Все отзывы на произведения Пола Андерсона (Poul Anderson)

primorec, 06 ноября 2012 г. в 06:17

Если Вы читали «Сломанный меч», то, возможно, Вас, как и меня, зачаровал созданный Андерсоном скрытый мир древних созданий — эльфов, троллей, водяных, русалок. Мир волшебных существ, неразрывно связанных с самой природой, языческими богами и стихиями, который постепенно сдавал свои позиции под натиском новых верований и рационализма.

В «Детях морского царя» мы застаем последние дни этого Мира. Обитатели моря — народ Лири веками, как добрый сосед, жил рядом с людьми. Но настало новое время, когда волшебные создания объявлены демонами и слугами Сатаны и подлежат изгнанию из стран, которые человек считает только своими. Здесь больше нет места для волшебства, люди теперь бояться природы и видят в плеске волн, шелесте ветра, сумраке лесов только происки темных сил. Нет больше места рядом с людьми для народа Лири, и приходится ему отправляться в тяжелое, полное опасностей путешествие в поисках нового дома. И особенно трудным оно окажется для детей морского царя.

Если кто ждет такого же жесткого повествования, как в «Сломанном мече» — героической Саги со сражениями и подвигами, то такого не будет. Это, скорее, грустная сказка об умирании волшебства, когда от него один за другим отказываются его носители. Отказываются от того, что составляло самую их сущность, даже самые стойкие и преданные — из страха, от безнадежности, из опасения за свою жизнь и жизнь родных и близких, постепенно превращаясь в обычных и таких скучных людей.

Страница за страницей — рассказ о том, как исчезает Волшебный мир, а вместе с ним — связь человека с природой. Больше нет таинственных лесных чащ, которые манили и пугали, влекущих и загадочных морских глубин — лишь источники дров и рыбы. И на этом фоне — страстная и жертвенная любовная история: удивительный треугольник — смертной Ингеборг — презираемой и гонимой в мире людей , бессмертного жителя моря Тоно — последнего из Лири, оставшегося верным Волшебной стране, и призрака нежной и тихой девушки, проклятого церковью и людьми. Настоящее, неподвластное времени, церковным запретам и традициям, несущее надежду Волшебство -Любовь.

Но все же, при всех достоинствах, получилась эта книга более мягкой, чем «Сломанный меч», сглаживающей все острые углы, касающиеся христианства и его роли в человеческой истории, более эмоциональной и «женской», когда можно горестно повздыхать и пролить слезу-другую над судьбой волшебных созданий.

primorec, 06 июля 2012 г. в 06:12

Не скрою, люблю маленькие повести Андерсона, с их, порой, масштабными приключениями и судьбами самых обычных людей, неожиданными поворотами сюжета и простотой действия, не требующей долгих размышлений над скрытым смыслом.

И , казалось бы, «Звездный туман» полностью отвечает всему выше перечисленному. Есть глобальная проблема в виде поиска дома для потерявшихся в пространстве потомков Человечества. Есть космическое путешествие в места, где никто не бывал и даже не подозревал об их существовании. Есть интересная социальная структура так разросшегося Человечества, что уже и никто не помнит, где была общая для всех Земля. Есть напряженная интрига в виде попыток Дейвена Лаури найти для отчаявшихся «потеряшек» путь домой даже против их воли и любовная история. И, конечно, не обошлось без неожиданного поворота событий.

Но все эти замечательные вещи, собранные вместе, не впечатлили и не затронули. Наверное, не хватило того маленького нюанса или слова, которые обычно делают повести Андерсона такими запоминающимися. Хотя была одна замечательная задумка, теряющаяся за всеми сюжетными поворотами: любовь искусственного интеллекта корабля «Джаккаври» к своему пилоту и ее ревность к его инопланетной подружке. Вот хоть бы намек на то, правда ли такой конец у любовной истории или нет, и повесть стала бы совсем другой.

Blixa, 06 апреля 2011 г. в 22:06

Очень восхищает то, с какой детальной точностью автор описывает исторические действия. Даже, чтобы их менять в художественной интерпритации, требуется не плохо знатль историю. И он с этой частью справился, вероятно, чем кто-либо мог другой.

Что касательно самих рассказов и повестей, то среди них встречались, как сильные произведения, так и послабее. Что неудивительно, когда цикл слишком затягивается (почти всегда выходит хоть какая-нибудь деталь из-под нормальной коллеи).

Читать стоит в первую очередь тем, кто фанат классической фантастики (в плане стиля) или тем, кто предпочитает романы с тематикой альтернативной истории.

sanchezzzz, 27 декабря 2010 г. в 18:39

Увы, но совсем не зацепило. Ну вот совсем, ну ни капельки. Возможно потому, что я в принципе не люблю тему войны, да ещё гражданской, да ещё и круто замешанную на политике. В этом деле кто прав, кто виноват разобрать бывает сложно, и ей-богу, кто за кого и кто против кого я, даже на два раза перечитав рассказ, так до конца и не понял. Обилие упомянутых лиц, большая часть из которых и вовсе в кадре не появилась, смущало и путало. Куча топонимов юго-запада Америки, Калифорнии и окрестностей без карты или подробного знания вопроса была абсолютно бесполезна и пониманию положения вещей отнюдь не способствовала. Орудийные залпы, барабанная дробь, маневры, разведки, фланги, переброски сил и прочее военное, — всё это мимо меня. И даже психологизм, и я бы даже сказал трагизм происходящего — именно то, что я люблю, — он тут есть, но он не мой, чуждый.

Плюс не проникся я персонажами. Рассчитывал ли Андерсон, что мне может понравится Джимбо Маккензи, предавший, иначе и нельзя назвать его демарш, своих генералов? Или может Спейер? Или аморфный Том Даниэлис? Или я должен был их просто понять? Я их понял. Я должен был понять инопланетян? Нет, вот их мотивы и философию я как раз и не понял и не принял. Нет, конечно, ясно, что они через войну и боль хотели принести на эту планету мир и радость. Искренне ли, это другой вопрос.

Но американцы не пожелали быть прирученными, по их мнению — уж лучше феодализм или даже смерть. Спорно, но тогда вопрос: а для чего это всё тогда происходило? Идея, на мой взгляд, не раскрыта. Поверхностно, но...

У рассказа есть достоинства в виде слога, хотя подстроиться под него сначала было непросто. Андерсон очень живо дополнял или даже заменял слова типа «сказал», «спросил» действием: жест, взгляд, смятый коробок, сломанная спичка. Получилось очень ярко. Ну, а в целом, повторюсь — не моё.

god54, 12 декабря 2010 г. в 15:34

Роман-катастрофа. Сначала хотел написать, что катастрофа с обратным знаком, но потом понял: катастрофа бывает от всего, даже от ума. Что будет, если человек поумнеет, скажем на целый порядок. Правильно, горе от ума. Хотя коммунисты нас всегда учили, что в будущем будут только умные люди, а физического труда не будет. Людям надо нести знания, и они сами изменят свою сущность. Автор дал свой ответ на все теории. С чем-то можно соглашаться, с чем-то надо спорить и не соглашаться... Тем более ценно мнение самого автора. Написано интересно, идея оригинальная и необычная, роман заслуживает прочтения.

Kriptozoy, 01 декабря 2010 г. в 16:12

Давно уже хотел почитать этот фэнтезийный роман от Пола Андерсона. Недавно купил и сразу приступил. Чтение прошло на ура, заняло каких-то часа четыре времени и оставило след в памяти, т.к. есть у книги такая особенность, что все герои и события достаточно визуально ярко и отчётливо представляются. Ещё из положительного, как я уже и сказал, лёгкость чтения и отсутствие всякой эпичности, которая часто идёт на пользу крупным произведениям, но к которой часто приходится привыкать и настраиваться на неё прямо в процессе чтения. А заместо эпичности немного иронии и мягкое чувство юмора. Мягкое в том смысле, что книгу ну никак не назовёшь юмористической, но зато следить за сюжетом и героями достаточно забавно. Легко и забавно. Достаточно ровный и линейный ход событий и никаких эмоциональных всплесков нет. Ни по производимому впечатлению ни по задумке.

Начинал читать с одним чувством, а закончил с другим. Если в двух словах, то за середину и чуть дальше впечатления были хорошие и положительно крепли. А далее пошёл резкий спад (именно по впечатлениям, а не по стилистике) и продолжался до самого финала. Перевернул последнюю страницу с разочарованием. И не от того, что книга закончилась, а именно от такого финала. Лёгкое, а может и не лёгкое чувство обманутости.

В принципе, подобного я и стал ожидать, наблюдая за тем, как и с какой скоростью развиваются события. Это можно сразу определить взглянув на общий объём романа. Меньше двухсот страниц совсем не мелкого шрифта. Ага. А вначале пролог. Который не является даже сюжетообразующим. А за ним процесс попадания главного героя в другой мир и достаточно быстрой его в нём акклиматизации. Но это на первый взгляд быстрой. Герой приходит в себя, видит вокруг незнакомый пейзаж со странными особенностями, облачается в заранее приготовленную для него кем-то или чем-то походную рыцарскую одежду, садится на коня и едет. Далее быстрое знакомство с будущими спутниками (на самом деле всё логично и правильно, но если в быстром пересказе, то выглядит всё именно так), затем очень быстро становится ясна цель квеста и поход начинается. Глядь! А уже середина романа! Вот тут-то и можно сразу догадаться, что дальнейшее будет являться лёгким конспектом похода главного героя, с описанием пары приключений и довольно быстрым финалом. Причём всё это не вызывало бы преждевременной грусти, если бы не знание заранее того, что роман отдельный и не входит ни в какой цикл и ни в каком сериале не состоит.

Так всё и случилось. И быть может выглядит сие утверждении о «знании заранее» немного утрированно, но если говорить о предчувствии, то именно так всё и было. Предчувствие смазанного финала. И это мягко сказано. Сюжетные нити натягивались, истончались и в самом конце со звоном лопнули! Оборвались. Завершилось всё ничем. Была у героя миссия добыть меч, которым возможно победить силы Хаоса, которые начали наводнять данный мир Средневековья. Он его добыл. Причём очень легко. Проделав путь по прямой и никуда не сворачивая, кроме пары ночевок. И тут же следует подведение итогов и краткий пересказ того, что Хольгер (главный герой) оказывается этакий странник между мирами и спасение очередного Статуса это его вселенское призвание. Причём это не инкарнация одного и того же человека, а как бы Суть, которая вселяется вдруг в очередного попаданца, который и защитит добро и покончит с войной. И тут бац! роман стремительно заканчивается и наступает эпилог, где мы видим Хольгера снова в нашем мире, рассказывающим своему другу по университету о своих удивительных приключениях. И это ну никак нельзя назвать хэппи-эндом! Что же было между двумя событиями?? Между нахождением чудо-меча и возвратом героя назад в родной мир? О чём вообще роман «Три сердца и три льва»? Он написан как длинное предисловие к очень коротким событиям (которые не описываются)? Что стало с его возлюбленной, девушкой-лебедем? Не совсем корректно описывать зарождение чувств между ними на протяжении всего романа, а потом не упомянуть ни словом о ней. Для чего нужна была Моргана? Чтобы чинить герою препятствия, а потом исчезнуть в неизвестном направлении? И много других вопросов.

И получается, что разочаровывающий финал романа совершенно не соизмерим и не соотносим с приятным и любопытным началом и интересной основной частью.

Подобный сюжет знаком вдоль и поперёк. Наш человек в другом мире, мире рыцарства и волшебства. Его спутники: девушка, постепенно влюбляющаяся в него и каждую минуту бросающаяся ему на шею; и ещё один спутник — существо любой нечеловеческой расы. Да, и конечно же рыцарский конь! Потом поход с приключениями во имя спасения мира и конечно само спасение мира. Более или менее подробное описание. Может быть даже добрая половина книги. Подобный сюжет это основа сотен романов. От плохих до хороших. Если даже не напрягаясь можно привести в пример десятка три отечественных авторов (Белянин, Орловский, Ночкин, Никитин и т.д. и т.п.), то что уж говорить о зарубежке. Ведь и там подобное сплошь и рядом. От основополагающей классики, подобной этой книге, до современного фэнтези. Но такого поистине отсутствующего финала и откровенно скомканного окончания я честно говоря мало могу где вспомнить. К сожалению. Ведь начиналось всё просто прекрасно. И если бы я знал, что существует продолжение, то и восприятие было б совсем иным. Может быть оно автором и планировалось. Не знаю...

Вот и получается — неплохая, но грубо обрезанная книга. Оценка немного выше среднего.

Гриф Рифт, 07 июля 2010 г. в 19:56

Прочитав этот роман я жутко рассторился, потому что хочу узнать продолжение этой великолепной истории о рыцаре Хольгере Карлсене в одном мире и Ожье Де Дане в другом. Хочется узнать об этом герое гораздо больше чем изложено в романе. Изложено мастерски — до этого я у Пола Андерсона прочитал только цикл «Патруль времени» и был от него в полном восторге, но здесь автор открывает свою колоритную сущность в полном объёме. Осмелюсь предположить что фэнтезийный жанр — очень капризная вещь, и далеко не каждый автор способен превратить фэнтезийный роман в шикарное полотно фантазий, а не в скучную тягомотину. Полу Андерсону такое полотно создать удалось с блеском. Здесь присутствует и путешествие в пространстве и времени, и шикарно описанный волшебный мир переливающийся всеми красками. Здесь присутствуют и дева -лебедь, и фея Моргана и русалки и оборотни, вообщем почти все сказочные персонажи придуманные человеком. Хотелось бы остановиться на каждом из ключевых героев в отдельности, не судите строго я попытаюсь это сделать, пока живо впечатление. Хольгер Карлсен живший в Америке 20 столетия оказывается втянут в войну с немцами, и когда тот до конца сражался и его должны убить, он перемещается чудесным образом в потусторонний сказочный мир. Где его ожидают великие свершения и победы, а главное он обзаводиться друзьями. Он совершенно нечего не помнит о том мире где оказался, и не помнит уто он, но все ему при первом знакомстве пытаются помочь, а кто и помешать его цели. которую он до конца не сразу понимает. Но отрывочные воспоминания к нему постепенно возвращаются. Хуги (лесной гном). которого Хольгер встречает на своём пути становиться его проводником в этом мире, а в дальнейшем и другом и верным соратником в поисках ГГ. Дева- лебедь -прекрасная Алиенора, в которую наш рыцарь влюбляется без оглядки, почти сразу, но метаясь в своих сомнениях не сразу открывается ей, любовь эта оказалась взаимной. Хольгер Карлсен оказывается втянут в интриги в борьбе Порядка И Хаоса, ибо он является ключевой фигурой в этой битве, об этом он узнаёт от королевы фей- Морганы, которая сама стоит на стороне Хаосаи страстно желает заполучить к себе рыцаря. Она же и отправила его в будущее стерев ему память, играет с ним кк с мышонком.Моргана коварна, и жестока, не раз ставит на пути наших героев препоны. Карау -сарацин который ищет Хольгера, знает кто он, на самом деле, и хотя тайна откроется лишь в конце, когда рыцарь и меч Кортана, главная реликвия и источник силы, воссоединятся с хозяином, роман оказывается ещё интереснее. Конечно может я какие-то тайны и приоткрыл, характеризуя главных героев, и конечно может эта характеристика вышла далеко не полной и не неказистой, за это вы меня простите. Но те эмоции которые переполняют меня в данный момент, не могут быть отражены ни одним отзывом. В написании романа проскакивает аллегория с Муркоком, в произведениях которого происходит вечная борьба Порядка с Хаосом. Одно я знаю точно, я очень жалею, что нет продолжения этой истории, потому что в конце романа остаётся много нераскрытых тайн и вопросов, ужасно не хочется прощаться с героями романа. На мой взгляд этот роман как затравка к чему-то большему и жалко что автор не написал продолжения. А так это культовая вещь, браво, 10 баллов!

Доктор Вова, 25 марта 2010 г. в 13:22

А мне все же кажется, что если бы Ганнибал победил, то история цивилизации изменилась бы в лучшую сторону!

Видимо даже Великому Мастеру свойственны такие же стереотипы мышления, как и всем остальным! Запад считает себя преемником великой греко-римской цивилизации и культуры, но та цивилизация пала под мечами варваров, которые и стали предками нынешних европейцев! А разрушенный Карфаген был не меньшим образчиком великой финикийской культуры, чем Рим греческой. Но произведение яркое, запоминающееся и самобытное!

Night Stalker, 12 января 2010 г. в 01:28

Смысловая нагрузка произведения вполне неплоха, хоть и присутствует лишь одна ключевая мысль, но никак не могу оценить высоко произведение со столь явным искажением причинно-следственных связей. С другими произведениями цикла не знаком, но предполагаю, что и там допущена та-же ошибка: убийство человека в прошлом (причем НАСТОЛЬКО далеком) влияет на неимоверное количество факторов начать с того, что он мог оказаться предком человека, предложившего прототип машины времени или главного героя (или Саддама Хусейна, или Барака Обамы, или... ой, да кого угодно) заканчивая тем, что он, будучи похоронен повлияет на биосферу, став пищей для опарышей и исказив колебания их численности (раз взмах крыла бабочки может стать причиной урагана, то представьте, какое влияние окажет внеплановая вечеринка червячков). Столь классический пример ошибочного представления о пространственно-временном континууме оставляет неприятное ощущение, что сначала была подобрана идея, не спорю — хорошая, а потом поверх нее была наляпана сия история.

Вспоминаются слова мастера творца: «Придумать зеленое солнце легко, трудно придумать мир, в котором оно будет выглядеть естественно».

Гриф Рифт, 29 сентября 2009 г. в 10:46

Не знаю как события будут развиваться дальше ( ещё не дочитал цикл), но эта повесть мне наверное понравилась больше предидущих. Наверно потому, что здесь более полно показана основная цель существования Патруля!! Ведь совершенно не ясно охраняет ли Патруль естественный ход истории, или же изменяет по своему усмотрению, не обращая внимания на правила и запреты?!! В данном случае, получается что Эверард и Питер ван Сарвак исправляли изменённый ход истории. При этом главной их задачей было отыскать «преступников во времени» и помешать задуманному преступниками изменению. Довольно таки не плохо описан альтернативный мир в повести. На мой взгляд на главных героев произвели впечатление, изменённая цивилизация и прогресс произошедий в ней (паровые машины и т.п.). Конечно попав в альтернативную временную линию, патрульные стали думать как её уничтожить. В повести присутствует малая толика некоего «Временного боевика», и динамика развития событий давльно таки интересна. Читается повесть конечно не без удовольствия. В этой повести показано альтернативное развитие событий, что бы произошло при другом исходе Пунических войн. Мне лично понравилось, даже не смотря на полный хэппи — энд (А кто сказал что это плохо?!). Повесть стоит затраченного на неё времени (пусть даже на прочтение его нужно совсем чуть- чуть)

lokiman, 11 января 2009 г. в 17:01

Недавно вспомнил, что смотрел в далеком детстве замечательный фильм «Крестоносцы космоса» и решил непременно узнать, кто же написал это чудо. В итоге, после недолгих поисков наткнулся на то, что автор сего произведения — один из Величайших фантастов, а именно Пол Андерсон. Книгу в сети нашел довольно быстро и так же быстро проглотил ее. Я могу сказать об оценке одно — КЛАССИКА.

Теперь собственно о литературных достоинствах книги. Очень понравилась завязка, все довольно натурально и интригующе. Роман оформлен в виде летописи монаха и из-за этого выглядит очень правдоподобно (оригинальный подход автора). Сюжет неплох, даже в тех местах книги где вроде бы никак не обойтись без несостыковок, автору удается очень изящно и элегантно выбраться из затруднительного положения. Тяжело поверить, что рыцари способны одолеть высокоразвитую цивилизацию? Пожалуйста, все методы описаны и воплощены в жизнь. Меня смутил только неправдоподобный уровень интеллекта землян, которые очень быстро приспособились к использованию современных приборов.

Подводя итог вышесказанному, хотел бы отметить, что данное произведение теперь входит в список моих любимых и уверен, что там навсегда и останется. Оценка 9.

Mandor, 02 декабря 2008 г. в 22:02

Замечательная вещь! Одна из самых любимых у Андерсона. Тот случай, когда автору удалось «поймать волну». С одной стороны, это шутка, великолепный скетч, с другой, не лишена здравого смысла, логики и имеет некотрый посыл к размышлению, а так же задел на будущее!!! (давайте применим этот эффект СТОЛКНОВЕНИЯ ЦИВИЛИЗАЦИЙ к современности! Ничего не напоминает? Ну, и кстати, будем при этом ПРЕДЕЛЬНО ПОЛИТКОРРЕКТНЫ (ненавижу этот термин и суть его!) тем не менее...

Представим себе — горстка профессиональных и отчаянных военных-головорезов-варваров (знатоков своего дела, профессионалов, с должной идеологией (террористов проще говоря) захватывают цивилизованную Империю. Это кажется таким невозможным? Давайте посмотрим на современную ситуацию в Европе, в Штатах... в России...

А что там пишут про АЛЬ-КАИДу? Разве не тот же принцип? При столкновении двух культур, всегда побеждает более жестокая, решительная, дикая, примитивная... Если только более высокоразвитая не сделает выводов и не «опуститься» до уровня агрессора... т.е «геноцида», или «расовой дискриминации», кажется ЭТО ТАК называется...

А освоение технологий — это детали. Если бы Чингисхану попал в руки АК-47, не сомневайтесь, он освоил бы его за пару минут!!! МАКСИМУМ!!!

ТРАДИЦИОННО ПРОШУ ПРОЩЕНИЯ ЗА ОБИЛИЕ ЗАГЛАВНЫХ БУКВ В ВИДУ ОТСУТСТВИЯ АЛЬТЕРНАТИВЫ ВЫДЕЛЕНИЯ ТЕКСТА ( К АДМИНИСТРАЦИИ САЙТА, КОНЕЧНО)

Pickman, 13 октября 2008 г. в 14:29

С выхода рассказа прошло пятьдесят восемь лет, но он стал только актуальнее. Это один из текстов, которые обязательно должен прочитать каждый молодой антиглобалист. Кроме того, «Рука помощи» — неплохое предостережение современным переносчикам демократии: если кошка не похожа на собаку, то это не значит, что кошка плоха. Они просто разные.

Остается надеяться, что 2009 г. станет годом великого перелома — и не слишком болезненного для нас, сконтариан

Бойся данайцев... Биг Мак приносящих.

medelin, 20 декабря 2007 г. в 18:34

Неправильно он сделал. В том времени у него были огромные возможности по предотвращению войны, да и вообще воплощению своих желаний. Там он был цивилизованным человеком, мог влиять на ход истории. А кем он будет здесь? Да и не сможет он работать нормально после того, как много лет распоряжался целой страной.

Sergio Blanc, 25 ноября 2023 г. в 18:46

В основе сюжета, излюбленная Андерсоном тема двух миров: волшебного и земного. Он рассматривает их взаимовлияние, сосуществование, взаимопроникновение. Эту дихотомию он также рассматривает в религиозной проекции: язычество VS христианство. Как ни странно звучит, но в связке с христианством «старому миру» волшебства противостоит и наука. Мне это авторское допущение, учитывая исторически сложные отношения между церковными деятелями и учёными, показалось весьма парадоксальным.

В «Детях морского царя» волшебный народ лири, народ «водяных», изгнанный силой христианского проклятия с привычных мест обитания на морском дне у побережья Дании отправляется под руководством своего царя Ванимена на поиски новой среды обитания, новой «родины», если можно так выразиться.

Отправляются в путь и старшие дети царя от земной женщины Тоно и Эяна, которым фантазия автора и отдаёт главную сюжетную линию. Преломляясь через их личные судьбы и будет разворачиваться, описанная выше проблематика романа.

За приключениями героев следить интересно. Андерсон насыщает тело своего повествования разнообразными остросюжетными коллизиями. На страницах книги мы встречаем гигантского кракена, охраняющего гигантские сокровища затонувшего языческого (это отдельно подчёркивается!) города, которым предстоит сыграть особую роль в развитии сюжета; тюленя-оборотня; созданного шаманской магией иннуитов Тупилака — бездушного искусственного демона из шкур и клыков; нежно-воздушную русалку — вилию; жестоких пиратов и разбойников. Встречаем и множество людей, совершенно разных по характерам, убеждениям и другим личностным характеристикам.

По ходу сюжетного действия с персонажами происходят удивительные метаморфозы. Одним изменениям веришь, по поводу других хочется воскликнуть: «Ну! Хватит! Хорош! Не верю!». Особенно меня поразила социальная и духовная трансформация Ингеборги по прозвищу Треска (потому что отдавалась за порцию рыбы на ужин) ставшей... . Впрочем, не буду спойлерить. Читайте и удивляйтесь сами.

Нужно отметить, что автор умеет живописать характеры. Они у него получаются живыми и яркими, психологически достаточно достоверными. Одно «но»: все как один герои романа за очень редкими исключениями озабочены своей половой жизнью. Все «спят» со всеми — и христиане, и «водяные» и прочие другие язычники. Даже тюлень-оборотень готов помочь только в обмен на секс! Из-за этих непростых, часто перекрёстных отношений, в тексте много лишней мелодрамы, на мой непросвещённый взгляд, что ему не идёт на пользу. Отдельный плюс автору за Глоссарий — это у него была приятная для читателя традиция.

Заканчивается роман христианским мини-манифестом оригинального содержания. Позвольте я приведу его концовку: « Не следует считать, что все, о чем я сейчас говорил, воистину так, а не иначе. Я твердо верую в любовь Господа. Все же прочее — мои собственные не слишком складные мысли. Они не соответствуют канону.

Может быть, то что я говорил, вообще ересь.» Последнюю фразу после прочтения попытайтесь осмыслить не совсем буквально. И помните: «Господь любит вас!»

Неплохо, но это далеко не «Сломанный меч», и даже далеко не «Сага о Хрольфе Жердинке».

Etamin, 16 апреля 2023 г. в 19:09

Я написал отзывы по всем произведениям, включенным в этот цикл, теперь можно высказаться о «Технической истории» в целом.

Во-первых, о его содержании и хронологии ничего здесь писать смысла не имеет, поскольку таковые материалы уже составлены исследовательницей творчества Андерсона Сандрой Мизель и одобрены автором. Хронология приложена ко всем 7 томам издательства Baen (в списке выше показаны почему-то только 2 из них), а в переводе имеется в соответствующем томе «Миров Пола Андерсона» от Поляриса. Общий ход событий (несколько додуманный) изложен Мизель в эссе, завершающем семитомник. Поэтому лучше остановиться на общих свойствах данной «истории будущего».

Разумеется, Андерсон не первым взялся за построение такой «истории», но его попытка, наверное, самая масштабная по числу составляющих книг. И ведь она у него не одна: есть еще немаленькая — правда, состоящая в основном из рассказов и новелл — «Психотехническая лига» (впрочем, малоудачная и достаточно быстро заброшенная) и «Новая Америка», да и другие циклы. Но именно «Техническую историю» Андерсон писал почти 35 лет, это и есть его настоящий «opus magna».

Эта «История» отличается от ей подобных еще и тем, что писалась вовсе не по порядку — или хотя бы большими фрагментами, а совершенно вперемешку. Четыре рассказа о Флэндри вообще были спустя десятилетия доработаны и переписаны. Даже два основных подцикла, ее составляющих, также создавались одновременно и вразбивку. Да еще часто вместе с другими циклами и отдельными романами. Главный вопрос — пошло ли это на пользу или во вред?

А вот не знаю. Хайнлайн писал «Историю будущего» в основном по порядку, имея заранее расписанный план. Азимов — большими кусками о роботах, об Империи, об Установлении — а спустя десятки лет стал их сцеплять друг с другом. АБС так же последовательно двигались от «мира Полдня» к «Большому откровению». И есть у этих больших циклов нечто общее. В них отразилось неминуемое: писатели, как и все люди, по ходу жизни меняют свои убеждения, часто склоняясь к пессимизму и разочарованию. Но лоскутная и пестрая «Техническая история» этого избежала! Она содержит много очень проходных и вообще неудачных рассказов, качество текста разное, но и настоящие шедевры тоже есть. А если читать ее по ходу хронологии, а не написания (советую поступать именно так), то никакого нарастания уныния и пессимизма вы не заметите. В целом же можно сделать ряд заключений о том, как представлял себе будущее Пол Андерсон (верил ли он в это действительно — вопрос, конечно, отдельный), причем не только по этой эпопее, но и по другим циклам того же автора.

1. Галактика полна жизни, которая часто развивается до разумной.

2. Вполне разумными могут быть самые различные существа: гуманоиды, рептилоиды, орнитоиды, кентавроиды и так далее.

3. Взаимопонимание цивилизаций устанавливается легко и просто, причем одним из важнейших факторов является взаимовыгодная торговля.

4. Высокоразвитые цивилизации тяготеют к созданию больших межзвездных империй (по образцу Римской), что, возможно, и не плохо само по себе, поскольку отдельно взятые планетарные общества часто скатываются к обскурантизму и невежеству. Однако рано или поздно империи вырождаются идеологически и экономически и распадаются. Годы «варварства» сменяются расцветом новых цивилизаций. Идеал — абсолютно свободное, демократически-анархическое сообщество, к которому стремятся, но вряд ли достигают.

5. Но здоровые силы социума все в конце концов превозмогут. Одним словом, пределов прогрессу нет. Вперед, к завоеванию Галактики! За работу, товарищи!

Вот как-то так.

artem-sailer, 24 января 2023 г. в 21:46

Неожиданно антиимпериалистический рассказ Андерсона. Неожиданно — в том плане, что в комментариях к некоторым другим рассказам Андерсона часто называют излишне американским автором. А это произведение легко можно трактовать как критику глобализма, что в наше время автоматически переадресовывается в сторону американцев.

Впрочем, есть один нюанс: думается, в 1950-м году, когда был написан рассказ, ассоциация «глобализм — США» ещё не была такой устойчивой. Кока-колы и прочие транснационалы только разминали свои силы, более того — в те времена Советский Союз наращивал объёмы экспорта своей идеологии.

Как бы там ни было, но следует признать, что очень ярким и правдоподобным у Андерсона получился образ инопланетного (так и хочется сказать — заокеанского) консультанта, который настоятельно рекомендует «младшим братьям» отказаться от родного языка, потому что он «неправильный» — образ, который по современным меркам следует признать прямо-таки программным.

Как говорится,

We're all living in Amerika

Amerika ist wunderbar

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

We're all living in Amerika

Coca-Cola, Wonderbra

We're all living in Amerika

Amerika, Amerika

Если кто не в знает, то замечу, что «Раммштайнам» здесь удалась изумительная игра слов, ведь wunderbar — это «чудесный» по-немецки («Америка чудесна»), а Wonderbra — это американский бренд бюстгальтеров, увеличивающих размер груди.

artem-sailer, 22 января 2023 г. в 21:04

Во-первых, жуткая ностальгия — в своё время, году этак в 90-м, прочитал этот рассказ в брошюре Башкирского книжного издательства и был очень впечатлён. Возможно, благодаря именно этому рассказу впоследствии я всегда с сомнением относился к многочисленным историям о попаданцах в прошлое. Увы, вряд ли кто из них стал бы царём или даже на худой конец рыцарем-спецназовцем, а было бы примерно так, как описано в рассказе Андерсона, который по некоторым данным является первым в жанре темпорального попаданчества.

Разумеется, к попаданчеству этот рассказ можно отнести только технически — во времена написания никто таких слов-то не знал, а Андерсон придумал оригинальную и очень грустную историю. По сегодняшним меркам смотрится она, вероятно, не особо свежо, но мы-то знаем, откуда всё это взялось, а потому и оценку выставляю 10. Классика, и впечатление не портят даже многочисленные анахронизмы вроде использования метрической системы за 800 лет до её появления.

nworm, 08 ноября 2021 г. в 14:23

«Он не утверждал, что он бог, но и никогда не отказывался от этого. В его положении любая определенность могла помешать ему, чего не скажешь о неопределенности.»

Не постесняюсь второй раз за год процитировать в рецензии Желязны, поскольку эти строчки как нельзя больше подходят к произведению.

Очередной ботан-филолог Патруля отправился в прошлое, чтобы изучить появление северных эпосов, и ненароком создал временную петлю (ох уж эти сотрудники патруля — они хоть раз успешно в прошлое сходили?). Несмотря на сложившийся вокруг него статус бога, послезнание и современные технологии, чем больше филолог пытался распутать петлю, тем больше увязал в деталях. В конце появляются оперативники патруля и отдают приказ привести историческую линию в соответствие, вопреки эмоциям, усугубив внутренний кризис героя. Примечательно, что бравый Мэнс Эверард в этом произведении довольствуется второстепенной ролью куратора и непосредственно в процесс не вмешивается, из-за чего произведение только выигрывает.

Повесть настолько выделяется из цикла «Патруль времени», что я заподозрил Андерсона в соавторстве. Но вроде бы нет, нигде об этом нет никакого упоминания и, видимо, маэстро серьезно набрался мастерства за те 8 лет, что не возвращался к циклу (очевидно, что для уточнения деталей мне придется отправиться в прошлое, в результате чего окажется, что я и есть Пол Андерсон).

Внешний мир весьма прекрасен. У него появился объём и теперь он трехмерный и осязаемый. Нью-Йорк запах печеными каштанами, а дикие варварские леса колючие, негостеприимные и хтонические. Появились детали, не имеющие к повествованию особого отношения, но просто работающие на создание общей атмосферы. В целом прогресс по сравнению с первыми рассказами настолько феноменальный, что сродни сравнению профессионального опытного писателя со школьником. Доселе мне не приходилось видеть, чтобы писатель настолько раскрывался со временем.

Внутренний мир тоже неплох. Герои вдруг стали поступать так, как ты от них ждёшь. Их поступки не выглядят дешевой игрой. Можно придраться лишь к Карлу, который творит дичь направо и налево, устраивает временные петли и демонстрацию технологий будущего и всё ему сходит с рук. Но так уж в этом цикле заведено. При этом Карл всегда делает драму и выглядит, в моём представлении, как Николас Кейдж который только что съел лимон.

Итого, на фоне нестареющего Карла, на глазах переходящего в ранг божества, проходит жизнь нескольких поколений. Читателя в неё погружают постепенно. Получается этакие «Сто лет одиночества» в историческом сеттинге. В целом герои вызывают симпатию, им веришь, за них переживаешь. Ряд отличных эпизодов (Странником, входящий в дом из дождя под вспышки молний или отличный момент где Карл «промахнулся» во времени и интересуется здоровьем своего внука, которого сам же и похоронил несколькими месяцами ранее) очень достойно прописаны, картинка в голове рождается весьма сочная. Вообще Повесть кинематографична и могла бы лечь в основу сюжета отличного исторического сериала. Впечатление от книги максимально положительные — оставь её одну вместо всего увесистого цикла и мы бы ничего не потеряли. Можно смело рекомендовать к прочтению.

Etamin, 11 октября 2021 г. в 00:30

Один из лучших романов серии про Флэндри. Хотя Флэндри здесь как раз и нет, его лишь вскользь упоминают в каком-то отчете. Зато есть Айхарайх. Который появляется в первый раз во плоти. Хотя конечно нет, про него Андерсон уже успел немало написать до того. Но если читать книги в хронологической последовательности, то да, в первый раз.

На самом деле это один из лучших романов во всей Технической Истории и вообще у Андерсона, который работал над ним в самом расцвете писательского таланта. Действие происходит на уже знакомой нам планете Эней, выписанной с поразительной тщательностью. Сюжетная интрига и все детали разработаны, я бы сказал, безукоризненно. Главный герой (вообще-то здесь несколько важных персонажей) претерпевает ряд приключений, встречаясь с самыми разными народами – с «цыганами», с «китайцами», с «зулусами»; все эти общества также описаны весьма подробно. К концу, как и полагается, неразгаданных загадок не остается, а ГГ возвращается в точку исхода, обогащенный новым опытом.

Не вдаваясь в дальнейшее раскрытие сюжета (кстати, никаких войн, никаких космических сражений), скажу лишь, что это один из лучших образцов социально-политической   фантастики, прочитанных мною. В последней четверти романа персонажам (и нам, само собой) задаются крайне сложные вопросы, над которыми очень стоит как следует подумать.

Книга написана довольно изощренным и цветистым языком (в котором опять-таки обнаруживаются странные слова, включая русские). Также практически исчезли длинные лекции. Мастерское изложение и отсутствие сюжетных дыр говорит о тщательности автора. Отмечу такую же тщательность перевода Е. Александровой в серии «Миры Пола Андерсона», в котором практически безупречно переданы особенности текста. Что касается перевода А. Шикиной («День их возвращения»), то он, увы, ужасен – это скорее плохо вычитанный подстрочник, и читать его вообще нельзя.

igor14, 08 ноября 2020 г. в 07:01

Из прочитанной к настоящему моменту андерсоновской прозы (чуть больше одной трети) этот роман – наилучший. Много привлекательного сошлось в одном произведении: и забористая темпоральная фантастика, и новый взгляд на знакомые с детства древнегреческие мифы, и вполне достоверно выписанный один из центральных персонажей – русский по национальности, и не шаблонный, далёкий от привычного хэппи-энда, «горько-сладкий» финал…

Завязка сюжета: машина времени, на которой перемещались учёные из далёкого будущего в период расцвета Атлантиды, из-за сложной технической поломки потерпела аварию. Получив смертельную дозу радиации, исследователи-путешественники попытались затормозить движение аппарата, что повлекло неожиданные последствия – в поток темпорального поля оказались вовлечены и захвачены им четверо людей из разных эпох – американский архитектор из ХХ века, воинственный новгородский купец из ХI века, всадник-гунн из VI века и бывшая храмовая танцовщица, а ныне – ведунья, из приблизительно 1 500 года до н.э. Невольно став единой командой и научившись понимать языки друг друга (благодаря чудо-технике далёкого будущего), товарищи по несчастью достигают Афин, где правят легендарный царь Эгей и сын его, Тесей…

Как там, согласно историческому анекдоту, говАривал тов. Сталин при просмотре только что отснятого фильма «Незабываемый 1919-й»? «Нэ так всо это было. Савсэм нэ так»©!

Ну, здесь Андерсон демонстрирует нам альтернативный взгляд на некоторые известные мифологические события, весьма талантливо обыграв давно существующее мнение ряда учёных-историков об истинной подоплёке победы Тесея над Минотавром. Тема – интереснейшая, донельзя интригующая и логично не противоречивая. Спойлерить не хочется, а потому повторю лишь, что финальная развязка, величественная и трагичная, полностью соответствует (на мой субъективной взгляд!) эдакой правде жизни…

Новгородский купец Олег, хоть и не является самым главным героем романа (это было бы никак невозможно по вполне понятным причинам!), представляет собой личность интереснейшую и симпатичнейшую. Конечно, автор-американец и не мог отвести ему центральную роль, но выписал человеком храбрым, цельным, умелым и хитроумным. Даже как-то непривычно встречать такого персонажа на страницах «пиндосовской» фантастики периода холодной войны (хе-хе!)…

Zombie 1st class, 28 апреля 2020 г. в 12:25

Пожалуй, самый известный и самый популярный рассказ из цикла про Патруль Времени. Короткий, но чертовски увлекательный. Я читал «Патруль» отдельными отрывками в начале 2000-х (добыв сборник, изданный в начале 90-ых :) ) но конкретно этой вещи там почему-то не было (луч ненависти составителю!).

Эверард и Ван Саравак в неслужебное время отправляются в прошлое, расслабиться, повеселиться и отдохнуть — и сталкиваются с успешной попыткой неких злоумышленников изменить ход мировой истории. Ноябрь 218 г. до н.э. Сципионы старший и младший погибли (не без посторонней помощи) в битве при Тицине, после чего Ганнибал Гамилькарович Барков невозбранно и беспрепятственно взял, разграбил, покорил, разорил и овладел. Карфаген на определенное время стал гегемоном западного Средиземноморья. Но не более того. В результате отсутствия единого средиземноморского пространства, каким был «pax romana», вся история человечества идет в совершенно ином направлении. На 1960-ые годы по нашему летосчислению: монотеизма нет (к нему только подбираются), научного метода познания нет (прогресс идет, но все открытия совершаются «методом тыка»), планеты и звезды считаются обиталищем демонов и душ мертвых. Зато кельты колонизировали Америку, Италия заселена потомками германцев, мега-Литва контролирует всю Восточную Европу, по дорогам шастают паровые автомобили, а в мире вот-вот начнется тотальная война между двумя великими державами — пан-азиатской монархической деспотией Хиндурадж и кельтско-индейской теократией Хай Бразил.

Ну что сказать... Преклоняюсь перед фантазией автора — это без всяких скидок гениально.

Sawwin, 01 февраля 2020 г. в 20:00

Вы не поверите, но я прочитал этот роман от начала до конца причём в жутком переводе Поляка и Бурцева. А вас бы пришпилить большой иголкой к капельнице и сунуть в руку этот том, тоже, небось, прочли бы.

Сначала пара слов об издании. Текст чудовищный, у переводчиков нет ни малейшего представления о русском языке. Рассогласования слов встречаются очень часто, в иных предложениях отсутствуют подлежащие и сказуемые. На двухстах страницах сделаны десятки, если не сотни грамматических ошибок. Опечатки тоже встречаются в изобилии, но ошибок больше. Зачем в конце книги напечатана фамилия корректора — непонятно.

Впрочем. во всём этом нет вины автора. Зато бесконечные нудные диалоги, за счёт которых текст неимоверно разрастается, вряд ли придуманы переводчиками. Сюда же отнесём и бесчисленные многословные титулы и должности персонажей, как землян, так и представителей иных народов. Продираться сквозь них — неподъёмный труд. Очень быстро забываешь, что есть кто в этом списке, неясно даже землянин это или негуманоид.

По мнению автора, через несколько тысяч лет Земля впадёт в самое дремучее средневековье, править будет император, следом идут всяческие виконты и прочая наследственная шелупень. На Земле тут и там возвышаются замки, такие же замки на полудикой планете Саркад, где правит некое Сестринство, и на вражеской планете Марсея. То есть , автор и помыслить не может, что возможно существование иных форм правления, кроме средневековой военной бюрократии.

В романе есть два женских образа, почти неразличимых. Обе содержанки у феодалов и, разумеется, жаждут изменить своим «папенькам» с молодым главгероем. Иных женщин в романе нет, видимо все они сидят по гаремам.

Особое отвращение вызвал у меня следующий момент: Хотя с нашего времени прошли тысячи лет, но все действующие лица непрерывно хлещут виски и курят сигары. Прогресса в области применения дурманящих веществ нет ни малейшего и тем более нет никаких попыток бороться за здоровый образ жизни. В прошлое отошли даже сигареты, все смолят сигары. Кстати, у Азимова в его «Основании» ситуация точно такая же: если автору надо сделать перебивку в бесконечной болтовне персонажей, все немедленно хватаются за сигары.

Конфликт в романе Андерсона разрешается следующим образом: злобные русские... ой, простите, марсейцы, получают по мордам, после чего гуманные земляне не уничтожают их окончательно, а дозволяют существовать под присмотром имперских властей. Роман написан в 1966 году, но и в конце 90-х Андерсон придерживался тех же взглядов. Незадолго до смерти он приезжал в Россию и выступал на конференции «Странник». С трудом забравшись на сцену и переждав аплодисменты, он призвал присутствующих к миру. Для этого, по словам писателя мы должны воздействовать на наше руководство, чтобы оно признало доминирующую роль США, после чего нам будет милостиво позволено жить.

Кстати, злобный план марсейцев по уничтожению земной империи совершенно анекдотичен. Оказывается, одна из планет галактики (Саркад) должна погибнуть через пять лет, поскольку из глубин космоса на неё летит здоровенный планетоид разметом с Луну. Никто этого булыжника не видит, поскольку у него нет своего солнца. Гравитационных наблюдений корабли землян, летающие на гравитационной тяге, видимо, не ведут. Марсейцы собираются развязать на Саркаде небольшую войнушку, которая по их мнению, дальше Саркада не пойдёт, а когда туда подползёт весь земной флот, тут-то всё и долбанёт. Сверхсветовые корабли уйти от катаклизма не успеют, после чего Землю можно будет взять голыми руками. Догадываюсь, что Андерсон, когда выдумывал всё это, имел в виду Пёрл-Харбор и Вьетнамскую войну. Но мог бы поинтересоваться, чем кончились оба конфликта.

Не могу сказать, что роман абсолютно пустой, но он наполнен столь гадким содержанием, что только бесконечная его глупость немного спасает положение.

Во всяком случае, следить за дальнейшими приключениями энсина Фландри я не собираюсь, разве что меня снова пришпилит капельницей к койке и рядом не окажется никакой другой книги.

amak2508, 01 июля 2019 г. в 14:04

Чудесная вещица — красивая, увлекательная, да ещё и заставляющая читателя задуматься над жестокостью нашей цивилизации. Причём, обратите внимание, насколько она созвучна некоторым новеллам «Марсианских хроник» Брэдбери, написанным приблизительно в то же время: и там, и там удивительный, загадочный Марс, и там, и там остатки древней цивилизации, и там, и там варварское, хищническое, какое-то брезгливо-высокомерное отношение землян к чужой цивилизации. Похоже, что идея витала в воздухе — мы ведь понимаем, что Марс, это только предлог, позволяющий обратить внимание людей на проблему. Кстати, думается, этот прекрасный рассказ принёс (и принесёт) гораздо больше пользы, чем многочисленные пламенные речи правозащитников.

Ещё хочется отметить мастерство тогда еще молодого автора и его богатую фантазию — Марс с его поразительным симбиозом всего живого, песком и скалами встает перед глазами читателя поразительно живым. А ещё ведь и как увлекательно написано. Недаром журнал «Вокруг света» опубликовал его одним из первых после того, как начал регулярно печатать переводную фантастику.

Единственное, что опять очень трудно у Пола Андерсона понять и принять, так это какой-то странный финал произведения. Цитата: «Крига... заковылял к ракете. Он давно мечтал отправиться к сородичам, живущим на краю пустыни. Теперь же у него было всё для этого: и земная машина, которую он может изучать, и земное оружие для копирования...». Извините, это тот самый абориген, который только что сражался копьём с кремнёвым наконечником и луком со стрелами? :))

amak2508, 09 июня 2019 г. в 09:51

Надо признать — задумка оригинальная, да и читать повесть в первый раз действительно интересно. Но вот восторгаться этой вещью... — слишком много в ней надуманного, подтасованного под сюжет. Да и «бремя белого человека», который «огнём и мечом», не очень воодушевляет :(.

Самые большие претензии к произведению, конечно же, в части цивилизации коренного населения Роланда. Ну ладно, предположим, что действительно может существовать цивилизация, решившая «спрятаться» от пришельцев из космоса. Но уничтожить при этом все следы своего присутствия на планете... — интересно, как автор себе это представляет в реальности? И почему, в конце концов, во всей этой цивилизации оказывается всего пара-тройка десятков особей — разве такое возможно? И куда же делись все те аборигены, что населяли Роланд до появления первых кораблей из космоса?

Да и вообще как-то у Пола Андерсона всё очень просто получается — аборигены детей столько лет воруют, а про огнестрельное оружие ничего не знают.... Стоит уничтожить пару десятков аборигенов и вот она — победа: ребёнок освобождён....

Конечно всё вышесказанное несколько утрировано, но определённый осадок от недоработанности произведения остаётся. Впрочем, при первом прочтении, повторюсь, повесть выглядит вполне достойно.

Podebrad, 11 мая 2019 г. в 15:27

  Обычно миры фэнтези располагаются где-то в параллельных пространствах. Пол Андерсон поселил эльфов, троллей, гоблинов и прочих в средневековой Европе. Время действия известно – начало десятого века. Место действия каждого эпизода можно определить с точностью до нескольких десятков километров. Эльфы напоминают европейских феодалов с поправкой на эльфизм. Тролли похожи на викингов. Прочие племена Волшебного мира тоже легко опознаются. Войны, которые они ведут, напоминают войны той эпохи в изложении поэтов. Людей эти войны почти не затрагивают, если только случайно кого-то затянуло. За этим следят боги. Догадываются, что люди и так уже готовы отвернуться от древних богов, и тогда эти боги превратятся в стада демонов, подобных промелькнувшему на одной из страниц стаду одичавших богов Эллады.

  Кровь льётся рекой. На двухстах с чем-то страницах трупов, наверное, не меньше, чем в бесконечной эпопее Мартина. Плюс инцест, похищения младенцев, пытки, некромантия, куча довольно грязных предательств. И ни малейшего намёка на хэппи-энд. И всё это изложено без единой капли цинизма. Подобного теперь не встретишь. Страшный мир этот по-своему прекрасен и по-своему благороден. Все до единого персонажи, даже худшие, вызывают жалость и хотя бы каплю сочувствия. Даже худший из худших, рождённый в одном мире, воспитанный в другом и не сумевший стать своим ни для кого. А самый благородный из героев принесёт в мир самое страшное зло, опять же из самых благородных побуждений.

  «Сломанный меч» был одной из первых книг Пола Андерсона. Видимо, за него ему здорово досталось, в те времена. С годами автор и сам стал немного стесняться такой кровавой и некорректной книги. Зря стеснялся. «Сломанный меч» стал самым сильным романом великого фантаста и одной из лучших книг в мире фэнтези. Трудно передать обаяние этой жуткой, роскошной и завораживающей книги. Её надо прочесть.

Edward Woeful, 24 февраля 2019 г. в 17:00

Отличный рассказ из того времени, когда слово «попаданец» ещё не было ругательным. Продуманный сюжет, глубокая детализация мира викингов.

Очень грустно, стоит прочесть.

aiva79, 24 декабря 2017 г. в 18:52

Первое, что хочу отметить, так это то, что эта книга прежде всего для взрослых. Перед чтением я где-то нашла ее сравнение с «Русалочкой» Андерсена. Так вот это абсолютное заблуждение, примерно такое же, если в качестве книги о любви рекомендовать Камасутру. Мне даже после сопоставления с «Русалочкой» вспомнилось, как когда-то в подростковом возрасте я услышала скабрезные сказочки для взрослых и как они меня тогда поразили.

Кроме того, эта книга прям какая-то проповедь или антипроповедь, я так и не разобралась. С одной стороны, показывается христианский мир со всеми своими заповедями от «чти единого Бога» до «не возжелай жены ближнего своего» и «не прелюбодействуй», мира мрачного, унылого, серого, убогого и лицемерного, но мира людей имеющих душу. А с другой стороны мир, так сказать, бездушных морских жителей, которые не признают семью как таковую и где дети общие для всей общины, где никто не стыдится наготы и красоты, где нет веры во что-то эфемерное, а есть конкретное знание, к которому проявляется уважение и трепет, например, о том, что, где-то живет кракен или что в соседних водах проживает русалка. Вся книга построена на противопоставлении двух миров, но при этом автор изобразил все так, что оба мира оказались неприятными. Не знаю намеренно это у него вышло или просто напросто у нас с ним взгляды не совпали, но гибель мира Лири (водяных) у меня не вызвало сопереживания. А интимные сцены любви между водяными и людьми даже несколько были отталкивающими. Все-таки очень многое зависит от правильной подачи информации, а Андерсону явно не приходилось писать любовные романы и тем более порно рассказы, поэтому вероятно зря он на этом сделал в романе акценты.

В итоге в ответ на прочитанное могу сказать то, что наварено каждый из нас со временем пересматривает свои взгляды и отношение к окружающему миру и не факт, что, то что для нас сегодня является праведным и единственно возможным, завтра не станет аморальным и наоборот.

Давно хотела прочесть эту книгу и, ура, это случилось, хотя признаюсь, что ее содержание для меня оказалось неожиданным.

Тиань, 30 сентября 2017 г. в 23:25

Роман представляет собой весьма забавный микс. Завязка обещает магический детектив: происходит акт диверсии, необходимо установить исполнителя преступного замысла. Везде и всюду маги, поэтому дознание ведется соответствующими методами.

А дальше начинается бестолковая суета. Событий происходит много и разных, но логическую связь между ними установить сложно. Герои носятся туда-сюда по всему миру и даже за его пределами, сражаются с налоговой инспекцией, постоянно озабочены, кому бы пристроить своих детишек на время очередной оперативно-розыскной операции, эпизодически, но отнюдь не редко вожделеют друг друга, благополучно защищаются от злодеев, на них покушающихся, обзаводятся волшебным оружием и престранным союзником, но связь всего этого нагромождения действий и событий с главной темой — поиском агентов влияния злых сил — практически отсутствует. Любой эпизод можно исключить из романа или поменять местами с другими по хронологии, это никак не повлияет на развитие сюжета, потому что развития как раз и нет. Причинно-следственные связи между эпизодами прослеживаются очень слабо.

Финал впечатляет своей эпичностью. В последней битве сходятся боги и демоны, ведьмы и оборотни, люди и гномы, птицы и коты. Боевые подвиги Свертальфа незабываемы, это мой любимый персонаж дилогии.

В-целом, роман довольно бестолковый. Из тех, прочитав которые, спрашиваешь себя: «А что это было?». Но даже в бестолковом романе приятно встретиться с любимыми героями, увидеть повзрослевшую Валерию, узнать, каким же образом появился этот странный техномагический мир. Оказывается, это альтернативный вариант нашего мира, в котором развитие науки пошло немного иначе и в результате вместо электричества была открыта магия как вид природной энергии. И никаких фэнтезийных миров, мир самый что ни на есть наш, одна из вариаций возможного.

Отсутствие логики компенсируют колоритные персонажи: старинный меч, который так долго молчал, что теперь поток его болтовни невозможно остановить, коварный азиатский шпион в Англии, бессмертная сверхумная голова и индейский священник, на зов которого являются боги. За ними интересно наблюдать, независимо от того, что они делают. По ходу чтения часто основная нить сюжета терялась в ярких деталях и приходилось вспоминать, чего же они все так суетятся.

Итоговое впечатление осталось двойственным. С одной стороны, с этой книгой мне было хорошо. С другой, она как бы ни о чем. Напали — отбились — мир и порядок восстановлены до следующего нападения.

Нескорений, 26 апреля 2017 г. в 06:13

Только собственным трудом, через боль и страдание человечество может придти к счастью и процветанию. Любые доброхоты, будь то высокотехнологичные прогрессоры или проповедники духовности и пасторальных идиллий из других миров с одной стороны могут предложить нам очевидные блага, но с другой стороны платой за эти «троянские дары» несомненно станет свобода воли, утрата права выбирать собственный, пусть трудный и тернистый путь в будущее. Такой позиции относительно Контакта придерживается П. Андерсон, в подтверждение можно вспомнить его повесть «Нет мира с королями», а также его «Царица ветров и тьмы», принесшая автору целый набор высоких наград, содержит, как мне кажется, аналогичный посыл. Конечно, всегда найдутся те, кто предпочтут существование в уютной «матрице», но смею надеяться, что таких меньшинство.

Действие повести разворачивается в далёком будущем, когда человечество стало активно расселяться на просторах дальнего космоса. Этот процесс не назовешь легким — огромные расстояния, крайне низкие шансы обнаружить планету земного типа и невозможность преодолеть барьер скорости света. По этой причине каждая новая колония становится существенным достижением на пути экспансии, потерять с таким трудом завоеванные рубежи равносильно смерти. Планета Роланд идеально подходит для колонизации, к моменту начала событий повести там уже воздвигнуты крупные мегаполисы и дальнепоселенцы живут на границе неосвоенных территорий, но всё ещё значительная часть планеты остается не исследована. Однако затрудняют дальнейшую колонизацию не только климатические условия и долгая ночь, но и странные легенды о местных обитателях — аутлингах.

Повествование делится на две сюжетные линии, первая, которую можно считать основной, посвящена расследованию загадочного исчезновения мальчика Джимми. Дело ведет частный детектив Шерринфорд, нарочито похожий на Шерлока Холмса — трубка, дедукция, все дела — в своё время автор объяснит нам для чего ему потребовался данный прием. В компании с матерью похищенного Джимми детективу предстоит отправиться на запретные земли, где по легендам обитают загадочные аутлинги и докопаться до истины. Вторая сюжетная линия носит вспомогательный характер, здесь автор даёт нам взглянуть на мир глазами тех самых аутлингов. Детективом повесть можно назвать только по форме, о том, кто и зачем украл мальчика автор рассказывает в самом начале, а всё «расследование» — простое перемещение детектива и заказчицы из точки А в точку Б.

Главное достоинство повести в литературной игре, когда планетарная фантастика маскируется под фэнтези. Странные миры с необычными, практически сказочными обитателями — это не так уж часто встречается в рамках НФ. Из ближайших аналогов, которые сразу всплывают в памяти — рассказ Р. Шекли «Призрак-5» из серии приключений двух незадачливых бизнесменов Грегора и Арнольда. Аналогия с европейскими легендами об эльфах, похищающих маленьких детей, в повести Андерсона лежит на поверхности. Автор пытается докопаться до корней, до архетипов мифологического сознания — почему люди так охотно создают мифы и легенды, а потом сами начинают в них верить? Что лежит в основе сказочных образов, ведь дыма без огня не бывает? Автор даёт высказаться всем — как жителям больших городов, так и маленьких селений, и даже самим аутлингам.

Если говорить о сюжетной композиции, то здесь явно нарушен баланс — завязка и подготовительный этап квеста занимают в два раза больше места, чем само приключение, кульминация получилась скомканной, а финал, напоминает рассказы о Шерлоке — аналогичный эпилог, где сыщик знакомит читателя с подробностями дела и пытается ответить на все вопросы. Финальная часть также не даёт исчерпывающих ответов, хотя и проясняет общую картину, но всё же ряд интересных моментов относительно происхождения, развития сообщества аутлингов, роли Царицы ветров и тьмы — это осталось за кадром. В целом же повесть получилась довольно яркой, лиричной, с глубоким философским и мотивирующим подтекстом — нужно верить в себя, а не ждать «волшебника в голубом вертолете», который покажет как надо жить и накормит, и напоит, и согреет, и сказку на ночь расскажет.

avvasp, 08 июля 2016 г. в 13:28

Мы привыкли, когда читаешь научную фантастику, понимаешь, что это хоть это выдумка (фантастика), но все-таки хоть сколько-нибудь правдоподобная, логичная выдумка (научная). Здесь же научная составляющая выдумки написана тяп-ляп, а местами откровенный бред даже для фантастики. Но не важно, к этому можно и не придираться сильно. Ведь главное — сама суть повествования.

Ломается двигатель, и теперь корабль постоянно ускоряется, по-тихоньку приближаясь к абсолютному пределу скоростей — скорости света. Экипаж не знает, что их ждет: просто смерть, трагическая смерть или все-таки победа.

Что ждет читатель? Описание неизведанной Вселенной, новых галактик; описание новых явлений, красивых или страшных; постоянную борьбу экипажа с новыми угрозами и смертельными проблемами и проч., и проч. А вот фиг вам. Бесконечные диалоги ни о чем. Может быть, автор старался больше описать романтическую составляющую вместо фантастической — ну т.е. чувства, переживания, эмоции и т.п.? Получилось средне, на любителя. Может перевод был кривой? Местами попадались «биллионы», которых в русском языке быть не должно, еще некоторые мелочи. Может быть.

Какие можно сделать выводы после прочтения? Что любую сложную внутреннюю душевную проблему можно решить либо выругавшись хорошенько, либо потра*авшись, либо опустошив бутылку хорошего пойла.

Книга неплохая, легкая фантастика, но вовсе не элита в своем жанре.

Но главный персонаж описан хорошо. Он меня бесит почти так же, как и героев в ходе сюжета. А самое противное, что в итоге он

Progresor, 18 июня 2016 г. в 17:31

Рассказ, конечно, хороший, сентиментальный и глубоко лирический. Но с научной точки зрения, противоречащий теории относительности. Если путешественник приблизиться к сверхмассивному объекту, на дистанцию при которой эффект изменения времени будет ярко выражен, то его общение со сторонним наблюдателем будет сначала сильно затруднено, а по мере приближения к объекту практически невозможно. И не имеет значение, какова рода это общение — вербальное, с помощью радиоволн или телепатическое. Проблема в том, что замедление течения времени для путешественника носит объективный характер (т.е. замедляется всё, включая его физиологические процессы, в том числе и процессы мышления). Поэтому, для него процесс падения (если предположить, что он переживет воздействие гравитации) на такой объект может занять всего лишь мгновение, в течение которого его мозг даже не сможет осознать происшедшее, в то время как для стороннего наблюдателя пройдет целая вечность. Поэтому, путешественник ничего не успеет осознать и тем более ответить, а наблюдатель не дождется ответа. Но это лишь сухая теория, а в целом, если абстрагироваться от научно-популярной составляющей рассказ действительно хорош. Данное замечания я привел лишь потому, что в качестве жанра указана в том числе «твердая НФ», а в данном случае это не совсем верно.

Seidhe, 09 июня 2016 г. в 23:39

Наверное со мной согласятся многие любители фантастики — роман Орсона Скотта Карда «Голос тех, кого нет» (ну или «Говорящий от имени мёртвых» — кому как больше нравится) в своё время по-настоящему взрывал мозг. Удивительная история о том, что твои представления, какими бы широкими они не были, зачастую попросту не могут вместить правду другого человека с его характерными культурными особенностями. И пусть речь в этом великолепном романе идёт совсем не о людях, все мы умеет читать между строк...

К чему я это всё? На ФантЛабе не так давно появилась замечательная функция — «похожие произведения». И благодаря ей легко понять, что Скотт Кард написал свой шедевр не на пустом месте — есть «Необыкновенное жертвоприношение» Кэтрин Маклин 1958 года, и есть данный рассказ Пола Андерсона, написанный десятью годами позже, и наверняка есть ещё какие-то произведения, неизвестные русскоязычному читателю. Но «Роль человечины» при этом — очередной шедевр Пола Андерсона. Не знаю, как так получилось, но короткая форма этого автора в своё время прошла совершенно мимо меня. А теперь я читаю один рассказ за другим и не задумываясь выставляю десятки. «Рука помощи», «Поворотный пункт», «Человек, который пришёл слишком рано» и вот теперь «Роль человечины»... Понимаю, конечно, что вступление было слишком долгим, но рассказ, поверьте, того стоит. Представьте себе мир, в котором человечество деградировало до поставленного на поток каннибализма... Представьте, что беременная женщина, отца ребёнка которой в буквальном смысле этого слова съели, находит в себе силы ПОНЯТЬ, но ни в коем случае не ПРОСТИТЬ аборигенов... Представьте себе, что ДРУГИЕ люди имеют совершенно ДРУГИЕ представления о жизни, продиктованные физиологией и эволюцией...

Представили? Тогда просто найдите этот рассказ, и прочитайте его. Он того стоит.

Очередные для этого автора однозначные 10 баллов. Пол Андерсон действительно крут.

Сильно. Жёстко. Умно. А решать кто прав, кто виноват — каждому из читателей. Вывод: однозначно рекомендую к прочтению.

Корделия, 08 июня 2016 г. в 20:43

Когда я читала этот рассказ в школьные годы, была в восторге: всё было так ново, необычно, захватывающе — путешествия в иные времена, возможность изменять историю! Это было настоящее открытие... Конечно, раньше я уже читала «Машину времени» Уэллса, но там путешествия во времени показаны под другим углом зрения.

Потом был «Конец Вечности» Азимова и многое другое, включая замечательную кинотрилогию «Назад в будущее». Но я всегда мечтала перечитать «На страже времён», чтобы ещё раз пережить незабываемое ощущение загадочности и лёгкости временных перемещений, почувствовать, что всегда всё можно исправить, переписать историю...

И вот в моих руках новое прекрасное издание с оригинальным названием «Патруль времени». Но где же оно — то ощущение захватывающего дух восторга?

Впечатление совсем иное: никакой новизны переживаний, всё безнадёжно устарело, покрылось пылью и пахнет нафталином. Андерсон давно задвинут в угол в той самой нише путешествий во времени, которую занял ещё в 55-м. Его давно обогнали и превзошли последователи.

Персонажи невыразительные, события схематичные. Разве что Шерлок Холмс с Уотсоном порадовали — но и этим приёмом уже давно никого не удивишь...

Чтобы заново ощутить прелесть андерсоновского рассказа, стоит и впрямь воспользоваться услугами Патруля времени и перенестись обратно в детство!

Оценку ставлю из уважения к прошлому.

JrCherNik, 21 мая 2016 г. в 16:25

1345 год. Самое начало Столетней войны. В захолустном Энеби (насколько я понял, просто некий город N в Англии) барон Роже собирает отряд добровольцев, чтобы присоединиться к королю Эдварду в войне с Францией. Однако этим планам не суждено сбыться, так как прямо на город садится корабль пришельцев с далёкого Версгора. Пришельцы оказались из космической империи, что постоянно расширяет свои границы, присоединяя подобные отсталые миры. Однако высадившись на Землю, версгорцы отхватили слишком большой для них кусок.

Люди барона захватывают корабль и убивают большую часть пришельцев. А затем с помощью пленников осваивают новую технику в надежде обратить её на пользу короля. Однако первая же попытка оканчивается предательством пленника-версгорца, отправившего корабль не во Францию, как планировалось, а на одну из планет Версгорской империи. И понеслось...

Прежде всего стоит отметить крайне необычную изначально идею. Отправить средневековых суеверных людей в космическое путешествие, показав, как они будут адаптироваться к столь резко изменившимся условиям. Да и далее развивающийся сюжет не устаёт поражать оригинальностью задумки.

Отдельно стоит отметить умение Андерсена делать действительно неожиданные повороты сюжета. То есть, возможно, для кого-то они и будут предсказуемы, но я поддался на уловку писателя. Фокус в том, что Андерсен использует обманку, в течение продолжительного времени подкидывая намёки на некий исход событий. А затем вместо ожидаемого развития ситуации мы получаем бросок в совершенно другую сторону. При этом и не пахнет богом из машины — отнюдь, такой поворот был возможен, просто казался маловероятным. Сделано очень ловко.

Кроме того, книга напичкана изящными аллюзиями на классику рыцарского романа. По сути, структура «Крестоносцев в космосе» повторяет легенду об Артуре и Камелоте, но с космосом и межрасовыми отношениями. Плюс получилось куда реалистичнее. Я знаю, что при упоминании о крестоносцах в космосе слово «реалистичнее» звучит неубедительно, но что поделать, мотивация персонажей здесь куда приземлённей, а потому поверить в неё проще.

Однако назвать «Крестносцев космоса» бриллиантом тоже нельзя. Персонажи хромают на обе ноги, а диалоги малость попахивают древесной стружкой. Само повествование довольно неровное, поскольку скачет от конкретной ситуации к краткому изложении событий за неделю или больше. Некоторые неровности позже исправляются, однако некоторые остаются неизменны. Ко многим описываемым событиям возникает просто тонна вопросов и сомнений отсноительно реалистичности происходящего. Тем удивительнее, что соседствует это наоборот, с реалистичными событиями и действиями.

Очень непросто однозначно оценить эту книгу. Первые полкниги я посмеивался и зевал, вспоминая, насколько более аутентично описывал мысли монаха Умберто Эко. Однако во второй половине, особенно ближе к финалу, я вдруг растерял скепсис и следил за событиями с возрастающим интересом. После прочтения я сначала рассмеялся, а затем учтиво присвистнул, разве что не заоплодировал Полу Андерсену.

Итого: 7 из 10. Желания вновь продираться через начало книги у меня не возникает, и вряд ли оно возникнет у вас. Можно даже больше сказать, из-за своей специфики книга вряд ли найдёт отклик у широкой аудитории. Отчасти, книга напоминает популярный ныне жанр mash-up, вроде нашеумевшего недавно «Гордость и предубеждение и зомби». Всё же лишь отчасти, и удовольствие она всё же доставляет. Несмотря на стоеросовость персонажей сопереживать им не составляет труда, а развитие истории интригует. Так что скорее да, чем нет.

P.S.: Вы не поверите, но даже к этому малоизвестному роману есть экранизация. Правда, немецкого производства, с малым бюджетом и судя по найденному в сети фрагменту, весьма посредственная. Тем не менее, впечатляет. Ах да, и в 1961 году роман получил премию Хьюго. Звучит, как вызов — найти среди номинантов того года книгу получше этой.

P.P.S.: Есть мнение, что

mr_logika, 08 января 2016 г. в 01:43

Один из краеугольных камней НФ — контакт цивилизаций. «Царица..» — повесть-предупреждение о трудностях контакта с негуманоидной цивилизацией, такой странной, что даже обнаружить её колонисты не сумели за столетие освоения планеты. Дети пропадают, но территория большая, животный мир очень разнообразен и почти не изучен. Полиция бессильна. Примерно так же, как в Лондоне, когда инспектор Лестрейд работал «под руководством» Шерлока Холмса. Далёкий потомок Холмса частный сыщик Шерринфорд* и мать недавно похищенного малыша отправляются в опасную экспедицию.

После экспедиции Шерринфорда появляется надежда, что люди найдут пути сближения культур и постепенного превращения врагов если не в друзей, то в хороших соседей. Пол Андерсон выдвигает интересную гипотезу о том, при каких условиях может развиться у разумных существ телепатический способ общения и почему этого не случилось с людьми.

Необходимо сказать несколько слов о техническом обеспечении экспедиции, т.к. автор говорит об этом очень подробно. Автофургон Шерринфорда оснащён генератором защитного поля, препятствующего телепатическому воздействию извне, что говорит о высоком уровне земной науки и техники. Но при этом он приводится в движение двигателем внутреннего сгорания, а в качестве оружия используется пулемёт, гаубица (!) и огнемёт. Есть ещё винтовки и пистолеты. Всё это, при наличии у человечества звездолётов и лазерной космической связи, выглядит довольно смешно. Но это же не пародия. А что тогда? Сам же вездеход может не только взбираться на скалы, что вполне технически решаемо, но довольно быстро передвигаться по лесным тропам, рассчитанным максимум на проезд вооружённого всадника на олене. А это уже принципиально невозможно без полного уничтожения всей растительности перед машиной. И в реальности и в фантастике в таких ситуациях используются те или иные летательные аппараты. И тут — самое удивительное. Ни слова о вертолёте! Просьбу Шерринфорда о самолёте на крыше автофургона начальник полиции обоснованно отклоняет сразу, соглашаясь при необходимости выслать самолёт за ним. (Так и происходит в конце концов.) О том, что самолёт, перевозимый на крыше фургона, может быть с вертикальным взлётом**, в тексте тоже ни слова. Может быть, ошибка переводчика? Трудно такое представить, ведь это перевод Корженевского! Но Шерринфорд, предварительно ознакомившись с картой, не имеет ни малейших оснований рассчитывать на обнаружение в горно-лесистой местности чего-то похожего на взлётно-посадочную полосу. Так что техническими подробностями автор ставит читателя в тупик.*** В этом странном противоречии между прекрасно продуманными образами живых существ, как людей, так и нелюдей, и всей этой рухлядью, непонятно как попавшей в повесть, я вижу существенный её недостаток. Сочетание тонкости и мастерства в одних случаях с наивностью на грани глупости в других? Не могу поверить в это, но факты упрямы. Прочитал повесть дважды и надеюсь теперь только на помощь будущих читателей, которые поймут её иначе и поделятся со мной своими соображениями.  

*) у Шерлока и Майкрофта Холмсов был старший брат Шерринфорд Холмс.

**) к моменту выхода в свет этой повести такие самолёты уже появились.

***) прочитав все отзывы на эту повесть, обнаружил нечто ещё более поразительное — технические детали, которые играют здесь важнейшую роль, поставили в тупик только меня, авторы других отзывов либо ничего не заметили (!), либо всё скушали молча (!!).

неомут, 14 июля 2015 г. в 19:06

  «Мы ждем с томленьем упованья... Как ждет любовник молодой минуты верного свиданья...» Именно так иногда ждешь новой книги от любимого автора. И такую же радость, только значительно реже и всегда неожиданно, может принести первая публикация давно написанного произведения, входящего в любимый цикл. А в случае Пола Андерсона, как вы понимаете, это особенно ценно. Увы, в этот раз сплошное разочарование. Нет, конечно, любители «Патруля времени» должны это прочитать и прочитают, но, боюсь, не найдут в этом небольшом рассказе никакой интриги. Так, короткая зарисовка на тему «Будни Патруля». Возможно, лучшие свои вещи из этого цикла Андерсон написал за 40 лет до «Смерти и рыцаря».

Тиань, 29 июня 2015 г. в 21:58

Древнее, не значит, мудрее. Данное высказывание внезапно оказывается верным не только для отдельных людей, но и для целых цивилизаций. Ну прилетели, ну звездолет у них и много-много денег. Последнее оказывается весьма кстати, архитектурные сооружения и нынче не дешевы.

Рассказ, безусловно, юмористический. Причем, удачно юмористический, финал просто прелестный. Но при этом на смешном материале раскрываются серьезные проблемы относительности уровня интеллекта, роли «средних умов» в развитии прогресса, прорыва в космос не только передовой технической мысли, но и общества потребления, причем в самом примитивном качестве, на уровне интереса к красивым инопланетным стекляшкам.

В очередной раз Пол Андерсон показывает, насколько важно для человека уметь самостоятельно оценить ситуацию и сделать собственные выводы. Пока официальные лица налаживают дипломатические контакты, лица неофициальные, но чрезвычайно предприимчивые, устанавливают свои формы контакта с братьями по разуму. Весьма забавные.

Вывод ясен: в чужом миру рот не разевай, космический корабль — еще не показатель более высокого умственного развития. В целом же прекрасная вещица: читается легко и с интересом, интрига удерживается до последней строки, за персонажами наблюдать весело и занимательно, а по прочтении остается очень приятное впечатление от общения с мудрым и ироничным собеседником.

Тиань, 18 июня 2015 г. в 19:06

Дневной лик Бога там прекрасен, разумен и соразмерен миру, Ночной же проявляется внезапно и ввергает в шок.

В середине прошлого века космическая тема в фантастике переживала невиданный расцвет. Каждый фантаст предлагал свою картину космического будущего. Пол Андерсон, так же, как многие его соотечественники, видел в Галактике будущего множество пригодных для жизни планет, заселенных колонистами с Земли. Каждое такое общество проходило свой путь развития, все более отдаляясь от материнской планетарной культуры.

Планета Гвидион на этом пути дошла до некоего края. Будучи изолированной от других планет на протяжении многих столетий, изначально имея очень ограниченный генетический фонд и развиваясь в мире в сильно отличной от земной, хотя и пригодной для жизни человека, природой, гвидионцы создали уникальную культуру: сплав древней коммунистической утопии и суровых беспощадных ритуалов. Выхода у них не было. Природа Гвидиона приспособила человека к себе, что оказало весьма глубокое влияние на его психофизическую эволюцию.

Роман заставляет задуматься, что же такое человек, как это понятие соотносится с понятием землянин и где тот предел психофизических изменений, когда внешне соответствующее параметрам человека разумное существо уже не может считаться человеком, и есть ли такой предел вообще, или, напротив, человечество в принципе существует лишь в рамках привязанности к одной планете, а дальше разделяется на землян, гвидионцев, лохланнцев, нуэвамериканцев, всё дальше отходящих друг от друга на путях эволюции.

Человек, да и любое разумное существо, есть совокупность физических и культурных характеристик. Физически все герои романа вроде бы схожи, хотя Ворон несколько раз задается вопросом, а возможно ли потомство в браке астронавта-пришельца и местного жителя. Талтека пропускает эти вопросы мимо ушей. Пребывая в упоении от светлой стороны жизни аборигенов, он априори считает их родственными людям, землянам. Представители культуры гуманистической и военно-аристократической оказались в анклаве культуры на первый взгляд утопической, и, как ни странно, лучше и точнее понять аборигенов смог военный аристократ Ворон. Это заставляет задуматься, что же такое гуманизм, насколько он в действительности свойствен благополучным демократическим обществам и действительно ли с ним несовместимы общества с иерархической стратификацией по праву рождения.

Темы эволюции человека и сопоставления культур подготавливают раскрытие главной темы произведения: о соотношении радостного и горестного, светлого и темного начала в человеке и в жизни. Нуэвамериканец Толтека воспитан в традициях преодоления тёмного начала в себе, в обществе, в природе. Военный аристократ Ворон воспринимает светлое и темное как неизбежные спутники друг друга, локальное равновесие которых нарушать опасно. А гвидионцы панически боятся темного лица Бога, боятся настолько, что не позволяют себе говорить, думать, помнить о нём. Однако, Ночное лицо Бога существует, и Бог находится не где-то вовне, а в каждом из них, или из нас.

В этом романе очень искусно нагнетается таинственность. Вокруг все замечательно, кажется, астронавты оказались почти в раю. Затем Ворон озвучивает некоторые странности местного быта, появляется тревожная нотка, ожидание опасности постоянно нарастает, от церемонии в Священном городе ждешь чего-то ужасного. Когда оно свершается, кажется, что именно такая разгадка тайны и ожидалось, но это обманчивое ощущение ретроспективного восприятия. На самом деле суть происходящего в Городе становится понятной только в финале. Когда все становится понятным, возникает двойственное ощущение: с одной стороны, хочется сказать, я так и думала, с другой, нет ни капли разочарования, трагедия героев захватывает, особенно пониманием ее неустранимости для этих людей, для этой любви.

Ворон и Талтека взглянули в Ночное лицо местного Бога. Гуманист Толтека ужаснулся и попытался вмешаться, разрушая веками создававшееся равновесие. Воин Ворон не боялся Ночного лица, он до последнего пытался предотвратить вмешательство землян в главный ритуал местной культуры, а когда не смог, в одиночку вступил в заведомо смертельный бой, чтобы дать возможность товарищам выжить и, быть может, спасти женщину, которую почти любил и которая не будет помнить его, потому что такова плата за совершенную ясность Дневного лика.

Абстрактные гуманисты и утописты изо всех сил пытаются развести Дневные и Ночные лики, поэты и мифотворцы понимают тщетность таких усилий, ибо лики эти постоянно переходят один в другой, а Воины следуют своей судьбе, защищая жизнь тех, за кого отвечают.

На мой взгляд, это одна из самых глубоких и сильных вещей Пола Андерсона, может быть, даже лучшая вещь в его творческом наследии. ИМХО, разумеется.

Тиань, 15 мая 2015 г. в 18:43

Доступность дальнего космоса с его временными парадоксами создает предпосылку к специфической социальной стратификации на планетах, где базируются поселения космонавтов. Их отдаление от планетарного человеческого сообщества неизбежно, ведь они находятся на переднем крае планетарной экспансии, с одной стороны, и постепенно превращаются в осколки исчезающей цивилизации, с другой. Свободно обращаясь с новейшими достижениями технического прогресса, благодаря которым только и возможен выход в дальний космос, космонавты в то же время приходят к людям будущего посланцами прошлых поколений. Обособленная, непонятная, пугающая социальная группа, даже каста, поскольку обособление от остальных настолько глубоко, что полностью преодолеть или не замечать его практически невозможно.

По сути, специфика дальних космических полетов неизбежно порождает гетто, описанное Полом Андерсоном в данной повести. В этом произведении показано неокастовое общество, сложившееся на Земле далекого будущего. И, как мне думается, начало формирования новых каст было задано самим фактом существования космонавтов, которые невольно образовали первую из них. А дальше сработали механизмы социального вытеснения зависти, опасения, нежелания осознавать свою зависимость и прочее, в результате чего те, кто стоит на переднем крае развития цивилизации, оказались вне космоса на низшей ступеньке социальной иерархии. Они необходимы Земле, и все-таки объявлены едва ли не неприкасаемыми. Еще один вариант королей на заклание, когда самые сильные и отважные отделяются от человеческого сообщества в целях обеспечения стабильности социальной структуры. Еще одна сторона приобщения к космосу, еще одна цена за прорыв к дорогам вселенной...

Любовная линия повести чуть менее интересна, хотя и она несет неслабую смысловую нагрузку. В мире изменилось практически все, кроме личных взаимоотношений людей. В наши дни широко используется сюжет о продолжении курортного романа, когда герой разыскивает героиню уже после отпускных радостей и два человека видят друг друга в иной, не отпускной, обстановке. Романтический флер вокруг них сразу рассыпается, реальная жизнь сильно отличается от курорта и сами они зачастую оказываются совершенно чуждыми окружению и образу жизни партнера. Именно это произошло с героями повести. На космическом корабле они были почти равны, во всяком случае земные социальные предрассудки не мешали им любить друг друга. А вне космического корабля видно, что герои принадлежат к разным мирам и миры эти пересечься, увы, не могут. Уже не могут. Слишком далеко зашел процесс заклания королей.

Пол Андерсон верен себе. На малом объеме он сумел показать историю земного сообщества в развитии, хотя сюжет ограничен всего лишь коротким промежутком времени в жизни героев. Вокруг них мы видим целый мир, раздираемый противоречиями. За ними открываются столетия истории человечества, которое рвется в космос и, в то же время, пытается не оторваться от Земли. В результате единая ткань сообщества людей разрывается и две половинки полотна начинают самостоятельно движение по собственному историческому пути. Как Кенри Шаун не смог совместить принадлежность к двум социальным группам, так и у человечества в целом это не получается. Приобщение к космосу является этапом эволюции человека как вида, и начало этого процесса очень болезненно, ведь связи между людьми разрываются по живому.

Замечательно глубокая и при всей своей простоте трагическая вещь, одна из лучших в «космическом» пантеоне Пола Андерсона.

LilyaP, 08 апреля 2015 г. в 16:33

Очень сильное произведение! Вливаешься в сюжет и как-будто видишь происходящее изнутри. А какая работа проведена автором с исторической точки зрения! Для того, чтобы создать из нагромождения фактов и мифов правдоподобный сюжет — думаю, нужно перелопатить массу литературы. Для меня это уже второе произведение автора, которое вызывает желание искать дополнительные материалы об этом периоде. БРАВО!

Anahitta, 14 февраля 2014 г. в 11:23

Этот цикл можно сравнить с написанным примерно в то же время знаменитейшим рассказом «И грянул гром» Р. Брэдбери. Их объединяет одна тема − путешествия во времени, но идеи возможного влияния пришельцев из будущего на ход истории принципиально различны. В «Патруле» утверждается, что время пластично и повлиять на будущее очень сложно. Поэтому персонажи спокойно охотятся на доисторических животных, поселяются в других эпохах и даже при необходимости в ходе спецопераций убивают людей, не боясь, что это могут быть предки каких-нибудь известных личностей. Но в некоторых случаях вмешательство в прошлое может оказать решающее влияние на будущее, и устранением таких нарушений и занимается Патруль Времени.

Впервые рассказы из «Патруля» я прочитала еще в школе. С тех пор все сюжетные подробности забылись, запомнилась лишь общая идея Патруля как спецслужбы на страже времени и то, что читать их было интересно. А кроме того, в память на долгие годы впечаталась почти дословно одна цитата, при том, что даже забылось, откуда она. Вот эта фраза: «Они не злы и не добры − они стоят настолько же за пределами того, что знаем или чувствуем мы с вами, насколько мы отстоим от тех насекомоядных, которые были нашими предками». Это о далеких потомках человечества, заинтересованных в том, чтобы ход истории и их эволюции не нарушились и для этого основавших Патруль.

Так что, решив перечитать рассказы сейчас, я знакомилась с ними практически заново. Для современного читателя они могут показаться слишком простыми, с сильно хромающей логикой, с историческими неточностями вроде тираннозавров в олигоцене. Кроме того, объяснения поступков персонажей шиты белыми нитками, такое впечатление, что местами логика темпоральных законов и правил Патруля просто подгоняются под сюжет. Конечно, очень сложно логически разрабатывать сюжет, в котором персонажи могут запросто переместиться в любой момент времени, хоть за минуту до того, как они попадут в опасную ситуацию.

Но все же − интересно представить, как развивался бы наш мир, если бы не было царя Кира, если бы Америку раньше европейцев колонизировали монголы и китайцы, если бы Ганнибал разрушил Рим. Это то, что больше всего увлекло меня в этих рассказах еще в детстве и стало по сути моим знакомством с альтернативной историей.

Безусловно, нужно сделать скидку на то, что первые рассказы «Патруля» были написаны в 50-е годы прошлого века (я читала именно эти, ранние в сборнике «Пасынки вселенной»). Потому можно отнестись к ним как к истокам жанра альтернативной истории и путешествий во времени с целью изменения будущего.

primorec, 28 октября 2013 г. в 02:05

Они ничем не выделялись из миллиардов и миллиардов других людей, рассеянным не только по старой Земле, но и по уже десяткам планет. Они были обычными, совсем не теми, чья история жизни могла бы украсить учебник истории.

Один был избалован легкой и богатой жизнью, ласковым тропическим морем и необременительными приключениями с девушками. Даже в Космос его привело лишь легкое любопытство и скука повседневности.

Второй жаждал освободиться от своего прошлого, от грозного отца, требовавшего от него всю жизнь следовать древним традициям и вере, которая так и не стала его. Все, к чему он стремился душой -спрятаться от жестокого и равнодушного мира с молодой красавицей-женой в самом дальнем уголке Вселенной и жить тихо и незаметно . Он ненавидел Космос и Пространство, и на край Пустоты его привели робость и неумение сказать «Нет».

Третий был бунтарь, революционер, реформатор, из тех, кто ради своей «идеи» с легкостью пошлет на смерть тысячи, оправдывая жертвы необходимостью и грядущим «всеобщим счастьем». В Космосе он очутился случайно, так, промежуточная остановка между двумя «важными» делами.

Последний был испуган и потерян, хотя и научился скрывать это за внешним спокойствием. Космос отнял у него не только родных и близких, но и мужество, и цель в жизни. Что привело его в эту компанию неудачников? Наверное, упорное нежелание признать свое поражение или тайная мечта, что случай достойно оборвет бессмысленный путь.

Но, как бы то ни было, они оказались здесь, на самом краю пустоты, где ничего нет, кроме темноты и равнодушных холодных звезд. Задание, которое казалось обычным и скучным, вдруг обернулось для этой четверки гигантской катастрофой, ловушкой, сулящей долгую и мучительную смерть. И можно сдаться, можно покончить все единым махом, но нет же, ищут выход, строят планы, пробуют, терпят поражение и начинают все заново. Ради чего? Чтобы вернуться назад, чтобы бесцельно плыть на волнах случая, традиций, правил и законов?

Честно говоря, Андерсон меня удивил. Не ожидала от него ТАКОЙ книги: полной неподдельного драматизма и глубины переживаний, в которой почти нет действий и событий, много воспоминаний, разговоров и размышлений.

Такая история происходила, наверное, тысячи раз. В полярных и тропических морях, в горах, пустыне и лесах — менялись декорации, но смысл оставался прежним. Умирающие от голода и жажды, потерявшие надежду, с обнаженной душой, лишенной всего наносного, люди вопрошали: почему я оказался здесь? Почему и ради чего именно Я должен умирать в одиночестве на краю Пустоты? Зачем людям отправлять нас куда-то, а не довольствоваться тем, что уже есть? Какой смысл что-то пытаться изменить, если в конце есть только смерть?

Однозначного ответа не будет, лишь намек на нечто невыразимое словами. «Перед моими глазами все тот же слепой космос, управляемый теми же слепыми законами. Но неожиданно в нем появился какой-то смысл. Огромный смысл. Космос что-то означает. Что именно, я еще не постиг. Вероятно, никогда и не постигну. Но у меня теперь есть причина, чтобы жить — или умереть, если понадобится». Редкая для Андерсона удача — словами передать непередаваемое: легкое, неуловимое ощущение, ускользающий ответ. И конец великолепен — старые строчки Киплинга, о том, что придает всему смысл:

Уже тысячу лет нам покоя нет —

Море жадное нас зовет;

Мы нашему морю в дань отдаем

Всех лучших своих сынов.

И в зыбучей волне, и на вязком дне

Рвут акулы свой страшный корм.

Господь, если кровь их — плата за риск,

То мы уплатили долг.

primorec, 03 марта 2013 г. в 04:21

Есть среди нас неистребимая порода людей — Искатели Сокровищ. От самых первых расхитителей египетских гробниц до незабвенной леди Крофт — все они отличались исключительным нюхом и были способны взять след по самой малой буковке древнего манускрипта или черточке полуистлевшей карты.

А уж если взяли этот след, то сбить их с пути практически невозможно, пока не замаячат впереди пещеры/гробницы, склепы, древние храмы, заброшенные рудники, затерянные миры, одинокие острова, неизвестные планеты — нужное подчеркнуть/. А уж там — мечта Искателя — ловушки, капканы, ложные ходы, ядовитые шипы и прочее, прочее, прочее, что составляет самую соль всех поисков Сокровищ.

Вот таким парнем был знаменитый Лейрд, нашедший Сокровища исчезнувшей, сказочно могучей расы. Его история — это смесь приключений Алладина и Али-Бабы в одном флаконе, сказки «Тысяси и одной ночи», перенесенные в неимоверно далекое будущее, когда люди уже достаточно плотно заселили Галактику.

Лейрд был настоящим Искателем, и потому только он смог взять и удержать едва уловимый след, который привел его на заброшенную планету. И конечно, здесь , как в любимых сказках Востока, будет заброшенный город и пирамиды, лабиринты ходов, подземелье/склеп, тайник — опять выбрать нужное/, в котором, как в пещере Али-Бабы, полно Сокровищ. Не злата, серебра, алмазов — высокотехнологичных штучек — все же речь идет о будущем и Космосе.

И среди этих Сокровищ — бутылка с самым настоящим джинном! Ах, простите, опять отвлеклась. Конечно джинн — вовсе не демон, но почти такой же могучий и злобный...даже не знаю, как его обозвать. Ах, да, Властелин тысячи Солнц!

Так что ждет нашего героя достаточно суровое испытание, поскольку кроме джинна, будут еще и разбойники – значительно больше сорока, без мечей, зато с бластерами, будут погони и полеты на звездных кораблях/чуть не написала — на ковре-самолете/. Но будет и приятное: нет не принцесса, но тоже ничего себе девица...

Вот таким получился этот рассказ, почти маленькая повесть. И было жаль, что такие замечательные находки не развернулись в более длительное приключение. И чуть — чуть бы побольше ярких красок эмоций, остроты сражений, толику юмора — и была бы совершенно шикарная сказка космического века про нового Алладина/Али-Бабу -кому кто ближе/, могучего джинна, Сокровища и разбойников.

upfallen, 01 января 2013 г. в 20:29

Первая мысль: «Так вот откуда растут ноги «Аватара» !» Правда, сразу же вспомнился и Саймак, который описал очень похожую ситуацию в конце «Города», изданного на 5 лет раньше. Так что стержневая идея совсем не нова. В остальном же — «теплая ламповая» :) фантастика середины прошлого столетия. Андерсон — не биолог, но обучался на физическом факультете. Трудно извинить ему несуразицы в рассказе, чрезмерное «оземление» Юпитера и его обитателей. К тому же, сейчас немного смешно выглядит наивная вера в науку, возможность создания организмов лучше, чем «любой продукт естественной эволюции» (то есть искусственные организмы в юпитерианской среде отлично себя чувствуют, а корабли сразу ломаются, ага). Вторая идея — трансфер психоматрицы калеки в неокрепший девственно-чистый мозг органического голема — не вызывает особого интереса. Полностью понятно желание инвалида вновь обрести полноту физической свободы.

Из вышесказанного можно сделать вывод, что рассказ мне совсем не понравился. Это не так. Просто от этой формы литературного произведения я ожидаю в первую очередь интересной идеи или же ее воплощения. Сумел ли Андерсон показать что-то новое в своем рассказе? Думаю, нет. Вместе с тем, произведение довольно занимательное.

primorec, 21 декабря 2012 г. в 04:59

О чем может быть роман, если главные герои — ведьма и оборотень, а дело происходит в альтернативном мире, где живут и действуют сказочные для нас создания — ученые коты, ифриты, инкубы и суккубы, демоны самого разного толка, святые и духи? Конечно, о Магии. И не только.

«Операция «Хаос» — отличный образчик Техномагии и Science Fantasy в одном флаконе. В Америке этого мира ведьмы на помелах служат в ВВС, оборотни — в разведке, магия широко используется в экономике и преподается в университетах, а автомобили заменили ковры-самолеты. При этом волшебство мирно соседствует с квантовой физикой/и даже является ее проявлением/, а тибетские монахи неустанно крутят свои барабаны, чтобы никто не смог воспользоваться атомной энергией со злым умыслом.

В сущности, роман — это несколько эпизодов из жизни одной семьи, которая своим невольным вмешательством в планы Зла привлекла к себе внимание и вызвала гнев самого Князя Тьмы. И теперь уже героям приходится не просто бороться за свою жизнь и безопасность своих друзей и близких, а участвовать в вечном противостоянии Света и Тьмы.

Поэтому с каждым новым эпизодом нарастает градус напряжения и то, что воспринималось сначала только как обычное, иногда даже забавное, фэнтезийное приключение приобретает все более серьезное содержание и заставляет задуматься о том, как и почему с виду благополучное и сплоченное общество распадается на разрозненные группки подозрительных и агрессивных обывателей, готовых пойти за любыми крикунами, демагогами и религиозными фанатиками. Может потому, что «все слишком заняты делением долларов и погоней за наслаждениями. Все увлечены сексом, и ни у кого нет времени на любовь»?

Конечно, Андерсон писал о своем американском обществе середины прошлого века. Но, положа руку на сердце, разве много изменилось с тех пор?

primorec, 31 августа 2012 г. в 06:02

Не секрет, что Андерсон не любит писать о кровавых бойнях и насилии. И даже, если рассказ идет о войне, то о сражениях, убийствах, грабежах обычно пишет обтекаемо. Не знаю, сколько в этой повести от Андерсона, а сколько от Броксона, но   вещь получилась очень примечательная, неожиданно жесткая и одновременно — чувственная.

Рассказ пойдет об очень старых временах. Эту историю нам поведает древнее божество моря Мананаан Мак-Лир, рассказывающий своему смертному спутнику о поучительном случае из «божественной практики».

А расскажет он вот о чем. Когда-то, когда в Европе только-только появились первые христиане, и старые боги еще обитали в лесах, озерах, морях, родниках, в Ирландию вновь пришли варвары-викинги. Рядовой набег — грабежи, убийства, насилие, новые рабы и наложницы для смелых воинов.

Маленькая флотилия Халдора, купца, решившего разбоем поправить неудачи в коммерции, продвигается вдоль побережья Ирландии, с особым удовольствием грабя немногочисленные еще христианские монастыри. И удача! В одном из них находят бандиты красавицу Бриджит — утеху для изголодавшихся в походе по женской ласке воинов. И, казалось бы, богатство само плывет в руки, но принесла викингов злая судьба на остров Скаттери.

Обычно Андерсон не слишком любит описывать внутренний мир своих героев. Но здесь все по другому,в этой повести все построено на внутренних переживаниях, чувствах и противоречиях. Изначально отрицательный персонаж Халдор — убийца и грабитель, вдруг оказывается в глубине души любящим отцом, нежным любовником, справедливым и мужественным человеком, готовым без слов отдать жизнь за любимых людей. А кроткая, добрая и всепрощающая монахиня Бриджит неожиданно оказывается способна предать свою веру, стать коварной интриганкой и с легкостью послать людей на смерть.

Не хочу дальше писать о сюжете и портить предстоящее удовольствие читателю. Он динамичен, наполнен схватками, событиями, чувствами и ...жесток. Но при всем, это — чудесная повесть о сочетании добра и зла в людских душах, о выборе и прощении. Ну и, конечно, неожиданный, фирменный «андерсоновский» финал тоже будет. Как и поучение: «Будь осторожен, мой друг, не взывай к неизвестному. Оно может откликнуться самым неожиданным образом».

Сказочник, 29 июля 2012 г. в 15:01

Если быть до конца откровенным, повесть совсем не впечатлила, но и не разочаровала, то есть, ниже определенного уровня Андерсон не опускается. Главный минус — это образы Эверарда и Флорис. Антураж варварского древнего мира и герои того времени выписаны красиво и органично, а вот главные действующие лица сильно им уступают. И вот этот контраст портит всё восприятие повести в целом.

primorec, 28 июля 2012 г. в 04:09

Как завлекательно звучит: Ради славы Вселенной. И, действительно, о Вселенной будет много: о планетах, покрытых опасными джунглями и совершенно бесплодных, звездах и туманностях, сияющих в ночном небе, центре Галактики, черных дырах и излучениях.

Но, вот же досада: все эти чудеса не затронули, потерялись среди неровного сюжета, растворились среди множества деталей, которых хватило бы на сразу четыре неплохие повести или романа.

Вот, именно, так. На четыре произведения, поскольку и сам роман — четыре эпизода, связанные общими героями. Причем, связанные довольно условно. И было бы это оправдано, если бы каждый эпизод был логически завершен, а не «перетекал» в следующий, из-за чего возникают явные логические нестыковки и «натяжки» в сюжете.

Каждый эпизод в отдельности очень неплох. Первый — разведка на неизвестной планете и обнаружение артефакта древний цивилизации, второй — научная экспедиция по исследованию черных дыр и столкновение с агрессивными инопланетянами, третий — спасательная операция и история колонизации, четвертый — новые артефакты, наука, сражения и любовь. По отдельности — прекрасно, вместе — скучно и неубедительно.

Как неубедительными становятся поступки и характеры героев, которые «подгоняются» под задуманный финал. Нужно освободить героиню для новой любовной истории в следующем эпизоде — и вот уже по явно надуманному поводу она бросает своего страстно любимого человека. И таких «натяжек» — сколько угодно. В результате, получился роман – как плохо сшитое лоскутное одеяло: отдельные кусочки -хороши, другие — плохи, в промежутках между ними нитки торчат и узелки мешаются.

primorec, 09 июля 2012 г. в 05:18

Вот еще один удивительный новый мир Андерсона. Мы так привыкли, что Постапокалиптика должна быть обязательно мрачной, наполненной злобой и крайней жестокостью, что забываем, что люди, по большей части, все-таки стремятся к миру и безопасности.

А мир «Людей Неба» только-только выходит из периода варварства, последовавшего за крушением цивилизации. Еще бродят орды дикарей, сметающие все на своем пути и паразитирующие на свалках минувших эпох. Но уже появляются островки новой культуры, науки, технологии. Здесь уже мечтают о равенстве, мире, процветании, расцвете знаний. Мир, где взгляды больше не прикованы к Земле, а устремлены в Небеса, к звездам.

Рассказ очень светлый и наполненный надеждой. Ничего, что дорогу к будущему приходиться отвоевывать, что бороздящие Небеса корабли пока лишь пиратские, а не научные или торговые. Но вот она — первая в этом мире научная экспедиция с людьми, которыми движет не жадность и жестокость, а стремление к знаниям и открытиям. И верится, что у этих людей будет все хорошо.

Но, как забавно. Мир у Андерсона изменился до неузнаваемости, но только одно осталось неизменным: любовь и вечная загадка женской души. Люди будущего тоже не знают, чего хотят женщины.