цитата

Фантастический рассказ отличается от рассказа в фантастическом антураже тем, что фантдоп в нём является сюжетообразующим элементом, а не декором посюсторонней истории. Если мафия в твоём тексте передвигается на космическом корабле, а не на криминальной кобыле — это ещё не фантастика.

Данный рассказ всё время стесняется своего реалистического происхождения. При любом удобном случае читателя убеждают, что у нас здесь и «ускорители релятивистских частиц», и «глайдеры», и даже «анализатор изображений», лишь бы он хоть на секунду поверил в фантастику. Но терминологическая шаверма так и остаётся простейшим бульварным рецептом. Если твоя история родом из Канзаса, бесполезно прикручивать к ней плазменный двигатель, ведь читателю всё равно придёт вполне земной счёт за «плазмоэнергию».

Идея с повествованием от двух лиц могла бы разнообразить сюжет, но этого не получилось по той же парной причине. Во-первых, братья выполнены в столь шаблонном противоречии, что понимаешь — в финале будет конфликт. Во-вторых, тема-то с дилеммой заключённого, значит, в финале кто-то кого-то предаст. А по Закону Сетевого Твиста предать должен кто-нибудь неожиданный, ведь литература — это прежде всего «вау» и «ух ты», разве нет???

Рассказ оказался деланным и фальшивым. Реалистическую историю в нём попытались выдать за фантастическую, набор стоптанных слов — за язык, а списанный ответ из поисковика за авторское воображение. Молчать о таком безобразии не стала бы даже мафия.

цитата Осанов

Мы, мафиози

цитата

«Порой Марену казалось, что он вот-вот дойдет до черты, за которой заканчиваются здания и открывается нечто иное…»

Вот и рецензенту кажется, что при чтении подобных текстов он вот-вот дойдёт до черты, за которой заканчиваются слова и открывается нечто иное… Правда, слова заканчиваются почему-то у рецензента. И чаще всего — приличные.

Вязкая архитектура города, в котором мерещится «необъяснимое, чужое», напоминает нам, что так мог бы писать Говард Лавкрафт, отучись он в Кузбасском техникуме архитектуры, геодезии и строительства. Ситуацию усугубляет то, что читателя атакует с десяток-другой имён и неологизмов, которые забудутся сразу же после окончания рассказа. Можно было легко обойтись без «сильфиума» и «делирника», ведь это лишь текст о том, что месть — яд, а яд — месть. Оо-о! Аа-а! И непонятно — то ли в тебя вонзили клинок и больно. То ли ты — и радуешься.

Скучное, долгое, ненужное фэнтези тянется и тянется, сопровождаясь такой же нудной экспозицией мира, где есть… рыцарский орден и гильдия убийц. «Никогда такого не было, и вот опять», — напоминает нам из Вальгаллы сам Черномырдин. Мало того, что рассказ сжат до унылого камерного приключения, так он ещё и разваливается от финального твиста. Концовка завязана на понимании как именно функционирует данный лор, а он к рассказу приколот одними только названиями. Ну, ещё придавлен плоскими бессмысленными разговорами. Почему ключом героя было его сердце? Почему дитё было богиней? Зачем было нужно её убивать? От чего так в России берёзы шумят!?

Нет ответа.

Зато есть ужасно написанный рассказ, похожий на те чудовища, что слоняются в нём на первой странице. Даже жаль, что на таких монстров никто не охотится.

цитата bbg

Судья от слова "судить". То есть обвинять.

цитата Fyodor

должен быть и адвокат.

цитата bbg

Вот ещё. К чему этот либерализм?

цитата Дочь Самурая

А как же конфликт, обострение, развитие?

цитата bbg

Судья от слова "судить". То есть обвинять.

цитата Юлия Бриз

Судья принимает решение в зависимости от убедительности того или другого.

цитата Дочь Самурая

пипидастрами)

цитата Дочь Самурая

Не такая плохая мафия

цитата feanorberserk

Тьфу ты! Только с четвертого раза правильно прочитал...