С волками жить – волками выть

***

Алексей Иванов – писатель разносторонний. Чего у него только нет в репертуаре. И сатиричная проза, и исторические романы, и проза социальная. И вот тут на суд вынесен одно из последних произведений Иванова – «Пищеблок». Это, что удивительно, мистика по жанру. Причем главный твист объявлен в аннотации. Иными словами, автор бьет не в бровь, а в глаз первым же ударом, давая понять, что больше ударов не будет. Смело!

Итак, лето 1980. В СССР проходит олимпиада. Но студент филфака Игорь вынужден проходить практику…в пионерском лагере «Буревестник». Действительно, филфак проходит практику педагогического (психологического) факультета. Ну да ладно, простим эту вольность Иванову. Игорю достается четвертый отряд – ребята, коим по 12 лет. Среди них Валера – мальчик, который немного отличается от других. Валера любит читать, носит очки и остро нуждается в рефферентной социальной группе. В Коллективе. Вот только как найти эту группу-то? Да еще и выясняется, что в лагере обнаружился…вампир. И видел-то его один Валерка. Кто ж ему поверить-то? Изгою и отщепенцу. Дела…

Роман стоит разложить на несколько моментов, чтобы попытаться разобрать, какой же он.

Момент первый – лирический (проза). Долгое время (чуть больше половины текста) книга выглядит прозой. Крепкой, ироничной, интересной. Это лагерь, быт, досуг. Много ли подобных романов? Речь не о наивных Стайновских книгах про детские лагеря. Да и тут всё-таки речь о советском времени. Пионеры, коллективизм и всё такое. В общем, в этом плане «Пищеблок» — достаточно уникальная вещь. И, как ни странно, лучше бы Иванов написал именно такой роман. Про лагерь, про жизнь.

Момент второй. Мистика. Поскольку твист главный содержится в аннотации, то по этой части Иванов немного в неловком положении. Про кровососов мы знаем заранее. Но всё-таки Иванов немного, да удивляет. Во-первых, «правильность» вампиров. Во-вторых, их защитная символика. И, конечно же, стратилат. Сами по себе эти особенности Ивановым не дожаты до максимума. Максимум – это Уоттс и его «Ложная слепота». Ну да ладно.

Момент третий. Претензии по лагерю. Ваш покорный слуга не знает, как дела обстояли в лагерях в то время, зато знает, как обстояли 20 лет спустя. И сейчас весь лагерь, что написан Ивановым, закрылся бы в 1ый же день. То ли автор не в курсе, то ли он решил упростить. То ли всё было и правда так. Элементарно – дети не должны быть без присмотра. Никакого курения на территории. Никаких посторонних на территории. Никаких хождений за территорию. И так далее. Примеров можно наскрести десятки. Придирки? Конечно. Когда есть опыт жизни в лагере и ребенком, и вожатым, то и не так можно придраться.

Заключение: конечно, это не «Географ». Это легкий, ироничный роман. Он отнюдь не пустой, но и глубины в нём немного. С точки зрения мистики и твистов – слабо. А вот реализм в виде лагеря – это ностальгия по детству. При этом для Иванова книга необычная, что тоже хорошо. Автор не загоняет себя в строгие рамки.

7 кровососов из 10.

История наивного хоббита

***

Фанфики – штука интересная. Отношение к ним полярное – одни совсем не принимают их, вторые – принимают. А штука простая. Когда любишь мир, тем более такой объемный, то сложно удержаться от того, чтобы пропустить прогулку-другую по Ширу…

«Край без короля» Барановского – отличный пример осторожного фанфика. Автор не ставит целью изменить созданное Толкином. Более того, автор даже во многом следует пути Профессора. Тут вам и приключения, и песни, и умертвия, и дракон, и «возвращение домой». В общем, это пример бережного фанфика, который читать однозначно проще, чем тот же Перумовский, где было много насаждения от автора-последователя.

…до событий «Хоббита». Фонси Тук, наслушавшись сказаний одного мудрого мага, решает отправиться в путешествие. Правда, он вынужден это сделать, ну да ладно. Собственно, вот и весь сюжет «Края без короля». Это чистая адвенчура с одним-единственным ПОВом. Квест он и есть квест. Да, с элементами из других жанров (чуток политики, чуток хоррора, чуток детектива). Распространяться далее о сюжете нет смысла.

Что касается героев, то тут их множество, хоть и лишь один главный. С него и начнем. Фонси Тук молод, наивен, но умен и честен. Он не чурается труда, он крепок и ловок. Способен он и на хитрость, если того требуют обстоятельства. Автор кидает своего героя из одного приключения в другое, так что характер Тука раскрывается с многих сторон. Но точно можно сказать, что Тук – крепкий малый. Помимо него в книге появляются как знакомые нам герои (Старый Тук, Гэндальф), так и те, кто лишь упоминается в каноне. Это Бунго Бэггинс, это Белладонна, это Араторн. На периферии есть Смог, есть Элронд. Отсылки к героям Толкина – приятный бонус.

Книга читается очень легко и интересно. Объем произведения достаточно мал (примерно с «Хранителей кольца»), действия много, локаций наберется с десяток. Тут вам и Хоббитон, и Мглистые Горы, и подступы к Ривенделлу, и Глухомань. Не обошлось без юмора, песен и стихов, а так же «страшных историй». В общем, роман выглядит объёмным, он действительно написан в духе оригинала. Настолько, насколько это вообще возможно. Всё-таки «Властелин Колец» — это Литература с большой буквы. Повторить ее невозможно.

Что касается минусов, то не обошлось и без них. Помимо некоторой недосказанности и многочисленных роялей в кустах, есть вопрос по части «отступлений». Их объем – это почти четверть романа. Можно было бы выделить отступление в отдельную повесть, а оставить лишь пару страниц основы для того, чтобы детерминировать дух Ветериха в Туке. А так это выглядит переливанием воды из одного сосуда в другой. Это вызывает раздражение и желание перейти к главам из основного сюжета. Еще один минус – орки. Конечно, это не Урук Хаи. Но тут орки слишком человечны. Автор делает их невероятно добрыми и разговорчивыми. Поверить в таких орков слишком сложно.

Заключение: читать «Край без короля» приятно и интересно. Роман легкий, он написан в духе оригинального творения Толкина. Но книга далеко до ровной. Первая часть намного интереснее второй. И совсем безвкусно выглядят вставки. Иллюстрации радуют глаз. Такие фанфики – бальзам на душу тем, кто хочет снова окунуться в мир Средиземья.

8 землекопов из 10.

Нелепая история

***

Бакман ворвался в литературу стремительно, напористо и ярко. «Вторая жизнь Уве» — это действительно нечто свежее, светлое, доброе и универсальное. Роман, который может читаться как юмористическая история, так же может читаться в качестве философского очерка из жизни одного стареющего героя. Вот только Фредрик Бакман не остановился на одном роман. Вышли «Бритт-Мари» и «Бабушка». Вышли повести\рассказы. Есть даже две книги про хоккей в шведском захолустье. И после «Уве» всё как-то не так. Как-то плоско, как-то слишком топорно. Либо слишком наивно. К сожалению, «Тревожные люди» тоже стали продолжением поиска ниши.

Итак, сюжетно «Тревожные люди» представляют собой историю одного дня, двух локаций (есть еще несколько локаций, но это уже ретроспектива), десятка персонажей и одного-единственного совершенно неудачного ограбления банка. Короче говоря, сюжетно «Тревожные люди» — полный провал. Если вы захотите прочитать книгу именно как веселую, а точнее трагикомичную историю, то вас непременно ждет разочарование.

Почему так? Ответ прост. В этом романе Бакман совершенно не вложился в сюжет, которого тут едва хватит на повесть. Серьезно. Если срезать «мясо» с романа, то получим короткую повесть, что было бы благом. Бакман решил, что новелла (роман) принесет больше денег, поэтому история, высосанная из пальца, растянута совершенно безыскусно. Бакман сыплет отступлениями, флешбеками, постоянные повторениями. Неужели кого-то удивит, что автор не называет имена героев примерно 1\5 книги? Это могло бы удивить, будь так всю книгу. Можно было бы сослаться на снижение акцента на вешних моментах и на заострение внимания на жизненных перипетиях. Но это не так. В романе полно воды, которая совершенно не нужна. Речь даже не о лирических отступлениях (=псевдофилософии), а о таких моментах, как, например, прошлое Зары. Ее разговор с психологом, которая имеет ниточку к копу – к чему это? Это не «Шаги по стеклу». Это не великолепный фильм «Столкновение», где сюжетки в конце сплетаются так, что мимо Оскара пройти совсем трудно. В итоге роман полностью состоит из совершенного лишнего мяса, скучного и пресного. Юмор бакмановский, но его так мало, что он не спасает положение. Персонажи? Они не вызывают особого переживания. Все они какие-то среднестатистичные. Не сказать бы, что совсем плоские. Отношения «отец-сын» выглядят неплохо. «Роман» Эстель – мило. Использование «кролика» Анной-Леной – забавно. Но не более того. Ну а пара лесбиянок – это очередной маркер толерастии, которую пихают везде и всюду.

Но есть ли в книге что-то хорошее? Лирический фон – это здорово. Герои собираются вместе, пытаются решить проблемы совершенно чужого человека. Вот это радует. Это наполняет книгу толикой света и доброты. Но положение не спасает. Еще плюс – читается быстро и легко. Скорее всего, забудется так же быстро и легко, а не как «Вторая жизнь Уве».

Заключение: Бакман продолжает искать свою целевую аудиторию. С одной стороны, эксперименты – здорово, без них не выйти за рамки. С другой стороны, Бакмана нельзя назвать тенденциозным писателем, его почерк пока что можно составить из «лирики, иронии, простых историй». Этого мало, чтобы стремиться разрывать свою же клетку. Пока что все последующие за «Уве» книги выглядят всё слабее и слабее предыдущих. А жаль. Казалось, что Фредрик Бакман – глоток свежего воздуха.

6 еле дыщащих тревожных людей из 10.

Стокгольм жёстко

***

Прежде, чем приступать к чтению романа «1793. История одного убийства» Никласа Натт-о-Дага (далее просто «1793») нужно знать пару вещей, помогающих в понимании произведения. Первое (не по важности) – в публикации романа автору помогал Фредрик Бакман. Имя, между прочим, уже знаковое. Второе – это роман, написанный в исторической канве. Он не претендует на то, чтобы быть историческим. Но он написан так, будто всё происходящее действительно имело место быть. И третий момент – исключительно 18+. Впечатлительным лучше остаться в стороне и после 18+. Здесь жести будет даже больше, чем в некоторых гримдарковых фэнтезийных романах.

Итак, швед Никлас Натт-о-Даг (вот это фамилия!) написал роман «1793» и сразу же возглавил топовые рейтинги. Его книга повествует об одном убийстве, все события разворачиваются в Стокгольме в 1793 году (весна, лето, осень и самое начало зимы). В целом, можно обойтись и без бекграунда, роман хорошо воспринимается и в отрыве от исторических познаний. Но если хотите чуть больше окунуться в Швецию конца XXVIII века, то есть смысл почитать статьи про русско-шведские войны, про якобинцев, про Марию-Антуанетту (жену короля Людовика). Хватит даже самых общих моментов.

…1793 год. В водах грязной реки найдено тело мужчины. Именно что тело. Это голова и туловище. Нет глаз, языка, зубов… Кто он, почему убит, когда и кем – неизвестно. Расследование этого дела поручено Сесилу Винге – человеку с нестандартным подходом к обвинению преступников. Сесил, в свою очередь, просит о помощи Микеля (Мишеля) Карделя, местного калеку-пальта. Пальты, к слову, представляют собой некую полицию нравов. Грубо говоря, они следят за тем, чтобы проституция в Швеции была более-менее в рамках. Собственно, сюжет романа – это детективная история, связанная с убийством Карла (на самом деле его зовут иначе, это имя придумал дуэт Винге-Кардель). Вот только сюжет романа нелинейный.

Одна из особенностей «1793» — это подача материала. Сюжет здесь инверсионный. Ныне модно писать так – глава одного героя, потом глава другого героя, потом третьего и так далее. Затем рано или поздно круг начинается заново. Иногда авторы заигрывают с этим приемом так, что картинка долго не складывается. Либо же чередование ПОВов настолько быстрое, что это нужно чисто для искусственного создания экшена. Натт-о-Даг решил сделать иначе. В романе 4 части, каждая охватывает свой временной промежуток, свою часть истории и своих главных героев. При этом каждая часть (кроме четвертой, что логично) – небольшая драматическая история, которая сильна сама по себе, а уж вкупе с остальными – шедевр. Именно такая подача материала не только разогревает интригу до белого каления, но и выделяет роман на фоне многих других.

Немного о героях. Микель Кардель – силач, ветеран войны. У него нет одной руки, он любит выпить, он хорошо дерется, пользуясь своим увечьем. Его гложат флешбеки. Умен, хоть и грубоват. Сесил Винге – белая ворона в среде юристов и копов. Практически изгой, но таковым не является в силу своего ума, тонкости и дальновидности. Очень честный, практичный, деловитый. У него серьезные проблемы со здоровьем. Вместе (Кардель и Сесил) – это плотная детективная линия со вкусом нуара. Бликс – юноша, ему всего 17, но он успел побывать на войне и навидаться ужасов. Ведет разгульный образ жизни, который приводит его в такое место, где дно стучится сверху и глумливо смеется над тем, что оно и не дно уже, а чуть выше. Сюжетная линия Бликса очень тяжелая эмоционально. Это чистый триллер, жесткий и беспринципный. Наконец, третий главный герой – Анна Стина. Эта сюжетка с уклоном в феминизм, но тут он хотя бы ненавязчивый. Стивену Кингу точно можно поучиться этому у Никласа. Анна Стина совсем юна, но в ее жизни полно горя. И однажды ее жизнь становится одним лишь горем, беспросветным. Девушка попадает в женскую тюрьму…

Стокгольм XVIII века. Его стоит вынести в отдельный абзац. Это (без вариантов) – лютая жесть. Убийства. Грабежи. Гедонизм. Нищета. Проституция. Парафилии. Гомосексуализм (тут он снова ненавязчивый, снова привет Кингу). Копрофилия. И всё это в мрачных подробностях. В самых мрачных. Будто из-под пера Маркиза. Сами-знаете-какого. И не сказать, что в романе жесть подается ради жести. Было ли всё в таком ключе? Вполне возможно. Европа. Культурная Европа. Она и сейчас иногда отжигает так жёстко, что испанский стыд будет испытывать чуть ли не каждый, кто становится свидетелем подобных действий.

Интрига и детективная составляющая. Кто-то отмечает, что детектив тут слабый. Да неужели? Вот ни разу. Предугадать сюжет очень сложно. Даже после второй части (в этом отношении третья часть – лишь тонкая связь между другими сюжетками). Расследование идет очень интересно, где-то, конечно, есть наивные моменты. Но ведь речь о XVIII веке. И дело ведут даже не копы. И да, финал (личность убийцы и его мотивы) – это немного не тот уровень, на который можно было надеяться по ходу чтения. Вот только роман не сводится к финалу и твисту, кто же убийца.

Что сказать о минусах? Небольшая наивность финала. Это некоторые невероятные события. Например, быстрое оттаивание тела после эксгумации. Или, например, выбитые зубы (важный момент – они именно выбиты, а не вырваны). Логично предположить, что осколки останутся. И это явно намекает, что такой рот…опасен. Ну да ладно.

Заключение: «1793» — шокирующий детектив с элементами триллера. Читается он очень легко (хотя истории тяжелые, но язык легкий, экшена много). Атмосфера здесь тягучая, плотная, мрачная. Это действительно нуар. Стокгольм в конце XVIII выглядит жутко. Скорее всего, скоро будет экранизация романа. Уж слишком он хорош.

10 Стокгольмов из 10. Браво!

Десять человек. Один остров. Ни одного выжившего

***

«Десять негритят» — магнус опус Агаты Кристи. Книга, которая во многом определила рамки жанра – психологический триллер (с детективной линией). Книге почти век, а приемы, которые использовала автор до сих пор актуальны – замкнутое пространство, убийца среди главных героев, финальный твист. Причем всеми этими приемами пользуются все – режиссеры, писатели. Из ярких примеров можно вспомнить «Лофт» или «Дьявол» (2010). Да, кто-то добавляет мистику (речь про «Дьявола»). Но рамки всё те же. Даже Тарантино не гнушается методами Кристи («Омерзительная восьмерка»). Может даже и не Агата Кристи всё это придумала, но она определенно стала катализатором популярности этих приемов.

Итак, сюжет строится вокруг десяти людей, которые под разным предлогом попадают на Негритянский остров (дисклеймер – так остров называется в переводе). Люди эти самые разные – женщины и мужчины, относительно молодые и относительно старые, семейные и холостые. Веселье начинается, когда по дому, где собираются протагонисты, звучит голос, обвиняющих всех и каждого из десяти в убийствах. Косвенных или прямых, массовых или одиночных. Герои, конечно же, отрицают всё, что о них было сказано. И совсем весело становится, когда погибает первый из десяти. В точности так, как звучит в песенке про «десять негритят». Иными словами, судьба всех десяти протагонистов решена и известна как им самим, так и читателю. И, естественно, она известна конструктору (привет, «Пила»). Собственно, больше и не нужно знать о сюжете.

Что касается особенностей романа, то тут есть о чем поговорить. Во-первых, разнообразие героев и малый объем произведения. Книга читается за вечер или два даже при самом неспешном подходе. Обилие персонажей сперва пугает (для того времени, когда была написана книга, было необычно такое количество ПОВов). Вместе с тем герои тут – тот еще картон. Они нужны чисто для декораций, не более. Во-вторых, замкнутое пространство. Персонажам деваться некуда. Будь книга современной, мы бы увидели, скорее всего, карту острова. В целом, атмосфера замкнутого пространства (да и безнадежности) у Кристи получилась. Еще один момент – психологизм. То, что сперва выглядит как шутка, уже к середине действия превращается в панику, а затем и в лютую истерию. В итоге герои делают то, что задумал конструктор. Как говорится, «идеальное преступление». Здорово, что в романе нет как таковых добрых персонажей. Финал рассудил всех – у всех руки в крови. У кого по локоть, а кто-то и вовсе купается в ней. Это тоже необычно для книг того времени.

По части минусов можно сказать лишь то, что сперва количество героев пугает, в них легко запутаться. Ну и их картонность. С другой стороны, при таком объеме романа выписать живых героев – это «миссия невыполнима». Поэтому минус это условный.

Заключение: огромное количество переизданий и переводов, огромное количество экранизаций, отличные отзывы и оценки. Всё это лишь подтверждает, что «Десять негритят» — вещь знаковая как для автора, так и для жанра. Книга читается легко и интересно даже в 2020 году. Страшно представить, какой фурор она произвела в середине ХХ века. Здорово, когда книги не теряют свою актуальность.

9 негритят из 10. Браво!

Тот, кто понял все тонкости этой игры,

Выбирает не лезть в болото (с) Le Truck

***

Подобно тому, как в прошлом году осень стала горячей благодаря релизу «Немного ненависти», так и осень-2020 стала заметно лучше, интереснее и ярче, когда вышла «Проблема с миром». Наверное, Джо всё-таки сделал правильно, когда подготовил текст для трех книг и только после этого стал готовить романы для издания, шлифуя неровности, оттачивая диалоги и монологи. «Немного ненависти» была определенно хороша во многих отношениях. Даже со своими минусами роман вошел в топы. А что можно сказать про его продолжение?

«Проблема с миром» — роман в трех частях, объем примерно такой же, как в прошлом роман. Занятно, что нумерация частей сквозная, что лишь подтверждает – перед нами один роман, объёмный и многослойный. По части географии и главных героев произведение не отступает от «Немного ненависти».

С точки зрения сюжета, «Проблема с миром» продолжает идеи, которые Джо поднимал ранее. Союз как всегда раздираем проблемами как внутренними, так и внешними. Изнутри его подтачивает конфликт между советами – Закрытым и Открытым. Вопрос с мятежниками (ломателями и сжигателями) тоже относится к внутренним проблемам. За внешние отвечает Стирия. Монца и Яппо – враг, который пусть и не действует здесь и сейчас, но висит Дамокловым мечом. Север в прошлом романе перешел в руки Стура Сумрака. Уже тогда казалось, что это очень тревожный звоночек для северян. До этого у руля стоял Бетод, потом его сын Скейл. Оба – могучие воины, но с головой дружил что первый, что второй. Стур же – гора мышц и только. В Протекторате тоже неспокойно. О причинах говорить не стоит, чтобы не уйти в спойлер. Инглия поддается соблазну. В итоге вся эта расстановка рано или поздно выливается в масштабное столкновение сторон.

Вот только роман совсем не о войне. Да, сражение есть. Достаточно масштабное, но оно не является самоцелью. Для любителей резни у Аберкромби есть «Герои». «Проблема с миром» — книга о слепом, тупом, оголтелом стремлении к власти. Что будет, когда человеку с властью пообещают еще большую власть и богатства? Алчность. Неумение остановиться. И еще хуже, когда этот человек – пешка для серых кардиналов. Причем кардиналов этих не один и не два. Роман этот о том, как люди стремятся быть не на своем месте, о том, что лучшее – враг хорошего. О том, что нельзя пытаться смотреть вдаль, стоя в луже. И даже если взгляд ушел всё-таки вдаль, то иногда и под ноги поглядывать нужно.

Что касается неожиданных ходов и твистов, то тут Аберкромби всё так же хорош. В романе будут предательства, будут манипуляции, будут раскрыты некоторые тайны, как старые, так и образовавшиеся по ходу книги. Пожалуй, самая интересная интрига – Ткач. Из приятных бонусов стоит отметить камео Балагура (по имени его не назвали, но если знать, что где-то он тут есть, то заметить можно). Еще приятнее камбэк по знакомым локациям. Как вам возвращение в Дом Кардотти? «Проблема с миром» нуждается в бэкграунде. Определенно стоит до нее прочитать «ЛПХ», «Героев» и «НН». Как минимум. Теоретически пропустить можно безболезненно только «КС». И то нежелательно. Потому что Джо – автор деталей и мелочей. Помните, как Трясучка нашел-таки Логена? И их разговор? Так вот в «ПсМ» Трясучка ссылается на этот разговор. И пусть это самоочевидно, но всё-таки приятно замечать такие моменты. Так же хочется отметить Яппо и его внешний облик. Очередной намек Джо. И это ружье определенно должно выстрелить в «Мудрости толпы».

По части персонажей в этой книге Джо немного сдал. Лео выглядит глуповатым. Савин будто не отошла от Вальбека. Орсо старается, в этом ему не октажешь. Его финальное решение – браво. Но не пожалеет ли он? Риике как всегда безумна. Определенно радует Вик. В «Мудрости толпы», скорее всего, Виктарины будет больше. Что не нравится, так это то, как Аберкромби обходится со старичками. Одного он сливает совсем ужасно. Другого отправляет в тень. И тут непонятно. Реально ли это уход на покой (как, пока что «ушел» Логен, ключевое слово – ПОКА), или в «Мудрости толпы» будет триумфальный камбэк? Узнаем только через год.

Заключение: для промежуточного романа «Проблема с миром» — отличный роман. Динамичный, интересный. Здесь есть и политика, и битвы, и предательства. Аберкромби многих героев отправляет на полноценный покой, но новых подвозит очень скупо. Напряжение растет. Оружий Джо развесил много – Глокта, Вик, Лео, Яппо и Монца. Уже совсем позабыты (только на словах вспоминают) Логен и Гуркхул. Напрашивается их появление. Даже Байяза в «ПсМ» почти нет. Неспроста. Совсем не верится, что Джо может так легко отойти от персонажей, которые стали его визитной карточкой.

9 эпох безумия из 10.

Алхимия демонов

***

Поляки в последнее время в ударе. Комуда, Пискорский, Вегнер, Гузек, Гжендович, Вегнер. Если заглядывать глубже, то тут и Сапковский нарисуется, а рядом где-то Крес будет. В общем, поляки реально умеют писать фэнтези. И ведь не сказать, что оно у них получается каким-то однобоким. Каждый отличается чем-то своим. И «Адептом» Пшехшта вписывает свое имя в один ряд с добрыми панами, названными выше.

Итак, в плане сюжета «Адепт» представляет собой приключения двух молодых мужчин – Самарина (русский) и Рудницкого (поляка). У каждого из них свой путь. Один – аптекарь и алхимик, другой – солдат и патриот. Один постоянно на волосок от смерти, второй только и успевает выполнять одно задание за другим, едва успевая вздохнуть между делами. Время от времени оба протагониста сходятся в одной точке пространства и времени. И чаще всего сходятся они в анклаве. И вот тут начинается самое интересное.

А интересного в книге много. Самое главное – мир и антураж. Это настолько оригинально, что стоит вынести в отдельный абзац. Неудивительно, что абзац выходит самым объёмным. …начало ХХ века. Альтернативная история. Польша находится под пятой Российской империи, правит которой Николай II. В целом, поляки признают власть русских, хотя и не без бунтов. Отношения при этом между поляками и русскими, мягко говоря, натянутые. Уже несколько лет по всему миру появились анклавы – аномальные зоны, в которых обитают демоны. Чтобы сдержать их, приходится обносить анклавы серебром – единственным действенным оружием против таинственных исчадий тьмы. При этом в анклавы входить можно только при наличии определенного разрешения. Зачем туда входить? За знанием, за первичной материей, за ингредиентами для алхимии. А кто-то идет за ощущениями. Демоны особо не любят людей, как и люди – демонов. Поэтому никакого диалогами между ними нет. В мире Пшехшты есть место и магии. Причем это не просто какие-то файерболы, махания палочками или наночастицы. Автор выстраивает очень интересную концепцию, основанную на звуках, библиотеках и символах. Сейчас редко кто из писателей делает хотя бы попытку объяснить магию. И уж тем более редко это происходит в дебютной книге цикла. Пшехшта не просто делает попытку, а вполне ёмко обрисовывает ситуацию с магией уже в первой книге. В итоге мы видим, что мало просто обрести тайное знание, его нужно еще покорить, кровью и потом, болью и страхом. Еще один занятный момент в мире Пшехшты – лёгкий намек на стимпанк. Есть тут и пулеметы, и поезда, и машины, фонари и так далее. В общем, самое что ни на есть технофэнтези.

Что касается главных героев, то тут есть претензии к автору. Во-первых, не сразу понятно, кто из двух протагонистов – главный. Сперва вроде бы Рудницкий претендует на эту роль, но ближе к середине внимание забирает Самарин. В конце Олаф снова в центре действия. Но даже без чехарды с главным героем есть вопросы. Характеры что Олафа, что Александра – загадка. Рудницкий – честный, талантливый, немного вспыльчивый. Самарин – благородный, справедливый, настойчивый. Как говорится, настоящий офицер. Вот и все, что можно про них сказать. Порой некоторые второстепенные герои и то интереснее главных выглядели. Например, Анастасия. И пусть она тоже картонная, но за ней хотя бы ощущается какой-то стержень. Пафос, недосказанность. Но это хотя бы прослеживается у нее во всем. Мария Павловна Волконская – вот отличный пример второстепенного героя. Статная, опытная, умная, тонкая, юмором не обделена. В общем, она определенно может быть записана в плюсы Пшехште.

Что еще выделяет «Адепта»? Здесь отдельного упоминания достойна динамика. Она запредельная. Из-за нее сильно страдают характеры главных героев, но зато экшена тут с избытком. Автор вообще не льет воду. Порой он даже приключения ставит друг за другом через звездочки, чтобы не снижать накал страстей. В итоге объем книги мал, но будь в ней хотя бы чуть-чуть воды, то объём вырос бы на треть, если не больше. Учитывая многотомные опупеи, «Адепт» выделяется. Еще один любопытный момент – здесь нет антагониста как такового. Есть локальные враги. Или обезличенное зло, которое персонализицируется лишь в будущих книгах. Наконец, общая атмосфера. «Адепт» вряд ли претендует на современный гримдарк. При этом книгу в меру мрачная. Демоны, погони, расследования (детективные линии присутствуют, но лишь фоном). Плюс это всё-таки альтернативка. Автор не стал создавать мир. Часто в последнее время встречаются скучные миры. Или совсем пресные, без подробностей. Пшехшта же взял наш мир, наши реалии и впихнул в них идею Стругацких. А уже после начинается фантазия автора. В итоге роман совершенно не выглядит копипастом. Так что определенно стоит глядеть дальше, чем «ЭтоЖеПикникНаОбочине».

Заключение: достаточно оригинальный фэнтезийный роман с зашкаливающим экшеном. Алхимия, демоны, любопытная магия (библиотеки – вкусная идея). Да, здесь много недосказанного. Да, здесь плосковатые герои. Но именно мир, его оригинальность (при достаточно узнаваемой стартовой идее!), его атмосфера – всё это делает «Адепт» достойной книгой.

10 анклавов из 10.

Спи, моя красавица, да в коконе усни

***

Критиковать Кинга – просто. Особенно просто критиковать позднего Кинга. Вот только именно поздний Кинг выдал «Блейза» (да, книга из стола, но, но, но!), великолепную «Дьюму-ку», фаталичный роман «11\22.63», токсичное «Возрождение». Были и просто хорошие работы: «Почти как бьюик», «Под куполом», «Страна радости», «Мистер Мерседес», «Чужак». Из малой формы определенно в топе «1922», «Н.», «Ур», «В высокой траве». В общем, бранить Стивена просто за то, что после аварии он плох, потому что он всего лишь «поздний» — бред. Вот только «Спящие красавицы» (соавтор – Оуэн Кинг) – это пример обратный. Пример Кинга, когда критиковать Кинга не только просто, но нужно.

Итак, Кинг отходит от привычной канвы мистика\хоррора\прозы, возвращаясь к фантастике. К сожалению, именно в этой стезе Стивен выступает не лучшим образом. Действие романа происходит не в Мэне, что тоже непривычно. Но это так же маленький городок, практически захолустный. И название такое смешное. Дулинг. Из достопримечательной здесь есть…женская тюрьма. Именно Дулинг становится эпицентром, лакмусовой бумажной происходящих событий. А именно – по всему миру женщины (независимо от возраста, но вот почему-то Кинги умолчали о трансах, ай-ай, нехорошо) засыпают, их лица окутывает странный кокон. И если кокон сорвать, то хорошего будет мало. Именно в Дулинге появляется странная женщина по имени Иви. Странная настолько, что она может засыпать и…просыпаться. Неудивительно, что это начинает волновать всех вокруг…

Критика первая. Феминизм. Если вам понравилась «История Лизи» или «Роза Марена», то можете браться за «Спящих». В противном случае высока вероятность ругательств в сторону Кингов. С феминизмом авторы перегибают. Он тут настолько оголтелый, что кажется даже, будто авторы преследовали не цель облагородить феминизм, а показать всю абсурдность ортодоксального феминизма. Но вот как раз «Роза марена», «История Лизи» (плюс «Игра Джералда» и «Долорес Клейборн») подтверждают, что Стивен – тот еще феминист. Почему всё-таки это плохо? Крайность – вот плохо. Настолько топорные методы, что еще шаг – и можно выдавать Ствиену членство в Пусси Райот.

Критика вторая. Вода. Её тут тонны. Кто-то назвал имя персонажа? Будьте готовы прочитать его историю. Вроде неплохо звучит. Вот только героев тут много. И почти половина из них окажется в земле к финалу. А кого-то решетят пулями почти сразу после «тру стори» его жизни. Сюжет двигается очень медленно.

Критика третья. Персонажи. Картон. Фирма «Каляка-маляка». То есть очень плохой по качеству. Почти все герои скучные, блёклые. Есть несколько интересных товарищей. Допустим, Джаред. Или Лайла. С натяжкой – Клинт. Ну и….всё. Братья-наркоманы появляются на секунду-другую, их нельзя внести в список живых героев. Более-менее неплох Фрэнк. Но всё это – поиск относительно качественного в болоте некачественного. Почему так вышло? Слишком много ПОВов, слишком много воды и фокуса на то, что локально и малозначимо.

Критика четвертая. Нелогичность. Её тут полно. Начиная с того, как ведут себя мужчины (да и женщины – ТАМ), продолжая отсутствием изучения коконов (каждый же человек – ученый, ало) и заканчивая действиями Иви (финальные эпизоды). Примеров нелогичности на самом деле сотни. Почти каждый герой ведет себя нелогично. Часть таких действий можно списать на сетуацию. Но это же не «Безнадега» в конце-то концов.

Критика пятая. Вторичность. Пожалуй, это самая ужасная вещь. Весь роман понадерган из других работ Кинга. Феминизм откуда выдернут – читайте выше. Хаос будто вышел со страниц «Нужных вещей». Правда, там он был управляемым и искусственно созданным. Еще один Кинговский же штамп – Иви. Будто это Флэгг из «Противостояния», только добрый. И женщина.

Что же есть хорошего? Сама мысль о том, что часть населения «выключается» из жизни – это интересно. Реализация хромает на обе ноги, но хотя бы идея радует. Сцены экшена – тоже неплохо. Особенно финал. Здорово выглядят хорошие персонажи во время хаоса. Тот же Джаред, например. Но Джареда так мало, что это капля в море. Забавно выглядит отсылка Кинга на книги Страуба (друг) и Хилла (сын). Но в противовес есть отсылка на Трампа. Ну не любит его Кинг. К чему эта политичность-то? Кинг уже поехал на этой волне. Поплыл…

Заключение: не тот роман, который можно занести Кингу в плюс. Вторичность, перекос в сторону феминизма. Скучный, наивный. И да, ответов на вопросы вы не получите. Откуда Иви, что за коконы. Толком неизвестно даже, из чего коконы состоят. При этом куча воды и скучных моментов, картонные персонажи, рояли в кустах.

6 спящих феминисток из 10.

Она всего лишь хотела детей…

***

Ныне рынок хорроров перенасыщен. Причем, увы, низкопробным контентом. Речь не только о фильмах, но и о книгах. Хватает слешеров (жвачка, как правило), дешевые скримеры, никакие сюжетные линии. В общем, в 8, а то и в 9 случаев из 10 вы рискуете нарваться на низкобюджетное, скучное, пресно кино, претендующее на хоррор. Конечно, всегда есть оставшиеся 2 или 1. К ним можно отнести последние прорывные фильмы – «Суспирия», работы Пила и Аристера, «Лекарство от здоровья», «Звонок мертвецу». Даже «Оно» (кинговское, конечно же) – локальный шедевр. С книгами сложнее. Из необычных работ можно выделить, например, Адама Нэвилла. И то не все его романы (рассказы у него много слабее). Посему при жажде пощекотать нервы приходится обращаться к уже позабытым книгам или фильмам. «Ребенок Розмари» — отличный пример старой школы. Этому роману уже полвека, у него есть экранизация (Полански, если что!), есть переиздания, пусть их и не много.

Итак, Америка, рассвет богемной жизни. Приемы, роли в кино и театре. Супруги Ги и Розмари Вудхаусы находятся в поиске жилья. У них уже есть вариант, когда они узнают, что можно снять квартиру в Бэмфорде (в голове сразу всплывает Дакона, там, кстати и снимался фильм). И Вудхаусы готовы заселиться именно сюда, несмотря на то, что их друг – Хатч – отговаривает их. Предубеждения Хатча выглядят немного надуманными и туманными, поэтому Ги и Ро не слушают его. Не останавливает их и то, что они видят сами, когда уже переезжают в Бэмфорд. И зря…

К сожалению, аннотация произведения настолько спойлерная, что она раскрывает 95% сюжета. Правильно ли это? Вряд ли. Аннотацию можно было бы закончить фразой, типа такого – «после переезда с Вудхаусами случаются таинственные события». Но тогда чем аннотация выделит «Ребенка Розмари» на фоне других хорроров? В общем, не стоит ждать от романа какой-то яркой сюжетки, чтобы не разочароваться.

Что же в романе цепляет? Атмосфера. Она тут реально есть. Во-первых, это роман, действие которого происходит в замкнутом помещении. Да в каком помещении! Легкий налет готичности присутствует. Пусть и без привидений. Во-вторых, сюжет подается постепенно, но его нельзя назвать тягучим и скучным. Таинственные события случаются порционально, а ближе к концу накал реально есть, экшен хорошо поддавливает. В-третьих, внутренний мир Розмари. Нельзя сказать, что автор прям вложился в свою героиню. Но читатель видит ее сомнения, ее метания, ее волнения и боль. Это определенно не картонный персонаж. Наконец, финал. Он скорее удался, чем не удался. Да, кому-то не понравится открытость. С другой стороны, автор довольно неплохо аргументирует именно такой расклад событий.

Заключение: это неплохой, атмосферный, короткий роман. Минимум локаций и героев, зато бодренькое напряжение. Где-то многовато наивности, где-то многовато предсказуемости. Но ведь книга читается не ради финала, не ради твистов. Поставьте себя на место Ро. Что скажете?

8 дьявольских детей из 10.

…ни один не может жить спокойно, пока жив другой… (с)

***

Финальный роман цикла про Гарри Поттера. К седьмой книге Роулинг во многом улучшила свой стиль, ее персонажи и мир расширяются. Рано или поздно должен пойти спад – это неизбежное явление. Тем более на протяжении такого большого количества книг. Вот только это не относится к Роулинг. Седьмая книга в какой-то мере выбивается из общей канвы.

..итак, сюжетная канва «Даров Смерти» исходит из того, чем кончилась шестая книга. Дамблдор дал вектор для развития истории – крестражи, их поиск, уничтожение. В конечном итоге это должно привести к исчезновению Волан-де-морта. Наша троица этим и будет заниматься весь роман. Вот только это не значит, что сюжет будет предсказуем (об этом речь пойдет ниже).

Давайте вновь обратимся к двум столпам, по которым можно отследить прогресс Роулинг как писателя. Это герои и мир.

Персонажи. Центральное звено остается всё тем же – это Гарри, Рон и Гермиона. В этом романе им выпадут по-настоящему сложные испытания. Как личностно, так и для их дружбы. У Гарри в душе настоящая драма. Он переживает за свою ответственность, за свой выбор. Наконец, его гложет вопрос – то ли он ищет, что должен. Такой вопрос сложен даже для взрослого (Роулинг в самом конце даст на это намек), а для юноши – тем более. Рон. То, что мучило его еще с четвертой книги, мучает его и здесь. Рон проходит тяжелое испытание. И проходит он его не без сложностей. Но по итогу Рон всё же добивается своего. Гермиона. С ней немного проще. В «Дарах» она всюду с друзьями, но как таковых личных проблем и дилемм ей не предстоит. Возможно, это и является раствором, что соединяет элементы их дружбы. Что касается других героев, то все они здесь – второстепенные. Те, кто раньше был важен, сейчас отходят на второй план. Но даже при этом они получают свое страничное время и умудряются удивлять. Особняком здесь стоит Нэвилл и реакция его бабушки. Люпин, который, по сути, проявляет себя лишь единожды в одной ситуации. И то, как проявляет себя…даже это важно. Это же касается и Минервы, и Полумны. Новых героев тут совсем мало. Разве что Аберфорд. Но его совсем мало (как для нового героя). Зато бонусом выступает прошлое Снегга и прошлое Дамблдора. Браво! В общем, при всей сложности (всего три главных героя, остальные – статисты) Роулинг выходит достойно, подбирает вовремя нити связей, вьет новые узлы или обрубает их под корень.

Мир. Вот тут Роулинг снова разгулялась. Во-первых, продолжается тема крестражей. Во-вторых, «Гринготтс». Что там было – лучше умолчать. Но этот эпизод очень интересен. В-третьих, Годрикова Впадина. Есть, что отметить и в других локациях – в доме Лавгуда, в поместье Малфоев, свадьба магов. Наконец, сами Дары Смерти. Очень интересно посмотреть на легенды, которые существуют в мире Гарри Поттера. Так что по части мира Роулинг и в этой книге прибавила, расширила свою вселенную.

Что еще сказать о «Дарах Смерти»? Здесь хватает твистов. Какие-то совсем непредсказуемые. А некоторые вещи, которые казались ранее понятными, теперь выглядят совсем иначе. Всё это – закулисные ходы, будь то ходы Волан-де-Морта, будто то ходы Альбуса Дамблдора. Это же касается и роялей в кустах. Не все рояли оказываются роялями. И особое внимание – потери героев. В четвертой нас ждала смерть героя, пусть не главного, но далеко не статичного. В пятой потеря была еще горше. Шестая и вовсе заставляет словить дисфорию. Седьмая в этом плане – это даже не ушат, а цистерна ледяной воды. Будьте готовы к тому, что некоторых героев вы потеряете еще даже до финальной битвы. А уж на ней… Вот вам еще один пример того, что Гарри Поттер уже давно перестал быть детской книгой, с которой все начиналось.

Заключение: прекрасное, хоть и тяжелое завершение цикла. Уровень экшена тут запредельный, воды нет вообще. Интересно выглядят поиски крестражей. Некоторые и вовсе представляют из себя чуть ли не детектив. По части адвенчуры претензий вообще ноль. Роулинг в седьмой книге совсем отошла от своего привычного стиля (лето, школа, схватка со злом, разъезд). И выглядит это гармонично. Читать интересно как в первый раз, так и во второй. Интересно читать как в детстве, так и во взрослом возрасте. Отсюда вывод – уровень речитабельности высочайший.

10 Поттеров из 10. Шедевр!

Тайны Темного Лорда

***

«Гарри Поттер и Принц-полукровка» — это по своей сути первая часть финала. Да, она сильно отличается от «Даров смерти», но именно здесь начинается путь к завершению саги. Косвенно, окольными путями, но путь к финалу не бывает расчищенным. Тернии, препятствия и так далее. Всё это будет здесь, в «Принце-полукрвоке».

Итак, сюжетно роман представляет собой шестой год, когда Гарри Поттер отправляется в школу волшебства Хогварст. Причем до прибытия (и во время прибытия) Гарри ждут необычные приключения. Тут и трансгрессия, и разговор с чиновником, и встреча с директором. Будет даже препятствие, очень серьезное. Примерно как то, что делал Добби. В школе же Гарри помимо учебы занят двумя делами. Первое он находит сам для себя – это слежка за Малфоем. А вот второе ему предлагает Дамблдор. И вот именно второе дело является огромным бонусом романа. И говорить о нем – дело неблагодарное, лучше уж прочитать самостоятельно. Это, по сути своей, второй роман, где нет ожидаемого врага в конце. Ведь в «Философском камне» Гарри считал, что противостоит Снеггу, во второй книге Поттер сам искал врага – наследника Слизерина, в третьем романе наш герой спасался от загадочного Узника Азкабана; четвертая история и вовсе до последнего делала вид, что врага совсем нет, в «Ордене» противостояние с Волан-де-Мортом ожидалось буквально на каждой странице. Так что «Принц» в этом отношении очень напоминает «Кубок Огня».

Что касается двух традиционных аспектов, по которым интересно отслеживать прогресс Роулинг и цикла про Гарри Поттера, то и здесь есть о чем поговорить.

Персонажи. Шестой роман очень многое дает нашей любимой троице. Здесь не только романтические линии, но и снова проверка дружбы. С каждой книгой Гарри, Рон и Гермиона открываются для читателя с новых сторон. Гарри в очередной раз показывает, что он – сын своего отца, готов рисковать и творить мелкие шалости. Рон на полную катушку включает ревность. Ему действительно тяжело с такими друзьями – одна умная, другой – знаменитость. Рон временами даже теряет свое лицо, но всё это – временное явление. Гермиона, впрочем, тоже включает ревность. Но уже по другому поводу. В «Принце-полукрвке» много внимания уделено Дамблдору. До этого Альбус появлялся временами – 1-2 эпизода на книгу. Здесь же Дамблдора очень много, что не может не радовать. Многих может удивить поведение Драко Малфоя, хотя его истинные мысли всё равно остаются в тени. Определенно упоминания заслуживает Снегг. Ух, каков он в «Принце-полукровке»! По части новых героев здесь в фокусе – Гораций Слизнорт. Новый профессор зельеварения. Впрочем, новый он не для всех. Гораций – интересный персонаж. Его нельзя назвать мерзким, но и приятным не назовешь. Он определенно умен, но изворотлив. Он честолюбив, но до Локонса ему далеко. Он готов идти по головам, но не готов приносить большую жертву, он определенно любит внимание, но способен и заплатить за него. В общем, Слизнорт – любопытный герой. Повествование с ним становится лишь краше.

Мир. Вот где Роулинг разошлась на полную катушку! Во-первых, Омут памяти. Здесь его много. И именно он дает нам дорожку в прошлое Тома Реддла. И это изумительно. Роулинг нисколько не оправдывает будущего Волан-де-Морта. Продолжает раскрытие мира такое явление, как крестражи. И пусть они здесь только появляются, раскрываться они будут в «Дарах». И всё же, всё же. Само явление крестража – жуть полная. Кстати, у Спивак крестраж – это окаянт, от слова окаянный, то есть проклятый. Это более метко. Кое-что Роулинг рассказывает и о трансгрессии. Как раз трансгрессия и позволяет читателю попасть еще в несколько локаций. В общем, список новшеств может и мал, но сами новшества объемные.

Отдельного упоминания достоин финал. Тут такие лихие твисты и драмы, что шестая книга выглядит одной из самых тяжелых. И да, это при условии, что до этого была смерть в «Кубке», была смерть в «Ордене». Однозначно книги становятся всё более тяжелыми и все более взрослыми, что тоже относится к прогрессу Роулинг.

Заключение: в «Принце-полукровке» Роулинг ловко усыпляет внимание читателя. Стоит только отвлечься, как автор подкидывает либо неожиданный ход, либо какую-то тяжелую ситуацию. Если в «Ордене» была Амбридж, которая вечно подкидывала подлянку, это становилось ожидаемым, то в шестом романе всё иначе. И это хорошо. Финал у книги тяжелый. Эмоционально тяжелый. Роулинг увеличивает напряжение, она прямо говорит, что будет в «Дарах смерти». Это не будет легкой прогулкой.

10 Поттеров из 10.

Взрослая жизнь мальчика, который выжил

***

Традиционно многие читатели (и зрители) цикла о Гарри Поттере выделяют две возрастные группы – до пятого романа (фильма) и после. И ведь действительно, именно в «Ордене Феникса» Рубикон пройдет – Гарри уже не мальчик. Волан-де-Морт действительно вернулся (теперь это понимают даже тугодумы). И уже нет возврата в детство, к шалостям и отсутствию проблем (ну или хотя бы отсутствие глобальных проблем).

С точки зрения сюжета пятый роман представляет собой вот что. Гарри Поттер узнает о существовании некое тайного ордена, который создан для противостояния Волан-де-Морту. Поскольку уровень опасности возрос (причем понимают это многие, но не Фадж и его подручные), поэтому Гарри вынужден всюду натыкаться за персональные запреты и опеку. Вместе с тем Поттер чувствует, что Волан-де-Морт ближе, чем это может показаться. Раз за разом Гарри видит странные сны…

Итак, чтобы понять уровень произведения, обратимся к привычному классификатору – к героям и к миру, которые должны иметь качественные изменения, чтобы можно было говорить о росте Роулинг как автора.

Персонажи. В пятом романе мы всё чаще будем натыкаться на романтические линии. Здесь они уже не такие наивные, как это было ранее. Хотя всё так же детские, немного нелепые, полные ошибок и непонимания. В этом плане Гарри дает фору и Рону, и Гермионе. Хотя…это как посмотреть. Помимо романтики сильно изменился и Гарри. Именно в пятом романе его действительно ломает. Поттер ощущает отчуждение…со многих сторон. Даже со стороны Рона и Гермионы. Не то, чтобы Гарри теперь один. Но он наталкивается на непонимание, даже на отторжение. Почему это происходит? Отчасти возрастное, отчасти строптивая природа отца. Но вместе с тем играет важную роль давление, которому подвергается Поттер. Рон и Гермиона в пятом романе изменились не так сильно, но они всё те же – объёмные, яркие, живые. Здорово выглядит инициатива с «Отрядом Дамблдора». Это тоже позволяет увидеть любимых героев по иным светом. Старые-добрые (и злые!!!) персонажи никуда не делись. Снегг всё такой же ледяной (кстати, мы узнаем кое-что о его прошлом!), Дамблдор всё более загадочен, Малфой по-прежнему скользкий и мерзкий. Что касается по части новых героев, то тут особняком стоят двое. Во-первых, это Фадж. Он и ранее упоминался, но здесь его намного больше. Часто он всё равно остается серым кардиналом, но это и раскрывает его как героя. Во-вторых, это Амбридж. Поверьте, если вы еще не читали, то именно Амбридж станет для вас самым ненавистным антагонистом-женщиной. Она будет вызывать ярость, злость, ненависть. Амбридж нереально плоха. Начиная от ее жеманности, продолжая ее ребячеством и заканчивая ее властолюбием. А уж как она пользуется своим положением… Истинная мерзость. С ней Роулинг умудряется переплюнуть даже себя, когда на полях книги появился Снегг. Так же в этом романе есть камбек (локальный) старых героев. Это Грюм, это Люпин. Некоторые, которые в будущем будут более ключевыми, появляются в «Ордене Феникса». Это Тонкс, Кингсли, Кикимер, Полумна. В общем, по части героев автор снова удивляет. Исключительно со знаком +, хоть Амбридж и нереально мерзопакостная.

Мир. Раскрывать мир с каждой книгой все сложнее. И ничего удивительного здесь нет. В пятом романе нам удастся побывать в Министерстве магии. Причем дважды, оба раза будут совершенно разные. Наконец-то мы узнаем о том, как же Сириус говорил через камин. Побываем в больнице святого Мунго. Ну а про дом на площади Гриммо и вообще говорить не стоит. Локальный шедевр! Так же мы больше узнаем о СОВ, о том, как это важно для выбора будущей профессии. В общем, по части мира в этом романе всё чуть более скромно, нежели, допустим, в «Кубке огня». Но тем не менее.

Заключение: и снова шедевр, высокая речитабельность, отличная динамика (при том, что роман самый объемный в цикле). Кажется, что здесь действия даже больше, чем в «Кубке огня», который временами казался чуть более водянистым. Огромный плюс романа – это Амбридж. При всей ее мерзости этот герой очень сильный дисбаланс вносит в то, что уже устоялось в привычном мире Гарри Поттера. Так же стоит отметить, что роман вышле достаточно мрачным. Прошлая книга была более…позитивной что ли. Здесь же мы теряем героев. Каких-то даже навсегда, увы… И это весомая потеря. Читается всё так же легко, интересно. Впереди остается всего лишь два романа.

10 Поттеров из 10.

Музыкальный вейрд-фикшн

***

Гамельнский крысолов – архетипичная легенда, к которой обращались многие деятели искусства. Про него пел «Северный флот», про него писал Мьевиль. А еще раньше о нем очень здорово высказался Браунинг. И это далеко не весь перечень, к слову. В этот раз к тематике флейтиста решил обратиться тандем (и супруги) Дяченко.

…ди-джей Аспирин (Алексей) – мужчина 34 лет, холостяк и повеса. Однажды он в подворотне видит маленькую девочку, которая держит на руках плюшевого медведя. И дернул же черт его за ногу, Аспирин не просто подходит к девочке, но и…забирает ее домой. Девочку зовут Алена, а ее игрушку – Мишутка. Всё бы ничего, да вот Алена не из этого мира. И нужно ей найти кое-кого… Вот вам и нравоучение – девочки с медведями во дворах да по ночам – опасная затея.

Роман по объему довольно короткий, здесь один ПОВ – Аспирин. По жанру это фэнтези. Ну или магический реализм. Географически всё действие проходит в одном городе (на самом деле список локаций скудный), по времени – линейное движение от конца лета к весне. В плане экшена книга очень неровная. Есть отрезки откровенной воды, есть моменты с экшеном высокого накала. Но вторых определенно меньше.

Чем же «Алена и Аспирин» выделяется на фоне других книг? Во-первых, здесь нет какого-то определенного антагониста. Это не битва добра со злом. Во-вторых, главный герой – Аспирин – не особо-то и светлый. Его нельзя назвать и негативным героем, нельзя назвать и серым. Вполне себе такой живенький персонаж. В-третьих, тематика книги – музыка. Необычно. Аналогов сходу и не подобрать. Еще один плюс – смысловая нагрузка. Здесь сразу несколько занятных моментов. Надо ли реально помогать ближнему? Ведь порой последствий не разгребешь. С другой стороны, Аспирин помогает. И не сказать, что он делает это из-под палки. Еще один подтекст – управление людьми. Третья проблема – проблема выбора. Его надо делать самостоятельно и сознательно. Нельзя навязывать свою волю другим людям.

Что касается минусов, то первый был озвучен выше – неровное повествование. Воды в романе реально хватает, но захлебнуться ею не получится. Второй минус – книга неожиданно оказывается из раздела вейрд-фикшн. Почему это минус? Начиная читать «Алену и Аспирина» (не увидев ярлык вейрда!), не ожидаешь, что не получишь ответы на вопросы. Так вот знайте – вы их тут не получите. От слова «совсем». Кто такой Мишутка, кто такая Алена, кем был ее брать, из какого мира они пришли – вот малый список вопросов, на который Дяченко не дают ответ. Увы.

Заключение: это неплохой роман. Необычная тематика, занятный список проблем. Но все это портится отсутствием ответов на вопросы. Конечно, любой роман не сводится к ответам на вопросы. Но здесь авторы реально многое умалчивают, остается недосказанность, которая раздражает. Если знать об этом заранее и мысленно подготовиться, то, возможно, негативный эффект будет ниже. Определенно не стоит начинать знакомство с творчеством Дяченко с этого романа.

7 крысоловов из 10.

В чем твоя сила, мальчик, который выжил?

Роулинг в цикле о Гарри Поттере прогрессирует с каждой книгой. При наличие некоторых неизбежных самоповторов (обучение в школе, etc) автор умудряется менять кое-какие моменты, создавая новое полотно. В этом плане «Кубок Огня» — вообще прорыв. Но обо всем по порядку.

…на носу 4ый год обучения Гарри в школе Хогварст. Но перед заездом в школу состоится чемпионат мира по Квиддичу. И мистер Артур Уизли умудряется достать билеты. Поэтому Гарри учебный год начинает с мажорной ноты. Но пока друзья не доехали до школы, они постоянно слышат намеки о том, что в новом учебном году их ждет большой сюрприз. Но какой же? Узнают они в первый же день от Дамблдора. В школе Хогварст пройдет Турнир Трех Волшебников. Это знаменитый турнир, который проходит между тремя школами – Хогварстом, Шарбатоном и Дурмстрангом. Участвовать, правда, опасно для жизни. Говорят, многие чемпионы до этого умирали… Поэтому в Кубок Огня свое имя (то есть претендовать на участие) опустить могут только лишь старшекурсники. Гарри, конечно, мечтает о победе, но это наивные мечты, не более. И как же будет удивлен Гарри, когда Кубок выбросит в воздух четвертый пергамент с именем Гарри Поттера…

Давайте традиционно пройдется по двум важным пунктам – по персонажам и по миру. Благо много интересного есть по обоим пунктам.

Персонажи. Ранее мы видели конфликт между Роном и Гарри с одной стороны, с другой стороны выступала Гермиона. Так вот в «Кубке Огня» конфликт тоже будет. Что опять же показывает, что наши герои – дети. И обиды у них детские, но серьезные. В плане развития каждый тут тоже хорош. Добавляются легкие романтические линии. Они совсем не портят книгу. По части Гарри самое интересное – его принятие ситуации. Если до этого Гарри либо сам искал неприятности на свой зад, либо неприятности активно искали его, то в этом романе Поттер вовлечен в серьезную схему. И никакого пути назад. Эдакий фатализм. Помимо старых героев (Снегг тут снова молодец, Хагрид тоже удивляет, если что!), есть множество новых. Пожалуй, столько новых не было еще ни в одной прошлой книге. Во-первых, это участники Турнира. Флёр, Крам, Седрик (до этого он был статистом) хороши каждый по-своему. Флёр – высокомерная француженка, но она рано или поздно поймет свое место. Крам – жесткий, беспринципный, сильный. Но даже его сердце может растаять. Седрик – благородный, он впервые выходит в хедлайнеры, но справляется он уверенно. Во-вторых, это такие герои, как Каркаров, Грюм, Крауч, Бэгмэн. Каждый из них очень неплохо прописан. Больше всех тут выделяется, конечно же, Грюм. В общем, по этому пункту Роулинг получает полный зачёт.

Мир. И снова Роулинг удивляет. В этом романе мы узнаем очень многое. Будут как глобальные моменты, так и локальные. Среди глобальных стоит выделить чемпионат мира по квиддичу. Тут расскажут даже про организацию. Небезынтересны мракоборцы, сам Турнир Трёх Волшебников, Пожиратели смерти. А что говорить про новые школы волшебства? И пусть тут остается момент для вопроса (ну как так школы не знают о местоположении других школ, если турниры проходили и раньше?), все равно получает колоритно. Из локальных моментов любопытна история родителей Нэвилла, мы так же узнаем о старших братьях Рона. Много новых заклинаний, прошлое Волан-де-Морта. В общем, по этому пункту снова полный зачет.

Но есть множество вопросов к изданию от РОСМЭНа. Оно реально слабое. Множество ошибок (Нэвилл то Долгопупс, то Лонгботтом, Сычик то Сыч, то Воробушек; Грозный Глаз вдруг становится Зоркусом. Список этот далеко не весь). Есть и стилистические ошибки, но их чуть меньше. В общем, удивляет, что на 4ой книге цикле мы получает такую слабую редакторскую работу.

Заключение: прекрасный роман. Здесь чуть больше воды, но зато много нового по части мира и персонажей. Самое удивительное – это то, как Гарри принимает неизбежное. Он и сам понимает, а потом ему и прямо говорят, что его участие в Турнире – фарс. Он правда этого не достоин. К счастью, Поттер не задирает нос. Задел на будущие книги большой. Многие карты сброшены, впереди уже более взрослые романы.

10 Поттеров из 10.

Сибирская глушь

***

«Вселенная Метро 2033» — проект интересный, но погрязший…погрязший много в чём. Претензий много. И самоповторы, и низкий уровень некоторых авторов, и отсутствие сквозного сюжета, и чисто коммерческая цель. Забросив чтение межавторского цикла, сложно вернуться к нему. Не так много причин можно найти для камбэка. «Реактор» — одна из них. Книга про постядерный Томск – это интересно. Для жителя Томска.

Итак, по Томску бомбить не стали. Вопреки всем картам, что были обнародованы после Холодной войны. Зато бомбили НСК. Томичи засели по подвалам (метро в Томске нет), забаррикадировались в городе – посты стоят у мостов, у границ с Северском. Кстати, о нём. В 2033 именно Северск гнёт пальцы – тут есть реактор, именно тут рождается электричество. Главные герои – Дима и Егор – друзья, копы. Работают на Захарчука (он по сути главный в городе). У Димы есть беременная жена Лена. Поэтому когда она пропадает… Вот такой зачин у книги.

Что мы получаем в итоге? Автор в целом неплох в плане фантазии. Те реалии, которые он вообразил, получились интересными. Город живет своей жизнью, в реке обитает чудовище, в лесу их тоже полно. Приключения двух друзей – это лютая жесть. Погони, перестрелки, тайные проникновения, бой как с людьми, так и с мутантами. Здесь будут и предательства, и интриги. На закуску получают друзья квест с каннибалами. Вот они – самое впечатляющее в романе. Без тени сомнения. И именно с них начинается самый драйв. Вот это один из минусов книги – до середины всё довольно скучно и малодинамично. Второй минус – наивность и рояли в кустах. Если ситуация патовая, но главный герой сидит не с Егором, то знайте, что Егор непременно спасет друга. Если друзья по пути встретили монстра или необычного персонажа и не убили, то камбэк (неожиданный, ага) будет.

Заключение: будет ли роман интересен для фанатов ВМ-2033? Возможно. Для обычных читателей? Вряд ли. Для фанатов ВМ-2033 из Томска? Вполне. С объективной стороны, роман драйвовый, но жутко наивный. Вот прям нереально наивный. И атмосфера тут тоже слабенькая. Все-таки обычно ВМ-2033 выигрывает за счет замкнутого пространства, оно хоть чуть-чуть, но давит. Но не здесь. Самый яркий эпизод – людоеды. Финал… Роман начинается ничем, заканчивается тоже ничем.

8 реакторов из 10. Если быть заинтересованным (фанатом ВМ-2033 или томичом).

Объективно это 7 или даже 6 реакторов из 10.

Да придет Киллербот

***

Из четырех повестей цикла «Дневники Киллербота» относительно проходной можно назвать только вторую – «Искусственное состояние». Третья повесть «Нестандартный протокол» базировалась на первой («Отказ всех систем»). Четвертая же включает в себя бекграунд первой и третьей повестей. Иными словами, чем дальше в лес, тем больше нужно знать. И гипотетический вывод – в последующем романе (на английском вышел, на русской нет, по крайней мере, пока нет) бекграунд будет еще более нужным, нежели сейчас. И, скорее всего, произведение будет более цельным. Сейчас же речь пойдет о «Стратегии отхода».

…Киллербот имеет на руках интересный материал о компании «СерКриз». В принципе, никто не мешает ему отправить его своим знакомым из «Сохранения». Или в независимые компании. Но автостраж хочет лично доставить их Мензах (1ая повесть). Вся проблема в том, что Мензах вышла на политический уровень, она сражается с «СерКризом» словом. И такое враг не может оставить без внимания. Поэтому Киллерботу нужно сперва хотя бы просто найти Мензах. И уж потом думать, что делать дальше.

Повесть стандартно буксует в начале. Киллербот взламывает. Киллербот смотрит сериалы. Киллербот думает, бегает, просчитывает варианты. Это уже реально тенденция. Каждую повесть Уэллс долго запрягает, сжимает пружину, чтобы выстрелить ближе к концу. Но в «Стратегии отхода» движ начинается где-то с середины. Это можно отнести даже к относительным плюсам.

Уж точно к плюсам стоит отнести камбэк знакомых персонажей. Тут они более статичны, но это не делает камбэк менее приятным. Тем более, что ощущается – впереди эти ветви получат продолжение. Киллербот всё так же ироничен, он всё так же скептичен к людям. К счастью, Уэллс не перекраивает персонажа на ходу. Всё-таки автостраж – один из локомотивов цикла.

Заключение: многие обвиняют Уэллс в «сериальности». Можно ли действительно назвать цикл сериалом? Сюжет сквозной есть. Персонаж развивается (учитывайте объем произведений, ведь сейчас некоторые авторы пишут роман по объему больше, чем 4 (!) повести Марты). Да, буксовка тоже присутствует. Мир всё так же раскрыт крайне скупо. Но цепляет.

9 автостражей из 10.

Люк, я твой отец (с)

***

В прошлой книге Роулинг показала, что синдром второй книги к ней не относится. «Тайная комната» была лучше первой книги по части логических ошибок и литературной составляющей. При этом нельзя обвинять автора в самоповторах. Конечно, без некоторых повторов не обойтись. Будь то школа, соперники в школе, да вообще все, что составляет процесс обучения. Самое главное в романе осталось уникальным – враг в лице Волан-де-Морта. В прошлой книге он пытался вернуться в экрзац-формате. В «Тайной комнате» мы видим, что Темный лорд все так же развоплощен, что он не готов сталкиваться с Гарри. В итоге в противниках Гарри оказалось прошлое Волан-де-Морта. Ну а те, кто читал\смотрел «Дары смерти», то знает, чем на самом деле являлся дневник Реддла. А что же здесь?

…новый учебный год на носу. Гарри с нетерпением ждет, когда можно будет вернуться в школу. Его даже не смущает, что даже в магловскую прессу просочился слух о страшном преступнике из мира магии – о Сириусе Блэке. Гарри остается спокойным и тогда, когда ему прямым текстом заявляются, что он, Поттер, является целью Блэка. Весь учебный год преподаватели сдувают пылинки с Гарри, не дают ходить туда и сюда. Конечно, Поттеру непривычно такое положение вещей. Кроме, безусловно, Снегга. Северус еще больше придирается к мальчику, который выжил. Стоит отметить, что Гарри в этот раз не становится главной движущей силой сюжета. Раньше он сам искал Философский камень или Тайную комнату. Иными словами, Поттер сам ищет приключения. Но не здесь.

Традиционно стоит выделить несколько моментов в романе, на примере которых виден прогресс Роулинг. Мир и персонажи.

Итак, персонажи. Гарри, Рон и Гермиона снова в центре внимания Роулинг. Мы видим, что они взрослеют. Гермиона продолжает многое брать на себя. Ее самоуверенность и сила дают сбой, когда Грэйджер понимает, что откусила слишком большой кусок пирога. Но мало признаться себе, как признаться в этом друзьям? Рон и Гарри в этом роман проявляют признаки эгоизма. Это видно на примере их отношений как с Гермионой, так и с Хагридом. Но все мы – люди. В общем, наша любимая троица показывает себя с иной стороны. Из новых героев стоит отметить сразу нескольких. Это Люпин, в первую очередь. Это – отличный преподаватель и человек. Мало того, что его уроки интересны и необычны, так Римус умудряется оставаться человеком (каламбур!). Их противостояние со Снеггом тоже не оставляет читателя равнодушным. Трелони – забавный пример того, что в магии не все так однозначно. Плюс холодность МакГонагалл. Наконец, еще два героя, которые тоже важны – это Блэк и Петтигрю. Поскольку они – спойлер, то придется умолчать о них. Но оба выглядят колоритно.

Мир. Мы узнаем о «Ночном рыцаре». В фильме, он кстати, получился интереснее. Так же Роулинг немало внимания уделяет Хогварсту. Тайные ходы, картины, новые классные комнаты. Но куда интереснее Хогсмид. Ему Роулинг уделяет не так много внимания, как хотелось бы, но всё же. Но самое главное – это Азкабан и Дементоры. Про Азкабан мы краем уха слышали в «Тайной комнате», но здесь Роулинг раскрывает тему полнее. И самый смак – Дементоры. Они во многом предопределяют мрачную атмосферу книги. Итак, Дементоры. Жуткие твари, стражи Азкабана, питающиеся всем хорошим, что есть в человеке…

Заключение: это уже третий отличный роман в цикле. Качество не становится хуже, Роулинг развивается сама, развивает персонажей и мир. К счастью, третий роман не сводится к противостоянию с Волан-де-Мортом, что радует. «Узник Азкабана» более мрачный, по объему книга чуть больше первой и заметно больше второй. Читать все так же интересно и легко. Речитабельность огромная.

10 Поттеров из 10.

Киллербот копает на «СерКриз»

***

Вот и вышла вторая книга Марты Уэллс на русском языке – «Стратегия отхода», которая состоит из двух повестей – «Нестандартного протокола» и, соответственно, «Стратегии отхода». Вторая книга по объему чуть больше первой, но это всё так же две повести примерно равные по количеству страниц.

Итак, раньше мы узнали, что Киллербот взломал свой модуль контроля, спас группу «Спасение» от действий компании «СерКриз». После этого наш автостраж отправился туда, где ранее он поучаствовал в бойне – почти 6 десятков рабочих были убиты автостражами и дронами. Киллербот выяснил, что он по сути не виноват. И что же Уэллс приготовила в следующих произведениях?

…Киллербот узнает, что «СерКриз» покинули Майлу. Официально компания занималась терраформированием, но решила отказаться от этого. То есть были вложены деньги и силы, но вдруг процесс застопорился. Но его готова продолжить другая компания. Автостраж подозревает, что терраформирование – это лишь предлог для незаконной деятельности. Ему кажется, что «СерКриз» очень заинтересован в артефактах, которые могут быть на планете. Вот, собственно, зачин для сюжета.

Повесть у Уэллс строится уже по знакомому ключу – сперва идут рассуждения и мысли, минимум действия. Киллербот описывает, как он занимается взломом, обманом и подлогом. И лишь ближе к середине начинается экшен, который включается на все деньги уже ближе к финалу. Можно уже смело говорить о тенденциозности. Плохо это или нет? С одной стороны, хочется чего-то нового. С другой стороны, часто эксперименты могут навредить. Да и объемы произведений у Марты совсем небольшие, чтобы можно было устать от тенденциозности.

Из интересного стоит выделить бота Мики. Сам по себе он не особо любопытен. И не особо интересны его отношения с людьми. Зато интересна реакция Киллербота на это. Автостраж видит, как может быть. И он то ли не хочет так же, то ли, наоборот, хочет. Определенно перед Киллерботом стоит дилемма.

Заключение: в целом, повесть в духе прошлых двух. Ирония, драйв, роботы, легкий детективный фон. Читается быстро и интересно. Бэкграунд определенно необходим (особенно «Отказ всех систем»). Впереди еще одна повесть. Есть надежды, что фанзон переведет и роман. Очень любопытно, как Уэллс справится с крупной формой (правда, роман по объему будет равен примерно двум повестям, плюс-минус).

9 автостражей из 10.

Тайны Хогварста

***

Вторая книга цикла, как это часто случается, бывает слабее первой. Так называемый «синдром второго сезона», если говорить футбольными терминами. Почему? Да причин много. Первые романы часто удивляют, часто они многое дают о мире, оставляя мало пространства для мироустройства вторых и третий книг. Писатели по-разному справляются с этим. Кто добавляет ПОВов, кто меняет вектор произведения. Учитывая, что у Роулинг только 1 протагонист – Гарри Поттер, учитывая, что вектор менять ей ни к чему (второй год обучения всего лишь!), становится еще интереснее, как автор преодолеет эту гипотетическую проблему. Не стоит тянуть – преодолела. Достойно преодолела.

Итак, Гарри повзрослел на год. После первого года обучения Хогварста, который прошел очень интересно, объёмно и захватывающе, впереди у Поттера новый вызов. Но сперва нужно попасть в школу. А как это сделать, когда тебе мешают? Да еще и самым магическим способом! И ведь Гарри сам-то не может пользоваться заклинаниями. Позже выясняется, что мало просто попасть в школу. Нужно еще и удержаться. А тут, если верить слухам, кто-то открыл легендарную Тайную комнату. Что это за комната? И почему ее так боятся все, кроме слизеринцев? И кто был свидетелем прошлого открытия, имевшего место быть полвека тому?

Опять же, концентрироваться на сюжете нет смысла. Нужно читать. Да и мало кто не читал, не смотрел или не слышал о «Гарри Поттере и Тайной комнате». Зато стоить отметить несколько моментов. Во-первых, второй роман о мальчике, который выжил, чуть меньше первого. Это тоже весьма необычно. Роулинг писала книги о ГП раньше, чем начался мартинизм, ротфуссизм и сандерсонизм (уж простите за каламбур!). Во-вторых, Роулинг значительно прибавила по части художественности и логичности. «Философский камень», если перечитывать книгу и если придираться умеренно, содержал ряд ошибок или неточностей. Да далеко ходить не надо. В самом начале МакГонагалл удивляется, что Дамблдор узнал ее в обличие кошки. То есть ничего, что они вместе работают в школе уже с полвека? Да и то, что Минерва – анимаг, знают даже школьники. В общем, во второй книге таких ошибок намного меньше. Самая явная – это волшебство Добби. Слишком нереально, чтобы Министерство магии не смогло отличить волшебство домовика от волшебства юного мага.

По части персонажей Роулинг не стала хуже. Прошлые герои продолжают обрастать деталями и становится всё реальнее. Много внимания уделяется Джинни, которая поступила на первый курс в Хогварсте. Хотя при первом чтении это можно не заметить. Снегг, МакГонагалл, Хагрид….все они тоже все более объемнее. Но самый главный плюс среди героев – это Златопуст Локонс. Вы только вслушайтесь – Злато пуст. Пустое золото. Локонс – локоны. Пустое вьющееся золото. Имя не то, что говорящее, а даже кричащее. В общем, Златопуст – шикарный персонаж. Его можно не любить, но его нельзя игнорировать. Он будет вызывать массу эмоций – злость, раздражение, смех. Роулинг однозначно угадала с таким героем. Да и сами повспоминайте – у всех, наверное, в детстве был друг (подруга), который любил хвастаться. Неважно чем, неважно с кем. Если вдруг даже не он (она) умел\обладал\получил, то его (ее) брат (сестра) умел, обладал, получил.

Что касается мироустройства, то здесь не особо Роулинг разгулялась. Да, кое-что добавлено по части истории Хогварста, мы видим Нору Уизли, узнаем о Плакучей Иве. Зато Роулинг вновь вкладывается в смысловую нагрузку. Помимо уже привычной темы дружбы и справедливости, читатель включается в вопросы цены и целеустремленности, в вопросы фашизма (а как еще назвать нездоровее стремление Малфоя к чистокровным волшебникам?!). Автор так же уделяет внимание самопожертвованию (Добби). В общем, кругозор тем и вопросов у Роулинг тоже расширяется.

Заключение: отличное продолжение знаменитого цикла. Читается легко, картинка перед глазами сочная и объёмная. Роулинг удалось чуть приподнять планку. Это прекрасный пример речитабельной книги.

10 Поттеров из 10.

Мальчик, который выжил…

***

Сложно отрицать феномен Гарри Поттера. Это настолько знаковый, настолько культовый роман (и франшиза), что практически сразу можно было сказать, что эти книги (фильмы, мерч) будут востребованы даже не годами, не десятками лет (идет третий десяток, если что). Скорее всего, речь о сотнях лет. Роулинг буквально ворвалась в конец XX века со своим смелым, вневозврастным романом «Гарри Поттер и философский камень». Рекорды продаж, восторженные отзывы читателей и критиков, перевод на многие языки. Всё это – сопутствующий фактор. Но как же так получилось?

…1991 год, лето в сонном городке Англии. Мальчик, которому скоро будет 11 лет, получает письмо из школы чародейства и волшебства «Хогварст». Как же так, какая магия, какое волшебство? Да еще и говорят, что он – знаменитость. Всё это – дождь посреди ясного неба. Мальчик по имени Гарри Поттер оказывается уже не в приемной семье, а в школьной семье, где находит друзей, заводит новые знакомства, открывает в себе невероятные таланты. Наконец, встречает недругов и даже врагов. Пересказывать сюжет ГП#1 нет смысла. Уже все его читали\смотрели или хотя бы слышали краем уха. В конце концов, роман не сводится чисто к сюжетной составляющей. Давайте лучше заострим внимание на другом.

Персонажи. Они – изумительные. Гарри – сирота, он привык довольствоваться малым, но ощущается, что где-то внутри себя он в меру амбициозен, силен и справедлив. Нельзя сказать, что Роулинг делает из него чрезмерно положительного героя. Гарри может назвать кузена жирным, Гарри может вслух пожелать чего-то плохого своему недругу. Иными словами, Поттер – это вам не Иисус Христов с «терпением 105.5 из 100» ©. Рон – самый младший юноша в семье Уизли. Это семейство привыкло жить на грани, у них действительно нет обилия денег или власти. При этом все они – добрые, душевные. И Рон не является исключением. Гермиона…это вообще уникум. Она умная, целеустремленная. Она из семьи маглов, но талант у нее немереный. И, скорее всего, талант этот – трудолюбие и упорство. Это тот человек, который споткнется, отступит на шаг назад, но потом сделает 15 шагов вперед. Вот – тройка главных героев. Помимо них есть множество других, не менее важных, пусть и второстепенных. Братья Фред и Джордж заставляют постоянно улыбаться, Нэвилл вызывает улыбку своим простодушием, зато Снегг может заморозить вас даже в самый знойный день. Дамблдор – немного сумасшедший гений, Харгрид – добряк из добряков. МакГонагалл – жесткая, но справедливая, истинный фанат своего дела. Неудивительно, что многие увидят в ней Железную Леди. Про персонажей можно говорить нереально долго. Роулинг вложилась в них. И это в первом-то романе!

Мир. Многие критикуют мир Гарри Поттера за узколобость и непродуманность. И критики в чем-то правы. Посудите сами – школа Хогварст существует…где? В Англии. Это не параллельный мир. Но маглы не видят школу. Как не видят поезд. Но поезд отходит от вокзала в Лондоне. Человеческого вокзала… А как вам такое – Рон говорит, что палочка ему досталась от брата. А ведь Оливандер сказал, что это палочка выбирает волшебника, а не он её. Ну или другое. В одном из эпизодов становится известно, что

Перевод. Есть два лагеря. РОСМЭН и Спивак. Первые вечно хейтят вторых, вторые – первых. Истина где-то посередине. Если начать вдаваться в детали, то оба перевода – хромые. Начиная с Тисовой улицы (Бирючинной, если что), продолжая Волан-де-Мортом\Вольдемортом Не забудем про названия факультетов (Спивак тут более права). Не забудем про Снегга\Злея. Примеров много. Где-то РОСМЭН более удачлив, но и Спивак не так плоха, как ее малюют. Просто а) люди привыкли к РОСМЭНу; б) люди привыкли к тому, как в фильме. А там так, как в РОСМЭНе.

Заключение: «Гарри Поттер и философский камень» — волшебная сказка, которую можно и нужно читать в любом возрасте. Глупо причислять роман к детским\подростковым. Во взрослом возрасте романы про мальчика, который выжил, читаются так же легко и приятно. Произведение не лишено смысла. Здесь вам и сиротство, и создание ситуаций успеха, и противостояние известности, и дружба, долг, честь, и сила любви. В общем, Роулинг хороша и в смысловом плане.

10 Поттеров из 10. Истинный шедевр.

Роботы не умеют удивляться.

Не смеются, и не видят снов,

Программа будет выполняться

От и до и без всяких но!

© Иван Алексеев

***

Вторая повесть из цикла «Дневники Киллербота» является продолжением первой, между ними практически нет разрыва. Вместе с тем эта же повесть в какой-то мере является и приквелом для «Отказа всех систем» за счет флешбека в прошлое Киллербота.

Итак, наш добрый автостраж официально списан. И вроде бы его никто не ищет. Вернее, искать-то ищут, но у Киллербота столько вариантов для того, чтобы затаиться, что это похоже на поиск иглы в стоге сена. Его мучает вопрос, без ответа на который Киллерботу сложно двигаться в каком-либо направлении. Помните, что с ним произошел инцидент? Вот это и есть основная фишка повести. Киллербот ведет свое собственное расследование. А фоном для этого становится попутное дело – дело группы геологов, которых кинули, оставив без разработок. В принципе, сюжет второй повести тоже вторичен в плане целей и наполнения, как было в «Отказе всех систем».

Вот только тут кроется минус произведения. Дело в том, что первая повесть брала своей оригинальностью. Необычный робот (сплав органики и механики), харизма персонажа, порционно открывающийся сеттинг. Со второй повестью всё это практически не работает – главные карты разыграны. Да, кое-что о мире мы всё-таки узнаем нового. Но не так много, как хотелось бы.

Повесть нельзя назвать плохой. Тут снова есть юмор, драйв, интриги, харизматичный робот. Плюс тут добавляется ГИК. Эффект «вау» от него нет, но всё же. В футболе это называется «синдром второго сезона». В жизни это называется «жизнь после брачного месяца». Ну или всё, что после «конфетно-букетного периода».

Заключение: читать приятно, Киллербот продолжает удивлять. Уже вышло продолжение в виде еще двух повестей. Возможно, фанзон выпустит и роман Уэллс. Было бы любопытно глянуть, что она может в этой форме.

8 автостражей из 10.

Конец Дюны. Спасибо Дюне

***

«Вселенная Дюны» — цикл, у которой история написания длится в полвека, а хронология событий с три десятка тысяч лет. Неплохой размах по обеим статьям, не так ли? Драматичная история написания (Фрэнк Герберт, увы, умер до того, как «Хроники Дюны» обрели свой финал). Несколько экранизаций, точнее две, и готовящаяся третья. Отличные отзывы, оценки и продажи. Всё это создает некий флёр вокруг цикла. Даже при всей неровности цикла, даже при вопросах с переводами книг.

Но всему приходит конец, вот он пришёл и для «Дюны» в романе «Песчаные черви Дюны». Это прямо продолжение «Охотников Дюны», которые вместе составляют «Дюну-7» — дилогию (по сути один роман), написанную Андерсоном\Гербертом-сыном по записям Герберта-отца. Вряд ли мы когда-то увидим этим записи, чтобы сделать вывод о том, как сильно авторы придерживались первоосновы.

…враг всё ближе. Мурбелла в прошлом романе справилась с одной из противниц, но впереди бой, который принесет либо смерть, либо жизнь. Бой с машинами. Мурбелла ищет союзников, ищет вооружение, готовит план сражений. С каждой книгой она выглядит всё более серьезной. Надо признать, что ее природа Матроны, дополненная реалиями Бене Гессерит делает из нее уникальную правительницу Ордена. Наконец-то Бене Гессерит не выглядит спесивым содружеством важных пав, а выглядит грозной силой. Вместе с тем «Итака» продолжает бороздить просторы неизвестного космоса. У корабля проблем с каждым днем всё больше. Постепенно заканчиваются припасы, надо пробуждать память гхол. Но происходит страшное – диверсии. Кто же предатель? Ну а в стане врага зреют перемены. Омниус явил свое лицо, теперь ему нужен Квисац Хадерах. Вот только не все его приспешники согласны с методами и целями Всемирного разума.

Что сказать о плюсах книги? Сперва казалось, что роман (как и прошлые) проседает по части динамики. Это ложное ощущение. Ближе к финальной третий книга набирает такие обороты, что приходится удивляться – почему раньше нельзя было так? Еще один заметный плюс – твисты в финале. Они есть. Не то, чтобы какие-то прям аховые и крышесносящие, но есть. Не один и не два. В итоге всю финальную треть по накалу и страстям можно занести в положительные стороны романа. Как и сам финал Да, это хэппи энд. Вот только не однослойный, а объёмный. Нельзя сказать, что он для всех хороший.

Если говорить о минусах, то это – первые две трети романа. Тягучие, сонные. Вроде на носу война, но динамики совсем мало. Еще один минус – это некоторая наивность персонажей. Не всех. Но таких наивных хватает. Есть вопросы и к финалу. Каких-то персонажей сливают слишком просто. Прям даже примитивно.

Заключение: сложно сказать, каким видел финал «Хроник Дюны» сам создатель. Вряд ли прям таким. С другой стороны, под пером Герберта-отца «Дюна-7» была бы точно медлительнее. В целом, точка в цикле есть, что радует. Смазанная, шаткая, но это точно, а не запятая или многоточие. К этому роману сложно не схватить синдром усталости от «Дюны». Последний подобный момент был в «Колесе времени». Даже МКП так не заставляла уставать.

8 Дюн з 10.

Возвращение старых друзей

***

«Капитул Дюны» так навсегда и останется предпоследней книгой «Хроник Дюны» — цикла, вышедшего из-под пера Фрэнка Герберта. К сожалению, автор ушел из мира до того, как ему удалось завершить свою сагу. Увы, подобная картина встречается нередко. Взять того же Джордана, Толкина. Правда, дело Джордана продолжил Сандерсон, дело Толкина – его сын. Вот и Фрэнку повезло с сыном – Брайаном Гербертом. Правда, тот работает в соавторстве. «Охотники Дюны» — книга из дилогии «Дюна-7» — то, что Андерсон и Герберт написали по черновикам Фрэнка. Как получилось? А получилось неплохо. Вполне неплохо.

Важная ремарка – «Дюна-7» базируется на всех приквелах, что написал дуэт последователей. Поэтому бэкграунд лишним не будет. Многие не согласятся, скажут, что творение Герберта-отца сильнее, лучше и так далее. Но читать по хронологии событий – один из подходов, который имеет место быть.

Итак, прошло несколько лет с событий прошлой книги. Корабль «Итака» бороздит просторы неизвестного космоса. Мурбелла продолжает объединение Ордена Сестер и Досточтимых Матрон. Вместе с тем она сражается с мятежными Матронами. Да еще и из Рассеяния явились новые группы врагов… Вот примерно такая стартовая раскладка романа.

Чем роман хорош? Во-первых, он более драйвовый, нежели «Капитул». Во-вторых, здесь идет появление старых знакомцев. Перечислять их нет смысла, пусть останется приятным сюрпризом. В-третьих, здесь много внимания уделяется антагонистам. Причем тут их довольно много. Одна из них – Геллика. А вот второй тоже пусть останется сюрпризом. Вместе с тем авторы раскрывают перед читателем не просто антагонистов, но и их окружение. От этого персонажи более многослойные, интересные.

Что сказать о минусах? Как всегда – слабая НФ составляющая, много воды. Камбэк персонажей… Как-то уже надоедает подобное. Такое ощущение, что смерти в мире «Дюны» вообще нет.

Заключение: это неплохое продолжение «Капитула». До финала «Дюны» остается совсем немного. К концу цикла накапливается усталость.

8 дюн из 10.

Робот. Сериалофан. Лентяй.

***

«Отказ всех систем» — повесть американской писательницы Марты Уэллс (какая фамилия!), открывающая цикл «Дневники Киллербота» (4 повести, 2 рассказа, роман, второй роман скоро выйдет на языке оригинала). И вместе с тем – глоток свежего воздуха.

Итак, будущее. О нем известно не так много. Люди вышли в космос, идет экспансия и освоение планет. Инопланетян, вроде бы, нет. Зато есть роботы. И, вот это один из отличительных маркеров повести (и цикла). Роботы тут – это сплав биологии и технологии. Киборгами их тоже не назовешь, это не классический архетип. Роботов приписывают по страховке к различным компаниям, чтобы те присматривали за работягами. Есть, правда, сексоботы, боевые роботы и так далее. Наш герой – автостраж по имени Киллербот. И, это второй важный маркер, который выделяет произведения Марты Уэллс.

Наш Киллербот приписан к группе «Сохранение». Киллербот сам дал себе имя. Потому что он хакнул свой модуль контроля. Так что, Киллербот делает всё, что пожелает. А желает он лениться и смотреть сериалы. Неплохо, да? Но всё-таки реноме держать надо, оно у него и без этого подпорчено… Поэтому когда группе грозит опасность, автостраж Киллербот действует от и до. Спасает, думать, решает, выживает сам и дает надежду другим. А спасать приходится много, поскольку «Сохранение» попадает в водоворот напряженных событий.

В «Отказе всех систем» акцент определенно не на сюжет. Он тут вторичен, служит лишь антуражем для футурологии будущего, а тот служит фоном для Киллербота. Если сказать как есть, то сюжет тут – сюрвайвал детектив, пара перестрелок и боевок, несколько интриг. Ничего особенного. Особенный тут Киллербот. Мало того, что он лентяй и хакнул модуль контроля, он жутко харизматичный и эмоциональный. И это робот! Это вам не «Море ржавчины», где Неженка – антропоморфный робот (по мыслям). Это вам не франшиза Стар Варс, с икс C3PiO или R2D2. Они хороши по-своему, а Киллербот – совсем хорош. Он шутит, он иронизирует, он оставляет едкие комментарию. Его монологи шикарны. Читать хочется чисто ради него.

Что сказать о минусах? Это мог бы быть роман. Событий тут много, Уэллс часто делает «пробелы» между эпизодами, чтобы уложится в малый объем. При это страдает образ будущего. Очень много вопросов остается, но это лишь начало, всего лишь 150 страниц (романы нынче начинаются от 300, а уж эпики – от 700 и более). Поэтому условность мира Киллербота – это пока что вопрос открытый. И в минусы ставить его не стоит. В остальном же произведение лишено недостатков.

Заключение: читать «Отказ всех систем» очень приятно и весело. Здесь робот рассуждает о том, что он – робот и ему хорошо. Он осуждает людей за их обидчивость, видит в этом недостаток хомо сапиенс. И при этом Киллербот не слишком-то антропоморфен. Уэллс старается отмежеваться от образа человека. Хотя бы в мире мыслей нашего автостража.

10 автостражей из 10. Браво!

Неведомые дебри

***

«Капитул Дюны» — прямое продолжение «Еретиков Дюны» и финал «Хроник Дюны». Увы, Фрэнк Герберт умер до того, как написал Дюну-7. Да, по словам его сына, Брайана Герберта, Фрэнк оставил кое-какие записи. Насколько они обширны – тайная тайна. И каким же получился финал последней оригинальной Дюны?

Не стоит ходить вокруг да около. «Капитул Дюны» — роман сложный, неоднозначный. Его нельзя назвать плохим. Его сложно назвать хорошим. К нему много вопросов. Да он и сам задает новые вопросы, ответы на которые, увы, есть только в «Дюне-7» от тандема Герберт\Андерсон. В целом, «Капитул» напоминает «Еретиков», поскольку в них реально одна история, примерно один пласт повествования, примерно одни идеи. И всё же «Еретики» после сложного «Бога-Императора Дюны» читались бойко, задорно. А вот «Капитул» такого эффекта не имеет.

Центром «Капитула Дюны» становится конфликт Досточтимых Матрон и Ордена Сестер. Конфликт переходит от тихой стадии к активной. Есть и менее глобальный центр повествования – это Майлс Тег, гхола великого башара. Герберт показывает, как именно происходит «возвращение» памяти к гхола. Процесс этот отнюдь не простой и для каждого гхола уникальный. Наконец третий важный момент романа – это внутренняя иерархия Ордена Сестер. Одраде, наверное, одна из немногих Бене Гессерит, кто не вызывает дикого раздражения и злости. Именно она – хороший пример Верховной Матери, пример для грядущей сменщицы. И этот момент (смена власти) так же является важным.

Но почему же «Капитул» всё же проседает относительно прошлых романов? Во-первых, тут все те же Матроны. Женщины, управляющие миром при помощи секса? Ну бред же. Во-вторых, евреи. Что они тут забыли? Посреди многотомной эпопеи получаем общину, которая жива со временем Земли. То есть и Батлерианский джихад пережили, и Рассеяние. Помимо обычных войн, конфликтов, стихийных бедствий. Почему другие этнические группы не дошли до сих пор? Это выглядит огромным роялем в кустах. А рядом еще и слон в будке. Еще один минус – никакая динамика. С каждым романом она все сильнее проседает. Ну и финал, который, это понятно, Герберт не закончил. К шестом романе он оставил слишком слабый финал. До этого промежуточные финалы выглядели сильнее.

Заключение: Герберт так и не закончил «Дюну», увы. Это сделал его сын в соавторстве с Кевином Андерсоном. Нельзя сказать, что «Капитул» ужасен. Но до высот классической «Дюны» ему далеко. Читается тяжело, уставание от цикла присутствует.

7 Дюн из 10.

Будни Серой стражи

Фанзон удивил скоростью изданий Гузека. Буквально только вышел первый роман цикла «Орден Серых плащей» — «Застава на окраине Империи. Командория 54» (да, вот такое длинное название!), как вышло продолжение – «Граница империи». Примечательно, что первый роман имеет промежуточный финал – часть истории завершилась, пусть и в локальном смысле (с точки зрения некоторых героев), но в глобальном смысле проблема «Империя vs склавяне» никуда не делась. Поэтому второй роман и сосредоточен (частично) на этой теме.

…прошло пять лет. Натаниэль ныне владеет командорией 42. Под его началом есть старые знакомые –Люциус и Эдвин. Все трое однозначно на теплых местах. Магнус стал Номадом – странствующим стражем. Возможно, его статус не так уж и горяч, зато его боятся как обычные люди, так и склавяне. Наконец, Касс. Она в Черной Скале, у нее появилась…подруга (страж? любовница?). Но самое главное – Кассандра движется по пути единения со своей природой. Неплохая картина, не так ли?

Вот только на границе Империи назревают всё новые проблемы. Поговаривают, что склавяне готовят новый набег. Разговор не об одном десятке тысяч мечей. А еще появился какой-то новый демон. Наконец, убита Стражница из командории 42. Всё это воссоединяет старых друзей. Кто-то пускается в расследование, кто-то отправляется на поиски артефактов, а кому-то предстоит общение с лидерами склавян.

Так чего же ожидать от второго романа Гузека? Во-первых, это более цельная книга. Прошлый роман казался практически сборником рассказов\повестей – настолько разреженным было повествование. При этом акцент был явно на одном из персонажей. Плохо это или нет – вопрос отдельных. Здесь нет четко выраженного ПОВа, пусть и есть акценты на двух из них. Во-вторых, «Граница Империи» — это всё то же драйвовое чтение, где в приоритете именно экшен и ситуации, в которые попадают герои. Здесь они же не юнцы, не зеленые салаги. Они – опытные, молодые бойцы. Кто-то подрастерял уверенность, увидев жесткую реальность, а кто-то нашел свою колею. В-третьих, автор не пытается сделать из романа что-то одно. Здесь есть немного войны, немного политики, немного мистики, детектива, адвенчуры и квеста. В итоге получается очень интересная смесь. При таких объемах (давайте честно – объем двух романов не дотягивает даже до книг Аберкромби, который не считается любителем кирпичей) текст – плотный, достаточно интересный. Кто-то не увидит в нем глубины. Ее и правда маловато. Но находится место для драмы сердца, для драмы семьи, для жесткого расчета. Назвать роман пустым язык не поворачивается.

С другой стороны, минусы в романе всё же есть. Некоторая наивность, схематичность (архетипичность) персонажей, отсутствие большой глубины. Но, кажется, автор к этому и не стремится. Посудите сами – сейчас все стремятся к огромным романам-кирпичам. Сандерсон, Ротфусс, Мартин. Джордан тоже писал много, много пишет и Хобб. Назвать авторов, чьи романы довольно короткие – вот та еще задачка. Маршалл (Буллингтон), Гжендович, Бардуго, МакКлеллан. И всё равно это маленький список. Да и справедливости ради – только у Бардуго и Гжендовича есть романы, которые сопоставимы с объемами, которые выдает Гузек.

Заключение: роман хорош. Определенно хорош. Да, он не будет в топе, вряд ли станет бестселлером в РФ. Но свою аудиторию он найдет (да уже нашел, видно по положительным отзывам). Кому понравится творчество Гузека? Любителям польской фэнтези. Всем, кто хочет что-то драйвовое, чтобы отдохнуть от многотомных и многострадальных эпопей. И, конечно же, желающим почитать что-то мрачное, но отнюдь не гримдарковое (кто-то и «Гроссбартов» считает излишними!).

8 серых плащей из 10.

Великая жертва – или огромная многоходовка?

***

Каждый роман «Хроник Дюны» достаточно сильно отличается от других. Так, «Дюна» — роман о мальчике-мужчине, который становится пророком, рано взрослеет и противостоит закулисным интригам. «Мессия Дюны» — произведение, которое ставит вопрос о цене предзнания, о следовании традициям. «Дети Дюны» развивают тему предзнания, но так же и возвращает к вопросу о том, что дети оказываются пешками в битве за престолы. Наконец, «Бог-Император Дюны» — это следование выбранному пути, даже если ты один против всех, это квинтэссенция одиночества. Это огромная жертва во имя счастливого будущего.

«Бог-Император Дюны». Прошло 3500 тысячи лет. У руля империи стоит Лето II – сын Пауля. Дитя предзнания. Бог-Император. Человек в теле песчаного червя. Тот, кто бессмертен. Тот, кого все боятся. Тот, что видит будущее. Тот, что заранее говорит вам, если вы ошибаетесь. Лето продолжает свой Золотой Путь, суть которого знает только он. Знает, и молчит. Молчит как для своего окружения, так и для читателя. Это, к слову, достаточно весомый недочёт.

В этом мире у Лето, конечно же, есть и оппозиция. Которая не дремлет. Ей отведено достаточно много внимания. И если раньше у Атрейдесов во врагах были Харконнены и Бене Тлейлаксу, местами – Коррино, то теперь у Атрейдесов есть новый враг. Атрейдесы. Всё это – селекция Лето.

Особое внимание в этой книге уделяется Дунканку Айдахо. Этому многострадальному воину, ментату, гхоле. Союзнику и предателю. Ценность Дункана выглядит жутко – Лето постоянно заказывает очередного гхолу из чанов. Раз за разом. И потом еще смеет замечать, что в нем нового, чем он отличается от прошлого гхолы… Вместе с тем Дункан наконец-то выглядит не статистом, а кем-то более-менее живым. Он сомневается, он задает вопросы, он мучается между прошлым и будущим, желанием и долгом.

Если говорить о минусах, то «Бог-Император Дюны» и тут выделяется. К сожалению, не в лучшем смысле. «Дюна» казалась довольно-таки драйвовым романом. «Мессия Дюны» — это эксперимент, «Дети Дюны» — последствия эксперимента. На их фоне «Бог-Император Дюны» — это полудохлый червяк после дождя. Причем после дождя еще и град прошел. Серьезно. «Бог-Император Дюны» — роман без экшена как такового. Весь сюжет укладывается буквально в пару строк. А что между ними? Страдания Лето по поводу выбранного пути, одиночества и цены за всё это. Плюс метания . Дункана. О мире сказано жутко мало, учитывая огромную временную пропасть между 3 и 4 книгами. Персонажи очень скучны. Сиона? Да ну. Дункан? Уже лучше. Лето? За ним совсем не ощущается тысячелетний опыт. Рассуждает как обычный пубертатник. В итоге роман выглядит вяло, блёкло. Сама идея интересна, но она теряется за водой и пресными героями.

Заключение: представьте, что будет, если прочитать этот роман в отрыве от «Хроник Дюны»? Будет очень странно. При том, что каждый роман имеет промежуточный финал. Вроде и чувствуется, что Герберту есть что сказать. Идея расплаты за «Золотой путь» прекрасна сама по себе. Кроме исполнения. Идея о селекции тех, кто будет обладать предзнанием, но не будет страдать от Голосов – блеск. Но не исполнение. И таких примеров много. С другой стороны, пропускать роман совсем нельзя. После него – Рассеяние. Шайтан. Досточтимые матроны. И многое другое.

7 Дюн из 10. Запыленных таких…

Плоды Золотого пути

***

Впервые цикл «Дюна» отходит от Атрейдесоцентризма. Впервые сюжет начинает крутиться либо вокруг персонажей, в чьей крови нет маркеров Атрейдесов, либо маркеров совсем мало. Каким в итоге получился эксперимент? Давайте разбираться. Прошлый роман был довольно-таки странным. Император-червяк с лицом человека, великая жертва, малопонятный Золотой путь… На этом фоне «Еретики Дюны» выглядят глотком свежего воздуха. Здесь определенно больше действия, больше доступного для понимания, появляются ответы на некоторые вопросы. Правда, задаются новые.

«Еретики Дюны» рассказываются о мире после смерти Лето II. Итогом Золотого пути стало Рассеяние. Что это такое? Это идея Бога-Императора, согласно которой человечество стагнировалось. И чтобы избавиться от застоя, нужно расширить возможности. Во всем. В биологии, в технологии, в психологии. Поэтому человечество поделилось на две категории. Одни остались в Старой Империи. А вот другие рискнули и отправились за её пределы. К началу «Еретиков» некоторые люди стали возвращаться в Старую Империю. Получилось интересно. Те, кто остался – они совсем не хотят принимать «пришельцев». Назревает конфликт. И если он более-менее стройный, то всё идет по наклонной, когда в Империю прилетают…Досточтимые матроны. Кажется, будто это те же Бене Гессерит. Да вот не так. У них не только свои мотивы, но и свои методы. Вы думали, что Орден Сестер – жесткие тетки? Так вот получайте дамочек еще жестче.

На главных ролях тут несколько персонажей. Во-первых, это Дункан Айдахо. Очередной гхола. Совсем ещё юный и зеленый. Во-вторых, это ментат Майлс Тег. Очень уважаемый башар, опытный и сильный духом. Да, у него есть кровь Атрейдесов, но это совершенно не меняет его мировосприятие. Третий главный герой – Шиана. Вот она – Атрейдес, далекий потомок Сионы. Наконец, четвертый важный герой – Одраде, Бене Гессерит.

В целом, наибольший акцент тут на Ордене сестер. У них есть виды как на Айдахо, так и на Шиану. Особое внимание уделяется оценке Золотого пути. Нельзя сказать, что Бене Гессерит имеют чёткую позицию по этому вопросу.

Что сказать о минусах? Сюжет как всегда буксует, много лишних диалогов и воды. При этом Герберт может спокойно скипнуть тот или иной эпизод, будь то захват звездолета или полет на этом звездолете. Зато ненужный диалог, а лучше сорок два – пожалуйста. В итоге роман не выходит ни экшеновым, ни глубоким по мысли. Еще один большой минус – это Матроны. Секс – как движущая сила и путь для управления – н-да. Здесь остается только глубоко вздохнуть и продолжать недоумевать. Совершенно нелепый сюжетный ход.

Заключение: в целом, эта часть «Хроник» лучше, чем предыдущая. Не без минусов, но лучше. Что будет дальше? Посмотрим. Благо «Капитул Дюны» — это прямое продолжение «Еретиков».

8 Дюн из 10.

Великая жертва – или тайная многоходовка?

***

Каждый роман «Хроник Дюны» достаточно сильно отличается от других. Так, «Дюна» — роман о мальчике-мужчине, который становится пророком, рано взрослеет и противостоит закулисным интригам. «Мессия Дюны» — произведение, которое ставит вопрос о цене предзнания, о следовании традициям. «Дети Дюны» развивают тему предзнания, но так же и возвращает к вопросу о том, что дети оказываются пешками в битве за престолы. Наконец, «Бог-Император Дюны» — это следование выбранному пути, даже если ты один против всех, это квинтэссенция одиночества. Это огромная жертва во имя счастливого будущего.

«Бог-Император Дюны». Прошло 3500 тысячи лет. У руля империи стоит Лето II – сын Пауля. Дитя предзнания. Бог-Император. Человек в теле песчаного червя. Тот, кто бессмертен. Тот, кого все боятся. Тот, что видит будущее. Тот, что заранее говорит вам, если вы ошибаетесь. Лето продолжает свой Золотой Путь, суть которого знает только он. Знает, и молчит. Молчит как для своего окружения, так и для читателя. Это, к слову, достаточно весомый недочёт.

В этом мире у Лето, конечно же, есть и оппозиция. Которая не дремлет. Ей отведено достаточно много внимания. И если раньше у Атрейдесов во врагах были Харконнены и Бене Тлейлаксу, местами – Коррино, то теперь у Атрейдесов есть новый враг. Атрейдесы. Всё это – селекция Лето.

Особое внимание в этой книге уделяется Дунканку Айдахо. Этому многострадальному воину, ментату, гхоле. Союзнику и предателю. Ценность Дункана выглядит жутко – Лето постоянно заказывает очередного гхолу из чанов. Раз за разом. И потом еще смеет замечать, что в нем нового, чем он отличается от прошлого гхолы… Вместе с тем Дункан наконец-то выглядит не статистом, а кем-то более-менее живым. Он сомневается, он задает вопросы, он мучается между прошлым и будущим, желанием и долгом.

Если говорить о минусах, то «Бог-Император Дюны» и тут выделяется. К сожалению, не в лучшем смысле. «Дюна» казалась довольно-таки драйвовым романом. «Мессия Дюны» — это эксперимент, «Дети Дюны» — последствия эксперимента. На их фоне «Бог-Император Дюны» — это полудохлый червяк после дождя. Причем после дождя еще и град прошел. Серьезно. «Бог-Император Дюны» — роман без экшена как такового. Весь сюжет укладывается буквально в пару строк. А что между ними? Страдания Лето по поводу выбранного пути, одиночества и цены за всё это. Плюс метания . Дункана. О мире сказано жутко мало, учитывая огромную временную пропасть между 3 и 4 книгами. Персонажи очень скучны. Сиона? Да ну. Дункан? Уже лучше. Лето? За ним совсем не ощущается тысячелетний опыт. Рассуждает как обычный пубертатник. В итоге роман выглядит вяло, блёкло. Сама идея интересна, но она теряется за водой и пресными героями.

Заключение: представьте, что будет, если прочитать этот роман в отрыве от «Хроник Дюны»? Будет очень странно. При том, что каждый роман имеет промежуточный финал. Вроде и чувствуется, что Герберту есть что сказать. Идея расплаты за «Золотой путь» прекрасна сама по себе. Кроме исполнения. Идея о селекции тех, кто будет обладать предзнанием, но не будет страдать от Голосов – блеск. Но не исполнение. И таких примеров много. С другой стороны, пропускать роман совсем нельзя. После него – Рассеяние. Шайтан. Преподобные матроны. И многое другое.

8 Дюн из 10. Запыленных таких…

Цена предзнания vol.2.0

***

«Дети Дюны» очень интересно следуют традициям двух первых романов о Дюне. Во-первых, в главных героях тут снова дети (подростки). Во-вторых, вокруг них полно интриг и заговоров. И, наконец, здесь так же речь о расплате за предзнание. В самой «Дюне» последний пункт отсутствует, зато есть в «Мессии».

Итак, Пауль Атрейдес, Пауль Муад’Диб ушел в пустыню согласно традиции фрименов. После себя он оставил интересных набор у руля Империи. Два маленьких ребенка. Их тётя, которая одной ногой за чертой анафемы. Их приёмная мать, дочь бывшего императора. И, наконец, бабуля из числа Бене Гессерит. В общем, такой себе сет. Правда, Герберт минует период яселек, за что ему стоит выразить благодарность.

…Лето II и Ганима оказываются в самом центре Империи. Их прессуют сразу с нескольких сторон. Тут вам и тяжеловесный заговор, и планы Бене Гессерит. И совсем неожиданным становится привет из могилы давно почившего персонажа… Кого – читайте в самой книге, чтобы было интереснее. Плюс ко всему Лето и Ганима сражаются с внутренним демоном – с Мерзостью. То есть с предзнанием. Беда этого феномена в том, что он не только дает, но и забирает. Это настоящее, прямо-таки животрепещущее обоюдоострое лезвие ножа. И дети Пауля разделяются во взглядах на предзнание. Важно здесь то, что думает Лето. А думает он о своем Золотом Пути. Сразу стоит отметить, что Герберт толком не говорит, что это и как работает. Только намеки между строк. Но если говорить в целом, то Золотой Путь – это видение будущего глазами Лето. Очень отдаленная перспектива, на пути к которой придется принести колоссальные жертвы, на фоне которых джихад Пауля – легкий променад. И жертвы-то не только людские. Жертвы должен принести сам Лето…

В «Детях Дюны» мы снова видим, что против семьи Атрейдесов выступает целый когломерат. Тут и бывшая имперская семья, и дальние родственнички, и тлейлксы. Не всё так гладко и со стороны фрименов. В общем, вряд ли кому-то из Атрейдесов реально удавалось добиться всеобщего (настолько, насколько это возможно!) признания.

Заключение: «Дети Дюны» — глоток свежего воздуха после «Мессии» в плане экшена. В плане смысловой нагрузки, роман так же хорош. Очень много внимания уделяется предзнанию и расплате за него. Приятным бонусом становится камбэк некоторых персонажей. Да, все они теперь не на первых ролях, кому-то и вовсе достается лишь камео. Но это приятное дополнение. Лето и Ганима не выглядят сущими детьми. Их предзнание делает из них уже взрослых практически с рождения. Этого у Герберта не отнять – дети и подростки у него выпадают из стереотипа. В общем, это хороший роман, читается довольно бойко и интересно. Чего не скажешь о продолжении. Но о нем (них) – позже.

8 Дюн из 10.

Горек вкус иллюзий

***

Вселенная «Светлячка» продолжает расширяться, что не может не радовать фанатов франшизы. Вы только вдумайтесь – сериалу два десятка лет. Нет финала, нет как таковой предыстории. Бюджет, прямо скажем, не лучший. Пиар компания тоже средняя. Но при этом шикарный лайн ап актеров, изумительный сеттинг и музыка, прекрасные образы, которые хоть и архетипичны, но со своей изюминкой. И как итог – огромная фанбаза, буквально реанимированная франшиза, которая теперь строится на книгах и комиксах. А фанаты всё так же ждут, надеются, что сериал будет продолжен. С другой стороны, возможно незаконченность – один из факторов, почему «Светлячок» так романтически хорош.

Поэтому выход каждой новой книги – это маленький праздник. При всей наивности и легковесности романы по «Светлячку» — это приятное чтение, позволяющее вернуться в любимый мир на пару вечеров. Если говорить объективно, то книги в отрыве от франшизы – это довольно среднее чтиво. Но, чёрт возьми, они сделаны для фанатов. Поэтому фанатские восьмерки, девятки и десятки имеют место быть.

Итак, «Машина иллюзий». Команда Мэла Рэйнольдса переживает не лучшие времена. Уход Бука и Инары оказывается сложнее, нежели это можно было представить. Каждый страдает по-своему. Кто-то может признаться, что ему (ей) не хватает пастора или компаньонки, а кто-то не в силах рассказать о таком. Малколм не особо ищет контракты. И поэтому дельце, что ему подкидывает Бэджер, приходится взяться. Кто же знал, что оно так аукнется?

Так или иначе, но на борт «Серенити» попадает некоторое устройство, вызывающее иллюзии. Иллюзии приятные. Каждый член команды видит что-то свое. Лавгроув позволяет читателю окунуться в миры любимых героев. Кто-то мечтает о семье, кто-то о бизнесе. И каждый имеет права на свои грёзы. Не нам их осуждать.

Так, казалось бы, что тут плохого? Да вот есть. Не могут быть иллюзии приторно сладкими. Всегда есть подводные камни. Раскрывать их нет смысла.

Плюсы романа традиционны для франшизы и для книг Лавгроува. Легкий язык, наличие иронии, драйвовый сюжет (каждый член команды тут – ПОВ!). Читать приятно и интересно.

Что касается минусов, то, как уже было сказано выше, объективная цена романа – средняя. Но написан он для фанатов, поэтому мы можем многое простить. И наивность, и отсутствие Инары с Буком. Хотелось бы еще чуть больше отсылок к сериалу, но их всё равно хватает. Нишка, Бэджер, вспоминания о некоторых эпизодах. Всё это приятные бонусы. Но можно и чуток побольше.

Заключение: «Машина иллюзий» — отличный роман из знакомой франшизы. Чувствуется, что Лавгроув старается. В этом романе больше ПОВов, соответственно внимание получают все. Особенно Ривер. Плюс нет конкретной концентрации на каком-то герое, как было раньше. Читать любопытно, приятно. И, конечно же, хочется ещё.

PS: буквально через несколько недель выйдет роман Леббона из франшизы, а весной 2021 – четвертая книга от Лавгроува. Фанзон, пожалуйста, не прекращайте печатать Файрфлай.

10 Светлячков из 10.

Они шли к мечте…

***

Прошло больше 60 лет со дня трагедии девятерых молодых (один из них молод с натяжкой) людей на уральской горе под названием Холат-Сяхыл. Чаще это место называют «Гора мертвецов». Но самое интересное здесь – это сам Перевал Дятлова (Перевал группы Дятлова). И да, здесь нет никакой ошибки. Спустя более полувека эта трагедия не покидает умы людей. как наших соотечественников, так и зарубежных писателей, режиссеров и прочих деятелей культуры (да и обычных людей).

В чём, собственно, загадка? 9 человек, все опытные туристы, отлично развитые как физически, так и умственно, совершали переход повышенной сложности. В ночь с 1го февраля на 2ое они все погибли. Самым таинственным образом. Как? Да никто не знает этого. Либо знает, но тщательно скрывает. Если бы не обстоятельства гибели, то трагедия, наверное, не будоражила бы умы и по сей день. А обстоятельства таковы. Все дятловцы ночью (вечером) покинули палатку, разрезав её изнутри (данные экспертизы!), вышли на мороз без верхней одежды и без обуви (лишь один был в обуви). И все девятеро погибли. Кто-то от переохлаждения, а кто-то от полученных травм. Травмы страшные – ЧМТ, переломы рёбер, кровоизлияния. Про ссадины, ушибы и синяки и говорить не стоит. Были и посмертные повреждения. О них лучше узнать из фотографий. Поверьте, зрелище не для слабонервных.

Теорий гибели множество. Официально около 75. На деле – сотни, если не тысяча-другая. Есть множество форумов, живых до сих пор, где лишь одной теме (!!!) посвящено более 200 страниц сообщений. И тема-то до жути узконаправленная – татуировки одного из членов группы. Представляете, каков накал страстей до сих пор?

Но вернемся к самому роману. Это короткое произведение, состоящее из двух пластов – реального и вымышленного. За реальную составляющую здесь отвечает информация о дятловцах. Она подается в самом разном виде – выписки из газет, интервью, телефонные разговоры, дневниковые записи и так далее. Вымышленная часть – это писатель Анна. За ней чувствуется, что Матвеева видит в Анне себя. Так вот Анна получает запрос – написать книгу о дятловцах. И тут начинается целое расследование, которое является реальной частью. Время от времени Матвеева вспоминает о том, что нужно и про ГГ рассказать. Тут вам и семейно-бытовое, и легкая романтика с прозой жизни. Ничего особенного, но зато немного разбавляет напряженное повествование.

Из некоторых приятных особенностей стоит отметить как минимум две. Во-первых, это словарь. Он тут примерно посередине произведения. От А до Я содержатся названия, персоналии и так далее, которые так или иначе относятся к дятловцам. Довольно-таки содержательно. Второй плюс еще интереснее – список теорий. Тоже в алфавитном порядке. В нём Анна (а по сути – сама Матвеева) кратко описывает теории и процент их вероятности. Здесь же и сразу видно, к чему склоняется сама автор.

Заключение: это интересный, довольно легкий, атмосферный роман. Его определенно стоит порекомендовать тем, кто только хочет ознакомиться с информацией о гибели группы Дятлова. Те же, кто относит себя к «спецам», вряд ли найдут здесь что-то важное. Интересно читать данный роман и просто как роман-загадку. Загадку, где так и нет ответа, зато теорий – море.

8 загадок горы Мертвецов из 10.

У всего есть цена

***

«Мессия Дюны» сильно отличается от «Дюны». Отличий действительно много. Это и объем повествование, и сменившийся фокус внимания (о нем ниже), и масштабность. «Мессия Дюны» отдалена от первого романа и по хронологии.

Прошло 12 лет с момента, как Пауль стал императором. Объявленный им джихад унес миллионы жизней. Одновременно с этим Арракис становится Новой Меккой для паломников. Стоит сразу сказать, что процесс становления Пауля как императора в данном романе отсутствует. Герберт не считает это важным элементом. Зато важным элементом он считает предзнание. Именно ему, именно цене предзнания посвящена книга «Мессия Дюны». Фоном для этого служит семейно-бытовая проблема императора (ориентироваться на любовь или на расчет), а так же многочисленные заговоры за спиной Атрейдеса. В заговорах, к слову, участвует достаточно большое количество персонажей. Все хотят лакомый кусок пирога, вот только удастся ли его заполучить?

Как уже было сказано выше, «Мессия Дюны» значительно отличается от «Дюны». Объёмом, акцентами (здесь больший уклон в философию, тогда как первая книга больше увлекалась приключениями). Сперва может показаться, что автор либо слишком сократил произведение (по каким-либо причинам, сейчас не о них речь), либо это вообще четвертая часть «Дюны». Но всё-таки это полноценное продолжение первой книги. Кое-какие сюжетные линии заканчиваются или близятся к завершению, а так же открываются новые – с новыми персонажами. Возможно и такое, что кому-то не понравится такой отход от стиля. Но взрослеет не только Пауль, но и произведение о нём.

Минусы вытекают из особенностей произведения. Да, здесь меньше экшена. Здесь больше рассуждений. Меньше объём, слабее описательная часть, меньше количество ПОВов. Но минусы ли это как таковые? Скорее всё-таки особенности, которые просто нужно принять. В конце концов посыл романа стоит того, чтобы закрыть глаза на эти моменты.

Заключение: к «Мессии Дюны» нужно подготовиться. Пусть роман и отличается от первого, всё же он является продолжением «Дюны». Мы видим изменения, которые происходят в Пауле, в Империи, в Арракисе. Мы видим, какую цену платит император за предзнание. И стоит ли оно такой отдачи? Вопрос не из легких. Заканчиваются некоторые сюжетные линии, а какие-то только начинаются. При этом некоторые персонажи могут и вовсе воскреснуть, удивляя своим появлением.

9 Дюн из 10.

Дюна ближе, чем кажется

***

Долгий путь из трех трилогий-приквелов заканчивается на романе «Дом Коррино». Путь действительно долгий, он охватывает множество событий, которые так или иначе имеют отношение к оригинальному роману.

Итак, амаль готова. Император, который и так обладает всей полнотой власти, причем власти единоличной, готовится к полноценному захвату, тираническому и ужасному по своей сути. В это же время Лето Атрейдес готовит свою армаду, чтобы помочь своему другу Ромбуру отвоевать Икс. И Лето еще не знает, что так он вмешивается в планы императора… Джессика носит под сердцем ребенка Лето. Вот только она делает все не по плану Бене Гессерит. И это даст огромные последствия. Владимир Харконнен продолжает строить свои козни. Его ненависть к Атрейдесам переходит все границы.

Чем же хороша эта книга? Здесь, как и в прошлых двух книгах трилогии, снова множество ПОВов, а значит и много экшена. Авторы удачно ведут сюжетные линии, давая ответы на вопросы. Становится понятно, что будет, если попытаться заменить меланжу на синтетику. Читатель наконец-то узнает, как именно синтезируют амаль. Снова сталкиваются разные школы – Орден Сестер и ментаты. Кстати говоря, вторыми уделено в романе довольно много внимания. Видно, что ментаты могут не только служить, но и иметь свои мысли, свое мнение, отличное от объективного. Радует, что роман не скатывается до боевика, хотя боевые сцены присутствуют. Так же никуда не делась политика, интриги, закулисные сражения. Еще один важный плюс «Дома Коррино», как и всей трилогии – это появление персонажей, которые потом появятся (если говорить о хронологии событий, а не о хронологии написания) в оригинальной книге. И таких персонажей множество – Лето, Джессика, Гават, Дункан, Гурни Харконнен, Фейд, Питер де Фриз, Лиет Кинес. И это далеко не весь список!

Что сказать о минусах? В числе главных стоит отметить, что не все сюжетные линии авторы плавно подвели к «Дюне». Точнее, не всех героев. Так, например, отношения Лето и Джессики в трилогии-приквеле отличаются от их отношений в «Дюне». Питер де Фриз (де Врийе) у Герберта\Андерсона куда как более серьезный, более стройный персонаж, нежели у Герберта старшего. Правда, по факту это разные люди, но всё же. Лиет Кинес в приквеле отличается от Лиета в «Дюне». Не сказать бы, что Андерсон\Герберт сфальшивили, но небольшая шероховатость присутствует.

Заключение: это отличная возможность пройти мимо высокого порога вхождения в оригинальную «Дюну». «Дом Коррино» хорош, как и все остальные произведения по мотивам «Дюны». Да, оригинал сильнее, но история, точнее ее часть, тоже важна. Читается роман легко и приятно. Теперь можно приступать к произведению Фрэнка Герберта – к «Дюне».

8 Дюн из 10.

Новые лица в старой войне

***

«Дом Харконненов» — промежуточный роман в трилогии «Прелюдия к Дюне», но эту книгу никак нельзя назвать переходной или необязательной (в рамках трилогии). Дуэт авторов (Андерсон и Герберт-сын) продолжают держать планку – их произведения крепкие, сбитые и разноплановые.

…прошло 12 лет. Император Шаддам сидит на своем троне, добытом кровью и обманом. И не удивляет то, что делает с ним его жена из Бене Гессерит. Это лишь малая часть расплаты, что светит императору. Лето Атрейдес продолжает поднимать свой дом после ямы, в которую его вогнало сразу несколько обстоятельств. Владимир Харконнен, как и император, пожинает плоды своих прегрешений. Кинес хоть и стал пророком, но несколько уходит в тень. Это что касается основных героев, которые в прошлом романе были в центре внимания.

Но помимо них добавилось много новых (или те, кто ранее казался второстепенным, теперь перешел в разряд основных). Из новых стоит отметить Гурни Халлека – упертого, сильного раба на Гьеди Первой. Достоин упоминания сын Кинеса – Лиест. Теперь это юноша, практически уже мужчина. Его жизнь осложняется тем, что от Лиеста ждут очень много. Всё-таки сын пророка. Больше внимания уделяется Дункану, Раббану, Ромбуру, Кайлее. Все они становятся полноценными героями. К’тэр тоже получает изрядную долю влияния. Чаще упоминаются Бене Гессерит. Здесь новое лицо – Джессика. Она занимает особое место в планах Ордена Сестёр.

Одним из плюсов данного романа становится то, как авторы проводят кровные черты Высоких Домов. Харконнены – все жадные, лицемерные, действуют исподтишка. Поэтому когда Абульурд пытается противиться, а потом и вовсе выйти из этого дома, Харконнены включают на полную катушку все свои отвратительные качества. Это отлично видно по действию Владимира и Раббана. Шаддам – тоже типичный Коррино. Глупый, недальновидный, популистский. Атрейдесы же – благородные, справедливые, честные. Лето – истинный сын Пауля, а тот – истинный предок Вориана.

Роман получился разнообразным в плане сюжетных линий. Здесь не только политика, но и становление и обучение героя, и партизанская война, и месть, и попытки найти свое место. ПОВы сменяются часто, это благоприятно влияет на экшен как таковой.

Заключение: это хорошее продолжение «Дома Атрейдесов». Многие сюжетные линии либо заканчиваются, либо получают серьезные вехи. Это касается практически всех. Лето ждут огромные потери, планы Бене Гессерит серьезно влияют на происходящее, судьба Икса не оставляет быть равнодушным. В общем, промежуточным книгу назвать точно нельзя.

8 Дюн из 10.

Ржавое ведро

***

Постап про роботов – тема довольно необычная. Сходу так и не назовешь еще какой-то аналог, хотя он наверняка есть. При этом роботы здесь – единственные мыслящие элементы. Людей тут нет. Вообще.

Итак, «Море ржавчины» — роман с одним-единственным протагонистом – роботом по имени Неженка. Она влачит довольно жалкое существование, перебиваясь охотами за погибающими ботами. Вместе с тем сама Неженка – объект охоты браконьеров и ЕМР (Единый Мировой разум). Собственно, вот и весь сюжет.

Из художественных особенностей стоит отметить подачу истории. В первой половине роман делится на два типа глав – одни в условном настоящем Неженки, другие – ретроспектива того, как мир планеты Земля докатился до такого. Автор намеренно концентрируется именно на проблемах ботов, практически сразу «убивая» людей. Именно поэтому роботы сделаны максимально похожими на людей, как внешне, так и мыслями. О да, боты в этой книге именно что мыслят. Еще одна художественная особенность – названия глав. Точнее, их нумерация. Она состоит из нолей и единиц. Двоичный код. Стильно, ничего не скажешь.

В целом, роман читается легко и бойко. Много экшена, автор не забывает раскрыть некоторые детали мира. Интересно, например, что роботы находятся в вечном поиске деталей. То есть сперва они уничтожают людей, то есть создателей, а потом влачат жалкое существование, конец которого определен заранее. Эдакий декаданс, растянутый на сотни, тысячи лет. Сюжет не буксует. Присутствует глоссарий. Правда, он в конце книги. И там он совсем не нужен. Стоило сделать его либо в виде сносок, либо в начале. Но вместе с плюсами (тематика, робот-ПОВ, экщен) присутствуют и минусы. Во-первых, это композиция. По сути, в книге нет начала (хотя она дается в ретроспективе), нет и конца. Это просто локальная история одного-единственного робота. Ни о какой масштабности действия речи и нет. Во-вторых, роботы здесь слишком антропоморфны. Сделай из них киборгов и не увидишь разницы. Сделай из них людей…разве что с запчастями проблем не будет. Но зато будут проблемы с едой\одеждой\оружием. В общем, не особо заметно, что тут в героях боты.

Заключение: «Море ржавчины» — неплохой роман, здесь есть пара интересных моментов, занятная тематика. Но чувствуется, что автор не дотянул. Где-то провисает логика, где-то забываешь, что в героях боты, а не люди. Плюс слабенький сюжет. Да и в целом история эта про очередную борьбу с системой. Потраченного времени не жаль, но перечитывать точно не потянет.

7 ржавых вёдер из 10.

Сухим из воды

***

«Навигаторы Дюны» завершают трилогию «Великие школы Дюны». Стоит сразу же отметить, что Андерсон и Герберт-сын не только ровно провели сюжет по всей трилогии, но и смогли завершить линии практически всех персонажей. Ведь впереди еще одна трилогия-приквел, но вот действие в ней происходит тысячи лет спустя.

Итак, «Навигаторы Дюны». Предыдущий том трилогии открыл несколько новых вопросов. В частности, речь о новом императоре. Это назревало, это произошло. Вместо инфанта-недотёпы на трон садится серый кардинал и (по сути) истинный правитель. Казалось бы, должны торжествовать те, кто был недоволен Сальвадором. Кабы не так. Конфликт между батлерианцами и Венпортом достиг точки невозврата. Столкновения на словах, а потом и косвенные стычки в провинциях перешли на новый уровень. Теперь это реально война между двумя непримиримыми структурами. Фанатик Манфорд укатывается всё дальше на дно. Его доктрина – антимашинная – это бесплатный цирк, учитывая, что его батлерианцы всё-таки используют технологии. Венпорт, казалось бы, куда более рассудительный человек. Да, он коммерс, да, он прямо говорит, что престол Империи ему не интересен. Звучит выигрышно для Джозефа, не так ли? Вот только своего Венпорт добивается по головам. Убийства, киллеры и так далее. Увы, это не позволяет читателю симпатизировать потомку Нормы Ценвы.

Из отдельных плюсов романа стоит отметить динамику, ее тут чуть больше, чем в других книгах трилогии. Так же здорово, что авторы не бросают сюжетные линии. Так, например, решаются вопросы с Эразмом, с Анной Коррино, с Джозефом, с Манфордом. Авторы практически все сюжетные линии сводят к логическим финалам. Хотя и оставляют кое-какие закидушки. Особенно по части Атрейдесов. Видимо, это семейная любовь к Атрейдесам.

По части минусов. Они кочуют из книги в книгу. Но вот наивности в «Навигаторах» чуть меньше. В целом же, роман ровный, поэтому каких-то отдельных провалов тут не наблюдается.

Заключение: завершение трилогии получилось довольно масштабным. Сражения, смерти, ответы и некоторые новые вопросы. Есть несколько твистов, но они довольно лайтовые. Важно, что следующая трилогия будет отдалена по временному аспекту. Так что «Легенды Дюны» и «Великие школы Дюны» можно рассматривать как полноценный цикл внутри другого цикла. Да, по глубине эти книги проигрывают первоисточнику. Но всё не так уж и плохо. Тем более, на события этих книг будут отсылки в книгах Герберта-отца. В общем, не стоит вестись на резко негативные отзывы.

8 Дюн из 10.

Фанатики vs монополисты

***

Это уже второй роман трилогии и пятый роман среди привелов. Определенно можно сказать, что тандем Андерсон-Герберт (сын) – ровный танден. Все книги получаются у них примерно равными. Даже переход между первыми двумя трилогиями в целом ровный. При всей разности этих трилогий.

«Ментаты Дюны» — роман, который эскалирует сразу два важных конфликта. Первый, относительно локальный – это конфликт между Сёстрами. Одни – противники машин, другие – сторонники машин. Одна – приверженцы селекции, у других – иные мотивы, менее глобальные. Второй конфликт более важный (по итогу). Это столкновение фанатиков под началом Манфорда и ордена Навигаторов. И пусть в название романа вынесена центрация на Ментатах, и пусть они тоже очень важны, но всё-таки конфликт фанатиков и навигаторов берет мощное начало именно здесь.

Вместе с тем продолжается история Вориана Атрейдеса. Его по-прежнему преследуют Харконнены. На этот раз на пусть мести вступает новая фигура – Тьюла Харконнен. Увы, это та самая месть, когда в конфликт вовлечены дети и дети детей. Как известно, этот путь вникуда. И авторы не делают из этого откровения.

Еще один важный момент для романа и всей трилогии – исследования, которые проводит ученый Птолемей. Это снова история о мести. Вместе с тем это чистая ретардация. Мир снова пытается вернуться на тот путь, который почти привел к тотальному геноциду людей. Это путь кимеков…. Так же «Ментаты Дюны» логически завершают историю Гилберта. Кто-то может сказать, что это чистый слив. Кто-то скажет, что Гилберт получил своё. Но при этом нельзя не отметить, что Гилберт, кажется, встал на путь истины. Вопреки всему.

Минусы в книге всё те же. Это слабая НФ-составляющая. Это некоторая доля наивности. И это отсутствие приятных героев. Джозеф подбешивает своей чопорностью и эгоцентризмом, а фанатик Манфорд – своим стремлением к ортодоксальности. Вориант по-прежнему хорош, этого у него не отнять. Напрягает и император-инфант. Благо, его линия сюжета тоже получает логическое продолжение.

Заключение: неплохой роман. Да, это уже не «Легенды Дюны». Здесь меньше боевика, но чуть больше политики. И здесь наглядно видно, как люди сами создают своих врагов, тогда как ранее мы видели, как они же создают свои идолы.

8 Дюн из 10.

За пять минут до Дюны

***

Итак, вот он – настоящий приквел к «Дюне». Всё-таки «Легенды» и «Школы», пусть и тоже приквелы, но сильно отдаленные по времени. Они больше похожи на часть «Легендариума» [Средиземья], но только по отношению к творению Герберта-отца.

«Дом Атрейдесов» открывает новую трилогию. Роман заметно отличается от прошлых приквелов. Во-первых, здесь снова есть множество героев, причем есть те, кому реально хочется сопереживать. «Великие школы Дюны» в этом плане сильно пострадали – там много персонажей, которые вызывают раздражение, а не симпатию. Во-вторых, события в «Доме Атрейдесов» довольно-таки локальны. И пусть тут тоже на главных ролях падишах император, пусть тут тоже идет добыча пряности, всё-таки действие за счет локальности выглядит чуть более выпукло. Наконец, еще одно отличие – здесь нет становления ничего нового. «Школы» — это роман о том, как мир менялся из-за новых Школ. Практически переходная трилогия. «Легенды» — тоже перестановки, но ввиду войны с машинами и киборгами.

…тысячи лет спустя. Империя всё так же правит дом Коррино. Дом Атрейдесов силен и велик, как и дом Харконненов. Вражда между ними не забыта. Арракис ныне в руках Харконненов, что выглядит несколько странно. Еще в «Школах» наглядно было показано, что случается, если наличествует монополизм. Гильдия навигаторов всё так же отвечает за перелеты, Орден Сестер (ныне – Бене Гессерит) всё так же занимается генетикой. Они поставили новую цель – явить миру Квисац Хадераха – это дитя одной из сестер, но только мужеского пола. И надо сказать, что Бене Гессерит готовы на всё, чтобы добиться своего. Из-за трагических событий дом Атрейдесов попадает в глубокие неприятности, а власть на себя принимает совсем юный Лето (отец Пауля!) Атрейдес. Владимир Харконнен (появится в оригинальной «Дюне») пользуется любой возможностью, чтобы подсолить своему сопернику. Наконец, император тоже затевает теневые игры. При этом не замечает, что давно пригрел у груди змею…. А из глубин истории вновь всплывает конфликт, когда одна из сторон хочет прогресса технического, а другая сторона жажден денег. Любой ценой.

Отдельно хочется отметить динамику романа. Обилие сюжетных линий (Лето Атрейдес, Владимир Харконнен, Дункан Айдахо, Эльруд и Шаддам Коррино, Кинес, а так же сам Орден Сестер), разнообразие жанров (где-то чистая политика, а где-то сюрвайвал квест, есть и элементы космооперы) не дают заскучать. Плюс близость к «Дюне» по пространству и времени. Ведь многие герои из «Дома Атрейдесов» появятся в «Дюне» Герберта-отца.

Заключение: пожалуй, пока что это лучший роман из романов-приквелов. Читается легко, интересно. Бекграунд всё-таки необходим, хотя теоретически можно и без него.

8 Дюн из 10.

Не своя война

***

Поляки и fanzon – сочетание новое и интересное. Поэтому нужно познакомиться с этим зверем. Стоит сказать сразу – зверь и правда интересный, имеющий основание на существование.

Итак, условный фэнтезийный мир средневековья. Самая окраина Империи. Здесь, на границе с Чащей, людям приходится совсем туго. Поэтому Империя основала здесь Командорию 54 – заставу Серых Плащей. Это некий орден, в котором служить почетно и тяжело. И нет, это не Ночной дозор, где все сплошь бастарды да убийцы. Серые плащи могут состоять даже из аристократов.

В главных героях тут вчерашние подростки или подростки нынешние. Центральный персонаж – Дункан – потомственный Плащ, а ныне – командир рекрутов. Дункан служит здесь со своим товарищем Эдвином и северянином Магнусом. И все они под началом ветерана Олафа. В Командорию 54 прибывает пополнение рекрутов, среди которых есть Князь. Мало того, что он аристократ, так еще и чистый альфач (иначе не сказать). Князь сходу хочет взять все лавры – главного ловеласа и главы рекрутов. Что ж, удачи.

Роман строится вокруг конфликта имперцев и склавян (варваров). Все остальное – небольшие истории. Там поболтали, там попировали, там потеряли рекрута, а вот здесь конфликтуют, а потом выпивают. В общем, широкий спектр всего, кроме обучения как такового. Необходимо отметить, что в итоге сюжет получается очень рваным и клочковатым. Зато динамика запредельная. Абсолютное отсутствие пути из пункта А в пункт Б со всей вытекающей водой.

Но в чем же прелесть романа? Произведение Гузека определенно доставляет сразу по нескольким моментам. Как было сказано выше, экшена тут много. Отключаешь голову и получаешь мрачноватую стори про отряд. Еще один несомненный плюс – работа автора со штампами. Вроде бы тут полно клише – отряд, конфликт самцов, даже роли тут вполне стандартный – шут, альфач, северянин, аристократка, припадочная, гром-баба и так далее. Но всё-таки Гузек над штампами поработал. Ожидаешь, например, четкого антагониста. А его тут нет. Ждешь какого-то гран-при для протагониста, а его тут нет. Ждешь обучения в Плащи, но ничего подобного. И таких мелочей хватает. Конечно, это не Аберкромби. Но тоже приятный уровень.

Что по минусам? Их тут тоже хватает. Мир прописан плохо. Да, была тут всемирная болезнь. Да, есть Империя и есть варварская страна-противник, есть орден Серых плащей. Ну, в принципе вот и вся информация по миру. Во-вторых, глубины в тексте не очень много. Но совсем пустым роман назвать нельзя. В-третьих, язык повествования\перевод. Слишком простой. Намеренно простой.

Заключение: «Застава на окраине Империи. Командория 54» — любопытный, легкий роман. Читается быстро, текст мрачноватый. Есть продолжение, но частично история завершена.

8 серых плащей из 10.

Говорит и показывает политика

***

Стоит сразу сказать два момента об этом романе. Во-первых, это прямое продолжение прошлой трилогии. А во-вторых, здесь совершенно другие акценты. Это определенно стоит учитывать, поскольку «Легенды Дюны» — это трилогия о противостоянии людей и машин, тогда как «Великие школы Дюны», если делать вывод по первому роману – трилогия о становлении новой Империи, о политике и борьбе за каждую пядь земли.

Итак, «Орден сестер». Прошли годы с момента, как закончился Батлерианский Джихад. Ушли целые поколения, многое изменилось. Люди добивают остатки роботов, отыскивая редкие их очаги. Вместе с тем власть теперь находится в руках одного-единственного человека – Императора. Изменились локации, изменились герои… Но не все. Вориан Атрейдес по-прежнему жив и здоров. Он начал новую жизнь, ушел от военной и политической карьеры. Вот только жить ему спокойно всё равно не дадут. Если уж не наемники, так «грехи отцов». Скорее всего, Вориан будет еще долго жить, учитывая «лекарство», полученное от машин. По той же причине жив и Гилберт Альбанс. Он по завету отца (Эразма) живет среди людей. Да как живёт! Он основывает целую школу – школу ментатов.

И вот мы подошли к важному пласту трилогии и, скорее всего, мира Дюны в целом. Это Великие школы. Каждый том трилогии назван в честь той или иной школы. Они таковы: Ментаты; Навигаторы; Орден сестер. Ментаты – люди-копьютеры. Их жизнь состоит из расчетов и сведений погрешностей к нулю. Неудивительно, что ментаты очень востребованы. Навигаторы – это люди-мутанты. Первый и главный представитель – Норма Ценва. Чем-то они напоминают навигаторов, но жизнь отнюдь нелегка. Это чистые люди-функции, жизнь которых сильно изменилась. Более того, навигаторы не могут жить в обычных условиях. Наконец, Орден сестер. Это женщины под началом Ракеллы. Их цель – генетическое изменение рода людского.

Сюжет крутится вокруг этих школ, которые то сами вступают в политическую игру, то становятся инструментом. А движущих сил тут хватает. Это и император Сальвадор, и батлерианцы под началом фанатика Манфорда, и Джозеф Венпорт – потомок Аврелия и Нормы. Рядом с такими массивами Вориан Атрейдес – это маленькая переменная. И таких маленьких переменных тоже хватает. Валя и Гриффин Харконнены, близнецы.

Что сказать о минусах? Здесь неоднозначные герои. Вориан, например, вызывает симпатию. При этом Манфорд – отвратительный фанатик и ортодокс. А вот с остальными не всё так просто. Ракелла раньше казалась заинтересованной ученой , сейчас же – серый кардинал, идущий по головам. Валя – инфантильная мстительница, Гриффин же на ее фоне – практически образец здравомыслия. Джозеф Венпорт…сложно назвать его позитивным персонажем, но и негативным не назовешь. Император и брат – отличный тандем для примера, когда братья дополняют друг друга. В итоге из всех героев четко можно сказать только о двух (Манфорд и Вориан). Остальные в лучшем случае – индифферентность. В худшем – серость. Еще один минус – временами кажется, будто много воды. Но это именно впечатление, а не факт. Воды в книге мало, здесь многие ружья развешиваются далеко от выстрелов.

Заключение: это хороший роман. Он сильно отличается от прошлой трилогии. Здесь больше политики и закулисья. А вот персонажи немного подкачали. Но читать интересно и легко.

8 Дюн из 10.

Конец войне

***

«Битва за Коррин» — заключительный роман трилогии «Легенды Дюны». В принципе, финал произведения уже известен тем, кто так или иначе коснулся Дюны. Поэтому каких-то шокирующих откровений ожидать не стоит.

Еще в прошлой книге дуэт авторов (Андерсон и Герберт-сын) включили в конфликт между людьми и Омниусом третью силу – кимеков. В этом плане получается довольно интересно – война трех сил. И надо сказать, что внутри каждой силы есть свои течения. В итоге война реально становится неоднозначным явлением.

Если говорить о сюжетной составляющей, то «Битва за Коррин» — это долгая подготовка к финальному сражению и, само собой, заключительная битва. Авторам надо отдать должное, они не скатились к банальной расстановке сил, где сотни страниц уходят на добычу ресурсов, продумывание планов, тяжелый рассвет перед сражением. Дуэт авторов не раз и не два подкинет интересные ходы. То Омниус что-нибудь придумывает, то кимеки подкидывают людям очередную проблему. Здесь и прямые атаки, и биологическое оружие, и люди-предатели.

Главные герои в «Битве» всё те же (те, кто почил – исключение), но добавляются новые. Например, Ракелла или Абульурд. И если второй – это всё-таки важный, но второстепенный герой, то Ракелла – полноценный персонаж, важный как здесь и сейчас, так и позднее.

Отдельно хочется отметить ружья, которые стреляют, и ружья, которые развешиваются для дальнейших произведений. Их уровень не дотягивает до того, что может Аберкромби или Эриксон. Уровень Андерсона и Герберта-сына, откровенно говоря, средненький. Но они стараются. Без особых твистов или далеко идущих закидушек. Но при этом читатель всё равно получается задел на будущее – те же навигаторы, ментаты, ненависть между Атрейдесами и Харконненами. Ближе к финалу «Битва за Коррино» постепенно приближает мир Андерсона\Герберта-сына к миру Фрэнка Герберта. Впереди еще много книг и событий, но прогресс движется.

Из минусов – всё так же слабая НФ-составляющая. Наивность местами. С другой стороны, вот уже третью книгу подряд авторы не делают новых ошибок, создавая новые минусы.

Заключение: хорошее завершение трилогии. Целая веха мира Дюны остается позади – Батлерианский Джихад – Война людей, машин и кимеков. Роман интересный, много действия, есть неплохие сюжетные ходы. Теперь можно приступать к следующей трилогии.

8 Дюн из 10.

Тайны старого поместья

***

Дафна дю Морье – писательница как минимум необычная и интересная. Чего стоит хотя бы заинтересованность Хичкока в её произведениях. А Хичкок – это действительно марка. Рассказ «Птицы» — эталонный, роман «Моя кузина Рэйчел» (как и экранизации) тоже вызывает любопытство и восторг. Роман «Ребекка» — ещё один пример уровня Дафны. Эта книга была написана почти век назад, но всё равно читать её – это удовольствие.

Итак, «Ребекка» — короткий роман с одним-единственным ПОВом. Протагонистом здесь выступает безымянная девушка (далее – героиня), которая не имеет огромных средств для богемной жизни, у нее не осталось родственников, поэтому она вынуждена довольствоваться ролью компаньонки. Причем при довольно эксцентричной даме. И когда на горизонте возникает пока еще молодой аристократ, предлагающий руку и сердце… Конечно же, героиня соглашается. И вот тут начинается самое занятное.

Героиня попадает в совершенно новый для себя мир. Поместье Мандерли, прислуга, приемы, обеды и ужины. У автора хорошо получилось показать, как же трудно перескочить из среднего (ну, или низкого) социального слоя на уровень повыше. Даже на два уровня выше. Героиня сталкивается как с внутриличностными проблемами, так и с внешними факторами. Вишенкой на торте становится призрак Ребекки, в чью честь и назван роман. Правда, призрак не мистический, а призрак в значении «прошлое». Здесь и кроется детективная (триллерная) составляющая произведения. Насколько она сильная и актуальная для 2020? Давайте прямо. Сейчас детектив вышел на новый уровень. Культурно-эстетические, полные твистов или шокирующих подробностей, давящие саспенсом. В общем, как детектив «Ребекка» — приятное произведение, но не шедевр. С учетом даты написания, можно сделать небольшую скидку. Да и твисты тут тоже присутствуют. Простенькие, но увлекательные.

Что сказать о минусах? Роман начинается очень неспешно, может даже показаться, что это обычная проза. Так же хотелось бы побольше саспенса и напряжения. Они есть, ведь «Ребекка» — штука довольно атмосферная. Но хотелось бы побольше. Еще один негатив – это финал. Дю Морье оставила его полуоткрытым. И пусть в целом история завершена, вопросы тоже остаются. Маленький эпилог бы украсил всю композицию. Но увы.

Заключение: не зря готовится новая экранизация «Ребекки». Роман был знаковым десятилетия назад, сейчас он тоже остается весьма приличной литературой. В меру атмосферы, в меру напряжения, хорошо расписан быт и нравы того времени. Читать легко, приятно. Стоит ли перечитывать еще раз? Вот это уже вопрос. Но на первый раз времени потраченного не жаль.

7 Ребекк из 10.

Из князи в князи

***

«Омерта» — роман, условно примыкающий к циклу «Крестный отец», в который еще входят три книги – «Семья Корлеоне», «Крестный отец» и «Сицилиец». Цикл этот действительно условный. Сильную связь в нем можно проследить только между «Крестным отцом» и «Семьей Корлеоне».

Итак, «Омерта». В центре повествования находится семья дона Априлле. Возглавляет её дон Раймонде – уважаемый американский мафиозо, отошедший от криминальных дел. Дон Априлле не просто смог выжить в чистке (феды устраивали облавы на мафию), не просто подмазать нужных людей и создать себе благоприятный образ, но и отгородить от дел семью. У Раймонде есть трое детей, которые сделали достаточно успешную карьеру – на ТВ, в юриспруденции и на солдатском поприще. А еще у Раймонде есть воспитанник – Асторре. Асторре не знает своего происхождения (он – сын сицилийского дона), но воспитан в лучших традициях. В завещании Априлле главным наследником и защитником семьи указан именно Асторре. Сперва это может удивить. И удивляет всех – окружающих, органы. Это удивляет даже детей Раймонде. Кажется, что удивлен и сам Асторре. Но флешбеки дают понять, что выбор Раймонде был обоснованным.

Собственно, сюжет роман строится на Асторре, флешбеках из его юности. Но помимо этого есть еще несколько сюжетных линий. Одна из них – это фед Силк. Раньше он пытался посадить Раймонде за решетку. Но когда дон отошел от дел, то, кажется, Силк несколько успокоился. Еще одна важная сюжетная линия – это те, кто устроил «убийство». Пьюзо неплохо показывает, как здесь делаются дела. Есть заказчики, исполнители, посредники. Наконец, еще одна ветка сюжета – это враги Раймонде. Их довольно много, можно даже запутаться. Но ближе к финалу всё становится понятно.

Из плюсов романа можно отметить хорошую динамику сюжета. Действия много, сюжетные линии сменяются бойко. Тематика книги, конечно же, тоже является плюсом. Приятный бонус – флешбеки и обстоятельные описания прошлого героев. Взять того же Силка – второстепенного персонажа. Даже о нем Пьюзо сообщает кое-какой минимум информации, достаточный чтобы составить мнение об этом феде.

Если говорить о минусах, то не обошлось и без них. Слабая связь с общим циклом. Наивность некоторых героев. Но самый большой отрицательный момент – автор практически не выдает мыслей героев. В итоге мы можем целую главу не встречать ничего о том или ином персонаже, а потом раз, и происходит действие, которое и предсказать-то невозможно, потому что неясно, что же думал тот или иной ПОВ. И если с второстепенными героями это простительно, то вот по части Асторре – это небольшой провал. Всё-таки он протагонист, о нём хочется знать больше.

Заключение: интересный, легкий роман. Он выдержан в духе «Крестного отца» (на средних настройках). К сожалению, сейчас мало литературы такого толка, поэтому приходится оценивать «Омерту» более-менее снисходительно. Возможно, перечитывать этот роман повторно не захочется, но времени потраченного не жаль.

8 омерт из 10.

Лики войны

***

Джихад продолжается. До точки в столкновении людей и машин еще очень далеко. Второй, промежуточный роман трилогии явно дает понять, что апогей конфликта еще впереди. Авторы произведения и не стараются заигрывать с читателем, они продолжают размеренно расставлять фигуры на шахматной доске.

Во втором романе много внимания уделяется сразу нескольким моментам. Во-первых, это Иблис. Отныне он Великий Патриарх. Как мы видим, Лига Благородных не обладает единым представителем власти, хоть официально ею правит теперь Серена Батлер, получив титул от своего отца. И этот самый Иблис – одна из важнейших фигур на доске. Да, действует он не так тонко, как, например, Варис или Мизинец. Но при этом Иблис настолько сильно двигает Джихад, что люди идут за ним толпами. Во-вторых, положение на Арракисе заметно меняется. И пусть те, кто читал «Дюну», уже догадываются, кем же станут люди Селима, наблюдать за этим явлением довольно интересно. Еще больше времени уделяется научным изысканиям. Здесь кораблем правит Норма Ценва. Теперь личность ее антагониста – Хольцмана – уже совсем определена. Наконец, окончательно сброшены флаги между кимеками и Омниусом. Теперь это Джихад целых трех сторон. Ружье, которое висело с первого романа, выстрелило.

Что касается главных героев, основные действующие лица всё те же. Радует, что авторы не стали делать из Серены плакальщицу. Это действительно сильный персонаж. Иблис изворотлив и беспощаден по отношению к врагам. И к союзникам тоже. Вориан по-настоящему вливается в человеческое общество, можно даже сказать, что он пускает корни. Ксавьер чуть отходит на задний план. Если в первой книге Харконнен отыгрывал более эмоциально, то сейчас он чуть отстранен. Селим дает начало новому движения. Это уже не юноша, а настоящий вождь. И люди идут за ним.

Наиболее значимой частью романа становится финал. Авторы действительно бескомпромиссны относительно своих героев. Вместе с драматическими сюжетными ходами они так же отвечают на некоторые прошлые вопросы. В итоге финал становится достаточно сильным моментом, эдаким бонусом за размеренное повествование.

Заключение: это промежуточный роман трилогии, но он не является пустым. Авторы не скупятся на движение сюжета, сбрасывают маски, задают новые вопросы, делает задел на будущее. Понятно, что в «Битве за Коррин» мы увидим финал. Скорее всего, он будет эпичным и кровожадным. В общем, роман читается достаточно легко, интересно. Он не хуже первого. Но лучше ли? Скорее всего, он примерно равен первой книге.

8 Дюн из 10.

Провинциальная тусовка

***

Давайте сразу и только честно – «Колыбельная» Данихнова – вещь очень специфичная и довольно-таки уникальная. Искать какие-то аналоги – это путь в один конец. В лучшем случае мы найдем аналог только по какому-то одному признаку. Хотите жести – тогда это как «Изысканный труп». Хотите современной достоевщины, тогда это «Текст». Но вместе…вместе только «Колыбельная».

Итак, сюжетно роман представляет собой историю из неназванного города, где действует маньяк по прозвищу «Молния». И всё вроде бы неплохо (есть следак, который не Меглин, но старается быть Меглыным), вот только есть еще один маньяк, которого задевает, что его деятельность (сельскую, провинциальную, пресную до жути) забыта на волне нового серийника. Собственно, вот он сюжет. В принципе, даже в отвратительном «Изысканном трупе» было так же два маньяка. Так чем же «Колыбельная» берет своё? А ведь она берет, если прочитать отзывы и посмотреть оценки. Рейтинг на фантлабе более чем хорош, учитывая два момента – жанр и язык написания.

Так вот роман берет, скорее всего, своей формой. И тут надо сделать большое отступление, чтобы постараться описать все фишки, которые использовал Данихнов. Во-первых, это множество ПОВов и отсутствует какого-то конкретного протагониста. Даже антагонист тут как таковой отсутствует. И из этого вытекает вторая особенность – децентрализация. Децентрализация всего. Абсолютно всего. Нет какого-то центрально персонажа, центральной идеи, центрального места действия, центральной эмоции. Об этом чуть позже. Третья особенность чисто художественная – малое количество диалогов и уклон в стилистику. Роман написан в намеренно-упрощенном стиле. При этом реально присутствует претензия на что-то выдающееся. И в кои-то веки это не пустая претенциозность. За авторским текстом ощущается глубина. Возможно, она проскочила во многом мимо этого романа, но автор дал понять, что он реально может. А это уже талант. Четвертая важная особенность – серость происходящего. О ней тоже ниже, чтобы детальнее углубиться в этот аспект.

Так вот о децентрализации. Героев в романе много. Данихнов на полном серьезе описывает жизнь абсолютных статистов. Будьте уверены, если героя упомянули хотя бы раз, то вы у знаете о том, как он живет, с кем пьет и спит, а так же как относится к тому-то или тому-то. Насколько это важно? Сложно сказать. Статистов в романе много, а главных героев как таковых по сути нет. В итоге иногда кажется, что автор льет воду. Ведь статисты реально являются статистами, все эти подробности не делают их выпуклыми. Что касается децентрализации идеи, то и тут она проявляет себя. С одной стороны, кажется, что роман просто об обнищании нравов и простом русском быдле. Но с другой стороны, роман явно показывает, насколько всё плохо в рашке, если говорить о целых институтах. О семье, о власти, о системе наказаний. С третьей стороны, всё выглядит так, будто это то, что мы заслужили вместе с тобой (по аналогии с конституцией, которые мы заслужили вместе с тобой, а до этого олимпиада, которую мы, как вы угадали, заслужили вместе с тобой).

Примерно сюда же примыкает серость. Ею пронизано всё в романе. Здесь нет даже условно положительных героев. Здесь либо чернота (маньяки), либо беспросветная серость самых разных…серых оттенков. И Данихнов очень сильно давит этим аспектом. Чего у него не отнять, так атмосферы. Мало кому удается так удается. Но, опять же, все ли готовы к такому насилию серостью и беспросветностью?

Заключение: странный роман. Вроде бы есть интересные моменты (включая твисты!), но форма…оставляет желать лучшего. И автор совсем не дает никаких послаблений. Взять хотя бы диалоги. Они здесь есть, но их мало. И примерно половину из них идут даже не диалоги, а пересказ диалогов. В итоге получаются огромные абзацы, зачастую настолько бессмысленные и скучные, что вызывают недоумение и раздражение. И всё-таки поставить низкую оценку не получается.

7 колыбельных из 10.

Death machine

***

Фрэнк Герберт повлиял на жанр космоопера \ планетарная фантастика так же сильно, как, наверное, только Толкин повлиял на фэнтези. Поэтому ничего нет удивительного в создании целых франшиз по обеим этим сагам. Правда, по литературной части обе саги имеют различия. К счастью, «Властелин Колец» никто не дописывал. Есть именно «Вольные продолжения». Кристофер Толкин лишь восстанавливал дневники отца, внося минимальные правки. В результате получились сложные произведения, интересные исключительно преданным фанатам. А вот у «Дюны» история иная. Его сын вместе с другим писателем (Кевином Андерсоном) решил не только дописать творения отца, но и наделать несколько приквелов. Всё-таки назвать это волным продолжением нельзя, тут же за дело берется сын, то есть наследник. С другой стороны, оценки и отзывы говорят не в пользу Брайана Герберта. Но так ли всё плохо?

«Батлерианский джихад» — самый далекий (по времени действия) роман из «Вселенной Дюны». События здесь начинаются за тысячи лет до «Дюны». В центре сюжета – противостояние думающих машин (глава – Омниус) и Лигой Благородных (соответственно, люди). Поскольку машины не желают мириться с существованием альтернативной формы жизни, то конфликт разжигают именно они. Очень показательно, что люди в целом готовы мириться с машинами, если они не трогают человечество. Особо о сюжета и не стоит говорить. Военный конфликт он и есть военный конфликт.

Что касается главных героев и линий сюжета, то их здесь очень много. И надо отдать должное авторам, ПОВы распределены очень удачно. Есть Ксавьер Харконнен – военный с блестящей родословной. Его сюжетная линия отвечает за военную составляющую. Есть Серена Батлер. Чистая драма. Из особенностей – именно Серена отвечает за трезвый взгляд на мир машин. Селим – юноша с Арракиса. Будучи изгнанным из своего племени, ему приходится искать пути выживания. Вориант Атрейдес… Вор – самый неоднозначный (поначалу) персонаж. Его герой дает читателю убедиться, что не всё то золото, что блестит. И вместе с тем Вор показывает мир машин, но уже взглядом заинтересованного в этом человека. Наконец, Эразм. Еще одно «золото». С ним будет связан нехилый такой твист, заставляющий широко распахивать глаза. Конечно, есть еще множество второстепенных героев, каждый из которых так же показывает какие-то важные аспекты для романа. Тут и война, а так же политика с точки зрения машин, есть и чисто экономический момент, связанный с Лигой Благородных.

При таком объеме авторы не так уж многое раскрывают о мире. Но при этом мир будущего постепенно обретает краски. Опять же, при таком объеме роман выдает неплохую динамику. Порой кажется, что сюжет буксует, что автор уходят в воду, но потом выясняется, что тот или иной эпизод имеет значение для будущего повествования.

Что касается минусов, то без них не обошлось. Роман в жанре планетарной фантастики\космооперы, но при этом техническая сторона явно не дотягивает до твердой НФ. Так же к негативным сторонам можно отнести слабый психологизм. Хотя местами есть крутые моменты. Пожалуй, самые-самые из них связанны с Сереной.

Заключение: «Батлерианский джихад» лишь приоткрывает мир «Вселенной Дюны». В целом, роман очень неплох. Есть движение, есть драма. Боевые сцены слабые, но ведь это и не боевик. Определенно есть здоровские идеи. Ну, что вы скажете на попытки робота-ученого выяснить, чем же люди так отличаются от машин и как из машин сделать реально разумных…существ? Хорошо показаны основы, легшие в основу джихада. Читается роман достаточно легко, бэкграунд «Дюны» желателен, но не является обязательным.

8 Дюн из 10.

Человек человеку – демон.

***

Чего еще ожидать от финала трилогии? Учитывая, что второй роман Буллингтон провалил напрочь (кратко: из-за наивности, из-за подлой пропаганды ЛГБТ, из-за нулевого развития мира), то ожидания от «Пепла кровавой войны» (далее просто «Пепла») смешанные. Вроде бы и хочется, чтобы Джесс исправился. С другой стороны, исправить ТО, что было в «Клинке» — это практически нереально. Дабы не мучить тех, кто читает сперва отзывы, а затем книгу, стоит сообщить – Буллингтон не смог, увы.

Итак, конфликт между Джекс-Тотом и людьми выходить на стадию эскалации. Происходит то, что далее скрывать совсем невозможно, хотя некоторые персонажи всё-таки пытаются это делать. В итоге в одну точку стягиваются все силы и все герои, которых Буллингтон то собирал, то разбрасывал по разным сторонам Звезды (и не только Звезды, между прочим). Сразу стоит сказать, что масштабного столкновения сил не будет. Не будет крутых боевых сцен, не будет тайных операций под пологом ночи, не будет никакого масштаба. Так что любители баталий останутся разочарованы.

Тогда что же происходит на протяжении всего романа? Вообще автор использовал несколько интересных фишек и ходов. Например, неплохо смотрится Изначальная Тьма. Но именно что неплохо, уровень выше покорить не удалось. Почему? Потому что Изначальная Тьма – это не только гигантский рояль в кустах, но и способ тупо оживить всех, кого автор успел укокошить. И это отнюдь не камбэк уровня Эриксона (речь про Тока Анастера – вот образец камбэка). Еще одной фишкой романа становится объяснение о мотивах Цепи, Джекс-Тота и теория про демонов, которую излагает в конце один из героев. В Принципе, действительно интересно. С другой стороны, Цепь в первом и втором романах выглядела очень внушительно – эдакий садомазохистский вариант средневековой инквизиции. К сожалению, в третьем томе Цепь сливается, автор просто бросает этот перспективный институт. Так же важным моментом становится сюр. Его тут реально много. Драконы-кальмары, путешествие внутри животных (где стенки – это внутренние полости и так далее). Только это не ново.

В итоге так и выходит, что старые фишки уже не работают, так как не получают развитие, а новые…новые выглядят блёкло. Наивность никуда не делась, ЛГБТ тоже. Вопросов остается куча. Масштабов нет, драмы как таковой нет тоже.

Что касается непосредственно финала (в прошлых книгах не было даже промежуточного финала), то он тоже не особо выдающийся. Как уже было сказано выше, боевые сцены не очень, эпичности нет, драмы тоже. Но самый большой провал – способ, которым

Заключение: «Багряная империя» — цикл, который сильно сдает относительно первого романа. Часто циклы сдают в середине, бывает, что первые романы тоже страдают из-за [пока что] нераскрытых персонажей и мира. Буллингтон этого избежал, но второй и третий роман даже близко не дотягивают до уровня «Короны». А жаль.

Из общих плюсов (как третьего романа, так и трилогии в целом) можно выделить действительно мрачный мир и мрачных героев (добряков тут нет совсем!), неплохой стартовый сеттинг (магии почти нет, занятная церковь, демоны). Неожиданным плюсом становятся диалоги. Герои тут постоянно посылают друг друга, не стесняясь в выражениях. Это придает лихой настрой роману, некий дикий драйв и отвязность, при этом книги не скатываются в жалкую попытку YA закосить под 18+.

6 демонов из 10. Увы.

Не то пальто

***

«Клинок из черной стали» — яркий образец того, как не надо продолжать первый роман трилогии (ну, или более длинных циклов). Часто у авторов просто бывает «синдром второго сезона» (аналогия в литературе – «синдром второй книги»). Писатель где-то просто не дотягивает до поставленной планки или просто жертвует вторым, промежуточным романом, чтобы выстрелить в финале. «Клинок из черной стали» (далее просто «Клинок») несколько выбивается из общей канвы. С этим романом буквально «всё не так».

Поскольку «Корона» не имела промежуточного финала, то «Клинок» — прямое продолжение первой книги во всех смыслах (пространственно-временном, сюжетном), кроме стилистики. Но о ней речь пойдет отдельно. Кобальтовые, одержав пиррову победу, сталкиваются с новой, более мощной силой. Чи Хён понимает, что теперь она противостоит не столько империи, сколько церкви. Это значит, что в лице официальной власти можно найти союзника. Но так ли это? Близ Непорочных островов в прямом смысле слова всплывает Джекс-Тот – легендарный затонувший остров. Неплохой зачин, не так ли? Ведь можно так развить эту тему – окунуться в прошлое Багряной империи, получить толику фольклора, расширить сеттинг. Вот только Буллингтон думает иначе. Именно по мироустойству и начинаются вопросы во второй книге. Автор совершенно не раскрывает свой мир, который в целом был интересным в «Короне». Более того, автор не только не раскрывает тему, основываясь на прошлом, но и в условном настоящем тема Джекс-Тота – какой-то нелепый джокер, выглядывающий из рукава. Причем все за карточным столом это видят и знают, что это джокер из другой колоды… Пока Чи Хён разбирается с проблемами военного плана, а затем и с вопросами клеветы, Марото закидывают на сам Джекс-Тот. София борется со своими демонами, а Мрачный продолжает выбранный топорный путь.

К основным сюжеткам добавляется пара новых. Интересной выглядит линия Индсорит. Но это по сути пара коротких глав. Еще одно дополнительная история – это Лучшая. Это мама Мрачного. Ну, как мама. На самом деле это женщина в теле мужчины. И вот тут заключается смена вектора. Еще по первой книге у автора были намеки (Канг Хо и его муж), но всё это было вскользь. Зато во втором романе автор решил разгуляться и выкинуть огромную плюху –

Помимо явной ЛГБТ-пропаганды роман выглядит еще более наивным, швы сделаны автором слишком грубо. Тут и Чи Хён, которая верит Императрице, и Канг Хо, который метается со стороны на сторону, и неожиданное зло – Хортрэп. И таких мелочей много. В первом романе наивности тоже хватало, но она маскировалась, уходя на второй план под гнётом интересного сеттинга. Но к мироустройству во втором романе автор толком ничего не дает. Ну, кроме жалкой ЛГБТ-тематики.

Заключение: это далеко не то, продолжение интересной «Короны», которую хотелось бы получить. Даже не будь в книге ЛГБТ, роман всё равно более простой, наивный и скучный относительно первого. Ну а при наличии вышеназванной темы книга выглядит еще более коммерческой и серой. И если вы не любите подобные штуки в литературе (привет Моргану), то стоит ограничиться Гроссбартами.

5 демонов из 10.

Ни толики света

***

Джесс Буллингтон (он же Алекс Маршалл) еще в «Гроссбартах» дал ясно понять, что пишет он цинично, жестко, стильно. Где-то были перегибы, где-то чернуха была ради чернухи. Но приключения двух братьев-расхитителей гробниц, крошащих головы налево и направо во имя господа Бога, в итоге оказались достаточно свежим произведением. Поэтому интерес к «Багряной империи» есть, как есть и некие ожидания. Одним словом – удалось. Буллингтону удалось не просто вступить в одну и ту же реку, но и пройтись по парочке других речушек.

«Корона за холодное серебро» (далее просто «Корона») – первый роман трилогии. Автор с первых страниц безжалостно кидает читателя в свой мир. Буллингтон не просто раскручивает сюжет взглядом нескольких героев, но так же мало что сообщает о сеттинге. В итоге порог вхождения достаточно высок. К этому нужно быть готовым, чтобы не забросить книгу. Первые 200 страниц – вводная, после которой пошло-поехало.

Сюжет строится вокруг одной основной сюжетной линии, где главной героиней выступает София. Она же Кобальтовая София, она же Холодный Кобальт, она же Поверженная Королева. Когда-то она была монархом Багряной Империи, но решила уйти. Поскольку королям и королевам слезть с трона не так-то просто, Софии приходится идти на подлог. Но прошлое – штука липучая. И Софии вновь приходится достать меч и ступить на путь кровавой резни. В итоге Холодный Кобальт оказывается в самой гуще пертурбаций Звезды.

Однако помимо основной сюжетной линии есть сразу несколько побочных, которые то заканчиваются в самый неожиданный момент, то начинаются практически в середине романа. Именно эти побочки в итоге помогают понять мироустройство и химию между персонажами. И побочек много: Марото, Мрачный, Чи Хён, Хьортт, Портолес. И каждая линия – это что-то с чем-то. Марото – некогда успешный Негодяй, ныне прозябает на самом дне, перебивается низким заработком, пытается забыть прошлое, в том числе дурман и алкоголь. А ведь за маской убийцы кроется достаточно тонкая личной. Мрачный – отвергнутый потомок Трусливого, слишком мрачный даже для своего племени. Он наделен огромной силой и мыслями, несвойственными его племени. Чи Хён – аристократка, которой светит брак по расчету. Чего еще ожидать от той, за которую всё решают? Юношеский максимализм и эгоцентризм – получайте. Хьортт, который не любит сына, не верит сына, но потеряв его, решает отомстить. Портолес – ведьморожденная, цепистка, фанатичка-инвизиторшка, сапожник в сапогах. И единственное орудие Индсорит.

А теперь подошло время рассказать о фишках и изюминках «Короны», которых тут полно. Во-первых, это добротная темное фэнтези. И это не чернуха ради чернухи, не «кровь-кишки-мозги». Это именно мрачные, черные персонажи. Здесь нет ни одного доброго или благородного. Каждый думает только о себе. Даже друзья, даже бывшие соратники. Как говорится, тут рука руку моет, но все остаются грязными (Кирилл Толмаций, его высказывание). Последнее что-то похожее было у Аберкромби (но Абер выше, это объективно). Во-вторых, мир. Он – целая огромная фишка, но о нем чуть ниже. В-третьих, экшен и непредсказуемость повествования, разлом штампов и язык повествования. Всё это – мелкие фишки, но вкупе друг с другом они создают приятный фон. Экшена реально много, но автор не скатывается в чистые приключения и бои на мечах. Сюжет в целом и разлом штампов – всё это достаточно непредсказуемо. Здесь вроде бы и нет центрального антагониста, нет отряда в классическом понимании, нет катарсиса после мести. В-четвертых, посыл. Пожалуй, главный посыл романа – месть и ее последствия. Многие персонажи во многих моментах пытаются идти путем мести. Самые яркие – Хьортт и София. То, во что вылилась месть каждого из них – локальный шедевр. Это ответ «ЛПХ» Аберкромби. Даже, наверное, не ответ, но альтернативный взгляд. Браво!

Мир. Его стоит вынести в отдельный абзац, но относится он к фишкам произведения. Мир Звезды достаточно необычен, автор раскрывает его очень неторопливо. Выдавать весь сеттинг в отзыве тоже не стоит, но пару моментов сказать нужно. Мир необычен географией (материк в виде звезды), необычен с точки зрения геополитики (один из лучей вообще заброшен). Магия как таковая здесь практически отсутствует, зато есть демоны. Их можно «связать» и заставить служить. Правда, это большой риск… есть Врата для перемещения из одного места в другое, но каждый переход – риск похуже смерти. В мире Звезды большое внимание уделяется наркотикам и табачным изделиям (тут – тубак). Наркотики используют в виде…насекомых. Так что людям с инсектофобией придется несладко. Оригинально? Определенно да. Табачные изделия – вообще шик и блеск. Автор со смаком пишет про трубки, зелья, тубак и так далее. Невольно хочется вбухать кучу денег в трубку из бриара… Наконец, Вороненая Цепь. Вроде и банальная инквизиция, но… Слишком жесткая, слишком «научная». Здесь режут и пытают, наказывают и убивают….своих коллег. Так что не такая уж банальная инквизиция.

Заключение: «Корона за холодное серебро» — мрачное, скабрезное произведение, которое состоит из множества плюсов, хотя есть и минусы. Автор порой увлекается, порой не щадит читателя. Что-то выглядит вторичным, но в итоге оказывается вывороченным штампом. Читается книга легко (после 200 страницы), оригинальный идей тут хватает. Как будет дальше – надо посмотреть.

10 демонов из 10. Маленький шедевр в жанре темного фэнтези.