Эдогава Рампо (江戸川乱歩 / Edogawa Rampo)

Эдогава Рампо (江戸川 乱歩 / Edogawa Rampo) – псевдоним японского писателя Таро Хираи (平井太郎), создателя многочисленных произведений в жанрах детектива, ужасов и приключений.

Родился 21 октября 1894 г. в городке Набари префектуры Миэ, в семье секретаря управления округа Нага. Семья Хираи происходила от влиятельного рода, их предки были самураями из Идзу.

В 1919 г. Рампо женится на учительнице начальной школы Сакатэдзимы Такако Мураяме, с которой познакомился во время собраний, на которых люди рассказывали или читали друг другу истории.

Происхождение псевдонима Эдогава Рампо, выбранного по созвучию с именем американского классика Эдгара Аллана По – общеизвестный факт, непременно упоминаемый во всех биографических статьях об авторе. Но на самом деле, при этом сравнении следует оговариваться, что самобытное творчество Рампо имеет мало общего с произведениями поэта из Балтимора, за исключением их обоюдного интереса к сверхъестественным вещам и психологическим исследованиям. Скорее, взаимосвязь двух имен прослеживается в том, что если По считается родоначальником детективной литературы, то в случае Эдогавы Рампо речь будет идти об огромном влиянии его произведений на несколько поколений авторов этого жанра в Японии.

Детективными произведениями Рампо увлекся в начальной школе, когда мать познакомила его с переводными романами Уильяма Ле Кё. Также в младших классах средней школы начал читать романы Осикавы Харунами и Рюико Куроивы. Окончив среднюю школу префектуры Айти, он поступил на факультет политологии и экономики университета Васэда (1912-1916 гг.). После завершения учебы пробовал работать в разных местах, в том числе в торговой компании, в магазине подержанных книг , клерком, редактором журнала и корреспондентом газеты и даже продавцом в лавке лапши «шина-соба».

Первый же детективный рассказ Рампо 二銭銅貨 – о шифре, спрятанном на клочке бумажки внутри медной монеты в два сена произвел сенсацию на родине автора. Несмотря на определенное сходство с западной стилистикой, автору уже здесь сразу удалось сформировать свой собственный оригинальный стиль, сочетающий увлекательное, доступное повествование с яркой загадкой. Вероятно, из-за невозможности точной транслитерации способа расшифровки иероглифов, которым воспользовался герой этого произведения, первый рассказ Рампо крайне редко встречается в зарубежных переводных антологиях.

Поначалу, после публикации первого рассказа, Рампо раздумывал о том, стоит ли становиться писателем в качестве основной профессии и лишь периодически занимался созданием коротких рассказов в качестве хобби. Вскоре он покидает компанию, в которой работал и становится профессиональным писателем.

К несомненному успеху из раннего периода творчества писателя следует отнести следующие рассказы, балансирующие на границе реального и сверхъестественного: «Человек-кресло», «Красная комната», «Ад зеркал» – все они демонстрирует своеобразие парадоксального мышления Рампо. Необычная идея реализована и в редком рассказе モノグラム (1926) о тайне забытых подсознательных воспоминаний. Герой истории встречает в парке человека, чье лицо ему кажется очень знакомым, однако, он не может вспомнить, где бы они могли встретиться, поскольку их жизненные пути никогда не пересекались. Объяснение всё же находится, и оно демонстрирует психологический подход писателя к созданию произведений.

В произведениях 屋根裏の散歩者 (1925), «Чудовище во мраке» (1928), 盲獣 (1932), а также некоторых других, Эдогава разработал тему «эрогротеска» – смесь причудливых, шокирующих и сексуальных мотивов (в том числе вуайеризма) в искусном обрамлении остросюжетной интриги. В небольшом романе 湖畔亭事件 (1926) главный герой придумывает целую оптическую систему для наблюдений, а неожиданная развязка являет собой один из лучших образцов детективной стороны творчества писателя. Из крупных произведений выделяется роман 孤島の鬼 (1930), переведенный на несколько европейских языков. Главным героям для разгадки тайны приходится посетить отдаленный, изолированный от мира остров, где они оказываются вовлечены в ужасные события.

Рампо также создал несколько сериалов, из которых русскоязычному читателю наиболее известен цикл о детективе Когоро Акэти. К сожалению, начав с эффектных запоминающихся рассказов, многие из романов цикла автор впоследствии писал на скорую руку для периодических изданий, зачастую копируя свои собственные наработки и приемы…

Интересно, что в нулевых годах нашего века другой писатель Таку Асибэ выпустил несколько сборников с участием персонажей из книг Рампо и Сэйсе Екомидзо. В этих рассказах Когоро Акэти встречается с Косукэ Киндаити. Менее известен сериал Рампо для юных читателей о «Мальчишеском детективном клубе», где также появляется Когоро Акэти. Правда, там он не играет главную роль и отдает пальму первенства своему ученику Кобаяши. Но, конечно, Акэти всегда приходит на помощь маленьким друзьям в минуту опасности или крайней необходимости.

После Второй мировой войны он активно занимался литературной критикой, а также был редактором журнала детективных рассказов 宝石, и, будучи впечатлен произведением Говарда Филлипса Лавкрафта «Ужас Данвича», одним из первых в послевоенное время обратил внимание читателей на его рассказы. В 1947 г. стал одним из основателей Клуба японских детективных писателей, а в 1954 г. учредил литературную премию за лучшее неопубликованное произведение в детективном жанре.

Отдельной стороной таланта Рампо можно считать его успешное умение адаптировать книги зарубежных англо- и франкоязычных авторов для издания в Японии. Что характерно, перевыпущенные таким образом книги вряд ли можно назвать широкоизвестными в западном мире: произведения Идена Филпоттса, Элис Мюриэл Уильямсон, и, особенно, Дороти Блэр и Эвелин Пейдж, чья книга «Murder among the Angells» была давно забыта даже на родине, в США. Адаптированный роман Блэр и Пейдж вышел под названием 三角館の恐怖 (1951), и представлял собой классический детектив о вражде двух семейств, вынужденных жить под одной крышей — в доме со сложной архитектурой, разделенном на две равные части с общим лифтом. Помимо хитроумной загадки — ловушки для убийства, связанной с устройством лифта, Рампо добавил книге восточной философии. Он своеобразно развил тему сложных взаимоотношений между родственниками — во время первой публикации романа в журнале был объявлен конкурс на угадывание убийцы и его мотива. Точный ответ на оба вопроса покорился всего двум или трем читателям.

В романе 白髪鬼 (1932) Рампо взялся за переработку старого романа английской сочинительницы Марии Корелли «Вендетта, или История всеми забытого», выходившего в Японии в переводе Р. Куроивы. Писатель перенёс действие в Японию и значительно усилил линию ужасов. Главный герой, только что отпраздновавший свадьбу, чудом избегает смерти — после вероломства близких, подвергнувших его погребению «заживо» в скалистой пещере. Новоявленный «Монте-Кристо» превращается в самого настоящего «седого демона» и ставит целью отомстить обидчикам...

В романе 幽霊塔 (1937), адаптированном по книге Э.М. Уильямсон «A Woman in Grey» 1898-го года, действие также перенесено в Японию, и в сюжете вновь присутствуют элементы жанра ужасов. Интрига развивается вокруг старинной Башни Призраков с огромными часами и скрытым механизмом, которая построена по проекту богатого приезжего магната... Этому роману Рампо не довелось быть изданным на русском языке, но и оригинальной книге Уильямсон повезло не намного больше — она мелькала только в самиздате на рубеже 1980-1990-х гг, и сохранилась в единичных частных коллекциях.

Творчество писателя до сих пор востребовано, его книги часто переиздаются на многих языках мира и нередко цитируются в произведениях других авторов. В 1976-м году Тэцуя Аюкава написал целый роман 戌神はなにを見たか, где действие происходит в родном городе Рампо – Набари, наполнив повествование многочисленными отсылками к его творчеству.

В последние годы жизни Эдогава Рампо страдал от тяжёлых заболеваний, в т.ч. и болезни Паркинсона, но продолжал работать над новыми произведениями.

28 июля 1965 г. в возрасте 70 лет он скончался у себя дома в Токио из-за геморрагического инсульта. Похороны писателя состоялись 1 августа на кладбище Тама при поддержке его главного детища – Клуба японских детективных писателей.

Фантастика в творчестве автора. Фантастические мотивы присутствуют в ряде произведений Рампо. В рассказе 火星の運河 (1926) прописано сюрреалистическое полотно, где сон и явь смешиваются в одно целое. Повесть パノラマ島奇談 (1926) представляет собой утопию о создании острова-мечты для удовольствий. Незаконченная повесть 悪霊 использует в сюжете паранормальные элементы. Существует предположение (однако, не основывающееся ни на никаких доказательствах), выдвинутое Ринтаро Норидзаки о том, что повесть дописал Юкио Мисима. Главным действующим лицом рассказа 老人形師 (1954) является старый кукловод-мистик. Также отсылки к сверхъестественному содержатся в многочисленных других произведениях, написанных на стыке различных жанров.