Все отзывы на произведения Роджера Желязны (Roger Zelazny)

GBV, 08 октября 2009 г. в 22:32

Чудесный рассказ, трогательный, может и немного пафосный, в нём хорошо чувствуется ранний Желязны. В таком небольшом по размеру рассказе поместился период времени длиной более полутора тысяч лет, хоть и с перерывами, затронуто несколько интересных проблем (хоть и вскользь, т.к. объём не позволяет). Основная мораль, впрочем, знакома ещё со школьной скамьи: мы в ответе за тех, кого приручили. Именно это чувство долга, по моему, двигала ГГ на его резкие поступки. Также интересна сама тематика произведения — терраформирование, вмешательство в естественную эволюцию и возникающие в связи с этим морально-этические и социальные проблемы. Плюс рассказ написан хорошим красочным языком, описания природы превосходны (напоминает даже местами Саймака), персонажи в повествование, как всегда оригинальны — бесхвостые оцелоты, являющиеся внутри людьми, привыкшие жить в чуждых для человека окружающих условиях, «рыжетипы», начинающие свой длинный путь к разуму под влиянием этих оцелотов... Ну и многое другое можно перечислить в качестве достоинств рассказа, а недостатки искать даже и не хочется.

Учитывая всё вышесказанное, этот рассказ смело можно рекомендовать любителям «нефентезийного» Желязны, т.к. это чистая научная фантастика, хоть и далеко не твёрдая.

denshorin, 15 августа 2009 г. в 17:44

Книга написана в 1979 году, а в ней упоминаются компактные компьютеры, выполненные в форме книги и обладающие функциями навигатора, соединение этих компьютеров с боевым роботом по чему-то, очень напоминающему блютуф, а так же множество других технологических новинок, которые мы, возможно, когда-нибудь увидим.

Фернан, 25 июня 2009 г. в 19:07

Как сказать... Первые пять книг имели чётко выстроенную линию, да и Корвин стал очень родным персонажем, однозначно он автору удался. Повествование идёт от первого лица, что вольно или не вольно заставляет проецировать себя на место главного героя. Желание вспомнить свою прошлую жизнь, шедевральная игра с родными на вытягивание желанной информации, при этом не давая повода усомниться в собственном безпамятьстве. Резкие повороты событий в клубке змеинных, семейных отношений; и Корвин, конечно же Корвин в серебрянно-чёрном одеянии. Это, так сказать, краткое осмысление первого пятикнижия.

Стоит сказать спасибо автору за хронику, которая являет собой ещё и обзорник философии дзэн. Хроники, как психоделическое зеркало, в которые можно окунуться снова и снова, взять для себя что-то, что не заметишь с первого или второго прочтения. История Хрустального Королевства благодаря таланту Желязны стала очень родным и личным мотивом, считаю, что именно это является одной и составляющих грандиозных произведений. Автор сыграл на нотах реалистичности и не прогадал, события из жизни Мерлина соприкасаются с настоящим существованием Земли.

Начало «Мерлинской половины» выглядело многообещающе... далее, наш великий Желязны скатился, сорвался или просто спустился на небольшое самоповторение. Обширно раскрытый отзыв-рецензию по второму пятикнижию я не буду излагать. Хроники великолепны по своей задумке, исполнению, и в мелочах. Моё главное «недовольство» в самом окончании. Роджер явно рассчитывал потом ещё продолжение написать, это видно в открытой концовке, с которой я не согласен. Необходимо было закончить такуй маститую эпопею с грохотом, как неожиданно начавшийся звон колоколов, высокопарным и могучем крещендо, как в симфонии; и в тоже время, не противоречущим логике прошедших событий. «Война и Мир» например не стала бразильщиной Толстого. Не совсем разумное сравнение, но явно показывающее, как необходимо заканчивать произведения подобного рода (объёмные и большие эпопеи). Война, противостояние или даже распад атома не может происходить без конца. Это одна из частей фундамента реалистичности. Дай баже...нашей душе...жить вечно, но осознанный процесс сериаломании — это удел сентиментальной истории лобызания между Педро и Хуанитой. Сказать коротко, финал определённо окрытый, я же видел и воспринимал историю этого мира как последовательность, цепь событий, приводящих к определённому итогу.

   Итог:

Определённо читать всем, кто ознакомился с первыми 5-ю книгами, даже несмотря на снизившуюся планку повествования и полёта фантазии автора. Это шедевральное полотно нужно воспринимать цельным произведением.

    9/10.

Ruddy, 07 июня 2009 г. в 14:56

С каждым новым прочитанным романом убеждаюсь в истинном литературном таланте автора, в его блестящих психологических возможностях как создания персонажей, так и в красивом выстраивании ситуаций. И, насколько помню, «Двери в песке» смогли сочетать фантастику, триллер и почти нуар-детектив, когда как в других романах мэтра такого нет. И, конечно, в очередной раз невозможно не отметить фирменные диалоги-рассуждения Желязны, которые, вроде бы, не сильно связаны с повествованием, но придают исключительно мягкий и желанный аромат своей философией, рассудительностью и тонкой полемикой.

Fyfcnfcbz, 06 июня 2009 г. в 15:50

  Наверное, для меня Желязны, в первую очередь, ассоциируется не с эпохальным «Амбером», а с двумя книгами: «Князем Света» и «Созданиями...» Именно они, ИМХО, в наибольшей степени отражают стиль, язык и тенденции, присущие данному автору.

  Предупреждение: в эту вещь не сразу можно «въехать» — следует прочесть ее, хотя бы, раза два-три. Впрочем, данное утверждение касается многих из произведений Желязны, которым присуща многогранность, множественность смысловых оттенков. Здесь нужно не читать, а именно «вчитываться», чтобы правильно понять.

  В общем, здорово. Очень советую...

kira raiven, 31 мая 2009 г. в 14:40

В первую очередь, я пишу для тех, кто не читал этих книг. В-общем, читать надо как-то расслабленно. Нельзя настраиваться на «что-то, похожее на...» Все будет не так, все будет по-другому. Это можно утверждать гарантированно.

Когда я читала книгу впервые, я получала колоссальное удовольствие. Это легко объясняется, в частности, тем, что найдешь такое не часто. Книга сильно выделяется на среднестатистическом уровне написания коммерческой фентези.

Неудивительно. Желязны понимает своих читателей. Именно в этой книге ему это понимание — важно. Так я думаю, сравнивая этот стиль с его подходом к написанию Джека-из-Тени и др.

Магия человека в короне, часто присутствующая в нашем любимом жанре, здесь проявляется через возможности членов королевской семьи формировать миры по своему желанию. И тут особенно удачно проявляется неудовлетворенность, потребность человека (или нечеловека с человеческим обликом) искать что-то еще. Как говорится в одном из произведений, «ад — это другие». НО — что важно, так это то, что здесь абсолютно отсутствует необъяснимая для меня мрачность некоторых других авторов эпической фэнтези. Желязны — мастер светлой фантастики, несмотря ни на что.

Идея книг — потрясающая. Я говорю идея, хотя их несколько в этом произведении Желязны. Я понимаю, что не всех читателей Автор ими впечатлил, но меня — точно.

Ну и главный герой такой тоже не часто встречается, если вообще... Корвин — совершенно органичен в своих мыслях, действиях, побуждениях. При этом я ощущаю в нем безусловно некий прототип Автора. Диалоги — супер. Мне они очень нравятся, во всех частях. Вот с линией любви как-то у Автора ... не очень.

Сын Корвина, Мерлин, — и ближе нам, и дальше. Ближе — автор поселил его студентом в Университет в нашем мире. Мерлин ассоциирует многими понятиями, известными, видимо, каждому рядовому американцу)), да и нам ... слегка. То, как он думает, действует, отличает его от Корвина. При этом перед нами и программист, и маг в одном лице. В-общем, он сложнее, как характер и личность, чем Корвин. Да и родителей Автор послал не самых простых, так что у него же самого выбора не было, пришлось уж писать так, чтобы связь проглядывалась.

Мне нравится Мерлин, хотя понятны слова тех, кто пишет о разочаровании, сравнивая с Корвиным. Корвин более харизматичен и сразу «цепляет». Но именно в части о Мерлине появляются интереснейшие аналогии и решения автора.

Для меня не существует аналогов Хроникам Желязны. Это совершенно особое произведение любимого Автора, спасибо ему большое.

Sfumato, 03 мая 2009 г. в 01:02

Прочитал не без интереса.

Роман достаточно неровный. В первых нескольких главах ведутся длительные дискуссии о природе Бога и лжебога. Довольно интересно сопоставление разных путей к единению с божественным, в том числе методом употребления галлюциногенов. В целом, эта вступительная часть понравилась, хорошо загружена философией. Но чувствовалось что авторы не будут держать ту же линию на протяжении всего романа... И действительно — далее пошел стандартный квестовый мотив. ГГ попадает в одну передрягу — выходит победителем, потом следующий эпизод в том же духе и т.д. Читать стало скучно... Некоторое оживление произошло в финале — несколько неоднозначных фрагментов. И совершенно непонятна итоговая мысль авторов в результате... Вроде как дали пищу для размышления о природе все тех же высших сил...

Очень сильно режут глаз откровенные ляпы. Вначале дали понять что после катастрофы прошло всего 14 лет, потом уже выясняется что целых 90, а под конец уже опять около 20-ти. Я бы понял кабы такой разброд определялся какой-нибудь концепцией, но ее там явно нет. И еще один рояль в кустах:

Mandor, 27 марта 2009 г. в 11:21

Снова и снова Древнее Чудовище пронзает бок Прометея...

Умереть на руках у любимой и пройти по Мосту из Праха...

Противостояние — и Поражение неизбежно...

Вернуться и заступиться за этот Мир...

Мост Праха — дорога спасения...

Мост в будущее, мост в прошлое...

МОЩНО, КРАСИВО, ИЗЫСКАНО...

ВЕЛИЧАЙШАЯ ВЕЩЬ МАСТЕРА!

azi233, 25 марта 2009 г. в 21:06

Haчинaл читaть «Pыцapя oтpaжeния» вce eщe нaxoдяcь пoд впeчaтлeниeм нeoжидaннeйшeй,пapaдoкcaльнoй и пo-мoeмy cлeгкa пpитянyтoй зa yши кoнцoвки пpeдыдyщeгo poмaнa.

B cвeтe тaкoгo финaлa вoзник зaкoнoмepный вoпpoc.Ecли oбычный чeлoвeк c Зeмли (Джyлия) paзвилa в ceбe дo тaкoй cтeпeни мaгичecкиe cпocoбнocти зa oтнocитeльнo нeпpoдoлжитeльнoe вpeмя, тo пoчeмy жe бoльшaя

чacть Aмбepитoв (Pэндoм,Жepap,Kopвин и дpyгиe)в тeчeнии дoлгиx вeкoв жизни нe cмoгли xoтя бы нa cpeднeм ypoвнe изyчить мaгию?Beдь oни пo вceм, ecли мoжнo тaк выpaзитьcя,пo вceм тaктикo-тexничecким xapaктepиcтикaм пpeвocxoдят людeй,a знaниe этoгo acпeктa oчeнь пpигoдилocь бы им в пoвceднeвнoй жизни.Чтo лyчшe мaxaть мeчeм,пoтeя и тpaтя физичecкиe cилы или пpocтo пpoбopмoтaть зaгoтoвлeннoe paнee зaклинaниe для ocтaнoвки cepдцa?Oтвeт,нa мoй взгляд,oчeвидeн.

Bыглядит тaкoe пoлoжeниe вeщeй oчeнь нeлoгичнo,пo кpaйнeй мepe я eщe нe cлышaл бoлee-мeнee внятнoгo oбьяcнeния.     

Чyть ли нe чeтвepть книги пpoxoдит зa тpaпeзoй,ycтpoeннoй Maндopoм гдe-тo в Зaмкe Чeтыpex Mиpoв,пoмимo нeгo в нeй yчacтвoвaли Яcpa и Mepлин.Ee yчacтники yмyдpилиcь нe тoлькo плoтнo пoecть,нo и oбcyдить cлoжившyюcя cитyaцию,чacтичнo pacкpыв пpипpятaнныe в pyкaвe кoзыpи.

Зaтeм в дeлo вмeшивaeтcя дeтищe Mepлинa мaшинa-пpизpaк и пoвecтвoвaниe cтaнoвитcя нa пopядoк нacыщeннeй coбытиями.

Cынa Aмбepa и Xaoca ждyт нoвыe пpиключeния.Oн пoбывaeт в тaкиx мecтax,o cyщecтвoвaнии кoтopыx дaжe нe пoдoзpeвaл,вcтpeтитcя c мoгyщecтвeнными cyщecтвaми,пoвceднeвныe,пpивычныe пpeдмeты нaчнyт пpoявлять нoвыe вecьмa любoпытныe cвoйcтвa.

Bызвaлo нocтaльгию yпoминaниe o пepcoнaжax,зaбытыx aж c caмoй пocлeднeй книги Xpoник Kopвинa-Oбepoнe,Двopкинe,Бpaндe,Дape, caмoм Kopвинe.

Cтapыe зaгaдки пocтeпeннo paзpeшaютcя,нo нa иx мecтo тyт жe пpиxoдят нoвыe.Oчeнь интepecнo кaк в пocлeднeм poмaнe aвтop oбьяcнит вce нeпoнятныe мoмeнты.

Пo нaчaлy книгa читaлacь дocтaтoчнo тpyднo,нo к cepeдинe,a ocoбeннo к кoнцy пpaктичecки нeвoзмoжнo былo oтopвaтьcя.

Maccy пoлoжитeльныx эмoций дocтaвилo пyтeшecтвиe Mepлинa в мeжтeнeвoм пpocтpaнcтвe.Oкoнчaниe пoлyчилocь почти тaким жe интpигyющим кaк и в «Знаке Хаоса».

B цeлoм,кaк мнe пoкaзaлocь,дaннoe пpoизвeдeниe выглядит нeмнoгo пoлyчшe нa фoнe ocтaльныx из циклa o Mepлинe.Haдeюcь чтo Жeлязны сумеет в пocлeднeй чacти дocтoйнo зaвepшить пятикнижиe.

MauroSV, 20 января 2009 г. в 13:24

Наверное, почти все психологически возвращались в похожие ситуации, желали исправить ошибки... Если бы знали раньше, все было бы по-другому...

Рассказ действительно эмоционален и изящен. Желязны настоящий мастер.

VladD, 26 декабря 2008 г. в 15:37

Выяснение отношений между парнем и девушкой на фоне необычной рыбалки на Венере. Сам сюжет довольно незамысловат, но понравилось как Желязны это преподносит. Вот умеет этот автор описывать события не просто пересказывая их, а как бы вскольз упоминая (в этом рассказе так раскрывается отношения молодых людей в прошлом). И вот именно по такому набору иногда не совсем понятных предложений ты еще глубже понимаешь суть передаваемого.

Также понравилась удочка-стадион — интересная находка, которую не встречал в других произведениях.

Mandor, 11 декабря 2008 г. в 21:47

ЧЕРТ! Я так и знал, что ОН ЭТО СДЕЛАЕТ, что ОН снова УБЬЕТ ее, Я ЗНАЛ с самого начала, с САМЫХ ПЕРВЫХ строк, С ЕГО — ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА, ну прямо вот с ЭТОГО — «Человек есть сумма всех его свершений, надежд на будущее и сожалений о прошлом».

Это очень в ЕГО духе — навести накал эмоций до предела, ввергнуть человека в бездну, опустить на самое дно, дать надежду и... отправить во второй круг.

Редкий случай — в этот РАЗ — Человечность (псевдо?)... и Смирение....(кхм?)

kkk72, 28 сентября 2008 г. в 23:33

Пожалуй, один из самых необычных романов Желязны. Что это — мистика, триллер, детектив или пародия на все эти жанры? Пожалуй. всего понемногу. Совершенно необычный сюжет не раз удивит читателя. Знакомые много лет персонажи различных произведений вдруг предстанут перед нами с необычной стороны. Очень удачный ход — изложение событий от имени животных-спутников главных героев. Произведение весьма динамично. Образы действующих лиц очерчены лишь набросками, видимо, с расчетом на то, что читатели и так знакомы с ними, и додумают все остальное. Зато запомнились животные, которые получились ярче и интересней своих хозяев. К тому же в романе много необычных деталей, придающих колорит событиям — например, оригинальный поиск ингридиентов заклинаний или Твари, сидящие в заключении в доме Джека.

В итоге получилась интересная и очень необычная книга, оставляющая, несмотря на довольно мрачную тематику, очень приятное впечатление.

И все-таки не могу отделаться от странного ощущения — а что, если когда-нибудь у Открывающих все получится

ВаХхОббИт, 16 сентября 2008 г. в 00:34

Домучил. Добил. Догрыз. Дочитал.

Не понравилось мне первое про Корвина, но томов оказалось два и пришлось дочитать историю его сына. Ко всем уже прозвучавшим негативным моментам добавились: Мерлин — странный колдун с совершенно неадекватным поведением, то он может всё, то ничего. Далт и Люк — поодиночке способные запугать ВЕСЬ род Амбера, не бред ли? Силы с их проблемами. Жутко затянутая муть...ИМХО

Liza63, 13 сентября 2008 г. в 14:58

Мир Амбера интригует и увлекает, само утверждение, что Амбер истинная реальность, а все остальные миры отражения в достаточной степени шокирует и провоцирует на собственные фантазии и домыслы. Интересно построение собственно погружения в мир героев, вместе с Корвином знакомимся с его семейкой и его родиной. После книги остается очень сильное впечатление, кажется, что где-то рядом Янтарное королевство, чуть-чуть воображения и ты увидишь и Арденский лес, и маяк, и замок.

G.RIB, 02 августа 2008 г. в 03:04

Каждый раз когда читаю,думаю:каким же гениальным человеком надо быть,как НЕОРДИНАРНО нужно мыслить,чтобы написать такую вещь?

Здесь нет ляпов(ну покрайней мере я не нашла), нет нудных описаний природы, нет недоведенных до коца линий сюжета, нет нераскрытых героев, нет ненужных философствований(кроме 5 тома).Здесь есть интриги, ирония, предательства, долг, любовь к своему дому, колоритный ГГ(Корвин), хороший язык написания, ну и конечно же, самый настоящий мир — АМБЕР!

LENA56, 28 июля 2008 г. в 15:08

Отличный образец приключенческой фантастики. Страшный постядерный мир, нарисован яркими, сочными мазками. Дорога через всю разрушенную Америку, когда читала впервые достала карту и постоянно сверялась с ней. Было очень интересно — советую так же читать все, кто еще не знаком с этим замечательным произведением.

kkk72, 17 января 2008 г. в 20:33

Первая часть Хроник Амбера задает тон всему произведению. Очень динамичное начало сразу погружает читателя в гущу событий, и только потом он начинает понимать, что собственно происходит. А происходит ожесточенная борьба за власть многочисленных членов королевского дома Амбера. Хитроумные интриги, головокружительные погони, отчаянные сражения идут на протяжении всей книги и не дают читателю заскучать ни на минуту. Очень хорошо описаны принцы и принцессы Амбера — такие разные и такие похожие. Очень понравилась идея Амбера и его многочисленных отражений. А концовка первого романа. на мой взгляд, лучший эпизод во всем цикле.

olvegg, 13 декабря 2007 г. в 14:21

Цена бессмертия – отсутствие души. Душа же есть способность изменяться.

Объективно, это один из лучших романов Желязны. Но, субъективно, мне не понравился созданный им мир. Наверное, дело в контрасте двух полушарий – оба по отдельности интересны, прежде всего Ночная сторона, и Сумерки с их Утренней Звездой, но как единое целое они не воспринимаются. Если теневая сторона похожа на сон, а сумерки – на пробуждение, когда уже становится видна реальность яви, то отношение людей Дня к противоположному полушарию ломает эту иллюзию. Мне кажется, Желязны чуть-чуть не хватило для создания цельного образа, а может я просто придираюсь, но десятку поставить не могу.

mastino, 12 сентября 2007 г. в 21:35

Если изучение поэзии необходимо начинать с Пушкина, то изучение фэнтези — с Желязны.

Nog, 24 июля 2007 г. в 14:38

Прежде всего, замечательно получился сам мир Амбера, отбрасывающего свои тени и отражения на другие миры, в том числе и на нашу Землю. Мы постепенно проникаем в него все глубже, по мере того, как к Корвину возвращаются воспоминания. И даже при том, что перед нами в первой книге открывается лишь небольшая часть этого мира, он великолепен. Еще — отлично прописанные герои и взаимоотношения между ними, а также морально-этические и философские размышления автора, заставляющие задуматься и читателя. Благодаря всем этим составляющим, «Девять принцев Амбера» давно и законно стали классикой жанра, и трудно представить любителя фэнтези, не читавшего их. Трудно, но можно, конечно. Зато тем, кто не читал, еще предстоит открыть для себя этот удивительный мир. Можно им позавидовать.

Vargnatt, 31 мая 2007 г. в 14:51

Немного наивный, но очень захватывающий, на пару часов чтения, постапокалиптический роад-роман. Созданный, надо заметить, задолго до «Безумного Макса» и Fallout’a. Чёрт Таннер – байкер, последний из банды Ангелов, убийца, и чрезвычайно харизматичная персона с собственными понятиями о доброте, пересекает зловещую Долину Проклятий на пути к охваченному чумой Бостону, с запасом вакцины за пазухой.

Роман стопроцентно желязновский, но местами подпорчен переводом.

frantic, 11 мая 2007 г. в 09:53

Хороший смысл заложен в этой книге. После прочтения зарождается вера, что так все и было, когда-то, только мы все это забыли, а среди нас все еще ходят люди тьмы, которые не решаются соединиться со своей душой. Но главное- друзья это те люди, которым ничего друг от друга не нужно...

Shvoloch, 16 апреля 2006 г. в 19:09

Странное произведение, одно из немногих, которые даже не хотелось дочитывать. По стилю напоминает потуги талантливой старшеклассницы написать крутое фэнтези, прилепив сюда фэн-шуй, мастера-стеклодува, делающего ОСОБЕННЫЕ бутылки, как бы китайский колорит и тому подобные вещи... Ну, то что бутылки имеют загадочное свойство хранить в себе целые миры и открывать их своему хозяину, на территории бывшего СССР знают не понаслышке... А качество и правдоподобность этих миров зависит от количества бутылок, которые употребит их счастливый обладатель.

Да, теперь о грустном — я не заметил здесь даже намека на какую-нибудь интригу, ни один персонаж (разве что кроме собак), не вызывает абсолютно никаких чувств, а стиль повествования напоминает манеру ведения дневника 5-класницы-отличницы, всякие там рюшечки, собачки, дракончики, и все такое розовое... Если бы это произведение было только скучным, но оно ведь еще и не несет никакой смысловой нагрузки...

Одним словом — сработало старое правило, что после смерти писательский уровень автора катастрофически падает.

Гилли Ду, 05 октября 2024 г. в 16:19

После «Князя Света» хотел сделать перерыв в знакомстве с творческом Желязны, но потом все же решил добить розовый омнибус, составители которого явно поместили оба романа в одну обойму из-за их мифологической направленности. Да-да, я прочитал «Порождения света и тьмы».

Как и в «Князе Света» в «Порождениях» очень долго находишься в состоянии непонимания, что происходит, и кто эти люди. Причем, может даже, здесь все еще запутанней из-за вкраплений, понять которые вы способны, прочитав более поздние главы.

Вся картина вырисовывается только под конец, когда автор делает «вот это поворот», о котором я начал постепенно догадываться. Надо было бы понять его еще раньше, но я не мастер-дешифратор по разгадыванию детективных линий.

И тут я напишу то, чем давно хотел поделится. В юношестве я безумно любил творчество Перумова, безмерно восхищаясь его воображением и размахом происходящего в его книгах. Почитывая Желязны, я теперь понимаю, откуда Ник черпал свое вдохновение. Все его Упорядоченное – отголоски «Амбера». После прочтения «Порождений света и тьмы» я понял, откуда появился Неназываемый, перчатка (выданная Императору козлоногими), все эти похождения «богов» и многие другие герои и сюжетные ходы. Через такую призму блеск Перумова даже через призму неизгладимой ностальгии все же потускнел. И я могу представить, каким светилом-фантастом-фэнтезистом является Желязны.

В Роджера я не верил. «Амбер» заглох на третьей книге, дальше я читать не смог. Я не ждал от него чудес. Разочаровал меня и Азимов со своей «Академией». Подспудно я начал сомневаться в классической волне фантастики и фэнтези второй половины 20 века. Тем сильнее грянули на моем читательском пути «Князь Света» и «Порождения». Это великолепно!

Язык. Вообще «Порождения» читаются как античная драма. Тут больше мощного, классического подхода к написанию текста, нежели современного экшено-подобного реализма. Отдельные предложения настолько красивы сами по себе, что даже без сюжета представляют художественную ценность.

Поднимаются основополагающие вопросы, терзающие человечество всю его историю существования – жизнь/смерть, божественность, предательство, терпение и мудрость. Сколько же тут отсылок на все подряд – начиная от библейского периода в 1000 лет (когда сатана будет сдержан) и заканчивая почти что гамлетовским разговором одного героя с черепом. Опять же уверен, что многого я и не заметил из-за скудости эрудиции.

Обобщая сюжет, можно сказать, что «Порождения» – роман о терках в около божественных кругах, борьбе за власть и тайнах мироздания. Флер египетской мифологии тут постольку-поскольку, в «Князе» индийского было гораздо больше. Но все равно, все написано стильно и со вкусом.

Под конец стало немного уже тягомотно, но, возможно, два «возвышенных» романа от Желязны для меня оказались чересчур. Допускаю, что разбавление их более приземленной литературой сказалось бы на восприятии «Порождений» в лучшую сторону, а так 8 из 10.

Наверное, буду брать издания с иллюстрациями от Hekkil. Хочется все же иметь такие произведения в «коллекционном» исполнении. Романы по послевкусию пока воспринимаются как уникальные и достойные входа в лучшее фэнтези/фантастику, которую я когда-либо читал.

igor14, 21 марта 2024 г. в 04:16

Из самого полного собрания сочинений РЖ, выпущенного издательством «NESFA Press» в <уже далёком> 2009 г. в виде шеститомника, этот сборник вобрал в себя (по преимуществу!) произведения наипозднейшего творческого периода. Именно поэтому в субъективном восприятии он наиболее интересен, поскольку отражает не только наиболее зрелый пласт литературной деятельности признанного мастера, но и содержит целый ряд незавершённых работ, остающихся малодоступными и поныне для широких читательских масс, а кроме того – солидный объём сопутствующих материалов автобиографическо-публицистической (и даже – графической!) направленности.

Ну, вот что отметил более-менее РЕАЛЬНО ЭКСКЛЮЗИВНОГО:

1. шесть стихотворений 1955/60 гг., парочка 1981 г. и несколько поздних. Маловпечатляющее, тоскливо-«дУшное» (хе-хе!) чтиво, пригодное только лишь для проставления нужных «галочек» в библиографических списках любимого автора.

2. рисунок-карта города Амбер и его окрестностей (1972). Видимо, это самый ранний из графических набросков, иллюстрирующих знаменитую фэнтазийную сагу. Сугубо зрелищной ценностью не обладает, но для фанатов Желязны наверняка достаточно важен.

3. «Секрет Амбера» (1977-92): наброски серийного рассказа, писавшиеся РЖ и Эдом Гринвудом поочерёдно малыми долями в течение ряда лет. Начинается с короткой беседы принца Корвина со своей единокровной сестрой Фионой, а затем, когда главный герой первого пятикнижья остаётся один в своих покоях, на него нападает таинственный призрак-убийца…

4. «Царство Теней» (1979): один из двух приквелов к фэнтазийному роману «Валет из страны Теней» (1971). Представляет из себя синопсис (краткое изложение сюжета) нереализованного мультипликационного фильма.

Завязка сюжета: юный ученик волшебника стремится посетить запретное место и поглазеть на демонического вида существо по имени Морнингстар. Скрытно приблизившись к этому рогатому гиганту, он отвлекается на мираж странного футуристического города, теряет точку опору и скатывается вниз, прямо в руки к титану. Против ожидания, тот отпускает молодого человека восвояси, но наказывает ему рассказать в подробностях о недавнем видении своему старому наставнику-колдуну...

Имеем весьма интересную историю о возникновении мира Джека-Тени, рассказанную тем самым колдуном вышеупомянутому ученику.

5. «Знамения судьбы: пролог» (1985): вступительная часть начального романа из второго пятикнижья знаменитой саги, опубликованная в первом издании произведения, но исключённая из всех последующих.

Здесь сын принца Корвина и демонической принцессы Дары – Мерлин – проходит аналог лабиринта-Логрус и после завершения трудного испытания удостаивается похвалы от своего дяди, одного из владык Хаоса…

6. «Доннерджек из Вирту» (1991): наброски к авторскому плану нереализованной трилогии о Вирту – созданной в недрах глобальной компьютерной сети в конце XXI века искусственной реальности. РЖ успел написать лишь приблизительно треть от общего объёма первого романа*, впоследствии завершённого его женой, Джейн Линдсколд.

7. «Тень Сандау» (1991-92): наброски третьего романа цикла о приключениях мироформиста Френка Сандау. Сюжет практически тот же, что и в последующем романе жены писателя, Джейн Линдсколд, «Хрономастер» (1997; имя главного героя изменено на Рене Корда).

8. «Свет в конце тоннеля» (1994): таинственное существо, представляющее из себя постоянно меняющий форму сгусток из ярчайшего пламени и мерцающих теней, летит в пространстве и встречает нечто себе подобное. Между ними завязывается странный разговор…

9. «Крестник: A Play in Three Acts» (1994-95): либретто мюзикла, основанного на сюжете одноимённого рассказа.

10. «Дорога в Амбер (II)» (1995): более поздний вариант эссе 1980 г. о возникновении идеи первого из романов знаменитой саги. Опубликовано как вступление к незавершённой серии комиксов.

Если кратко и начистоту, то общее впечатление от сборника – скорее разочарованное. Позитивное восприятие вызвала только проза, относящаяся к «Хроникам Амбера» и <частично> синопсис «Царства Теней». Но поскольку почти всё, относящееся к знаменитой саге, было прочитано задолго до попадания в руки означенного сборника, то особых причин для радости нет как нет.

(зато коллекционерско-библиофильская ипостась собственной личности очень-очень довольна! такая груда давно вожделенных текстов & иных материалов попала в собственные липкие (ха-ха-ха!) ручонки!..)

------------------------------------------------------ --------------------------------

* см. «Доннерджек» (1997), давным-давно общедоступный на русском

Sergio Blanc, 20 февраля 2024 г. в 17:14

История, в которой можно обнаружить множество аллегорий.

Темы Контакта, Благотворительности, Истинной Благодарности и Настоящего Добра переплетаются с темами Лицемерия, Экплуатации и Боли.

Легко дарить дешёвые безделицы, тем кто тебе доверяет, прикрываясь фальшивыми чувствами. Легко предупреждать об опасности ничем не рискуя самому. Ибо всё это либо модно, либо нужно для поддержания соответствующих имиджа и статуса. Опекать далёких и таких забавных, таких милых аборигенов с далёкой планеты, ах как это стильно, ах, как это повышает чувство собственной моральной значимости.

«Пернатых» жалко, но , увы, такова незавидная участь жителей колоний. Аналогии с современностью проводить не буду, уж слишком они очевидны.

Этот рассказ у Желязны очень актуален и сегодня. И, правда жаль, что короток.

Пронзительная история, если постараться правильно понять её истинный смысл.

Только одно замечание, которое не даёт мне покоя; на чём писались эти «письма» и как (в какой срок) их доставляли.

Блин-блинский, и куда пропал мой праведный пыл и пафос?

DaHarms, 21 июля 2023 г. в 12:31

Желязны со своими Хрониками безвозвратно устарел. Фэнтези жанр ушел далеко вперед и классические произведения на фоне современных писателей выглядят не конкурентно. Ну, то есть, у старой школы есть размах, полёт фантазии, интересные оригинальные миры. И тут Желязны разделывает какого-нибудь Аберкромби, с его банальными, куцыми штамповками как Бог черепаху. Но вот в плане писательского мастерства, профессионализма... Аберкромби на совсем другом уровне, в иной лиге.

Нортон Коммандер, 01 мая 2023 г. в 15:24

«Ночь в тоскливом октябре» — это анималистическое фэнтези, одновременно мрачная сказка, одновременно городское фэнтези в атмосфере Англии 19 века, одновременно произведение с множеством интриг и расследований, одновременно собрание нескольких вторичных литературных миров.

Это последний роман Роджера Желязны (по крайней мере последний, написанный не в соавторстве), но я бы не называл его относящимся к позднему периоду творчества Желязны — ведь мастер покинул мир достаточно рано, так что это скорее период зрелого творчества. Сколько всего ещё бы мог написать Желязны, если бы ему позволило здоровье...

Необычно, что герои этого романа не только люди, но и животные. Причём главные герои именно животные, а сама история рассказывается от лица пса. Многие из героев-людей хорошо нам известны. Даже если вы не читали первоисточники, где фигурируют эти персонажи, вы всё равно их легко узнаете, так как они стали элементами массовой культуры и героями многих фильмов — Джек-Потрошитель, Шерлок Холмс, Франкенштейн, Дракула — все они играют свою роль в большой Игре. (Хотя, пожалуй, для лучшего понимания романа полезно будет иметь в багаже несколько рассказов Лавкрафта из «Сновидческого цикла» и «Мифов Ктулху».)

В этой книге безошибочно угадывается манера Желязны и сюжет в каком-то смысле для него характерен — много интересных и неоднозначных личностей, ведущих борьбу ради своих интересов — это было и в «Хрониках Амбера» и в «Князе света» и в произведениях о Фрэнке Сандоу. Но в то же время «Ночь...» не похожа на прочие книги Желязны, имеет свою особую атмосферу. На протяжении практически всего сюжета герои занимаются обсуждениями, размышлениями, занимаются наблюдениями и обмениваются сведеньями и вроде бы ничего особенного не происходит. Но благодаря этому на первый план выходит не результат, а сам процесс — этот роман хорошо читать ради самого процесса чтения, а значит и перечитывать (этому способствует ещё и то, что роман небольшой). И этим он напоминает роман «Из праха восставшие» Рэя Брэдбери (или его же «Канун всех святых»). Он наполнен атмосферой октября, Хэллоуина и волшебных приключений. Страшных, если они происходят с тобой, но уютных, когда читаешь о них в книге.

Sergio Blanc, 08 июня 2022 г. в 10:07

Читаю отзывы и искренне поражаюсь тому количеству наших читателей, которые прекрасно разбираются в литературе. Я безмерно этому рад. На вашем фоне, друзья (позвольте мне вас так назвать), чувствуешь себя полным дилетантом. А я-то считаю себя довольно начитанным товарищем!

Вернёмся к «Розе..» Прекрасный, многослойный, лиричный, философский текст. Просто образец фантастической литературы «новой волны». Спасаешь цивилизацию — теряешь любовь. Как вам такая дихотомия? Желязны по-хорошему раздражает. Он поднимает внутри вас целую волну, вернее настоящую бурю, чувств и эмоций.

Контакт цивилизаций, который описан в повести очень нестандартно, заставляет читателя задуматься о очень многих вещах. Вещах важных для каждого человека. О жизни, смерти и любви. Глубоко символично, очень образно, без лишнего пафоса и пошлости описывает автор гениального поэта Гэллинжера и его отчаянную попытку обрести смыслы бытия и спасти древнюю расу.

Хороший, очень хороший текст. Пробирает до «мурашек». Язык и слово — страшное оружие, если умеешь им пользоваться.

Классика гуманитарной фантастики. Читать для воспитания хорошего литературного вкуса. Читать всем. Читать обязательно!

Нортон Коммандер, 10 ноября 2021 г. в 20:49

Желязны не самый простой для понимания автор. Он писал глубокие произведения, для полного понимания которых полезно знать мифологию различных народов, классику мировой литературы (в частности Шекспира), англоязычную поэзию. Но иногда он мог создать и совершенно простое и прямолинейное произведение, каковым является, например, «Долина проклятий». Если говорить языком музыки, то это роман в стиле хард-рок.

Это роман о том, как главный герой, преступник и негодяй, но в тоже время лучший водитель любых транспортных средств, отправляется в полный опасностей путь через Долину проклятий, местность, которая занимает большую часть бывших США после ядерной катастрофы. (Кстати, очень похоже, что этот тот же мир, что и в романе «Этот бессмертный», но в более раннее время.) Частью этого мира стали радиоактивные кратеры, ужасные мутанты, ежедневные природные катаклизмы и банды вооружённых головорезов. Сейчас такой сюжет мало кого удивит, но для 1968 года, когда был написан роман, это должно было быть грандиозно. Впрочем, и сейчас роман читается с интересом, в нём есть место и психологии и экшну.

Потому Желязны и является истинным Мастером, что он мог с одинаковым блеском создать как интеллектуальную психоделику типа «Порождения света и тьмы», так и постапокалиптический боевик «Долина проклятий» в стиле «Безумного Макса».

AlisterOrm, 28 октября 2021 г. в 00:31

«К сожалению, совершенства нет, суча ногами сейчас я ожидаю десятый «Амбер» Желязны. И знаю, что разочаруюсь».

Да, пан Сапковский, как Вы правы. К сожалению.

...К десятому роману Роджер Желязны сообразил, что пора бы уже закругляться, а как — неясно, ведь за рекордное растягивание резины предыдущих томов пришлось платить, платить множеством сюжетных линий и окончательно деформированным мироустройством. Тогда почтенный автор делает очень просто — в последний том он запихивает по возможности ВСЁ. Всё, что по какому-то недоразумению не поместилось в предыдущие тома, нужно было хоть ногами, хоть шваброй запихать в полторы сотни страниц, и завершить, наконец, хотя бы основную интригу.

Как мы помним, пятикнижие Корвина завершилось ярко, мощно и умиротворённо — у нас почти не оставалось вопросов, всё было красиво закольцовано, главный герой завершил свою историю с такой печалью и достоинством, что аж слёзы наворачивались. Пятикнижие Мерлина завершается невнятной тупой кашей, как будто неумёлый повар запихал в простое блюдо целую груду взаимоисключающих ингридиентов, и яростно уничтожает своё блюдо на медленном огне. Вы ждали разрешения предыдущих конфликтов? Ну, которым было посвящено четыре книжки? Да хрен вам! Мы все эти линии завершим ничем, вернее, сделаем reset, выдрав с корнем провода из гнёзд сюжетной матрицы. Джулия-Маска (внезапно!) вешается на шею, злодейский злодей Далт (внезапно!) оказывается многим обязан другу нашего героя Ринальдо-Люку (который хотел убить нашего принца, но на самом деле не хотел, потом передумал не хотеть, а затем расхотел хотеть... тьфу!), коего он отметелил до полусмерти, ненавидящий нашего Мерлина братец Джарт, который (внезапно!) решил, что объект его ненависти — хороший, и подддержал его в стремлении на трон... Точнее, стремления сесть на трон у Мерлина есть, то есть есть, но не такое, какое все от него хотят, а такое, которое желает он, не желая править Хаосом... То есть желает, но не от имени Логруса Хаоса, который его основа и сердце, и не от имени Огненного Пути, которому вовсе не нужен никакой Хаос...

Бред? В том-то и дело, что нет.

Мне искренне жаль, что замечательный, яркий, талантливый цикл об Амбере завершается таким пшиком. Я чувствую, как Желязны устал от этого мира, с какой натугой он пишет этот последний, десятый том, который лишь призрак Пути, фальшивка, в жилах которого течёт, впрочем, отнюдь не огонь. И даже принцы Корвин, Бенедикт, Блейз, даже Эрик, которые возвращаются к нам, чтобы мы чувствовали себя как дома, уже не приносят нам никакой радости.

Жаль. Я уже и забыл, чем всё закончилось... Постараюсь забыть снова. Пока и привет, как всегда.

stas-no, 18 ноября 2020 г. в 00:21

Занятная повесть, которую мог бы спасти (даже я бы сказал наделить смыслом) интересный финал. Увы, мои надежды на таковой не оправдались. Концовка оказалась непродуманной, скомканной, оборванной и... совершенно никакой. Мне совершенно неинтересна вся та литература, персонажей которой решил поиспользовать автор для своей фантазии. В стиль автор тоже не попал (по крайней мере в пер. Жикаренцева я этого не почувствовал), а внешние элементы слишком картонно-шаблонны, чтобы вызвать восторг. Можно списать на точку зрения персонажа, от имени которого ведется рассказ — какого стиля можно требовать от пса, пусть и говорящего? Может, автор пытался таким способом подстраховать себя от обвинений в стилистической нулевости текста, по замыслу своему строящемуся на переработке известного литературного материала. Закрыв книжку я понял, что уже почти забыл её, настолько она слаба эмоционально. В любом деле важен конец.

KindLion, 16 августа 2020 г. в 20:28

Прочесть эту книгу мне посоветовали давным-давно на Фантлабе. С тех пор она много лет пылилась на электронных полках моих компьютеров. Я разбивал и ремонтировал ноуты, забывал в заграничных самолетах и получал обратно бережно упакованные, но нерабочие Покеты, дарил старые Покеты сыну и покупал новые, с подсветкой, выходящие из строя через месяц. И все эти годы, перемещаемая из одних кремниевых ячеек памяти в другие, со мной была эта книга. В конце — концов я воскликнул: — сколько можно! Надо проявлять уважение к книгам, гораздо более надежным и постоянным, чем ты сам.

И я начал читать… Увы, мои друзья, я был разочарован. Прочитав 20% книги я могу сказать о ней следующее:

Больше всего в книге мне понравилось название. Оно такое волшебно-поэтическое, такое романтичное.

А какое замечательное начало!

Я – сторожевой пес. Зовут меня Снафф. Сейчас мы вместе с моим хозяином Джеком живем неподалеку от Лондона. Я просто обожаю ночной Сохо с его зловонными туманами и темными переулочками. В это время суток жизнь там затихает, и вот тогда появляемся мы.

Прочтя эти строки, я оторвал глаза от книги и посмотрел в окно. По переулку шла слякотная, туманная питерская ночь. Раскачивался на ветру желтолицый фонарь, косо летел снеждь.

«Ух ты! – подумал я, — книга про пса, про его хозяина, про их дружбу, про их ночные осенние приключения. Люблю такое!»

Но, как я уже писал выше, книга разочаровала. Дальше начались какие-то непонятки. Мир книги, населенный людьми, их помощниками – разумными животными, и еще – какими-то непонятными существами, с которыми борются Снафф и его хозяин Джек. Разные другие животные – кошка, змея, белка, крыса и т.п. потихоньку выходят из тени авторского замысла, как-то между собой взаимодействуют, но, по-настоящему, не происходит ничего захватывающего. Только ведется какая-то речь-намек на какую-то игру, в которой непонятно – какие из животных и их хозяев на чьей стороне. Эта игра еще не началась, но непременно начнется. Начнется тогда, когда убывающая луна вовсе сойдет на нет.

Дожидаться я не стал, и отложил книгу. Теперь, видимо, навсегда.

Г. Л. Олди, 24 июня 2020 г. в 09:44

Две повести, на первый взгляд объединенные лишь одним: обе посвящены выживанию человека в дикой природе, в экстремальных условиях.

«В 1808 году человек по имени Джон Кольтер обнаженным пробежал свыше ста пятидесяти миль, преследуемый несколькими сотнями воинов племени черноногих.»

«В 1823 году изувеченный медведем охотник по имени Хью Гласс прополз свыше сотни миль по дикой местности от Большой Долины до реки Миссури.»

Краткий пересказ всего сюжета книги? Не совсем так. А в какой-то степени – даже совсем не так. Две истории, разделенные пятнадцатью годами. Два разных человека. Казалось бы, ничего общего – кроме выживания попреки всему, упорства и воли к жизни. Но так кажется только на первый взгляд.

Главы, посвященные Джону Кольтеру, перемежаются главами, посвященными Хью Глассу. Поначалу перед нами предстают лишь жестокие приключения и отчаянная борьба за жизнь двух разных людей. Но постепенно манера повествования обеих сюжетных линий меняется. Предельный реализм сиюминутного выживания начинает понемногу расцветать странными метафорами и образами, реальность и видения героев проникают друг в друга, рождая непонятные до поры символы. На грани жизни и смерти, на пределе напряжения всех физических и душевных сил пред героями проходит вся их жизнь. Реальность и сны на грани бреда, память и пророческие видения – все это понемногу сплавляется воедино и меняет героев. Дух их выходит в новое измерение – в измерение человеческой души, где нет прошлого и будущего, где пространство и время едины, где пройдя по своим следам, ты можешь вернуться в прошлое, а во сне заглянуть в иные времена, увидев то, что было задолго до твоего рождения – и то, что будет через века после твоей смерти.

Два символа сопровождают героев на протяжении всего их пути: медведь и ястреб, сила и свобода. И символы эти отнюдь не случайны, просто герои, и вместе с ними читатель, не сразу это осознают.

А в конце две истории сливаются воедино и закольцовываются, рождая третий символ Уробороса, времени, у которого нет ни начала, ни конца – и циклической природы жизни. Финал истории Джона Кольтера становится началом истории Хью Гласса: старый охотник и первопроходец символически передает эстафету молодому преемнику. Две повести, две сюжетные линии сплетаются в единое полотно романа, рождая новый слой смыслов, невозможный для каждой из этих линий по отдельности.

Это книга не только об упорстве и воле к жизни. Это еще и книга о понимании, которое лежит вне слов и знаков. О ненависти, которая переплавляется в прощение. О памяти и о судьбах по-настоящему сильных и свободных людей, которые достойны того, чтобы их помнили. О бесконечности и многообразии жизни, о месте человека в природе – и еще о многом другом.

Ну и кончено же, это увлекательный приключенческий роман о выживании.

В свое время эта книга как-то прошла мимо моего внимания. И я искренне рад, что прочел ее сейчас.

Нескорений, 19 сентября 2019 г. в 12:58

При упоминании фамилии Желязны, первое что приходит в голову — это «Хроники Амбера», цикл, ставший визитной карточкой автора, принесший ему мировую известность. В мире фэнтези эту сагу без тени сомнения можно ставить на один уровень с «Властелином колец», «Игрой престолов», «Ведьмаком». Автор не пытается кого-то копировать, он создает свою Вселенную, живущую по собственным правилам, которые довольно просты, но в то же время оригинальны. Для общего развития как минимум стоит ознакомиться с историей Корвина, принца Амберского, которая занимает пять небольших романов. Все тома этого цикла воспринимаются как одно неразрывное произведение и читаются на одном дыхании, благо сюжетных поворотов и клиффхэнгеров здесь более, чем достаточно. Ещё один аспект — автору удалось гармонично совместить в своих произведениях развлекательную часть и философскую, здесь действительно есть над чем подумать и к безыдейной литературе эти книги не отнести.

В первом томе мы начинаем наше путешествие со знакомства с главным героем. Принц Корвин проходит лечение в психиатрической клинике, потеряв память после аварии. На Земле он носит имя Карл Кори, вырвавшись за стены лечебницы, наш герой пытается понять кто он и как здесь оказался, вскоре он пересекается со своими родственниками и узнает, что на самом деле он принц Амбера, вечного города. Теперь ему предстоит восстановить справедливость, сразиться за престол с братом-узурпатором, но это только верхушка айсберга, т.к. придворные интриги со временем померкнут перед событиями поистине вселенских масштабов. Ярких второстепенных персонажей в этом цикле нет, всё крутится около нашего протагониста и его царственной семьи, в этом можно найти и плюс — больше страничного времени автор может уделить для раскрытия центральных персонажей, их целей, мотивов, изменений, происходящих с ними со временем.

Немного следует сказать и о структуре вымышленной Вселенной. В её центре находится город Амбер, от которого расходятся бесчисленные миры-отражения, в числе которых и наша Земля. Особы королевской крови могут путешествовать по отражениям, менять реальность силой собственной мысли. В Амбере находится Лабиринт, который являет собой матрицу, генеральный план всей Вселенной. Отражения Лабиринта есть в подводном городе Ремба и воздушном городе-призраке Тир-на-Ногт. Каждый кто доходит до центра Лабиринта может перенестись в любую точку света по желанию, также прохождение Лабиринта является возрастной инициацией, помогает восстановить воспоминания, обрести себя. Важно значение имеют карты, у каждого принца есть своя колода с помощью которой он может в любое время связаться с родственниками как по видеосвязи и даже телепортироваться в место нахождения «абонента». Очень удобно, т.к. путешествие по Отражениям может занять много времени.

Основной упор делается на раскрытие образа главного героя. В самом начале его мотивация заключается лишь в том, чтобы понять кто он, восстановить утраченные знания. Ведущим стимулом для Корвина является месть, но в дальнейшем он существенно меняется, чем больше знаний о своем прошлом он получает, тем шире становятся его взгляды и вот он уже начинает задумываться о долге, о своей способности к самопожертвованию во имя общего блага. Его братья и сёстры также достаточно интересные личности, главное правило их взаимоотношений — «верить нельзя никому», ведь сегодняшний друг завтра с легкостью может нанести удар в спину, а тот кого ты считал смертельным врагом, окажется вполне себе хорошим парнем. Короче, клубок интриг в амберском дворце закручивается нешуточный, если первые два тома цикла — это своего рода вводная артподготовка, то в 3-4 романах приходится держать в уме массу вариантов возможного развития событий, всё запутанно и очень интересно.

Легкий язык повествования иногда, особенно в диалогах, может показаться чересчур упрощенным, но не стоит опасаться. Желязны — это настоящий художник, который прекрасно умеет использовать вместо красок речевые конструкции. Описания декораций не назовешь пространными, но несколькими словосочетаниями, парой предложений автору удается создавать яркие картины, которые без труда оживляет воображение читателя. Довольно сюрреалистично выглядят описания путешествий по отражениям, автор создает иллюзию зыбкого, пластичного мира, который может меняться по воле тех, кто владеет нужными навыками и силой. Особенно продолжительное «дорожное приключение» ожидает нас в заключительном, пятом томе саги. Желязны не боится стилевых экспериментов, в одном романе прослеживаются черты крутого детектива, в следующем мы видим аллюзии на классический детектив, а в дальнейшем нас погружают в героический эпос, и всё это воспринимается адекватно.

Подобно Толкину Желязны при создании цикла вдохновлялся легендами европейского средневековья, кельтской и скандинавской мифологией. На страницах его произведений можно легко встретить единорогов, сфинксов, мантикор, лепреконов. Главное, что вся эта эклектика воспринимается обоснованно — если Вселенная Амбера содержит в себе всё сущее, если там можно найти всё, что способен вообразить человеческий разум, то почему бы там и не быть единорогам, да хоть розовым пони, в самом деле! Рассказывая свою историю, автор часто играет с читателем, при желании в тексте можно найти массу постмодернистских отсылок к известным произведениям. Напоследок хотел было припомнить какие-либо недочеты, указать непонравившиеся моменты, но что-то в голову ничего не приходит, а высасывать претензии из пальца желания нет. Всегда приятно, когда в твоих руках оказывается хорошая книга в компании с которой можно провести не один вечер, Хроники Амбера как раз из этой серии.

Нескорений, 16 сентября 2019 г. в 12:27

После детективных страстей, кипевших в «Знаке единорога», было опасение, что автор не сможет удержать созданный градус напряжения в четвертом томе саги, но боялся я напрасно. Клубок интриг и противоречий в «Руке Оберона» превысил все мыслимые ожидания. Здесь снова меняется стилистика, вместо ходов, присущих классическому детективу, мы видим что-то типа политического триллера со смещением на квестовую составляющую, примерно как в «Ружьях Авалона», где Корвину нужно было найти эффективное оружие для нападение на Амбер, теперь же в качестве желанной цели выступает Камень правосудия. При этом главный герой всегда оказывается на шаг позади своего оппонента, таймер задаётся жесткий, и счёт времени идёт уже буквально на часы и минуты, чем ближе к финалу, тем более упорным получается противостояние, тем острее ощущается важность и нехватка времени, а различное его течение в разных Отражениях добавляет дополнительной остроты.

В начале романа автор уделяет несколько страниц пересказу событий первых трех томов цикла, сначала это кажется излишним, но возрастающая сложность всех хитросплетений, взаимоотношений центральных фигур повествования требует чёткого понимания того, что происходит и происходило ранее. На первое место выступают эсхатологические мотивы, противостояние Хаоса и Порядка. Нам наконец-то дают краткий экскурс в космогонию этой Вселенной, что позволяет лучше понять — кто же такие на самом деле принцы Амбера, их отец Оберон и безумный Дворкин, некогда создавший Карты. На этом фоне то, что ранее казалось важным (борьба за престол Амбера) становится незначительным, кажется мышиной возней, ведь ставки повышаются до максимума, на кону — существование самой Вселенной, всего сущего, не только Эмбера, но и бесчисленных Отражений, которые он отбрасывает. Вместо дворцовых интриг мы становимся свидетелями оживающих мифов и легенд, героев, полубогов и богов.

Не обошёл вниманием автор и тему отношений отцов и детей, уже по названию книги понятно, что загадка безвестно пропавшего Оберона может получить новые ключи к своему решению, но помимо этого получает большее освещение линия отношений Рэндома и его сына Мартина, а также Бенедикта и Дары, которую пока мы будем условно считать его правнучкой, ибо иной информации нет. В то же время Корвин продолжает разбираться в себе, пытается ответить, что же на самом деле является его основным стимулом — месть, желание справедливости или всё же сознание долга перед вечным городом. Практически все персонажи получают возможность ещё более раскрыться через поступки или диалоги с главным героем, речь здесь в первую очередь о жене Рэндома Виале и верном Корвину Ганелоне. Отношения между Корвином и близкими родственниками меняются постоянно, с минуса на плюс, причем с некоторыми даже неоднократно на протяжении лишь одной этой книги.

Нетрудно усмотреть в романе черты психологического детектива, где Корвин играет роль дознавателя, а его братья и сестры — каждый из них дает свою версию прошлых событий, причем естественно они кардинально отличаются друг от друга, каждый рассказчик стремится убедить нашего протагониста, что именно он д'Артаньян, а остальные... ну вы поняли. Разбираясь во всех этих хитросплетениях, подсознательно держишь в голове аксиому «все врут», но при этом не отпускает ощущение, что истина где-то рядом. Возникает ощущение зыбкости, нестабильности, каждый персонаж, казавшийся другом, может оказаться врагом и наоборот — явный враг может внезапно прийти на помощь. Даже цели и мотивы персонажей, которые напрямую в тексте романа пока не появляются или же уже никогда не появятся по объективным причинам, предстают внезапно в новом свете, то что ранее нам казалось лютой подлостью и злодейством внезапно предстает в новом свете и оказывается чуть ли не благом.

По сюжету главному герою предстоит довольно часто перемещаться, как через карты, так и обычным способом, камерный характер событий «Знака единорога» остался в прошлом. Появляются новые локации, из которых особенно ярко описан двор Хаоса. Посещение этого места вроде как вновь возвращает нас к изначальной картине деления мира на черное и белое, но прозрачные намёки на неразрывную связь Амбера и Двора заставляют в этом усомниться. На первый план выходит Лабиринт, о его ключевой роли в сюжете легко можно было догадаться по первым книгам цикла, но теперь нам дают понять основные принципы этого явления, его значения для описываемого мира. Играть с мифами и легендами автору доставляет явное удовольствие — на поверхности лежат отсылки к кельтской, европейской мифологии, легенде о короле Артуре. При желании легко установить связь и с германо-скандинавским мифом, образы Одина, Локи и Бальдра, предчувствие неотвратимого Рагнарека — всё это есть.

На данный момент у меня сложилось мнение, что «Рука Оберона» — это самый сильный из четырех романов цикла, а главная интрига — сможет ли заключительный роман удержать заданную планку, поставить яркую, незабываемую точку во всей этой истории. Я безусловно на это надеюсь, хотя сложно представить, особенно после заключительного «вотэтоповорота», которым автор завершил четвертый том. Хотя самое сладкое всё ещё предстоит нам распробовать — под вуалью тайны остается загадочная Дара, происхождение Двора Хаоса и его взаимосвязь с Амбером. Нет, сказать что интерес угас невозможно, даже после такой мощной кульминации. Сейчас я уже точно понимаю, почему этот цикл Желязны считается классической величиной — по хитросплетениям интриг он ни в чем не уступает «Игре престолов», но в дополнение здесь есть и поэтическая образность, и философский простор, и космическая глубина, и яркая индивидуальность, выделяющая эту сагу из рядов прочего фэнтези.

Povlastnich, 19 июля 2019 г. в 16:52

Up to date, самое интересное произведение Желязны, которое я читал, и одна из самых неординарных и оригинальных заквасок мира фэнтези: герои, мир и повороты сюжета. Немного жаль, что этот относительно короткий роман, словно его главный герой, прячется в тени — тени монументальных, но, ИМХО, скучных Хроник Амбера. Есть одно «но»: «путь длиной в тысячу ли» от идеи до реализации, ИМХО, пройден лишь наполовину. Во, какая умная мысль, правда? Да ещё с китайской цитатой. Сам себе поражаюсь, такое придумать, да ещё поутру с бодуна...Обосную (мысль, не похмелье).

Итак, сюжет:

В общем, интрига — крутая, идеи — замечательные. Мир оригинален и не совру, если скажу, что не встречал ничего подобного больше нигде (если честно, вора в качестве главного героя тоже не припоминаю). Атмосфера также великолепная. Отметил для себя, что даже стиль немного меняется в зависимости от того, находится ли Джек на Светлой (более чёткий, ёмкий, энергичный) или Тёмной половине (более текущий, с блеском тайны). Прикольные биографии некоторых «тёмных» персонажей, вроде Неумирающего Полковника, и красивые диалоги (иногда их многовато, но всё же в большинстве своём они захватывают) Хочу выделить одно: пожалуй, одно из самых нежных и красивых изображений дружбы, которое я встречал в литературе: Джек и странное всезнающее существо, Утренняя Заря. Она полностью раскрывается на заключительных страницах книги и в открытом финале. Есть много метафор: Джек может украсть всё, но в итоге обворовывает сам себя.

Дык что там насчёт «половины пути»? Исполнение идеи, ИМХО, так себе: мир не прописан в деталях, диалоги, хоть и впечатляют, но не очень внятные (возможно, виноват перевод, но я так не думаю). Иногда они несообразны происходящему. Пример:

Сама книга очень короткая, хотя и насыщенная. Думаю, такой замечательный сюжет заслуживает большего. Повествование обрывается грубо, причём не только финал, но и многие сюжетные моменты: например, путешествие Джека на Светлую сторону в поисках Ключа. Сюжет становится предсказуемым примерно с середины, что не мешает ему оставаться увлекательным, но всё же...хочется...чего-то ещё. Даже не знаю, что сказать больше. Очень интересно, очаровывает, как и все книги Желязны, что я читал, рекомендовать точно могу, но в самом конце я остался с чувством пустоты и неудовлетворённости.

Paul Atreides, 14 февраля 2019 г. в 12:11

Вот и закончились приключения Корвина в непростом мире Амбера. На протяжении всех пяти книг автор мало помалу раскрывал главную интригу цикла и предысторию первого романа. Здесь удивительным образом сочетались мистические подтексты с семейными расприями, однако я рад, что в «Владения...» образы персонажей достигли своего пика. Корвин в первой книге — смелый, безрассудный, беспринципный боец, готовый ради трона на всё. Здесь — смелый и осторожный человек, предающийся долгим раздумьям.

Главное отличие пятой книги от предыдущих — содержание. Если раньше Желязны бросал читателя от одного динамичного действия к другому, то здесь всё по-другому. Шестьдесят процентов романа — это путешествие героя к Хаосу, и простиралось оно через невероятные чудеса и изменения реальности. Поначалу, может показаться занудным, но после стало понятно, что путь открыл перед нами нового Корвина — уставшего бойца, которому плевать на собственные ценности. Ему важно было только одно — спасти Амбер, следуя туманным подсказкам отца. При этом герой готовил себя к неизбежной гибели. Удивительно, что читая это думал, что у романа будет драматичный финал. Но нет.

Концовка романа потрясает. Она завершает основные линии цикла, но открывает путь к новым. Тем не менее, история Корвина нашло своё завершение, и всё же хочется узнать, что ждёт его по ту сторону Хаоса и как в последующем мире сыграет роль его сын — Мерлин. Что ж, будем читать дальше. А пока...

А пока я рад, что впервые за многое время мне попался цикл, где романы держали одинаковую планку качества.

Noan, 08 февраля 2019 г. в 20:38

Продолжаю сравнивать свои юношеские и взрослые впечатления от «Хроник Амбера». На очереди второй роман эпопеи.

Корвин покинул маяк и в голове его созрел новый план, как сместить незаконного правителя Амбера и занять его место, но для этого ему нужно попасть в Авалон, или в Отражения максимально похожие на него. Вообще идея фэнтезийного мира с Отражениями прекрасная, это позволяет автору не выдумывать причудливые слова и названия вещам, к названиям которых современные читатели привыкли; не нужно сильно продумывать мифологию, можно напихать всего-всего и объяснить это просто-напросто тем, что это другое Отражение. Все гениальные или бредовые идеи можно объяснить по-простому. Главное не заиграться с миром, а то можно перестать верить в написанное. Но с этим у Желязны все в порядке – сменяются миры, появляются более глубокие, более полные объяснения мироустройства. И читатель может с уверенностью сказать после второй книги, что он стал лучше понимать и разбираться в мире «Хроник» и в причудливых отношениях королевской семейки.

О сюжете можно сказать, что он снова простой и классический. Определено есть пара интересных «ружей», которые стреляют здесь и несомненно выстрелят в следующих книгах.

С Корвином дела обстоят примерно так же, как и с самим миром. То есть постепенно, через его путешествия, через других персонажей и частичным восстановлением памяти складывается более цельная картинка о Принце. Заметно, как он поумнел, стал более осторожным и организованным, так как есть четкий план. И все равно его поведение в некоторых ситуациях вызывают вопросы. С трудом верится, что Корвин прожил уже более тысячи лет. Спишем это на не полностью вернувшуюся память. Но вот, знаете что, за два романа я не проникся к этому персонажу. Не олицетворяю себя с ним, не сопереживаю и не волнуюсь за него. Есть в литературе много именно плохих персонажей – убийцы, воры, наемники и прочая, у которых нет ничего святого, но у автора получается сделать так, чтоб мы сопереживали за них, чтоб пролили скупую слезу. У Желязны вышло вызвать неприязнь. Корвин вот вроде бы весь такой благородный, голубых кровей, а на деле он обычный завистливый, двуличный человек. Его двуличие проявляется не только по отношению к другим персонажам, к читателю тоже. И вот как бы то ни было, в финале все же Корвин совершит поступок, который оставляет надежду на исправление в положительную сторону. Вероятно, Желязны сделал это преднамеренно. А может и нет…

Все хорошее и плохое из первого романа, почти в полном составе, перебралось во второй. Сюжет стал чуточку интереснее, хоть он снова не блещет, язык по-прежнему сух, объем не большой, динамизма и идиотизма поубавилось, информации прибавилось, благодаря чему мир и герои стали более цельными и объемными. В общем «Ружья Авалона» на целых чуть-чуть лучше и интереснее первого романа. Но не стоит ждать от второй книги каких-либо откровений.

Slimper753, 05 февраля 2019 г. в 19:38

Подробных отзывов полно, поэтому буду краток. Мне больше всего бросился в глаза язык. Он прост, скуп, больше просто рассказывает о происходящем от лица Корвина, почти не украшая метафорами и описанием окружения. Корвин встал, пошел, пришел, подумал, ударил, попался, сбежал... остальное додумывай сам. Персонажи вообще никак не раскрыты, не считая мнения Корвина: этот нравится, а этот нет, был еще один, но его давно нет... остальное додумывай сам. Словно набросок, скелет, ждущий мясистой плоти.

Что такое Амбер сам по себе? что такое тени? кто такие эти братья? зачем они нужны на троне Амбера? какие права дает корона? как работают их магия? Все это тоже приходится либо додумывать, либо ждать пояснений, которые вряд ли будут даны прямо, ибо когда дело касается пояснений, Желязны отчего-то забывает свой прямой язык и переходит на туманные образы, которые даже додумать не получается.

7/10 — отвращения и отторжения не вызвало, уже плюс.

lofi, 14 декабря 2018 г. в 10:29

Железны создал кроссовер до того как это стало мейнстримом. Оригинальная фэнтезийная история о двух противоборствующих лагерях, подана свежо, даже для нашего времени, а роман, секундочку, был написан аж в 1992 году. Главные герои «Ночи в одиноком октябре» животные-фамильяры ищут некое тайное место, где на день всех святых произойдет событие, способное изменить мир. До 31 октября главные действующие лица «играют в игру» дабы прийти к финалу во всеоружии. Заключают неявные союзы, шпионят, грызутся друг с другом, воют на луну или же почесываются, снова шпионят, расследуют и почесываются... В общем кто во что горазд. Типичные будни магических животинок. Про кроссовер, так вообще, очень забавная штука получается. Автор еще в прологе респектует Шелли, Стокеру и остальным представителям «Викторианского романа ужасов». В саму же книгу Железны вводит персонажей: Графа, Доброго доктора и его помощника Экспериментального человека, Великого Детектива и его спутника, некоего Джека... Хм. Ну вы поняли. Ах, да, есть еще Распутин, которого здесь называют Ростов. Лол. Всем эти ребятам, есть где развернуться и чем заняться до финала игры. Они шарахаются по кладбищам, обмениваясь частями тела, то есть ингредиентами для ритуалов, всеми правдами, неправдами, убийствами борются за артефакты, в общем, типичные ведьмачьи будни. Роман интересен и легок в прочтение. Возможно не самая лучшая книга Железны, однако, одна из самых забавных и заслуживающих внимания.

Стронций 88, 02 октября 2018 г. в 17:38

История, которую ты рассказываешь двадцать лет, не может отпустить так просто, даже если в какой-то момент ты от неё устал (а у меня сложилось впечатление, что к концу истории Мерлина, автор не столько выдохся, сколько именно устал). Вот и вернулся к нам Амбер – вернулся мозаичными кусочками – рассказами…

И мне кажется, это было идеальное решение – именно рассказы. В конце концов, всё вполне могло превратиться в своего рода роман в рассказах и на это намекает и то, что по большей части все рассказы тут эпизодичны, сами по себе они не очень-то самостоятельны и играют скорее на общее – общее ощущение, общий смысл, общий сюжет (поэтому-то моя оценка им ниже, чем оценка за весь подцикл). И ещё приятно, что рассказы идут от лица разных героев – и в этом было что-то новое (наконец-то после довольно однообразного и достаточно «попсового» «Пятикнижия Мерлина»), да и вообще от этого было ещё и интересней – события глазами разных персонажей. А ещё это было и тактически правильно – тут не было размаха сразу на пять книг, что, по-моему, к концу и подточило пенталогию Мерлина, автор устал от неё, но заканчивать было как-то нужно, нужно было уложиться в план; видно, что рассказы писались с удовольствием, а формат романа в рассказах вполне предполагал, что это можно закончить, если вдруг приестся. К тому же в таком формате нет места лишнему, и потому общая история выходила очень динамичной, насыщенной и очень-очень интригующей.

Так уж получилось, что я читал Амберские рассказы не по их внутреннему хронологическому порядку (не знаю даже, по какому принципу они расположены в сборнике «Игра крови и пыли»), однако это нисколько не испортило мне ощущений, наоборот это ещё больше интриговало, будто перед тобой какая-то мозаика, которая начинает складываться, даже что-то детективное в этом было. Но из-за этого казалось, что некоторые линии хроники Мерлина как-то вот очень неприглядно заброшены, а главная линия – это происхождение спикардов и их влияние на мир и героев. Однако когда я дочитал последний рассказ из этого короткого цикла (по иронии судьбы он был хронологически первым), вся мозаика встала на свои места, и оказалось, что нет, не заброшены, что автор всё «подобрал», объяснил, как в «Окутанке и гизели» (рассказе, который я прочитал до этого) «подобрал» такое нелепое примирение Мерлина с Джулией, превратил это во что-то более реальное. И тут я, наконец, увидел, что на самом деле случилось с Истинным Путём, и каким образом Люк оказался в Амбере, да ещё и с мечом своего отца. А вся история приобрела интригу и мощь – грядёт что-то серьёзное, в игру вступают силы более древние, чем Путь и Логрус, и в игру вступают новые игроки типа того же Делвина (так вот откуда он взялся в «Принце Хаоса»!), сам замок Амбера, новый таинственный претендент на престол Хаоса, открывший новое измерение бытия, да и давняя подруга Мерлина Ранда, наверняка будет играть какую-то роль… Всё сплетается в нечто очень интригующее… Эх, жаль, что продолжения уже не будет… Это действительно печально…

Соавторский (с Эдом Гринвудом) отрывок «Тайна Амбера», в чём-то выбивается из общего ряда – как я понимаю, этот рассказ был, так скажем, «заложен» ещё до микроцикла Амберских рассказов, и, как знать, может быть, будь он закончен, из него выросло бы что-то иное, может быть вся история Амбера пошла бы по какому-то иному руслу – но только усиливает это ощущение, усиливает грусть от того, что всё незакончено, что всё это оборвалось так трагически, на полуслове, как расставание с другом, которого ты больше никогда не увидишь… Печальное окончание полюбившейся истории…

neo smile, 02 сентября 2018 г. в 21:24

Возможно ли объять собой Бесконечность? Ликами каких мерцающих звезд улыбаются нам Ангелы? Носит ли Безвременье на своем запястье изящные встроенные часики, — или от века к веку непроглядным пыльным туманом клубятся все пути, направления и сроки событийности мнимого континуума Вселенной?.. А может быть, это всего лишь таинственный шорох и шелест Подсознательного, надежно спрятанного на задворках Истории (еще не случившегося, но по наитию ожидаемого).

Желязны, честное слово, не был бы так изящен и великолепен, если бы пытался в своей прозе дать четкие определения/наметить явные границы между мифом и космологией, между зыбкой античной панорамой уже случившегося и константой всегда существующего. И его великолепный роман «Порождение света и тьмы» не стал исключением, — все это по-прежнему живет и пульсирует где-то на задворках его вымышленных Срединных миров, разбросанных щедрой авторской рукой разноцветными бильярдными шарами между двумя домами Жизни и Смерти. Или быть, может, не вымышленных?... -И вновь оживает и ослепительно ярко восстает в его романе пантеон всемогущих и бессмертных богов, представленных автором в весьма неожиданном ракурсе.

Нервный панический лик Анубиса мечется в смертельном предчувствии, застигнутый в своих покоях фатальной тенью черной лошади... Гневливый и мстительный Озирис (а ведь классические легенды рисуют его в более выгодном свете) с механикой пресс-папье, встроенного в него нежно любимого ранее создания; с вплетенными в ткань роскошного ковра нервными окончаниями его прежде величественных и одиозных врагов-завистников, которые стеная и плача жаждут отмщения... Трогательная, и лишь наполовину вырванная из пустоты Нефтида, — уставшая жить между небом и землей и мечтающая окончательно рассыпаться в прах и умереть Навеки...

Алая Леди — и Вожделение, и Жестокость, и Мудрость, — и сама суть Любви. Великолепная, безрассудная и необузданная в своих поступках Изида (честно признаться, мой найлюбимейший женский персонаж седой древности). С сияющим пламенем Жизни на царственном лице, темными глубокими глазами, — она словно нервная величественная пульсация Бесконечности. Ее улыбку, если повезет, можно рассмотреть в ярких сполохах пламени костра... Как причудливы и витиеваты все ее пути. И как изящна, непостижима и неподсудна вся ее женская и материнская сущность. Считаю уместным в ключе фабулы этого романа сказать о ней чуть больше остальных. Эпическое противостояние двух Домов — Жизни и Смерти, — на самом деле умышленно очень сильно размытое Желязны в неясные полутона между привычными концептами добра и зла, — состоялось и по мановению ее изящной руки в том числе. Прекрасная Изида — Мать Праха и сакральный символ обновления. Неувядающий цветок зарождения новой жизни, энергий и живительных потоков — полу женщина, полу ведьма, полу богиня. Она способна соткать жизнь из пустоты, залатать дыры ткани бытия, вдохнуть жизнь там, где все давно иссякло и омертвело... Эта трижды загадочная леди (а ведь мифы рисуют более линейного персонажа), — в безумной авторской вариации так или иначе своим недвусмысленным магическим сексапилом провоцирует всю эту вселенскую бойню и бешеный гон во времени. И она ведь тоже уязвима, напугана и смята ожиданием неизбежного финала, который до конца романа весьма сложно предугадать. -Желязны виртуозно держит свою интригу до самого конца. И одновременно сыплет изящными авторскими намеками: Изида не может не думать о Сете (что бы она там в самом деле о нем не думала). -Об этом вспыльчивом кровавом Разрушителе истоков всего живого, носящего свою Вину с невероятной гордостью и апломбом. Хотя в ключе всякого канонического равновесия всех стихий и основ нравственности Изиде думать о нем никак нельзя, — так или иначе уважительно относясь к Озирису, (своему господину и законному супругу), и одновременно спасаясь от него бегством, — ее женское сознание словно раздробилось и зависло между двумя этими безднами. Ведь Сет был когда-то ее возлюбленным, а может быть и остается им по сию пору... И где проходит этот баланс у Желязны, — сказать предельно точно невозможно: его фэнтезийное авторское воображение раскачивает и швыряет эти стихии из стороны в сторону практически в каждой главе умело заритмиченного повествования. Причудливое переплетение белых азиатских стихов (отчасти китайских гексаграмм) грамотно переплетается с колоритной и сочной динамикой основного повествования и виртуозно увязывается с главами мини-зарисовками, — словно разводные мосты они перекинуты ч/з весь роман, вероятно, с целью умелых авторских нажимов и акцентов. А изумительный тонкий юмор Желязны с нотками иносказательной иронии, — местами изрядно приблатненный и частично уходящий в сарказм, — добавляет его прозе неповторимого шарма и элегантности.

По моим индивидуальным ощущениям получилась с одной стороны красивая, бойкая и чудесно заритмиченная Сказка (эдакий чувственный и колоритный фолк), а с другой — талантливый задачник от любимого автора: некий образчик латерального мышления в жанре фэнтези. Чего только стОит его краеугольная глава «Война и Стальной человек» о Князе Восставших и Мастере временной фуги. Это истинный бог мятежников и бунтарей, — которого сразить еще возможно, но вот победить — никогда, поскольку этот персонаж являет собой сам дух восстания. -Атаковать не только умением, но и числом: сотни преломленных проекций себя самого в зыбком удивленном зеркале Времени в поисках нужного Момента. Как наиболее грамотно и единственно верно принять на себя фокус фуги, — ведь при всем мнимом разнообразии вариантов должен же быть конечный исход любого события и состязания. Прикладывать к любой событийной скорости силу своего ума, увеличивая этот разгон тысячекратно. Как в этих искалеченных конвульсиях мультивариантов прошлого и будущего найти себя единственного цельного и живого? -И грамотно сложить из этого сплата мелких осколков и зеркальных фрагментов себя Настоящего? И что тогда есть наша истинная Жизнь, если не постоянный Квест и Процесс как таковой?.. В моем случае эта глава — полный читательский восторг и феерия красочных незабываемых впечатлений. Ставлю честно заслуженную десятку любимому автору и за нее в том числе.

У Желязны все пульсирует, взрывается, то и дело накатывая волнами цунами. С присущим его таланту эпическим размахом автор разваливает (словно детский конструктор Lego) шумные города; дробит континенты; перестраивает событийность; рвет и наспех латает зыбкую ткань бытия; ежесекундно жжет все до состояния горстки пепла, чтобы потом все отстроить (инициализировать) заново.

Лимонно-желтые мосты, кремовые морские побережья, ярко фиолетовые с малиново-красным шумные балаганы площадей: яркая, живая, пластичная плоть этого романа. Сгустки окровавленной плоти, вопли и стенания обугленных городов. Столкновение и перерождение всего на новый лад. Скрежет и шквал ломающихся городов; иссиня-черное месиво и крошиво старого порядка. Гомерический смех авторских персонажей при виде раздираемого на части мира. Временной шок чудом уцелевших городов... -Величественная литания Хаоса и Мрака совершает свой очередной необходимый круговорот...

PS Желязны в этом романе как бы умышленно смещает все мифологические акценты и что ли чувственно заземляет всех своих персонажей, предельно очеловечивая их желания и мотивации: в ключе сакральной эманации автор изящно увязывает гармонию истечения божественной сути к природе человека. И в кач-ве мега одаренного мифотворца, он словно дает своему читателю прикоснуться к легенде, провести ладонью по гладкому истертому временем металлу, в который раз насладиться авторской мелодикой и настроенческой новизной этих античных фресок.

PPS Мир трещит по швам, разлетаясь брызгами пыли и фрагментоми погибших городов. Умышленно затягивая битву за Срединные миры, Желязны тем самым умело держит свое красочное действо до самого финала. -Чудом уцелевший яркий Блис; окунувшийся в вечную пустынную ночь Уолдик; зыбко подрагивающий своим каменным остовом Марачек... Каков будет исход этой битвы и какого старого бога вновь изгонят за пределы Вселенной?. -Так ли важен здесь стройный сюжет и нарочито подытоженный финал, — когда нити этой истории все так же где-то плетутся в тонких мирах и сакральных мотивациях богини Мойры, — нити Судьбы и Предопределения человечества. Кроится заново ткань бытия, — и в тысячелетнем полусне ушедшего в забвение бога вновь мелькают осколки зеркальных отражений героики эпических битв. А где-то в анналах истории горит и пульсирует профиль Стального Генерала, медленно тлея и разгораясь углями очередного Мятежа. И точно так же как отдельные персонажи Желязны к финалу свихиваются от наркотиков. Сам читатель, — систематически попадая в эти мастерски расставленные автором ловушки времени, бездны и провалы, — пролетает все это яркое действо на бешеной скорости жадного и подробного чтения. -Роман по моим индивидуальным ощущениям улетает за два-три коротких вечера. И кроме оценки «Великолепно» мне, ей*богу здесь больше нечего добавить. Браво, Автору за подобную прозу и неувядающее буйство античных красок!

Стронций 88, 14 августа 2018 г. в 13:38

Ну вот, наконец-то, я и начал привыкать к ЭТОМУ Амберу – а я по-прежнему утверждаю, что это другой Амбер, нежели в первом Пятикнижие, Амбер более попсовый, похожий на множество других фэнтезийных миров, в отличие от стройного, самобытного и в чём-то даже строгого (не было там лазеек для всевозможных магов и сторонних сил, черпающих энергию откуда-то помимо Логруса и Огненного пути) Амбера первого Пятикнижия. Я начал оценивать этот роман на уровне романов про Мерлина, а не романов про Корвина (которые теперь стали для меня ценнее); а если грубо – я начал оценивать этот роман на уровне обычной коммерческой фэнтези. Да, коммерческое фэнтези, наверное, это и есть оно – динамичное, но иногда дырявое нелогичностью и нестыковками, иногда слишком простое, но раскрашенное маскировочными фейерверками магических поединков (кстати, рукопашная драка между Люком и Далтом показалась мне живее и интереснее, чем насыщенная пиротехникой финальная битва с Маской); коммерческое фэнтези, которое имеет вес на волне популярности самобытного и даже, хочется сказать, «авторского» первого Пятикнижия. И да, на уровне коммерческого фэнтези этот роман вполне себе добротный. Он вполне себе боевой, интересный, динамичный – его вполне себе приятно читать. Однако главным промахом я бы назвал то, что в отличие от первой пенталогии (опять-таки, в отличие!) где каждая книга была более самостоятельной, даже разные жанры в них можно было уловить, то тут это не пять отдельных романов, а один большой, разбитый на пять частей. Казалось бы, что тут такого? Но я именно в этом вижу причину, почему он так плохо запоминается – он кажется тянущимся, длинным. Проблемы и загадки переходят из одного романа в другой, практически не закрываясь. К ним добавляются новые. И всё это тянется. Но вместо того, чтобы запомниться и держать в напряжении (как это было в первой пенталогии!) все эти побочные тайны и вопросы начинают отходить на второй план и стираться. Да что там, даже основные вещи в какой-то момент начинают стираться, и ты просто не помнишь, в какой книге что было. В это я вижу причину того, что после первого давнего прочтения мне практически не запомнилось ничего (в сравнении… ну, вы поняли с чем). Даже огненная концовка с тайной личности Маски (и это тоже особый разговор, так как в это есть жуткая нелогичность, по-моему, или опять одна из вещей кардинально невозможная в первом Амбере, как собственно и сам Страж Четырёх Миров с фонтаном магической силы) – и та не запомнилась. Но я начал привыкать... Я даже к Люку как к положительному персонажу начал привыкать, он даже чем-то стал нравиться мне. Кстати, любопытно, что тут появилась и некоторая самоирония – слова Корвина, о том, что пора бы стать более осмотрительным; да уж, действительно пора! Да и некоторые маски были тут сняты, и не только главная Маска. Стало ясно, что одна из нитей проблем ведёт в Хаос, хотя это и так было понятно, и даже к кому именно, было понятно (как только появился Джарт, и вспомнилось, что оборотень, напавший на Мерлина, был одноглазым). И что это за существо меняющее тела и «охраняющее» Мерлина, хотя понимание это ничего толком не прояснило в данной ситуации. Кстати, одна из вещей, что продолжает раздражать, так это как Мерлин постоянно из хозяина положения превращается в просящего (даже у людей, что находятся у него в плену). Но я начал привыкать… И, да, на это своём уровне роман неплох. И интересно, что же будет дальше и чем всё закончится. Но интересно уже не так, чтоб хвататься за следующую книгу и глотать с жадностью страницу за страницей. А интересно по принципу: будет время – буду читать дальше.

Стронций 88, 16 июля 2018 г. в 13:05

Я-то думал, что после первой книги нового витка я, конечно же, повозмущаюсь, но всё-таки привыкну к изменениям, которые произошли в концепции мира Амбера. Но нет, только хуже стало. Эти изменения не только не сгладились, а наоборот стали ощутимее – честно, я начинаю скучать по Амберу первого Пятикнижия, своеобразному, но строгому, в котором есть только две вселенские силы, весьма ограниченный (это теперь кажется в сравнении) набор магических артефактов, и тот же Бренд с его таинственными силами (живая карта и всё такое), ограниченные силы на самом деле, но и они делали его там невероятно страшным и таинственным противником. Ох, как я скучаю по этому. Скучаю здесь, в Амбере, в котором существует магия, просто огромное количество магии и огромное количество магов (что, по-моему, рушит строгость и идентичность того, настоящего Амбера), где герои и антигерои забиты волшебными примочками под завязку, да и вообще… На самом деле, я уже читал весь цикл раньше, и если первое Пятикнижие мне запомнилось, то второе запомнилось гораздо меньше, даже общие черты во многом стёрлись – и теперь понятно почему. Видимо уже тогда память очищалась от вещей вполне себе обыденных в пользу вещей оригинальных, цельных, своеобразных… и умных. А во втором Пятикнижие всё не так – это как средней руки магическо-фэнтезийный экшен, да круто, с феерией магических фокусов и столкновений, но всего на один раз, на одно прочтение. И если по первому разу всё благодаря динамике сюжета «прокатывает», то по второму разу, всё огрехи просто бьют в глаза. Нет, и в первом Пятикнижие огрехи и вопросы были, но их было очень мало, и сейчас мне даже как-то стыдно, что я цеплялся к ним, на фоне здешней наивности и здешних дыр. А с этим романом дело ещё хуже, так как и динамика тут падает – огромная доля романа это всевозможные игры в вопросы и ответы, а так же рассуждения героя по поводу сложившейся ситуации. Но как бы не старался автор, для меня всё не выглядит ни увлекательным, ни умным; вопросы и ответы какие-то слишком водянистые, вспомнился тут же Корвин, который блефом и хитростью мог выведать столько пищи для размышлений, что это только подстёгивало интригу, здесь же информация выуживалась однообразная, да и та, по сути уже была очевидной для читающего – такое ощущение, что Мерлин скорее «сдавал» информацию, чем ею обогащался. А эти размышления – тоже топтание на одном месте и повторение пройденного. Когда Мерлин – в который уже раз, десятый, двадцатый, сотый? – решает, что Люку не следует доверять, хочется как в том фильме хлопнуть себя по лбу. Да решать-то решает, но только всё равно доверяет – и это меня бесило больше всего! – и вновь и вновь доверяется человеку, чьи намеренья ясны, по-моему, всем, и нашему герою, кстати, тоже, но видимо парня даже заточение в Хрустальной пещере ничему не научило. А эти оправдания в виде возможности узнать об опасностях грозящих Амберу – ну не кажутся ли они смешными, когда он твой пленник и ты способен вытянуть из него всё, но ведаешься на его игру, доверяешь (при том, что по сути ничего о нём не знаешь на самом деле, и обманывал он тебя тысячу раз), и – о, неожиданность! – попадаешь впросак. Мерлин, друг мой, как ты дожил-то до своих лет? Конечно, напичканность магическими способностями это здорово – а тут и способности ещё круче – зрение Логруса, способность менять форму тела, суперсила (вот так вот взял и перевернул голыми руками мост!), суперзаклинания – но от этого сопереживать ему становится всё труднее (опять же, вспомнился ограниченный в магических ресурсах Корвин – вот за него-то переживалось!); да ещё и инфантильность его от этого кажется сильнее, и «рояли в кустах» выпрыгивают всё громче (как, например, выход из Хрустального лабиринта, я например, ждал чего-то более достойного). Нет, интересно, конечно, что же это за существо, вселяющееся в людей, и что это за маг, засевший в Башне Четырёх Миров, но как-то уже не то… Понимаешь, что это вещь уже не настолько своеобразная, не настолько умная (даже попытка внести какой-то философии в главе флэшбэков с размышлениями о силе, выглядит попыткой тщетной), что это уже какое-то более на потеху публики, такое «попсовое», на один раз (и действительно, по первому разу ощущения-то были неплохие!). Даже жалко становиться за решение перечитать всё это снова. Но раз уж взялся…

Стронций 88, 07 июля 2018 г. в 14:43

Вот. Вот и новый виток в полной интриг истории мира по Желязны, миру отражений Амбера и Хаоса. Начало весьма многообещающее. Да и вообще, как мне кажется, роман возможно даже более динамичный, чем предыдущие, более «крутой», интрига тут идёт просто шквалом со всех сторон – покушения, таинственные люди, таинственные противники, странные могущественные силы. Поначалу всё напоминало даже такой детектив действия, детектив крутой, да ещё и с намеком на сверхъестественность происходящего. Однако есть что-то, что неуловимое отличает этот роман от романов первого Пятикнижия. Даже сама концепция уже не та. В истории про Корвина, по сути, каждый роман мог быть последним, каждый по своему завершал всё, да, давая намек на продолжение, но, по сути, после каждого можно было поставить точку. А здесь же нет – здесь чёткое явное многоточие, сразу размах на полный цикл. Да и сам мир… Вот поправьте меня, но в предыдущих книгах, насколько я помню, не было такого явного понятия как магия, за магию принималось умение манипулировать тенями (как например Ганелон считал магом Корвина, за это его умение), а тут же магические формулы и всё такое, будто автор сделал робкий шаг от фэнтези нестандартного к динамичному, но обычному. И человека из не королевской семьи манипулирующего тенями представить раньше было невозможно, а теперь какой-то оккультист из Штатов запросто очаровывает принца Амбера и Хаоса. Такое ощущение, что все эти признаки королевской крови вдруг перестали быть только их привилегией. Нет, и в прошлом были прецеденты, например та раса из далёкой тени, что спокойно путешествовала по отражениям, но тогда это вызывало удивление и тревогу, а сейчас такое вторжение в исключительные возможности правящей элиты столь многочисленно (и этот магазин, и странная девушка, и внезапно появившийся Люк и много чего ещё, те же карты неизвестной кисти, например) и не вызывает такого удивления у главного героя – будто правила игры действительно изменились за это время. Да и сам герой… В чем-то он, несомненно, напоминает своего отца, иногда даже, кажется, что повествование ведётся от Корвина… но это лишь местами, так как Мерлин всё-таки другой. Он более «крутой», более оснащённый – тут тебе сила Огненного пути и сила Логруса, тут тебе и волшебная удавка и возможность достать любой предмет из тени, не сходятся с места, да ещё и расплывчатое умение мага, выражающееся пока только в произношении магических формул, о таких фокусах Корвин мог только мечтать, с этими-то умениями он достиг бы своих целей за одну книгу, не иначе. Да и вообще, если все в Хаосе обладали такими штуками, даже без Огненного пути, то странно, что Хаос в битве с Амбером проиграл… Это я к тому, что это уже не Корвин у которого выбор магических примочек был весьма ограничен, и главным орудием были в основном ум и сила воли, это уже какой-то герой аниме, или же герой обычного стандартного перекаченного магическими штучками фэнтези. Но это ещё не всё, так как при этой «заряженности» Мерлин казался ну как минимум не очень осторожным, местами просто до странности наивным, кое-где создавая проблемы самому себе. Уже с моментом с адской собакой вдруг стало непонятно, а почему он не использовал удавку, ведь мог же, а вместо этого рисковал? Почему не ушёл от сфинкса через карты, вместо того чтобы рисковать попусту? И дальше, когда стало ясно, что ноги растут или из Амбера или из Хаоса он продолжал проявлять какую-то расхлябанность. И когда всё буквально кричало, что Люк не тот, кем кажется и как-то связан как минимум с тенями (то же кольцо, например, уж куда как говорящее) он всё шевелит мозгами, что это и к чему (тот же Корвин, мне кажется, давно бы оценил опасность ситуации). А уж история с Призрачным Колесом? Вообще, надо сказать, что эта часть напомнила историю из «Космической одиссеи», только вместо ХАЛа был этот суперкомпьютер, а вместо космического корабля собственно все тени – такой вот бродячий сюжет восстания искусственного интеллекта, ну это так, к слову. Так вот наш Мерлин упрямо идёт сквозь тени к Призрачному Колесу, таща за собой таинственных противников, практически ведёт их к оружию невиданной силы!!! Да, оно было спрятано, но вдруг эти некто прошли бы все ловушки, ступая по его следам?! А потом он повел за собой Люка. Люка, чья роль была, прямо скажем, сомнительной, да что там, он практически признался, что организовал пару покушений на нашего героя! И он вел его к возможно самому мощнейшему оружию в мире Амбера! Это как так понимать?! Нет можно, конечно, сказать, что Мерлин вырос вдали от семейных интриг Амбера, и потому фамильная паранойя ему не свойственна, но некоторые его поступки (в особенности с Люком) тянут как минимум на инфантильность, режущую глаза инфантильность. А это « поговорим потом» и «потом всё объясню» то от одного то от другого – если честно это слегка подбешивало как элемент избитости – и, главное, герой так часто на это покупался, что это моментами раздражало. Тот же Люк всю жизнь обманывал тебя, признался, что хотел тебя убить, а ты веришь его «объясню всё потом» по сути, подставляя ему незащищённую спину? Н-да… Вообще, такое ощущение, что при всей своей динамичности, при всей невиданной интриги, автор будто сделал шаг назад, сдал какую-то логичность, убедительность, начал допускать ляпы, которых раньше не было, по крайней мере, в таком количестве. Какое-то неприятное ощущение, будто этот роман стал таким более «попсовым», сделал шаг к обычному перекаченному магическими фишками фэнтези, в котором внешние крутые эффекты превыше всего остального. Хотя, повторюсь, по динамике и интриге это возможно один из самых лучших пока романов (из шести прочитанных), и безумно интересно, что же будет дальше, чем же окажутся те, ещё не раскрытые силы, и как же герой выпутаться из ситуации, в которую он угодил, так как она выглядит действительно неразрешимой. Но, кстати сказать, по поводу концовки, то, что действующими лицами оказались дети предыдущих игроков в престолы (простите за такое слово), добавило пусть не каплю, но пол капли лёгкого разочарования – будто другого было трудно придумать, а так, только ощущение привязанности к одному сюжету, будто заменили только и героя и антагониста на их детей – лёгкое, но не очень приятное дежавю.

Стронций 88, 24 июня 2018 г. в 12:41

Читал в интернете, в любительском переводе, так что на это тоже скидку делаю. Хотя скидка небольшая, всё-таки язык тут не главная вещь. Трудно воспринимать эту вещь как самостоятельное произведение. Предисловие оно и есть предисловие. И то, что позже оно было исключено из романа – на это, наверное, есть свои резоны. И мне кажется, главное оправдание, что без этого короткого предисловия роман ничего не теряет. Что мы тут узнаём? Как выглядит прохождение Логруса (ответ: более трудное и витиеватое, нежели линейный Огненный путь) и откуда появился Фракир. Вот и всё. Ну, ещё, конечно, что Мерлин дерзок и смел – весь в отца.

ash945, 08 июня 2018 г. в 06:06

Первый раз роман этот я читал еще в самиздате, фиг знает в каком переводе, в далеких 1988-1989 годах. И тогда он произвел на меня неизгладимое впечатление. По тем временам на фоне тотальной нехватки книг, особенно фантастики, это была просто бомба! И после этого читал еще пару раз. Но это было давно...

Почему решил его перечитать уже сейчас — не знаю, наверное в память о тех впечатлениях, которые подарило мне чтение этого весьма значимого для фантастики в целом произведения.

Конечно сейчас это читается совсем по-другому. Достаточно простой сюжет и незамысловатые события, происходящие в книге с лихвой компенсируются собственно самой идеей Амбера, Теней и Хаоса. Конечно повествование скомкано, и, как правильно писали многие до меня, описание битв просто отвратительно. Описания некоторых действий героев (да и просто действий), которым можно было бы уделить хотя бы десяток страниц, умещаются в одно предложение и наоборот.

Но не едиными детальными описаниями живет современная литература. Да, их не хватает, но можно обойтись и без этого. И сейчас этот роман может заинтересовать многих, кто не слишком по-канцелярски (а то смотрю тут слишком много профессиональных критиков и литературоведов обитает :-)) подходит к оценке художественной литературы. Ведь что-то оценивается и просто на уровне чувств... :-)

Ну и в конце стоит отметить, что первый роман больше нужно оценивать как ознакомительный экскурс в мир Амбера, дальше будет интересней.

Сказочник, 19 мая 2018 г. в 02:04

По сути своей, «Порождения Света и Тьмы», наряду с «Князем Света», который безусловно является моим самым любимым произведением вообще, — это вся суть того, как писал Роджер Желязны. Сейчас так не пишут. От слова «совсем». Но это и ставит роман в ряд шедевров. Хотите мифологий — пожалуйста. Фэнтези — их есть у меня. Мрачности — без проблем. Интеллекта в каждой строчке — сколько хотите. В этом весь Желязны. Просто он и Филип Дик были инопланетянами. Они стояли на другом уровне, который всем остальным писателям даже не снился.