Термин «Архитектура»

«Дело здесь не только в цвете. Здесь и форма действует. Все углы и линии какие-то не такие».

Э. Нортон. «Саргассы в космосе»

Архитектура города будущего на картине Р. Макколла «Метрополис 2050»

Архитектура, или зодчество — искусство и наука строить, проектировать здания и сооружения, а также сама совокупность зданий и сооружений, создающих пространственную среду для жизни и деятельности человека. Архитектурные работы часто воспринимаются как произведения искусства, как культурные или политические символы. Исторические цивилизации характеризуются своими архитектурными достижениями. Как вид искусства архитектура входит в сферу духовной и материальной культуры.

Влияние архитектурного облика окружающего нас мира на фантастические тексты, иллюстрации и кинематограф является очень важным, потому что эти средства массовой информации продолжают формировать представления о мире будущего у широких слоев населения во всем мире.

Действие сказок XVIII-XIX века почти всегда разворачивалось в Средневековье и в силу этого обстоятельства было тесно связано с готическим стилем в архитектуре. Замки и башни были не только в тексте, а что более важно — на иллюстрациях в детских книжках с картинками, откуда этот образ проник в нашу современность — достаточно взглянуть на современный логотип Диснея, где используется образ сказочного замка Спящей Красавицы, стилизованного под баварский Нойшванштайн. За замком виднеется дуга, символизирующая добрую магию и волшебство.

В 1851 году в Лондоне был выстроен Хрустальный дворец и его конструкция из деревянных рам, листового стекла, железных балок и чугунных опорных стоек, несомненно, оказала влияние на писателей того времени, вдохновив Беллами в романе «Через сто лет» описать город будущего как «огромный зал, полный света». В научно-фантастических романах двадцатого века, таких как «Мы» Евгения Замятина, особое внимание уделено стеклу как строительному материалу. Замкнутые пространства из стекла и железа, иногда огромных размеров, появляются в фильме «Облик грядущего».

В произведениях конца XIX века также встречается игра с цветом, вдохновленная исламской архитектурой. За период, начиная с романа Г. Уэллса «Облик грядущего» и до «Нейроманта» У. Гибсона писатели придумали множество замечательных заменителей натуральным строительным материалам, такие как небьющееся стекло или пластиковые интерьеры. В сказке А. Волкова «Волшебник Изумрудного города» применен тот же подход: город из стекла плюс, собственно, фокус с цветом — и город становится изумрудным. Цветовые эффекты любил использовать один из ведущих художников-иллюстраторов того времени Ф. Р. Пауль — достаточно взглянуть на его работы. Пауль следил за последними архитектурными тенденциями — даже копировал здания Всемирной выставки в Чикаго в 1933 году и Всемирной выставки в Нью-Йорке в 1939 году и комбинировал их с другими изображениями, такими как взорванные детали машин. Важно отметить связь Пауля с немецким авангардом начала XX века, поскольку художник получил образование в архитектурных школах Берлина и Вены.

Немецкие экспрессионисты того времени разрабатывали наглядные схемы городов будущего, которые повлияли на первые фантастические фильмы. Одним из примеров является «Метрополис» с его зазубренными кристаллическими формами и косыми лучами прожекторов, разрезающими городской пейзаж на фрагменты. Многоуровневый город с рядами движущихся автомобилей и поездов, пронизывающих небоскребы на разных уровнях, характеризует футуристические фильмы, от «Бегущего по лезвию» до «Пятого элемента».

Брутальная архитектура в фильме «Бегущий по лезвию 2049»

Достаточно богат и разнообразен архитектурный опыт инопланетян, что подтверждает роман Р. Шекли «Координаты чудес». В Галактическом Центре царит «неоциклопическая» архитектура с её типично административным стилем. Это, прежде всего, плавающие в небе лестницы, сочетания вывёртывающихся кривых с исчезающими точками в промежутках. Но сложно поведать подробности об одной части Галактического Центра: рассказчика удручает явный недостаток земных аналогий. В то же время другая часть Галактического Центра «содрана» с павильонов выставки компании «Дженерал Моторс».

На сегодняшний день вся земная архитектура подчинена силам гравитации. Конечно, теоретически можно выстроить здание, скажем, пятикилометровой высоты в форме перевёрнутого конуса, но нет материалов, способных выдержать собственный вес такой конструкции. Поэтому фантасты прогнозируют связь архитектуры с возможностями антигравитации. Отдельные дома, города и целые острова, парящие в воздухе, стали обычным явлением в романе В. Савченко «За перевалом». В планировке и внешнем виде таких сооружений преобладает универсализация. Это позволяет быстро соединять отдельные секции домов в блоки или в гирлянды. Поскольку каждый из фрагментов перемещается в воздухе сам по себе, за ночь облик города меняется до неузнаваемости.

© «Гринвудская энциклопедия НФ и фэнтези», с изменениями