствую, а сути не говорю. Да в том дело, что сработал эффект завышенных ожиданий. Слишком хорошо себя показала та же "Война бесконечности" и ряд фильмов рядом с ней по хронологии, которые задали определенный уровень. Уровень, в который "Финал" не вписывается. Ведь чего все-таки ждали? Откинем все фанатские теории, которыми пользовались те или другие. Думаю, если обобщить, большинство желало увидеть примерно следующее. Фильм как минимум на том же уровне (уровне всех компонентов), что и "Война бесконечности", с мощной драматической составляющей (как-никак, половина вселенной перемерла), с максимальным задействованием различных локаций, с реалистичным удручающим настроем персонажей и вообще их состояния после щелчка пальчиками Таноса, с мощным эпическим противостоянием, желательно почти все экранное время, а также интересным и оригинальным поиском и осуществлением спасения убиенных... Где без новых жертв не обойтись. Короче, нечто крутое, необычное, неожиданное, по мощи равное первой части заключительной дилогии. Которая с максимальным пиететом ко всем персонажам сможет закрыть имеющиеся сюжетные ветки, дабы открыть путь к новой киновселенной. Думаю, примерно у всех так. Каковы итоги?

Первые минут двадцать-тридцать фильма — расширенная версия трейлера. Плюс пару недель от щелчка. Мстители негодуют. Железный человек играет в какую-то хрень с Небулой, стараясь забыть, что скоро помрет с голоду сам, а также о уже умерших. Пока счетчик для онлайн-подсчета канувших в пыль растет вверх, прилетает и улетает Капитал Марвел, которая возвращает анарексичного Тони Старка домой, который, в свою очередь, негодует, что Капитан Америка слишком много времени потратил на полях земной битвы с Таносом, чем на космические драки с магией и паутиной. Ссора, кома. Волшебный спутник за дофигаллион световых лет от Земли — откуда, как? — который внезапно обнаруживает Таноса! Мстители готовы мстить. Прилетают, побивают бедного и измученного галактического Гитлера с извращенным гуманизмом, и велят тому достать камни. А он, видишь ли, их уже уничтожил! Ай-яй. И Тор того замочил. Все. Проходит пять лет. Мир в депрессии. Что-то похожее на картины того, что мы ожидали увидеть в "Финале". Все грустят. Тони покинул товарищей по оружию. Но тут — ба-бам! Из квантового мира возвращается, именно сейчас, наш любимый Человек-муравей. Собирает ребят, говорит, а вы что, не знаете, что есть... барабанная дробь... путешествия во времени! Ну, как бы не совсем о путешествиях во времени, но о путешествиях во времени! Чтобы не изменить, а... ну, как, изменить, но не совсем... Исправить, но ничего не меняя! Короче, давайте квантово-штуку-для-тоннелей-во-времени-и-пространстве соорудим! У меня нет высшего образования по физике, и с профессором и его квантово-потерявшейся женой я об этом не много говорил, но уверен, что так можно! Да-да, ребят, давайте! Но без Тони нам не обойтись! А у Железной головы уже девочка растет. И он не хочет ничего менять — все, герой в отпуске, срать на пыльные дюны, которые были живыми людьми и не только. Все ок. Но боже, дайте я посчитаю все на своем мегакомпьютере... Поразительно! "Назад в будущее" по-марвеловски возможны! Поэтому... поэтому... Мы найдем Соколиного глаза, выволочем жирного как свинью и тупого как хомячка Тора, два раза сделавшего лютую судьбоносную хрень, и затусим все вместе! Будем нелепо шутить, ведь впереди — одна из самых трудных задач для "Мстителей". Не только борьба с демонами прошлого, но и с собственной скорбью, самобичеваниями по поводу гибели как минимум трех с половиной миллиардов человек! Ну, типо "борьба". Обычное приключалово на деле. И да, мы будем перемещаться в прошлое так, чтобы не сильно его деформировать. Поэтому, например, выберем один из самых значимых эпизодов киновселенной — то есть вмешаемся в битву за Нью-Йорк. А фига ли? Самое главное не плодить парадоксов и не допустить образование новых реальностей! Но вот же несчастье, именно это в итоге и происходит! Но не переживайте, причинно-следственные связи — для лохов. Тут можно на них забить. Поэтому Танос, пробравшийся из прошлого до обнаружения Камней бесконечности в настоящее, убийство Небулой-из-будущего своей прошлой версии, встречи клонов персонажей из разных времен, и прочая дичь! Которая, разумеется, должна вести к изменениям времени и по факту стиранию всех щелчков и т.д. (ибо камни бесконечности из прошлого перемещены в будущее, дабы Танос их не нашел, или нашел, но чтобы... ах, забудьте!), но не ведет! А потом минут пятнадцать-двадцать битв, с периодичной эпичностью, гибель до этого Наташи, а после Тони, неплохой ход против Таноса, воссоздание и переигрывание, по сути, сражения финального из "Войны бесконечности", и уничтожение Таноса-из-прошлого в настоящем... И НЕОЖИДАННЫЙ переход Капитана Америки в прошлое, к своей любимой, которое неплохо, конечно, в качестве идеи, но до пошлости предсказуемо и топорно в реализации. Конец, то есть, финал, то есть ту би контиуэд.

Пересказывал я все это не ради массовидности текста, а для удобства в выведении минусов. Начало. Сумбурное и глупое. Тони ругает Капитана за то, что надо было сражаться с Таносом, а он сражался с Таносом! Тор делает одну хрень в прошлом фильме, ибо "надо было целиться в голову", и повторяет свои ошибки в этом — убивая Таноса-из-настоящего-в-начале-фильма до того, как тот выдает путную информацию! Спасибо, полностью обмочили Тора в дерьме тупости — более идиота найти в киновселенной сложно. Мда, а зачем был "Тор: Рагнарек", который отлично комбинируя драматургию и комедию, показывал Тора иначе, чем сильного дурачка? Далее все плохо, грустно, как и надо. Государства даже распались! Почти все. Мстители горюют, но спасибо, что появляется Человек-муравей и агитирует за, разумеется, неожиданную идею о путешествиях во времени. Которые далее поимеют причинно-следственные связи даже в марвеловских интерпретациях в рамках самого фильма по нескольку раз! За такое можно пожизненное дать. Ну, я уж молчу, что это обесценивает любые подвиги и смерти в франшизе и делает в ней еще больше глупостей — ибо с чего бы не поиспарвлять всю хронологию? В том числе спасти Наташку и Тони. Далее, не забываем, Тони плевать хотел на погибших, но одумывается. А Тор сидит на севере в будке, деградируя до состояния пивной жирной улитки, играя в приставу с инопланетными дебилами. Но ничего, все соберутся, чтобы исправить какой-то один момент времени и не плодить парадоксов... да? Нет! Будем (вс)поминать прошлые фильмы "Марвел", перемещаясь в них и вызывая горячие струи из выделительных систем тру-фанатов! Хотя, черт, можно было не допустить создание перчатки бесконечности, рождения Таноса, или события поблизости. Не знаю, времен самой "Войны бесконечности". Выбор есть, но надо сделать самый тупой и опасный! И конечно все идет не так. Танос узнает о всем будущем, показывает себя не тем сложным, пусть и больным злодеем, почти антигероем, из прошлого фильма, а полнейшим посмешищем своей риторикой. Хотя бы не действиями! Да, Небула мочит свою молодую версию, перемешается в настоящее-будущее, устраивает бомбежку мироздания, приглашает Таноса-из-прошлого а настоящее... В общем, хнороапокалипсис и изнасилование логики в одном лице. Ибо если вы делаете отсылку к "Назад в будущее", это не добавляет фильму логичности в путешествия во времени! Серьезно, сколько писателей и сценаристов оставили хорошие примеры по наделению парадоксов и временных колец определенным здравым смыслом, но нафиг! Борьба, стрелялки, потенциальный новый кабздец вселенной, но Танос-дурашка, ибо надевает железноруковую перчатку... Она перебирается к Тони и все хорошо! Щелчок стирает Таноса-из-прошлого, но, хах, не события "Войны бесконечности!" Или и их, но, конечно, кто бы о них забыл! И да, под конец надо бы еще избавится от Капитана... А то без понтов с ним контракт продлевать, да и сама звезда хочет отдохнуть. Поэтому перед самыми титрами (не)ожиданно отправим его в прошлое к потерянной любви! Топорно отправим, без всякой доли пиетета к персонажу и вообще.

И все, конец. Не забываем, что все это надо приправить до того тупыми шутками, что простите — такого раньше не было. Трагические сцены измазывать пошлятинкой-кривлялкой — это чересчур. Тем более в столь знаковом фильме. Позвали бы Вайтити — он бы вам устроим подобный симбиоз, а тут!.. Короче, кошмар. Решили все и сразу решить в пусть и трехчасовом, но слабом и шитым белыми нитками фильмом. И ничего хорошего из этого не получилось. И все было бы ничего, но слишком много возвышенных речей и регалий понавесили на фильмец задолго до его выхода. Теперь столько дурости разбирать, сколько лет... Хотя о чем я! И так сойдет. Баблос все равно будет. А жаль. Ведь франшиза показывает порой очень классные и даже неглупые фильмы. Интересные. С живыми героями, которым сопереживаешь. Здесь же — только глупость, нелогичность в невероятной степени, сумбурное повествование, поверхностное изложение и решение всех проблем и всех сюжетных веток. Жаль, очень жаль, но что есть — то есть. Действительно, финал. Одновременно и хорошо, и плохо, что не окончательный финал. Хорошо, что есть надежда на то, что будут еще хорошие фильмы. Плохо, потому что... а нужно ли что-то дальше, после такого? Что сможет искупить такую, и вправду, вину? Так запакостить фильм. Превратить Тора в идиота, Тони — в противоречащего себе дурачка, который еле-еле удержался от того, чтобы показать средний палец Таносу перед его распылением! Столько лет ради такого финала. Большой вопрос, требуется ли что-то еще после него. Можно ли сделать что-то масштабнее и круче "Войны бесконечности", найти более космических параметров и размеров зло и проблематику? Сплошные вопросы без ответов...

А может статься, что я слишком серьезно отношусь к такому фильму и нахожу то, что не имеет место быть. И, несмотря на всю мою едкую словесность, все же я не могу назвать данный фильм худшим. Но и далеко не самым лучшим, особенно по мотивам тех песен, что складывались о "Финале" еще до финала. Печально, когда потенцию на создание максимально оригинального и крутого меняют на "будем выезжать на бешеных ожиданиях фанатов и любви к прошлым частям саги". В любом случае, спасибо и приятного просмотра!

"Я знаю, ты удивлен. У тебя дежа вю и жутко болит голова. Но прошу, выслушай меня. Это ты сам, из недалекого будущего. Да-да, ты в петле времени. Ага, сурковом дне блин. Внимательно, без лишних букав и всяких графоманских вольностей перепиши этот чертов текст, друг. Да, если не перепишешь, то ауфидерзейн, реальность. Ткань бытия разрушена, галактику засосет в чернодырный сингулярный пылесос. Так что давай, вперед и с песней..."

366 День Сурка, тесная петля моего мирка, прошлым брошен на шею аркан шершавый... Нет, остановись, мгновение. Здесь не место для бесшумной версии концерта Noize MC. Ведь тема куда серьезнее в связи с моим неиссякающим критиканством, которое давно заразило колонку книжных рецензий. В этот раз я собираюсь продолжить линию, начатую в предыдущей статье. А именно поговорить не столько о конкретном визуальном произведении, сколько о его жанре. Актуальности, необходимости прогрессивных изменений в нем. И коль трудности и возможности антиутопии и частично альтернативной истории обсуждались по приведенной ссылке, то теперь предлагаю поговорить о таком субжанре хронофантастики, как "петля времени" (кольцо времени, день сурка, хроноцикл и т.д., и т.п.), через призму фильма "Счастливого нового дня смерти".

Для начала выскажу не отпускающее меня ощущение того, что в последнее время тема сурковых дней стала популярнее и чаще встречаться по сравнению с прошлыми летами. Нет, конечно, обозреваемый поджанр достаточно старый, если не сказать древний, что в книжной его вариации, что в киношно-сериальной. Если умолчать об Э.П. Митчелле, П.Д. Успенском, М. Твена и оных отцах-основателях, забыть о великолепии А.Н. Стругацкого, К. Уэбб, С. Рыбасе и остальных, а также не упоминать о бесчисленном, несчетном множестве фантастических (на самом деле, не только) многосерийных сериалов, где хоть одна серия, да будет посвящена петле времени (если этот сериал действительно из уважающих себя, то такая серия должна быть!), то ситуация получается следующая. Имеются такие гиганты жанра, как, разумеется, классический, приятный и о жизни "День сурка" (1993), мистический и несколько замороченный "Донни Дарко" (2001), антиутопичный и приятно мрачный фильм (не до крайности растянутый сериал) "12 обезьян" (1995) и... Опуская другие картины (и конкретно субжанровые сериалы) чуть менее сильные и известные, но среди которых все равно найдется достойные произведения, нельзя не упомянуть приквел далее рассматриваемого фильма — "Счастливого дня смерти" (2017). Интересная почти трагикомическая лента, вполне освежающая стилистику подобного кино крепким юмором, молодежной окраской и элементами необычного расследования. Именно она и три названных фильма представляют собой отличные примеры того, как надо по-новому, интересно, красиво и достойно рассказывать, казалось бы, крайне скупую тематику временного круга, из которого главному герою постоянно должно либо вырваться в привычное настоящее, либо разорвать цикл и создать новую реальность. При этом, конечно, внутренне изменившись. В принципе, последние два предложения составляют необходимое определение для данного темпорально-фантастического субжанра. Но что хочется еще заметить, так это то, что данные картины не предполагают продолжения. Как и вообще поджанр, насколько мне видится (не считая спорных исключений в удачных и не самых сериалах). Но создатель самой смешной из лент решил поступить по-своему...

А ведь история, показанная в "Счастливого дня смерти", самая что ни на есть завершенная. Не требующая никаких дополнительных замечаний и каких-либо продолжений. Вот симпатичная и не без таланта Джессика Рот в роли типовой студентки-тусовщицы Триш. Вот она просыпается на свой День Рождения в комнате незнакомого скромного парнишки по имени Картер. Вот и начинается с этого ее типичный и довольно пустой день без единого близкого человека, не считая любовника старше нее. А под конец эти невзрачные и до пошлости убогие сутки заканчиваются диковинным убийством Триш. И уже после этот день повторяется вновь и вновь, становясь все более интересным и толкающим персонажа Джессики на обдумывание смыслов своего существования и их (смыслов) изменения. Несмотря на то, что исход любовной линии вполне себе ясный, первый фильм из, к сожалению, уже созданной дилогии постоянно радует шутками в должных рамках пошлости и чернушности, интересными поворотами и, в принципе, неожиданным финалом. Конечно, отсылки к массовой (и уже классической) культуре обязательны — особенно в конце поклон "Дню сурка" смотрится очень мило, забавно и ни в коем случае не скрытым бахвальством. Этот первый фильм в, повторюсь, к сожалению обозначенном цикле Кристофера Бо Лэндона мне приглянулся и понравился. Умеренная, смешная и, как я выразился, милая картина. Но сказать чего-либо похожего и ее продолжении я не смогу. Ведь, по сути, перед нами перезапуск фильма первого. Но, казалось бы, начало намекает, что сейчас будет совершенно новая история! Вот в петлю попадает не Триш, а азиатский друг ее новоявленного парня. Далее выясняется, что временные петли не появляются из-за какого-то вселенского сакрального замысла, как в легендарном "Дне сурка" (хотя не совсем), а в связи с тем, что шаблонная троица ботаников — индус, азиат и девочка-гик — изобрели язык-сломаешь-от-объяснения-концепции-и-названия машину. А потом "бум" и... Петля вновь прикрепляется к Триш. Вновь тот же занудный день, где убивают снова ее, но не только. И да, это параллельная реальность... Здесь Картер встречается с "лучшей" подругой Триш, а мама героини не мертва... Думаю, ясно, что в итоге персонаж Джессики Рот выберет любовь к противоположному полу, а не к матери, и все встанет на свои места, и вообще как бы тут все ясно. Главный твист по поводу личности нового убийцы — глупый, странноватый и все-таки убогий. Шутки в отличие от первой части не вымерены и отдают излишностью, собственно, как и вся кинокартина вообще. Кстати, появление копии азиатского друга бойфренда Триш никак не объясняется. Быть может это вкупе с концовкой задел на третью часть. Хотя почему может? Именно что задел. Только стоит ли?..

На мой взгляд, нет. Вся эта статья не столько о никудышном и ненужном сиквеле хорошо фильма о путешествиях во времени, сколько рассмотрения, если хотите, главной аксиомы субжанра "временные петли". А именно то, что они не требуют никаких продолжений, которые лишь убьют и испортят первый, исходный и достойный фильм. И вообще обсуждаемый здесь кино- и вообще ответвление стандартной хронооперы крайне консервативно и ограничено. Повторюсь, это всегда история не о внешних изменениях временной линии (которое далеко не всегда случается в подобных фильмах, сериалах и книгах, ибо в основном, как вам и без меня, фантлабовцам, известно, временное кольцо предполагает неизменяемость времени), а о внутренней метаморфозе главного героя, его личностном положительном самосовершенствовании. Может присутствовать и акцент на Злом Роке, вездесущей предопределенности и детерминированности, что лишь усиливает сопереживание главному герою, а также сроднит его с античными трагическими персоналиями... Но при такой, если можно сказать, узости базовой конструкции, нельзя не вносить модификаций. Наоборот, необходимо, кровь из носу как нужно! Экспериментировать с формой, повествовательным фоном и, возможно, даже чем-то большим. Иначе выйдут довольно блеклые и по факту без капли новизны "Грани будущего", "Матрешки" и целый ряд выходящих и уже вышедших недавних книг, которые создают лишь шум бессмысленности, а не возобновляют интерес к жанру... Так что обновление "временных петель" обсуждаемо и требует реализации, но что точно стоит оставить, так это идеи и потуги ненужных сиквелов. В том числе и грозящего из потенциального будущего "Счастливого новейшего дня смерти"...

Я с ужасом и потным лбом вскрикиваю, скидывая остатки сна. Фьюх, действительно, только сон. Никаких петель времени нет. Всего лишь глупое кинцо в пиратской озвучке. Хотя... Нет... Не может быть... Кроме вкладки с фильмом, открытой была и только планируемая, но уже написанная рецензия по фильму Лэндона. А потом, с трепетом и дурным предчувствием обернувшись к полуотрытой двери, я увидел себя самого, с таинственной улыбкой и в итоге исчезнувшего в загадочном голубом свечении. Видимо, моя петля только начинается...

PS. Использована строчка из песни "В темноте". Что касаемо фильмов, то "Счастливого дня смерти", не "нового...", просмотра стоит. О других представителях жанра информацию можно найти, к примеру, здесь. И да, "Эффект бабочки", "Пиджак", "Исходный код" тоже вещи легендарные и достойные упоминания (разве что первые две не совсем к рассматриваемому поджанру отношение имеют).