ВНИМАНИЕ! В ТЕКСТЕ ПРИСУТСТВУЮТ СПОЙЛЕРЫ!

Создавая свои произведения, каждый писатель, как правило, преследует какую-то цель. Кто-то стремится просто удивить и развлечь читателя, кто-то пытается научить его чему-то, спрятав некий нравоучительный подтекст между строк своего произведения, а кто-то, не забывая про первую и вторую задачи, с удовольствием готов порассуждать о психологии человека и человеческих взаимоотношений.

Одним из таких писателей является Стивен Кинг, излюбленным приемом которого всегда было наблюдение за поведением персонажей в различных экстремальных ситуациях. Причем, очень часто среди них оказывались дети и подростки, в качестве либо главных, либо второстепенных героев.

Далеко ходить за примерами не придется, ведь уже в своем дебютном романе "Кэрри" Король Ужасов поместил в центр повествования одинокую и забитую всеми школьницу, вынужденную бороться не только с внешними, но и внутренними демонами, среди которых нашлось место неконтролируемому дару телекинеза.

И это еще одна особенность творчества Кинга, который любит наделять своих молодых героев какой-либо сверхспособностью.

Взять хотя бы роман "Сияние", в котором юный Дэн Торранс мог видеть призраков и читать мысли других людей, или "Воспламеняющая взглядом", чья героиня Чарли Макги простым усилием мысли могла порождать огонь буквально из воздуха.

Интересно и то, что обычно Мастер почти никогда не возвращался к своим "детям", после того как их невероятные истории заканчивались.

Вплоть до 2013-го года, когда из под его пера вышло продолжение романа "Сияние" под названием "Доктор Сон", рассказывающее о жизни Дэна Торранса, после того как, не в последнюю очередь благодаря своему необычному дару, он вместе с матерью смог спастись из одержимого темными силами отеля "Оверлук" в горах Колорадо.

Как раз о последнем фильме я хотел бы сегодня рассказать подробнее.

В центре сюжета находится одиночка по имени Луи Блум, который отчаянно хочет найти работу в джунглях большого города, не брезгуя в отсутствии оной присваивать себе чужую собственность. Иными словами, воровать.

И вот однажды, он находит себе занятие по душе, за которое в скором времени начинает получать приличные деньги. А заключается оно в том, чтобы, вооружившись камерой, ездить по ночному городу и снимать на видео кадры тех или иных катастроф, а затем продавать свои эксклюзивные любительские репортажи в новостные телекомпании, из-за своей профессиональной медлительности (или лени) не успевающие прибыть на место происшествия "вовремя", пока еще льется кровь невинных жертв или полыхает адское пламя пожара.

Однако уже давно известно, что взгляд на мир через объектив любой видеокамеры превращает оператора в как бы отстраненного наблюдателя, каким и становится постепенно Луи, все с большим безразличием фиксирующий "на пленку" происходящие перед ним ужасные события повседневности.

Причем, в финале его равнодушие становиться настолько патологическим, что он отказывается от помощи другу, только бы не выпустить из рук камеру и не упустить потенциально прибыльный сюжет.

И в этом кроется одна из главных заслуг "Стрингера" как фильма обличающего моральную слепоту крупных медиакорпораций, готовых снять и показать любые мерзости по телеэкрану в погоне за высокими рейтингами, а значит и за большими деньгами, которые они потом смогут заработать на продаже эфирного времени для рекламы.

Помимо Джилленхола, прекрасно воплотившего образ Блума, в картине заняты еще две голливудские звезды Рене Руссо и Билл Пэкстон, также хорошо справившиеся со своими ролями.

Музыкальное сопровождение фильма также получилось приятным и ненавязчивым, но вот что действительно удалось так это атмосфера, или я бы даже сказал, магия ночного мегаполиса, утопающего в свете многочисленных фонарей и неоновых вывесок, которые, тем не менее, не способны разогнать мрак на его улицах и в душах людей, населяющих его.

Одним словом, если вам нравятся неспешные напряженные психологические триллеры, то "Стрингер" наверняка придется вам по вкусу.

И не забывайте вечерами поглядывать в окно. Вдруг "крадущийся в ночи" уже рядом с вами…

Оценка: 9/10.

P.S. В случае, если фильм вам понравится, советую также посмотреть 8-й эпизод 3-го сезона сериала "Байки из склепа" (Tales from the Crypt, 1989–1996) под названием "Мольберт тебя погубит" (Easel Kill Ya) с Тимом Ротом в роли художника, который также как и Блум в погоне за большими деньгами постепенно теряет связь с реальностью и пускается, так сказать, "во все тяжкие". Данная история — одна из моих любимых. И я также настоятельно рекомендую ее к просмотру.

Поэтому я очень удивился, увидев ее логотип перед вступительными титрами фильма "Одержимость" (Whiplash, 2013), не имеющего никакого отношения к теме одержимости кого-либо или чего-либо злыми духами или демонами (как могло бы показаться из ее названия), а к одержимости одного молодого человека по имени Эндрю Ниман музыкой, появившейся у него еще в раннем детстве.

Одержимости, заставившей его в более зрелом возрасте поступить в престижную нью-йоркскую "Консерваторию Шеффера" и добиваться зачисления в класс к не менее одержимому чистотой звучания дирижеру-преподавателю Теренсу Флетчеру, известному своим строгим и зачастую вспыльчивым нравом.

Собственно, на данном стремлении Эндрю стать новой иконой в мире джаза, в первую очередь, заслужив признание, как он считает, одного из лучших его представителей (Флетчера), и строится весь сюжет фильма.

Сказать, что картина хороша, значит не сказать ничего.

Просто поразительно как режиссеру-дебютанту Дэмьену Шазеллу удалось раскрыть характеры своих главных персонажей, не пускаясь в скучные рассказы об их прошлом, а используя лишь краткие сцены-фрагменты, очень точно характеризующие каждого из них.

Показывающие, что помимо музыки ничто человеческое им не чуждо. И даже несмотря на то, что их сотрудничество на грани противостояния — это история крови, боли и пота, в ней всегда есть место для улыбки и душевного разговора двух сильных духом личностей.

А в том, что Ниман, в отличном исполнении Майлза Теллера ("Дивергент" (Divergent, 2014)), и Флетчер, блистательно сыгранный Дж. К. Симмонсом ("Человек-паук 1-3" (Spider-Man 1-3, 2002-2007)), — действительно сильные духом личности – не приходится сомневаться ни на минуту во время просмотра картины.

Но есть в фильме и третий, не менее замечательный персонаж, объединяющий нашу пару. Это приятная слуху джазовая музыка, которая звучит на протяжении всего фильма, спокойная вначале, набирающая силу в середине и выдающая в конце такое оглушительное крещендо (в основном благодаря барабанам Нимана), после которого ты сразу даже не понимаешь, что все закончилось.

И пусть финал получился отчасти открытым, лично для себя я решил, что Эндрю добился своего. Он доказал и своему учителю, и своей семье, и себе самому, что ничуть не хуже их. Что он настоящий профессионал своего дела, с талантом которого придется считаться всем без исключения, хотят они того или нет. И что ради победы иногда просто необходимо пожертвовать самим собой без остатка.

Оценка: 10/10.

P.S. На прошедшей 22-го февраля этого года 87-ой церемонии вручения премий "Оскар" фильм "Одержимость" получил сразу три статуэтки за "Лучший монтаж", "Лучший звук" и "Лучшую мужскую роль второго плана" (Дж. К. Симмонс), чему я очень сильно рад! Браво!

В последние несколько лет в творчестве Стивена Кинга наметился легкий уклон в сторону детективного жанра.

Легкий он потому, что назвать "серьезными детективами" такие последние произведения Короля Ужасов как "Парень из Колорадо", "Страна радости" и "Мистер Мерседес" просто невозможно.

По-большому счету, все перечисленные книги являются обычной прозой, которую всегда и писал Кинг, умело привнося туда элементы хоррора, триллера и фантастики.

Именно триллером и является роман "Мистер Мерседес", о котором пойдет речь далее.

И ругать писателя за якобы слабое расследование дерзкого преступления, совершенного на городской ярмарке вакансий, показанное в книге, на мой взгляд, просто бессмысленно. В данном случае скорее следует адресовать все претензии к маркетологам издательств (в том числе и издательства "АСТ") позиционирующих книгу чуть ли не как величайший детективный роман 21-го века, потому как главное в ней не установление личности психопата, протаранившего на угнанном мерседесе очередь из безработных людей, пришедших на ярмарку, а то, каким образом он и детектив, идущий по его следу, встретятся в решающей схватке. Поэтому в данном случае вполне можно сделать скидку на то, что в романе отсутствует многоуровневая интрига, обычно свойственная для любого крепкого детективного романа.

Вдохновением к упомянутому выше событию, являющемуся отправной точкой для сюжета книги, послужил случай, взятый писателем из реальной жизни, когда в городе Кливленд в штате Огайо женщина, повздорившая со своим другом-пассажиром во время управления автомобилем, въехала в очередь людей у ресторана Макдоналдс, пришедших туда с целью устроиться на работу, ранив шестерых из них.

Данная история поначалу должна была лечь в основу небольшого рассказа на несколько страниц, но затем, получив логическое продолжение в виде детективного расследования случившейся трагедии, переродилась в полноценный роман, в котором почти в равной степени перемешались как положительные, так и отрицательные стороны.

К первым, прежде всего, можно отнести персонажей. Характеры и положительных героев (детектива в отставке Билла Ходжеса, его друга-подростка Джерома Робинсона, и их странной во всех отношениях подруги Холли Гибни), и отрицательных (точнее одного отрицательного "героя" по имени Брейди Хартсфилд) получились, как всегда у Мастера, просто на отлично. Особенно порадовала двойственность личностей Ходжеса и Хартсфилда. Только если антогонист вне своей зачастую жестокой работы детективом (или скорее любимого дела) превращался в добродушного пенсионера, то протагонист вне своей вполне себе мирной работы продавцом-консультантом (которую терпеть не мог) превращался в одержимого насилием субъекта, испытывавшего явные проблемы эмоционального развития (хотя не могу не отметить, что причины этих проблем, оказались довольно предсказуемыми, ведь Мастер уже давно научил нас искать корень большинства бед взрослой жизни в детстве человека).

Также к явным плюсам "Мистера Мерседеса" можно отнести его мрачную атмосферу (правда только в первой половине книги) и динамичное напряженное повествование (правда только ближе к финалу).

Собственно, говоря о слабостях романа, стоит выделить провисающий в его середине сюжет, слабость проработки некоторых второстепенных персонажей, а также легкость его детективной составляющей. Хотя лично для меня последний факт не явился решающим в оценке произведения, которое в целом мне понравилось.

И если вы, как и я, не имеете ничего против триллера, в котором заранее известна расстановка фигур на шахматной доске и весь вопрос только в том, кто из двух сил одержит победу, тогда вполне возможно "Мистер Мерседес" понравится и вам.

Оценка: 8/10.

P.S. Интересный факт: в упомянутом в романе комедийном сериале "Машина 54, где вы?" (Car 54, Where Are You?, 1961-1963) роль офицера Фрэнсиса Малдуна, разъезжающего со своим напарником Гюнтером Туди на пресловутой полицейской машине №54, исполнил актер Фред Гуинн, в 1989-м году сыгравший Джуда Крэндалла в фильме "Кладбище домашних животных" (Pet Sematary) — экранизации одноименного романа Короля Ужасов.

В мае 2015-го года издательство "Subterranean Press" планирует выпустить новый роман Роберта Маккаммона "The Border" (Граница).

Написанная на стыке жанров научной фантастики и хоррора книга расскажет историю подростка, который может стать ключом к спасению Земли, после того как она попала в зону, разделяющую две инопланетные цивилизации, погруженные в долгую и жестокую войну друг с другом, и подверглась ужасным изменениям.

По всей видимости нас ждет некий сплав из сюжетных мотивов двух предыдущих романов Маккаммона "Лебединая песнь" (Swan Song, 1987) и "Кусака" (Stinger, 1988).

Насколько удачным он окажется отечественные читатели скорее всего узнают еще не скоро, если судить по скорости издания последних произведений автора на русском языке, но уже тот факт, что "гений из Алабамы" решил вернуться к прославившим его жанрам спустя более чем двадцать лет, не может не радовать.