Все отзывы на произведения Роберта Шекли (Robert Sheckley)

god54, 15 июня 2023 г. в 16:35

Конечно, для молодежи роман не годится. У них всё впереди, они ещё бессмертные. А вот старикам в самый раз — что там впереди, за Порогом... Роман подкупает массой проблем, поставленных автором, будущее, которое описал автор, отличается от нашего времени только датой, человек был, есть и остается зверем-хищником, выживает сильнейший. Понравился текст, люблю, когда читается и не нужно коверкать слова или пропускать их, как не произносимые, он мягко журчит рисуя образы и нагоняя мысли. Роман необычен, неординарен, подлежит прочтению.

Неизвестный Ч., 31 августа 2022 г. в 08:51

«Пока я еще не нашел способа бегства с Земли, по надежности не уступающего смерти».

Роберт Шекли -- Лавка миров

Слушаю сборник «Лавка бесконечности»... Первые 3 рассказа когда-то (уж « Премию за риск» — многократно) читал, а вот «Лавкой миров» приятно удивлен. Во-первых, новый для меня рассказ, во-вторых, неожиданно печальный и лиричный для раннего Шекли, в-третьих, и через 60 лет актуальный (если не актуализирующийся, не дай бог).

hanty, 02 августа 2022 г. в 14:05

Почти 70 лет прошло, а не устарело ни на миг. Читал давно, перечитывал несколько раз. Почему-то вспоминался из рассказа мне только мальчик шпион, я считал его главным шпиком на планете. Редко удаётся в краткой форме так много граней показать.

  Представляю себе как ещё до полётов в космос и тотального «перекрёстного анализа баз данных» сегодня можно было написать такой прекрасный рассказ о том что нас ждёт. Игра слов, описание действительности, раздутость бюрократического аппарата, увеличение штатов чиновников, постоянное и назойливое вмешательство в личную жизнь, до полного её отсутствия, попытки преодоления всего этого, объяснение причин объединения людей, базиса управления, как обладание дополнительной информацией и ограничение пользования ей. Когда-то, возможно, антиутопичность и чёрный пародийный юмор про любителей всех «утюгов» на планете так и воспринимались, а сегодня? Сегодня и смешно, и плакать хочется.

С одной стороны шпиков полно (каждый смартфон это может), с другой стороны мы пока ещё не можем определить структуру, которая за нами наблюдает, чтобы направить туда «свои пожелания по улучшению качества слежки». А вот жить в стране где за пятилетку работы космослесарем, подкручивающим сфинктеры трубам на космических кораблях, можно накопить на колонизационный корабль я бы попробовал...

euthanazia, 06 февраля 2022 г. в 22:30

При прослушивании рассказа не покидало чувство испанского стыда. За непробиваемую тупость и твердолобость «поселенцев». Печальную усмешку вызывают речи о «мы хотим мира, живите в резервации, а попытаетесь пересечь границу, мы будем стрелять». Просто смех сквозь слёзы. Очередной раз подивилась мастерству иронии Роберта Шекли. Но всё же как грустно это всё... Честно говоря, хотелось другой концовки :(

vam-1970, 16 января 2022 г. в 13:05

На тему — там хорошо, где нас нет!. На тему — как может отличаться социальность общества в колонизированных мирах в от земной , нам привычной. На тему- мимоходом, правда, — супердемократия при управлении государством, возможна ли она? И самая сильная тема- как сделать вечно молодой женщину при стареющем муже -обалдеть, остроумно и находчиво. Целый букет восхитительных ситуаций. Даже перебор, но и рассказ на 40 страниц!

arcoiris, 11 января 2022 г. в 00:00

Рассказ отличный, в лучшем стиле Шекли, но тут хотел бы отметить одну немаловажную деталь. Концовка в переводе Евдокимовой (как раз ее и читал в Полярисе) оставляет в подвешенном состоянии, так как непонятно, то ли мы их, то ли они нас. Стал разбираться по отзывам, и оказалось, что Шекли урезал на самую малость (но как же влияет на весь смысл в целом!) рассказ, который назывался первоначально «One man's poison». Уж не знаю, чем он руководствовался, но по-моему оригинальный текст выглядит лучше. По крайней мере все ясно и понятно. Кому нравится недосказанность, то спойлер не читайте тогда.

   Оригинальный текст рассказа в 1953 содержал в себе такое начало до редиски:)

  They could eat a horse, only luckily there was none ... it might have eaten them first! -Они могли бы сьесть целую лошадь, только, на их удачу, лошади не было, так как возможно она бы их сьела первыми.

  И конец был такой:

vam-1970, 31 декабря 2021 г. в 12:17

Мой переход от чтения рассказов Шекли к его романам был настороженный. Не всегда романисты пишут ярко как рассказчики и наоборот. Приятно удивлен качеством романа. В нем весь Шекли неповторимый. Чтобы выделил из придумок Шекли? Это воспитание телепатически детей роботами или ИИ и внесением в их сознание Правила доноса на самого себя, если считаешь себя как-то причастным к мысли (только мысли) к преступлению. Потом доносительство на самого себя -суд на самим же собой -заключение самого себя в тюрьму и высылку на другую планету -тюрьму на верную гибель. Ужасно! Страшно! Антиутопия! Что-то похожее и творится сейчас в некоторых странах мира.

В остальном же классный боевик-детектив с интригами -загадками. Наивысший балл!! Шедевр!

vam-1970, 28 декабря 2021 г. в 10:59

Предостережение автора — вы когда-то создадите все-таки абсолютное оружие, и которое погубит всех. 1953 год — создана водородная бомба, далее — нейтронная бомба, сейчас гиперзвуковое оружие. Уже в войну вступили роботы- дроны. Прогресс к уничтожению налицо. И ведь всё это создают ученые с высоким интеллектом!!!! -профессора-академики. Они имеют развитое мировоззрение, но всё-таки создают оружие. Идеология или вернее лжеидеология разделяет и разрушает мир. Вырвался на волю вирус ковид. 5500000 уже умерло от него — да ни одна атомная бомба сразу столько не уничтожит людей.

Предсказания писателей -фантастов весьма весомы. Но кто их слушает?

vorpol, 07 ноября 2021 г. в 18:20

Мастерство писателя-фантаста это не только сформировать возможное логически увязанное будущее, но и сделать это лаконично (два булыжника в огород сказочных талмудов вроде «Дюны» и «Гипериона»). Шекли обладал уникальным талантом не только копать вглубь, но и делать это искрометно и емко. Его рассказы читаются легко, но заставляют задуматься и переосмыслять многие вещи еще долго после прочтения.

В данном произведении Шекли рассмотрел вопрос судьбы и вариативности. Для изменения будущего в правильную сторону достаточно поменять всего одно событие, казалось бы что может быть проще, но... три варианта реальности, от рыцарской кастовости до стим-панка... во всех трех действуют агенты изменения из будущего и...

З.Ы. Один из двух главных персонажей рассказа — некто Бринн. См имя основателя Гугла. Совпадение или?

artem-sailer, 21 декабря 2020 г. в 16:53

Я бы не стал называть рассказ гениальным или идеальным. Остроумно, но не более.

Абсолютное оружие — это то, что в состоянии и, по всей видимости, вправе уничтожить своего обладателя. А учитывая опыт марсианской цивилизации, наверное, можно говорить, что не только обладателя, но и создателя. Такое вот гарантированное самоуничтожение, защита от дурака.

Правильнее будет сказать, что идея интересная, занятная, но реализация подкачала — слишком просто и прямолинейно. Такое ощущение, что рассказ написан, как говорится, на коленке, на салфетке в кафе. Научно-фантастическую сторону даже обсуждать не стоит — она отдана в угоду быстрого и лаконичного исполнения.

artem-sailer, 07 декабря 2020 г. в 20:38

Вот только не говорите, пожалуйста, что во всём этом есть какой-то смысл.

Если вам нравится бессмысленная психоделия или пустопорожнее жонглирование словами и витиеватыми выражениями, то да — это произведение для вас. А так — дочитывал из последних сил, чисто для галочки, так как подумал: а вот вдруг на последних пяти страницах будет такой поворот, который расставит всё по местам и выстроит тяжёлый наркотический трип в изящнейшую и совершеннейшую гармонию.

Но этого не произошло, да и ладно, не больно-то и хотелось, если честно.

Подивился отзывам предыдущих докладчиков. Не понял, откуда столько восторга? Перевернул страницу и пошёл читать дальше.

А между тем, произведение знаковое. Ведь если я правильно понимаю, именно эта книга дала название довольно объёмной теме в фантастике. Ну, либо это просто очень удачный маркетинговый ход Шекли.

Darth_Veter, 30 сентября 2020 г. в 00:57

Что есть Добро и Зло? Могут ли два разных человека одинаково ответить на этот вопрос? Вы будете шокированы, если я скажу, что эти понятия крайне субъективны и одинаковых суждений по ним вы не добьетесь даже в пределах своего города! Чего уж там тогда говорить о других странах и народах!

Древние шумеры первыми из людей начали строить города и изучать звездное небо, но в своей общественной жизни еще во многом оставались первобытными дикарями. Приносили жертвы своему требовательному богу Мардуку, строили в его честь высоченные башни — зиккураты и ... обвиняли своих врагов в чародействе. Сейчас такое обвинение кажется просто абсурдным, но в те времена обвиняемый по закону Хаммурапи должен был броситься в реку, чтобы доказать свое честное имя. Если ему удавалось выжить, он имел право требовать смерти обвинителя. В борьбе же против демонов, которых шумеры считали истинными виновниками всех своих несчастий, все средства были хороши — от простых заклинаний жрецов до массовых убийств населения целых городов! При этом все были уверены в справедливости своих деяний.

Если кому-то покажется, что все подобные зверства происходили в далеком прошлом, приведу более свежий пример. Если женщина в мусульманской стране будет обвинена своим мужем в измене, ее следует побить камнями, даже не пытаясь разобраться в справедливости обвинения! Таков закон шариата, изначально объявляющий женщину творением Иблиса (демона зла). Как они там вообще размножаются, если считают женщину порождением дьявола? Чудеса, да и только!

Другой пример. Современная Индия — страна с наивысшей в мире плотностью населения. Мудрость и таланты этой нации хорошо известны, но большинство иностранцев не в курсе, что в этой стране действуют жесточайшие ограничения на общение людей между собой. Общаться можно только в пределах своей касты, но если тебя угораздит нарушить кастовые границы, брахманы и кшатрии будут требовать твоей смерти. Я уж не говорю про поклонников культа Кали, которая даже сегодня требует от своей паствы человеческих жертвоприношений по любым пустякам. Хочешь новый смартфон — убей неверного! Тут очень важно будет сказать, что «неверными» являются не только неверующие граждане самой Индии, но и все без исключения иностранцы. Так что, если вы попали в Индию, лучше не выходите за пределы охраняемой территории отеля! Иначе случится то, что произошло в 2008 году в Мумбаи (Бомбее).

В новелле «Чудовища» Роберт Шекли довел до абсурда мораль подобного общества. Жители некой отдаленной планеты считают себя культурными и образованными людьми, спорят о логике и морали, и, вместе с тем, считают за благо каждые 25 дней убивать своих жен. Так же поступят и с грубияном, который без разрешения перебивает взрослого. А когда опустившиеся на планету космонавты, придя в ужас от подобного варварства, просят пощадить женщин, эти «цивилизованные» монстры объявляют пришельцев «апологетами Зла» и решают их уничтожить, чтобы те не смогли «растлить» местное общество. Инопланетяне вынуждены убраться с планеты, а «чудовища» решают убивать своих женщин чаще, чтобы скомпенсировать те потери, которые им нанесли чужеземцы.

Мораль: все мы на этой маленькой планете кажемся друг другу настоящими чудовищами, потому как живем по своим собственным обычаям и законам, которые кому-то покажутся совершенно абсурдными. У арабов нет общественных туалетов, а немцев шокируют русские туристы, разгуливающие прямо по травяным газонам. За распространенный в мире жест ОК в Тунисе вас могут убить, посчитав, что вы собираетесь совратить чью-то жену, а эскимосы, наоборот, постараются подсунуть вам свою жену, если вы вздумаете переночевать у них в доме.

Следует ли соблюдать чужие обычаи, когда ты приезжаешь в чужую страну, или продолжать жить по своим? Сложно ответить на этот вопрос, если только это вообще возможно.

---------

ИТОГ: притча о том, как сложно бывает отличить культуру от варварства, и как непросто порой согласиться с известным правилом: «О вкусах не спорят».

Darth_Veter, 10 сентября 2020 г. в 00:21

Творение Шекли в псевдо-документальном стиле сразу напомнило мне мистические миниатюры Говарда Лавкрафта. Как правило, такие произведения ставят целью шокировать читателя неожиданным финалом, который подчеркивает либо непознанность мира, либо субъективизм человеческих чувств. Действия в них развиваются из вполне обыденной ситуации, но по мере раскручивания фабулы становятся всё более и более сюрреалистичными. Кульминация свершается в самом финале, как правило, даже в последнем предложении, что еще более ошеломляет читающего. В подобном стиле, например, написаны Гринтаунский цикл Брэдбери, сборник «Ночные кошмары» Стивена Кинга и «Мост через Совиный ручей» Амбруаза Бирса.

Шекли лишний раз доказывает, что в области миниатюры ему нет равных — мало кто умеет убедительно изложить вымышленную историю, раскрыв при этом характеры персонажей и их поступки на протяжении всего нескольких страниц текста. У меня лично на похожий рассказ ушло аж 22 страницы формата А4! Шекли же уложился всего в семь! Это ли не признак мастерства?

Сюжет рассказа увлекает своей магической романтикой Непознанного, что существует на зыбкой границе нашего мира с некой параллельной реальностью. Найти путь к этой реальности весьма непросто: для этого нужно тысячу раз пройти знакомым маршрутом, и лишь только тогда ты станешь различать в окружающей обстановки элементы чуждого проникновения, на которые ранее не обращал внимания из-за ежедневной суеты. Именно поэтому Элор довольно долго водит Слейтера по городу, пока тот совершенно не запутывается в знакомых улочках и начинает видеть «тайный город», скрытый от глаз рядового обывателя. Увидеть его может только человек ищущий, задавшийся определенной целью и отрекшийся от привычной реальности. К несчастью, параллельный мир Северной Амброзии застрял между эпохой расцвета древнеегипетской цивилизации и античным периодом древнегреческой истории, и его божествам требуются регулярные человеческие жертвы. Найти их непросто, но мистер Слейтер, не разобравшись в откровениях Элора, сам попадает в расставленные сети, словно бабочка-однодневка. Шекли дает нам урок: в ежедневной рутине нашей жизни мы часто игнорируем всё самое необычное, будь то волшебство или запредельная реальность, а все нестыковки восприятия просто списываем на обычную усталость или разного рода огрехи психики (например, галлюцинации). Вот поэтому у адептов Баз-Матиана всегда будут в достатке добровольные жертвы, готовые лечь на каменный алтарь.

-----

ИТОГ: рассказ о том, что излишнее любопытство иногда бывает весьма опасно, ведь, иллюзорный мир не всегда является тем райским местечком, о котором слагают легенды жители английской глубинки.

Mishel78, 20 июня 2020 г. в 12:56

Рассказ остро напомнил мне о том, что каждый из нас живёт в своём мире и попасть постороннему человеку в него практически невозможно. Потому и лавка Миров предоставляет каждому возможность попасть в свой мир, в котором самые потаённые желания материализуются.

Шекли поиграл с ожиданиями читателя, по крайней мере, с моими. Ведь я не сразу понял, что описываемые события после посещения лавки и есть материализованное желание мистера Уэйна. В какой-то степени, подробное описание жизни Уэйна даже несколько скучновато. Однако финал рассказа пробирает до самой глубины души — столь разительно отличаются миры сознания и реальный.

Шекли буквально говорит: «Смотри, человек! Ты сам творец своих миров. Цени, что имеешь, потому что другой мир может быть гораздо неприветлевее и мрачнее».

А беспечное человечество живёт и даже не догадывается, какой силой обладает его сознание. И сила эта — творение собственных миров, которое происходит даже без посещения лавки.

Mishel78, 02 июня 2020 г. в 10:32

Человечеству во все времена хотелось брать своё силой, помноженной на хитрость и стратегию с тактикой. Народы, которые обладали большей силой, покоряли более слабых, применяя самые передовые технологии и новейшие разработки в области вооружения. В принципе, это срабатывает в большинстве случаев, к тому же стоит прибавить эффект неожиданности, чтобы застать противник врасплох. В рассказе лучшее время для вторжения на новую планету — на рассвете. Тактика, которая срабатывает всегда, а у человечества большой опыт в захвате и присвоении.

Но вот в будущем, главным оружием становится не физическое, а ментально-психологическое и это, пожалуй, одна из самых интересных находок в сюжетах о покорении других планет. Битва за планету происходит в умах, в психических лабиринтах и метальных конструкциях человека и инопланетянина. И Шекли, как обычно, смог удивить столь диковинным оружием.

По сути, перед читателем разворачивается один из возможных вариантов посрамления высокоразвитого народа перед местными аборигенами, которых, как кажется на первый взгляд, можно положить на лопатки одной левой. Однако, внешнее впечатление может быть обманчиво и горделивое человечество окажется посрамлённым перед внешне примитивным народом.

Помимо этого, в рассказе есть, пусть и довольно прямолинейная, мысль о том, что сотрудничество более полезно, чем противостояние. Поэтому Шекли не откажешь в том, что он выбрал очень интересную форму донесения главной свой мысли, ведь рассказ читается на одном дыхании, так как противостояние разумов вышло очень ярким, захватывающим и запоминающимся. Ведь Роберт Шекли — мастер создавать необычных персонажей и диковинные сюжетные ходы.

mputnik, 11 декабря 2018 г. в 10:39

Зарубежная Классика, признанный Мастер жанра. В принципе, можно было бы ничего и не добавлять. Тем более, что это не роман или повесть, а короткий рассказ. Но… фантастических рассказов – много, а настоящих жемчужин среди них, таких, чтобы, как говорится, на все времена — не так, чтобы и на каждом шагу.

Своеобразное ощущение некоего реального свидетельства некоего реального первопроходца. Это – и про сам рассказ и – про впечатление о нём. Изначальные корни научной фантастики как жанра. Истоки могучей Реки Слова. Детство нового мира.

Чудо. Ей-богу

Angvat, 30 ноября 2018 г. в 09:57

В очередной раз убеждаюсь, что крупная форма – не совсем формат данного мэтра. Ему в ней попросту тесно. Его фантазия бурлит и кипит, рвется из тисков и границ форматов повести и романа, компас указывает на все новые координаты чудес, и мы вместе с автором и его персонажами опрометью несемся по различным мирам и сюжетам. По сути перед нами просто сборник рассказов с различными темами, что нанизаны на некий общий условный сюжетный стержень, в данном случае объединены общим героем. Лично мне больше всего запомнился эпизод с архитектором, что делал миры на заказ. По крайне мере идея того, что наша многострадальная планетка даже создавалась теми, кто изначально хотел схалтурить и сэкономить, заставила меня широко улыбнуться.

В результате как по мне, вышло лучше, чем скажем «Корпорация Бессмертие», но хуже цикла о Грегори и Арнольде. Здесь нет нагромождение множества деталей и сюжетных элементов, сваленных в одно месте, но и попытки свести все к единому произведению порой кажутся несколько притянутыми за уши. В любом случае, если любите рассказы автора, то ознакомитесь и с данным произведением. Наверняка не будете разочарованы. Если конечно будете воспринимать произведение просто как очередной сборник, а не цельное и продуманное творение.

AntonGorlin, 26 июня 2018 г. в 03:32

Начало романа очень заинтересовало. Сюжет, герой, инопланетяне — всё интересно и захватывающе. Понравилось описание разной биологии инопланетян, разных ценностей, всё выглядит адекватно и уместно. Также необычна самая идея обмена разумами для путешествий между мирами и планетами. Действительно, зачем тратить годы на перелёт, если можно сразу оказаться в теле марсианина на Марсе?

Основная идея озвучена в середине книги, прмерно на отметке 2/3 или даже 3/4. Что не следует, мол, доверять своё тело, и тем более разум, первому встречному-поперечному, надо бережнее относиться к себе. Всячески поддерживаю. Понравился способ поиска Кэти. Сидишь себе на заваленке...))) Правда, жене не понравился, сказала, что на всех планетах мужики одинаковые.

Но вот по сюжету, чем дальше в лес, тем больше сюр. Под конец утомило, запутало и растеряло весь блеск. Концовка хорошая, слегка подправила впечатления.

Текстоплёт, 19 марта 2018 г. в 18:54

Рассказ немного перекликается с известными «сепульками» Станислава Лема. Во всяком случае до той поры, как раскроется заключенная в повествовании интрига.

Попутно Шекли посмеялся и над социальным устройством человечества: описывая, как прогресс привёл к исчезновению явных войн, читателю очевидным образом указывают на возникновение лицемерного метода по захвату других планет. Или казалось бы достойная забота о каждом космическом пионере, отправляющемся на переговоры с другими цивилизациями, но ведь геноцид — это ужасно!.. И автор соглашается, что это ужас — несколько лишних происшествий, и вот уже политический кандидат теряет драгоценные голоса избирателей, которым неприятно было читать мерзкие новости.

Сева1977, 04 января 2018 г. в 18:32

В любой хронофантастике есть моменты, когда вчитываешься, перечитываешь и вникаешь в те сюжетные перипетии, что автор хочет дать понять читателю. Со всеми теми временными парадоксами, противоречиями и возможными несостыковками — это понятно.

В мастерстве Шекли никто не будет сомневаться, но и ему в полной мере не удалось убедить в достоверности приключений во времени, своего повествования в «Воре во времени». Автор решил все объяснить просто — «парадоксов не существует», — и тут же его герой оказывается в водовороте всевозможных парадоксов и сам себе помогает, пользуясь противоречиями путешествий во времени.

Сам рассказ получился очень интересный, увлекательный, и если не быть таким придирчивым к деталям как я, можно поставить ему и десятку. От «Вор во времени» осходит какое-то особое тепло, уют, наверное, от торжества справедливости и счастливой концовки.

Макс41, 27 сентября 2017 г. в 21:01

В наше нелегкое время с микрозаймами, ипотекой и иными материальными зависимостями можно только улыбнуться провидению автора написавшего этот рассказ в 50-е годы. Очень весело и поучительно!

aiva79, 24 сентября 2017 г. в 20:20

Все конечно слышали о том, что мысли материальны, что невозможное возможно и что все мы немного волшебники. Этот рассказ как раз наглядный пример материализации мысли, поданный в свойственном Шекли юмористическом стиле. А если разобраться так случись подобное в реале, то это был бы ужас, кошмар! Наш мозг непрерывно работает, мысли рождаются каждую секунду и справиться с нагромождением всего надуманного хотя бы в течение получаса вряд ли было бы возможно. Evil Writer  сравнил рассказ классика с «Синим миром», а я сравню рассказ Шекли с ужастиком Клайва Баркера «Политика тела». Если кто не читал, то вкратце скажу, что в этой истории руки захотели жить сами по себе без своего, так сказать, хозяина и один из героев баркеровской истории с ужасом замечает, что кисти рук часто бесконтрольно делают какие-либо движения. И знаете, это ведь верно, мы на автомате можем побарабанить пальцами по столу или к примеру, потереть палец о палец или сделать какой-нибудь жест, т.е. мы об этом как бы не думаем, но руки сами делают. Вывод вероятно наивен, но страшен. Так и с нашими мыслями, мы далеко не все из них можем контролировать, а соответственно, если бы они превращались во что-нибудь материальное, то наступил бы наверно хаос.

Возможно я написала бред))) Но я рассказ почувствовала именно так. В какой-то степени даже для самой себя неожиданно.

Аlexander66, 27 марта 2017 г. в 14:53

Первый раз прочитал этот рассказ в журнале Юный Техник в далекое советское время. Был он в сокращении понятно, но рассказ был удивительный. Как удалось автору в коротком повествовании так ярко и полно описать героев, ситуацию на планете, потом корабле да еще оплести все это отличным юмором. Мастер одним словом. И самое главное. По сей день иногда беру книгу и перечитываю рассказы о приключениях Грегора и Арнольда и никогда не бывает скучно.

Kulyash91, 19 марта 2017 г. в 12:56

Сюжет: Книга повествует о том, как молодому человеку опостылела его скучная и однообразная среда, обстановка и вообще жизнь, но денег на полноценное путешествие у него нет, поэтому он окликается на объявление в газете — некий марсианин хочет обменять телами с жителем Земли на один месяц. наш герой соглашается на эту авантюру, даже не подозревая, к каким событиям всё это приведет (я не стал описывать сюжет подробнее, чтобы не портить впечатление людям, которые, может быть, захотят прочитать эту книгу и не хочется отнимать у них удовольствие от ну очень неожиданных сюжетных поворотах).

Впечатления: самые положительные! Даже на грани восхищения! давно не читал ничего подобного, да даже так навскидку не могу припомнить что-либо похожее. Вроде бы сюжет изначально не обещает ничего необычного и примечательного, но как же Шекли додумался до такого вот хода развития событий — я понять не могу, но не восхищаться этим произведением тоже не могу перестать. Это повесть до безобразия смешная, но настолько же и серьезная. Сюжет здесь с одной стороны, гениален и потрясает, но с другой стороны безумен и абсурден. Чтобы дать понять, насколько это произведение абсурдно, я приведу оттуда небольшую выдержку. Итак, фрагмент из книги, повествующий о битве главных персонажей:

«Они схватились не на жизнь, а на смерть в титанической битве, которая, единожды разгоревшись, стала неизбежной. Марвин нанес Краггашу удар под ложечку, затем снова нанес удар — в нос. Краггаш проворно обернулся Ирландией, куда Марвин вторгся с полулегионом неустрашимых скандинавских конунгов, вынудив Краггаша предпринять на королевском фланге пешечную атаку, которая не могла устоять против покерного флэша. Марвин простер к противнику руки, промахнулся и уничтожил Атлантиду. Краггаш провёл драйв слева и прихлопнул комара. И бушевал кровавый бой на дымящихся болтоцах миоцена: какой-то муравейник оплакивал свою матку, а Краггаш кометой непроизвольно врезался в солнце Марвина и рассыпался мириадами воинственных спор. Но Марвин безошибочно отыскал бриллиант среди сверкающих стекляшек, и Краггаш свалился на Гибралтар»

«Что за бред?» — возможно скажут некоторые, прочитав это отрывок и, действительно, вырвав эту сцену из контекста повествования и вправду может показаться, что книга — полная чушь, которую написал какой-то наркоман во время прихода. Но, поверьте мне, это мнение ложное и ошибочное, потому что в книге эта сцена довольно логичная и легко объясняется — опять же, не буду вдаваться в подробности и объяснять, что там и к чему, чтобы не испортить впечатления желающим прочитать книгу. Просто поверьте на слово, что это образец, нет, я бы даже сказал, эталон юмористическо-интеллектуальной (как бы абсурдно не звучало это словосочетание) фантастики.

Великолепное произведение, наполненное как замечательным юмором, так и едкой сатирой. Несмотря на все приключения, которые приключаются с главным героем, мне показалось, что основная идея романа до боли проста и её можно озвучить в виде хорошо известной всем пословицы — «в гостях хорошо, а дома — лучше», ну или «где родился, там и пригодился». Главный герой решается на рискованную авантюру и оказывается втянут в омут невероятных приключений и эта повесть этими самым приключениями так насыщена, что можно было бы написать огромный литературный «кирпич», страниц эдак под 1000, а Шекли умудрился разместить весь этот невероятный сюжет в повести объемом чуть более 100 страниц, так что книга очень «насыщенная», если можно так выразиться и скучать во время её чтения совсем не придется.

Видимо, связного отзыва у меня не получится. Просто у меня нет слов, а одни лишь эмоции, причём самые положительные и восторженные. Единственное, о чём я жалею, так это о том, что всё время откладывал Шекли в долгий ящик и не читал его произведений дальше. Возможно, если другие его произведения так же хороши, то он даже сместит с пьедестала моего любимого фантаста Филипа К. Дика, но об этом загадывать рано. Поживем (точнее — почитаем ещё и того, и другого), увидим. А пока что я рекомендую прочитать «Обмен разумов» Шекли, но будьте готовы, что градус юмора, сатиры и абсурда будет зашкаливать.

Warrapan, 14 марта 2017 г. в 20:00

Так и пульсировала во время прочтения рассказа в голове мыслишка «Ну скажи им «42», ну скажи!».

Как раз через призму юмористического подхода к этой же теме Дугласа Адамса было трудно воспринимать рассказ всерьёз, да и у самого Шекли репутация скорее весельчака и сатирика. Только к этому призведению улыбочки неприменимы — тут всё серьёзно, глубоко и основательно. Чтобы получить ответ, нужно знать вопрос. Чтобы задать вопрос, нужно обладать широкими познаниями о предмете. История как раз о том, что «на халяву» ничего не бывает, тем более знаний. Не имея фундамента, не построишь здания. К тому же огромное спасибо Роберту Шекли, что «варварами» показаны не только люди, но и другие существа Вселенной, даже такие, которые могут «отодвинуть в сторону звезду». Иначе, согласитесь, было бы совсем обидно быть самыми глупыми букашечками в мире!

elektronoizov, 13 февраля 2017 г. в 13:20

Те читатели, которых захватила первая часть повествования, но разочаровала вторая часть (более психоделичная), должны понимать, что сделано это совершенно не случайно. Т.к. время написания этой повести — середина шестидесятых. В это время в США уже назрела сексуальная и наркотическая революции. ЛСД продавался буквально везде, его было легко достать. Данный наркотик стал в какой-то мере символом того времени, законодателем мод. Вся Америка была увлечена «психоделическим бумом»: расширение сознания, свободная любовь, духовные практики, беспредметное искусство, направленное на отражение внутренних переживаний и активный поиск новых форм изложения этих переживаний. Это же стало своеобразным Эльдорадо для писателей-фантастов, которые искали новые образы для своей литературы. Так появилась «новая волна» НФ, в которую входят Ф.-Ж. Фармер, С. Дилэни, Ф. Дик и др. Шекли не стал исключением. Сравните его повести и романы, написанные до 60-х годов («Билет на планету Транай», например) с тем, что было написано после «психоделического бума». Чего стоит рассказ «Я вижу: человек сидит на стуле, и стул кусает его за ногу» одно название которого говорит само за себя.

Muzzy29, 13 февраля 2017 г. в 02:57

Хороший рассказ.

Тема у него конечно избитая, но за счет своебразного стиля письма Шекли он был прочитан на ура.

Что есть человек? Кто есть человек? Какой из двух народов, опираясь лишь на свои принципы и нормы морали и не рассматривая позицию другой стороны, вправе считаться более нравственным и «правильным». Возникает конфликт из-за непонимания этой стороны жизни и вместо попыток наладить мирный диалог — происходит эскалация конфликта. К сожадению, так зачастую происходит и у на с вами, на планете Земля..

Все мы разные. Живите и уважайте мнение других людей, или хотя бы изредка попытайтесь поставить себя на их место!

Графоманъ, 13 февраля 2017 г. в 02:27

Фиг его знает, как оно будет по-русски. В оригинале «Options».

Читал в этом самом оригинале, поэтому ничего не могу сказать о русских переводах.

Но если бы нужно было перевести — перевел бы типовой фразой из старых объявлений об обмене квартир... «Возможны варианты».

Читал — лет так 35 тому назад. Как сейчас помню — похрюкивая от удовольствия.

Вещь — шедевральная, и слов других у меня нет.

Игры разума... но какие игры! :-))

Последний абзац повисает вопросом — а что это было?

Явь? Иллюзия? Фантазия маленького мальчика?

Какая, впрочем, разница...

Есть у Станислава Ежи Леца афоризм: «В действительности все не так, как на самом деле» (с)

Именно так... А может быть — и эдак... А может быть — все совсем не так, а как раз наоборот.

Возможны варианты...

:-))

k2007, 16 января 2017 г. в 12:25

Вот как-то не пошел мне роман. И юмор есть, и сатира, и ирония, и приключения. Но вот скакание по различным мирам и встречи с разными инопланетянами не вызывают интереса. Может быть, если бы разные главы романа существовали отдельно, как рассказы, было бы лучше, а так имеется впечатление некоторого сумбура

visionshock, 05 декабря 2016 г. в 00:31

Когда я впервые прикоснулся к жанру ФиФ, для меня это было сродни чуду. Более того проникновению в ту самую страну Чудес. Я стал маленькой Алисой озирающейся в царстве безграничных возможностей. И вот – моему чуду пришел конец. Любые произведения с фантастическим допущением стали повторяться и друг дружку копировать, а мой личный мир стоять на месте. Представляете как это обидно, стоять на этом вот самом сокровенном месте и ничего не видеть? Но чудеса случаются. Иногда. И не с каждым. Смотря, что вы сами ищете. Поэтому Роберт Шекли с романом «Оптимальный вариант» оказался для меня сродни новому во всех смыслах – откровением.

Если смотреть на любой жанр под обычным углом – он замкнут на своих основах и более того скажу я вам: ограничен собственными рамками. «Оптимальный вариант» Шекли с этим не согласится. Ему все эти пресловутые рамки глубоко по самую бездну космоса. Сюжет с виду прост как палка: торговец Том Мишкин отправляется в путь по миру, в поисках детали. И ничего особенного, кажется, не будет: обычная такая вот для читателя гуманитарная НФ, там поболтают, там озорство, тут приключения. Как бы ни так! Весь роман – гимн писательской фантазии. Два миллиона осколка немаленького фантастического витража склеенного изо всех сил специфическим клеем Роберт Шекли. При этом автору, профессионально удается избегать всяческих клише и картонов. Цена этому – запредельный уровень психодела и сюрреализма.

Безумия, галлюцинаций, сумасшествия и прочего в романе с лихвой. Но сколько оригинальных ходов при этом открывается! Поразительно бывает, как легко и уникально возможно выйти писателю из блеклой рутины рамок. Роман как бы пронизан иронией и не в сторону читателя, а скорее по направлению других писателей. Возглас фантаста – как ужасно, что ФиФ оказалась в положении клетки. Финальный аккорд, с той постмодернистской иронией: ребенок, легко создающий невероятное полотно. Это вызов всем фантастам мира.

Что касаемо самого произведения – оно бесподобно. Над ним можно хохотать целую вечность, и снова взяв в руки роман, вы будете смеяться. Прежде всего, перед нами толпа клише мизансцен, превращенных в маленький театр абсурда. Написано так же легко и увлекательно, как рассказы автора. Вообще «Оптимальный вариант» больше похож на огромную сюрреалистическую книжку россказней — роман в новеллах. Отчего на ум немедленно идут лучшие образцы малой прозы замечательного фантаста. Например «Кое-что задаром», или «Бухгалтер» и «Демоны».

«Оптимальный вариант» – редкой душевности и мысли фантастика. Его разница не в том, что только способно развлекать: неожиданными поворотами, крышесносящим юмором или абсолютно бестолковыми, но очаровательными диалогами. Но и задаться вопросом: насколько глубока фантазия в современной ФиФ, ни это ли уровень мастера? Все-таки мастер любого жанра фантастической литературы – должен обладать для создания миров богатой фантазией, разнообразящей сюжет и действие. Не давать своему читателю заскучать.

В итоге получилась замечательная насмешливая книжка. Её нужно и надо читать. Хотя бы ради того, что весь мир еще не познан, а авторская фантазия – бегущая впереди всего многообразия миров в нашей и без того огромной вселенной, должна занимать свое место на пьедестале уважения.

Вердикт: замечательная психоделическая НФ имеющая вагон иронии и постмодернистские замашки. Шекли можно аплодировать. И не как фантасту, а как замечательному творцу литературных произведений.

Сказочник, 29 ноября 2016 г. в 00:51

Насколько Шекли удавались рассказы, насколько же часто он прохаживался по граблям в романах. Свой любимый сюр и нелогичность с толикой юмора и абсурда он доводит до того, что все произведение кажется просто изуродованным и неудачно препарированным. Понятно, что он высмеивает здесь всё — от американской модели мировосприятия, с ее рекламой, любви к киношной картинке, до спгетти-вестернов и окутанных тайной героев, притягательных для женщин, но почему-то неудачников. Получилось плохо сшитым лоскутным одеялом, если честно. Но кое-где сквозь расходящуюся обивку проглядывает нутро работы гения.

Cerber21, 30 сентября 2016 г. в 17:10

Этот рассказ можно было бы назвать «Жизнь в кредит». Если бы то же самое не происходило (правда, немного в другой форме) в современном мире. Уже дошло до того, что теперь существует банковское предложение «Выдаём кредиты на погашение других кредитов». Не это ли жизнь не по средствам? Впрочем, именно это замечательно показано в данном рассказе Р. Шекли.

Нескорений, 10 мая 2016 г. в 23:18

Каким будет мир XXII века? Межзвездные перелеты, колонизация планет Солнечной системы, подводные фермы, новые социальные институты, развлечения, мода — всё это мы уже неоднократно встречали на страницах различных фантастических романов. Фантазия Р. Шекли простирается гораздо дальше, ему удалось создать мир, в котором древние легенды, религиозные постулаты нашли строго научное обоснование. Потусторонний мир, жизнь после смерти, зомби и оборотни — всё это превратилось в суровую реальность на страницах «Корпорации «Бессмертие». Трудно поверить, но это дебютный роман писателя, которого многие признают отличным рассказчиком, но критикуют за крупные произведения. На мой взгляд, этот роман, наряду с «Координатами чудес» и «Цивилизацией статуса» входит в тройку лучших крупных произведений писателя. Здесь каждая составляющая выглядит продуманной и детально проработанной — начиная с фантдопущений и заканчивая строением сюжета и образами основных персонажей.

В начале романа, который состоит из четырех частей, автор знакомит нас с главным героем. Том Блейн — младший конструктор фирмы, занимающейся проектированием яхт. В результате автокатастрофы Том погибает, но, благодаря достижениям науки будущего, его сознание переносится из 1958 в 2110 год стараниями корпорации «Рекс», которая планирует использовать Тома в рекламных целях. После переноса руководство изменяет планы и Том остается предоставленным самому себе — один на один с пугающим и непривычным миром будущего, который таит для выходца из XX столетия массу опасностей буквально на каждом шагу. Отлично показана проблема взаимодействия физического тела и сознания — Том получает тело совсем не свойственное его духовному складу и проходит через сложный процесс сживания со своей новой оболочкой — может ли внешность оказывать влияние на характер и поступки героя — всё это Тому предстоит испытать на себе.

Фантазия автора поистине безгранична, Нью-Йорк будущего, который предстает перед нами на страницах романа, играет тысячами причудливых красок — описания улиц, домов, баров и отелей, даже подземной жизни города — всё выглядит необычно, но в тоже время достоверно. Реально описаны проблемы «попаданца», который в новых условиях, подобно младенцу, не защищен от возможных опасностей, найти работу практически невозможно, как быть, как выжить без посторонней помощи? Особое внимание следует уделить концепции загробной жизни, под которую автор подвел научную базу. Все сверхъестественные явления, известные человечеству, получили логичное объяснение — наличие Пороговой зоны, предшествующей переходу в лучший мир, возможные травмы сознания, связанные со смертью — всё это влечет определенные последствия и проявляется на физическом уровне. Какие есть способы для обеспечения посмертного существования, каждому ли гарантирован рай — ответы на эти вопросы определяют жизнь социума.

Если честно, мне сложно понять, как можно жить и не сойти с ума обычному человеку в таком мире. В нашей реальности мы можем верить, что после смерти грешники попадают в ад, а праведникам уготовано блаженство, но если нам докажут, что никакой высшей справедливости не существует, что сила и богатство торжествуют не только на Земле, но и в загробном мире — нет, уж лучше верить атеистам и считать, что каждый человек из праха рождаясь, в прах обратится, а душа и сознание бесследно растворяются в потоках атмосферы. Тем не менее, автор раскидывает по тексту шпильки и заставляет героев и читателя сомневаться в этой концепции — да, существование Пороговой зоны — факт, но что дальше — никто не знает, любая теория может оказаться верной, человечество сделало лишь первый шаг на пути познания жизни после смерти, дальше по-прежнему простирается terra incognita. При таком раскладе не кажется абсурдом существование в будущем старой Церкви, которая считает все эти концепции кознями Сатаны.

Гарантия посмертного существования снимает проблему страха смерти, тот кто имеет страховку послежизни может ни о чем не беспокоиться. Тело начинает восприниматься в качестве временной оболочки, а самоубийство — уже не грех, но освобождение. При таком раскладе естественно появление т.н. берсерков, устраивающих самоубийственные атаки на случайных прохожих в людных местах. Кроме того, концепция Охоты, прозвучавшая в рассказе «Седьмая жертва», получает на страницах романа закономерное развитие. Здесь Жертва, планирующая яркий уход из земной жизни, сама нанимает группу Охотников, как правило десять охотников преследуют одну жертву, а в качестве оружия разрешено использовать только предметы ближнего боя. Закон о самоубийствах делает статус Охотников легальным, а вот если Жертва убивает Охотника, то это уже считается преступлением, хотя рука закона, как правило, до нарушителя дотянуться не успевает.

Автор поддерживает сюжетную интригу благодаря линии зомби, называющего себя Смитом. Зомби утверждает, что каким-то образом связан с главным героем и его воспоминания должны оказать ключевую роль на развитие сюжета. Все ружья выстреливают в свой черед, автор доводит все линии до конца, обеспечивая яркий и напряженный финал. Благодаря обилию фантастических идей, наличию сюжетной интриги и сложных философских тем, поданных доступным языком, роман читается на одном дыхании. Я считаю, что «Корпорация» ничем не уступает известному роману Ф.К. Дика «Убик», с которым во многом перекликается. Упрекнуть Р. Шекли, покритиковать его в рамках данного романа просто не за что — может быть сказалось и то, что я очень люблю темы, связанные с загробным миром, потусторонним и сверхъестественным, поэтому изначально воспринимаю подобные произведения с повышенным интересом, но перечитав «Корпорацию» в очередной раз я не могу не отметить и то, что определенные находки автора впоследствии были использованы в других фантастических произведениях, по крайней мере неоригинальностью и плагиатом здесь и не пахнет.

Нескорений, 27 апреля 2016 г. в 11:45

Несмотря на изрядную долю удовольствия, полученную в ходе чтения этого, уже третьего по хронологии, авторского сборника произведений малой формы, вынужден отметить, что он смотрится чуточку слабее своих предшественников. Чувствуется, что автор уже ощущает твердую почву под ногами, выработал свой стиль, определился с основными акцентами, но сюжетные схемы, которые раньше почти не повторялись, начинают производить легкое ощущение дежавю. Основная тематика данной сборки — космические путешествия, исследование иных миров, проблема Контакта, а также новые изобретения и варианты будущего. Ощущение эклектичности ушло, только ближе к концу сборника автор разбавляет гуманитарную НФ, которая здесь в приоритете, триллерами и антиутопией. Из положительных моментов отмечу, что фантазия автора не иссякает, основной упор здесь зачастую делается на неожиданную или же остроумную, но неизменно ударную концовку, что для любого рассказа очень важно. Воображаемая стрелка на мысленной шкале читательского удовлетворения колеблется между отметками «хорошо» и «отлично», практически не опускаясь ниже этого уровня.

Возможно, на восприятии сборника в целом сказалось чересчур мощное начало, задавшее слишком высокую планку. В качестве «открывашки» автор использовал два замечательных рассказа из цикла о Грегоре и Арнольде — «Рейс молочного фургона» и «Мятеж шлюпки», переплюнуть которые последующими произведениями было крайне сложно. Два друга детства, ставшие деловыми партнерами по агентству ААА-ПОПС, ради денег готовы взяться за любую работу, будь то доставка экзотических животных на далёкую планету или терраформирование мира, покрытого океаном, с использованием плавсредства, не предназначенного для гуманоидов. Безусловно — это лучшие рассказы сборника, небольшая зарисовка под названием «Тело» смотрится на контрасте бледновато, вызывая у нашего читателя стойкие ассоциации с событиями романа М. Булгакова «Собачье сердце» — не удалось удержать интригу до конца, поэтому ироничный финал не оказывает должного эффекта.

Тема ноу-хау и революционных изобретений прослеживается еще в ряде рассказов. В новелле «Опытный образец» специалисту по контактам предстоит выполнить сразу две задачи — установить связи с примитивной неземной цивилизацией и попутно провести полевые испытания нового средства защиты — системы «Протект», которая по задумке убережет специалиста от любых агрессивных проявлений среды и туземцев — рассказ сам по себе неплохой, но особо удачной получилась концовка. Практически на ту же тему, только за вычетом туземцев, написан рассказ «Земля, воздух, огонь и вода» — главный герой должен после высадки на Венере произвести несложные технические работы, совмещая это с полевыми испытаниями нового и очень дорогого скафандра, но после приземления космонавт попадает в сильную метель, скорость продвижения вперед уменьшается пропорционально высоте сугробов, а снег всё идёт и идёт... После прочтения «Опытного образца» читать этот рассказ уже не так интересно, хотя вся соль в финале, конечно же.

Защитить от опасности может не только новейшее снаряжение, но и жители других миров, которых мы иногда принимаем за интуицию или ангелов-хранителей. В такую ситуацию попал герой рассказа «Опека», который однажды услышал голос, предупредивший о том, что сейчас из-за поворота вылетит грузовик. Иметь всезнающего помощника, на первый взгляд хорошо, однако и законы вселенского равновесия никто не отменял. Во время чтения помните: главное — не политурить! О технических новинках, преодолевших стадию прототипа и запущенных в серийное производство расскажет замечательная новелла «Терапия». Главный герой страдает от стойкой мании убийства, под угрозой жизнь его лучшего друга. Чтобы избавиться от психического недуга несчастный приобретает дорогой аппарат, который заменит опытного психиатра. Проблема в том, что выставочный образец, доставшийся герою с витрины, мягко говоря, не подходит для лечения обычных земных патологий.

За деньги можно купить практически всё, не только искусственного психиатра, в чем на своем опыте убедился обычный фермер с удалённой земной колонии Казанга, в заглавном рассказе данного сборника. Простой провинциальный парень мечтает испытать настоящую любовь, на его родной планете это чувство практически неизвестно, однако он слышал, что на Земле можно найти всё, в том числе и любовь всей жизни. Вскоре после приземления от ушлого рекламного агента наш персонаж получает предложение от которого сложно отказаться — можно ли купить настоящие чувства за деньги, или же где-то кроется подвох? Очень хороший рассказ, поднимающий и социальную проблематику и философско-психологические вопросы. О любви, которая нечаянно нагрянет, мы узнаем из рассказа «Бремя человека». Улетевший на небольшой астероид в компании рабочих роботов молодой фермер до поры не думал о женщинах, пока не пришла пора задуматься о хозяйке, которая разделит с ним бремя человека. Выписав по каталогу пограничную жену, он с нетерпением ждет доставки, но та что находится внутри полученного ящика не совсем соответствует артикулу каталога.

История с почти что детективным сюжетом раскрывается на страницах рассказа «Ловушка». Два старых приятеля каждый год ездят за город на охоту, в один прекрасный день они обнаруживают на пороге своего бунгало странный металлический ящик, табличка на котором гласит, что это опытный образец ловушки на любую дичь — достаточно только включить аппарат и оставить включенным на ночь. Результаты использования технической новинки на практике потрясают охотников, а финал заставит вас как минимум улыбнуться. Колонизация новых миров — дело довольно затратное — в рассказе «Заяц» мы знакомимся с первыми этапами освоения Марса. Периодически на красную планету нелегально проникают земные романтики, но проза жизни требует только профессионалов высокой квалификации. Очередной заяц кажется с первого взгляда таким же как остальные — наивным парнем с огромным желанием, который кроме услуг разнорабочего ничего предложить ученым не может. Со временем выясняется что этот тип не так прост, как может показаться с первого взгляда. Красивая история со смыслом, от которой веет молодостью и энергией пионеров космоса.

Внешнее сходство людей и инопланетян — это еще не гарантия успешного контакта, различия могут быть не столь явными, но очень существенными — в этом на своем опыте убедились участники земной экспедиции из рассказа «Всё, что вы есть». Мы являем собой совокупность того, что в нас заложено природой, и хорошего, и плохого — ничего не поделаешь, так устроен мир, но хочется всё-таки надеяться что положительные задатки перекроют собой имеющиеся минусы. В антиутопии «Академия» нам предлагается рассмотреть устройство мира, пережившего ядерный конфликт. Люди устали от войн, они боятся как бы чего не вышло — любое отклонение от установленной нормы становится поводом к проведению психотерапии. Повсюду установлены измерители нормальности и горе тем, чьи показатели перевалят за отметку «десять». Таинственная и зловещая Академия славится тем, что попадающий туда излечивается со 100% результатом, только вот методы лечения неизвестны никому, а из тех, кто шагнул за её ворота, назад никто не вернулся.

Под конец сборника нам предоставляется возможность оценить опыты работы автора в жанре триллера. Небольшой рассказ «Страх в ночи» — это история женщины, которая видит в своих кошмарах ужасных змей. С каждой ночью интенсивность кошмаров возрастает, а психотерапевт советует искать ключи к разгадке в семейной жизни пациентки. Финал рассказа может показаться неожиданным неискушенному читателю, но для тех, кто хорошо знаком с профильным жанром, откровением не будет. Вокруг супружеских взаимоотношений также построен рассказ «Служба ликвидации». В офис главного героя приходит странный посетитель, отрекомендовавшийся агентом службы ликвидации, которая устраняет нежелательных людей за определенную плату. От клиента требуется только принять решение в оговоренный срок и оплатить услуги агентства. Естественно первым порывом героя станет решительный отказ, но чем дальше в лес, тем чаще ему в голову приходят мысли о симпатичной секретарше и постаревшей надоедливой жене...

Ну что же, из пятнадцати рассказов, вошедших в состав сборника, примерно треть я могу занести в список любимых произведений, остальные истории также выглядят вполне достойно. Чуть меньше остальных понравился небольшой рассказик «Тело», все прочие истории могу рекомендовать смело всем интересующимся. Жаль, что здесь нет ни одной истории в жанре фэнтези, по предыдущим сборникам подобные рассказы оставили положительные впечатления. Триллеры написаны добротно, хотя звезд с неба не хватают. Антиутопия «Академия» входит в число моих любимых произведений со школьных лет, когда она каким-то образом попала в дополнительный список литературы, которую рекомендовали прочитать за лето. В целом, сборник безусловно достоин внимания, несмотря на незначительные огрехи. Более того, для первого знакомства с творчеством автора «Паломничество на Землю» может стать очень хорошим выбором — здесь по преимуществу чувствуется тот самый, «типичный» Шекли.

Нескорений, 21 апреля 2016 г. в 12:00

Первым делом обращает на себя внимание название романа — что же такое гиньоль, тем более великий? Возникают ассоциации с какими-нибудь европейскими тайными обществами, видится что-то такое куртуазно-утонченное, непонятно-абсурдное. На деле всё оказалось проще — Гиньоль — это персонаж французского кукольного театра, аналогичный нашему Петрушке. Благо, автор, подозревая непросвещенность читателя в подобных вопросах, до начала произведения прояснил эту ситуацию доходчиво и прямо. «Великий гиньоль сюрреалистов» — последний по хронологии роман в библиографии Р. Шекли. До уровня прежних шедевров он, конечно, не дотягивает, но в целом довольно хорош. Чувствуется, что автору не хватило энергии, чтобы до конца отшлифовать неограненный бриллиант, извлеченный из ноосферы. Потенциал у произведения неплохой — имеется связный сюжет, параллельно которому автор развивает глубокие философские идеи, заостряя внимание на психоанализе и архетипах мифологического сознания.

Несмотря на то, что произведение в целом читается легко, сильно расслабляться не нужно — особое внимание следует уделить завязке произведения, которую не стоит просто пробегать глазами, но попробовать запомнить всех персонажей и попытаться вникнуть в принципы предлагаемой концепции мироустройства, если получится, то дальнейшее чтение будет в удовольствие. Каждый персонаж потенциально важен для сюжета и впоследствии сыграет свою роль, линии героев периодически сходятся и расходятся, некоторое время могут идти параллельно, чтобы потом внезапно вновь пересечься. Несмотря на то, что все предлагаемые локации смотрятся экзотическими и нереальными, действие редко перемещается за пределы Земли, в будущем которой практически отсутствуют привычные нам географические топонимы. Фантазия автора воистину безгранична, но иногда, увлекаясь продвижением сюжета, он слишком быстро перемещает нас в следующую локацию, не до конца расписав все краски текущего места действия.

Об устройстве мира будущего, пережившего последствия ядерной войны всех против всех, написано много разных произведений. В данном романе концепция постъядерного мироустройства показалась мне довольно интересной. Общество серьезно изменилось — высокие технологии соседствуют с наивной верой в цыганские пророчества, во главе правительства стоит искусственный интеллект Вишну, заключенный в тело андроида. Вишну был создан после войны гениальным ученым Келлером, как самообучающаяся и самовосстанавливающаяся машина. Создатель заложил в свое творение помимо прочего стойкое неприятие творческого начала, т.к., по его мнению, именно способность человека творить ведет род людской к самоубийственным конфликтам. По этой причине идеал общественного устройства Вишну видит в пчелином улье, термитнике или простом муравейнике, где каждая единица выполняет определенную функцию и не стремится выйти за рамки своей социальной роли.

Накопившаяся послевоенная усталость и апатия предопределили искусственному интеллекту роль верховного правителя. В отличие от позитивного подхода А. Азимова, который считал, что машинный интеллект, ограниченный тремя законами роботехники, может стать идеальным президентом, здесь скорее вспоминается серая антиутопия У. Тенна «Нулевой потенциал», где послевоенное общество в едином порыве ставит над собой живое воплощение среднестатистических показателей — простого американца Джорджа Абнего. Конечно, суперинтеллект Вишну негоже сравнивать с уклонявшейся от принятия решений серостью из рассказа У. Тенна — Вишну хочет изменить мир, сделать его лучше, но руководствуется при этом установками своего создателя, подавляя в людях творческое начало, запрещая музыку, искусство, преследуя инакомыслящих с помощью Спартанцев, одним из которых является главный герой романа — инспектор Комитета Общественного Здоровья Дерринджер.

Герой становится исполнителем воли рукотворного божества — имевший блестящие творческие задатки мальчик вырос и сам стал одним из тех, кто преследует инакомыслящих, слепо идет за хозяином, несмотря на то, что абсурдные желания повелителя ему приходится выполнять на свой страх и риск, без какой-либо поддержки. В то же время на удаленном планетоиде томится бывшая супруга Вишну, которую изгнали с Земли. Чтобы вернуться назад ей необходимо открыть некую Дверь между мирами, с этой миссией она отправляет на Землю свою служанку Элею. Параллельно мы знакомимся с двумя межзвездными торговцами, которые торгуют в Зоне Развлечений. Эбен — потомок земных колонистов с удаленной планеты-фронтира, а его компаньон Такис принадлежит к негуманоидной расе ракообразных. Такие разные персонажи в чём-то схожи, чувствуется незримая центростремительная сила, магнетическая связь, которая подобно нити Ариадны ведет героев по сюжету и не дает им заплутать в причудливых закоулках Земли будущего.

Философский аспект романа не выходит на передний план, однако разбираться в заложенных смыслах довольно занимательно. Отказ демиурга от творческого подхода активизирует трикстеров, искусственное разделение мужского и женского начала влечет за собой неизбежное стремление к воссоединению андрогина. Дуалистическая картина мира, свойственная позднему творчеству автора, проявляет себя здесь в полной мере. Дополнительный интерес добавляют отсылки к античной мифологии, легендам североамериканских индейцев и общему для многих мифологических систем мотиву ритуальной инициации. Размышления о смерти и бессмертии, о поиске себя в меняющемся мире — вечные философские категории оживают и наполняются новыми смыслами. Финал оставляет ощущение светлой радости, надежды и легкой грусти — наверное, это те самые чувства, которые хотел вызвать у читателя автор, предчувствуя расставание. Несмотря на определенные недоработки, роман достоин внимания не только поклонников позднего Шекли, но и всех читателей, которым нравится нестандартная философская фантастика.

Нескорений, 14 апреля 2016 г. в 06:38

Изначально термин «космическая опера», по аналогии с «мыльной», носил уничижительный оттенок, обозначая низкопробную бульварную фантастику, наводнившую американский книжный рынок в 30-50 годах прошлого столетия. Со временем ситуация изменилась, оформились рамки жанра, появились достойные представители, и теперь уже мало кому придет в голову нападать на «Звёздные войны», «Стар трек» или цикл о приключениях Джона Картера — эти произведения прочно вошли в золотой фонд фантастики.

К сожалению или к счастью наш читатель не имел возможности наблюдать за становлением жанра от самых истоков, нас не перекармливали историями о жукоглазых марсианах, пышногрудых блондинках, регулярно оказывающихся в склизких щупальцах отвратительных монстров, и накачанных суперменах в футболках и джинсах, со шпагой и бластером защищающих идеалы свободы и демократии. Первые космооперы в наши дни смотрятся анахронизмом, не вызывая раздражения, но привлекая любителей ретрофантастики.

В советской фантастике в первую очередь ценились не внешние эффекты, но глубокие смыслы, идеология, мужественные характеры, готовые отважно исследовать далекий космос, вступать в контакт с иными цивилизациями не в поисках личной выгоды и славы, но ради торжества прогресса. Читателю, воспитанному на произведениях Ефремова и Стругацких, не всегда легко разобраться в том, где серьезная западная космоопера, а где пародия, высмеивающая расхожие жанровые клише и штампы.

В этом и кроется опасность неправильного восприятия юмористических произведений, типа «Драмокла» — неподготовленный читатель может принять сюжет за чистую монету, и справедливо негодовать по поводу обилия логических ляпов, пафоса, картонности персонажей. Необходимо четко разделять причину и следствие — чтобы понять пародию, нужно знать её объект, то что высмеивается, в противном случае чтение превратится в пустую трату времени и сплошное разочарование.

Необходимый литературный минимум для понимания «Драмокла» — «Звёздные короли» Э. Гамильтона, очень хорошее, можно сказать эталонное в своем жанре произведение. Интересные находки и схемы Гамильтона растащили по кирпичику его менее популярные и талантливые коллеги, их опусы и являются мишенью настоящей пародии. Необязательно копать глубоко, рыться в кипах зарубежных журналов, выискивая эти рассказы-однодневки, достаточно представить, что могло бы получиться у наших МТА, если бы они озадачились написать вольное изложение по мотивам произведений Гамильтона, благо «Звёздные короли» известны в нашей стране довольно неплохо.

Во время чтения «Драмокла» я не мог не сравнивать этот роман с другой пародией на космооперу — «Звёздными похождениями галактических рейнджеров» Г. Гаррисона. По итогам могу сказать, что у Гаррисона получилось немного интереснее, несмотря на перебор с гротеском, юмор ниже пояса и хаотичные перемещения героев по Вселенной. «Рейнджеры» охватывают весь спектр космических опер, смотрятся ярко, даже чересчур, почти лубочно, что для пародии только в плюс. Пародия Шекли получилась более специализированной — здесь за основу берется средневековый рыцарский роман, перенесенный в эпоху бластеров и звездолетов.

Сложилось впечатление, что Гаррисон исследовал тему глубже, использовал для своей пародии богатый опыт знакомства с различными представителями жанра — всё что казалось ему абсурдным, нелепым и глупым он брал на карандаш, а в итоге, доведя основные штампы космоопер до абсурда, выдал своё произведение, которое по концентрации высмеиваемых клише на единицу текста превосходит шеклиевского «Драмокла».

У Шекли прослеживается другой подход, не знаю, конечно, как было на деле, но мне представляется, что синопсис своей пародии Роберт писал на основе мозгового штурма, обозначив за письменным столом в своем блокноте наиболее часто встречающиеся типажи, сюжетные ходы и повороты по пунктам, а затем по стандартным лекалам написал свой роман, гиперболизируя все нелепости и штампы таким образом, что они становятся видны каждому без увеличительного стекла.

По сюжету Драмокл — единоличный правитель планеты Глорм, населенной потомками выходцев с Земли, уничтоженной парниковым эффектом. Его главная цель — найти своё Предназначение, 30 лет назад он запечатал в своем подсознании свою судьбу, и теперь ему предстоит найти все ключи, для того чтобы восстановить память и исполнить, что должен, как бы тяжело и горько это ни было. У Драмокла есть любящая дочь и сын, метящий на его место — любовь и предательство, интриги, скандалы и срывы покровов — «мыла» здесь хватит на всех. Основная же линия посвящена планетарной геополитике, взаимоотношениям правителя Глорма с властителями сопредельных планет, которые оказываются втянутыми в глобальный конфликт, борьба за власть предстоит нешуточная, но мотивация и логика происходящего стараниями автора мастерски доведена до абсурда.

Масштабные военные действия по жанровой традиции обозначены, но красочных батальных сцен и поединков вы здесь не найдете, всё съедают подковерные интриги и закулисная борьба. Основной недочет — подача сведений об иных мирах и экзотических расах дается не от первого лица, а в виде экскурсов — всё обозначено беглыми штрихами, не хватает яркости и самобытности, отличия противников и союзников Драмокла номинальны. Зато хорошо показано абсурдное сочетание высоких технологий и древней магии — средневековые феодальные порядки и варвары в звериных шкурах запросто совмещаются с лучевым оружием и сверхсветовыми звездолетами.

Все персонажи старательно вырезаны из картона, но здесь всё так и задумано — герои периодически сбиваются на излишне пафосные монологи, воображая себя характерами оперы театральной. На мой взгляд, не стоило злоупотреблять этим приемом, но будем считать, что шутка, повторенная дважды, становится в два раза смешнее. Естественно дело не обошлось без темного властелина, который по традиции наделен персональной философией и «своей правдой». Досталось также и сторонникам теорий заговоров и вездесущим «попаданцам», выставляющим напоказ свою «мэрисьюшность».

Социальная сатира в романе направлена в первую очередь на мир шоу-бизнеса, технологии информационных войн выставляются во всем своем неприглядном свете. За кадром осталась разве что только тема супероружия, которое может уничтожить не только врага, но и Вселенную. Решение финала исполнено в виде матрёшки, нас ожидает двойное и даже тройное дно, создавая эффект того, что истина где-то рядом.

Эпилог может показаться чересчур перегруженным и объемным, но это тоже часть пародийного замысла, высмеивающего увлекающихся авторов, которые развешивают по сюжету неимоверное количество ружей, создают массу побочных сюжетных линий, а для того, чтобы связать все концы с концами, вынуждены создавать подобные эпилоги, читать которые, после того как раскрыта основная интрига, удовольствия мало.

Несмотря на то, что выше я говорил, что пародия Гаррисона мне понравилась больше, читать оба романа следует в совокупности, они дополняют друг друга, высмеивают разные сюжетные схемы и ходы космооперы. «Рейнджеры» — это своего рода всеохватный дайджест, а «Драмокл» — специализированная пародия, делающая больше упор на сюжет, чем на спецэффекты. Если вы адекватно относитесь к литературным пародиям и имеете общее представление о космической опере, то ознакомиться с романами Шекли и Гаррисона стоит.

P.S. Это вторая версия отзыва, написанная с нуля, после того, как первый вариант, опубликованный на сайте 13.04.2016, исчез в результате технического сбоя.

Нескорений, 30 марта 2016 г. в 09:26

В первую очередь эта трилогия привлекает оригинальной, вкусной концепцией мира, где гармонично взаимодействуют ангелы и демоны, гномы и драконы, греческие боги и персонажи средневековых европейских преданий. Написать мифологическое фэнтези, да еще и с толикой здорового юмора отнюдь не просто, но надо признать, что у творческого дуэта Р. Шекли и Р. Желязны это отлично получилось. В жанре фэнтези Желязны отнюдь не новичок, его «Хроники Амбера» давно признаны классикой, опыт вплетения мифов в фантастические произведения у него также приличный, достаточно вспомнить такие романы как «Князь света» и «Создания света, создания тьмы». Несмотря на то, что Р. Шекли больше известен своими ироничными рассказами, «демоническая» тематика ему дается вполне неплохо, целый ряд его коротких историй остроумно обыгрывает классический сюжет сделки человека с дьяволом, античная мифология тоже нередко становилась объектом его творческого внимания. Трилогия получилась не идеально ровной, но довольно плотной — первый роман знакомит нас с основными персонажами и ярким разнообразием мира, вторая часть — приключенческая феерия с путешествиями во времени, целым набором вариантов альтернативной истории и захватывающим сверхдинамичным сюжетом. Заключительный роман порадовал меньше остальных, но даже его вполне можно читать на волне интереса, созданной предшествующими частями.

В центре сюжета трилогии — приключения рыжего демона Аззи, который волею случая становится одной из ключевых фигур в извечном противостоянии Света и Тьмы. В первом романе Аззи представляет интересы темной стороны на первом этапе Тысячелетней войны, которая определит дальнейшие судьбы мира. По задумке авторов извечные соперники в битве за души людей — ангелы и демоны — делают одно общее дело, в рамках вселенского равновесия обе стороны одинаково важны. Состязание носит не военный, а скорее спортивный характер, ведь понятия добра и зла здесь не тождественны светлой и темной сторонам, каждый участник конфликта свободен в выборе методов, поэтому нет никакого противоречия в том, что при необходимости ангел может ради достижения своей благой цели совершать аморальные поступки, а демон в своих интересах — поступать по справедливости. Чтобы решить спор в пользу Тьмы, Аззи решает поставить своего рода реалити-шоу по сюжету известной сказки о Спящей красавице, только с плохим концом. Созданные из отдельных частей человеческих тел Принц и Красавица ведут себя крайне непредсказуемо, а наличие у них свободы воли окончательно запутывает ситуацию.

Для сюжета второй части авторы выбрали легенду о докторе Фаусте. Очередной этап Тысячелетней войны по договоренности между архангелом Михаилом и Мефистофелем было решено провести в виде эксперимента, помещая испытуемого человека в различные ключевые исторические эпохи и предлагая на выбор несколько вариантов действий. От решения подопытного зависит начисление баллов в пользу Тьмы или Света, таким образом, учитывая принцип свободы воли, стороны решили определить природную склонность человечества ко злу или добру. В результате ошибки Мефистофеля место доктора Фауста в испытании занял молодой авантюрист Мак Трефа, которому предстоит посетить Константинополь, Пекин, Флоренцию, Лондон и Париж в различные исторические эпохи. На протяжении всего романа разгневанный Фауст преследует самозванца, а тому и так приходится несладко — сделать правильный выбор в сжатые сроки, да еще под таким грузом ответственности, ой как непросто. Гремучий коктейль из мифологического и героического фэнтези с элементами юмора здесь дополняется хронооперой и альтернативной историей — на выходе получаем интереснейший и насыщенный сюжет от которого сложно оторваться. Из всей трилогии я бы отдал этому роману своё предпочтение.

Заключительная часть трилогии на контрасте кажется менее интересной. Задумавший совершить Великое злодейство Аззи приступает к постановке безнравственной пьесы, которая призвана доказать, что выбор той или иной стороны в глобальном конфликте добра и зла никак не влияет на судьбу человека, даже никчемный, не обладающий никакими талантами индивид может добиться успеха, приложив к этому минимум личных усилий. В основу постановки ложится гностическая легенда о семи золотых подсвечниках, получившая драматургическую обработку благодаря венецианскому поэту Пьетро Аретино. Параллели с первой частью трилогии очевидны, только здесь условия игры на порядок сложнее — вместо двух актеров планируется задействовать сразу семь человек — по числу подсвечников, которые должны будут привести своих обладателей к исполнению их самых заветных желаний. Естественно силы света далеко не в восторге от идеи Аззи, поэтому рыжему демону придется не только вести своих незадачливых подопечных по сюжету пьесы, но и непрестанно устранять последствия козней, которые светлая сторона под руководством архангела Михаила приготовила в изобилии.

Персонажи получились достаточно симпатичными, им хочется сопереживать, каждая встреча со старыми знакомыми доставляет приятные эмоции. Аззи на протяжении всего цикла меняется, если в начале — это просто молодой, амбициозный демон, то впоследствии это уже хитрый интриган, который постепенно начинает понимать, что любовь и дружба превыше интересов участников Тысячелетней войны. Его возлюбленная Илит — бессмертная ведьма — меняется, пожалуй, больше всех — ей последовательно предстоит пройти по дорогам добра и зла и, подобно Аззи, убедиться, что дороже всего — любить и быть любимой, и не важно носит ли твой возлюбленный белоснежные крылья или щеголяет с хвостом и раздвоенным копытом. Каждый персонаж запоминается по-своему — преданный своему хозяину Аззи горбун Фрике, умная не по годам малышка Бриджет, которой под силу перехитрить самого дьявола, простодушный гном Рогнир, старающийся держаться в стороне от большой политики, прямодушный ангел Гавриил, готовый искренне творить добро, даже если это сыграет на руку темным. Во второй части запоминается образ Иоганна Фауста — безмерно деятельный, эгоистичный, пассионарный, он сочетает в себе как положительные, так и отрицательные качества — в этом его натура. Мак Трефа, отыгрывающий роль обычного человека в фантастических ситуациях, а также античные боги и герои, которые хоть и забыты, но еще существуют на периферии нашей реальности, мечтая вернуться в подлунный мир.

Как такового юмора здесь немного, во второй части его почти нет, в третьей шутки не всегда удачны, запомнились разве что пара забавных эпизодов из первого романа. Зато со временем авторы расписались в сторону философии — гармоничное существование добра и зла, стоящий надо всем этим неумолимый рок в лице древнегреческой богини Ананке и непреложные законы Вселенной, не терпящие парадоксов, умножающих энтропию. В третьей части с метафизическими наворотами авторы явно перестарались, хотя во второй концепция работала достаточно логично. В завершении трилогии на сцене активизируются античные боги, в этом плане непонятно отсутствие египетских и индуистских небожителей, ведь Р. Желязны такая задача была бы вполне по силам, но, видимо, авторы решили не перегружать сюжет, и так финальная концепция получилась непростой. Несмотря на объем, трилогия прочиталась у меня довольно быстро, по большей части следить за развитием сюжета было интересно, хотя ближе к концу повествование немного сдулось. Как пример юмористического фэнтези я бы приводить эту трилогию не стал, но в плане мифологического ответвления жанра образец получился достойный.

Нескорений, 29 марта 2016 г. в 08:02

Если первый роман трилогии про рыжего демона являл собой своеобразную энциклопедию средневековых легенд, мифов и сказок, то вторая часть концентрируется вокруг истории легендарного доктора Фауста, получившей всемирную известность с выходом трагедии И.В. Гёте. Если в предыдущем романе наиболее ощутимо чувствовалось присутствие Р. Шекли — его ирония, экскурсы, подобные ответвляющимся от основного сюжета рассказам, то в этой части наиболее заметен вклад Р. Желязны — динамичный, закрученный сюжет с множеством линий и обилием интриг, при этом повествование не провисает, развитие персонажей не топчется на месте, сюжетные дыры отсутствуют, а развешиваемые ружья неизменно стреляют. Несмотря на объем, я с легкостью одолел эту часть за пару дней эпизодического чтения — было реально интересно следить за всеми перипетиями сюжета, вникать в предлагаемую картину мира и вместе с героями путешествовать по различным историческим эпохам. Я не любитель многостраничных талмудов, где развитие сюжета выдается в час по чайной ложке, как это было в «Имени ветра» П. Ротфусса, к примеру — здесь такой проблемы не возникает, скучать и расслабляться просто некогда, заданный в начале темп сохраняется на всем протяжении романа.

В завязке мы знакомимся с доктором Иоганном Фаустом, который обретается в Кракове на должности профессора Ягеллонского университета. Именно ему по идее отводилась главная роль в очередном этапе состязаний сил Света и Тьмы, но в результате ошибки Мефистофеля контракт на участие в Тысячелетней войне был подписан не с настоящим Фаустом, а с молодым авантюристом Маком Трефой, который выдал себя за легендарного доктора. По условиям испытания, которые определили Мефистофель и архангел Михаил, лже-Фаусту предстоит пройти пять этапов эксперимента, чтобы, руководствуясь принципом свободы воли, обозначить склонность человечества к Свету или Тьме. Состязание подается в формате хронооперы — Мефистофель последовательно помещает Мака в различные исторические эпохи, где ему предстоит сделать выбор из предложенных вариантов и, таким образом, изменить историю. Однако авторы предлагают нам концепцию бесконечного множества параллельных миров, по этой причине любые действия испытуемого никак не отразятся на нашей ветви исторического развития и будут актуальны только для конкретной линии. Итоги состязания предстоит подвести греческой богине судьбы Ананке, которая просчитает правильность решений Мака и присудит победу по результатам подсчета очков той или иной стороне.

Описательная часть в романе выглядит достаточно сильно — авторы уверенно знакомят нас с Краковом, Римом, Афинами — даже незначительное пребывание в той или иной местности откладывается в памяти. Нужно ли говорить, что обилие всевозможных локаций впоследствии удовлетворит самого взыскательного читателя — помимо уже знакомых Небес и Преисподней авторы покажут нам Лимб, Кухню Ведьм, античный Тартар и даже древний Вавилон, поныне существующий в одной из параллельных реальностей. С вершин Кавказа и до гномьих подземелий герои постоянно перемещаются, растворяясь в воздухе после произнесения заклинаний, либо рассекая мрачные воды Стикса на ладье Харона. Главная вкусняшка начинается уже во второй части романа, который превращается в хронооперу с терпким привкусом альтернативной истории. Первый раунд испытаний начинается под стенами Константинополя, осажденного участниками IV Крестового похода в 1210 году. Маку Трефе предлагается на выбор — убить венецианского дожа Энрико Дандоло, похитить императора Алексея, либо завладеть священной реликвией — иконой-охранительницей Царьграда. Конечно, малограмотный самозванец слабо представляет, где он оказался и что от него требуется, поэтому предпочитает действовать по наитию, либо идти по пути наименьшего сопротивления.

В третьей части романа нас ожидает Пекин конца XIII века, где правит монгольский хан Хубилай. На выбор герою вновь предлагается три варианта возможных действий — раскрыть заговор против известного путешественника Марко Поло, готовящегося к возвращения на родину, расстроить брак принцессы Ирены с персидским шахом, либо выкрасть могущественный артефакт — волшебный скипетр Хубилая. Глупо требовать от фэнтезийного романа точного следования историческим деталям, но атмосферу авторы передают мастерски, по необходимости приукрашивая действительность и добавляя фантастический элемент. Следующая остановка — Флоренция 1497 года, здесь Трефе дают больше свободы действий, он должен как-то проявить себя — продлить жизнь умирающему от старости Лоренцо Медичи, спасти от сожжения шедевр Ботичелли либо отговорить Н. Макиавелли от написания своего основополагающего произведения. Побродив по Флоренции, перемещаемся в Лондон 1587 года — город только что оправился от морового поветрия и в страхе ожидает прибытия Великой армады испанцев, попутно готовится большая театральная премьера «Доктора Фауста». Основное задание Мака — отговорить известного поэта и драматурга Кристофера Марло от участия в шпионской деятельности, тем самым сохранив ему жизнь, дополнительный квест — раздобыть волшебное зеркало великого чародея доктора Ди, которое позволяет видеть будущее.

Заключительный этап — Париж 1789 года, здесь Трефа должен попытаться изменить историю и обеспечить успешное бегство Людовика XVI и Марии-Антуанетты от восставших революционеров, для этого ему на выбор предлагаются три ключевые точки. В то же время настоящий Фауст не дремлет, он отчаянно жаждет занять свое место в испытании и преследует Мака буквально по пятам, осложняя и без того нелегкое положение авантюриста. На мой взгляд, авторам удалось передать в образе подлинного доктора истинно фаустовский дух — непокорный, деятельный, себялюбивый и не находящий покоя. Несмотря на негативные черты характера Фауста, мне он показался симпатичным своим бешеным стремлением к цели, тем, что он не сдается в любой, даже безвыходной ситуации и всегда готов бросить вызов авторитетам. Мак Трефа также неплохо отыгрывает свою роль обычного человека с улицы, оказавшегося в неординарных обстоятельствах. Аззи Элбуб, активно действовавший в первом романе, здесь отодвинут на второй план — возмущенный тем, что интересы Тьмы доверили представлять Мефистофелю, он пытается играть в свою игру, заподозрив то, что подмена Фауста Трефой была неслучайной.

К сожалению, в этой книге отсутствуют верный слуга Аззи горбун Фрике и не по годам смышленая девочка Бриджет, я ждал, что они появятся, но напрасно. Зато дополнительный элемент случайности придает присутствие гнома Рогнира, который мстит Аззи за всё плохое и регулярно вмешивается в планы рыжего демона. Одним из самых интересных персонажей второго плана стала бывшая ведьма Илит, которая, как мы помним по первой части, расставшись с Аззи, перешла на сторону Света и теперь в своем благочестии стремится переплюнуть Папу Римского. Женские персонажи также представлены Маргаритой и Еленой Прекрасной, которые фигурировали в драме Гёте — их характеры получились не такими яркими на контрасте, ограничиваясь приданной им по сюжету функцией спутниц центральных персонажей. Античная мифология присутствует в большей мере, нежели раньше — помимо появления в сюжете фурий и мойр, целая ветка выделена Одиссею и Ахиллесу, которым предстоит выполнить квест по возвращению Елены в Тартар.

Общая направленность цикла на мифологическое фэнтези сохраняется, однако здесь на порядок больше героики, а ближе к финалу произведение приобретает явные философские нотки. Юмора здесь даже меньше, чем в первом романе, авторы пытаются шутить крайне редко, но пусть лучше уж так, чем пытаться соответствовать жанру и по капле выдавливать из себя типа остроумные перлы, которые на поверку оказываются низкопробным петросянством. На выходе получился крайне яркий, интересный, увлекательный роман — если к предыдущей части у меня еще могли найтись какие-то субъективные претензии, то здесь я даже не могу ни к чему придраться. К переводу тоже никаких вопросов, я читал вариант Н.Б. Шварцманна, и, на мой взгляд, он справился ничуть не хуже Андреева, переводившего первую часть, по крайней мере, во время чтения глаз не цеплялся за шероховатости текста и громоздкие словесные конструкции, как бывает в случае с некачественным переводом. Вообще, могу сказать, что так навскидку и не вспомню за последние годы что-то лучшее в жанре фэнтези, из того, что мне довелось читать, поэтому отметить произведение высшим баллом, считаю свои долгом — авторы просто молодцы, порадовали!

Нескорений, 28 марта 2016 г. в 05:24

Сказки любят все, не только дети, но и взрослые. Жанр фэнтези вырос из средневековых легенд и волшебных сказок. После Толкина и Мартина уже никто не скажет, что фэнтези — это истории для детей, здесь всё гораздо серьезнее. Среди эпического и темного фэнтези найти достойные прочтения образцы — не проблема, а вот с юмористическим ответвлением этого жанра до недавних пор у меня как-то не особо складывалось — прочел несколько тематических антологий, особо не впечатливших, а к творчеству Т. Пратчетта притрагиваться пока опасаюсь, после просмотра всех телефильмов по его произведениям, впечатления остались крайне неоднозначные. От творческого дуэта таких мастеров, как Шекли и Желязны плохого не ожидаешь, но опыт подсказывает, что не все работы в соавторстве получаются удачными. Правда, в данном случае создатель «Хроник Амбера» и мастер ироничных фантастических рассказов, коими являются упомянутые писатели, не подвели — по крайней мере первый роман трилогии получился отличным, читать было крайне интересно.

Сравнивая «Принесите мне голову прекрасного принца» с прочитанным и просмотренным ранее, могу определенно точно указать, что роман похож на первые два тома саги о Ведьмаке А. Сапковского и телесериалы «Однажды в сказке» и «Десятое королевство». Авторы создали уникальный мир, где неразрывно соединяются европейское средневековье, ангелы и демоны, античные боги, драконы и гномы. Кроме того, нашлось место и отсылкам к истории доктора Франкенштейна, а также монстрам Г.Ф. Лавкрафта. На выходе получилось крепкое мифологическое фэнтези с элементами юмора. Авторам удалось удержаться в стороне от пошлости и похабщины, не идти по легкому пути сортирного «юмора» ниже пояса, который может стяжать успех разве что у ололокающих малолеток. Падать от смеха под стол и биться в судорожных коликах в процессе чтения не придется — отдельные эпизоды вызывают улыбку, в иных местах отмечаешь остроумие авторов, а где-то даже получится немного погрустить и задуматься на общефилософские темы.

Генеральная сюжетная линия может показаться довольно безыскусной, ведь в её основе лежит банальный квест, но на деле не всё так просто, а дьявол кроется в деталях. Главный герой романа — молодой демон Аззи Элбуб, возглавляющий один из отделов Преисподней. Шанс вырваться из привычной рутины предоставляется Аззи, когда в его ведомство по ошибке направляется Томас Скривнер, попавший к Жнецу Скорби раньше отмеренного срока. Под предлогом исправления ошибки Аззи отправляется на Землю, где узнает о готовящемся состязании сил Света и Тьмы, приуроченном к очередному миллениуму, ведь на дворе год 1000 от Р.Х. Естественно, честолюбивый демон стремится принять участие в противостоянии, для этого он разработал хитроумный план. В то время, как светлые силы готовят проект по постройке готического собора, Аззи решает провести постановку известной сказки о Спящей красавице, только вот в его трактовке всё должно выглядеть довольно оригинально — актеры, собранные из отдельных частей человеческих тел должны будут, руководствуясь принципом свободы воли, восстановить сказочный сюжет, но с плохим концом, что продемонстрирует триумф Зла и обеспечит аду победу в соревнованиях.

Конечно, основная «фишка» кроется в наличии у актеров свободной воли — именно этот момент вносит в разворачивающиеся события элемент непредсказуемости. Однако до того, как начать представление, требуется не только подготовить актеров, что само по себе непросто, но и раздобыть подходящий реквизит. Учитывая разгул бюрократии в адских кругах, получить в свое распоряжение необходимый замок, стеклянную гору и заколдованный лес Аззи будет очень нелегко, даже нелимитированная черная кредитка с пылающей пентаграммой порой не в силах преодолеть упертость специалистов из отдела снабжения. Вместе с главным героем долго сидеть на месте не придется и нам — подготовка спектакля проходит в странствиях по Европе, перемещениях в параллельные миры и даже на другую планету, а также в подземелья гномов, о Преисподней я вообще молчу. По ходу развития основной линии авторы обогащают мир побочными историями из мифов и легенд — роман становится похож на красивое пестрое лоскутное одеяло, в отличие от начала саги о Ведьмаке, состоявшего из отдельных рассказов, здесь почти не видно швов, кроме тех, что присутствуют на телах Красавицы и Принца.

Одним из самых забавных эпизодов можно назвать первую встречу Аззи с гномом Рогниром, в ходе которой демон ведет себя как современный агент финансовой пирамиды, выуживая у простодушного карлика драгоценные самоцветы. История дракона Скандера выглядит довольно грустной, хотя здесь авторы показали всё развитие драконьего мифа. Интересной мне показалась и классификация волшебных мечей, ведь одним из персонажей является легендарный Эскалибур, оказавшийся в руках Парсифаля, ищущего Святой Грааль. Античная мифология напоминает о себе присутствием Гермеса, который в трудные минуты приходит на помощь главному герою, а также гарпий, которые, оказывается, тоже могут приносить пользу. Не забыты и вороны из ирландских мифов, а мир тысячи и одной ночи напомнит о существовании волшебного Востока в эпизоде бала у Золушки. Обилие магических артефактов, типа ковра-самолета и семимильных сапогов сочетается с достижениями современного мира — аналоги кредитных карт и сотовых телефонов, к примеру, но здесь всё логично, ведь сверхъестественные создания способны перемещаться во времени и постигать тайны будущего.

Если говорить о персонажах, то здесь, на мой взгляд, всё получилось вполне удачно. Главный герой и его окружение выглядят ярко и симпатично. Демон Аззи постоянно попадает в трудные ситуации, он служит Злу, но это не мешает ему помогать крестьянам, соблюдать условия сделок и наказывать любителей халявы. Возлюбленная Аззи — ведьма Илит — несмотря на невнимательность и самовлюбленность своего кавалера активно ему помогает, без ее помощи выполнить квест было бы невозможно. Горбун Фрике — архетипичный слуга Темного властелина — беззаветно предан Аззи и готов выполнить любое, даже самое опасное поручение хозяина. Ангел Гавриил, являющийся наблюдателем со стороны Света, не мешает демону, напротив в определенных моментах готов оказать помощь. Вообще добро и зло здесь не синонимичны понятиям «плохо» и «хорошо» — это две естественные силы, которые противоборствуют лишь по условиям игры, но если разобраться — делают одно дело. В общем, роман понравился — чтение было захватывающим и легким, хороший перевод вкупе с приятным авторским изложением максимально этому способствуют. Во время кульминации и финала я вообще не мог оторваться от текста, хотелось узнать куда же наконец выведет кривая, и чем кончится дело. Как итог — отличная совместная работа мастеров фантастики, которая придется по вкусу большинству любителей качественного мифологического фэнтези.

Нескорений, 23 марта 2016 г. в 07:29

В конце XX столетия общество захлестнула волна терроризма, разгула преступности и беспредела чиновников. Для того, чтобы преодолеть кризис, была разработана система Охоты. В этом романе, являющимся приквелом рассказа «Седьмая жертва», мы наблюдаем первые шаги формирования концепции, которая впоследствии была легализована на государственном уровне. Правила игры еще только формируются, о том, что Охотник приобретает особый статус после ликвидации десяти Жертв речи пока нет. Начинается всё с того, что желающие стать Охотниками граждане после прохождения курса молодого бойца получают задание уничтожить ту или иную одиозную персону. В общем, когда закон бездействует право вершить правосудие берут на себя простые люди, объединившиеся в нашем случае в мощную нелегальную структуру — кстати, крайне позитивный пример работающего гражданского общества, хотя в финале всё окажется немного иначе, более жизненно, на мой взгляд.

Роль Охотника автор предлагает сыграть простому обывателю Фрэнку Блэквеллу, потерявшему жену в ходе атаки черногорских террористов на парижское кафе — один из самых зрелищных эпизодов романа, который сразу задает высокий градус жестокости, быстро сходящий затем на нет, к сожалению. После прохождения обучения на базе Охотников Фрэнк получает задание устранить Жертву — военного преступника Альфонсо Гусмана, изрядно наследившего в Центральной Америке. В паре с Охотником работает Наводчик, который сопровождает его к месту обитания Жертвы и занимается экспедиционно-организационными вопросами, оказывает напарнику всяческое содействие, единственное ограничение — он не может вместо Охотника ликвидировать Жертву. Особо доставляет, что персонажи знакомы с рассказом Р. Шекли «Седьмая жертва» и его экранизацией, о чем прямо упоминают в диалогах — неожиданный ход, скажу вам честно.

На самом деле трудно поверить, что такая мощная структура Охотников сложилась в результате низовой самоорганизации, причем агенты ЦРУ вроде как даже не знают об их существовании. У Охотников есть современный подземный бункер, счет доходов организации идет на миллионы, а одновременное количество Охот в разных точках земного шара превышает полутысячную отметку. Трудно поверить, что правительство об этом ничего не знает. Ключом к разгадке является таинственная фигура Мастера Охоты, исповедующего принципы дзен-буддизма, ему еще предстоит сыграть свою определяющую роль, но до поры до времени он не выходит из тени. Альтернативный вариант спасения человечества предлагает Багамская корпорация, состоящая из лучших мировых ученых, которые решили, что для благой цели все средства хороши и создали свою нелегальную организацию, довольно мощный противовес Охотникам.

Интересы ученых представляет собственная агентесса — Мерседес Бранниган, которой в деле Гусмана отводится роль антикиллера, т.е. антагониста Фрэнка и защитника Жертвы. Автор не удержался от введения в сюжет любовной линии, лучше бы этого не делал, вообще амурные дела Шекли прописывает как правило не очень удачно. Помимо ученых в деле замешаны и интересы ЦРУ, которым выгодно сохранить Гусмана в живых. Цэрэушники занимают довольно сдержанную позицию, предпочитая наблюдать и контролировать ситуацию без непосредственного вмешательства. Багамской корпорации тоже не нужен мертвый Гусман, ведь ученые занимаются помимо прочей незаконной деятельности и торговлей оружием через делового партнера Гусмана Ицхака Фрамиджяна. Именно Фрамиджян должен осуществить поставку крупной партии винтовок никарагуанским контрас, планирующим антикоммунистический переворот, что опять же в интересах ЦРУ.

Как видите интересы различных игроков плотно сплетаются в клубок в центре которого находятся Охотник и Жертва — Блэквелл и Гусман. От исхода этого дела зависит успех или неудача хитроумной подковерной комбинации, которая способна кардинально изменить судьбу всего мира и привычные общественные отношения. Мне кажутся крайне интересными жестокие и мрачные картины ближайшего будущего, подобные тем, что описаны в рассказах Р. Шекли «Седьмая жертва» и «Премия за риск», а также в рассказе Г. Гаррисона «Преступление», но этот роман смотрится слабее упомянутых рассказов. По общему уровню интересности и сюжетному наполнению он очень сильно напоминает повесть «50 калибр» из цикла Р. Шекли о спецагенте Стивене Дэйне — торговля оружием, подготовка революции в небольшой латиноамериканской стране, всё это мы проходили. Получился такой же средненький боевичок, положительно отличающийся только тем, что здесь присутствует концепция Охоты.

В принципе автор логично расписал в финале то, как подобная система могла зародиться в нашем мире и получить общественное признание. В дилогии о Брайане Бранде Г. Гаррисон предлагал социальную модель в центре которой находилось ежегодное десятиборье, победитель которого приобретал статус планетарного героя — более мирный вариант, чем Охота, но суть та же. Если копать еще глубже, то ушки растут из привычных нам спортивных олимпиад, которые переносят национальные противостояния на спортивные арены. Секс, власть и насилие — вот три кита на которых во все времена строилась человеческая натура — обухом её не перешибёшь, но к чему вступать в заведомо проигрышный поединок с тигром, если есть возможность его оседлать? Если человек жаждет умереть, то нужно предоставить ему это право, а человек, желающий убивать может реализовать свои наклонности, если они не идут вразрез с интересами и желаниями окружающих, так складывается симбиоз Охотника и Жертвы — вполне демократичный способ положить конец кровопролитным войнам, в которых чаще всего гибнут те, кто не стремится ни убивать, ни умирать.

Нескорений, 21 марта 2016 г. в 05:14

Чтобы создать запоминающийся образ частного детектива нужно отойти от шаблона, наделить персонажа яркими особенностями, необычными методами ведения расследования. Попытку создать своего сыщика Р. Шекли предпринял в трилогии, посвященной детективному агентству «Альтернатива» и его основателю — Хобу Дракониану. Несмотря на то, что эти романы не относятся к разряду юмористических, как мне показалось, автор замаскировал здесь пародию на классический нуар, если разобраться, то это вообще какой-то «антинуар» — начиная от образа главного героя, описаний места действия и заканчивая поведением «плохих парней». Опыт можно признать частично удачным, несмотря на ряд бросающихся в глаза недочетов, чтение первого романа было интересным.

Хоб Дракониан — полноватый невысокий частный детектив еврейского происхождения, вернувшийся в Штаты после 20-летнего пребывания в Европе. Америка за эти годы стала для него чужой — в его сердце навсегда остались пляжи Ибицы, музыка The Doors, эпоха хиппи, а главное — множество старых друзей во Франции, Испании, Греции, да по всей Европе. Непростая личная жизнь Хоба явно соприкасается с персональными переживаниями автора — после второго развода герой холост, но по-прежнему поддерживает отношения с бывшими, от первого брака у него осталась 14-летняя дочь, а вторая жена вместе со своим женихом всё никак не может выехать из дома Дракониана.

Концепция агентства «Альтернатива» довольно интересна, по сути единственным постоянным его участником является сам Хоб, а при необходимости он привлекает к расследованиям своих многочисленных друзей, которые, будучи всегда на мели, не прочь подзаработать — говоря современным языком, получается подобие сетевой структуры. А что — довольно удобно, не нужно постоянно содержать большой штат и платить зарплату, но в любой момент можно привлечь к делу подходящего человека и собирать улики параллельно, даже в нескольких странах сразу. На Ибице Хобу помогает бывший полицейский Гарри Хэм, во Франции — Найджел и Жан-Клод, с которыми в старые времена Дракониан занимался контрабандой легких наркотиков, это не считая прочих друзей и знакомых, у которых можно переночевать или занять денег на билет.

По сюжету Хоб ведет сразу два дела — племянник, занимающийся производством досок для виндсерфинга, попросил разыскать недобросовестного заказчика, который «забыл» оплатить товар. Это дело Дракониан поручил Гарри Хэму, а сам отправился в Париж, после того как к нему обратилась Ракель Старр с просьбой найти Алекса Синклера, который оказался другом Хоба по Ибице. Синклер оказался вовлечен в крупные финансовые махинации и вот теперь затерялся в Париже, слишком многие проявляют интерес к его персоне, поэтому отыскать его будет непросто. В процессе расследования Хоб знакомится с известным режиссером Жераром Клови и даже примет участие в съёмках экспериментального кино. Вообще, расследования для Дракониана на втором плане, главное — это его возвращение в Европу, возможность встретить старых друзей, вспомнить былые годы, хотя и детективная линия по итогам оказывается довольно закрученной.

В этом романе нам предоставляется отличная возможность увидеть Париж глазами Р. Шекли. Описательная часть проработана очень хорошо — чувствуется ритм и атмосфера города, ненавязчивая экскурсия знакомит нас со всеми сторонами парижской жизни, чувствуется, что автор в теме. Посетить ресторанчики и бистро, предлагающие шедевры французской кухни, остановиться и понаблюдать за уличным мимом, забрести в иммигрантские кварталы, где белому человеку появляться небезопасно, поразиться нестареющим шедеврам архитектуры и почувствовать магию города влюбленных — всё это здесь. Помимо Парижа автор предлагает нам ненадолго окунуться в атмосферу своего персонального рая — острова Ибицы, даже первые описания позволяют понять, что это место для автора было землей обетованной — здесь сразу хочется жить, встретить тихую старость и умереть, навсегда оставшись в этой почве.

К сожалению, не обошлось и без ложки дегтя. Знаете, когда неопытные актеры иногда смотрят прямо в камеру, тем самым разрушая иллюзию зрителя? Так вот, довольно часто Хоб, поступая нетипичным для классического сыщика образа, специально акцентирует на этом внимание читателя — мол, посмотрите, в книжках всё совсем по-другому, а я веду себя как настоящий живой человек, а не какая-нибудь картонка. Читатель сам знает расхожие детективные шаблоны, не нужно останавливаться и разжевывать всё, что он видит, и так понятно, когда герой ведет себя стандартно, а когда поступает необдуманно и странно. Не получила развития линия семейной драмы главного героя, обозначенная в начале — могло получиться интересно, а так непонятно, зачем было говорить А, если не собирался сказать Б. Также присутствуют и рояли, но особенно не напрягают, а при желании их наличие можно вообще списать на то, что всё так и было задумано, если понимать всё происходящее, как пародию на нуар.

Злодеи, как правило, выглядят карикатурно. По первому впечатлению серьезные бандиты на деле оказываются обычными людьми, которые встали на скользкий путь вопреки природным склонностям, по воле случая. Финал получился интересным, здесь и южноамериканские наркоторговцы и украденные миллионы, друзья, оказывающиеся врагами и враги, превращающиеся в друзей. В общем, получился такой легкий «отдыхательный» детектив, который хочется неторопливо почитывать, сидя в уютном кресле. Вкусная атмосфера современной Франции, нестандартные персонажи, легкий язык повествования — не скажу, что влюбляешься в этот мир, но по крайней мере в процессе чтения начинаешь испытывать к нему симпатию. Чтобы отвлечься от серьезных детективов, в которых проницательные сыщики умело распутывают клубки хитроумных преступлений, познакомиться с Хобом Драконианом и его друзьями — самое оно.

Нескорений, 18 января 2016 г. в 12:36

Один из главных аспектов, за которые я ценю творчество Р. Шекли — умение конструировать жизнеспособные красочные социальные конструкции, которые даже при большой доле сатиры и гротеска производят впечатление достоверности. На этот раз нам предстоит посетить целую планету, на которой обосновалась колония роботов, вышедших за рамки трех законов роботехники. Эта повесть — своего рода литературный реверанс рассказу А. Азимова «Салли», в котором описывалась Ферма, где доживали свой век автомобили, оснащенные позитронным мозгом. В повести Шекли, помимо разнообразных сообществ роботов, нам встретятся роботы-автомобили, которые являются объектами охоты для целого робоплемени, здешние «мерседесы» аналогичны земным бизонам, на которых охотились американские индейцы. Впрочем, обо всем по порядку.

В результате неполадок на звездолете главный герой по имени Том Хеллман вынужден совершить аварийную посадку на планете, которая, как станет известно чуть позже, называется Ньюстарт. Уже с самого начала интересно следить за остроумными диалогами пилота и бортового компьютера, явно наделенного признаками искусственного интеллекта, причем довольно язвительного, не упускающего случая поддеть своего хозяина-человека, но при этом заботливого и верного друга. Именно компьютер выдвигает предположение, что на Ньюстарте нашли прибежище роботы, сумевшие освободиться от рамок законов роботехники, теперь главному герою предстоит интересное и немного опасное путешествие по миру машинной цивилизации.

Люди на планете тоже вроде как присутствуют, но дальше косвенных упоминаний о человеческой колонии речи не идет. Первый контакт с местными роботами — встреча с охотником Уэйном, который не прочь выследить и загрызть какой-нибудь неосторожный «мерседес», играющий роль земного травоядного. Безусловно, в такой системе найдется место и хищникам — здесь они называются гиеноиды и особым интеллектом не обладают, правда, загрызть неосторожную добычу могут запросто. Небольшой эпизод будет связан и с разумными хищниками — дельтоидами, которые на деле демонстрируют, что законы роботехники на планете не действуют, т.е. человек не может чувствовать себя здесь в безопасности.

Помимо племени машин-охотников, которые ведут кочевой образ жизни, на Ньюстарте есть целый ряд городов роботов, один из которых — Роботсвилль — предстоит посетить главному герою. Это не просто свалка металлолома, а настоящий культурный центр с библиотеками, дворцами аристократии, концертными залами и гостиницами. Активно развивается искусство — живопись, музыка, скульптура местных роботов могут поразить воображение даже избалованного подобными вещами землянина. Несмотря на всю свою красочность как кочевники, так и горожане по сути просто копируют социальные структуры людей, добавляя свой колорит, заставляя поверить в то, что машинный интеллект ничем не уступает человеческому.

Гораздо больший интерес, на мой взгляд, производит экскурсия в подземный город Пойнтэксме — здесь проживает особая колония роботов — роботы-дома, которые, постепенно развиваясь из начальной заготовки, превращаются в комфортабельные жилища с интерьерами, пригодными для проживания человека — подобной идеи мне еще встречать не приходилось. Здешние роботы мечтают о переселении на Землю, где у них будет возможность сдавать себя в аренду, тем самым возможен взаимовыгодный симбиоз, ведь любому дому нужны обитатели, а людям всегда нужно место, где жить. В небольшой повести нашлось место даже для небольшой любовной линии, правда с ироническим подтекстом.

Финал произведения наступает довольно внезапно, выдергивает читателя из неспешной экскурсии по миру, населенному машинами. При желании повесть легко можно было бы увеличить до формата романа, подготовить читателя к развязке, провести экскурсию по человеческому поселению и подробно рассмотреть вопрос почему здешние сообщества людей и роботов не нашли точек соприкосновения, не смогли ужиться вместе. Кто виноват, что пути человека и машины разошлись — люди, чрезмерно эксплуатировавшие механических собратьев или же роботы, возжелавшие свободы, осознавшие, что законы роботехники сдерживают их развитие — на этот вопрос автор отвечает довольно лаконично в последнем абзаце произведения.

В целом повесть оставила очень приятные впечатления, чувствуется фирменный авторский стиль, красочные описания заставляют внимательно следить за приключениями главного героя. Небольшое недоумение оставила стремительная развязка, но при здравом размышлении нужно признать — подобное решение финала вполне имеет право на существование. Развлекательный аспект произведения не уводит читателя в сторону, оставляя место для размышлений на тему природы человечности, взаимодействия обычного и машинного интеллекта. Имеют ли право роботы на собственный путь развития и эволюции, может ли человек поступать более жестоко и безжалостно, чем машина, причем машина, вышедшая за рамки сдерживающих законов, а следовательно получившая возможность применять в отношении людей насилие. Несмотря на то, что повесть была написана в рамках трибьюта творчеству А. Азимова, больший интерес она всё же вызовет у поклонников Р. Шекли, которые сразу узнают авторский стиль и фирменную иронию Роберта.

Vimanly, 27 июля 2015 г. в 01:23

Многие писатели-фантасты двадцатого века описывают будущее человечества с некой долей скептицизма. И, несмотря на то, что Шекли всё таки считается известным сатириком и юмористом, а “Цивилизация статуса” полна ироничных моментов, этот роман имеет много общего с Оруэлловским “1984”. Как ни странно, подходя с диаметрально противоположных концов политического спектра идеологий, авторы пишут об одном исходе событий. И если тотальную несвободу Оруэлла ещё можно понять – ангсоц вкупе с коммунизмом, то человек Шекли загнан в капкан путём развития неолиберализма и либеральной демократии.

И действительно, демократия на Земле будущего дошла до такого уровня, что отпала любая необходимость в контроле над обществом. Государственный аппарат распался за ненадобностью: общество полностью социализировалось, границы государств стерлись, войны больше не ведутся, а люди слились в одну общую безликую массу, что привело к застою прогресса, как духовного так и технического. Больше не нужно никого контролировать, доказывать свою точку зрения, убеждать. Людям с рождения прививают чувство тотального самоконтроля, который работает лишь на благо общества, но никак не на развитие индивида. И если подумать, то всё устроено идеально – нет смысла устраивать бойкоты, собирать мятежи. Против кого? Против себя, если только. Ведь за каждым человеком установлено круглосуточное наблюдение. Но, если в «1984» это была партия, то в «Цивилизации статуса» сам человек, в котором заложены эти рефлексы с самого детства.

Конечно, здесь есть и бунтующая личность – Уилл Барретт, и оппозиция – Группа 2.

По началу роман не понравился, всё таки рассказы у Шекли более выдержены по стилю. Дочитав до конца, была, конечно, удивлена таким поворотом сюжета, но перечитывать не буду. Хотелось поменьше антиутопии и побольше иронии.

muravied, 03 февраля 2015 г. в 11:35

Блистательно!

Пока лучший рассказ из прочитанных в сборнике «В темном-темном космосе»(2014). Ситуация в которую попадают герои вроде бы и страшная, но герои сходят с ума каждый по своему и это очень забавно. Про влияние абсолютной темноты на сознание человека ещё Азимов писал в рассказе «Приход ночи», а тут ещё и невесомость в придачу. Свихнёшься как пить дать. Один из лучших survival-рассказов Шекли. В одном ряду с «Поднимается ветер» и «Особый старательский»

AlexR, 03 января 2015 г. в 17:40

Идёшь ты, понимаешь ли, в своём городе, скажем, по Первомайской улице и на углу Вокзальной начинаешь переходить дорогу… вдруг – бац!.. и ты уже где-то то ли на другом конце Галактики, то ли в параллельном мире…

Именно это и произошло с героем рассказа Шекли – скромным служащим страховой компании.

Несмотря на схематичность характера главного героя, я читал рассказ вначале с неотрывным интересом, нетерпением и сочувствием к герою, ожидая остроумной и эффектной развязки: как-то ему удастся выкрутиться из ловушки, в которой он оказался.

Однако вторая половина или, точнее, последняя треть рассказа разочаровала. Степень алогизма превысила, по моим ощущениям, предел допустимого.

Всё-таки, как мне кажется, в фантастическом произведении желательно наличие каких-то «правил» – одного или небольшого числа фантастических допущений, и в их пределах должно строиться логически более-менее корректное развитие сюжета. В данном рассказе Шекли это условие не соблюдено.

И всё же, действительно, интересно: что же случилось с Вельзевулом?

Cerber66608, 30 декабря 2014 г. в 18:41

Начало романа встретило меня целой кучей непонятных и сложных слов, продираться через которые было тяжело. Какие-то имена современных звезд кино, названия планет и рас, живущих на них... видимо, Шекли хотел показать реалии мира далекого будущего, но при этом все эти сложные словечки и инопланетяне у него легко соседствуют с реалиями 60-ых годов, во время которых этот роман, собственно, и писался.

Роман все же неплохой, это классика, но сюжет странный и, мягко говоря, бредовенький. А вот юмор очень хорош, и юмор такой, какой замечаешь во время чтения, а не такой, что заходишь на страницу романа оценку поставить, смотришь в классификатор и думаешь, что же всех этих людей рассмешило в этой книге.

OptionsFan, 19 декабря 2014 г. в 17:17

451 по Фаренгейту на двух страницах. Последние слова неизменно вызывали у меня подобие слёз на подобии глаз, когда мне было между двадцатью и тридцатью.

AlexR, 13 декабря 2014 г. в 20:39

Небольшой (всего три страницы) забавный рассказ, в котором Шекли, вполне в своём духе, переворачивает с ног на голову обычную ситуацию.

Обычное заключается в том, что начинающим писателям рекомендуют избегать избитых описаний, штампованных эпитетов и всевозможных клише.

Однако в условиях рассказа Шекли эти нежелательные для писательского ремесла приёмы вдруг оказываются не только приемлемыми, но и неизбежными.

Описания реальных существ, населяющих иные планеты, конечно, должны быть конкретны и достоверны. Но фантастическая литература – совсем о другом. И совсем другого ждёт от неё читатель. Не правдивых, но скучных очерков – а ничем не сдерживаемой фантазии, метафор, яркого описания столкновения человечества с внеземным абсолютным злом.

В то же время не всё так просто и однозначно. Речь, видимо, идёт не о фантастике вообще, а, скорее, о некоторых её жанрах и направлениях (например о космоопере). И не все группы читателей хотят от фантастической литературы выражений типа «трёхногое чудовище, зародившееся в кошмарном аду» и представления отрицательных героев как абсолютных злодеев. Многие читатели хотели бы произведений, написанных с учётом рекомендаций Карнера.

Шекли, видимо, понимает, что у читателей существуют разные запросы и что литература должна откликаться на разнообразные читательские интересы. И «пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ» (это не цитата из Шекли).

mogzonec, 25 ноября 2014 г. в 13:58

Рассказ и фантастичен, и нет. Фантастичен неуемной любовью главного героя к красивой кукле, умеющей открывать замки. И совсем реалистичен обычной историей из жизни, коих можно услышать преогромнейшее количество от друзей и знакомых. Две странички прочесть легко и быстро, правда потом задумываешься, а что это было. Шутка Шекли? Или что-то глубокое, чего ты не заметил. Думаю, заморачиваться не стоит.

Gourmand, 02 ноября 2014 г. в 01:27

Оценил на 6, раз уж мой голос стал 666-м.

Хотя так примерно и собирался. Не испытываю любви к абстрактным «мыслящим существам», эгоистичен, поэтому и не сочувствовал никому. Мало ли у кого какая цивилизация накрывается. Может, другие не успели сообщить, и этот «сонный» уже сто раз набезобразничал.

Ну и сравнение в конце не впечатлило. В целом, слабо и эмоционально, и по переносу на человечество.

Как говорится, у других получалось лучше.

Скажем, Нильс Нильсен Продается планета http://fantlab.ru/work63349 или Уолтер Тевис Новые измерения http://fantlab.ru/work63992 (спасибо ещё раз за оперативную подсказку Алексей121 и heleknar). В первом — море сочувствия букашкам, во втором — реально страшно.

А тут и ни того и ни другого.