Аркадий и Борис Стругацкие «Пикник на обочине»
- Жанры/поджанры: Фантастика («Мягкая» (гуманитарная) научная фантастика | «Твёрдая» научная фантастика )
- Общие характеристики: Философское | Психологическое | Приключенческое
- Место действия: Наш мир (Земля)
- Время действия: 21 век
- Сюжетные ходы: Контакт | Становление/взросление героя | Вторжение «Чужих»
- Линейность сюжета: Линейный
- Возраст читателя: Любой
Человеческое общество столкнулось с чрезвычайными обстоятельствами глобального масштаба. После посещения пришельцами Земли появились... Зоны. Однако общество не готово к «подаркам» пришельцев.
Приключения поисковиков-сталкеров в насыщенной инопланетными ловушками и странными артефактами Зоне позволяют авторам развернуть широкую панораму капиталистического общества, пребывающего, как им представлялось в СССР, в духовном кризисе.
Машинопись из папки «Чистовики». Написано в 1971 г.
Первые публикации — журнальная: Аврора (Л.). — 1972. — №№ 7–10; книжная: Неназначенные встречи. — М.: Мол. гвардия, 1980.
Повесть стала очень популярной не только у отечественных читателей, но и на Западе, и была переведена на многие языки. В 1978 г. она была номинирована на Кэмпбелловскую мемориальную премию и заняла второе место. В 1978 г. Стругацкие были приняты в почётные члены «Общества Марка Твена» (США) с формулировкой «за вклад в мировую литературу». В 1979 г. на Скандинавском конгрессе научной фантастики повесть отмечена премией Жюля Верна как «Лучшее произведение года, вышедшее в Швеции». В 1981 г. повесть Стругацких была признана «Лучшей иностранной книгой года» на Шестом фестивале французской фантастики (г. Метц).
Входит в:
— журнал «Аврора 1972'07», 1972 г.
— журнал «Аврора 1972'08», 1972 г.
— журнал «Аврора 1972'09», 1972 г.
— журнал «Аврора 1972'10», 1972 г.
— антологию «Библиотека современной фантастики. Том 25. Антология», 1973 г.
— журнал «Galaktika № 11», 1974 г.
— антологию «Metagalaktika», 1978 г.
— антологию «Okno w nieskończoność», 1980 г.
— сборник «Неназначенные встречи», 1980 г.
— журнал «Roman-Zeitung 1981`9», 1981 г.
— антологию «Noi della galassia», 1982 г.
— антологию «Piknik a senkiföldjén», 1984 г.
— сборник «За миллиард лет до конца света», 1984 г.
— журнал «Urania #1066», 1988 г.
— сборник «Повести», 1988 г.
— сборник «Посещение», 1989 г.
— «Словесность. Тексты», 2004 г.
— антологию «Серебряный Век фантастики», 2005 г.
— журнал «Русский пионер №5/117 ноябрь 2023», 2023 г.
Лингвистический анализ текста:
Приблизительно страниц: 155
Активный словарный запас: чуть ниже среднего (2719 уникальных слов на 10000 слов текста)
Средняя длина предложения: 61 знак — на редкость ниже среднего (81)!
Доля диалогов в тексте: 36%, что близко к среднему (37%)
подробные результаты анализа >>Награды и премии:
 лауреат |
Премия Жюля Верна (Швеция) / Jules Verne-priset, 1979 // (СССР; роман) | |
 лауреат |
Золотой Граулли / Graoully d'or, 1981 // Зарубежный роман |
Номинации на премии:
 номинант |
Мемориальная премия Джона Кэмпбелла / John W. Campbell Memorial Award, 1978 // Лучший НФ-роман. 2-е место | |
 номинант |
Премия Геффена / פרס גפן / Geffen Award, 1999 // Переводная книга НФ (СССР) | |
 номинант |
Премия SFinks / Nagroda SFinks, 2000 // Книга года. 3-е место (переиздание) | |
 номинант |
Литературная премия "НОС", 2010 // НОС-1973 |
Экранизации:
— «Пикник на обочине» 0, Россия, реж. Геннадий Шукшов
— «Návštěva z vesmíru» 1977, Чехословакия, реж. Отакар Косек
— «Сталкер» 1979, СССР, реж. Андрей Тарковский
— «Зона Посещения» 2006, Украина, реж. Виктор 78, Слеп Андреич, Руслан Корней-Худой
— «Roadside Picnic» 2011, США, реж. Эрик Питерсон
— «A Novel with a Lurid Cover» 2011, США, реж. Эрик Питерсон
— «Vyöhyke» 2012, Финляндия, реж. Esa Luttinen
— «"Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдёт обиженный!"» 2013, Россия, реж. Сергей Прокопьев
— «Roadside Picnic» 2013, реж. MisterSirius
— «Пикник на обочине» 2014, Россия, реж. Артём Прохоров
— «S.T.A.L.K.E.R. Piknik na skraju drogi» 2014, Польша, реж. Марцин Войцеховский
— «Чудо зоны» 2015, Россия, реж. Кристина Михайлиди
— «Zona 3» 2015, Аргентина, реж. Гектор Каньяс
— «ЗОНА X» 2015, Россия, реж. Андрей Сливко
— «ZONA» 2016, Канада, реж. Евдокия Мажурина
— «Байка — это не вымысел» 2016, Россия, реж. Сергей Ильин
— «Радиант Пильмана» 2016, Россия, реж. Алексей Евдокимов
— «Сталкер» 2017, Россия, реж. Алина Шалина, Виктория Чебураева, Ася Скржинская
— «Пикник на обочине» 2017, Россия, реж. Алексей Евдокимов
— «Dead Alive. Part I» 2017, реж. Canyon Forkash
— «Путь к мечте» 2017, Россия
— «Пикник на обочине» / «Roadside Picnic» 2017, США, реж. Алан Тейлор
— «Roadside Picnic Chapter 4: The Golden Sphere» 2018, США, реж. Ник Лашапель
— «Roadside Picnic» 2018, Португалия, реж. Луис Мелу
— «Пикник на обочине» 2019, Киргизия, реж. Никита Каиль
— «Future Unlimited: Божья Рука» 2019, Россия, реж. Сергей Дементьев
— «Периметр» 2019, Россия, реж. Дмитрий Горбатов
— «Пикник на обочине» 2020, Россия, реж. Борис Казаков
— «Проект "Радиант Пильмана". Серебряная паутина» 2021, Россия, реж. Алексей Евдокимов
— «Piknik u cesty» 2022, Чехия, реж. Мартин Бартошек
— «Сталкер» / «Stalker» 2022, Германия, реж. Андрей Туркан
— «Пикник» 2022, Россия, реж. Павел Седов
— «Пикник на обочине» 2022, Россия, реж. Сергей Янин
— «Пикник» 2023, Россия, реж. Данила Очерет
- /языки:
- русский (75), английский (10), немецкий (9), испанский (5), французский (6), португальский (2), итальянский (6), молдавский (1), греческий (1), шведский (2), датский (1), голландский (1), финский (2), норвежский (1), латышский (1), литовский (2), чешский (6), эстонский (2), украинский (2), польский (9), словацкий (1), болгарский (6), венгерский (6), сербский (4), хорватский (1), армянский (1), грузинский (1), иврит (1), персидский (1), китайский (1), корейский (1), японский (2), румынский (5), эсперанто (1), турецкий (4), каталанский (1)
- /тип:
- в планах (1), книги (161), периодика (9), самиздат (2), аудиокниги (5), цифровое (3)
- /перевод:
- N. Dobrowen (1), J. Schalekamp (1), Э. Адриан (2), Ф. Азсан (1), А. Апуокене (2), М. Асадуров (4), М. Асимиадис (1), М. Барсело (1), Д. Баччи (1), В. Блажек (1), А. Бойтар (3), О. Бормашенко (4), Л. Босёк (1), М. Бронштейн (1), А. Буа (6), О. Валлин (1), М. Варик (2), Д. Вейс (1), Л. Георгиева (1), Ал. Громов (1), Фуками Дан (2), С. Дельмот (6), Р. Дембский (1), Г. Дзурлино (1), М. Драчинский (1), Д. Древс (1), Ф. Жарро (1), М. Згустова (1), Э. Зилли (1), Л. Капо (4), Д. Кардава (1), А. Лаврик (1), В. Лажуа (1), Т. Ларкина (1), И. Левандовская (7), Р. М. Гарсия (3), Ж. Миленич (1), А. Мёккель (8), Сунин Нин (1), П. Нори (1), Н. Окман (3), С. Райков (1), К. Ренстрём (1), Я. Розе (1), А. Саган (2), В. Слободникова (1), В. Стоическу (5), М. Углиржова (4), И. Фёльдьяк (3), Дж. Хазарян (1), М. Чолич (3), К. Шинделарж (1), Х. Ялин (1), Л. Янсен (1), Г. Апуокас (1)
В планах издательств:
Издания:
1973 г.
1980 г.
1984 г.
1984 г.
1988 г.
1989 г.
1989 г.
1991 г.
1991 г.
1991 г.
1993 г.
1993 г.
1996 г.
1997 г.
1997 г.
2000 г.
2001 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2006 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2021 г.
2024 г.
Периодика:
1972 г.
1972 г.
1972 г.
1972 г.
1974 г.
1981 г.
1981 г.
1988 г.
2023 г.
Самиздат и фэнзины:
1983 г.
2017 г.
Аудиокниги:
2005 г.
2006 г.
2008 г.
2009 г.
2012 г.
Электронные издания:
2017 г.
2017 г.
2022 г.
Издания на иностранных языках:
1974 г.
1974 г.
1976 г.
1977 г.
1977 г.
1978 г.
1978 г.
1978 г.
1978 г.
1979 г.
1979 г.
1979 г.
1980 г.
1981 г.
1981 г.
1981 г.
1982 г.
1982 г.
1982 г.
1982 г.
1983 г.
1983 г.
1983 г.
1983 г.
1984 г.
1984 г.
1984 г.
1984 г.
1984 г.
1985 г.
1985 г.
1986 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1987 г.
1988 г.
1990 г.
1993 г.
1994 г.
1995 г.
1996 г.
1996 г.
1999 г.
1999 г.
1999 г.
1999 г.
1999 г.
2000 г.
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2003 г.
2004 г.
2005 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2009 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2022 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 8 ]
Wolf94, 24 ноября 2020 г.
Вы спросите меня: чем велик человек? — процитировал он. — Что создал вторую природу? Что привел в движение силы, почти космические? Что в ничтожные сроки завладел планетой и прорубил окно во Вселенную? Нет! Тем, что, несмотря на все это, уцелел и намерен уцелеть и далее.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Как же тяжело мне дается творчество братьев Стругацких. Каждый раз, когда думаю, что — вот, наконец-то я созрела на ту или иную книгу, беру ее в руки и... Тупик. Невидимый барьер, который пытаюсь обойти всеми возможными способами, в итоге приводит к тому, что сюжет стремительно пролетает мимо, а я лишь развожу руками в недоумении.
Пикник на обочине —одна из самых популярных книг братьев Стругацких. Честно говоря я совершенно не знала о чем сюжет, даже аннотацию не читала. Просто включила аудиокнигу и отправилась в путь. О том, что по повести Андрей Тарковский снял знаменитого «Сталкера» — понятие не имела...
Действие повести происходит на Земле предположительно в 1970-е годы в городке Хармонт, в выдуманной англоязычной стране. На земном шаре возникает шесть «зон» — областей, в которых начинают происходить странные явления, нарушающие известные законы физики. Предполагается, что Зоны созданы представителями внеземной цивилизации, и строится множество гипотез, по-разному объясняющих, что они собой представляют и каким образом нужны инопланетянам для контакта с жителями Земли.
Естественно, что у многих возникло желание обладать артефактами находящихся в Зонах. Так появились сталкеры. Читатели будут наблюдать за одним из таких сталкеров —Рэдриком Шухартом.
Я не могу сказать что сюжет увлек. Может сыграло то, что фантастика не совсем мой жанр. Были интересные моменты, но не смогла разделить восторг фанатов. Конечно, я хочу предпринять еще одну, последнюю, попытку с «Отелем У Погибшего Альпиниста» , может там повезет...
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Вся беда в том, что мы не замечаем, как проходят годы. Плевать на годы, мы не замечаем, как всё меняется. Мы знаем, что всё меняется, нас с детства учат, что всё меняется, мы много раз видели своими глазами, как всё меняется, и в то же время мы совершенно не способны заметить тот момент, когда происходит изменение, или ищем изменение не там, где следовало бы.
[ 9 ]
Incnis Mrsi, 1 мая 2020 г.
Не случайно действие происходит в непонятной стране (не то U.K., не то Северная Америка) и история Земли, как она обычно пишется, оставлена практически за кадром. И что мы не видим ни малейшего проблеска собственной истории пришельцев — повесть подчёркнуто антиисторична.
Это — чудесно реалистическая притча о смелости и эгоизме, дружбе и наживе, семье и быте, счастье и смерти. Пусть и наложенная мастерски на драматическую декорацию межзвёздного контакта в духе Лема, но по существу — о проблемах, актуальных везде и всюду, где живут люди. Образец той фантастики, которая по совместительству ещё и великая литература. Эталон. А что пресловутый образ «зоны» вышел именно отсюда — случайность.
[ 2 ]
DrinkFromTheCup, 8 марта 2023 г.
Никогда не понимал культовости этого произведения.
Структурно — лажа. Как трёхтомник (в котором каждая книга бы полностью раскрывала либо конкретный временной промежуток, либо конкретного героя) произведение было бы прекрасно — но авторы решили утрамбовать всё в одну книгу. Получилась мешанина.
Герои плоские. Один пьёт, один крысит, один крысятничает. Всё, пускайте титры.
Сюжет... Идеи вложены прекрасные, интересные, спору нет. Осиливать ради этого попытки в хоррор и прочие наслоения — наверное, всё-таки не стоит.
То, что книга начинается за здравие (вводной, которая бы сделала честь иной современной НФ), но заканчивается за упокой
Ну и отдельное спасибо за концовку вида «кто знает — тот знает». До изобретения «мемесов для своих» было ещё порядка сорока лет. . .
[ 38 ]
armitura, 10 апреля 2008 г.
На мой вкус, у АБС есть два совершенно удивительных таланта.
Первый — это придумывать великолепные названия для своих книг. Не буду перечислять, но ведь они и вправду идеальны.
Второй — это писать под этими названиями совершенно удивительные, ни на что не похожие книги. Мне кажется, узнать Стругацких можно по первой же странице. И полюбить их тоже можно с первой же страницы.
В «Пикнике» же меня больше всего поразила вот какая тема... Ведь по сути все люди, попадающиеся там — мягко говоря с изьяном. И все равно Стругацкие их любят и желают им счастья — несмотря ни на что. Никто не должен уйти обделенным. Вот эта самая любовь к миру и любовь к людям всегда меня поражала в их творчестве. Так любить людей — это же какое большое сердце надо иметь и как хотеть им поделиться, хотеть, чтобы все увидели и приняли...
Только 10 конечно. Никак по-другому...
[ 1 ]
Beef, 30 мая 2023 г.
Чёрт его знает.. не увлекло.
Завязка интригует, объяснение понятия «пикника» — очень оригинально и необычно, а в остальном — еле домучал книгу. На эту тему хотелось бы чего-нибудь более объёмного, обстоятельного. С другой стороны, может в том и была задумка — рассказать, что может быть вот так, а дальше вы сами, и пусть оно обрастает фантазиями читателей.
Вычитал в отзывах, что роман имеет какой-то глубокий социально-политический смысл. Честно говоря, не уловил.
Надо будет перечитать как-нибудь потом.
[ 9 ]
SeverianX, 16 января 2020 г.
Повесть была написана в далёком 1972 году, но по сей день мысли, высказанные авторами, актуальны и, вероятно, останутся таковыми ещё очень и очень долго.
Стругацкие выбрали извечно щепетильную тему для рассуждений – человеческую природу. Кто же мы на самом деле и чего хотим? Готовы ли мы идти против своих идеалов ради денег? Почему кто-то готов бескорыстно спасать незнакомых людей, а кто-то и ради близких людей не готов встретиться с трудностями? Местом для решения этих непростых вопросов авторы выбрали Зону – неповторимую, загадочную и смертельно опасную. И многих эта идея по-настоящему захватила, ибо Зона – это целый мир, живущий по своим, только ему понятным законам. Никому не дано понять или объяснить Зону. Она нечто, что находясь совсем рядом, навсегда останется чем-то неизведанным, но страстно влекущим. И существуют люди, для которых это влечение неодолимо – сталкеры. Они, несмотря на все опасности и строго охраняемый кордон, проникают в Зону, чтобы достать из её чрева как можно больше артефактов. Эти странные объекты образуются чаще всего в аномалиях – таинственных ловушках, способных убить человека в мгновение ока. Аномалии бывают очень разными: гравитационными, кислотными, временными и т.д. Большинство не проявляют себя пока их не потревожишь. Одним словом, близкое знакомство с ними для человека смертельно или, как минимум, крайне опасно для здоровья. Сталкеры редко умирают своей смертью – только если становятся калеками. Так для чего же весь этот риск? А дело в том, что артефакты стоят очень дорого, т.к. обладают очень полезными свойствами. Но цена для добывающего их сталкера порой оказывается чрезмерно высока. При охоте за хабаром они строго следуют законам, диктуемым Зоной. Законы эти познаются опытным путем через кровь и смерть.
Об одном из таких сталкеров и ведётся речь. Это Редрик Шухарт, с которым мы будем знакомиться постепенно, в разные временные периоды. Персонаж получился интересный и харизматичный. Интересен тот факт, что в разные жизненные периоды повествование ведётся по-разному: в 23 года – от первого лица, в 28 и 31 год – от третьего. Это помогает нам всесторонне изучить персонажа. Его судьба сложна, часто ему приходится делать выбор между плохим и очень плохим. Он постоянно думает, не бросить ли всё это и не уйти трудиться на обычную работу за копейки. Или же получать большие деньги, но с риском для жизни. А Рэд хочет для своей семьи самого лучшего…
Интересна идея появления Зоны. Тринадцать лет назад случилось Посещение. В шесть совершенно случайных точек Земли приземлились пришельцы. Но пробыли недолго и улетели – контакта не случилось, но эти места посещения изменились, превратившись в Зоны. Вокруг них быстро выросли научные городки и исследовательские центры. Очень понравилась расшифровка названия книги, но об этом лучше прочитать самим. Лично для меня это было очень неожиданным открытием.
Некоторых вопросов Стругацкие лишь касаются, но не раскрывают в полной мере. По моему мнению, это нужно, чтобы заставлять читателя больше думать. Именно за это фанаты так и ценят творчество данных писателей.
Ещё следует упомянуть, что «Пикник на обочине» стал основой для фильма Тарковского «Сталкер» и вдохновил создателей серии игр «S.T.A.L.K.E.R.». А уже позднее появилась одноименная серия книг, основанная на игровой вселенной.
[ 11 ]
taipan, 22 марта 2019 г.
«Пикник на обочине» — вышедшая в 1972-м году повесть про расположенную в неназванной капстране Зону, оставшуюся от краткого посещения незваных инопланетных гостей, в которой творится всякая чертовщина и куда, в поисках уникальных внеземных артефактов и в обход войсковых кордонов, ходят профессиональные мародеры-«сталкеры».
За адаптацию «Пикника» для кино в 1979-м году взялся титанический Андрей Тарковский, удачно совместивший сеттинг Стругацикх с отечественным материалом. Получившаяся у него трансцендентная драма-притча «Сталкер» с Кайдановским является общепризнанным международным культурным достоянием. Тарковский довел до афористического совершенства главный мессидж повести – про нравственное перерождение одного отдельного взятого запутавшегося в себе современника – ходока и хапуги, в своем путешествии через сновидческие пейзажи Зоны, сквозь паутину сиюминутно-личного открывающего для себя космически-абсолютное (сакраментальное «счастье для всех даром и пусть никто не уйдет обиженным»).
С апреля 1986-го, когда на весь мир грянула катастрофа на ЧАЭС, постапокалиптический мираж «Пикника» уже невозможно воспринимать иначе, как зловещее предупреждение-предсказание, и рефлексии на эту тему вылились в середине нулевых в беспрецедентную франшизу «S.T.A.L.K.E.R.» — компьютерную игру-бродилку и последовавшие за ней сотни книг-новеллизаций, и даже после ее официального закрытия успешно функционируют проекты-подражатели, ежемесячно заполняющие прилавки книжных своими «эксклюзивными» Зонами и сталкерами, артефактами и мутантами…
[ 2 ]
Powereap, 28 ноября 2022 г.
Я могу проследить те моменты что сделали повесть культовой и подарили нам вселенную сталкера. В первую очередь это атмосфера — бытием и идеей сталкеров сложно не проникнуться, Зона завораживает читателя своими загадками и опасностями. Во вторых неоднозначный герой, шаблонные черно-белые конструкции морали разбиваются об него как волны о берег. В третьих сюжет — поиски артефакта, такого своеобразного Грааля — это интересно.
При этом все читается легко, героям можно сопереживать а можно и презирать их — здесь читателю авторы дают выбор, и это тоже радует и показывает что повесть имеет свои грани.
Мне в общем понравились серые тона произведения, авторы не обеляли и не идеализировали своих персонажей, каких-то логических неувязок или ненатуральности в повести я так же не обнаружил в отличии например от Дюны Фрэнка Герберта. Научно-фантастический элемент здесь лишь обслуживает человеческую драму, но все что есть выписано вполне добротно. Рефлексия главного героя вполне достоверная.
Не могу поставить 9 или 10 баллов, произведение не слишком для того большое и чувствуется что не весь потенциал раскрыт, но считаю что твердую 8 повесть вполне заслуживает.
[ 6 ]
mputnik, 5 апреля 2021 г.
Всё творчество Стругацких — насквозь кинематографично, уважаемый потенциальный читатель. Не в том смысле, что каждый текст — уже чуть ли не готовый сценарий, нет (хотя и это имеет место). Текст, даже воспринимаемый «на слух» — сознание тут же «снабжает» яркой образной «картинкой». Это своеобразное «фирменное чудо» АБС. Фишка такая эксклюзивная.
И вся эта бесподобная кинематографичность — она ещё и насквозь аллюзионна, то бишь — напичкана намёками, задрапированными и замаскированными недосказанностью и метафоричностью, сочетающими в себе, казалось бы, несочетаемые вещи: с одной стороны — полнейшая тематическая отвлечённость, отсутствие какого-либо «эзоповского оттенка», а с другой — очевидная множественность трактовки темы, какая-то запредельная «дипломатическая изощрённость наоборот», то бишь — способность, мило улыбаясь, смертельно оскорбить собеседника, вызвав у него совершенно необъяснимое подозрение в том, что его только что облили дерьмом, но никаких зацепок для формулировки хотя бы формального протеста — нет, как и не было.
В этом — в том числе — неповторимая привлекательность текстов АБС, совершенно реальная МАГИЯ их творчества.
Для полноты картины осталось понять и прочувствовать ещё одну общеизвестную истину: книжки Стругацких никакого отношения живописанию «советской действительности» не имеют. АБС никогда не ставили своей целью некую «сатиру на реалии общественного строя», их «поле целеполагания» было гораздо глобальнее, а мировоззрение — гораздо универсальнее и гибче любых идеологических и политических концепций. Если уж совсем «на бытовом уровне», чтобы понятнее: АБС из той редчайшей породы людей, которые способны выйти за пределы любой заранее предложенной темы, не нарушая при этом ни одного формального заранее определённого ограничения. И весь ужас «определителя первоначальных тем» заключается в том, что при этом первоначальная тема становится всего лишь частью чего-то гораздо большего, и как следствие — гораздо более важного. Применительно же к Идеологии это приводит с непоправимым последствиям — к возникновению Сомнений. Это намного опаснее любых «сатир», «пропаганд» и прочих «обличений». Ибо для любой Идеологии возникновение Сомнений — это Начало Конца. Дальше — только вопрос времени, не более того.
Да, так о чём это я, уважаемый потенциальный читатель? Ах, да — «Пикник…». Чуть ли не самая «формально безобидная» книжка, с самой, пожалуй, тяжёлой судьбой. По сравнению, к примеру, с откровенно антисоветской «Улиткой…» — вообще текст «белый и пушистый». И тем не менее, многочисленные цензоры буквально обезобразили первичную авторскую редакцию. Настолько, что сегодня та — первичная авторская — утрачена. Существует некий «условно восстановленный» вариант 1991-го года, который и применяется в качестве «первоисточника» в последующих изданиях.
Представляешь, уважаемый потенциальный, какова ГЛУБИНА потенциального «многообразия трактовок»? Понимаешь, каким Ужасом Безысходности «потянуло» со страниц этого чтива для цензоров? Неужели тебе не интересно — что там за магический Источник СОМНЕНИЙ? Я повторюсь, уважаемый потенциальный: «…АБС никогда не ставили своей целью некую «сатиру на реалии общественного строя», их «поле целеполагания» было гораздо глобальнее, а мировоззрение — гораздо универсальнее и гибче…». А они — цензоры — всё равно испугались. Чего? Хороший вопрос
[ 15 ]
tapok, 18 апреля 2017 г.
Кто не слышал о нашумевшем фильме «Сталкер»? Даже если он прошел мимо вас, то уж точно вы слышали об одноименной игре и\или одноименном литературном цикле. А уж сколько последователей (Тармашев, Глуховский и его «ВМ-2033» и так далее). А ведь всему голова – «Пикник на обочине».
Не скажу, что я большой поклонник Братьев Стругацкий. До «Пикника» я прочитал только «Обитаемый остров» и «Жук в муравейнике». Обе повести скорее понравились, чем нет, но восторга не вызвали. Поэтому к «Пикнику» подходил с небольшой опаской и заниженными ожиданиями. Возможно, именно поэтому мне и понравилось данное произведение.
Первым делом хочется отметить антураж и атмосферу. Они выписаны очень сочно, и это при минимуме деталей! Всё-таки язык Стругацкий ближе к «газетному», чем к описательному. Атмосферу повести хоть ножом режь – близость Зоны чувствуется очень сильно. Главный герой – Рыжий (Шухарт) – даже будучи бывалым сталкером передает всю гамму чувств и эмоций – страх, опаску, волнение, тревогу, возбуждение. Всё это присуще сталкеру, входящему в Зону. Более того, когда читаешь, то кажется, что ты сам идешь за Рыжим, боясь наступить туда, куда не надо. После прочтение первой части повести хочется поставить крест на 95% книг ВМ-2033 (ну нравилось мне читать про Метро, есть грешок, но в прошлом), ибо теперь они кажутся неубедительными.
Второе – это герой. Рыжий нисколько не картонный, он словно живой. Его чувства переданы на ура. Его несколько диссидентские качества приятно выделяются на фоне многих и многих других персонажей (не в повести, а вообще, хотя сейчас подобное диссидентство и не ново). В общем, Шухарту хочется верить. Ему не столько сопереживаешь, сколько за него болеешь. Прямо как Джейсону Стетхэму. Ведь знаешь, что Стетхэм (Шухарт) победит. Главное – как победит.
Третье, что порадовало, это многослойность. Помимо антуража Зоны, есть морально-нравственные вопросы, интриги. Повесть эту трудно назвать «жвачкой». Только расстраивает, что это всё-таки повесть. Хотелось бы чего-то побольше, настолько «Пикник» хорош. Даже обидно, что порой писатели пишут многотомную ерунду (это я не про Стругацких, а образно!), тогда как действительно сильные вещи выглядят, чуть ли не эрзацем. Вот только эрзац у Стругацких мощнее многих полновесных романов\циклов\серий будет. Это уж точно.
[ 18 ]
gamarus, 5 ноября 2015 г.
С творчеством братьев Стругацких, как не странно, я знаком преступно мало, можно сказать, почти совсем незнаком. Даже и не знаю, как так получилось, что прожив четыре десятка лет и часто читая фантастику, я зацепил всего пару произведений за авторством этого тандема. Так что, приступая к «Пикнику на обочине» я практически не знал, чего стоит ожидать. Хотя нет, всё-таки пару стереотипов в голове успело засесть. Первый, это мрачноватая цветовая гамма и какое-то тягостное настроение, оставшееся от экранизации, которую я пытался в детстве посмотреть, да так и не вытянул. Второй, тоже достаточно крепкий, будто это ретро-фантастика, а значит, читая, надо будет делать скидку на время написания.
Книга удивила, приятно и не раз. Что касается актуальности и современности, то уже, буквально с первой страницы, абсолютно выбрасываешь из головы год, когда роман увидел свет. Да какой там, если б я не знал, что, когда и кем написано, меня пришлось бы убеждать, что «Пикник» это фантастика 70-х, а не, скажем, 90-х. Язык, поведение и мысли героев, весь антураж, вполне естественно вписывается в наше время. Пожалуй, только отсутствие упоминания об интернете выдаёт, что книга написана в прошлом веке.
Что до атмосферы фильма, которая оттолкнула меня лет 30 назад, то и её я тут не встретил. Наоборот, по началу, произведение создаёт впечатление лёгкой приключенческой фантастики. Это уже потом, благодаря таланту Стругацких, роман начал претерпевать метаморфозы и незаметно перешёл в философскую притчу. Но при этом сохраняя и легкость повествования, и интересную сюжетную линию, и вполне бодрую динамику.
Отдельно про героев и мысли, которые заложены в романе, писать не буду. Скажу лишь, что отнюдь не праздные мысли и проблемы, затронутые в произведении, делают персонажей сложными, живыми и интересными. А они, в свою очередь, благодаря своим ярким и глубоким образам, не оставляют непростые темы без внимания читателя. Необходимые акценты, оценка ситуаций, стимулы к поиску решений всё это задаётся Авторами не для героев книги, а для читателя, заставляя думать, чувствовать, переживать. В этом плане «Пикник» очень близок к идеальной фантастике, как бы пафосно это не звучало. А раз уж зашла речь об идеале, то Шухарт очень мощная фигура, удивительно реалистичный, сбалансированный и удачный персонаж для подобного рода произведений, очень трудно избежать самоотождествления с ним.
Ещё один момент, о котором хочу упомянуть, уже после прочтения, поймал себя на мысли, что братья Стругацкие сотворили, удивительный фокус. Начиная писать этот отзыв, я вдруг осознал, что по-настоящему в Зону, за всю книгу, мы сделаем всего две небольших, полноценных вылазки, но Авторам удалось создать впечатление, что мы в ней находились, чуть ли не безвылазно. Настолько сильна идея, как самой Зоны, так и её бескомпромиссного проникновения в повседневную жизнь жителей Хармонта.
В завершении, хотел бы вернуться к вопросу о своевременности этого произведения лично для себя. Я не сколько не жалею, что не читал его раньше. Эта Книга пришла ко мне очень вовремя, прям под настроение, выстрелив с первого раза так, как нужно и попав точно в предназначенные для этого цели запрятанные глубоко внутри. Наверное, именно такие ощущения делают книгу какой-то очень близкой и может даже личной.
[ 4 ]
tridento, 28 июня 2021 г.
шибко уж много вопросов вызывает книга. буквально с первых же абзацев: «Вы, вероятно, шутите, доктор» — я готов съесть шляпу, если это не привет коллеге фейнману от стругацких, но зачем? ну пусть ради шутки, ладно. тут же читателя сбивают с толку репликами пильмана «Радиант Пильмана — это не первое, не серьезное и, собственно, не открытие. И не совсем мое... Открыл радиант впервые школьник, опубликовал координаты впервые студент, а назвали радиант почему-то моим именем...» — сильно похоже на то, что пильман шутит, имея в виду, что своё первое открытие он совершил, когда был еще абитуриентом, и поэтому, будучи шибко умным, всего лишь за 13 лет прошел путь от абитуриента до доктора (а если понимать, что их phd это наш «кандидат наук», а не «доктор», то и вообще ничего странного). и такое в книге рассыпано буквально везде.
вызывает смущение и полная выключенность из международной обстановки: не может быть, чтобы люди, чуть ли не ежедневно рискующие жизнью ради заработка, полностью пренебрегали знаниями о предметах зоны, а таковые знания просто обязаны были содержаться в научных вестниках: ведь говорится, что кирилл панов приехал в сша (страна в книге, скорее всего, сша, например, парикмахер из рассказа пильмана нунану переезжает в детройт... хотя зачем «королевские войска» в сша? возможно, это намёк на альтернативность мира, в нём сша не объявили независимости) именно из россии и он русский учёный. но нет — ни капли сведений ниоткуда. более того, это намеренно подчеркивается: когда начальник нунана лемхен отчитывает его якобы за ротозейство, он перечисляет артефакты, нунану неизвестные. это может означать только то, что государственные институты намеренно либо не исследуют зону, либо тщательно скрывают сведения о найденных артефактах и явлениях, возможно, стимулируя некие якобы частные сталкерские группировки на исследования. но раз так, то по какой причине сами институты действуют через подставных лиц, скупая заведомо чрезвычайно опасные вещества и экспериментируя с ними без соблюдения правил безопасности? какой-то дурдом.
в произведении есть упоминания детства главного героя, но не очень понятно, к чему их привязать: шухарт вспоминает, как он сосал пуговицы на одежде матери, как отец возвращался с завода домой... произведение как-то очень легко обходится с этими воспоминаниями, либо же эти намёки (или отсылки) стругацких слишком тонки и понятны только очень ограниченному кругу читателей.
сама же зона, как ни странно, вопросов не вызывает, поскольку и по художественному выражению, и по смысловому наполнению она довольно бедна. если вдуматься, то любой человек бы себя чувствовал как сталкер в зоне, попади он в бразильскую сельву: ничего не понятно, буквально на каждом шагу смерть, выглядит недружелюбно. да и явления зоны зачастую не так страшны и непонятны, как их аналоги в реальной жизни: какой-нибудь ведьмин студень куда как безобиднее, чем диметилртуть. если бы те ребята в институте открыли фарфоровый горшок не с ведьминым студнем, а с диметилртутью, вряд ли бы вообще кто-то в живых остался :) кстати, и смерть кирилла панова тоже как-то уж очень двусмысленна (в таком лемовском стиле) — как будто человек не может в душе от инфаркта умереть и безо всякой зоны.
интересны зато другие моменты, например, подбор имён героев. вот, к примеру, жена шухарта — гута. это еврейское имя, и мне не очень нравится этот сумрачный намёк. возникает вопрос, что пилит пильман, не золотую ли гирю? :) очень интересен нескончаемый поток намёков на стариков, мёртвых и детей: то пильман говорит, что до него дошли слухи, что монстры избирательно убивают стариков и детей, то мёртвые встают, то дети становятся обезьянами, то дети нормальные, но явно не твои (хотя и явно твои) — прямо говорится, что дети барбриджа совершенно не похожи ни на мать, ни на отца.
но ведь это же всё прекрасно! стругацкие бьют точно в цель, вызывая жадное любопытство читателя, своеобычными скупыми штрихами рисуя таинственную картину, такой dark souls мира литературы. отличный роман, гигантское поле для обсуждений, догадок и домыслов, твёрдая десять из десяти.
[ 21 ]
Ev.Genia, 26 июня 2014 г.
Ни все произведения Авторов мне нравятся в одинаковой степени, но, безусловно, они всегда находят отклик в душе либо героями, либо проблемами, либо пророчеством, либо причинами, либо возможностью взглянуть на вещи, порой и знакомые, с другой стороны. Эта повесть меня поразила тем, что в столь коротком произведении освящены практически все эти вопросы и начиная размышлять над одним из них, мысли уходят в другой вопрос, потом перескакивают на третий и постепенно в голове начинает гудеть. И эти мысли меня не очень то радуют и я, как и Нунан, оказываюсь недовольной некоторыми предположениями и мне, как и Нунану, хочется услышать ответ, который бы меня удовлетворил.
Авторы буквально пронзают читателя мыслью о жестокой насмешке над человечеством, как над чем–то незначительным, что можно и не заметить, даже если находишься рядом, это то место, куда, возможно и не вернутся то никогда, а оставят после себя что–то, возможно ненужное, и для них не особо значимое, что люди возведут в невероятно имеющее смысл. И Зона похожа на Золотую лихорадку: для кого–то она является местом научных поисков; для других, как для сталкеров — источник дохода с риском для жизни, она для них, как наркотик, который калечит души, тела, но без неё они и не мыслят своего существования; ещё для кого–то — она великолепный шанс в виде ,,пустышки'', ,,булавок'', ,, чёрных брызг'' или ,,Золотого шара'', к которому идут почти с молитвой.
Ещё меня впечатлило одиночество, которое ощущается во всём: в такой бесконечной Вселенной, среди людей, в семье и даже в собственной душе и в собственном сердце. И это демонстрирует Рэд – всю историю он открыт читателю – его жизнь, как на ладони. Если бы не Зона, он, наверное, был бы бандитом – с таким то характером и нелюбовью к окружающим. Он не очень то приятный человек, но именно через него Авторы продемонстрировали свою любовь ко всем людям. В истории вообще практически нет положительных персонажей, разве что Кирилл, Гута и её дочь, и они все с пороками, особенностями и изъянами – они все люди. Но и они заслуживают счастья несмотря ни на что – и с одной стороны это радует. Но понимание того, что вырвавшееся в крике желание, которое вспыхнуло из самого сердца Рэда – не дать никому уйти обиженным – было полито чужой человеческой кровью, как и многое лучшее и невероятно значимое, что есть на земле и в этом мире, вызывает боль и смятение.
Для меня эта книга сложна и проста для восприятия – она, как показатель того, что одни и те же события, поступки и мысли могут вызывать совершенно противоположные выводы. Но, безусловно, она демонстрирует, что каждый заслуживает шанс прожить свою жизнь и испытать счастье, а ещё важнее принести счастье другому.
[ 6 ]
1907, 28 июля 2020 г.
«Пикник на обочине» это не высокохудожественное произведение и по правде говоря, даже поздняя литература АБС не имеет ясной, отточенной формы, в которой используемые авторами языковые средства четко и гармонично отражали бы смысловое содержание текста. Но дело не в этом. Может быть фантасты и не хотят писать по другому. Сама идея повести оригинальна. Сталкер это не профессия и даже не образ жизни. Это форма мировоззрения — и не отдельной группы людей живущих в выдуманном городе возле Зоны, а целого человечества, причём реально существующего на протяжении многих тысячелетий. Иначе говоря — сталкер это мы все. И наш земной мир мало чем отличается от сказочной Зоны посещения. Мы находим плоские камни с зазубренными краями и говорим это следы разумной деятельности. Но когда, мы размышляем, например, о Солнечной системе или о строении нашей планеты, то почему-то делаем вывод, что и то и другое появилось благодаря законам физики, химии и пр. без помощи какого-либо Конструктора. И конечно, почти каждый из нас, прямым или косвенным путём ради собственного блага участвует в разграблении своей Зоны. Сталкер это типичный хищник-потребитель, пустышка, которую не заполнить ничем. И чтобы достичь своего единоличного счастья ему не хватает одного — раздавленного романтика.
[ 12 ]
ash945, 2 февраля 2018 г.
Не так давно впервые начал читать серию STALKER. Читаю, не мудрствуя лукаво, в алфавитном порядке, как книги в ридере расположены. Конечно (даже наверняка), то, что я прочитал, наверное не самые лучшие произведения цикла, но среди них есть и те, которые писались нашими известными писателями-фантастами. Я не фанат одноименной игры (начинал в свое время играть, но что-то не затянуло), поэтому не очень в курсе специфики именно этого цикла (бюреры, контроллеры, псевдоплоти, Монолит и т.д.). Но ясень пень, что первоначальный посыл у нас именно от Пикника... Поэтому решил вновь (не во второй и наверное даже не в пятый раз) обратиться к первоисточнику.
Зона, сталкер, хабар, отмычка, «комариная плешь» — лишь только эти слова (ну, может что еще и забыл), по моему мнению являются общими между Пикником на обочине и циклом STALKER. В остальном разница просто неимоверная. Бессмертное произведение Стругацких настолько глубже и ярче, что описать это даже сложно.
Во-первых, эта повесть в общем-то не про Зону, не про ее опасности и чудеса, а про людей, про их нравственное перерождение под влиянием непреодолимого... Персонажи яркие и живые, даже второстепенные. В них — веришь!
Во-вторых, сама Зона. В STALKER она какая-то серая, унылая, умеренно опасная, однообразная, похожая на заброшенную промзону (в сущности это не так далеко от истины), словом, не очень интересная. В Пикнике же она зловещая, загадочная, яркая, с виду тихая и спокойная, но жуткая и непредсказуемая. В ней — страшно!
В третьих, это очень хорошая книга, в которой с каждым прочтением открываешь для себя что-то новое, что-то переосмысливаешь. И которую нет-нет, да и тянет перечитать. В ней — интересно!