Все отзывы на произведения Роберта Шекли (Robert Sheckley)

vam-1970, 06 января 2022 г. в 14:44

Сюжет -предупреждение во время холодной войны- время написания. Цивилизация полностью уничтожена -но успела создать станцию для возрождения самой себя. Но что-то пошло не так. ИИ станции тоже видно пострадал вовремя апокалипсиса, программа искажена, использование разума одного из наших астронавтов привело к искажению задачи(программы). Получилась смесь программы станции и памяти астронавта -повара по совместительству. Вывод — если вы не сумели предотвратить апокалипсис технический, то зря стараетесь- цивилизация ваша обречена априори. Такие не должны далее развиваться. Предостережение всем апологетам войны. Никто не спасется.

arcoiris, 15 декабря 2021 г. в 17:11

Я не такой уж знаток Шекли, но как бы уже привык, что он пишет в юмористическом, веселом стиле даже о самых сложных проблемах. А тут юмористического, веселого как бы и нет совсем. Чувствуется сарказм, ирония, сожаление, грусть, но только не юмор. Очень серьезный, вызывающий отклик в душе рассказ о том, как общество защищает себя от нежелательных для него личностей, но вот, как восклицает сам герой рассказа, кто защитит личность от общества? Выбор небольшой- или Хирургия или Академия, и в любом случае всегда побеждает общество.

Huitieme Huile, 27 сентября 2021 г. в 14:03

Наконец-то прочитал полную оригинальную англоязычную версию. До этого где-то месяц назад уже проделывал подобный трюк с Хождениями Джоэниса. В общем-то, каждый раз восторгаюсь тем, что, читая классические переводы данных произведений на русский язык, совершенно ничего не утратил.

В Джоэнисе, как оказалось, было три водителя грузовика! Третий рассказал о своём разочаровании в религиях. Причём, рассказы двух других водителей отличались пусть и немножко подвыпившей, но логикой. Рассказ третьего водителя о религии оказался до такой степени несвязным, что я так и не понял, зачем он, вообще, понадобился. Мысль о том, что Сатана не так уж плох — примитивна, банальна и глупа. Может, он писал рассказ третьего водителя для донесения до читателя идеи о том, что в определённый момент технологии заменили человеку религии, но они объединятся и тогда возникнет новая всеобъемлющая, всемогущая религия? Эта мысль, конечно, здрава в том смысле, что это намёк на конец света и суть учения Антихриста. Но городить ради этого тривиальный и абсолютно оторванный от духа книги рассказ длиной в главу? Зачем?

Более-менее то же самое могу сказать и о тех самых полулегендарных пропущенных в советском русском переводе «Обмена Разумов» главах. Стилизация под старый английский слог, под рыцарские романы, если честно, была бы интересной в одной главе. Когда приходится продираться сквозь банальщину диалогов и практически полное отсутствие свежего действия на протяжении пяти глав, это наводит на мысли о том, что автор добирал количество букв до желаемой суммы гонорара. Нанюхался — и добирал. И хотя в предпоследних главах смысл тягомотины становится ясен (это был замысел сыщика!), но, тем не менее, никакого желания повторно перечитывать тягомотные главы на любом из языков мира у меня не осталось. Не читал перевод полного текста на русский — но подозреваю, что и не захочу никогда его читать... Тем более, что, согласитесь, на протяжении всего журнального текста поддерживался определённый темп развития событий, определённая густота ввода свежего материала в ткань повествования, определённая концепция и звучание. Эти пропущенные главы рушат весь каркас, на самом деле. Но то, что было допустимо в Опшнзах, в достаточно структурно-старомодном Обмене Разумов выглядит тем, чем оно и было, по факту: дописыванием НОВОГО текста в уже готовую отлаженную конструкцию.

За классический журнальный вариант я бы поставил десять баллов, за расширенный — ставлю восемь.

Sawwin, 03 сентября 2021 г. в 11:12

Этот рассказ некогда подействовал на меня так, что за все семьдесят лет жизни я ни разу не взял кредита и, вообще, не влез в долги больше, чем на три рубля, которые непременно отдавал с получки. Сейчас я вижу, как вертятся люди, зажатые кредитным тисками, и благодарю Роберта Шекли за его мудрый и страшный рассказ.

Yamada, 21 июля 2021 г. в 13:15

Очень хороший содержательный рассказ с глубоким смыслом, да к тому же полон юмора.

В сатирической форме Роберт Шекли показывает психологию дальних потомков земных колонистов на планете Деливер IV, которым вообще чуждо нарушение закона, что, впрочем, в первую очередь, и отличает их от землян. Если кто-то не может убить или украсть, то это уже отклонение от нормы. От какой нормы? От той, к которой привыкли на старушке-Земле и никак не могут искоренить. А на колонии и искоренять ничего не надо. Там этого нет вообще.

Можно привести множество примеров, когда происходили попытки построить идеальное общество, в котором не будет никаких негативных явлений. Всякий раз эти попытки были сопряжены с насилием, а насильно, как известно, мил не будешь. Вот поэтому ни одна из таких попыток и не увенчалась успехом. Шекли же своим рассказом дал понять, что ничего перестраивать нигде не надо, достаточно просто изменить собственное мышление. Только в «Ордере на убийство» мы видим обратный момент — попытку изменить позитивное мышление на негативное, к счастью неудачную. В результате чего получился такой приятный и увлекательный рассказ.

Читайте — не пожалеете.

Molekulo, 19 апреля 2021 г. в 16:36

Великолепное произведение. В идеальном соотношении законченное и одновременно оставляющее вопросы.

Кто-то найдет здесь пугающий хоррор, кто-то нестандартную фантастику, а кто-то притчу. И каждый будет прав, прекрасный текст оставляет место для раздумий о том, что хотел сказать автор.

Советую прочитать каждому, благо Шекли вместил обилие смыслов в небольшой рассказ.

karina_burunova, 20 марта 2021 г. в 18:37

Очень занятный рассказ про открытие и контакты с другими цивилизациями. Весь сюжет завязан на испытании героем Бентли особого защитного костюма, предназначенного для сбережения исследователя на изучаемой им планете. Костюмчик крайне тяжёл и стесняет в движении, потому что снабжён дополнительными элементами в виде: переговорного передатчика, переводчика с туземного языка, защитного энергетического поля и специальной системой распознавания угроз. Вся загвоздка в том, что Бентли не может его снять самостоятельно. Это было предусмотрено создателями защитного костюма.

Ещё одной и главной проблемой является племя аборигенов, с которым приходится контактировать главному герою. Задача на выживание состоит в преодолении требований ритуалов, что в положительном итоге сподвигнет на сближение с племенем аборигенов. И во все эти процессы вмешивается защитный костюм.

karina_burunova, 20 марта 2021 г. в 18:25

Обожаю такие истории, где вдруг в обыденной обстановке возникает необыкновенное и опасное явление или коварный враг, а главным героям нужно изворачиваться и придумывать способ, как преодолеть эту угрозу, когда обычным методом устранить проблему не получается.

В универсальном магазинчике семейной пары повадился кто-то воровать технику. Ночная засада выявила необычного гостя восточного вида. Это никто иной как демон-прислужник древнего царя. И вот, видите ли, понадобилось тамошнему царьку заиметь технику для охлаждения воздуха во дворце и стиралку для белья, а ещё генератор ко всему этому, ведь в далёком прошлом никаких источников тока не было ещё изобретено. А к этому ещё одна напасть: царь этот даже и не думает платить за всё украденное. И тут семейке американских предпринимателей нужно придумать что-то действенное, когда пули и простое оружие не представляет угрозы для этих незваных воришек.

Наша современность в борьбе с древностью. Занятная история, рассказанная всеми любимым Робертом Шекли.

V-a-s-u-a, 05 января 2021 г. в 02:05

Предельно плотный рассказ. Настоящая лавина патентовано забавных неологизмов и названий, нелепых концепций и описаний (путешествие сквозь центр галактики предстаёт этаким маневрированием между пробоин на трассе за городом – отсюда легко провести путь прямиком к Aдамсовому сносу Земли ради постройки галактического шоссе). Всё это на службе предельно несерьёзной и поверхностной, чтобы не сказать примитивной и дурацкой, насмешки над всеми главными человеческими изъянами разом. Всем своим естеством рассказ требует не воспринимать его серьёзно, но, если всё же предпринять какой-никакой анализ, основная юмористическая стратегия рассказа несколько сталкивается лбами с его посылом: с одной стороны люди выставлены аномалией, ожесточённым злом, с другой – сама Вселенная истории представлена гигантской копией Земли. Представить, что все эти инопланетные народцы, говорящие и ведущие себя, в общем-то, аналогично нам, лишены всех наших недостатков, сложно.

Идея с «психотиками», которые «инфицируют» двуногие народы, мне не понравилось (и Шекли ещё хватает смелости среди перечисленных вызванных психотиками напастей назвать расизм и ксенофобию(«В довершение ко всему, местные жители искусственно поделились на расы и субрасы и придумали разные классификации внутри классификаций. А это уже являлось окончательным доказательством психоза»), когда весь сюжет его рассказа строится на том, что есть один вид, злой просто на генетическом уровне). С другой стороны, гэг про продвинутые инопланетные чувства (или техники?), с помощью которых они могут восстановить всю историю по началу, очень смешной.

Madeus, 27 октября 2020 г. в 20:30

Редко читаю что по два раза, при все своей любви к Шекли, но этот рассказ почему-то прочитал раз уж 10 точно. Не знаю почему, чем-то зацепил он меня. Оценка соответственно количеству прочтеней.

Darth_Veter, 01 октября 2020 г. в 23:07

Как начинаются эпидемии? Откуда появляется тот самый «вирус-ноль», дающий старт цепи заражений? И почему лондонская чума 1664 года не уничтожила все население Англии? Ученые беспомощно разводят руками, и всё же есть один человек, который может ответить на все поставленные вопросы. Его имя — Роберт Шекли.

По его утверждениям, все эпидемии прошлого, настоящего и будущего кроятся по одному лекалу: вначале некая Фирма (судя по всему, фармацевтическая) посылает в прошлое диверсанта, который распространяет заразу, а через неделю появляется «спаситель» с набором лекарственных средств от этой самой заразы. Двойная польза от такой схемы: и демографические проблемы человечества решает, и деньги для будущего зарабатывает! Разве это не гениально?

Что поделать, если эти тупые предки не понимают тонких намеков от своих потомков? Ведь атомная бомба и бактериологическое оружие были созданы не просто так, а как прямое руководство к действию! Кто ж виноват, что военные и политики оказались такими несообразительными? Вот и приходится агентам Фирмы время от времени совершать plague circuit (занос инфекции), чтобы население планеты не превысило разумных пределов.

А, может, так и происходит на самом деле? Я, к примеру, не могу привести ни одного разумного довода в пользу естественного возникновения вирусов Эбола, СПИДа и лихорадки Денге, микобактерий лепры (проказы) и чумы. Эти возбудители всегда появлялись мгновенно, словно в ответ на некоторые противоправные деяния отдельных народов. Например, так называемая Юстинианова эпидемия чумы 540 года совпала с варварским уничтожением Римской империи, а знаменитая «испанка», выкосившая около 75 млн. человек, появилась сразу после начала Первой мировой войны. Вирус СПИДа стал реакцией на половую распущенность американской молодежи, а современная мутация корона-вируса №9 служит предупреждением для всех любителей экстремальной еды (какой дебил додумался есть летучих мышей?!). Хочешь-не хочешь, а поверишь в мировой заговор...

Мораль: чтобы не заразиться какой-нибудь экстремальной болезнью, соблюдайте умеренность во всем — может, тогда гости из будущего не обратят на вас внимания.

----------

ИТОГ: ироничная новелла о причинах эпидемий, особо актуальная ввиду очередной атаки корона-вируса №9.

Darth_Veter, 14 сентября 2020 г. в 22:58

В новелле «Вдвое больше, чем тебе» Шекли в гипертрофированной форме обсмеял несколько социальных американских стереотипов.

Первый: все евреи — жадные до денег человеконенавистники. Мистер Эйдельштейн происходит из любимой Богом нации (не понимаю, почему евреев так называют — они же своего Бога распяли на кресте и даже не раскаялись в этом за прошедшие 2000 лет!). Когда ему делают заманчивое предложение разбогатеть, он, конечно же, не может устоять. Но тут выясняются неприятные детали «пользовательского соглашения» с Преисподней: что бы ты не получил, твой самый злейший враг получит вдвое больше. Это кардинально меняет тактику «добропорядочного» гражданина. Согласно приклеившемуся к еврейской нации шаблону поведения, Эйдельштейн должен теперь постараться так насолить «своему ближнему», чтобы тот света белого не взвидел. Правда, три желания этого персонажа большим умом не блещут (особенно последнее), что заставляет меня подозревать, что мистер Шекли не особо хорошо продумал линию поведения истинного еврея. Можно было осмеять данный стереотип, к примеру, используя коммерческую «жилку» еврейского характера или его акцентированную религиозность.

Второй: все коммерческие предложения идут «от Дьявола». Несмотря на то, что американцы изобрели рекламу и менеджмент, они не особо любят, когда агенты фирм предлагают им свои услуги. Поэтому не удивительно, что агент Ситвелл оказывается не человеком, а посланцем Ада. А любое предложение этого агентства уже по умолчанию содержит в себе какой-то подвох. Всякий нормальный человек обязан не раздумывая отказаться от любого предложения Сатаны. Всякий, но только не еврей. Со времен Крестовых походов европейцы уверены, что еврейская нация напрямую служит «отцу Зла», а Талмуд — это нечто полностью противоположное Библии. Согласно этой книге, сделать подлость ближнему своему — дело принципа для каждого истинного еврея. Поэтому Эйдельштейн принимает правила игры — его интересует только один вопрос: «Кто мой злейший враг?» То есть, он уже воспринимает дар Сатаны не как средство личного обогащения, а как орудие мести. Разве такая черта характера идет от Бога?!

Третий: гипертрофированный сексизм. Американцы считают, что настоящий мужчина способен удовлетворить любую женщину. Тот, кто не обладает данным качеством, объявляется слабаком, и его авторитет сильно падает в глазах общественности. Для любого американца показ своей слабости в постели с женщиной — величайший позор. Из-за этого все «забугорники» просто с ума сходят по сексуальным вопросам, пытаясь доказать, что они — настоящие мужчины. В России на данную тему смотрят более спокойно. Будь на месте американца кто-нибудь из НАШИХ, он бы нашел более действенный способ досадить своему врагу. Для славян определение мужественности связано с силой и волей человека, а женщины (по нашему поверью) только ослабляют оба этих качества. В известном анекдоте на похожую тему русский выбирает вагон навоза, чтобы соседу досталось побольше такого «счастья». Вот такая разница у нас в менталитете...

Четвертый: Рай и Ад для американца одно и то же. «Ад весьма напоминает ваши корпорации U.S. steel и ITT,« говорит посланец Сатаны. А дальше утверждает, что «Небеса — наш учредитель.» Эта оговорка Шекли бросает камень в огород религиозности американцев и сближает их мораль с русской философией (Бог и Сатана — одна сторона). Американцы считают себя верующими и всегда молятся перед едой, а на долларовой банкноте написано: In God we trust (Мы верим в Бога). Но, если разобраться по-настоящему, это просто красивые слова: поступки американцев говорят об обратном — они, скорее, атеисты, чем убежденные католики. Для них Ад и Рай — всего лишь разные офисы одной и той же компании.

------------

ИТОГ: острая социальная сатира, затрагивающая как еврейский вопрос, так и недостатки культурного развития американского обывателя. Русскому человеку покажется просто пошлой шуткой.

Darth_Veter, 12 сентября 2020 г. в 00:10

Еще один философский рассказ от мастера новелл утверждает идею, что мир, в котором мы живем, дан нам в ощущениях. Об этом же в свое время говорили солипсисты — последователи философского течения о субъективной реальности. «Мир дан нам в ощущениях, следовательно, он субъективен», говорили они. Чтобы познать его, необходимо в первую очередь познать самих себя. Однако, как это сделать, если субъект (т.е. мыслящий разум) одновременно является объектом исследуемого мира? Может ли разум познать самое себя?

В древности такая постановка проблемы признавалась парадоксальной и ее решение найдено не было. В наши дни решение было дано в рамках теории фракталов и ассоциативных групп, но оно настолько сложно и запутанно, что изложить его на популярном языке вряд ли представляется возможным. А вот на языке литературы — пожалуйста! Рассказ «Тепло» (более точно — «Теплее») в образной форме отвечает на вопрос, как мыслящее существо осознает свое существование. Выделяя основные качества наблюдаемого объекта, разум идеализирует их, абстрагируясь от взаимосвязей с другими объектами и прочих несущественных мелочей. Правда, то, что получается в итоге, весьма мало напоминает оригинал. В начале 20-го века в искусстве существовало такое направление, как абстракционизм, сторонники которого пытались навязать миру то самое «субъективное мнение». Получалось у них это весьма своеобразно: люди превращались в какие-то замысловатые геометрические фигуры, их действия выражали причудливые ломаные и кривые линии, а психологическое состояние — разнообразные цвета. В итоге картина представляла из себя такое смешение красок и образов, что без авторской расшифровки понять ее было абсолютно невозможно. В подобном стиле творили Василий Кандинский, Казимир Малевич, Франтишек Купка, Робер Делоне и Жоан Миро. А знаменитый испанский художник Пабло Пикассо стал писать в стиле абстракционизма под влиянием психологического срыва, причиной которого стала гражданская война в его стране. Его коллега — норвежский экспрессионист (одно из направлений абстракционизма) Эдвард Мунк — стал рисовать «неправильно» благодаря дурной наследственности: его отец был психологически-неуравновешенным человеком. По признаниям самого художника, от отца он «унаследовал семена безумия». Посмотрите, к примеру, на его знаменитую картину «Крик». Что вы там сможете понять? Я лично даже не смог определить, кто там изображен — мужчина или женщина, не говоря уж о том, отчего он/она кричит. Не менее загадочен и «Черный квадрат» Малевича (который на самом деле не квадрат вовсе, а трапеция). Я подозреваю, что так художник изобразил одно из человеческих чувств, но какое именно — нам уже не узнать никогда.

Вот и некий Андерс, главное действующее лицо рассказа Шекли, тоже не поймет, кто обратился к нему за помощью. Своего имени неизвестный не назвал, однако, сказал, что потерялся и его нужно найти. Речь не идет о каком-то укромном месте — таинственный незнакомец намекал на определенное эмоциональное состояние, которое привело его к такому казусу. Андерс уловил суть просьбы и попытался настроиться на «волну» потерпевшего, но в итоге сам стал им, а история замкнулась на свое начало. Вот такая вот философия...

-----------

ИТОГ: весьма мудреный с точки зрения науки рассказ, понять который без специальной подготовки не удастся. Рекомендую вначале ознакомиться с творчеством абстракционистов — как художников, так и писателей (к примеру, почитайте Андрея Платонова).

JenDo, 18 августа 2020 г. в 10:31

   Обожаю эту книгу) Да, вот не побоюсь этого слова)) Именно обожаю)) Для меня она стоит вообще на отдельном плане, уровне, как угодно назовите. Ничего подобного больше я ни у кого не читал. А читал я, уж поверьте — много чего и кого))) Даже на десятку оценивать — это как то мелковато, неправильно чтоли)) Стольник? ну да, я бы поставил соточку. Сто из десяти. Никак не меньше)) Ясный перчик — это всего лишь мнение одного человека, сугубо субъективное конечно же, поэтому не судите строго за такой отзыв)) Но эта книга заслуживает прочтения, однозначно. Обожаю.

mr_logika, 09 августа 2020 г. в 16:41

Владислав Женевский в отзыве на «Абсолютное оружие» писал: «Шекли пользуется космическо-полётной тематикой исключительно как маской, позволяющей серьёзным размышлениям придать вид захватывающей и поучительной истории». Очень точное и бесспорное замечание. В этом рассказе сделана попытка максимально приближенного к реальности (фантастической, разумеется) изображения безвыходной ситуации, в которой оказались американец и русский — два мужественных и опытных работника Корпуса Освоения Иных Миров. Легко представить, что увидит на месте их базы экипаж спасательного корабля (так в тексте — спасательного; непонятно, почему не просто рейсового со сменщиками, ведь никто не собирается их спасать). Увидит он практически ровное место с остатками фундамента...Задача перед двумя исследователями стоит почти не разрешимая, но не это главное в рассказе. Очень обидно за человечество, за бездарных учёных и ещё более бездарное руководство Корпуса Освоения, пославшее на планету, обследованную всего лишь роботом-спутником, двух хороших парней на верную смерть. Эти горе-начальники построили станцию, не поставив перед собой элементарнейшего вопроса — а не бывают ли здесь ветры сильнее семидесяти миль в час (выяснили только, что слабее не бывают) и какова их максимальная скорость. Впрочем, как строилась станция, Автор не сообщает. Может быть её соорудили роботы под тем же бездарным руководством.

В рассказе отсутствует фирменный юмор Шекли (если не считать мрачных шуток ГГ). Таких произведений у Шекли немного, к тому же в описываемой ситуации вообще не до смеха. Читателю приходит в голову естественный вопрос — зачем Автору понадобилось выставлять земных исследователей такими тупицами? Ведь если в Корпус и попали бы по ошибке подобные люди, их давно бы уже выгнали.* Рассказ, конечно, можно рассматривать, как рассказ-предупреждение, но на слишком уж шатком фундаменте он основан. Если можно назвать фундаментом чью-то непроходимую дубиноголовость. Если бы он был написан человеком с инженерным образованием, то я бы назвал такого инженера никуда не годным троечником. Есть в рассказе одно свидетельство, говорящее об именно таком уровне подготовки. «Клейтон мельком глянул на индикатор. Сто семьдесят четыре [мили — mr_logika] в час! Не может этого быть! Впрочем, и в земной стратосфере реактивная струя бьёт со скоростью двести миль в час». ГГ сравнивает скорость ветра со скоростью реактивной струи, которая кажется ему близкой к показаниям датчика скорости ветра. Ни один нормальный технарь скорость ветра, пусть даже и чудовищно высокую, не стал бы сравнивать с реактивной струёй, ему бы такое и в голову не пришло. В действительности скорость реактивной струи на порядок выше.** Но если этот ляп принадлежит тому же Автору, что и весь рассказ (я допускаю, что Шекли мог быть введён в заблуждение каким-нибудь недобросовестным консультантом, но это маловероятно), то не лучше ли было бы ему работать в своей обычной манере — побольше юмора, побольше пародии и поменьше технических подробностей?

Мой вывод таков — история действительно захватывающая и поучительная и маска удачно выбрана, но Шекли здесь немного не в своём репертуаре.

*) Возможно, это как раз и есть такой случай, после которого кое-кто не просто лишится работы, но и присядет на приличный срок.

**) Реактивный самолёт при такой скорости струи мог бы двигаться по дорожкам аэродрома даже и против не слишком сильного ветра, но кому нужен такой самолёт?! Вопрос о том, какие специалисты изучали планету и строили на ней станцию, отчасти проясняется. Но Клейтон в их число не входит. Очевидно, что он понятия не имеет о реактивных двигателях, но к нему и претензий быть не должно, у него просто другая специальность. Но, с другой стороны, профессионал такого высокого уровня с таким ограниченным техническим кругозором — это, согласитесь, нонсенс.

PS. В классификаторе пункт «контакт» не отмечен почти никем, хотя это в рассказе очевиднейшая вещь. Наоборот, пункт «стихийные бедствия/природные катаклизмы» встречается почти у всех. Но нельзя применять к инопланетным природным явлениям земные шкалы. Сильные ветры на планете нормальное явление весь год, а ещё там бывает сезон бурь. Местный житель по имени Сманик так и говорит: «Лето кончилось. Теперь надо искать спасения от ветра, от сильных зимних бурь.» Так что катаклизм весь впереди, а кратковременное усиление ветра чуть не окончившееся гибелью одного из наблюдателей определяется Смаником как умеренное. «Ничего опасного, но немного неприятно для прогулок под парусом.»

Incnis Mrsi, 11 мая 2020 г. в 16:58

Социальная комедия, но поверхностная, без сложных смыслов (таких, как в нашей «Кин-дза-дзе»). Плохо проработанный мир. Неправдоподобная тупость Гудмэна — ну пускай он технарь, а не социал-проныра, но настолько не понимать, в какой переплёт попал? Отсутствие сколь-нибудь достойной таких потуг _интриги_ на Транае, показанном как (гомео)статичная декорация.

Достоинство по сути лишь одно: настойчиво деконструирована утопия. И даже не какая-нибудь конкретная, а мечта об идеальном обществе вообще. Причём выполнено характерно американскими сюжетными ходами и с пронизывающей всё идеей персональной ответственности — ни один советский писатель даже в стол такого бы не написал, т. ч. культурный барьер во всём блеске.

amak2508, 22 декабря 2019 г. в 11:40

Открывая очередной рассказ Шекли читатель уже автоматически настраивается на что-то легкое, увлекательное, возможно чуть шутливое. «Академия», увы, ничего этого ему не даст: серьёзная, тяжелая, несколько нудноватая антиутопия с вполне предсказуемым финалом.

Сразу надо сказать, что ничего нового Роберт Шекли тут не изобрёл: цивилизация статуса с какой-нибудь могущественной надправительственной организацией, безжалостно преследующая любого, кто хоть немного выбивается из прокрустова ложа разрешенного — тема у фантастов довольно популярна. Видно поэтому автор и решил несколько сменить акценты в повествовании — в рассказе его больше интересует психология жертвы, человека, уже понимающего, что ему так или иначе всё равно придётся познакомиться с загадочной Академией, но всё еще делающего судорожные попытки этого избежать.

Получилось очень неплохо, главного героя искренне жаль, но вот финал....

mputnik, 24 ноября 2019 г. в 14:09

Шикарный пример «еслиБыДаКабызма». Ничем не ограниченный полёт творческой фантазии Мастера, то бишь — выдумка чистой воды, НО оформленная литературно так, что воспринимается «на одном дыхании». Лихо, адекватно, умнО — короче, почти «витринно» в стиле Шекли. И мысль основная — аки бриллиант, искусно огранённый: «...нам не дано предугадать.., не только как наше слово отзовётся, но и как все прочие нестыковки «на ровном месте», связанные с нашим незнанием чего-либо — выйдут нам боком, что они безвозвратно испортят, и что — сделают невозможным в принципе...».

Разница в метаболизме в частности, и в химизме тела вообще — это не трагедия. Достаточно вспомнить сцену из классики, где участники первичного контакта осознают, что полноценное общение невозможно в принципе, поскольку — при полном внешнем сходстве двух рас — у инопланетян биология и химия организма оказывается основанной на поглощении фтора, а не кислорода. Это — как бы жаль.., но — не более того, горя никакого нет.

Здесь же, у Шекли,общение УЖЕ идёт, то бишь — необходимые проверки (поверхностные) УЖЕ проведены, процесс взаимодействия уже набирает обороты. Но... одна из сторон, понимая пролезность контакта, пытается скрыть его (контакта) невозможность. Вернее — пыталась.

Вот ЭТО — да, трагедия. Как говорится — «...хотелось как лучше, а вышло — как всегда...». А это уже не какие-то там инопланетяне, это — наша, сермяжная мудрость. Кто не знает — это цитата (знаменитая) одного из премьер-министров России.

Вот такие дела

mputnik, 23 ноября 2019 г. в 18:31

Шедевр Фантастики. Один из лучших рассказов Мастера. Текст, по отношению к которому вполне уместнен шильдик «Таким был Великий Шекли».

Вряд ли кто может сравнится с ним в ЭТОЙ нише (ироническая твёрдая НФ). Дар такой был у человека — дар Божий. Ничем иным объяснить эту совершенно обалденную притягательность — просто невозможно.

Классик — он и в Африке классик

AlisterOrm, 01 ноября 2019 г. в 00:39

Да, если бы всё было бы так, жить стало бы проще... маленький демон, питающийся негативом, именно он отвечает за то, что люди ведут себя как скоты, ссорятся, говорят непоправимые и невозможные вещи...

Можно было бы такого Жруна раз — и укротить, отправить куда подальше,чтобы не мучил приличных людей. И всё... Мама с папой снова любят друг друга, садятся за стол, и всё у них хорошо.

А кот, паразит, даже не подошёл.

AlisterOrm, 30 октября 2019 г. в 23:38

...Пространство веры?...

Нет, Шекли определённо хорош. Как устроено наказание в местном аду, которое дают грешнику? С одной стороны, ему дают веру, что пытка может иметь конец, что после бесконечных километров пути, миллионов взмахов меча, мириадов взмахов альпенштока человек может одержать победу в своём испытании. Но — ему в сердце невзначай бросают и зерно сомнения. Человек в сером, эмиссар Ада, не знает на самом деле, имеет ли испытание хоть какой-то конец, или нет, отмахиваясь от любых точных ответов.

...И когда человек, например, плывя в лодке, испытывает пытку покоем, он может плыть бесконечно. Его сила воли и вера будут с ним, но путь не будет иметь конца. Тогда семена сомнения, заложенные в разуме, дадут рано или поздно свои всходы, и грешник сломает собственную веру... Для того, чтобы сразу познать горечь поражения, ведь именно в этот момент могло исполнится его заветное желание — окончание пути...

Однако этого не случится. В этом и весь смысл кары. Стремление к тому, чего ты не сможешь достичь никогда, с постоянной червоточиной в сердце.

Error, 06 июля 2019 г. в 21:18

Шекли, в отличие от многого сонма талантливых авторов, писатель не идей, а тем. В каждом следующем своём произведении, — а он прекрасный мастер малой формы — он предлагает и разрабатывает очередную тему, при этом с особой иронией и сарказмом. Вот и в этом рассказе Шекли показывает тему принебрижения ко всему чужому, иному, определённого вида шовинизм и расизм. При этом обращает внимание на то, что люди наживы пойдут на всё лишь бы заполучить необходимое и желаемое. Совершенно при том забывая о эффекте бумеранга и неучтённых «факторов Х», которые невзначай, словно кат кармы, возвращаются к ним.

Довольно сносный и лёгкий в прочтении рассказ. Финал так же предрекаемый. Но весь смысл не в том, как всегда у Шекли, а в рассмотрении темы и стёба над ней.

Angvat, 23 мая 2019 г. в 08:33

При всем уважении к автору произведение получилось крайне среднее, возможно, даже слабоватое. Оригинальный рассказ был эдаким забавным пустячком, с четкой, пусть и предсказуемой развязкой. Здесь же плюс-минус удалось только начало, где показан еще один эпизод охоты. Дальше же начинается какая-то тягучая мелодрама, с нелепыми поворотами, излишней затянутостью действа (автору традиционно не слишком удается работать с крупной формой) и нереалистично-слащавой концовкой. Да и сам показанный в произведении мир, разрастаясь, начинает казаться все более абсурдным. От полного фиаско произведение спасают лишь неплохой язык да юмор автора, которые, как всегда, на месте.

В общем, и у великих бывали проколы и неудачные возвращения к уже пройденному.

Zlata.24, 12 февраля 2019 г. в 09:19

О, да! Эти чертовы бабы способны влезть на мужскую территорию и испоганить им все развлечение! — примерно так можно выразить основную мысль рассказа.

Идея с узаконением насилия не нова, но преподнесена достаточно аргументированно. Если после первых строк о жертве и охотнике выступали неприятие и отторжение, то после популярного объяснения правил введенной игры уже появились азарт и интрига. Последняя, правда, быстро закончилась, т.к. единственный минус, из-за которого рассказ не дотянул до высшего балла — очевидная предсказуемость развязки.

И все же, настроение неуловимо поднялось, как ощущение от хорошо проделанной работы.

Яр Родин, 09 января 2019 г. в 22:21

«Десятая жертва» — динамичный боевик, который читается на одном дыхании. В романе изрядное количество юмора, в том числе и довольно чёрного. И думается мне, что роман не так прост, каким может показаться.

В ходе повествования Шекли изучает проблему насилия. Действительно ли стремление убивать себе подобных есть неотъемлемая часть человеческой натуры? И приходит к выводу, что нет в человеке никакой склонности к насилию, которая была бы заложена самой природой. Зато реалии мира свидетельствуют, что Охота — основа целой индустрии, во много раз превосходящей современные военно-промышленные комплексы. И этой индустрии выгодно внушать людям, что насилие — норма.

Роман — захватывающий боевик с «двойным дном» — оставляет после себя сильное впечатление. Особо сложных и глубоких размышлений тут нет, но и нужды в них тоже не возникает.

zarya, 03 января 2019 г. в 14:03

Сдаётся мне, что мораль у рассказа всё-таки есть. И вот она: если существует на свете какая-нибудь Истина с большой буквы, то откроет её не религиозный иерарх, не мистик и не доктор наук. А вот такой парень: может, и не семи пядей во лбу, зато добрый, открытый, честный, стремящийся к новому и всегда готовый помочь. Возможно, это и есть та Истина, которую стремился донести до нас Шекли.

Ну и, конечно, позабавила перекличка между конкуренцией марсианских учёных за дефицитную аппаратуру и суетой вокруг ульмотронов в «Далёкой Радуге» Стругацких. :)

Red Destroyer, 01 июля 2018 г. в 20:39

К сожалению, это проходной расказ Роберта Шекли. Ни закрученного и захватывающего сюжета, ни неожиданных поворотов, ни какой-то философии и морали, ни знаменитых шеклевских юмора и стиры, за которые мы так его любим. Расказ пислался в самом начале писательской карьеры (1953 год), и, хоть мы и можем увидеть кое-что из тех приёмов, которые впоследствии прославят писателя на весь мир, этого мало для хорошего произведения.

Если отбросить единственный фантастический элемент, то

Сюжет рассказа примитивен донельзя, а сам рассказ читается без интереса. В общем, можно было лучше (к примеру, показать на действиях главного героя, что он действительно хорошо знает свой город, а не просто потому, что «город маленький»).

Неубедительно.

dao8571428, 08 января 2018 г. в 14:20

Странно было встретить в комментариях такую серьезную критику. Это же очень простой и подчеркнуто расслабленно-несерьезный рассказ, даже смешной. Автор не задавался целью обрисовать сложное устройство общества, пережившего ядерную зиму: любая нелогичность и прореха в «матчасти» — намеренное упрощение, допущенное для того, чтобы не затягивать рассказ с таким явно абсурдно-юморным финалом. Именно это «воззвание» в конце компенсирует ВСЁ. Это задумывалось, как анекдот, так что как к анекдоту и нужно относиться к данному произведению — а вовсе не как к постапокалиптике.

Angvat, 27 декабря 2017 г. в 14:09

По моему скромному мнению, квинтэссенция творчества автора. Фабула у всех историй проста – два неудачника хотят быстро обогатиться, находят для этого вроде бы надежный способ, но что-то идет не так. Так в чем же прелесть этих историй? В том, что они хорошо написаны, быстро и емко доносят до нас свою основную идею, вполне себе забавны и обладают ироничным финалом. Все, как надо, все на месте, ни прибавить, ни убавить. Это юмористической фантастика в полном понимании этого термина. То есть это и правда фантастика, и она правда смешная, а представляет из себя не просто наборы топорных отсылок и плоских шуток, коими нас так любят потчевать современные авторы. Которая к тому же так и осталась небольшим циклом рассказов, а не выродилась в очередную вымученную опупею. И высшую оценку мне не давал поставить лишь тот факт, что и на солнце бывают пятна. Большая часть рассказов автора – маленькие шедевры. Большая, но, увы, не все. Некоторые истории, как например «Замок скаггов», на мой взгляд, все же смотрятся более блекло на общем фоне. А хотя, демоны Призрака 5 с ним, с этим фактом. Все же держи автор высший бал, заслужил по совокупности заслуг.

Dan-Master, 30 ноября 2017 г. в 15:25

Ранний Шекли всегда прекрасен, с удивлением нашел рассказ который не читал и конечно же «проглотил его» . Изумительно. Жаль лишь одно — мало . И более ни кто не рождает столь прекрасные литературные жемчужны как Великий Роберт Шекли. ( теперь понятно откуда взялось пресловутое инфракрасное смещение Хаббла в нашей вселенной) )))...

igor_pantyuhov, 06 ноября 2017 г. в 19:04

Сильно. Особенно в части про котов. Очень на них похоже. Эгоисты они все))) Автору так удалось хорошо навеять атмосферу мистической безнадеги), что аж за душу берет. А потом взял и снова все свои юмором разукрасил в радужные краски. 10/10

Oreon, 01 ноября 2017 г. в 00:26

Тут мы имеем крутую фантастику с массой идей, позже обильно разработанных другими писателями, динамичный, без остановок, сюжет и дешёвую мелодраму, особенно в концовке, в одной упаковке. В целом мне показалось чуть послабее, например, «Цивилизации статуса», где-то между семь и восемь. Но решил остановиться на оценке 8, что-то мало мне в последнее время хороших произведений попадалось, а может просто заскучал за фирменным Шекли.

Субъективно произведение достаточно небольшое и я бы его отнес к повестям, даже немного удивился его статусу как романа. Возможно просто чтение идёт быстро, что не даёт ощущения увесистости тома. Чувствуется влияние навязчивой для Шекли идеи охотника и жертвы, я бы даже условно включил данное произведение в соответствующий цикл. Надо сказать, что сама идея узаконенной охоты на жертву мне не симпатична, но здесь она не центральная, а одна из нескольких сюжетообразующих. Просто герой попадает в будущее, а этот мир близок к мирам упомянутого цикла. Герою выпадает побывать как в роли охотника, так и жертвы.

Сюжет весьма закручен и составляет несколько слоёв, мне даже чем-то напомнило Хайнлайновский Уроборос, когда ясный вроде бы сюжет, в одно мгновение несколько изменяет угол зрения на то же самое событие. Шекли упаковал в своё произведение массу идей, но центральной остаётся идея жизни после смерти. Здесь она обыгрывается с разных сторон, выдвигается много версий, что может ждать человека на той стороне. Но все они технологичны и обходят религию стороной, я согласен с утверждением о бездуховности, абсолютной. В будущем человек сможет купить себе бессмертие имея много денег или купить другое тело и пожить ещё, или устроить резню посреди города, чтоб обставить более красочно свой уход в бессмертие.

Понравилось авторское объяснение таких издавна тревожащих людское воображение понятий, как зомби, духи, приведения, полтергейст и т.п. Это, наверно, самая реалистичная концепция из тех, что мне встречались. Само будущее не понравилось, а концовка своим мелодраматизмом оставила лёгкое разочарование.

Error, 30 октября 2017 г. в 12:53

Весьма своеобразный взгляд на проблему Искусственного Интеллекта (ИИ). Но как всегда по — шеклиновски, с сатирой и юмором, и где — то даже стёбом. ИИ у писателя не просто, чисто логически тупой автомат, со своим тупоумным разлагольствованием и маразмом, но и с эмоциональными окрасками и отклонениями. Довольно хорошо, как для 1955 года, можно сказать даже, супер!

Жаль только, лично для меня, читать было уже скучновато после прочтения первых сцен, так как оказывается, что телевизионную постановку я уже видел, и знал уже всю фабулу произведения заранее — как жаль! (Была в своё время такая передача, Просто фантастика, если не ошибаюсь в названии. Вёл её лётчик — космонавт Гречко. Весьма дельные постановки были, да и актёрский состав не слабенький. И всё это в начале 80 — х.)

SHWY, 10 июля 2017 г. в 12:33

Одно из лучших из лучших произведений мировой фантастики и у Шекли в частности (в ряду с такими рассказами как Заяц, Форма, Академия, Запах мысли и др.). Шекли здесь ничего не пропагандирует, не воспевает унификацию и отсутствие свободы. Он говорит, что предназначение человека, его место в природе никому не известно и в первую очередь ему самому, и кто знает, что ждёт человечество впереди.

AlisterOrm, 03 июня 2017 г. в 23:57

Здесь Шекли умудрился меня удивить, написав на диву романтичный рассказ. Астронавт Джошуа Бернстейн прилетает на тот самый Марс, который нам хорошо знаком: безжизненный кусок красно-рыжего камня, без капли воды и пригодного для дыхания воздуха. Суровый, жестокий и предельно реалистичный мир враждебного космоса...

И тут — другое... Лёгкая, воздушная мечта об ином мире. О древних угасающих марсианских городах с хрустальными шпилями, о новом, открытом и приветливом мире-соседе, где можно даже загорать под прохладными лучами Солнца, где люди всегда смогут найти приют, если с домом случится беда. Красивые и печальные сказки о Марсе, Брэдбери, Берроуза, Кларка Эштона Смита, Желязны... Они ушли, остались мечтой — и мы можем только любоваться холодным и жутковатым соседом...

Но так хочется, чтобы мечта ожила. Точнее — чтобы она не умирала. Мечта о добром соседе Марсе, так похожем на нашу матушку-Землю... И «The Other Mars» является своеобразным маршем вслед уходящей, но живой мечте.

А ведь я никогда не читал Брэдбери, и даже потянуло на «The Martian Chronicles» — уж больно красиво написал об этом Шекли.

AlisterOrm, 03 июня 2017 г. в 01:55

«Привет, Боб. Ну что, опять не слава Богу?»

«Да рассказ, язви его!»

С этого ироничного диалога большого мастера рассказа Роберта Шекли с самим собой я и начинаю маленький марафон по его творчеству. Эссе, конечно, замечательно, поскольку с большой долей юмора и самоиронии раскрывает тайную писательскую «кухню», показывает муки творчества и личность, стоящую за каждым произведением. Как сломать свою лень, заставить поднять себя с дивана и заставить творить? Ответ Шекли прост: просто берите и пишите, но сначала поймите, что вы хотите сказать, какой вопрос вы задаёте самому себе? Вот именно это чаще всего начинающие писатели игнорируют — нужно иметь то, что хочешь сказать людям...

Сказочник, 28 февраля 2017 г. в 09:22

Не понравился как первый роман, так и второй. Да, есть забавные моменты, есть пародии и сатира, но как-то все либо слишком поверхностно, либо в другой плоскости. Для меня Шекли остается величайшим мастером короткого рассказа. В романах он теряется, как это ни прискорбно. А этот роман вообще — просто сотканная воедино записная книжка со скетчами будущих рассказов.

mr_logika, 25 февраля 2017 г. в 23:33

Рассказ этот на первый взгляд простой, но при всей простоте, как обычно у Шекли, многослойный. Службу он, разумеется, не придумал. Она является необходимой составляющей в структуре любой уважающей себя мафии.* Сюр в рассказе в том, что изображена работа вполне легальной, но не афиширующей** себя спецслужбы, которая самостоятельно подбирает себе клиентов. Агенты СЛ не прикидываются каким-нибудь там горгазом, работают открыто и, предлагая заказные убийства, пользуются визитками, как вполне респектабельные представители крупной фирмы, возможно, даже получающей небольшие дотации из государственного бюджета. Кстати, очень интересный вопрос (один из совершенно неуместных, которые, тем не менее, продолжают возникать у тех, для кого Шекли трудный Автор) — это «что же в итоге стало с главгероем»? С тех пор пролетело десять лет, и, возможно, отзывист узнал за это время ответ, ещё раз прочитав название рассказа, либо в наказание за подобные вопросы сам был ликвидирован. В данном случае недвусмысленный ответ дан в рассказе Автором — клиент бесследно исчез, перед смертью пытаясь сообразить, кому же собралась звонить его жена.

И последнее — по поводу предсказуемости концовки рассказа. Итоговое мнение отзывистов звучит весьма своеобразно: «Концовка предсказуема, с этим нельзя поспорить, хотя, зная Шекли, концовку предугадать сложно.» (Здесь в одной почти дословной цитате я объединил для большей наглядности высказывания разных людей). Чтобы прийти к правильному выводу, я бы посоветовал читателям обратить внимание на то, что Шекли не даёт в рассказе ни малейшего намёка на то, что причиной разлада в семье ГГ является именно его поведение/характер***, а не поведение его жены. Поэтому концовка становится предсказуемой только почти в самом конце.

*) В связи с этим не могу не отметить, что среди отзывистов определённо присутствуют люди (один, как минимум, причём, назвавший этот рассказ глупостью, забыв о теории относительности), близкие к хорошо информированным кругам. Но чтобы в каждом городе! Трудно поверить.

Другое дело — то, что имело место в нашем советском прошлом, когда общесоюзная СЛ работала с невиданным размахом действительно в каждом населённом пункте. Но у них был несколько иной (хотя и в чём-то сходный) принцип отбора клиентов.

**) Высказанное кем-то мнение, что у нас телефон такой службы есть в любом справочнике, это либо следствие недопонимания авторского замысла, либо имелась в виду неотложная помощь, т. е. это был такой черноватый, в духе Шекли, юмор. Других предположений у меня нет.

***) Если уж семейная жизнь такова, что добро приходится делать «скрепя зубами» (тоже цитата из чьего-то отзыва), то не надо его делать совсем; а лучше переключиться на кого-нибудь другого.

mr_logika, 24 февраля 2017 г. в 00:55

Некоторые из писавших об этом рассказе задавали в отзывах естественный вопрос — что же такое этот лаксианский ключ, с чем его едят — а все остальные об этом только подумали. Философская начинка рассказа вполне сопоставима по глубине с инструкцией по эксплуатации (ИЭ) аппарата, ведь любая ИЭ имеет отношение к философским аспектам проблемы взаимоотношений человека и машины. К этому трудно что-либо добавить, не повторяя написанное другими, но меня тоже заинтересовала загадка лаксианского ключа. Заинтересовала не только как профессионального читателя, но и как инженера-электромеханика. Между прочим, из двух ГГ рассказа один химик, а другой эколог, и совершенно очевидно, что им необходим третий компаньон. Как говорят в далёком будущем, Вселенная Троицу любит.

Вернёмся от наших баранов к основному вопросу Лаксианской философии. Итак, что есть Ключ? Несмотря на отсутствие инженерного образования*, Шекли, как мне кажется, понимал, какой простейший вопрос задаст читатель (особенно, если он подросток да ещё и любознательный), и спрятал в рассказе почти прямой ответ на него. Цитирую: «Арнольд повернул какую-то рукоятку. Производитель заворчал.» После этого Арнольд нажимает «Кнопку Номер Один» и Производитель начинает выдавать продукт, постепенно выходя на проектную мощность. А вот и момент истины — любой достаточно сложный аппарат сначала подКЛЮЧается к источнику питания**, и только после этого (иногда требуется время на прогрев) запускается в работу. Так и здесь. После нажатия кнопки «в машине что-то звякнуло, послышалось ровное гудение». Вскоре посыпался порошок, артефакт заработал. Ключ это рукоятка. Лаксианского она производства или сделана в Китае, неважно. Важно только то, что для отключения машины надо повернуть рукоятку (ключ) в обратную сторону. Иногда, предварительно потянув её на себя, о чём догадаться может далеко не каждый. Не сообразили ребята. А ИЭ часто (даже очень часто) пишутся теми, кто сам знает, а объяснить толком не умеет. Письменно не умеет, а показать-то, конечно, покажет. Старик Джо это понимал и с осторожностью относился к инструкциям в отличие от коллектива фирмы «ААА-ПОПС». Шекли не был инженером, но это не мешало (а, скорее, помогало) ему создавать шедевры. И не имело никакого значения, как оказалось в ящике абсолютное оружие, что такое «крутяк», или что значит «дварковать влендишным способом» (может быть, это какая-то разновидность сепуления?) и т.д. и т.п.

А что произошло на планете Мелдж, это отдельная тема, вероятнее всего, связанная с общим угасанием на ней Старой науки.

*) Итогом окончания технического колледжа было у Шекли осознание, что его призвание не лежит в технических областях человеческой деятельности.

**) В переводе Ю. Эстрина («Индетерминированный ключ») Арнольд говорит: «Её не надо ни включать в сеть, ни смазывать, ни обслуживать.» В переводе А. Корженевского сеть не упоминается.

Что касается рукоятки, то у Эстрина: «Арнольд рассеянно кивнул и повернул диск на панели. Изготовитель сухо кашлянул.» Получается, что мой отзыв был бы в случае «Индетерминированного ключа» несколько иным в частностях, но прежним по сути.

Переводчики не перестают удивлять — всё-таки диск и рукоятка не одно и то же.

Но ещё круче — перевести Laxian, как Индетерминированный (!). Перевод Корженевского явно предпочтительнее.

PS.1 Не перестают удивлять и участники классификации. Так много народу не обратило внимания на то, что действие рассказа происходит в основном в Америке, что в итоге получилось «вне Земли».

А как можно этого не заметить?? Remember Мелдж.

Muzzy29, 14 декабря 2016 г. в 22:11

Отличная фантастика.

Мир наоборот. Люди в нашем мире хотят жить любой ценой: умереть(если нет выхода), воскреснуть, снова умереть и так до бесконечности.

Шекли же показывает что может быть с человеком, когда его лишили смерти. Он стремиться к ней, добивается ее, хочет покоя... и все равно ее не получает.

Надо быть осторожными в своих желаниях, ведь мы сами часто не знаем чего хотим)

Muzzy29, 11 декабря 2016 г. в 20:46

Роман интересный и нестандартный, смелый. Однако такие романы всегда на любителя

Юмор интересный, яркий. Оригинальными идеями автор разбрасывается как Дед мороз на новый год конветами..

Первая четверть романа вообще отличная. Особенно понравились диалоги ГГ с марсианским сыщиком))

Однако после первой половины романа от книги начал уставать, подутомила его витиеватость фраз, которые изливались с завидным постоянством.

А ближе к концу Шекли, как мне показалось, перегнул палку с событиями в Искаженном мире. Однака конец удался, заставив задуматься и улыбнуться..Кстати мне он напомнил фильм «Начало»

Хотя и очень известная, однако не лучшая вещь данного автора. Оценка 7

romanpetr, 05 декабря 2016 г. в 00:59

Прекрасная, разудалая социально-психоделическая вещь от маэстро Шекли. Имел честь и удовольствие прочитать еще в конце 80-ых! Тогда просто дух захватило от необычных новшеств и веяний — это было нечто самобытное и необыкновенное. И вот, как недавно выяснилось все мы были ознакомлены с журнальным вариантом повести, немного погодя переработанной в роман. И чудо совершилось — посчастливилось увидеть сею вещь в расширенном варианте ! И не только пощупать, но и прочитать! Новый перевод под руководством «Зе Краггаша» (похоже жив курилка где-то!) весьма неплох и пестрит новыми изъяснениями и слово-выражениями — практически полностью отличаясь от блистательного перевода Н.М.Евдокимовой (для информации: в повести 26 глав, а в романе — 33 ).

По роману можно же сказать, что Шекли был оригинален и прозорлив — ведь путешествие через обмен разумов в далеком будущем — идея далеко и не бредовая, хоть в ней и заложена частица вздорного авантюризма с долей скепсиса, но возможность такого путешествия притягивает. Ведь лучше один раз увидеть, чем семь раз услышать! И поверьте из этих «семи миллиардов повес» всегда найдутся отважные первопроходцы, поклонники дальних путешествий, ученые-исследователи, да и простые авантюристы-любители острых ощущений.

Марвин Флинн — главный герой — конечно удивляет своим поспешным поступком, но и его понять возможно: молодой человек, живущий в захолустье, где нет никаких изменений вырывается за пределы чего-то обозримого и получает уникальную возможность побыть в шкуре марсианина, если бы не небольшой подвох...Дальше , я думаю, многие знают во что это вылилось и нужды пересказывать нет необходимости...

Но я должен выделить особый склад ума автора, его остроумие, манеру шутить , привлекая некоторый философский контекст в свои произведения — ведь все это и есть удивительный Роберт Шекли!

Mendax, 10 июня 2016 г. в 02:17

Просто бесподобный рассказ на общесобирательную тему «Горе от ума». Кто бы мог предположить, что разработанный лучшими мозгами человечества, могучий и надёжный «Протект», который в теории должен уберегать главного героя от всех мыслимых и немыслимых опасностей, на самом деле превратится в его персонального дьявола.

Наверное, один из лучших рассказов Шекли. Настоятельно рекомендую)

Нескорений, 24 мая 2016 г. в 08:55

Данная повесть входит в состав второй антологии межавторского проекта «Боевой флот». Сразу скажу, что произведение в целом понравилось, хотя на уровень шедевра и не тянет. После знакомства с пародийными космооперами автора было интересно, как он себя проявит в более-менее серьезном произведении, не высмеивающим жанровые штампы. Что тут сказать — автор остается верен самому себе — хороший юмор, которого могло быть и побольше, нехватка динамики и спецэффектов, зато интересная ксенофантастика и раскрытие заявленной в заглавии темы предательства с необычной стороны. Приключенческого элемента явно не хватает, сюжет периодически провисает, автора интересует психология персонажей, он пытается разобраться в мотивах противостоящей землянам расы халиан изнутри, вместо злобных агрессоров показать созданий, которым тоже не чуждо понятие чести, верности данному слову, способных на крепкую дружбу, умеющих видеть в противнике не только кусок мяса, но и разумную личность.

Через две тысячи лет после крушения Последней Империи, объединявшей тысячи планет под властью Земли, человеческая раса создала Альянс на страже интересов которого стоит Боевой флот. В Альянс входит более 300 планет, каждая со своей культурой и традициями, неизбежные противоречия забываются перед лицом страшной угрозы вторжения чужеродной расы халиан представители которой напоминают гигантских хорьков и сражаются с яростью скандинавских берсерков. Флот готовит масштабную операцию по захвату планеты Цель, которая считается основной базой халиан. Возглавить высадку на Цель предстоит десантным отрядам с планеты Пердидо, предводитель одного из отрядов — наш главный герой — капитан Иуда бен-Иуда. Жители Пердидо считают себя потомками десяти потерянных колен Израилевых, хотя земные иудеи не признают их соплеменниками, ссылаясь на то, что колонисты не соблюдают обрядов и традиций, не владеют Торой и Талмудом.

Очень забавно автор описывает еврейский вопрос, жаль, что юморное начало не получило продолжения — впоследствии главный герой лишь изредка будет отпускать характерные шуточки и изречения. Слабое место повести — спецэффекты и описание масштабных сражений. По сути глобальная битва запланирована всего одна, но автору откровенно не интересно разрабатывать тактику и стратегию участников конфликта — серьезная боевая операция вызывает меньше интриги и напряжения, чем какой-нибудь налёт американских десантников на тихую вьетнамскую деревушку. Наземная операция описана очень скупо и скучно, а о космической баталии упоминается лишь вскользь для отписки. Хотя, конечно, сложно было в этом плане ожидать от автора иного, боёвка — не его конёк. Повествование существенно оживляется, когда речь заходит об описании внеземных цивилизаций: аборигенов Цели — птицеподобных нидийцев и врагов человечества — халиан.

Социальная структура, обычаи и менталитет нидийцев описаны неплохо, особо углубляться в тонкости не позволяет объем произведения, но различные интересные фишки нидийского мировосприятия автор умело вворачивает по мере развития сюжета. Описание социума халиан получилось ещё лучше — автор постепенно знакомит нас с их миром, мифы, сложившиеся вокруг столь опасного врага, если не развеиваются, то значительно теряют свою кровожадность. Поневоле задумаешься — а так ли уж эти халиане хуже людей — основная масса наших соплеменников тоже не блещет умом, склонна к проявлениям агрессии, трусости и безрассудства в определенных ситуациях. Интересна расовая психология халиан, автор постарался сделать её оригинальной, но при этом не переходящей границы возможной достоверности. Особой глубины в персонажах повести не чувствуется, но некоторые способны вызвать симпатию. Добавить бы ко всему ещё побольше действия, увлекательной событийности и было бы просто замечательно.

Главное, что у автора получилось создать интересную моральную дилемму, раскрыть название повести в полном объеме. Предателей не любит никто, даже те кому они служат, но возможно ли создать ситуацию, когда это явление можно оправдать — это еще можно представить, и такая ситуация в повести есть. Однако автор идет ещё дальше, создавая ситуацию, в которой предательство может восприниматься исключительно позитивно, играя на руку тому, кого предают и вместе с этим не вызывая моральных мучений у самого предателя. Финал показался немного скомканным, но распутать созданный узел автору всё же удалось, повествование доходит до логического завершения без внезапных обрывов и недосказанностей. В отдельных эпизодах чувствуется фирменный юмор и легкость изложения автора, хотя это произведение из позднего периода творчества. В целом повесть можно назвать удачной, хотя рекомендовать её любителям боевой фантастики я бы не стал ни в коем случае. Эта вещь скорее подходит тем, кто интересуется ксенофантастикой, не возражает против доли юмора и с интересом воспринимает остроумные философско-психологические ситуации.

Нескорений, 24 мая 2016 г. в 04:17

Один из самых последних авторских сборников малой прозы Р. Шекли, вышедший уже в XXI веке, носит название «Странные истории» (Uncanny Tales). Это очевидная дань жанру «палп-фикшн» из которого по его собственному утверждению вырос в своё время автор. В целом сборник производит впечатление трибьюта самому себе — все рассказы написаны на средне-хорошем уровне, явные провалы отсутствуют, хотя и видимых фаворитов в составе сборника тоже не наблюдается. В нашей стране сборник в исходном составе не издавался, хотя почти все рассказы, кроме самого первого, доступны в русском переводе и выходили в печатном виде. Бодрость ума и здоровая юношеская улыбка, свойственные первым авторским сборникам, уступили место горькой усмешке и грусти о прошедшей молодости. Интересные идеи по-прежнему встречаются, но реализация зачастую страдает — автору словно не хватает запала для того, чтобы довести дело до конца и превратить замысел в подлинный шедевр. Спустя два года после выхода сборника в рассказе «Два Шекли», наполненном самоиронией, автор признает, что он уже не тот, что прежде — усохла шишковидная железа, ответственная за генерацию свежих идей и сюжетов. Шутка, конечно, но в каждой шутке, как известно, содержится доля истины.

Вступительная статья развивает мысли уже знакомого нам эссе «Как на самом деле пишут профессионалы». Написать хороший рассказ очень не просто, но оказывается, что вступительные статьи писать ещё сложнее, особенно если эта статья открывает сборник твоих собственных рассказов. С одной стороны, хвалить самого себя — нескромно, а с другой, критиковать собственные опусы тем более не будешь, если ты считаешь их достойными читательского внимания, вот такой парадокс, который автор попытался разрешить в рамках небольшого введения. В основном в сборнике представлен новый материал — рассказы, написанные по преимуществу в девяностые годы и в начале нулевых. Из ранее опубликованных работ автор включил в состав сборника две истории. «Забавы чужаков» — одна из шести составляющих сборника «Машина Шехерезады» и «Вселенский кармический банк», вошедший в состав пятого тома авторской коллекции малой прозы, изданной в 1991 году.

В череде рассказов Р. Шекли мистические истории встречаются не так уж часто, хотя то что есть выглядит довольно неплохо. Открывает сборник как раз новелла из этого ряда, написанная во время летней грозы, когда автор путешествовал на авто по Трансильвании. «Кое-что лучше этого» (A Trick Worth Two of That) — рассказ о том, как автор, его жена и пара итальянских знакомых попали по дороге в Будапешт в непогоду. Загадочный незнакомец, встретившийся на пути героев, оказался хозяином недостроенного отеля, который предложил путешественникам стол и кров. После обеда хозяин развлекает гостей беседой, рассуждая о существовании Мира Духов, который изредка проявляется в нашей реальности. После этого разговора главный герой начинает замечать, что с ним происходят какие-то странные изменения. Начало рассказа довольно ровное, но развитие темы явно буксует — почему разговор затронул только главного героя, кто такой на самом деле этот хозяин — в общем вопросов больше, чем ответов, что в данной ситуации не радует.

Многим наверняка знаком замечательный рассказ Мопассана «Орля» о вторжении невидимых пришельцев — рассказ автобиографичен и постепенно нагнетает атмосферу безумия, оставляя недоумевающего читателя гадать, что это было — реальное вторжение или игры разума в воспаленном сознании героя. В рассказе «Новая орля» Шекли решил отдать должное творению Мопассана, но получилось как-то не очень. Главный герой на лыжах добирается до уединенного шале, во время перехода он получает серьезную травму. Кое-как добравшись до пункта назначения он то ли впадает в бред, то ли действительно вступает в контакт с невидимым пришельцем. В отличие от Мопассана, Шекли интересует отношение героя к событию — в центре внимания выбор, который должен сделать человек, столкнувшийся с неведомым — сделать вид, что ничего не произошло или стать одним из тех, кто рассказывает бесконечные истории о «зеленых человечках». Концовка совершенно не интригует, автор раскладывает всё по полочкам, в то время как следовало бы наоборот напустить побольше тумана, психологизм не цепляет, накала страстей и напряжения не ощущается, об изначальной вторичности сюжета вообще молчу.

Тайна зеркал интересовала человечество с давних времен, по мнению автора, даже в далеком будущем мрачные загадки зазеркалья будут будоражить фантазию определенных персон. Мрачный рассказ с поучительным финалом называется «Игры с зеркалами». Главный герой отправляется на далекую планету жители которой научились проходить по ту сторону зеркала. Герой хочет навсегда уйти в другой мир, где, как он надеется, обитает его покойная возлюбленная. В процессе выполнения контракта местная ведьма вскрывает зловещие тайны зеркала и принимает тяжелое, но справедливое решение. Довольно хороший рассказ, но атмосфера мира будущего выглядит в данном контексте чужеродно, гораздо логичнее было бы придать истории антураж классической готики. Этот рассказ о человеческих страстях, о любви, которая сильнее смерти, и о смерти, что длится дольше, чем любовь. Всё же герой достоин если не понимания, то хотя бы доли сочувствия, ведь несмотря ни на что он любит по-настоящему и ради неё готов даже отказаться от жизни.

Времена алхимиков остались в средневековом прошлом, но, как оказалось, адепты тайного искусства магии встречаются и в наши дни. Главный герой рассказа «Магия» — ничем не примечательный американец, работающий на складе. В свободное время он практикует магию, но не афиширует свои занятия, не стремится к личной выгоде, занимаясь колдовством исключительно из любви к искусству. Всё же шила в мешке не утаишь — после того как управляющий прознал о возможностях своего подчиненного, он решил использовать способности героя в корыстных целях — сделка с дьяволом обещает солидные дивиденды, но кто-то должен за всё заплатить. Мораль истории выглядит мягко говоря неоднозначно, я думаю, что автор хотел показать, что справедливости нет, а жизнь вообще штука жестокая. С другой стороны, зачем нужны груды золота тому, кто умеет наслаждаться красивым закатом, любоваться зеленью кленов и мечтать о встрече с прекрасной незнакомкой.

Серия произведений о виртуальной античности, где продолжают существовать былые боги и герои началась с рассказа «Город мёртвых». Автор долго работал над связной концепцией, в последующих рассказах его мысль витала, не находя точки опоры, в «Лабиринте минотавра» идея выглядела уже чётче, но окончательное воплощение получилось в рассказе «Бегство Агамемнона». Здесь мы видим не отдельные наброски и отрывочные сцены, перемешанные с постмодернистскими экскурсами, но более-менее цельную картину мира. В будущем люди принимают участие в некой лотерее, победители которой переносятся в виртуальное пространство и становятся воплощением того или иного персонажа древних легенд. Джо выпала роль Агамемнона, но проигрывать один и тот же сценарий с незначительными вариациями рано или поздно наскучивает, когда приходит пора возвращаться и заканчивать игру нужно помнить, что шоу должно продолжаться несмотря ни на что, и каждая роль требует своего актера.

Внезапное откровение, которое герой получает во сне от божественной сущности — прием в общем-то не новый, подобная ситуация уже была в рассказе «Из луковицы в морковь». Главный герой рассказа «Сон о непонимании» — известный психиатр, которому во сне является Ариман, поведавший, что каждого человека окружает невидимая мембрана, вследствие чего люди не понимают друг друга даже в очевидных ситуациях. Вооруженный этим знанием и особым артефактом герой пытается проникнуть в сознание своей бывшей жены, чтобы уничтожить мембрану, вследствие которой былая любовь обратилась в ненависть. Финал немного предсказуем, рассказ философско-психологического характера, по объему небольшой и переворота в сознании не вызывает. Более интересным погружение в мир грёз оказывается в рассказе «Глубокий синий сон» — хорошая история с неожиданными поворотами, хотя и немного недоработанная. В будущем люди научились контролировать свои сны, большинство проводит во сне всё свое время. Неудивительно, что грань реальности часто теряется и сложно понять, где ты находишься в данный момент — сон или явь, жизнь или смерть — одним словом, бесконечная иллюзия.

Довольно грустный и остро прочувствованный автором рассказ называется «Увидеть Венецию в 2179-ом». Не секрет, что Венеция была одним из любимых городов автора. В его рассказе некий мистер К. хочет в последний раз посетить Венецию и заново испытать впечатления молодости, к его услугам новые способности — особая концентрация позволяет усилить яркость ощущений до предела, но подобные практики вредны для здоровья и ослабленный старостью организм может просто этого не перенести. Рассказ «Шкатулка Пандоры» — одна из вариаций на тему происхождения жизни на Земле. В незапамятные времена мир был населен бесплотными духами, которые жили в мире и согласии, но однажды в этой идиллии появляется странный ящик с пометкой «открывать с осторожностью». Конечно же искушение узнать, что внутри слишком велико...

Герой рассказа «Пленники Манитори» занимается доставкой грузов в космосе. Однажды ему приходится совершить посадку на частный астероид хозяин которого явно что-то скрывает — содержание роскошного особняка и обеспечение его необходимыми ресурсами в далёком космосе требует колоссальных средств. Докопаться до разгадки — дело принципа, а дополнительный интерес представляет очаровательная дочь хозяина Манитори. Классическую развязку автор украсил неожиданным поворотом, сделав прозрачный намёк в последнем предложении. Ещё одна попытка переложить старую сказку на новый лад — рассказ «Робот Кихот». Классический сюжет Сервантеса перенесен в далекое будущее — Дон Кихот и его верный конь Росинант здесь роботы. Благородный Дон стремится уничтожить Завод — главный оплот индустриализации, которым управляет одиозный Робо-Директор. Пародийный элемент и заложенная ирония пропали в результате перевода. К примеру, отправной точкой событий является серьёзное повреждение, которое Кихот получил в схватке с великаном Макадамом, переводчик умалчивает, что странное имя гиганта — это обычная щебёнка, т.е. падение на просёлочной дороге в сознании рыцаря превращается в поединок с монстром, но без знакомства с оригиналом рассказа уловить подобные аллюзии невозможно.

Тема контакта с пришельцами — это практически обязательный пункт программы, здесь данная проблема рассматривается на высшем уровне, в том смысле что «чужие» контактируют с самим президентом. В рассказе «Эмиссар жёлто-зеленого мира» пришелец с далекой планеты вступает в контакт с президентом, чтобы предупредить о неизбежной гибели Земли через несколько десятков лет. В установленный срок эмиссар обещал вернуться и забрать всех жаждущих спасения в безопасное место. Рассказ довольно незамысловатый, немного грустный и, что называется, заставляет поверить, что даже в толпе крикливых безумцев найдётся хотя бы один искренний и верный человек. А вот рассказ «Первый день президента» слегка напомнил фильм «Люди в чёрном» — президент Дукакис только что вступил в должность, первым посетителем овального кабинета становится спецагент, убеждающий нового главу правительства посетить сверхсекретный объект, где тайно находятся представители иной цивилизации. Дукакису предстоит принять важное решение, которое определит судьбу мира, но по ходу дела ситуация принимает совершенно иной оборот. Довольно неожиданная развязка, в которой автор по-доброму иронизирует над любителями конспирологических теорий, также намекая на возможность альтернативного развития истории.

Для писателя уровня Р. Шекли сборник выглядит слабовато — читать можно и материал воспринимается довольно легко, но все истории выглядят либо немного простенькими, либо чуть-чуть недоработанными. Ничего сверхъестественного от сборника ждать не стоит — воспринимайте его как последний поклон мастера замечательных фантастических рассказов прошлого века. Творчество Р. Шекли расширяет границы сознания, является хорошей прививкой от квадратно-гнездового мышления и заставляет поверить, что у фантазии, у свободно парящей мысли нет и не может быть никаких искусственных рамок и ограничений. Пускай поздние рассказы автора и не блещут, не искрятся отточенной иронией и тонким юмором, а зачастую вызывают ностальгию и чувство легкой грусти, но они тоже имеют право на существование. До самого конца автор продолжал творить, делиться с нами своими мыслями, переживаниями и новыми идеями. Настоящий талант сильнее смерти, а то, что рассказы которым уже больше полувека до сих пор пользуются любовью читателей и находят новых поклонников, безусловно свидетельствует меру творческой энергии, вложенной в них при написании автором.

Нескорений, 20 мая 2016 г. в 22:19

В 1991 году издательством Pulphouse ограниченным тиражом, всего 300 экземпляров, было издано пятитомное собрание малой прозы Р. Шекли. В состав первых четырех томов в полном объеме вошли восемь авторских сборников, увидевших свет в период с 1954 по 1971 годы. Вступительные статьи к каждому тому были написаны известными фантастами хорошо знавшими Р. Шекли, среди них Р. Желязны, Х. Эллисон, М. Резник и Д. Найт. Вступление к пятому тому коллекции принадлежит К.У. Джестеру, этот автор слабо известен нашему читателю, однако внес заметный вклад в формирование киберпанка и стимпанка, а также участвовал в таких крупных межавторских проектах как «Звёздные войны» и «Звёздный путь». В состав пятого тома полностью вошёл авторский сборник «Робот, который был похож на меня» (1978), а также вторая половина сборника «Так люди этим занимаются?» (1984), состоящая из малоизвестных и ранее не публиковавшихся рассказов автора. Плюс ко всему этому в заключительный том коллекции вошли 11 новых на тот момент рассказов, написанных в период с 1986 по 1991 годы — этот материал хотелось бы рассмотреть подробнее.

Заключительный рассказ из популярного цикла о Грегоре и Арнольде был написан после 30-летнего перерыва, но по остроумию и степени интереса не уступает своим предшественникам. Друзья-предприниматели получают заказ на очистку от паразитов планеты Саркан. После прибытия на место они понимают, что ситуация гораздо запутаннее, чем представлялась в начале. Всё бы хорошо, но впечатление портит тот факт, что основную идею для этой истории автор позаимствовал из своего раннего рассказа «Безымянная гора». Подход к постапокалиптике у Шекли всегда нетривиальный, вот и в рассказе «На слете птиц» мы видим скорее философскую экофантастику, хотя воплощение идеи выглядит, на мой взгляд, не совсем удачно. После ядерной войны разум и способность общаться с человеком обрели все обитатели Земли — животные и даже растения. Автор оптимистично смотрит в будущее, предполагая, что совместная работа всех форм жизни позволит начать историю с чистого листа.

Кратковременное путешествие в иной мир предстоит главному герою рассказа «Вселенский кармический банк». Гарри Циммерман, воспользовавшись полученным по почте приглашением, посещает упомянутый кармический банк, где содержатся счета всех планет, населенных разумными существами. Хорошие дела отдельных индивидов пополняют коллективный счет планеты, при необходимости очки кармы можно снять со счета и использовать для процветания своего мира, есть такой счет и у Земли, но означает ли это, что теперь в нашем мире снова наступит Золотой век? Автор считает, что человек сам кузнец своего счастья и не стоит надеяться на помощь извне, вот и в рассказе «С божьей помощью», который можно рассматривать как поучительную притчу, он укрепляет веру читателя в это утверждение. На планете Аттала достигший просветления святой удаляется для медитации в горы и становится богом. В минуты фатальных кризисов люди обращаются к своему покровителю с просьбой о помощи, конечно, сверхчеловек не может отказать своим неразумным чадам, но средства, которые он порой избирает для ответа на людские молитвы, мягко говоря, являются радикальными.

Вопрос о жизни после смерти всегда волновал человека, вот и в творчестве Р. Шекли можно найти немало произведений, посвященных этой тематике. Среди них рассказ «В случае смерти наберите наш номер» главный герой которого в результате несчастного случая погибает. К счастью, он заблаговременно успел подписать контракт с фирмой, гарантирующей, что момент перехода в мир иной будет приятным и безболезненным. Но что из себя представляет загробная жизнь — это загадка, которую каждый должен разгадать самостоятельно в свой черед. Основанный на реальных событиях рассказ «Привет из преисподней» описывает странный сон автора, в котором ему явился покойный шурин, с которым они при жизни были в довольно натянутых отношениях. Бывший родственник жалуется на свою незавидную судьбу, попутно описывая устройство жизни в аду, и просит автора о помощи. Довольно ироничный, но при этом незатейливый рассказ, который не производит должного эффекта.

Отношения мужчины и женщины — тема сама по себе непростая, а относиться ко всему этому с юмором непросто вдвойне, но у автора зачастую это прекрасно получается, как, например, в рассказе «Песнь звёздной любви». Главный герой отправляется на один из греческих островов, который по его расчетам необитаем. К своему удивлению он встречает там прекрасную незнакомку, которая утверждает, что прибыла с другой планеты. Возникшая страсть к прелестной деве приводит героя к неожиданным последствиям, этот рассказ — хорошее шутливое предупреждение всем любителям секса без обязательств. От рассказа «Гибель Атлантиды» не стоит ждать исторической достоверности, криптоисторией здесь тоже не пахнет. Автор предпринял попытку создать своего рода притчу, в которой можно было бы иронически обыграть научный метод, статистику и влияние переменных факторов на конечный результат — с поставленной задачей автор справился, но результат почему-то особого впечатления не производит.

О старых добрых временах ранних авторских сборников напоминает «Робот-коробейник по имени Рекс». В результате аварии персонального летательного аппарата главный герой оказывается в крайне затруднительном положении, которое может грозить смертью. На его счастье к месту крушения прибывает робот, занимающийся доставкой различных товаров — казалось бы, вот он — шанс на спасение, но программные ограничения, заложенные в Рекса, осложняют задачу героя до предела. Рассказ вызывает явные параллели с «Особым старательским» и «Человеком по Платону», только этот факт не позволяет воскликнуть «браво!» и отметить историю высшим баллом. Рассказ «После этой войны другой уже не будет» по началу показался скучноват, но впоследствии ситуация выправилась. После долгой борьбы власть на Земле оказалась в руках мирового правительства, сформированного исключительно из военных. Расправившись со своими земными противниками, милитаристы отправляют космическую экспедицию на поиск новых миров, потенциально пригодных для экспансии. После долгих поисков искомая планета обнаружена, но в процессе контакта выясняется странное — братья по разуму сами просят землян захватить их родной мир. Понравилось всё кроме завязки — эпизод контакта, сама идея рассказа и остроумный финал выполнены в лучших традициях автора.

Ну и напоследок несколько слов о рассказе, который оставил самые лучшие впечатления — это «Червемир». Единственная претензия заключается в том, что он сложноват для восприятия, но в целом за созданную концепцию, детальную проработку всех аспектов рассказа я просто снимаю перед автором виртуальную шляпу. Повествование ведется от лица Рона — червя, вступившего в телепатический контакт с автором. В своих монологах Рон постепенно знакомит нас со своей цивилизацией, которая с первого взгляда совсем не похожа на земную. Автору удалось описать буквально всё — научные концепции, искусство, социальное устройство и законы, космогонию, сны и философские дискуссии обитателей Червемира. Напоследок автор делится с нами оригинальной идеей происхождения и устройства Вселенной, поясняя, что на самом деле представляет собой Червемир, и где он находится. Главная удача автора в том, что у него получилось изобразить оригинальную неземную расу, но при этом показать единство всех форм разума во Вселенной.

Общее впечатление от рассказов второй половины 80-х — фифти-фифти. Половина историй особого впечатления не производит, зато другая половина доставляет изрядное удовольствие, хотя совсем без изъянов не обходится. Такие рассказы, как «Долой паразитов!», «Робот-коробейник по имени Рекс», «Червемир» и «После этой войны другой уже не будет» безусловно хороши, но в каждом есть своя проблема, будь то вторичность, сложность восприятия или же чересчур затянутое вступление. К сожалению, данный пятитомник рассказов Р. Шекли на русском не издавался, хотя большинство рассказов доступно в разных изданиях, но всё же иметь подобную коллекцию на книжной полке были бы рады многие поклонники писателя. Не так давно на русском были изданы пять авторских сборников малой прозы Ф.К. Дика, будем надеяться, что и до Р. Шекли дело дойдет, его истории не менее интересны и достойны внимания как любителей легкой литературы, так и взыскующих серьезных философских идей.

Kayle, 20 мая 2016 г. в 08:14

Главной мыслью рассказа становится неизбежность наличия разветвлённой сети шпионов в каком бы то ни было государстве. И только если это Новая Утопия — только тогда можно обойтись без этого атрибута государственности. К этому можно стремиться, как стремятся побывавшие в шкуре шпиков, но вот достижимость ставится под сомнение. Ведь планета, как место обитания главного героя, вымышленная.

kadim, 31 марта 2016 г. в 20:24

А ведь рассказ очень крут! Да, простой сюжет. Да, предсказуем. Но все равно, это типичный рассказ «золотого века фантастики». С «правильной», не очень счастливой концовкой. И самое главное, рассказ этот типичное твердое НФ, так сказать фантастика в чистом виде... Именно такие рассказы сделали из Шекли легенду.

Нескорений, 25 марта 2016 г. в 05:43

Оригинальная идея цикла впервые прозвучала в рассказе «Седьмая жертва» — чтобы избавиться от войн, нужно разрешить убийства, превратить всё это в игру по правилам. Для этой цели была разработана концепция Охоты. В рамках цикла нам предлагается проследить все этапы этого глобального эксперимента — от возникновения в конце ХХ века идеи, до ее всеобщего внедрения и наконец — почти полного запрета Охоты в конце XXI столетия. Известно, куда приводят благие намерения, вот и эта жестокая, но по сути гуманная идея — выбирается меньшее из двух неизбежных зол — на поверку оказалась нереализуемой утопией. По итогам, которые предстают перед нашим внутренним взором в заключительном романе «Первая жертва», планета превратилась в постапокалиптическую помойку — земли частично заражены радиацией, животных почти не осталось, периодически возникают страшные эпидемии неизвестных, но явно рукотворных вирусов, перенаселение обрекает человечество на голод и нищету.

Есть ли в этом вина Охоты или же просто эта концепция не смогла предотвратить неизбежные процессы? На мой взгляд, справедливо второе — последний заповедник Охотничьего мира процветает — там царит достаток, роскошь и благодать, крутятся большие деньги, толпы туристов считают это место раем на земле. Почему же тогда Охота не принесла желаемого результата по всей планете, окуклившись в пределах небольшого острова? Всё дело в том, что идеологи не учли ряд существенных дополнительных факторов — государства продолжали бороться между собой за ресурсы, следовательно войны продолжались. Проблему перенаселения Охота не решала — прирост существенно превышал незначительную убыль, которую составляли погибшие в процессе Охоты. О сохранении природы никто не задумывался, продолжало существовать всё то же общество бездумного потребления, только с упором на бытовой милитаризм — вместо новых автомобилей, холодильников и телевизоров реклама продвигала средства нападения и защиты, различные вспомогательные гаджеты для охотников.

Не учли создатели Охоты и человеческий фактор, заключающийся в том, что люди всегда ищут возможность смухлевать, обойти закон. Пока в обществе процветает необоснованное неравенство, правят блат и связи, всегда богатые будут находиться в более выигрышном положении — от суда можно откупиться, а любой компьютер заставить подтасовать результат. Даже если закон и не нарушать, экономическое неравенство дает огромное преимущество состоятельным участникам Охоты — они могут нанять несколько десятков Наводчиков, обеспечить себя лучшими средствами защиты и оружием, занять оборону в бункере, укрепленном по последнему слову техники. Совсем иная ситуация могла сложиться в случае, если бы охотникам было разрешено полагаться лишь на себя и совершать убийства либо голыми руками, либо с использованием холодного оружия. Только тогда можно было бы говорить о включении механизма естественного отбора, когда выживает не самый богатый или хитрый, но действительно сильнейший.

Также необходимо отметить, что в процессе развития идеи правила игры неоднократно изменялись. Когда концепция еще только обкатывалась и не имела общественного признания, Охотниками становились социально мотивированные люди, руководствовавшиеся мотивами мести, восстановления справедливости. Согласие Жертвы зачастую даже не требовалось, на эту роль подбирали военных преступников, продажных чиновников, террористов. Не действовало правило десяти убийств, т.е. по сути добиться окончательной победы охотник не мог. Впоследствии, когда был принят закон о легализации Охоты, правила приняли более четкие очертания. Подбор пары Охотник-Жертва стал осуществлять беспристрастный компьютер, Жертве направлялось уведомление о начале Охоты, право на Наводчика получили обе стороны игры, возрастной ценз был установлен на уровне 18 лет. Важной недоработкой считаю отсутствие психологического теста для потенциальных участников — человек сам может распоряжаться своей жизнью, но бывают периоды временного помутнения, когда индивид после тяжелого душевного потрясения начинает стремиться к смерти — такие случаи следовало пресекать.

На закате существования Охотничьего мира правила стали сложнее, что компенсировалось не всегда строгим их соблюдением. Возрастной ценз был снижен до 16 лет, наказание за гибель случайных людей во время Охоты стало символическим, а количество злоупотреблений достигло максимума. Для меня так и осталось непонятным, что же на деле дает Охотнику столь желанная победа, которая регистрируется после успешной десятой охоты. На страницах романов цикла мы не раз встречаем победителей, но они как-то не производят впечатления людей у которых жизнь удалась. Цитируя правила Охоты, автор говорит, что победитель наделяется практически неограниченными гражданскими, финансовыми, политическим и сексуальными правами. На деле же победители продолжают вести прежнюю жизнь, кроме авторитета среди других Охотников обещанных преимуществ я не заметил. Возможность реализовать свои агрессивные наклонности не принесла человечеству ничего хорошего — вместо научного прогресса и освоения дальнего космоса цивилизация вернулась на уровень Древнего Рима, только с блэкджеком и шлюхами.

Положительно отмечу фантазию автора, который постарался показать все разнообразие средств уничтожения, различных вспомогательных устройств для Охоты. Мы последовательно проследили этапы формирования общества, построенного на законном насилии и убедились в малоэффективности такой концепции. Первоначальный положительный эффект такой системы, который мы видели в «Седьмой» и «Десятой жертве» впоследствии не только сходит на нет, но и начинает работать в минус, разворачивая человечество лицом к эпохе варварства. Важно почувствовать, что при кажущейся абсурдности системы Охоты, в реальности нет ничего невозможного, то что сейчас кажется нонсенсом, через пару десятков лет может оказаться уже социально приемлемой нормой. Это будущее, которое необходимо предотвратить, и сделать это пока вполне реально, если не бояться заглянуть внутрь самого себя. Считаю этот цикл безусловно достойным внимания читателя, неравнодушного к различным вариантам ближайшего будущего и не испытывающего отвращения к сценам жестокости. Единственным слабым звеном здесь является приквел, который можно легко пропустить, ничего при этом не теряя.

Нескорений, 24 марта 2016 г. в 12:32

Заключительное произведение в цикле «Жертва» подводит итоги социального эксперимента в ходе которого были легализованы убийства. Нужно признать, что идея себя не оправдала, мир не избавился от извечных общественных болезней, не избежал апокалиптического распада. Охота вновь запрещена повсюду, за исключением Охотничьего мира — карибского острова Эсмеральда, ставшего туристической меккой, одним из последних очагов роскоши и цивилизации. Упоминается о ядерной войне между Южной Африкой и Латинской Америкой, т.н. «рыбная война», т.е. главная цель Охоты — искоренить войны — провалилась. Почему так? Ответ очевиден — идеологи Охоты не учли всех аспектов, побуждающих человечество к войне. Помимо природной склонности людей к убийству себе подобных, войны, как правило, разжигаются государствами в борьбе за природные ресурсы и жизненное пространство. Изобретение ядерного оружия позволило вести глобальные конфликты практически без привлечения живых юнитов — для уничтожения миллионов людей теперь достаточно лишь парочки кнопкодавов с ядерными чемоданчиками.

Для того, чтобы положить конец войнам, мало разрешения на убийства, к этому нужно еще добавить демонтаж всех государственных структур. Однако в этом случае исчезнет и репрессивный аппарат, который призван следить за тем, чтобы участники Охоты строго следовали правилам. В итоге политическая анархия превратит всю территорию планеты в кровавую баню, где каждый будет вести свою личную войну против всех. Ситуация складывается безвыходная, Охота — очередная утопия, грамотное воплощение которой невозможно в реальных условиях. Помимо продолжающихся войн за столетие Охоты была почти полностью уничтожена природа, появились новые смертельные вирусы, обозначился кризис перенаселения, влекущий за собой нищету и голод. Люди постепенно начали откатываться в новое средневековье, власть стала слабой, а на дорогах бесчинствуют банды грабителей и отряды полицейских, отстреливающих неугодных без суда и следствия. При этом удивительно, как человечество умудрилось основать действующую колонию на Марсе. В общем, мрачные предсказания футурологов оправдались, и действие романа происходит в постапокалиптическом сеттинге.

Главный герой — 28-летний уроженец городишка Кин-Уэлли, штат Нью-Йорк, Хэрольд Эрдман, который стремится попасть на Эсмеральду, дабы принять участие в Охоте. Его земляки собрали немного денег, дали ему старенький револьвер и благословили на дорожку, за всё хорошее он обещался присылать им половину своих охотничьих заработков. Первые десять глав представляют собой дорожное приключение, в ходе которого герой путешествует по Штатам с Севера на Юг. В одиночку ему путешествовать не придется — среди его случайных спутников окажется банда испаноговорящих бандитов и странствующий профессор. Самым ярким эпизодом этого отрезка сюжета является посещение небольшого провинциального городка в День Сезонной Распродажи. Мне сразу вспомнился блестящий рассказ «Ордер на убийство» и чуть менее пришедшийся по вкусу «Ритуал». На мой взгляд, автор отлично умеет моделировать ситуации, когда общество утрачивает изначальный смысл некогда обыденных явлений и понятий, придавая им мистико-религиозное значение, именно такую картину мы видим в сценке с Распродажей.

После прибытия Хэрольда на Эсмеральду, автор постепенно знакомит нас с правилами Охоты, которые за несколько десятилетий претерпели ряд серьезных изменений. Теперь для получения билета Охотника требуется прохождение испытания на полигоне роботов, по завершении которого кандидат получает две тысячи долларов. Успешное убийство теперь фиксируют не случайные полицейские, а специально обученные Учётчики, на основании отчётов которых принимается решение о выплате вознаграждения. Действует кодекс Охоты, но на практике его часто нарушают, наказание за гибель случайных прохожих зачастую бывает чисто символическим, Наводчики могут отстреливать конкурентов, в убийстве высоко ценится эстетическая составляющая. Также интересное нововведение — особые карты, которые иногда рандомно рассылаются участникам Охоты, например, карты предательства или вендетты. Их использование добавляет смертельным поединкам дополнительной остроты.

Роль Жертвы в этот раз предстоит сыграть 34-летнему местному жителю Луэйну Добрею, в прошлом это был талантливый охотник, но в последнее время ему критически не везет — эстетическая ценность его убийств крайне низка, поэтому ему необходим мальчик для битья, смерть которого поможет восстановить пошатнувшуюся репутацию. Обладая солидным состоянием, Луэйн постоянно жульничает, чем заставляет читателя отчаянно сочувствовать главному герою, образ которого не отличается особой глубиной. В процессе Охоты хочется особо отметить моменты, напомнившие мне об игрушке Кармагеддон, изрядно занимавшей меня в школьные годы. Инспекторы ПДД на Эсмеральде следят за тем, чтобы движение было опасным — если ты пристегнулся или ехал слишком медленно на крутом повороте, то можешь получить штраф — «безумное вождение». За сбитых пешеходов начисляются призовые очки, а один из элементов красочного шоу, предваряющего открытие Сатурналий — главного празднества Эсмеральды, напоминающего бразильский карнавал — являет собой поединок экзотических смертоносных автомобилей.

Особенно ярко полет фантазии автора ощущается в пространном описании представления в Колизее. Помимо схватки на автомобилях, автор описывает выступление клоунов-самоубийц, инсценирующих ограбление банка, гладиаторские бои пешеходов и мотоциклистов на серпоциклах, дуэль автомобиля с пешеходом, вооруженным гранатами, в искусственном лабиринте. Финальным аккордом становится Великая Расплата — смертельная дуэль двух Охотников. Финал автор, к сожалению, срезал, оборвав повествование и не представив необходимого здесь эпилога — хотелось бы в общих чертах узнать о судьбе персонажей, решении намеченного любовного треугольника — ничего этого нет. К тому же финальный поединок сильно напоминает аналогичную сцену из концовки раннего шпионского романа Р. Шекли «Агент Х или конец игры». Еще одним минусом, который при желании можно было обратить в плюс — огромное количество интересных идей, которые автор только обозначил, для их реализации формат одного романа оказался тесен, очень жаль. В целом боевик получился довольно здоровским, если вам не важен особый психологизм. Социалка присутствует в достаточном количестве, постапокалиптические антуражи также доставляют, сцены Охоты, обычаи, традиции и нравы этого жестокого мира поданы очень красочно и с изрядной выдумкой. Считаю, что произведение вышло достойным, хотя обозначенные минусы и не позволяют наградить эту книгу высокими оценками.