Майя Лидия Коссаковская (Maja Lidia Kossakowska) "Гриль-бар "Галактика" (Grillbar Galaktyka)

По форме — юмористическая космоопера, по сути — политическая сатира. Вначале читается как что-то среднее между "Космическим госпиталем" Джеймса Уайта (только юмористическим, а не серьёзным) и сериалом "Кухня". Постепенно добавляются игры с широко известными и даже культовыми вещами вроде "Чужого", "Звёздный войн" и т.д. Главный герой, шеф-повар шикарного ресторана "Рыдающая Комета" Эрмосо Мадрид Ивен, непревзойдённый мастер своего дела, руководит безумным коллективом гигантской кухни и решает возникающие проблемы, включая борьбу с инспектором от Галактического Союза, ничего не понимающим в кулинарии, и эффективной менеджерицей, пытающейся включить в меню мерзкую зелёную кашицу, переговоры с гангстерами и даже охоту на Чужих в кладовке. Но однажды Ивена подставляют, и с этого момента он вынужден скитаться за пределами Союза, поскольку включён там в список самых разыскиваемых преступников. В ходе скитаний герой обретает новых друзей и разбирается со старыми обидчиками. Таков, вкратце, сюжет книги.

Однако, как мне кажется, главная цель автора не просто повеселить читателя, а показать всю абсурдность и отвратительность упрощения и унификации динамичной и разнообразной в своих проявлениях жизни. Символом этой унификации (вплоть до полной гомогенизации) служит мерзкая зелёная кашица, навязываемая всей Галактике в качестве основного и единственного продукта питания. В принципе, цель достигается, но из-за этого книга получилась, с одной стороны, не космооперой, а космоопереттой, а с другой — градус серьёзности по мере развития сюжета нарастает, так что оперетта получается какой-то недостаточно легкомысленной. Опять же, как для оперетты в тексте многовато красочных описаний, что хорошо, если по книге намечается снимать мультфильм, но книгу, как текст, по моему мнению, избыточно утяжеляет.

Итого, написано неплохо — можно настричь цитат, но в целом, как нынче принято говорить, "много текста". Могу рекомендовать любителям дамских космических оперетт, владеющим польским языком.

P.S. Пара цитат (осторожно, вскрывают суть!)

Пересмотрел фантастическую комедию "Сексмиссия" ("Seksmisja"), Польша, 1983 г., режиссёр Юлиуш Махульский.

Первый раз смотрел это фильм лет тридцать назад в советском прокате, где он шёл под названием "Новые амазонки". При пересмотре обнаружил ряд сцен, которых тогда не видел (если верить Википедии их набирается в сумме на 25 минут), причём это не только эпизоды, где раскрывается тема с-к. Соответственно, фильм стал выглядеть более социально-сатирическим.

На случай, если кто, вдруг, не видел фильма, напомню о сюжете. В 1991 году двое добровольцев, гуляка и бабник Макс и интеллигентный учёный Альберт, принимают участие в эксперименте по гибернации, осуществляемом безумным учёным Куппельвайзером. По плану героев должны разморозить через три года, однако размораживают лишь через 53 — в 2044 году. При этом оказывается, что в всё мужское население планеты погибло в ходе войны с применением М-бомбы, разработанной тем же Куппельвайзером, и теперь мир заселён исключительно женщинами. Герои предполагают, что теперь с их помощью будет восстановлен естественный порядок вещей, но как бы не так — ведь главный лозунг господствующих жриц партеногенеза (а именно так теперь размножаются): "Самец — твой враг", и вообще вся история человечества это история угнетения и подавления прогрессивных женщин, вроде Коперника, грязными тупыми самцами (что-то это мне напоминает). Так что будущее Макса и Альберта представляется достаточно мрачным...

Фильм реально смешной (по версии журнала "Film" даже признан лучшей комедией за сто лет польского кино). Кроме того, после просмотра его без купюр у меня сложилось убеждение, что он составляет явную дилогию с "Кингсайзом" (о нём я писал ранее) — и там и там показано тоталитарное общество, члены которого сексуально фрустрированы, поскольку общество состоит из представителей только одного пола, а руководство имеет тайную лазейку в некий внешний мир, где пользуется всеми недоступными рядовым гражданам благами цивилизации/природы. Возможно (почти наверняка), я не первый, кому в голову пришла эта мысль, но в сети она мне не встречалась.

Отдельным бонусом для меня лично стало то, что фильм снимался в соляных копях Величка под Краковом, где я побывал и теперь пару раз узнавал местность. Кроме того, в титрах в качестве одного из специалистов по компьютерной обработке указан Кшиштоф Пискорский. Теперь думаю, не тот ли это Пискорский, который написал "Край времени", "Сорок и четыре" и "Тенеграф"?

Всячески рекомендую любителям хороших комедий.

P.S. Цитата: "Здоровый организм живёт и действует, и только больной задумывается".

UPD Выяснил, что это, таки, не тот Пискорский.

   Роман Ширман "Теперь я буду любить тебя"

Получил книгу после прошедшего на LiTerraCon-е мастер-класса ""Обмани меня!" — мокьюментари в кино и на телевидении", который проводил режиссёр, он же автор книги, Роман Ширман. Приведу аннотацию: "Это романтическая история двух людей, пытающихся найти любовь. Действие разворачивается на борту самолёта, стремительно несущегося в неизвестном для главного героя направлении. Возможно, это путь к счастью, не исключено — к новым разочарованиям. Но то, что это дорога к необычным приключениям и головокружительным событиям сомнения не вызывает. Читатель вместе с героями окажется и во Франции, и в Киеве на улице Жилянской, и в Афганистане, из коммунальной квартиры и салона старых "жигулей" перенесётся в средневековые замки, солдатские казармы и на палубы круизного лайнера...
Всё происходящее в романе описано иронично, трогательно и с чувством юмора.
Это первая часть трилогии, наполненной приключениями, забавными и трогательными воспоминаниями".

Собственно романтическая история занимает в книге не слишком много места — большая часть посвящена воспоминаниям главных героев о былых временах с несколько анекдотическим описанием позднесоветской реальности. Написано, как и сказано в аннотации "иронично, трогательно и с чувством юмора" и, добавлю, достаточно увлекательно. Для меня лично, отдельным бонусом стало то, что часть описываемых событий происходит на упомянутой улице Жилянской (тогда Жадановского), где я, как и главный герой, жил в детстве и, более того, в той школе, где я учился. По роману снят одноимённый художественный фильм (2015 г), но я его не видел, так что сравнивать не буду.

Могу рекомендовать киевлянам, бывшим советским школьникам и вообще жившим в те времена.

P.S. Дополнительный бонус — книга иллюстрирована Радной Сахалтуревым (любители мультфильма "Остров сокровищ" оценят).

   Евгений Красницкий, Елена Анатольевна Кузнецова, Ирина Град "Сотник. Не по чину"

Вторая книга второго романа цикла "21-12". О первых трёх книгах первого романа "Отрок" и первой книге "Сотника" я писал ранее (1, 2). В "Сотник. Не по чину" заканчивается начатый в первой книге поход главного героя Мишки Лисовина во главе Малой сотни против вторгшихся в Турово-Пинское княжество соседей. В процессе похода сотня освобождает захваченную врагами городенскую княгиню с детьми и доставляет её (а также захваченного ранее её мужа и соправителя, с которым всё не так просто) в стольный Туров, после чего Михаил переходит на новый уровень — теперь он известен при княжеском дворе как перспективный воин и сам он и вся ратнинская сотня становятся объектом княжеских планов. Можно считать, что книга завершает ратнинский этап жизни и деятельности главного героя и открывает крайне заманчивые перспективы дальнейшего развития сюжета. Увы, Евгений Красницкий умер, не дописав книгу и теперь нам остаётся только гадать, что должно было случиться с Михаилом дальше, и смог ли бы он осуществить намеченные планы по коррекции истории. Кстати, именно из-за смерти автора я откладывал прочтение его последней книги целых три года — очень уж не хотелось навсегда расставаться с миром "Отрока" и "Сотника".

Боевых сцен в книге мало, чисто литературные качества посредственные, но читается она, как и многие предыдущие, запоем — очень уж увлекательны (для меня во всяком случае) размышления автора о науке управления и многих других связанных вещах. Соответственно, интересующимся этим, а также любителям качественных книг о попаданцах всячески рекомендую (после прочтения, естественно, предыдущих книг цикла).

   Цезарий Збежховский (Cezary Zbierzchowski) "Холокост Ф. (Holocaust F)"

Роман из цикла "Ramma". Киберпанк, нанопанк, (пост)апокалипсис, транс/постгуманизм и даже религиозная фантастика в одном флаконе.

Издательская аннотация: "Концы света имеют в фантастике живописную традицию. Но что, если распадаются не только миры, но и смыслы, общества, метафизические системы и онтологии?
"Холокост Ф" Цезария Збежховского это дерзкая жёсткая НФ в современном стиле, представляющая образ неумолимого будущего, повествующая о войне, в которой военные действия сами по себе являются произведениями искусства. Какие тайны скрывает колыбель крадлера? Что открыл в бесконечности космоса туннельный корабль "Сердце Мрака", который — попав в пространственно-временную петлю — в очередной раз приближается к орбите Земли? Что такое плазмат, покинувший Землю, а что — френы, которые на ней остались? Как сражаться с Саранчой, модифицированными "вампирами" или изменяющим распределение вероятности "мороженным"? Стоит ли спасать мир, если в нём кончилось всё, за что стоило бы сражаться?
"Холокост Ф" это динамическая смесь энергии Стросса, масштабного видения Стивенсона, пессимизма Уоттса и щепотки-другой безумия Дика. Такие книги появляются необычайно редко, но появившись неизменно становятся большим праздником для читателей".

Авторам аннотации не позавидуешь, поскольку роман Збежховского сложно описать, а ещё сложнее понять, что, собственно, в нём происходит. Нет, с точки зрения сюжета, всё, вроде бы, начинается достаточно привычно. В связи с усилением активности неких партизан полёты запрещены, и семейство, владеющее огромной корпорацией "Элиас Электроникс", вынуждено добираться до своей крепости в горах на автомобилях. Повествование ведётся от имени сына главы клана Франтишека, страдающего синдромом Туретта, так что поначалу описываемые странности можно объяснить этим фактом. Но вскоре концентрация странного становится слишком высока. Описываемый мир явно высокотехнологичен — нанотехнологии, прямое подключение к сети, андроиды, искусственные интеллекты и т.п., но в то же время из мира ушёл Бог, и это не фигура речи, а факт. Упомянутые партизаны оказываются вампирами, по дорогам бродят зомби, пострадавшие от компьютерных вирусов, а мозги главного героя и всего его семейства, как выясняется, заключены в специальные колыбели (потому они и крадлеры), что позволяет менять тела, если и не как перчатки, то ненамного сложнее, чем дома. В общем, "всё страньше и страньше". Конечно, постепенно, все эти странности выстраиваются в систему, и к концу автор объясняет почти всё, но, на мой взгляд, далеко не каждому читателю будет по зубам этот роман. Странно даже, что авторы аннотации не сравнили Збежховского с Дукаем, тексты которого весьма не просты для восприятия неподготовленным читателем. С другой стороны, автор столь смело и неожиданно смешивает самые разные направления и идеи, что, на мой взгляд, любителям неординарной фантастики стоит напрячься и, таки, прочитать. Единственное, о чём пожалел лично я, это о том, что не застолбил хотя бы в небольшом рассказике использованную Збежховским богословскую идею, которую я обдумываю вот уж лет двадцать. Впрочем, сам виноват, идеи носятся в воздухе и часто залетают в более чем одну голову, а голова Збежховского, похоже, их просто притягивает.

Рекомендую, как я уже написал, любителям неординарной фантастики, владеющим польским языком. Впрочем, как я понял, вскоре должен выйти перевод романа, так что последнее ограничение будет снято. Сам же я попробую найти рассказы из того же цикла, в которых, как рассказывал на "ЛиТерре" Сергей Легеза, раскрываются некоторые загадки, оставшиеся не раскрытыми в романе. Вдумчивого нам всем чтения.

   Ян Потоцкий "Рукопись, найденная в Сарагосе"

После просмотра одноимённого фильма (мой отзыв на фильм) решил прочитать роман, о котором много и неоднократно слышал, но который никогда не попадал мне в руки. И не разочаровался в своём решении.

О сюжете: во времена наполеоновских войн рассказчик находит в захваченной французами Сарагосе рукопись, в которой повествуется о приключениях молодого капитана валлонской гвардии Альфонса ван Вордена. Через некоторое время рассказчика захватывают испанские партизаны, руководитель которых оказывается потомком этого самого Альфонса и любезно соглашается перевести рукопись на французский язык. Этот перевод рассказчик и предоставляет нашему вниманию. Итак, молодой Альфонс ван Ворден, направляясь в начале XVIII века в Мадрид к месту службы попадает в горах Сьерра-Морены в весьма странную историю. Вначале его оставляют слуги, убоявшиеся гнездящихся в горах злых духов. Потом, когда Альфонс располагается на ночлег в покинутой хозяевами гостинице, его ночью искушают две прекрасные сарацинки, а утром герой просыпается в двух часах пути от гостиницы — под виселицей, на которой висят местные разбойники братья Зото. После этого он встречается с отшельником и одержимым, его пытается захватить инквизиция, а в конечном итоге Альфонс с обитающим в затерянном в горах замке каббалистом и его сестрой присоединяются к цыганскому табору и блуждают с ним по горам, слушая истории, которые рассказывает вожак цыган и другие персонажи. Собственно, из этих историй роман, в основном и состоит. Причём рассказываются истории рекурсивно: персонаж рассказывает историю, персонаж которой рассказывает историю, персонаж которой рассказывает историю и т.д. где-то до пяти уровней вложения. Истории причудливо переплетаются, персонажи переходят из одной в другую, а порой и появляются на самом верхнем уровне — в рамочной истории, и из всего этого пёстрого плетения постепенно становятся ясны суть и цель приключений главного героя. И, кстати, оказывается, что роман, поначалу казавшийся фантастическим (в том смысле, в каком может быть фантастическим роман начала XIX века) ничуть не более фантастичен, чем, к примеру, "Граф Монте-Кристо", или "Дон Кихот". Он, скорее криптоконспирологический, но дойдя до этого места, стоит, пожалуй умолкнуть.

Романы двухсотлетней давности могут показаться заметной части современных читателей скучными и затянутыми, поскольку писались они в расчёте на неторопливое чтение по нескольку страниц в день и повторное перечитывание. Я же люблю такие повествования, написанные витиеватым и несколько тяжеловесным старинным слогом, наполненные эвфемизмами, тонкими и тончайшими намёками и столь же тончайшей, не всегда уловимой привыкшим к современному прямолинейному юмору читателем иронии. Последнее — особенно.

Рекомендую любителям старинных хитросплетенных романов.

P.S. Выписал для памяти некоторое количество цитат. Никакого специального смысла большинство из них не имеют, просто понравились мне по тем или иным причинам, так что помещаю их под кат.

Отсмотрел фантастический боевик "Петля времени" ("Looper""), США+КНР, 2012 г., в главной роли отчасти Брюс Уиллис

Действие происходит в 2044 году. В американском обществе царит анархия, всё обшарпанное, как в постапокалиптических боевиках и мафия чувствует себя совершенно свободно. Между тем, спустя 30 лет, обстановка радикально меняется — государство держит всё под жёстким контролем, и у мафии появляются проблемы с ликвидацией лишних свидетелей и т.д. Однако, выход найден — в распоряжении мафии имеется нелегальная машина времени одностороннего действия, при помощи которой можно отправлять жертвы в прошлое, где организован филиал мафии будущего и прибывших убивают специальные киллеры — луперы. Происходит это так: лупер стоит в определённое время перед расстеленной в чистом поле простынкой, и когда на ней внезапно появляется жертва, лупит в неё из лупары. После чего забирает привязанные к спине жертвы серебряные слитки в качестве гонорара. Иногда, впрочем, мафии нужно зачистить концы, и тогда луперу приходится убивать самого себя из будущего. О том что жертва он сам убивец узнаёт по тому, что слитки на ней золотые. После такого казуса лупер уходит в отставку и следующие тридцать лет прогуливает золотишко. Всех это, в общем, устраивает, потому как "где я, а где завтра?". Но вот однажды случается казус — у лупера не поднимается рука на себя самого...

Как, возможно, уже почувствовали просвещённые зрители, с логикой в фильме некоторые проблемы, но это вполне согласуется с законами жанра "дворовой баллады" (типа "и одною пулей он убил обоих"). Крутые пацаны, жгучие страсти, строгие понятия — я даже полез в Википедию узнать, не снят ли фильм по какому-нибудь комиксу, но оказалось нет — просто кинематографисты уже освоили комиксовую манеру и эстетику (мои пять копеек в теорию: комикс — графическое воплощение "дворовой баллады"). Освоили, присвоили, и успешно эксплуатируют, что ещё раз приводит меня к мысли, что с развитием технологий кино становится убийцей комикса.

Фильм явно рассчитан на подростков мужского пола, так что им в первую очередь и рекомендую. Ну и любителям старины Брюса Уиллиса.