Все отзывы на произведения Роберта Шекли (Robert Sheckley)

laton, 01 июля 2009 г. в 00:19

На мой взгляд, будет не то, чтобы ошибочно, но немного некорректно писать отзывы к каждому из рассказов, входящих в цикл о приключениях Грегори и Арнольда.

И дело даже не в том, что рассказы ничем не примечательны и однообразны, как раз наоборот! Каждая история несет в себе свой особый, неповторимый заряд, свою искру, которые буквально пронизывают произведения этого цикла насквозь, не говоря уже об искрометных шутках, скорее, даже нелепых, комичных ситуациях, в которые наши герои непрерывно умудряются влезать по самые уши. Большей частью лишь для того, чтобы расплатиться по очередной кипе неоплаченных счетов, да и обеспечить себе какое-никакое существование и не помереть с голоду.

Кстати, что касается главных героев, то, как мне кажется, на этом моменте не стоит подробно останавливаться в данной рецензии, и так много слов уже было сказано об этой идеальной, по моему мнению, парочке. И действительно, так хорошо они подходят друг другу: прагматичный Ричард Грегори и вечно окрыленный авантюрист Фрэнк Арнольд. Удивительно, но, как известно, противоположности притягиваются, а в данном случае нередко, именно благодаря складу характера компаньоны, да и просто друзья выбираются из нелегких передряг, так как где один дает слабину, на помощь неизменно придет товарищ. А что еще главное в нашем мире кроме дружбы?

Именно поэтому данные рассказы полюбились мне не только за отличный юмор и писательское мастерство автора, но и за то, что произведения, входящие в настоящий цикл учат важнейшим, первостепенным человеческим ценностям: доброте, взаимопомощи, товариществу.

Почти неуловимо, но все же заметно, что на протяжении времени, описываемого в рассказах, отношения между компаньонами развиваются, крепнут. И когда Арнольд говорит в последнем рассказе из данного цикла о том, что он никогда больше не станет бросать своего друга одного на выполнение сложных, а порой одновременно опасных заданий, это говорит о многом.

В целом, что касается рекомендаций к прочтению рассказов, то читать их можно в любой последовательности, смысл от вас ни коим образом не утаится. Также советую читать не больше одного – двух в день, так как после прочтения на весь день остаются особые приятные ощущения, эмоции. Хотя, если сказать честно, то очень сложно удержаться от того, чтобы не прочитать все рассказы сразу, то есть весь цикл о приключениях Грегори и Арнольда целиком, до того легко и интересно они читаются. Рассказы не превращаются в тягомотный сериал по мере прочтения, и хочется еще, а нету…

И от этого становится немного грустно, настолько меня тронули эти небольшие по объему произведения. Каждый найдет в них что-то свое: лихие авантюры, опасные приключения, забавные парадоксы, остроумный юмор, но прочитать, на мой взгляд, эти рассказы должен каждый, кому не чужд жанр юмористической фантастики, да и любитель фантастики в целом.

amak2508, 29 июня 2009 г. в 09:36

При всем моем уважении к Шекли вещь однозначно не понравилась. Если это юмор, то юмор пещерный. И с «Вельдом» Бредбери он рядом не станет — если там действительно тонкий психологизм, детские эмоции и спонтанное проявление чувств, то тут тупое, заранее обдуманное убийство.

Мне кажется, для человека с нормальной психикой некрасивый, а вернее сказать, неэтичный рассказ.

Kriptozoy, 15 июня 2009 г. в 21:44

Майрикс. Планета, давно открытая, но ещё не колонизированная ни одной из шести разумных рас, сосуществующих в известной Галактике. Среди них есть и человеческая раса, которая разделилась на тех, кто продолжает считать своей родиной планету Земля, и на тех, кто давно отделился и совершенно обособленно заселяет всё новые и новые пригодные для жизни планеты. Майрикс. Одна из самых больших загадок, волнующих разумные расы. Потому что на этой планете находится так называемый Чужеземный Город, по преданиям оставшийся от Седьмой Разумной Расы, которая когда-то была властительницей обитаемого космоса и зародилась ещё во времена не слишком далекие от Большого Взрыва.

Вот примерно такую картину нарисовал Роберт Шекли для дальнейшей интриги и для предыстории событий. Начало действительно интригующее. И я действительно приготовился к на редкость увлекательному, но уютному и неспешному чтению, которое, как я думал, доставит мне не меньшее удовольствие, чем многие из произведений автора. Так и произошло. С самым началом, когда всё ещё только расставлялось в повествовании по местам. И на нескольких последних станицах, когда наконец-то стало ясно, для чего был написан основной объем произведения и стала понятна его идея.

А идея очень даже неплохая. Причем присуща именно Роберту Шекли в его рассказах. То есть в увлекательнейшей форме рассказать о чем-то великом, древнем, или могучем, или непостижимом, или неизведанном. На этом строятся сюжеты большинства его произведений. И очень часто с хорошей долей юмора. А в этот раз автор видимо решил написать настоящую научно-фантастическую повесть со всеми присущими ей компонентами. Что он и сделал.

Основная часть не получилась бы такой скучной, если бы давались хотя бы какие либо намеки на то, зачем нужен весь этот сюрреализм и бесконечные, порой не связанные друг с другом описания. Вот именно через них, через описания, и было тяжелее всего пробираться. Причем первая половина повести написана ярким, узнаваемым языком автора, а вот начиная где-то от середины произошла резкая смена темпа и, не побоюсь этого слова, внятности. Самое главное читаешь — и думаешь о том, что неспроста все эти погружения главного героя в глубины сознания. Но причина и развязка выясняются много позднее.

Теперь, когда я знаю финальные события повести, наверное, если соберусь когда-нибудь перечитать, я буду внимательнее читать все путешествия главного героя на границе сознания. Но это произойдет я думаю не скоро.

И ещё чуть снизил оценку за удивительно большое количество оборванных сюжетных линий.

Kriptozoy, 04 июня 2009 г. в 22:12

Когда только приступил к чтению этого рассказа, то просто поразился такой предсказуемости. Хорошо зная стиль, манеру и сюжеты других рассказов Шекли, очень легко угадать, что произойдет. Но я себя успокоил тем, что уж кто-кто, а этот автор обязательно придумает более элегантную развязку, нежели та, которая напрашивается. Так оно и вышло. Развязка совсем не предсказуемая, зато какая-а... Мрак.

В принципе, совершенно естественно, что автор, когда писал этот рассказ, учитывал то, что само собой разумеющимся было бы заложить в Страж-птицу ограничения по таким убийствам, как охота, рыбалка и т.д., и разрешить только предотвращение убийства в преступных целях. А чтобы самообучающаяся программа не перехитрила самое себя, нужно было ввести код какого-нибудь полного ограничения, что-то навроде Трех Законов Роботехники Айзека Азимова. Но раз автор этого не сделал, то совершенно ясно, что пошел он на это сознательно и использует подобную недоделку в качестве фантастического допущения, нужного для сюжета рассказа. И вот когда я в этом убедился, я просто стал читать дальше, наслаждаясь текстом и восхищаясь силе этого произведения.

А рассказ действительно сильный. Самое главное ЭМОЦИОНАЛЬНО сильный. Не знаю, как у кого, а у меня каждое последствие ошибки ученых вызывало сильнейший удар по нервам и я каждый раз почти вздрагивал, как от электрического разряда. Нетрудно представить, во что превратилась бы планета Земля к тому времени, как у Страж-птичек кончился бы запас энергии. Тут даже не нужно намеков, на которые автор в этом рассказе особенно щедр. Такого локального (в пределах Земли) всепланетного армагеддона кажется ещё никто не придумывал. Ещё один способ уничтожить человечество на корню, желая только всего самого лучшего. Вспоминается классика — книга «Я — легенда». А также кое-что из творчества самого Шекли. Например, страшный в своей безысходности рассказ «Пиявка».

И ещё. Как было бы хорошо, если бы в каждой научной сфере, в каждой научной разработке присутствовал такой человек, как Гелсен. И чтобы к его мнению прислушивались.

Невероятно сильный рассказ, заслуживающий только высшей оценки.

Kriptozoy, 01 июня 2009 г. в 00:07

Неплохой рассказ. Мне он нравится за абсолютно неподражаемого робота-коробейника. Читать его рассуждения и диалоги с главным героем, попавшим в беду, просто уморительно. Да и особенности его работы в нестандартной обстановке весьма любопытны. Это несомненный плюс рассказа. И ещё его концовка. Но вот сам рассказ немного вторичен. Дело в том, что практически точно такая же ситуация, обыгрывающаяся в этом рассказе, была в одном из самых лучших произведений Шекли «Особый Старательский». И если бы рассказ «Робот Рэкс» был написан раньше, чем «ОС», его можно было бы принять за небольшую репетицию перед такой сильной вещью. Но всё дело в том, что «Рэкс» написан много позже и вследствие этого выглядит как авторский самоповтор. Но несмотря на это, ставлю высокую оценку потому что всё же рассказ мне нравится. И за такую весьма трогательную концовку.

Ведь действительно, от всего сердца сочувствуешь не герою рассказа, который легкомысленно вляпался в неприятности и так же без особых трудностей выпутался из них, а сочувствуешь именно роботу-коробейнику, такому скромному, если не сказать боязливому середнячку среди своих собратьев, которому досталась такая не самая достойная профессия, которая к тому же прямо-таки обрекает его на одиночество. К тому же этот вид деятельности сопровождается постоянной руганью со стороны потенциальных клиентов и упреками со стороны хозяев. Очень печальный образ получился. Знаете, представляется маленький, хромой робот-сирота на одном костыле из мультфильма Футурама, с таким же смиренным выражением лица, только уже повзрослевший и изрядно подросший, если такое конечно у роботов возможно. А финальные строки о том, как его увели другие роботы, одетые в черные спортивные костюмы, поистине говорят о том, что главным действующим лицом рассказа является именно робот-коробейник по имени Рэкс, что ради него всё и писалось, а вовсе не Мордехай Гастон.

Очень неплохо.

Pupsjara, 02 мая 2009 г. в 13:28

Превосходный рассказ, отличная идея, я до самого финала так и не смог разгадать, с какой миссией отправили главного героя в космос. До самого финала думаешь, что ничего необычного автор в этот раз не написал, юмора нет, амнезия у главного героя, непонятная миссия, стандартная встреча с инопланетянами и лишь в конце автор раскручивает этот рассказ почти до шедевра. Тут и юмор, и ирония, и раскрывается миссия, а как она раскрывается, это нужно читать, просто блеск, а не рассказ.

sanchezzzz, 12 апреля 2009 г. в 13:25

Первый из серии замечательных рассказов из цикла о Ричарде Грегоре и Фрэнке Арнольде. Вещь потрясающее смешная из серии «так уже больше не пишут...» :-). Изобретательные, остроумные, жизненные герои с честью, достоинством и, что не маловажно, с неплохой прибылью выходят победителями в своём первом деле. Да как вышли то! Уммм-с, на заглядение: с фантазией, с юмором! На чуднОй планете, где творятся необъяснимые и поначалу страшные, трагические случаи, два компаньона сражаются со своими детскими воспоминаниями, страхами и фантазиями, и с выдуманными ими же лет тридцать назад чудовищами. И даже суть тех фантазий, имена чудищ, и способы их усмирения уже подзабылась и немного стёрлись, но в конце концов нашлись таки способы их утихомирить! И это ещё хорошо, что это не фантазии Джимми Флинна, их третьего товарища, который придумывал чудищ-то огог-го каких! Ну и , конечно, концовка с одеялами просто жемчужина юмора и как выход из сложной ситуации ну просто великолепна!

Mandor, 31 марта 2009 г. в 15:32

«ИЛИ Я или ОНИ, УЖ Я ТО ЭТИХ ЗЕМЛЯН ЗНАЮ!!!

Остается только посочувствовать лорианцам, ладно, с ОДНИМ ДУРАКОМ они справятся, но что они будут делать со всеми остальными?

Смешно и грустно. Шекли все-таки очень точно умел расставить акценты, поймать суть, подчеркнуть главное... Гротеск? Да, но ведь разве неправда? «Сначала стреляем, потом смотрим куда, а уж по какому поводу и вовсе не имеет значения!» (С.И. Павлов «Лунная радуга»)

И победить можно не столько силой, сколько хитростью, а кто лучше землянина знает землянина?

sanchezzzz, 24 марта 2009 г. в 16:12

Рассказ не только отличный, но и в самых лучших проявлениях «классический». Очень оригинальная хроноопера, в которой среди множества и множества временных магистралей нашлось лишь три, в которых у Бена Бакстера был хоть какой-то шанс остаться в живых. (Кто дочитал до конца уже знает, что и их, этих трёх шансов, у него не было). Как говорится, чему быть — того не миновать. Хотя.... хм, русские также говорят: трём смертям не бывать, одной не миновать. Оказывается — бывать! :-). И если суждено умереть 12 апреля 1959 года, то так тому и быть.

Забавно, что главный герой рассказа и вовсе не заглавный Бен Бакстер, а несколько другой человек. (Предлагаю альтернативное название для рассказа: «Три жизни Неда Бринна»). Нед довольно разный и в то же время в большинстве проявлений такой одинаковый: лифт, столкновение с толстяком, ресторан, завтрак, разговор с пришельцами из будущего, прогулка по набережной, мечты о морском круизе — всё словно сцены из фильма «День сурка». Фигура же Бакстера описана довольно похожей во всех трёх проявлениях — он пухлый, лысый, немного отталкивающий, но оно и понятно — воротила, делец... Карикатурно, в общем.

Ну, а действия тех, кто был призван сделать всё возможное, чтоб Бакстер остался в живых после 12 апреля 1959 года, абсолютно неподготовленные, топорные, а попросту глупые, но, раз это всё равно ничего не меняло (про две таблетки пойзона ведь никто не мог предположить), то и я заостряться на этом не буду.

iRbos, 08 февраля 2009 г. в 16:29

Честно говоря, разочарован. По-наслушавшись и по-начитавшись то тут, то там, что это самый лучший роман Мастера, ожидал намного большего. Нет, все не так плохо, скорее даже наоборот, но это далеко не шедевр.

Роман получился каким-то кусочным, но с единой сюжетной линией, как бусины нанизанные на нитку. При этом все бусины разные, какие-то мне понравились больше, какие-то меньше, но общее впечатление все равно какое-то блеклое.

Все перечислять нет смысла, это все равно надо прочитать, но отдельно хочется отметить эпизод с посещением Модсли. Этот момент великолепен от самого начало и до самого конца. Рассказ о знакомстве Модсли с нашим «причудливым старикашкой» и о том как он сплавил ему недоделанный (наш) мир поражает воображение, а разнос религии как общественного института связанного с Богом действительно заставляют усомниться в целесообразности посещения церкви, по крайней мере в рамках данной вселенной. Да и описания операции в присутствие больного тоже хороши.

Вторым положительным моментом романа безусловно является его окончание. Эта безумная выставка мусора, куда все приходят и любуются этой дребеденью, считая это искусством. Я бы тоже сбежал из такого мира, да вот беда, некуда. И то, что понял главный герой к концу романа, мне тоже очень понятно и близко, нельзя все время жить будущим, своими планами, надо так же радоваться и проживать каждое мгновение отпущенной тебе жизни.

ursus25, 29 декабря 2008 г. в 17:50

Первый Билл, классический — это шедевр. Причем юмор там далеко не главное, хотя во многом и придает необходимой атмосферы. А все последовавшие вольные «продолжения» — действительно сплошной тупизм и бред. Как же надо любить деньги, чтобы писать и издавать подобный шлак, нещадно эксплуатируя «доброе» имя. Позор, позор мэтрам Гаррисону и Шекли.

syslik, 26 ноября 2008 г. в 18:49

Полное безумие. Не пытайтесь проследить за сюжетом, понять мотивацию героев, их характеры. Это невозможно. Ведь всё это неподконтрольно даже автору. Просто дайте своему мозгу взорваться с громким, сочным ба-бахом... Что бы затем, ближе к концу, понять всю гениальность задумки.

Читая Шекли, иногда приходит в голову мысль, а не такой ли должна быть настоящая фантастика... Где автор не ставит вообще никаких рамок своему воображению.

sanchezzzz, 18 ноября 2008 г. в 17:41

Рассказ, очень созвучный с историей Эрика Ф. Рассела «Мы с моей тенью». Но самое интересное в этом совпадении то, что они настолько же одинаковы по внутренней мысли, настолько же и различны в восприятии. И тут, и там — «маленький», почти чеховский персонаж, которого все «оттирают, шпыняют и игнорируют». И тут, и там — некое сверхъестественное существо, собственная тень или древний божок, которые помогают избавиться от внутренних комплексов, обрести уверенность в себе, найти стержень. Только вот у Рассела появление этого существа как-то оправдано, понятно; у Шекли же несколько неуместно что ли. Только вот у Рассела этот человечек всё-таки, на мой взгляд, остается человеком, на первом плане у него — позитивная сторона; у Шекли же он — слегка, но в контексте, подленький, злобный, низкий в поведении. У Рассела он самоутверждался, ну пусть и немного мстя обидчикам, тут же — эта месть, высокомерие и самовозвышение перманентно и превентивно, защитная оболочка включена раньше, чем обида. У Рассела герой возвышался над собой и своими проблемами за счет себя самого, тут же — исключительно благодаря унижению других. У Рассела я смеялся от души, в обе стороны рта одинаково, тут же — неловкая ухмылка в одну сторону от пусть и не «черного», но серого такого юмора. Но вместе с тем у Шекли оригинальна сама идея с этой пресловутой Похлебкой и овощами, луковицей и морковкой. Не будьте Овощем, уважайте себя и других! И, повторюсь, всё же у Рассела получилось добрее, смешнее и симпатичнее.

Dan-Master, 20 июня 2008 г. в 14:43

Коллеги! Прислушивайтесь к великому Шекли, мы расса Ускорителей! а не тормозов, как считают очень многие! Рассказ просто замечательный

Daiver, 14 июня 2008 г. в 14:11

Думаю, что Шекли бы в гробу перевернулся узнай, что на его родине собираются запретить Тома Сойера из-за одного политнекорректного слова. Которое во времена Твена и не было таковым.

kash999, 22 марта 2008 г. в 22:25

На мой взгляд «Особый старательский» это самый лучший рассказ Роберта Шекли. Я перечитаваю его раз в год и все равно заново переживаю каждую строку. Удивительно передана атмосфера жуткого венерианского капитализма. Рассказ держит в напряжении от начала до конца. То что в нем просматривается стиль Джека Лондона его не коим образом не портит. Если б Шекли не «потянул» ремейк на рассказы Лондона, то это была бы пошлая подделка, Но Шекли — талант!

Как он передал все что чувствовал главный герой! Я представляю себя на его месте: на Земле меня ждет невеста и верит в меня, а я здесь, в пустыне вот вот умру без воды. А золото уже близко и так зверски обидно будет умереть, только что разбогатев. Но нет, я выживу, мне должно повезти, впереди счастливая жизнь, рыбная ферма в Атлантическом океане....

  И не думайте что Венера и ее золото в пустыне — это все только фантастика! Нет. Оглянитесь вокруг: у нас такой же капитализм как там на Венере. И каждый стремится найти свою «золотую жилу» и обеспечить себя. Все мы по своему старатели и ищем свое золото в недружелюбной пустыне. Не для того ли мы учимся, потом работаем? И Моррисон так же копил деньги на пескоход... Каждый ищет возможность подняться. Кому улыбнется удача тот закажет свой «особый старательский«!

Лэйла, 13 января 2008 г. в 17:38

Перечитала рассказ и могу сказать одно: он далеко не потерял свою актуальность. Любой, кто брал кредит, скажет — это и есть кабала. А в наше время, когда по телевизору только и мелькают: карта «Русский Стандарт», берете карту и снимаете столько денег сколько вам надо. Многие люди клюют на эту удочку, как и герой рассказа. «Легкие деньги». Взять, то их легко, а вот сколько процентов тебе насчитают и сколько ты их будешь отдавать, я думаю задумываются все же не все, а если и задумываются, то думают, что это же будет потом. Авось отдам...

Короче — попадают в такую ситуацию, пытаясь поймать «халяву», я думаю и в наше время, правда, конечно, эта она будет не столь фантастична, как в рассказе. Автор мастерски с юмором и фантазией показывает такого «халявщика» и описывает всем известную историю: «Бесплатный сыр только в мышеловке».

Вареный, 12 декабря 2007 г. в 23:38

Грустный рассказ. Окончилась Война, Покончившая Со Всеми Войнами и новое правительство дало команду забыть несчастливое прошлое и строить новый мир. Строить, не оглядываясь назад. Забыть все то, что составляло историю человечества, забыть пробы и ошибки, победы и поражения, великих людей, великие фразы, великие произведения, забыть все что неугодно власти. Но как можно жить, не оглядываясь назад? Не читая, не помню, не думая.. И тех, кто противится, тех кто помнит, тех кто учит, уничтожают, их тоже никто не будет помнить, они иллюзия. Они исчезнут, и с ними исчезнет память, ведь «правда слишком хрупка, она крушится в железных руках наших правителей»

Мнемон был не осторожный человек, но он гордо нес свое бремя, он учил. Интересно, что он сказал тем троим «в серых мундирах», чего они так испугались?

И еще, мне кажется обвинения в плагиате неуместны. Да безусловно и данное произведение, и повесть Бредбери несут в себе схожие идеи, мысли, но ни в сюжетном, ни языковом они не имеют почти ничего общего. В крайнем случае рассказ «Мнемон» может выступать как продолжение повести «451 по Фаренгейту». Это можно допустить, но это не так. И прежде чем что то говорить, перечитайте в начале оба произведения.

Вертер де Гёте, 13 октября 2007 г. в 23:20

Сочетание жёсткой экстравагантности Эллисона и философского юмора Шекли породило очень оригинальную вещь. Не позавидуешь человеку, к которому весь мир испытывает безответную любовь. А всё из-за того, что г..., гм, субстанция тоже мечтает о большой и чистой любви. Рассказ резковат и понравится не всем, но это серьёзное, сильное произведение.

Вертер де Гёте, 13 октября 2007 г. в 17:35

Есть ложь, есть наглая ложь, а есть статистика...Есть черная магия, есть очень черная магия, и есть бухгалтерия...Конечно, не бухгалтеров так не любил Шекли, а всяческое крючкотворство, бюрократию, формализм и канцелярщину. Всё ,что, как пиявка высасывает жизненные силы из человечества (недаром у Бухгалтера глаза «зияют пустыми нолями»). Все это гениальный Шекли обличает со всем своим талантом сатирика. Одно название темы — «Уклонение от налогов, как путь к проклятью», чего стоит.

1001, 03 октября 2024 г. в 19:14

Можно добавить к ранее сказанному:

Как это работает в реале:

Разработка любой промышленно выпускаемой продукции напоминает классическую пирамиду.

На ее верхнем уровне находятся инженеры, определяющие общее направление разработок.

Действуют они не самостоятельно, а под влиянием маркетологов, социологов, политологов и прочих относительных гуманитариев :)

Получив указание типа «нам нужны аппаратные средства поддержки работы полиции» эти инженеры ищут пути технически возможных реализаций данной идеи. В рамках обсуждаемой книги — это привело бы к концепции «делаем беспилотники, позволяющие осуществить круглосуточное наблюдение за гражданами страны с высоты птичьего полета».

И вот уже на этом этапе начнутся сложности политического характера — общественность наверняка будет против.

Далее, допустим, появляется сумасбродная идея — « а давайте дадим этим беспилотникам возможность автономно проводить следственные действия, выносить приговоры и осуществлять карательные меры воздействия».

И все, на идее можно сразу ставить крест, так как юристы сразу же начнут принимать меры против такого вопиющего нарушения основ права (если, конечно, все это не происходит в абсолютно тоталитарном государстве)

Например, «сильного ИИ» еще и близко нет, а европейский закон об искусственном интеллекте (AI Act) уже вступил в силу с 1 августа 2024 года.

Но будем считать, что Шекли просто не стал упоминать о сверхтоталитарности описываемого им мира и разрешение на создание такой техники было получено сверху.

В таком случае «пирамида инженеров» начнет свою работу.

На следующем (сверху) уровне инженеры разработают техническое предложение и передадут его специалистам в данной конкретной сфере.

Эти специалисты, в свою очередь, передадут разработанный ими технический проект конструкторам- непосредственным разработчикам изделия.

Которые, в свою очередь, доведут дело до опытных образцов, изготовленных в экспериментальном цехе и всесторонне «обкатают» их на полигоне.

(случалось вам видеть «концепт-кары», способные ездить по дорогам общего пользования? :)

Далее чертежи передаются технологам, задачей которых является реализация задумок на практике . Увы, именно на этом этапе многие интересные конструкции отправляются либо на кардинальную переделку, либо вообще в корзину (так как либо невозможно, либо слишком дорого)

Далее наработки самих технологов передаются другим конструкторам, разрабатывающим «производство средств производства» (с)

Эти конструкторы таки самые ушлые, так как постоянно контактируют с непосредственным производством и хорошо знакомы с текущими проблемами.

Последний этап — передача всех наработок непосредственно «в цех», после чего и начинается самое интересное (во времена СССР это называлось «внедрение»).

Инженеры на производстве, постоянно контактирующие как с изделиями и оборудованием для их производства так и с рабочими тоже, выявляют все мелкие и крупные недоработки как конструкторов, так и технологов, что приводит к паломничеству оных в цех («ночевать в цеху», да :) и к постоянным корректировкам как конструкции, так и технологии.

Тем самым осуществляется устойчивая и мощная обратная связь на всех уровнях (включая и самый нижний, известный по термину «рационализаторские предложения» :).

Попытки прервать эту обратную связь всегда гарантировано приводят к провалу (как у них, так и у нас :)

Конкретно по данному рассказу — крутить пальцем у виска начали бы еще на самом верхнем уровне (про нижние и речи нет :)

Так как вся эта инженерная пирамида действует как единый организм, состоящий, в основном, из умных и опытных людей, в своем пути «наверх» прошедших «и Рим и Крым».

То, что автору-гуманитарию показалось блестящей идеей для развития сюжета — было бы молниеносно выявлено «коллективным разумом» и тут же забраковано. Где-то в первые же 10-15 минут :)

(про сугубо технические вопросы типа «где страж-птицы брали энергию для свой работы, и как общались между собой без вышек базовых станций» можно и не спрашивать, так как автор явным образом судит о технических вещах максимум по своему опыту посещений станций технического обслуживания автомобилей. «Раз в полгода», да :)

artem-sailer, 28 мая 2022 г. в 19:01

Грустный рассказ. И жутковатый. Реалити-шоу про Дикий Запад, где герои-актёры стреляют настоящими пулями и живут по-настоящему по настоящим ковбойским понятиям.

Парадокс же, на мой взгляд, заключается в том, что настоящие ковбои из настоящей реальности были совсем не такими, как их изображают в вестернах с этим вашим Клинтом Иствудом. Не думаю, что это были товарищи настолько безбашенные, чтобы по каждому поводу и просто без повода хвататься за револьвер, чтобы со спичкой в зубах выходить на середину пустой улицы и мериться длинной своего кольта. В большинстве своём, думается, конфликты в баре заканчивались разбитым носом и бегством через чёрный ход. Соответственно, и картинки, нарисованные Шекли в этом рассказе, это — голливуд-стайл, это продукт фабрики грёз. Зритель, нелицеприятно упомянутый автором в последнем абзаце, нынче зажравшийся, спецэффекты его уже не устраивают, ему подавай настоящую кровь и настоящие пули, вот и должно быть, как говорится, шоу маст го он.

Ну, и эмоции, разумеется — никого не купишь фальшивыми слёзами и ванильным мачизмом: пацан сказал — пацан сделал, задвинул пафосную речь — доказывай свои слова в реальной перестрелке. Понравилась лирика главного героя — истинного актёра, пустившего роль себе прямо под кожу, прописавшего своего персонажа на ПМЖ в свою черепушку. Тебе, товарищ дорогой, заплатили нехилые денешки, так что погибни славной смертью, страшной смертью ковбоя!

vam-1970, 16 января 2022 г. в 16:27

Как вывод из рассказанного — государство несёт только вред. Какая идиллия царила в этой деревне! Нет преступности, нет преступников, нет преступлений! Даже при всем напряжении ума не смогли убить человека. А государство выдумывает всегда врагов и гонит людей как пушечное мясо на убой. Жаль только солдат охраны инспектора -не остались на этой планетке в идиллии. А хотели. Знаменательный рассказ. Вот если бы Шекли изучали в школе вместо «Войны и мира» , было бы меньше зверства среди людей.

HDRip, 02 сентября 2021 г. в 09:18

Непродолжительный рассказ, высмеивающий твердолобость и закостенелость человечества. На улице прогрессивный 21-й век, где можно найти практически любую информацию в открытом доступе, но люди упрямо продолжают верить, что земля плоская, небо держат атланты на плечах, а вокруг им все обязаны. Ведь что значит «изменить своё мнение»? Это означает признать, что ты неправ! А разве человек может быть неправ? Неправы могут быть только окружающие! Вот так и живём: каждый считает себя и только себя абсолютно правым, любое противоположное мнение встречает в штыки, а попытаться понять образ мыслей других людей никто не считает нужным. Ничего удивительного, что когда к миролюбивому «аборигену» Дантэ прилетают гости с Земли, именно они выставляют себя «дикарями», смотря на мир исключительно через призму собственного мышления и даже не допуская возможности того, что они в чём-то неправы. Дантону повезло больше — он смог понять их образ мыслей и это его спасло.

Darth_Veter, 28 декабря 2020 г. в 21:43

Как ни покажется это странным, но данный рассказ — вовсе не о мытарствах одиноких старателей, которых нужда погнала на Венеру искать драгметаллы. Он о ценности совсем другого порядка. Но об этом чуть позже. Пока же — о самом сюжете.

Он не особо заковыристый и чем-то напоминает лондоновский «Смок и Малыш». Только действие здесь происходит не на Аляске (и даже не на Земле), а на Венере. В 50-60 годы астрономы не имели никакого представления о физических условиях на этой планете и «награждали» ее то бескрайним океаном («Сестра Земли» Пола Андерсона), то непролазными болотами («Логика Империи» Роберта Хайнлайна), то тропическими лесами («Прыжок в ничто» Беляева) или, напротив, безжизненными каменистыми пустынями («Страна багровых туч» Стругацких). Шекли добавил в этот список разнообразия, описав Венеру как жаркую песчаную планету, на поверхности которой тут и там валяются золотые самородки. Из-за них, собственно, люди и осваивают этот космический Клондайк. Планета заселена всем спектром капиталистического отребья: частными предпринимателями и коммерсантами, кредиторами и ростовщиками, маклерами и ... роботами. В основном, большинство колонистов живет в Венусбурге — единственном городе на планете. И только старатели пытаются обжить дышащие жаром пустыни. Не ради всего человечества, конечно, а ради собственной прибыли. Это качество у советского читателя не могло найти никакого сочувствия. Зачем рисковать своей жизнью, если подобное дело легко осилить коллективным подходом? Но у всех западных писателей с детства развит крайне жесткий индивидуализм, поэтому герой рассказа отправляется в опасную пустыню совершенно один — только в этом случае ему не придется ни с кем делиться. Крайне глупый подход, с моей точки зрения. Подтверждение тому — дальнейшие события, едва не приведшие к трагедии (локальной, опять-таки). И тут оказывается, что герой никому не нужен, поскольку у него закончились деньги. А главный закон капитализма звучит знакомо: «Деньги — на бочку!» По-моему, первым его озвучил еще Стивенсон в своем «Острове сокровищ». Только там бочка была самая настоящая, деревянная, а в данном рассказе — виртуальная, аллегорическая. Но смысла это не меняет: нет денег — нет услуги. И вот на этом месте у читателя просыпается интерес — пойдет герой ва-банк или вернется? Думаю, легко догадаться, каково будет продолжение. Герои идут только вперед, иначе рассказы про них и не писали бы. Однако, не это главное в фабуле. Конечно, герою положена награда. Но, если вы считаете, что ею стала открытая им золотая жила, то вы невнимательно читали рассказ.

Главная ценность, о которой мечтал Том Моррисон — это обычная прохладная вода, которая в пустыне будет подороже золота (вспомним, как герой безуспешно пытался выменять ее на золотой самородок). В этом парадокс: стремясь к славе и богатству, люди рано или поздно понимают, что настоящим богатством является то, что они имеют абсолютно бесплатно. Как вынесенный в заголовок «особый старательский» коктейль...

-------------

ИТОГ: поучительная притча о настоящих ценностях человеческой жизни. Чем-то напоминает древнегреческую легенду о царе Мидасе, только со счастливым концом.

Darth_Veter, 28 сентября 2020 г. в 20:30

Данная юмористическая новелла лишний раз подтверждает мнение, что Шекли вкладывал в свои произведения гораздо больше смысла, чем просто занимательный сюжет. Вот и в новелле «Жертва из космоса» он описывает неординарную цивилизацию, ценности которой диаметрально-противоположны человеческим: вместо жизни тут ценят... смерть. Чем ужасней и мучительней она будет — тем лучше для обитателей Игати! Только одно условие: смерть должна быть естественной или заслуженной. Другими словами, самоубийства не поощряются. А по-настоящему мучительная смерть даруется только наиболее отличившимся гражданам, внесшим особый вклад в развитие местного общества. Наиболее слабохарактерные, кто не в состоянии обеспечить себе почетную кончину, устраивают имитацию несчастного случая и погибают раньше времени, что сильно расстраивает местного жреца. При всем безумии данного уклада жизни, со стороны все выглядит вполне гламурненько. Когда на Игати приземляется известный писатель Хадвелл, он восторгается местными обычаями, не подозревая об их настоящей сущности. Ему кажется, что вожди племени трогательно заботятся о каждом человеке, ограждая его от разного рода болезней и несчастных случаев. Как обманчива порой бывает голая правда!..

Шекли, действительно, настоящий мастер пародии абсурда. Это ж надо — так вывернуть наизнанку всю привычную нам мораль, подтереться гуманизмом и высмеять государство с его нелепыми законами! Несмотря на полную абсурдность игатийских обычаев, они смотрятся вполне натурально и даже чем-то напоминают традиции некоторых народов матушки-Земли. Например, на Новой Гвинее до сих пор принято убивать и съедать стариков, которые не сумели самостоятельно умереть до 50 лет. Вспомним и Японию периода глобальной изоляции: там стариков определенного возраста просто относили в особое священное место, где они могли спокойно умереть в одиночестве от голода и холода. Об этом, в частности, рассказывает известный фильм Имамуры «Легенда о Нараяме». Хорошо помню, что после его просмотра в кинотеатре в 1987 году я не смог даже нормально отужинать — настолько он меня шокировал. Кому будет мало впечатлений от художественного фильма, предлагаю посмотреть ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ фильм «Шокирующая Азия». Надеюсь, он отобъет у вас аппетит на более продолжительный период.

Так что Шекли не слишком слукавил, описав в новелле такой абсурдный обычай. «Нет такой глупости, какую бы не сделал человек на протяжении своей истории», сказал кто-то из философов. Может, хватит уже чудить? Наш мир достаточно суров для того, чтобы усугублять человеческие страдания сверх меры. Не проще ли жить по-человечески, в согласии с собственным рассудком?

---------

ИТОГ: поучительная притча о пределах человеческой глупости и иллюзиях нашей жизни... и смерти.

Groucho Marx, 08 мая 2020 г. в 12:58

Очень сложная параноидальная конструкция, при внешней несерьёзности.

Станислав Лем презрительно отзывался о Шекли, как о сочинителе «одноразовых рассказов», которые исчерпывают себя по прочтении, но эта новелла, похоже, зацепила пана Станислава, потому что он несколько раз воспроизводил сюжетную схему «Рыцаря в серой фланели», каждый раз усложняя, пока не написал, наконец, «Корпорацию Бытие». В «Корпорации» Лем демонстрирует конечную точку развития тенденции, с ядовитым юмором представленную Робертом Шекли: любой шаг человека оказывается организован соответствующими профильными бюро, мир превращён в невидимый лабиринт, по которому бегут уверенные в своей уникальности человечки, стандартно реагирующие на стандартные раздражители.

amak2508, 30 января 2020 г. в 12:18

Именно за такие вот рассказы мы в своё время и полюбили Роберта Шекли. На первый взгляд совсем простенький, он на самом деле оказывается для читателя чрезвычайно насыщенным. Здесь и увлекательный динамичный сюжет, и далёкая чужая планета со своими загадками и тайнами, и гордость за человека, способного выйти победителем в любой, самой непростой ситуации, и, наконец, эффектнейший финал.

Конечно рассказ совершенно не претендует на то, чтобы мы в него верили. Перед нами скорее сказка для взрослых в декорациях дальнего космоса. Но сказка красивая, сказка увлекательная, сказка, ещё раз напоминающая нам о том, что «человек — это звучит гордо».

И ещё — вспомните, сколько в этой совсем небольшой вещице по-настоящему забавных ситуаций. Чего стоит одна птичка, опустившаяся на мнимый кустик и, вместо того, чтобы начать вить там гнёздышко, начавшая долбить его клювом, пытаясь найти под корой вкусных жучков-червячков :).

SHWY, 23 декабря 2019 г. в 11:19

Только вчера прочёл статью о постепенном внедрении в Китае, и разработке в других странах системы рейтингов, которые получают люди по результатам отслеживания их действий, которые рассматриваются как проступки разной степени тяжести с соответствующим влиянием на рейтинг. За снижением рейтинга автоматические следует поражение в правах — запреты на пользование видами транспорта, выезда за границу и т.п. При этом используется система распознавания лиц. После реализации этой политики логичным результатом будет отправка особо отличившихся в исправительные учреждения, среди которых Академия окажется едва ли не самым гуманным. Кстати, название статьи было что-то вроде Киберконцлагерь.

Так один из лучших и ярких в своём трагизме рассказов Шекли обретает реальное воплощение. Но там герой хоть на мгновение осознаёт свою нормальность среди покорной толпы, а что будет в жизни?

zdraste, 13 декабря 2019 г. в 19:46

Чтобы понять рассказ Шекли, решила одним глазком взглянуть на законодательство о наследуемых долгов в США: «В зависимости от законодательства штата кредиторы супругов могут иметь возможность охватить всю или часть совместного имущества, независимо от того, как она называется, для удовлетворения долгов, взятых одним из супругов».

А в РФ действует закон: «Согласно ГК РФ кредитные задолженности умершего заемщика передаются по наследству. К наследнику, который не достиг совершеннолетия, также переходят долги(включая долг перед банком). «

Теперь хочу рассмотреть, какую информацию вложил в свой рассказ Роберт Шекли. Прежде всего говорится о приобретенных вещах, которые не в полную меру использовались покупателем, или же совсем не использовались. Автор подчеркнул, что многие аппараты не были распакованы, или же их функции не были востребованы покупателем. Т.е. совершались покупки ради самого факта купли, по простонародному -шопинга.   Это всё не являлось бы важным, если бы не приобреталось в долг-кредит. Критической точкой невозврата становится подпись родителя передающего свои долги своему ребенку. Хоть факт наличия процента не могу вспомнить, то скорее всего он есть, обычно в таких делах где задействованы деньги на огромном отрезке времени, большую роль играет инфляция и процентная ставка.

Главный герой рассказа не оставляет выбора своему сыну, также как сам Главный герой выплачивал долги своего отца, то для него это норма жизни.

Само название рассказа заставляет задуматься на сколько долгов- кредитов стоит жизнь.

Заимодателям «стоимость жизни» заемщика равна количеству взятых денег в кредит и набежавших процентов.

P.S. в Канаде у меня есть приятельница у которой умер муж. Мужчина взял дом в кредит на 25 лет. 15 лет добросовестно выплачивал стоимость и процентную ставку. Случился канцер, умер. У его семьи отобрали весь дом, все что в доме, все деньги. Это если учесть, что за 15 лет была выплачена пятикратная (!!!) стоимость самого дома. И всё равно,государственные структуры и банк требует от наследников (двое детей и супруга) погашения процентной ставки, которая необъяснимым образом выросла за пол года в огромную сумму.

Скорее всего Роберт Шекли не раз становился свидетелем подобных историй, и написал всё, что лежало на сердце, тем более рассказ написан вначале писательской карьеры Роберта.

Спасибо за совет Zlata.24

Zlata.24, 17 сентября 2019 г. в 10:55

Чудесный сатирический рассказ, высмеивающий жизнь обывателя в условиях тотальной слежки. Наш герой весьма спокойно относился к контролю спецслужб за своей жизнедеятельностью, но и его терпение однажды лопнуло. Желание сбежать не просто за тридевять земель, а подальше в открытый космос не получило никаких препятствий, и план героя легко осуществился, однако нет предела и возможностям спецслужб.

Отличный рассказ, вызывающий позитивные эмоции. В очередной раз убедилась, что аудиопрослушка — не моё (начав слушать, получила такое сумбурное представление, словно шел репортаж из сумасшедшего дома; открыв же текст, легко влилась в сюжет и получила удовольствие от чтения)

mak-grou, 05 июля 2019 г. в 01:57

Роман, безусловно, шедевр, но сразу хочу обратить внимание вот на что — с переводом «Координат чудес» вышла тёмная история, ибо ещё в 90-х издательством «Полярис» при выпуске собраний сочинений зарубежных фантастов многие переводы специально извращались, одни слова подменялись другими (а чтоб не платить за права), в итоге пострадал и перевод «Координат чудес», а конкретно, 3-й том 8-томного собрания сочинений, изд-во «Полярис», 1994 г., где извратили изначальный перевод Г. Гринева под ред. Н Науменко, с изменениями (взятый из книги «Координаты чудес», изд-во «Аст», 1993 г.), а переводчиком указали Г. Гуревича. В итоге простой подмены слов, смысл многих фраз потерялся, юмор стал менее юморным, а то и вовсе исчез. Чтобы отличить подделку, достаточно открыть начало первой главы и прочитать второе предложение — в подделке вместо «шансы футбольной команды Гиганты» написано «шансы регбистов из команды Гиганты». Тут следует отметить, что у «Координат чудес» есть продолжение,также переведённое на русский язык — «Второе путешествие в координаты чудес» (пер. Л. Щекотовой). Обе части выходили под одной обложкой «Новое путешествие в координаты чудес» в серии «Стальная крыса», изд-во «Эксмо-пресс», 2001 г. (поклонникам Шекли горячо рекомендую разыскать и приобрести в коллекцию именно это издание). Так вот, там переводчиком первой части, как ни странно, тоже указан Г. Гуревич, хотя перевод тот самый — астовский (Гринёва и Науменко)! Действительно, тёмная история...

P.S.: как мне тут подсказал сам Н.А. Науменко (переводчик и создатель серии «Координаты Чудес»), Г. Гринев — это псевдоним писателя-фантаста Георгия Гуревича. «Полярис» опубликовал первоначальный вариант, который Николай Андреевич для КЧ и поправил (там были сокращения, ошибки и т. п.). Однако, это не отменяет моих претензий к некоторым другим переводам издательства «Полярис» (например, отдельным переводам Г. Гаррисона и К. Саймака) — так в 90-е годы издавали книги. Такие дела...

P.P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Barrell, 18 июня 2019 г. в 14:45

      Шутки — шутками, но я до сих пор иногда прячусь под одеяло! Спустя сорок лет! Шекли — изумительный автор. Он, в отличие от современных представителей «юмористической» фантастики, прекрасно понимал, что настоящий юмор (не прикол, ни гэг) обязательно должен быть приправлен каким-либо другим чувством. В данном рассказе — страхом...

zdraste, 25 марта 2019 г. в 23:23

Как я соскучилась по старой, доброй фантастике. Именно что доброй, и почему-то старой, не знаю почему новая не пишет столь гуманитарной, человечной, столь шедевральной фантастики.

Прочла рассказ, и душой отдохнула! Вот как надо с читателями поступать.

Не думай о плохом, и оно к тебе не притянется. Проблемы, как те пантеры, волки, стервятники в рассказе, они слепоглухие, и не надо думать о них, чтобы они не пришли на твой запах мысли.

Нужно думать о хорошем.

Наши мысли материальны, это не раз было замечено.

Роберт Шекли «Запах мысли», как добрый совет, в трудный жизненный период.

Благодарна Denver_inc, за такой шикарный совет, прочесть этот рассказ, в такой вот период.

Corwin Morgan, 06 марта 2019 г. в 15:11

Большую часть времени я читал этот роман, как приключения дедушки Артура Дента. Чем дальше, тем больше было заметно сходство с более поздним романом Адамса (так уж получилось, что с творчеством Дугласа Адамса я познакомился раньше, чем с Шекли). Главный герой тоже ничем ни примечательный средний человек, волею случая оказавшийся вдалеке от дома. Присутствует и матёрый попутчик, и странные и могущественные знакомцы, и диковинные места. Но «Координаты чудес» несёт яркий отпечаток как своей эпохи, так и автора. В нём значительно больше сатиры, чем абсурда, и, при всей моей любви к приключениям автостопщиков с полотенцами, произведение Шекли более глубокое и серьёзное, и также сдобренное приятным юмором.

Думаю, что перечислять те ситуации, в которые попадает герой будет слишком спойлерно. Однако, можно отметить, что посредством самых распространённых НФ-тематик (путешествия во времени и к другим звёздам, параллельные миры), Шекли размышляет над серьёзными вопросами, например: смысл жизни, проблема существования Бога, предназначение бога, расовый вопрос, культура потребления и другие. Досталось даже современному искусству. Вот уж не думал, что в 60-е оно уже было таким «современным».

К недостаткам, на мой взгляд, можно отнести лишь слабую проработку Приза. Автор использует его как катализатор событий, даёт несколько интригующих описаний его природы, но потом практически не использует в основном сюжете. Впрочем, Приз вполне может оказаться метафорой, которую я просто не понял.

И вот, за чтением такой привычно необычной книги я позабыл, что Шекли – это фантаст, который удивляет. И действительно, финал для меня стал как пресловутый внезапный удар палкой по голове в школах Дзен. Он если не переворачивает сюжет с ног на голову, то точно заставляет взглянуть на все события романа с другой стороны. Так и получилось, что начинал я читать ретрофантастику, а закончил – дзен-притчу.

URRRiy, 17 февраля 2019 г. в 22:01

Рассказ прочитал в детстве, в сборнике «Стрела времени». Запомнилось хорошо, из-за гротескности сюжета. Затерянные во вселенной поселенцы построили утопию — идиллический рай без налогов, преступности, недостатка ресурсов, порождающего конфликты. В рамках теории бесконечности вселенной такая вероятность возможна, как случайное отклонение от нормы — были же на Земле в свое время почти райские тихоокеанские острова, куда решила сбежать команда «Баунти».

Поэтому, примем как допущение, что без внешних раздражителей человек остался от природы добр, разучился бить, убивать и воровать, и при этом не вымер и не выродился.

А вот то, что такое положение вещей, по мнению местных, является отклонением от нормы, и за такое вполне могут покарать внезапно объявившиеся посланцы матери -Земли, это уже допущение сомнительное. Все-таки, Адам и Ева, живя в раю и ведя безгрешную жизнь, несуразными себя не считали, поскольку (до пресловутого яблока) просто не могли этого понимать.

В общем, описание, насыщенность юмором и первое допущение в идее рассказа — целиком в плюс автору, как и безусловно писательский талант. Но что касается основного конфликта, создавшего тему событий — оно на мой взгляд, абсолютно не жизненное, так, забава автора с заведомо неверным логическим постулатом. Тем не менее, творение прикольное, отнюдь не плохой вариант для интеллектуального отдыха.

dxbckt, 11 сентября 2018 г. в 18:32

Когда-то давным давно у меня было несколько книг серии «Северо-Запад» (купленных еще в 90-х), как-то куда-то «благополучно задевавшихся» в последствии. На прошлой неделе совершенно случайно зайдя в магазин торгующий книгами увидел их в одной из стопок, лежащих прямо на полу и решил купить одну из них.

Конечно к моему сожалению «моих» книг (естественно) там не оказалось, однако первая попавшаяся книга (оказавшаяся книгой Шекли) была куплена за 180 рублей вовсе не из-за художественного содержания, а видимо в силу ностальгических причин (и знакомого дизайна обложки).

И вот я в выходной решил открыть эту книгу (раз уж я ее купил) вполне справедливо полагая что все написанное «на заре фантастики» мне сейчас покажется скучным и не интересным, а книга отправится на полку просто так для коллекции... Да и к тому- же книга оказалась не единым произведением, а сборником рассказов — что сильно принижало ее художественную суть просто так, «по умолчанию». Но... ее первый рассказ меня практически «убил» (как открыл — прочитал весь разом).

Просто удивительно как в этот небольшой (на 177 стр) рассказ автор умудрился «всунуть масштаб целого тома»? Причем это все не воспринимается просто как пустые «приключения» современников (типа Поселягина и пр), возможно оттого что свой в каждый рассказ авторы-фантасты «времен отцов-основателей» стремились добавить не только «экшен» но и реальные переживания и трагическую иронию....

Честно говоря когда читаешь «сборники современников» — такого впечатления не возникало давно. P. S Да и удивительно как «многое из того что описано» о мире будущего 2110 до «боли знакомо» уже в мире сегодняшнем...

Конечно можно считать данный рассказ, одного из апологетов фантастики — обычным «сбором» разных реальностей и прочих «галактических чудес»)) Особенно если учесть что он был написан «еще в давние дремучие времена», когда сюжет определялся не «требованиями отдельного поджанра» фантастики (как сейчас), а степенью фантазии автора.

И с одной стороны в нем все кажется просто: очередное погружение в хаос «миров высшего порядка», тщетные попытки осознать свою роль, калейдоскоп миров различных реальностей, встреча с богами и демиургами «бытового мироустройства»... в общем скукота.

Но все же сквозь данное «смешение стилей» прослеживается очередная попытка осознания себя и оценка своего мира, и некий «взгляд со стороны» на него. Так: показательно, что ГГ долго и нудно искавший «путь обратно», наконец вернувшись домой — все же выбирает бесконечный путь, обрекая себя этим самым фактически на смерть, т.к он уже не в силах существовать в таком уютном и обыденном мире где статус человека определяется количеством наличности у него...

P.S. Я уже когда-то заметил что восприятие «читающего бумажную книгу» человека, внезапно отошедшего от долгой привычки к электронным книгам, несколько меняется. Ну во первых это ощущение собственности и некая «обреченность» (раз уж я потратился на эту книгу, то и буду вынужден дочитать ее до конца, даже если там окажется полное «гамно»).

И в самом деле начав читать ее E-book, ты уже удалил бы ее после первых страниц и перешел бы к более «вкусным» (понятным, знакомым и пр) книгам. Но в «бумажном варианте» критика (в силу воплей «внутренней жабы» о потраченных деньгах) «априори» заметно снижена и ты готов терпеть те «многочисленные несоответствия своим устаканившимся предпочтениям» (особенно если книга все же, действительно не окажется исключительным «гамном»). Так что бумажный вариант все же более «толерантней» (если можно привести такое сравнение) к художественной сути произведения.

Второй довод- это второй шанс. Положа руку на сердце вряд ли многие из нас, составившие нелестное мнение об уже «брошенной в начале» книге вряд ли к ней вернутся. Да и зачем? Если выбор электронной библиотеки столь огромен. А вот бумажный переплет еще некоторое время «помаячив перед глазами» рано или поздно может быть подвергнут «повторной инвентаризации» и прочтению. Конечно недостаток последнего варианта — цена (зачастую безбожно завыщенная), да и тот факт что только немногие книги действительно заслуживают что бы их покупали. Но вот если соблюсти все эти критерии — покупка стоящей книги и ее простое «нахождение на полке», намного превосходит всю бесплатность и доступность электронных книг (по моему субъективному, ни к чему не обязывающему мнению)).

P.S.S В эру уже почти победившего «капитализма» мы уже почти мало задумываемся о том чего нам «хочется еще». Нет конечно всякие призрачные материальные вещи вроде квартиры, машины и пр., будут всегда «маячить где-то вдали», освещая надежды своим светом. Я имею ввиду куда более простые (и дешевые вещи) вроде книг, фильмов, и всего прочего имущества невольно собираемого на протяжении всего этапа жизни человека. Конечно многое из этого резко утратив свою привлекательность, зачастую немедленно «изгоняется из жизни» передариваясь, теряясь, ломаясь (да и порой) просто выбрасываясь.

Но вот например в отношении книг (если кто еще помнит лихие 90-е) места их продаж посещались очень часто и часы до покупки на них чем-то напоминали новогодние предпразничные ожидания. Жалко что у меня не сохранилось фото тех дней: когда у заложенного книгами бортика толпился народ медленно и деловито приценивающийся к той или иной «новинке».

Черт возьми даже я помню то время, когда учась в техникуме, вполне серьезно намеревался каждый день ходить пешком расстояние более пяти километров, дабы сэкономив на этом, купить очередной «хит сезона»)). Сейчас по прошествии времени все эти потуги конечно вызывают только смех (да и «хит сезона» на проверку оказался редкостным дерьмом), но вот имея свободное время и свободную возможность приобретения «той самой лучшей книги» (вживую или в электронном виде) отчего то прежнее желание уже и не приходит.

Да, понятно что новое время — новые потребности, да и просто надо думать о том что будешь жрать в следующий месяц — какие нахер книги! Но все же имея полную возможность для «таких вот малостей» — все время отдается «зомбоящику». Иной раз думаешь что в этом виновата не переоценка ценностей, а простая доступность. Да именно доступность, доступность напрочь убивающая желание! Кто когда-то раньше мог мечтать смотреть любой фильм, слушать любую музыку или аудиокнигу просто так по желанию и НЕМЕДЛЕННО? (учитывая сегодняшние возможности это практически так).

Сейчас же обладая всеми ими, большее количество трафика тратится не на просмотр (или даже скачивание) произедений, а на тупое елозанье по клавиатуре и лайканье тупых заголовков, новостей, пабликов или комментов. Сейчас уже даже операторы мобильных сетей предлагают сколько-там тысяч хитов «в нагрузку» к тарифу? Даже на смартфонах полно приложений на любой вкус, практически ежедневно обновляемых, уточняемых, разрабатываемых на любую тему.... Совершенно внезапно в наших руках оказывается информация к которой раньше (лет 50 назад) имели доступ и могли оперировать разве что первые лица государства (сразу вспомним тов.Сталина с его обширной библиотекой)... И что? Да ничего! Не... ну его нафиг... пойдем поищем «ченить поржачнней»... ГЫ, ГЫ, ГЫ...зацени ващще круть...

Famagusta, 22 июля 2018 г. в 03:38

Доведенная до абсурдного гротеска сатира Мастера на общество страны победившей демократии и безграничной свободы. Прошло почти семьдесят лет и гротеск перестал быть абсурдным и даже гротеском. Осталась сатира и гениальное предвидение. За это время Соединенные Государства, хоть Америки, хоть Европы, достигли в области демократии и прав человеков невиданных глубин, сравнимых лишь с бесконечностью космоса. Впрочем, не удивлюсь, если со дна этой глубины могут вскоре постучать...

irondragon, 13 июля 2018 г. в 09:53

Короткий рассказ, который запоминается надолго. По стилю, напоминает классику литературы, приправлен хорошим юмором. Недостоверность некоторых сведений (сказывается солидный возраст) его совсем не портит, он не несёт в себе знания астрономии, но говорит о людях. Если кто-то ещё не читал — срочно к прочтению.

Тиань, 25 июля 2017 г. в 18:02

Кто-то ловит рыбку, кто-то ловит рыбачка. Видимо, рыбная ловля — универсальное развлечение для всех разумных, независимо от вида и уровня развития. С одной стороны, это показывает общность цивилизаций, что радует. С другой — жестокость данного невинного на первый взгляд развлечения. Что человеку плохо, то и форели хорошо быть не может.

Рассказ этот представляет собой образчик хоррора, нестрашного, но тревожного. Что за таинственные рыболовы закидывают людям наживку, где они находятся и какова судьба выловленных рыбешек, из рассказа не ясно. Но если продолжить параллель с форелью, перспектива вырисовывается безрадостная. Такие вещи пугают не сразу, их надо сначала осмыслить.

Шекли, как всегда, хорош. На минимальном объеме выдает законченную историю, где недосказанность на месте и играет на формирование именно того настроения, которое было нужно Автору.

rim_x, 08 февраля 2017 г. в 21:29

Это сделано мастерски, быстрой рукой, как скетч, яркие мультяшные персонажи, разворачивающаяся динамика. «Стремительное марсианское письмо» на крышке шкатулки бикфордовым шнуром венчает эту динамику. Этот образ невероятно удачный у Шекли, если только не привнесено переводом, а мне хотелось бы найти этот графологический образ и в оригинале. Это, на мой взгляд, центральный выразительный момент, главный аккорд. К сожалению не нашел английского текста, чтоб сверить. Замечу, что, например, оригинальное название «the last weapon» удачней переводного. Так или иначе, но по-моему один из лучших рассказов Шекли. Когда-то читал этот рассказ в детстве. Однако в отличие от каких-то даже позже прочитанных книг и авторов, при новом прочтении эта маленькая работа Шекли не разочаровала. Напротив, очень приятно оценить, как это сделано.

PS. Все-таки я нашел оригинальный текст. Перевод вышеуказанного фрагмента точен насколько это возможно, то есть немного иначе, но оптимальный перевод, пожалуй, такой. То есть у Шекли есть. Молодец Роберт.

Кстати, в новом переводе 2015 года изобразительная суть фрагмента утеряна и, что примечательно, новый перевод сильно дальше от оригинала и длиннее... Сдержанно остановлюсь на этом замечании. Выбор пусть другие делают сами.

Engraved on it, in flowing Martian script, was, “ The Last Weapon.”

Muzzy29, 04 февраля 2017 г. в 22:24

Прекрасный рассказ.

Человек стоит на вершине пищевой цепи, все остальные виды, живущие на Земле, ему не указ и не представляют угрозу. Однако, он не может решить проблему внутривидовых убийств и разрабатывает страж-птицу — механизм, которые поможет покончить с убийствами раз и навсегда. Но ведь жизнь не идеальна, не так ли?

Шекли прекрасно обыграл стремление человека снять ответственность за одну из основных проблем своего вида и переложить ее на металлическую «штуковину», которая в итоге направила свои умения против создателя.

Казалось бы, это должно было послужить уроком, но некоторые люди не извлекают ошибок из уроков истории и наступают на одни и те же грабли!

Жизненно!

Прокопий Антемий, 06 января 2017 г. в 13:08

По сути, описанное в рассказе уже стало реальностью. Нюанс только в том, что нишу телевидения у нас заполняет интернет. Зачем снимать дорогостоящие шоу, если в соцсетях можно найти достаточно придурков, готовых подвергать себя смертельному риску — даже не ради денег, а ради просмотров и лайков.

Rovdyr, 01 декабря 2016 г. в 07:45

В фокусе внимания этого рассказа — два аспекта социальной и индивидуальной психологии. Или, можно уточнить, психопатии. Причем необходимо отметить, что оба этих аспекта плотно базируются на коммерческом подходе.

Первый аспект — визуальная привлекательность насилия. Проблема эта весьма старая, и в былые времена людям были доступны куда более жестокие зрелища, нежели то, что описано в рассказе Шекли. Общеизвестен феномен гладиаторов (хотя в действительности там было гораздо меньше смертей, чем принято изображать в литературе и кино — хотя бы по той причине, что подготовка гладиатора стоила больших денег). Но в моем читательском кругозоре самая одиозная история (вернее, две в одном произведении) изложена Гансом Эверсом в рассказе «Богомол».

Второй аспект по историческим меркам гораздо более молодой. Можно сказать, современный. Это тема массовой передачи насилия кино- и телекоммуникационными средствами. Я давно наблюдаю за этим процессом, и у меня сложилось представление, что люди на самом деле (в подсознании, если можно так выразиться) не разделяют насилия реального и мнимого. Войны, криминал и т.п.: что художественные фильмы, что документальные, что реалити-шоу — в подсознании воспринимаются примерно одинаково.

В рассказе речь идет именно о реалити-шоу. По этому поводу возникает мысль, что современные технологии телевидения и интернета как раз оказались нацеленными на эти шоу. И самое главное — люди массово, с огромным энтузиазмом, погрузились в них. В основном, конечно, без насилия, но это лишь деталь. Важно, что реалити-шоу сейчас стали определяющим «лайф-стайлом»; и я уверен, что это будет иметь (уже имеет) крайне пагубные последствия для человеческой психологии. Думаю, со временем будет появляться все больше произведений, посвященных этой грандиозной проблеме.

Cerber21, 03 сентября 2016 г. в 14:56

Основные постулаты развитой теории систем:

1. Всё — система.

2. Всё — часть ещё большей системы.

3. Вселенная бесконечно систематизирована как снизу вверх (всё более крупные системы), так и сверху вниз (меньшие системы).

4. Все системы бесконечно сложны. (Иллюзия простоты возникает из-за сосредоточения внимания на одной или нескольких переменных.)

По-моему, на этих принципах и построено мышление Ответчика.

vesnyshka, 01 августа 2016 г. в 23:50

Автор умело изображает два мира: Землю, на которой царит порядок и послушание, и планету Омегу, на которую ссылают преступников. Омега – последняя буква греческого алфавита. Возможно, потому так названа планета – на ней находят последнее пристанище сосланные. На Омеге разрешены убийства, они даже возведены в некие ритуалы. На ней сосуществуют несколько каст, и если ты выживешь, то имеешь возможность поднять свой статус. Вот только нашему герою нужно больше. Он пытается вспомнить – действительно ли он совершил убийство, и если нет, то кто и почему на него донёс. В конце мы обязательно узнаем ответ. Вот только обрадует ли он героя?

В маленький объем произведения Шекли сумел вместить немало проблем нашего общества. Он изобразил две планеты – две крайности. Ни тот, ни другой режим жизни не подходят для цивилизованного общества, но и тот, и другой возможны, если люди будут безмолвной корящейся толпой. Это своего рода предупреждение нам. Не верить слепо системе, не терять своей индивидуальности, не превращаться в ведомого, чтобы в конце не увидеть в зеркале то, что увидел главный герой.

Нескорений, 25 апреля 2016 г. в 09:46

Первый авторский сборник рассказов талантливого автора коротких фантастических историй и неутомимого выдумщика Р. Шекли увидел свет более 60 лет назад, но ни одно из 13 произведений, вошедших в его состав, не утратило актуальности и остроты, не покрылось плесенью архаичности, удивляя, увлекая и развлекая поколения новых и новых читателей. Критики, в целом довольно благосклонно встретившие дебют, всё же отмечали, что автор еще не выработал свой стиль, находится в творческом поиске. Сам же Р. Шекли опасался, что состав этого сборника может выглядеть слишком эклектичным — на мой взгляд, это скорее не минус, а плюс. Первое знакомство автора и читателя должно происходить в форме разностороннего творческого резюме — писатель должен показать различные грани своего таланта, если он умеет сочинять не только научную фантастику, но еще и фэнтези или страшные истории, то это нужно показывать. Этот сборник получился как раз таким резюме — у него нет общей темы, но для знакомства с автором — самое оно — каждый рассказ не похож на другие, разные жанры, различные акценты и стилистические средства показывают нам таланты Р. Шекли исключительно с лучшей стороны.

Дать возможность читателю взглянуть на мир глазами пришельцев — это, на мой взгляд, беспроигрышный прием, который автор здесь неоднократно использует. Естественное неприятие чуждых нашему сознанию форм жизни постепенно сменяется пониманием, что на самом деле мы смотримся в зеркало и под масками склизких «чужих» с клешнями и жвалами прячутся понятные каждому побуждения и характеры. К этой категории относится рассказ «Чудовища», описывающий контакт землян и «чужих» от лица негуманоидных аборигенов. В чужой монастырь со своим уставом не ходят — это нужно помнить отважным исследователям космоса, если даже на Земле европейцу кажутся дикими обычаи каннибалов Новой Гвинеи, то что уж говорить о традициях совершенно иных форм жизни. Во время чтения рассказа мне не раз вспомнился Язон динАльт из «Специалиста по этике» Г. Гаррисона, который точно знал, что категории этичности и нравственности не могут быть неизменны для всей Вселенной, но имеют свои уникальные особенности для каждой расы, каждого народа, который строит свою жизнь на основании личного опыта, реалий своего существования.

Ещё одна попытка контакта показана в рассказе «Ритуал» — примитивное инопланетное племя сохранило память о своем общении с богами, и вот после долгого перерыва корабль богов вновь совершил посадку. Старый жрец тотчас дает отмашку на проведение серии длительных приличествующих случаю ритуалов, но боги кажутся чем-то недовольны. С одной стороны интрига раскрывается в самом начале, читателю понятно, что это за боги, в чем заблуждение туземцев, и единственный интерес — добраться до финала, чтобы посмотреть, чем всё закончится. С другой стороны, автор предлагает нам извечный конфликт сторонников отживших традиций и реформистов, увидевших ошибки прошлого и желающих перемен к лучшему. Симпатии автора очевидны, а выводы, которые сделает для себя читатель — закономерны. При этом нужно отметить удачно воссозданную атмосферу, где ирония ситуации может закончиться трагедией, а общий абсурд происходящего вызывает острое желание читателя настучать старому жрецу по тыкве.

За рассказ «Специалист» автор, по моему мнению, достоин отдельной премии. С первых страниц фантазия и идея впечатляют — перед нами полностью живой космический корабль, каждый его элемент в то же время является и членом экипажа. Тема контакта землян и пришельцев здесь обильно пропитана гуманистическим антивоенным подтекстом, при этом автор не переходит ту грань, которая отделяет обычное здравомыслие от навязчивого морализаторства, вызывающего подспудное отторжение. Тема готовящегося вторжения пришельцев стала сюжетообразующей для рассказа «Форма». 21-ая экспедиция с планеты Глом высаживается на Земле, чтобы установить на ближайшей АЭС передатчик материи, через который хлынут силы вторжения. Особенность гломов в том, что они могут по желанию принимать любую форму, но по законам своей планеты обязаны находиться только в той форме, которая соответствует их профессии и социальному статусу. Пиду-пилоту предстоит раскрыть тайну бесследного исчезновения участников всех предыдущих экспедиций и принять самое важное в своей жизни решение. Рассказ о том, что нужно верить в мечту и следовать за ней до конца.

Заглавный рассказ сборника является наглядной иллюстрацией пословицы о том, что русскому хорошо, то немцу смерть. Два космических исследователя высаживаются на бесплодной и оставленной своими обитателями планете Хельг. Проблема в том, что у землян полностью закончилось продовольствие, их последней надеждой становится огромный склад, принадлежавший аборигенам, заполнившим его всевозможными образцами продукции местного производства, но вот что здесь съедобно, а что опасно для жизни — выяснить будет очень нелегко. Довольно забавная и динамичная история, представляющая Р. Шекли в качестве талантливого юмориста. Будьте внимательны — существует два перевода, в одной из которых отсутствует финал. Рассказ «Травмированный» напомнил мне роман «Координаты чудес» — с одной стороны это деловая претензионная переписка заказчика и подрядчика, изготовившего метагалактику Аттала, в которой расположена наша Земля, а с другой — это хроноопера, история Джека Масрина, который волею случая пострадал из-за некачественной работы подрядчика, наткнувшись на временной разлом, отделяющий его съемную квартиру от первого этажа здания. Вот здесь в полной мере чувствуется авторский стиль — временные парадоксы, обычные люди, столкнувшиеся с неведомым, конструирование планет и вселенных — один из моих любимых рассказов в творчестве автора.

Пожалуй, самым известным рассказом в составе сборника можно назвать «Седьмую жертву», которая послужила основой для авторского цикла произведений, и даже была экранизирована. В ближайшем будущем в качестве альтернативы войнам правительства разрешили Охоту, каждый желающий может принять участие и последовательно выступать в роли Охотника и Жертвы. Главный герой готовится совершить свое седьмое убийство, но в этот раз Жертва ему попалась не совсем обычная. На мой взгляд, помимо общего замысла здесь следует отметить финал, неожиданный и можно даже сказать в духе черного юмора. Социальная проблематика также находит отражение в рассказе «Стоимость жизни». В последнее десятилетие система потребительского кредитования стала знакома в нашей стране почти каждому. Автор доводит её развитие до логического абсурда, заставляя читателя ужаснуться и задуматься — для чего всё это — бездумное следование вау-импульсам, вещизм — неужто ради счастья всех нас и наших детей.

Два замечательных рассказа из этого сборника относятся к жанру городского фэнтези. Первый из них — «Царская воля» — Боб и Джейн недавно вернулись из армии и планируют пожениться, у них во владении есть небольшой магазинчик, торгующий бытовой техникой. Внезапно по ночам оттуда начинают пропадать вещи, при этом никаких следов преступления неведомый похититель не оставляет. Хозяева решили провести одну ночь в магазине и поймать вора с поличным, но то что предстало перед их глазами не укладывается в рамки рационального мировосприятия. Второй рассказ — «Демоны» — тоже получился интересным. Обычный страховой агент шёл по своим делам и вдруг оказался в неизвестном месте в центре начерченной мелом пентаграммы перед ужасным созданием, назвавшимся Нельзевулом. Теперь у героя незавидный выбор — исполнить требования рогатой образины или навечно быть заключенным в стеклянной бутыли. Яркий, очень красочный рассказ, достаточно забавный и с оригинальной запоминающейся концовкой.

Для любителей загадочных и необъяснимых явлений автор приготовил рассказ «Алтарь». Главный герой с рождения живет в тихом провинциальном американском городе, который знает как свои пять пальцев. В один прекрасный день он встречает незнакомца, который ищет некий алтарь Баз-Матайна, расположенный неподалеку от Храма Таинств Изиды. Естественно наш герой ни о чем подобном не слышал, постепенно у него появляется интерес, заставляющий искать новых встреч с загадочным незнакомцем. Не могу сказать, что финал просчитывается на раз, хотя еще Г.Ф. Лавкрафт своим творчеством иллюстрировал то, что любые встречи с неведомым опасны, а праздное любопытство до добра не доводит. Рассказ «Тепло» открывает философско-психологическое направление в творчестве автора, позже будут «Обмен разумов» и «Оптимальный вариант», а пока есть время познакомиться с чего всё начиналось. На мой субъективный вкус этот рассказ, наряду со «Специалистом», является главной жемчужиной сборника. Главный герой по имени Андерс только что влюбился, как вдруг начинает замечать, что слышит в своей голове некий голос, взывающий о помощи. Постепенно Андерс начинает видеть подлинную сущность окружающих людей и явлений, всё больше и больше прислушиваясь к наводящим фразам голоса. Концовка просто отличная, хотя не сразу дошло, пришлось перечитать повторно. Из горячих ассоциаций сразу же вызывает параллели с творчеством Ф.К. Дика и А. Бестера.

Завершает сборник рассказ «На берегу спокойных вод», который тронул меня до глубины души, вызвав ассоциации с меланхолией, светлой грустью и поэтикой рассказов Р. Брэдбери. Кстати, чуть позже я узнал, что П. Шуйлер-Миллер, в своём отклике на выход этого сборника также углядел сходство Шекли и Брэдбери, значит не так уж мои ассоциации были субъективны. Главный герой, заработав небольшой капитал, решил поселиться на астероиде в полном одиночестве, в компанию себе он взял простейшего робота, не наделенного ИИ. Этот рассказ об одиночестве, любви и дружбе вряд ли кого-то может оставить равнодушным. Помимо прочего, на ум приходит «Двухсотлетний человек» А. Азимова, безусловно у этих двух историй немало общего. Подводя итоги, могу сказать, что для дебюта всё просто великолепно, это пока первый случай, когда я без натяжки могу поставить сборнику рассказов высший балл — хотел хоть к чему-то придраться, но не нашёл. Это то чувство, когда за чтением время летит незаметно, а переворачивая последнюю страницу ты, словно очнувшись, мысленно восклицаешь: «Как? Уже всё? Не может быть!» Благо у Р. Шекли еще немало коротких историй, масса сборников, обещающих долгие часы удовольствия, ведь если первый блин не вышел комом, то последующие тем паче должны радовать.

Нескорений, 07 апреля 2016 г. в 07:49

Часто бывает так, что после блестящего начала цикл постепенно начинает угасать, постепенно сходя на нет. Рассматривая дилогию «Координаты чудес» можно сказать, что эта схема здесь прослеживается, только вот пропасть между первым и вторым романами цикла настолько велика, что в промежутке могла вместить штук пять произведений. Оба романа получились слишком разными по своему уровню, сказывается существенный разрыв в хронологии написания. Вдвойне обидно, что вторая часть — это не коммерческая писанина, напротив, автор вложил собственные финансовые средства в издание этого романа. Насколько я знаю, «Второе путешествие» был написано после посещения России, где Шекли с удивлением узнал о наличии большого числа читателей, которым очень нравятся «Координаты». Выходит, что стимулом к созданию продолжения было именно желание сделать приятное читателям, но, увы, не получилось — продолжение кажется искусственным, надуманным и натужно высосанным из пальца.

Первая часть — великолепный образец нестандартной интеллектуальной фантастики, которая не входит в привычные рамки жанра, именно поэтому она многим запомнилась и полюбилась. По сюжету обычный американец Том Кармоди в один прекрасный день вступает в контакт с Посланцем из Галактического Центра, который сообщает о том, что землянин стал победителем Интергалактической лотереи и должен последовать в Центр за своим Призом. На месте выясняется, что это всё какая-то ошибка, и с этого момента начинаются увлекательные приключения Кармоди в поисках обратного пути на Землю. В ходе поисков ему предстоит масса интересных встреч — могущественное божество Мелихрон, конструктор планет Модсли, опасный и изобретательный хищник Кармодиед. Целая россыпь интересных локаций — альтернативная Земля дочеловеческого периода, заботливый, но чересчур навязчивый городок Беллвезер и еще ряд самобытных городов из бесконечных веток параллельных миров.

Продолжение поначалу интригует возможностью встречи со старыми знакомыми, шансом в подробностях узнать социальное устройство Галактического Центра и, как и прежде, с задумчивой улыбкой следить за перемещениями Кармоди по странным, удивительным местам. Хотя очень скоро понимаешь, что надеялся впустую — завязка начинается с того, что король бесконечного пространства, обитающий во дворце в Галактическом Центре отправляет на Землю своего посланца Шиша, чтобы тот доставил Тома, за время отсутствия ставшего в центре Галактики культовой знаменитостью, не понятно только за какие заслуги. Сгорая от нетерпения, король покидает пределы своего дворца и начинает инкогнито бродить по Галактическом Центру. Это событие запускает цепь последствий, которые окажут серьезное влияние на судьбы персонажей и даже на общий ход вещей во Вселенной.

Сюжетная композиция первого романа напоминает драгоценное жемчужное ожерелье — ряд отдельных историй нанизаны на генеральную сюжетную линию и связаны сквозным персонажем — Томом Кармоди. Во второй части автор избрал совершенно иное решение — клубок хаотично спутанных нитей с неопрятно торчащими во все стороны концами. Целый ряд параллельных сюжетных линий, некоторые из которых пересекаются, некоторые обрываются, чтобы через какое-то время продолжиться вновь, а иные вообще вшиты в общую канву грубыми вставками. Если большинство историй первой части можно было спокойно пересказать другу и воспринимать в качестве дискретных рассказов, то понять, что и зачем происходит в продолжении не так просто. Даже при том, что никакого сюрреализма, управляемого абсурда и потока сознания с которыми автор прекрасно оперирует, например, в «Обмене разума», здесь нет, всё равно ожидаешь каких-то скрытых смыслов, неочевидных с первого взгляда подводных камней, ожидаешь, и не находишь...

В первых «Координатах» былое яркое переплетение разных фантастических жанров — любите хронооперу — в наличии, приключения в странных мирах и причудливых реальностях — имеется, хотите толику философии и рассуждений на религиозные темы — истории Модсли и Мелихрона в помощь, уважаете юмор и иронию — рассказ «Город-мечта, да ноги из плоти». Всего лишь несколькими мазками своей волшебной кисти автор создавал удивительные дворцы, во «Втором путешествии» потребовалось целое ведро краски на один кособокий амбар. Вместо ожидаемой иронии, юмора и гротескной сатиры мы получили какую-то низкопробную буффонаду, в которой тряпичные петрушки с намалеванными улыбками монотонно лупят друг друга надувными дубинками по набитым соломою телесам. Отдельные проблески ярких идей и интересных находок кое-где проскальзывают, но та искра, которая высекла первые «Координаты», безвозвратно померкла.

Мы навсегда запомним Р. Шекли, как талантливого рассказчика, ироничного интеллектуала, который способен с легкостью рассуждать на любые темы, конструировать невозможные, но от этого не менее достоверные модели миров. Даже у мастера не может всегда и всё получаться великолепно, в этой дилогии мы видим, как одно из лучших достижений его творчества, так и довольно неудачный эксперимент. Читать и перечитывать первую часть безусловно можно и нужно, это произведение оказало на меня свое влияние, показало мир фантастики с непривычной стороны. Первые «Координаты» запомнились мне со школьных лет, тогда я узнал, что помимо шаблонных приключений космолетчиков и прямолинейных образчиков квестовой фэнтези есть и такая литература — многогранная, заставляющая размышлять и отпускать свою фантазию в свободный полет, где нет и не может быть искусственных рамок и барьеров. Что касается второй части, то я предпочитаю сделать вид, что её просто не было, по крайней мере рекомендовать её я бы не стал никому, только испортите хорошие воспоминания о первом путешествии Кармоди в центр Галактики, о «тех самых» «Координатах чудес»...

Нескорений, 30 марта 2016 г. в 07:09

Финальный аккорд трилогии о приключениях рыжего демона Аззи меня несколько разочаровал. После отличной интерпретации легенды о докторе Фаусте новая попытка театральной постановки, прославляющей идеалы Зла, выглядит римейком первой части — шаг вперед, два шага назад, как говорится. Сюжет на контрасте с предыдущим томом кажется не таким плотным, динамика местами теряется, а общая фабула напоминает первый роман, причем лишенный ярких отступлений про драконов, гномов и прочих персонажей средневековых легенд. Метафизическая картина Вселенной заметно усложняется, но помимо уже высказанной мысли о взаимообусловленности добра и зла, авторы не могут предложить ничего существенно нового. Параллельные сюжетные линии крайне неравномерны, одни кажутся чересчур короткими, другие же напротив искусственно растянуты. Уже знакомые нам по предыдущим частям трилогии персонажи в целом держат марку, а новые действующие лица смотрятся бледновато. Казалось бы, крайне благодатная тема исполнения желаний, которую можно было легко и забавно обыграть, но получилось как-то однобоко.

Мы уже знаем, что сверхъестественные создания легко могут путешествовать по оси времени, поэтому нет никакого парадокса в том, что события третьей части начинаются в 1324 году в Англии, т.е. на пару столетий раньше, чем произошла история с Фаустом. Повстречавшись со своей бывшей возлюбленной Илит, которая, расставшись с ангелом Гавриилом и поработав ассистенткой Фауста, вернулась на пути Света, Аззи становится свидетелем театральной постановки с морализаторским уклоном. Возмущенный таким грубым подходом он замысливает Великое злодейство — создать безнравственную пьесу, которая покажет, что характер не определяет судьбу человека. Налицо снижение глобальности замысла — если раньше авторы предлагали нам каждый раз очередной этап Тысячелетней войны добра и зла, то теперь вместо третьего этапа нам предстоит следить за частной инициативой Аззи, которая, конечно, прославляет Зло, но, по первоначальному замыслу, ничего существенного в противостояние не привносит. Постфактум авторы опомнились и начали создавать глобальную угрозу, но это всё смотрится наигранно и ненатурально.

Для написания сценария пьесы Аззи обращается к известному итальянскому поэту и драматургу Пьетро Аретино, возмутителю спокойствия и объекту ненависти всех моралистов. Сюжетом пьесы становится гностическая легенда о семи золотых подсвечниках и поисках утраченного рая. Легенду эту авторы выдумали — опять же сравните масштаб — после всем известных сюжетов про Спящую красавицу и доктора Фауста нам предлагают вымышленный апокриф. Причем внимательный читатель сразу обратит внимание на то, что семерка и даже конкретно семь золотых подсвечников неоднократно упоминаются в Откровениях Иоанна Богослова, т.е. сразу понятно, что ставить пьесу по такому сценарию — шаг крайне неосторожный и опасный. Опять же, следуя проторенной в первом романе дорожкой, большая часть книги посвящена подготовке реалити-шоу — подбор актеров, реквизит, сценарий — читаешь, и хочешь уже чтобы поскорее началось основное действо, а оно всё не начинается. С прославленной адской бюрократией Аззи теперь справляется на раз-два, вместо Отдела снабжения появляется некий Складищенск, где любой каприз за ваши деньги, а легендарные артефакты необязательно добывать с риском для жизни, достаточно просто... попросить. Куда девалась прежняя выдумка и изобретательность авторов, ситуации, когда будущее висело на волоске — всё легко, просто и неинтересно.

Бросаются в глаза и явные неувязки с предыдущими частями трилогии. Если раньше Аззи мог легко попасть в Лимб или Преисподнюю просто топнув ногой по земле или сотворив пару пассов исчезнуть в облаке дыма и огня, то теперь ему приходится выходить в открытый космос и преодолевать скорость света. Вообще, такое ощущение, что сверхъестественные персонажи разучились колдовать — теперь они постоянно прибегают к помощи разных артефактов, магических талисманов и прочих ухищрений. Уже знакомые нам мойры Лахесис, Атропос и Клото внезапно сменили национальность и стали парками, сохранив свои эллинские имена. При этом в предыдущей части авторы прямо указывали на противоречия между богами греков и римлян, даже Аид был вынужден поделить сферы влияния в Тартаре с Плутоном по этническому принципу. Античной мифологии здесь больше, чем в предыдущих частях, помимо периодически мелькавших Гермеса и Харона, на сцену выходят почти все основные обитатели Олимпа. Проблема в том, что авторы так и не довели до конца линию греческих богов, напрочь позабыв о них в финале.

Второстепенные персонажи понесли в своих рядах потери — про гнома Рогнира, взаимодействовавшего с Аззи в предыдущих частях, здесь попросту забыли. Что делать с Илит авторы, видимо, сами не сразу определились — формально приписанная к ангелам, она ведет себя крайне непоследовательно, в разных ситуациях проявляясь как темная, светлая или вообще нейтральная. Ангел Гавриил вообще играет роль какого-то деревенского дурачка, чего раньше за ним совсем не замечалось. Ладно хоть Аззи вернули на первый план, в истории с Фаустом его присутствия ощутимо было недостаточно. Хотя с логикой у рыжего демона явные проблемы — если он не справился с двумя актерами в постановке Спящей красавицы, то с чего вдруг ему пришла мысль устраивать постановку, где будут задействованы сразу семь главных персонажей, каждый из которых наделен свободой воли и при этом не блещет геройскими навыками и интеллектом. Количество юмористических сценок по сравнению со вторым романом явно возросло, хотя далеко не все из них можно признать остроумными, смеяться здесь особо не над чем.

Картина мира, окончательно оформившаяся во второй части, здесь активно надстраивается и искусственно усложняется. Рамки между добром и злом окончательно размываются, ангелы без вопросов действуют по принципу «цель оправдывает средства», а темные силы не видят ничего противоестественного в проявлении сострадания, ответственности и честности — со временем Аззи окончательно утрачивает ореол «плохого мальчика», и если бы его черные крылья в концовке вдруг побелели, я бы ничуть не удивился. Видимо, авторы вспомнили, что они не только фэнтези могут писать, но и научную фантастику выдают без проблем, только вот вспомнили не к месту. Все эти временные парадоксы и аномалии, законы вселенской энтропии и нарушение причинно-следственных связей смотрятся здесь не в тему. Всё это соседствует с миром символов, механикой Вселенной, Безымянным, кузницей ветров — создается ощущение попытки увязать теорию мира, покоящегося на трех слонах, с постулатами квантовой физики — получается гротеск и нелепость. Может создаться впечатление, что я чересчур критикую этот роман, но если вам понравились предыдущие части трилогии, то ознакомиться с ним безусловно стоит, хотя он и выглядит слабее своих предшественников. По крайней мере, авторов хочется поблагодарить за возможность в очередной раз окунуться в привычную атмосферу, встретить полюбившихся персонажей, помимо этого местами читать интересно, хотелось бы, конечно, более яркого завершения, но имеем, что имеем.

Нескорений, 21 марта 2016 г. в 07:41

Продолжение приключений незадачливого детектива Хоба Дракониана начинается спустя пять лет с момента окончания событий первой части. За это время Хоб окончательно обосновался на милой его сердцу Ибице, арендовал поместье с роскошным видом и почти отошел от активных действий. Благостное бездействие главного героя прерывается визитом агентов по торговле недвижимостью, сообщившим Хобу, что по условиям договора аренды он должен выплатить хозяину поместья десять тысяч долларов, в противном случае он утратит право на земельный участок. Естественно денег у Хоба нет, а единственный способ раздобыть указанную сумму — снова заняться делами агентства «Альтернатива», и надеяться, что фортуна вновь улыбнется, иначе — прощай, мечта всей жизни и спокойная старость.

Чтобы окончательно уладить дела с бывшей женой Хоб отправляется в Штаты, где получает весточку от старого знакомого Макса Розена, с которым когда-то отдыхал на Ибице. Макс, человек довольно состоятельный, открывает в Париже модельное агентство. Поверить, что удача вновь повернулась лицом, Хобу доведется после того, как Макс предложит ему непыльную работенку — чтобы получить желанные десять тысяч Хобу требуется просто доставить одну из моделей из Нью-Йорка в Париж. Бесплатный сыр бывает только в мышеловке, естественно плёвое дело обернется серьезными проблемами, а наш детектив вновь окажется вовлечен в чужую игру, замешанную на наркотиках и убийствах.

В этом романе автор старается добавить миру трилогии больше глубины. Образ главного героя дополняется тем, что если раньше просто упоминалось о еврейских корнях Хоба, то теперь он уже предстает в качестве иудея. Автор дает больше информации о его происхождении, даже настоящую фамилию упоминает. Помимо этого, если в предыдущем романе наркотики фигурировали только в прошлом главного героя, то теперь он вновь возвращается к непосредственному употреблению и, оказавшись в Нью-Йорке, начинает закидываться по полной программе. Помимо Хоба автор подробно описал истории Найджела Уитона, его старого друга , и старшего инспектора Эмиля Фошона — оба эти персонажа уже знакомы нам по первой части, теперь же нам предстоит узнать их получше.

Если раньше пародия на нуар только угадывалась в общих чертах, то теперь в эпизодах автор открыто и явно прошёлся по этому жанру. В частности характерен эпизод с киллерами Фриком и Фраком, типичные злобные нью-йоркские гангстеры проявляют болезненную тягу к философии и вообще ведут себя довольно комично. Этот эпизод предваряется описанием ночного Нью-Йорка, которое нужно читать исключительно голосом рассказчика из «Города грехов». Такой перебор с гротеском в общей канве романа смотрится наигранным и чужеродным элементом, явно выбиваясь из стройного сюжетного полотна. Такое ощущение, что автор просто решил выкатить пробный шар — получится ли тут пародия и как это будет выглядеть на практике.

Тактической ошибкой, на мой взгляд, стало возвращение Дракониана в Париж. Да, в первом романе автору удалось провести для нас увлекательную экскурсию по столице Франции, но возвращение не дало ничего нового, читать по второму кругу уже пройденные этапы неинтересно. После завлекательного рассказа про Ибицу я думал, что второй роман будет разворачиваться исключительно на этом острове, но автор только, фигурально выражаясь, вильнул хвостом — Ибица появляется лишь в завязке и финале второй части трилогии. Про Нью-Йорк особо сказать нечего, большую часть времени Дракониан просто от души упарывается различными веществами на квартире Розена, а вылазка в город запомнилась только встречей с гротескно-пародийными киллерами Фриком и Фраком, о которых я упоминал выше.

Детективная работа здесь интересует главного героя даже меньше, чем раньше — все его мысли и чаяния крутятся около вопроса спасения своего поместья на Ибице. По этой причине водоворот парижских интриг из крупной партии наркотиков, убийств и даже взрыва смотрится второстепенным фоном. Хоб даже не заморачивается расследованием, а все точки над i расставляет в финале уже постфактум, демонстрируя чудеса аналитической логики в стиле Шерлока Холмса. Такой финт кажется вообще неуместным, если вспомнить как невнимателен был Дракониан к деталям, лежавшим на поверхности и бросавшимся в глаза не только опытным профессионалам, но и рядовым обывателям. После довольно классной первой части продолжение смотрится на порядок слабее, спасает, в основном, только очарование главного героя, который заставляет сопереживать, несмотря на спорные оценки морально-этических последствий действий этого экстравагантного детектива.