Великолепный пример практически идеальной лавкрафтианской истории. Ужасная пессимистичная развязка, ясная с первых страниц, древние мистические культы, поклоняющиеся иномировым сущностям, сходящий с ума персонаж, атмосфера безысходности. И рассказано всё блестяще. Чуть затянуто, но читаешь всё равно с удовольствием и до самого конца.

Жутковатая мистика. Тонкая и психологичная. С одной стороны — нет никаких щупалец и чудовищ. С другой — пробирает и завораживает посильней подавляющего большинства лавкрафтианских рассказов.

Очень оригинальная история-пародия написанная с максимально серьёзным лицом.

Возможно — лучший рассказ антологии. Всё на высоте — интересный язык, описания, сюжет, истории. С удовольствием почитал бы другие творения автора.

Странная и примитивная вещь. Сначала думал, что написана минимум полвека назад, что оправдало бы некоторую наивность автора, но оказалось, что этот рассказ написан в 90-ых, когда давно уже существовали компьютерные спецэффекты, а резиновые костюмы в стиле «японская годзилла 50-ых» были окончательно забыты.

Автор тужится, пытаясь выдавить немножко юмора и каламбура, но получается просто тупо и неимоверно глупо. Ладно юмор — вообще все диалоги скучны необычайно, персонажи то ли слабоумные, то ли целиком состоят из самых примитивных штампов.

И меня не оставляет вопрос — что вообще рассказы Лупоффа делают в сборниках по Лавкрафту? НИКАКОГО отношения к лавкрафтиане они не имеют. То ли автор, то ли составители считают, что если впихнуть в название и текст пару придуманных Лавкрафтом слов, то рассказ сразу можно вносить в тематическую антологию. ИМХО это огромная ошибка. «Творчесство» Лупоффа выделяется даже на фоне самых примитивных и глупых «лавкрафтианских ужасов». Воистину — в семье не без урода.

Удивительно, но автор «Как была открыта Гурская зона», одного из самых худших рассказов по мотивам Лавкрафта, сумел написать произведение качеством повыше.

«Шептуны» — неплохой молодёжный рассказ. Интересенный, с интригой, под конец даже в триллер превращается. Одна беда — к лавкрафтиане он не имеет никакого отношения. Это даже не рассказ «последователя Лавкрафта», написанный в собственном стиле, а просто стороннее произведение, в которое автор впихнул слово «Ктулху». В предисловии говорилось, что «Психоз» не стал бы ни капли страшней, если б на полках там стоял «Некрономикон». Здесь абсолютно то же самое, только автор решил спаразитировать и хотя бы косвенно отнести своё творение к миру лавкрафтовских ужасов.

Удивительный эффект — рассказ не страшен абсолютно, но зато крайне интересен. Традиционнные лавкрафтовские ужасы здесь размешаны одним «новвоведением» — едва ли не впервые в столковение с иномировыми тварями попадает не дрожащий одиночка, а целая семья. Заселившись в новый дом,

Хороший приключенческий рассказ. Любопытная история древнего рода, зловещий замок, пара вроде безобидных, но подозрительных американцев. Написано очень лёгким и живым языком, но в духе лучших творений Лавкрафта. Но всё это ни в малой степени не освобождает «Крик во тьме» от штампов, присущих практически всей лавкрафтианской литературе. Самый раздражающий и живучий из них — это заключение, где персонаж сначала долго распинается о том, как сильно поразил и потряс его неведомый ужас, а последний абзац раскрывает эту удивительную тайну — что же он там увидел?

Один из лучших рассказов. Хотя здесь нет ужасов — лишь намёки. Персонажи, жуть и психологичность — главные достоинства «Старых друзей». Желающим почитать про щупальца и древних богов будет неинтересно, любителям некоторой философии, трагичности и ненавязчивой мистики — очень рекомендуется.

Вроде бы ничего особенного в рассказе, но пробирает и запоминается. Прописаны характеры персонажей — каждая из них личность со своей историей, а не типичные для лавкрафтовских ужасов статисты. Молодые и наивные решают поиграться с нечистой силой и случайно вызывают на свои головы тот ещё ужас. Из этого рассказа мог бы выйти не самый плохой молодёжный фильм ужасов.

P.S. ГГ и их история очень напомнили юность Джона Константина — тот тоже в молодости играл в группе и начинал с простенького оккультизма.

Очень неплохо, очень. Так и вижу, как авторы ухахатывались, когда писали это). Абсолютно типичный лавкрафтовский рассказ, доведённый до абсурда. Невообразимые многомерные словесные конструкции, герой, впадающий в ужас от малейшего шороха, ШОКИРУЮЩАЯ концовка и поучительная мораль. Если б издавалась антология лучшей прозы по мотивам мифологии Лавкрафта, то «Ползущий из Слизи» должен был быть эпилогом.

Притча о том, что жрецы не всегда служат богам, а иногда защищают от них. Мораль — каждый имеет право пообщаться со своими богами, но последствия могут сильно не понравиться.

Здесь и философия, и теология, и психология, и очень, ОЧЕНЬ нестандартный взгляд на лавкрафтианских богов.

Это... Это было круто! Психологично, мистично, увлекательно. «Самая страшная ночь в году» воистину становится такой для жителей одной улицы провинциального города, когда

Как верно написано — средний, ничем не выделяющийся лавкрафтианский рассказ. Если сделать рейтинг «последователей» Говарда — «Те, кто ждёт», будет чётко посередине. В наборе просто дикое количество роялей в кустах, приключения студентов, которых в антологии вообще полно (я всё представляю себе Шурика в подобном рассказе), и самая страшная ошибка всех подражателей Лавкрафта — низведение иномировых сущностей до уровней Аида, Тора, Зевса и прочих (Ктулху — бог воды, Ктугха — огня и так далее), а Древних и их предшественников — до «злых» и «благих». ИМХО это тупость, абсурд и полное непонимание авторского замысла. Пришедшим из многомерных измерений тварям нет никакого дела до наших примитивных и однобоких стихий, а «благих» таковых можно назвать разве что потому, что они не собираются сожрать человечество прямо сейчас, а им просто нет до него никакого дела.

Здесь уже даже элементы героики и самопожертвования есть. Два друга, исследуя семейные тайны одного из них, постепенно понимают, что предки Стивена были довольно зловещими личностями.

Моментами рассказ превращается едва ли не в детектив, но это не минус. Описано всё очень интересно и жутковато — следуя Лавкрафту, но не подражая ему. Концовка предсказуема, но это как раз тот случай, когда ждёшь её, знаешь что так всё будет, и это правильно. Потому что не авторский произвол, а потому что по иному и быть не могло.

99% копия Лавкрафта. И поэтому — безлико. Многим удавалось писать рассказы по мотивам Лавкрафта, следуя ему, но внося свой уникальный стиль, делая свои рассказы неповторимыми. И такие творения — подлинные жемчужины в лавкрафтиане. «Чёрное зеркало» же это просто бездумная копия. Ощущения, что просто автор поменял некоторые имена, названия, чуть поменял слова в тексте и выдал оригинальный рассказ Лавкрафта за свой.

Удивляет то, что автор может писать достойные лавкрафтианские рассказы не следуя слепой копирке — «Смотритель Дарк-Пойнта» это доказывает. Почему рядом поместили два таких разных по уровню произведений одного автора — загадка.

А вот это уже намного лучше! «Камень на острове» — оригинален, и обретает собственную уникальную ценность даже вне антологии. Банальная завязка — таинственно умирает родственник ГГ, который занимался странными ислледованиями. Оставив при этом такие записи, что любой читавший Лавкрафта человек сразу сжёг бы весь дом. Но исполнение искупает банальность начала: таинственные сущности изводящие герои и медленно доводящие его до безумия, его мысли в это время, реакция окружающих. Очень забавно и интересна прописана работа ГГ и его общение с коллегами. Всё прописано и описано очень качественно и увлекательно. Рассказ практически обязателен к прочтению любителям лавкрафтианской литературы.

Рассказ в стиле «тупые подростки из американского фильма попадают в лавкрафтовские ужасы».

И назвать рассказ фанфиком сложно — он следует оригиналу не по именам и названиям, а по духу и идее, что ставит его на ступеньку выше обычных фанатских поделок. Но в тоже время, «Поющая долина» слишком мала, бледна и неоригинальна, чтобы претендовать на какую-либо литературную ценность вне пределов антологии.

Довольно банальная для Тертлдава история. В очередной раз (как в каждом цикле о Видессе и о Джерине Лисе), к власти в раздираемой проблемами стране приходит удивительно ловкий и предприимчивый государь. Новый правитель хоть и со скрипом, но всё же решает проблемы своей страны, отбивается от врагов и не то чтобы приводит Родину к процветанию, но умудряется не дать ей развалиться.

Но к удивлению, читается это всё так же интересно, как и в первый раз. Возможно, потому, что в отличии от авторов популярного недожанра «попаданчества\прогрессорства», где различные создания из настоящего попадают в прошлое и мигом делают из страны сверхдержаву, Тертлдав — историк, понимающий экономические, политические и социальные закономерности. Поэтому книги его строго реалистичны (за исключением магии, которая и то не является «роялем в кустах»). Проблемы же решаются не слабоумием окружающих\гениальностью ГГ и злоупотреблением чудес техники будущего, а теми средствами, которые были и есть у реальных правителей.

Персонажи бледны и схематичны, за исключением ГГ — насколько тщательно описаны и проработаны Ланиус и Грас, настолько же шаблонны и предсказуемы все остальные. Но очень любопытно, как и всегда у Тертлдава, описание Аворниса и его соседей, мифологии и истории того мира.

Моментами книга скучна. Как мне показалась во многом потому, что автор писал не остросюжетный роман, а некую беллетризированную историческую хронику, где нет ВНЕЗАПНЫХ поворотов, но есть закономерное и интересное развитие сюжета и окружающего мира. Поэтому и оценка такая высокая.

Очень слабая книга. Нет ни единого интересного человека, которому хотелось бы сочувствовать. Единственные приличные персонажи — инопланетяне.

Русские явно изображались с помощью знаменитой инструкции «Изобразите русского в книге, фильме, игре за пять минут». В наличии ГУЛАГ (в 1990 году), страшное, чужеродное и враждебное всему живому КыГыБы, АК, нищета, голод, тирания, репрессии, отсталость, угнетённость и так далее. Удивляет, как эти русские с такими примитивными компьютерами вообще в космос вышли. Да и вообще они животные — вместо того чтоб культурно уединяться с супругом (не обязательно своим), как цивилизованные американцы, впятером охаживают одну единственную женщину. Тьфу, в общем. Извиняет только то, что персонажи-американцы составленны не менее шаблонно и схематично, только без грубых стереотипов.

И не получила бы эта книга оценки выше «4», если бы не чудное описание Минервы и её обитателей. Тамошняя цивилизация, живой мир, общество, персонажи, общее развитие событий — это увлекает и заставляет прочитать книгу с удовольствием.

P.S. Мне тут подсказывали, что два из трёх непрочитанных мной, но переведённых на русский язык цикла Тертлдава, отличаются жуткой клюквой. Будет интересно сравнить их. То ли «Битва в космосе» исключение, то ли Тертлдав действительно знает о русских только по газетам и фильмам периода Холодной Войны.

Странная история. С одной стороны — абсолютно инфантильный ГГ, куча роялей в кустах, полная предсказуемость всего действия. С другой — всему этому дано такое ясное с точки зрения мира книги объяснение, что и нет желания считать их за недостатки. Тем не менее, интересного персонажа нет ни одного, что вообще нетипично для Пратчетта, интересных диалогов нет тоже (кроме последнего), что совсем уж невероятно. Но что очень радует и делает книгу интересной — это идея и описание мира. Множество разных народов, планет, живых существ — всё это как минимум интересует.

Вывод. Хорошо, что от «Скайфикшина» Пратчетт ушёл к «Плоскому миру», фантаст из него получался очень посредственный. И между первыми его романами и «Цветом волшебства» пролегает целая пропасть.

Своеобразный пролог к «Плоскому миру». Пратчетт уже нащупывает тему, которую будет развивать следующие десятки лет. Здесь нет ещё в полной мере его иронии и сарказма, персонажи ещё не так харизматичны, но зачатки уже чувствуются.

«Страта» необычна оригинальной подачей идеи необходимости постоянного развития и многообразия. Правда к концу книги она становится неактуальной;). Самые интересные эпизоды повествования начинаются уже на Диске — описание работы тамошнего мира и его обитателей, взаимодействия ГГ с ними. Кстати о них — Кин Арад с «прямоходящей лягушкой» — довольно стандартные и стереотипные персонажи, которые чётко соответствуют своей роли и более ничем не примечательны. Но «разумный медведь» — персонаж более чем интересный.

Я не то чтобы увлекаюсь космофантастикой, но очень интересными и логичными показались описания инопланетных рас. Да и сам масштаб и задумка с людьми-планетостроителями и древними Творцами — просто завораживают.

Вывод. Книга ценна не только как дебют одного из лучших писателей современности, но и как самостоятельная история.

Одновременно и пародия на чудаковатые секты, и разбор психологии людей, видящих будущее не в ныне живущих, а в покойниках. ИМХО это сатира на людей, переходящих черту простого почтения покойников и возводящих трупы в культ. Но главное здесь — что люди фактически хоронят себя заживо. Заботясь о «внутреннем трупе» они фактически душат свою и так недолгую жизнь.

По-моему, главная история в этом рассказе — о детях, которые уснули и видят во сне всю свою дальнейшую жизнь. Она подводит итог и проявляет главный вопрос «Синего фонаря»:«А вдруг, мы все спим, а сейчас войдёт вожатый и всех разбудит?»

А так аж ностальгия проняла. В моём детстве те же страшилки рассказывали, такие же разговоры происходили. Разве что без постмодернизма.

Великолепная иллюстрация практичности и наблюдательности Дарвина. Его «натурные исследования» здесь, конечно, гипертрофированы и гротескны, но тем не менее хорошо отражают принцип его научной деятельности. Сквозь сомнения, препятствия и через практику к истине!

Ход мыслей великого исследователя и выводы — отдельная прелесть рассказа.

Идеальной иллюстрацией к рассказу послужила бы старая карикатура с подписью:«Джери случайно пробивает дыру в иллюзии, которую он называет жизнью». Вступление задает нужный настрой, показывает персонажей, а финал — один большой крик:«Это всё иллюзия! Вы спите! А может и нет. А может и да. Решайте сами».

А здесь уже и фентези запахло! Но ощущение банальности происходящего не возникает ни на секунду. Начинается как городская страшилка, продолжается как фентези и заканчивается как притча.

Во главе угла — извечная мода противопоставлять «хищников» и «свиней, петухов и жаб», а так же простой и понятный каждому человеку поиск самого себя. Мысли и идеи интересные, но очень всё однобоко и просто. А ещё это не первое, и, чувствую, не последнее произведение Пелевина, которое вызывает у меня ОЧЕНЬ сильные ассоциации с «Бойцовским клубом».

Рассказ невероятно передаёт далёкие ощущения из не такого уж и давнего детства. Хотя мне лично и не понять подобного ощущения безысходностьи и тюремного заключения, ибо воспринимал дом и квартиру — как крепость, из которой можно делать интересные вылазки, а не как место заключения.

Определение «рассказ» здесь очень условно, ибо «Онтология детства» — небольшой философский трактат, само название явно намекает на это.

Довольно неплохо. Рассказ о смене эпох, и о людях, живущих в это время. Идея, как мне показалось, в зависимости истории от случайностей. Одному из ГГ было предсказано, что от него будет зависеть будущее. Только несчастные философствующие наркоманы, как и было сказано, даже не заметили зависимости истории от них.

Очень позабавили комические эпизоды о попытках Ленина пробраться в «Смольный». Особенно «картавый звон бутылок».

Многие видят эту повесть по-своему. Мне же она показалась притчей о бегстве людей из реальности, их отдыхе в играх и иллюзиях. Причём даже там они далеко не всегда честны. Ибо читеры и взломщики были всегда. Подобная виртуальная «работа» полностью заменяет персонажам работу реальную. И низшее звено, и высшие начальники — все выполняют свою «работу» посреди пикселей.

P.S. Чувствуешь себя немного... гм, «гиком», когда в рассказе, написанном ещё до твоего рождения, узнаешь по описанию все упоминаемые игры.

Просто чудесное произведение!

Говорится хоть и об очевидных вещах, но так интересно и живо, что читаешь всё равно с удовольствием. Главное достоинство «Затворника и Шестипалого», в отличии от «Жёлтой стрелы» и «Принца Госплана» — не идея и философия, а диалоги и персонажи. Где-то персонажи заставляют задуматься, где-то посмеяться и улыбнуться, где-то — всё сразу.

Повесть очень напомнила «Бойцовский клуб». Ибо взгляд на социум, общество и индивидуальность очень схожи, хоть и неодинаковы. Только то, что в случае «Клуба» помещается на нескольких сотнях страницах, здесь умещается в сжатом виде на нескольких десятках.

И ещё это один из самых жизнеутвердающих известных мне рассказов. Хоть я и не согласен со многими проводимыми здесь мыслями.

Интересный мир, переполненный метафорами и аллюзиями. Герой ищет смысл жизни и пытается понять, к чему всё идёт. Столь любимой мною логичности здесь можно и не искать, ибо она в философии-притче и не нужна. Однако «Жёлтая стрела» интересна не только философией, идеей, но и диалогами. Головоломных замудренностей переусложнённого текста нет, Пелевин излагает свои мысли ясно и понятно, хоть это и не отменяет необходимости подумать самостоятельно, чтобы понять произведение.

Решил начать знакомство с творчеством Кинга с его первого романа. Ожидал относительно слабой вещи, как у почти всех начинающих писателей, но «Кэрри» оказалась для меня одной из лучших прочитанных за последнее время книг. ИМХО это вообще один из лучших писательских дебютов в литературе.

При этом в романе нет ни одного ВНЕЗАПНОГО сюжетного поворота — финал известен сразу, все промежуточные этапы проясняются задолго до. Чем берёт «Кэрри» — психологичностью, так называемым «саспенсом». Атмосфера нагнетается в течении всего произведения, краткий «расцвет» Керриетты на выпускном лишь подчёркивает общую безысходность и жестокость происходящего. Хоть трагедия и стала вроде результатом серии случайностей, но на самом деле она была непредотвратима. Четыре с половиной сотни человек сполна заплатили за жестокость толпы детишек и глупости отдельных представителей подрастающего поколения.

В общем, первой книгой Кинга я очень обнадёжен. Если с этого его творческий путь только начался, то дальнейшее должно быть как минимум не хуже.

P.S. «Мистика» в определении жанра явно лишняя, ибо необъяснимых с точки зрения мира книги явлений нет. И способности Керри обоснованы не высшими\тайными силами, а генетикой.

Отзыв пишу в состоянии восторга после прочтения, поэтому он сильно предвзят.

Аберкромби — первый из всех прочитанных мной зарубежных авторов, чьё творчество смогло сравниться с нежно любимыми мной произведениями Лавкрафта, Пратчеттта и Тертлдава. Из них троих самые сильные ассоциации с Тертлдавом — «Кровь и Железо» строго реалистичный роман, почти без условностей, авторского произвола и допущений, описываемые события вполне «могли бы быть». При этом сюжет нельзя назвать занудным — он захватывает и увлекает, даже не смотря на то, что производит впечатление одного большого пролога, вступления к последующим частям. Это первое сильное достоинство романа.

Второе. У Аберкромби ОЧЕНЬ сильные персонажи. Глокта, Секутор, все до единого Названные, Девятипалый, Вест, Ферро, Навигатор, Байяз, Джезаль, Арди — все они производят впечатления живых, настоящих личностей. Даже сугубо второстепенным персонажам, вроде допрашиваемого в самом начале купца или Адепта Истории, Аберкромби придаёт уникальность. Глокта, по-моему, главная достопримечательность. То, как передан его «богатый внутренний мир», его внутренний голос, буквально хлещущий сарказмом и ехидством — моё почтение, это высший класс. Капризный, немного инфантильный представитель золотой молодёжи, Джезаль — отстаёт ненамного. Его становление, столкновение с первыми проблемами — читать про его метания очень забавно. Девятипалый с замашками берсерка и тяжёлым прошлым тоже очень хорош.

И, конечно же, язык, тон произведения. Атмосфера великолепна: пессимизм, сарказм, безнадёжность и прочее делают книгу по настоящему хорошей.

Есть в книге и минусы. Ибо всё слишком, слишком предсказуемо... А моментами даже наивно. Но, возможно, это авторский ход такой, так что и не стоит записывать в серьёзные недостатки. Кому-то ещё может не понравиться сложность повествования — пять основных сюжетных линий расслабиться не дают, но увлекают очень сильно.

В общем, если вам понравились книги Сапковского, Тертлдава и Мартина — читать обязательно.

Очень оригинальная и интересная книжка. Прежде всего потому, что написана в необычной форме — не сплошной литературный текст, а масса дневниковых заметок, письма, переписки из скайпа, записи видео-новостей и прочее. Ничего подобного мне раньше читать не доводилось.

Практически всё читается с интересом, слабых мест у «Зомби апокалипсиса» почти нет, но есть пара чудных рассказов, которые были б ценны и вне сборника.

Масштаб у действия немалый — начинается с Лондона, но постепенно «погибель» поглощает весь мир. Жаль только, что действия происходят лишь в Англии, США, Австралии и Мексике. Прочие страны не задеты вообще.

В сборнике лишь один недостаток — последние пять частей. Они портят всё впечатление начисто. Пришиты явно белыми нитками и на фоне остальной книги явно лишние. Оценку ставлю без их учёта.

Как любитель зомби-тематики давно уже прочитал немало комиксов на эту тему, просмотрел кучу фильмов и поиграл в несколько игр. С книгами о зомби раньше знаком не был, но «Зомби-апокалипсис» вполне достоен занять равное место с «Ходячими мертвецами», «Ночю\утром\днём живых мертвецов», «28 днями спустя» и «Stubbs the Zombie».

Пара слов об издании. Книга, конечно, великолепно стилизована как по обложке, так и по внутреннему оформлению, но отсутствие нумерации на половине страниц минимум и изуродованное содержание делают поиск конкретных частей очень затруднительным.

Образцовый цикл в жанре «реалистичной фентези». «Хроники Легиона» — по-настоящему взрослая, серьёзная книга. И достигается это не с помощью показных крови, кишок, ругани и секса — всего этого не так уж и много. В описываемые события просто веришь — подобное удаётся мало кому из писателей.

Фирменная черта Тертлдава — логичность, естественность и отсутствие натянутых ситуаций, в цикле о Легионе достигает своего пика. Придирок практически нет, герои подчиняются ситуации и миру, а не авторскому произволу.

К тому же в книге полно запоминающихся персонажей — Пакимер, Виридовикс, Туризин, Гай Филипп, Горгид и прочие. В целом линия сюжета предсказуема, но интересна и внезапные повороты всё же присутствуют.

Особенно понравилась финал книги — более «изящного» Хеппиэннда мне ещё не встречалось.

Читать стоит всем любителям как исторических, так и фентезийных книг.

Первое впечатление — современная версия «Малахитовой шкатулки» Бажова. Тоже Урал, те же тайны, те же невероятные истории.

«Другой Урал» — сборник коротких историй про «знающих» людей, про то, как они видят наш мир. Мистика, тайны, умные мысли — в изобилии. Несколько рассказов, ИМХО, шедевральны и ценны сами по себе. Буквально врезаются в память. Таковы почти все «детские» истории.

Так же проясняются многие моменты «Карателя». Сущность тамошних сверхъественных описана неплохо.

Читать стоит либо любящим фольклор и бытовую мистику, либо если очень уж понравился цикл «Мародёр» для разъяснения некоторых моментов.

Очень любопытная и обязательная к прочтению картина постапокалиптичной России. Какими будут люди? Как выживать? Что делать и кто виноват? Как очистить совесть и жить заново? Из-за чего случилась вообще эта катастрофа?

Желающим почитать — будьте осторожны. «Взрослость» книги даже в обилии нецензурной лексики, цинизме и натуралистичных сценах, а в «пище для размышлений». Обе книги грузят, буквально заставляют думать. Только очень своеобразная личность может суметь прочитать их как динамичный боевичок про крутого выживальщика, мясо и подлых «пиндосов». К тому же они очень мрачные и злые. Заряд негативных эмоций обеспечен 100%, то есть — книги цикла «Мародёр» однозначно НЕ развлекательное чтиво.

Описывается целый эпизод альтернативной истории — от гибели прежней России, прежнего общества и до зарождения нового. С которым неизвестно что ещё будет.

Вторая часть — очень странное продолжение. Во-первых, «Мародёр» вполне законченное произведение с безоговорочным финалом. Но в «Карателе» был сделан грубый ход конём... И вот он сиквел! Во-вторых, книги очень разные. От грубого реализма и практичности, к мистике и мести любой ценой. Но прочитать их стоит обе. Том с этим циклом плюс «Другой Урал» занял прочное место на моей книжной полке.

Очень странное и своеобразное произведение. Хоть это и продолжение «Мародёра», но оно очень многим от него отличается. Если в первой части на мистику были лишь робкие намёки, то здесь всякие сверхъествественные элементы составляют львиную долю сюжетного обоснования и книги вообще, появилась, даже, любовная линия. Ахмет получает какие-то сверхспособности, которые использует для очень странной вендетты.

Персонажи по прежнему очень хороши. Автор даже третьестепенных личностей наделяет интересными чертами. Новые же главные герои, хоть и не всегда вызывают симпатию, но запоминаются хорошо.

В сюжетном плане «Каратель» сильно слабей «Мародёра», но в идейном наоборот превосходит. Выстраивается чёткая картина антиутопии, наступающая уже на весь мир, прорабатывется сущность ГГ, его мировоззрение и цель. Размышляется о причинах катастрофы. Показано, как растёт и формируется лидер нового поколения, человек, которому как-то придётся устраивать свой дом в новом мире,

«Каратель» в то же время намного тяжелей «Мародёра». Там упор на жёсткие, динамичные действия. Здесь — на размышления и анализ. Плюс — более заковыристый язык.

Но как «пища для размышлений», вторая часть даже ценней первой.

Больше трёх лет назад проходил игру «Мародёр», но только сейчас дошёл до прочтения первоисточника.

Жуткая история. Местами даже пострашней Лавкрафта будет. Тем не менее, вполне реалистична. По тому же архиву американского полковника Хауза Россию почти сотню лет назад и планировали равномерно распилить на части и поделить. Тогда, благодаря ненавидимым многими, но объединившим страну большевикам, этого удалось избежать. В «Мародёре», когда такая же история повторилась в наше время, в стране не нашлось новых героев.

История предельно жестка и реалистична. Персонажи циничны, все заботятся только о собственном выживании, а альтруисты оперативно вымирают. Тем не менее «Мародёр» не о том, что для выживания человек должен стать хомяком, охраняющим свои запасы, а о пагубности такого пути.

Читается книга очень живо, буквально неотрываясь. Язык хоть и жёсткий, но живой. В «Мародёре» обилие сленга и терминов, но поясняющие сноски даются не всегда. Персонажей немного, но зато статистов почти нет. Каждый несёт какую-нибудь свою сюжетную функцию — в книге вообще мало лишнего, всё сугубо по делу.

Что порадовало — книга серьёзна и реалистична. Есть только одна серьёзная придирка. Каким образом в городах удалось выжить? Да ещё на протяжении многих лет. Производство, как я понял, полностью исчезло, кладовки для мародёров быстро бы опустели, в городской застройке ничего толком не вырастишь. На что они в течении многих лет продукты у деревенских обменивали? Лесорубам и рыбакам деревне предложить нечего, другим кроме награбленного тоже. Вариантов на что торговать — очень мало и они очень спорны. Но, возможно, ресурсы Тридцатки на момент финала книги как раз были на исходе — рано или поздно выжившим горожанам всё равно бы пришлось уйти в деревню. Ибо законы урбанизации не обмануть.

Есть ещё один спорный момент — зачем истреблять людей, если можно сделать из России один огромный рынок сбыта? В эпоху колонизации Индии, Африки и многих других земель так и было. На это есть два объяснения — враг решил окончательно избавиться от русских не заботясь о всяких там рынках сбыта, а вторая причина проясняется в продолжении романа.

Повторюсь ещё раз. Книга очень сильна и полезна как пища для размышлений. ОЧЕНЬ.

Настоящая римская сатура! То есть литературный винегрет составленных из абсолютно разных вещей, объединённых лишь одной спиралью — воинская тематика. Здесь и строго исторические рассказы, и почти что порнография, и фантастика, фентези, нуар-криминал, триллер, романтика, философия, психологические игры и т.д. Антология идеально подходит для тех, кто хочет узнать о новых, неизвестных ему писателях. Лично я специально запомнил Холланд, Лансдэйла, Вебера и Клеменса. Их я ещё точно читать буду.

Состав антологии очень силён — хоть издатели и пошли на дешёвый рекламный трюк, проходящий красной линией через всю обложку, но «Таинственный рыцарь» даже не в первой пятёрке лучших рассказов. Откровенно слабых вещей в «Воинах» ИМХО ровно три — «Чистый лист», «Ninieslando», «Армейские традиции». В противоположность им настоящих шедевров намного больше — «Из тьмы», «Dirae», «Солдатское житьё», «Защитники фронтира», «Яма», «Орёл и кролик», «Триумф», «Король Норвегии» и «В семи годах от дома» — почти половина сборника. То есть антология держит очень высокую планку качества, рассказов «в нагрузку» здесь почти нет.

Одна из самых удачных моих покупок. Хоть и брал изначально ради «Защитников фронтира» Силверберга.

Хорошее сравнение хаотичной стойки с антологией. Мне это очень понятно, ибо сам вырос на книгах с «Букиниста», где чуть ли не на одной полке продаётся «Эммануэль» и «Культура Карфагена», а за стопкой «Джеймса Бонда» можно найти пару книжек Кинга и Кунца. Такой же хаотичный разброс и в «Воинах».

Не читал раньше ничего из «ПЛиП», многое мог не понять, но в целом повестью доволен. Словно эпизод из чудных средневековых интриг, когда каждый второй бастард мечтал вознестись к власти, а мятеж подавляли кровью.

Очень понравилось то, что нет в «Загадочном рыцаре» нелогичностей и глюков. События развиваются так, как и должны, то есть реалистично и без авторского произвола. Сюжет действительно интересен, интрига увлекает, персонажи запоминаются, ярких моментов навалом... Не в восторге, конечно, но для меня хорошее доказательство, что Мартин — не просто жертва пиара, а ещё и талантливый писатель с очень реалистичной манерой. Даже есть некоторое предвкушение. Если уж в скромные сотню страниц уместилось немало интересных личностей и интриг, то сколько же их в последующих увесистых томиках?

Ещё один психологичный рассказ. Он хоть по всем параметрам и слабее очень схожих с ним «Триумфа» и «Орла и кролика», но этот самый психологизм сделан очень толково и захватывающе. Плохо то, что больше в рассказе и нет ничего интересного. «Свиток» — почти что триллер, но персонажи сделаны просто и незатейливо. Султан — образцовый кровожадный тиран-садист. ГГ — безмолвная робкая овечка, мечущаяся из одного края в другой и неспособная принять окончательное решение. Все остальные — в меру покорные безликие статисты. Игра между султаном и пленником предрешена с самого начала, интригует только то, в какой момент жертва сломается окончательно, и как поведёт себя новая игрушка султана.

Чудесный рассказ без лишних элементов. Мы мало что знаем о прошлом персонажей, о географии мира, его истории. Империя — существует лишь как название, да воспоминания персонажей в виде когда-то работавших машин и оружия. Даже имён у героев нет — только звания. И такая минималистичность — намеренный авторский приём, чтоб куча деталей не отвлекали от главной идеи рассказа. Психологичность и характеры — главная прелесть «Защитников фронтира». Сильверберг рассматривает то, как люди поведут себя, будучи невероятно далеко от Родины, которая неизвестно жива ли ещё, люди, которые двадцать лет жили в уединении. Как они поступят, когда их цель будет исполнена? Попытаются ли вернуться, либо найдут новый дом?

Самый приближенный к нашему времени и один из реалистичных рассказов. Повествует о реальном эпизоде Второй Мировой. Герои вынуждены убивать и сражаться со своими же бывшими сослуживцами. И этого не избежать. Обеими сторонами руководят Честь и Приказ. Ослушаться их нельзя и остаётся только стрелять в того, с кем пару лет назад ты был в одном строю.

Интересны так же отступления, эпизоды о том, кто из героев как дошёл до жизни такой, что они делают в легионе, и есть ли у них шанс получить искупление и прощение хотя бы для самого себя.

Убивают друг друга ради Задачи. У одной стороны — защитить позицию. У другой — это позицию взять. Сделать это без кровопролития невозможно. Вот так всё просто.

Недостаток — Иностранный Легион слишком сильно идеализируется. Естественно, что в рассказе упоминаются лишь героические моменты и не говорится ни о поражениях легионеров, ни о позорных эпизодах их истории.

Печальный рассказ о безнадёжности. Пытаться одолеть врага снова и снова, до бесконечности, просто потому, что не можешь иначе. А враг — всемогущ и абсолютен, человек рядом с ним просто смешон. Да и нет уже человечества — эпизод, где старики вспоминают своё детство, иллюстрирует это очень ярко.

ГГ — настоящий воин, который скорей исчезнет, чем перестанет делать хоть что-то, если это может привести к победе. Именно поэтому такие иногда побеждают.

Рассказ о крысах. О крысах без истории, без Родины, без родного языка и без памяти. Они даже не скрывают этого. Очень верно подмечено в самом рассказе, что они питаются как черви тем, тем что удаётся утащить. Сами они не способны произвести вообще ничего. И не мира они хотят, а власти. Но крысы без Родины — ничтожны, и даже враги объединяются ради того, что выжечь эту заразу. И тут, когда этим созданиям приходится защищать свою базу, свой «дом», то они показывают свою природу в полной мере.

«Ninieslando» — буквально концентрат либерализма и мультикультуризма в худшем значении этих терминов. Лучше всего это выражено фразой:«Национальные языки — это камни преткновения и тормоза человечества». То есть, забудь свою Родину, свою национальность и стать прогрессивным! Ну к чёрту такой прогресс.

Для меня остаётся загадкой авторский замысел. Писал он всё это всерьёз, или рассказ — сатира, признанная показать гниль «эсперантистов». В зависимости от толкования рассказ меняется полностью. В первом варианте это гимн худшим созданиям, во втором — неплохая сюрреалистичная сатира. Но я всё же склоняюсь к первому варианту, и оценка соответствующая.

Клюква. Развесистая. Это единственный минус данного рассказа. Не будь её — оценка была б намного выше.

По сути — это приключенческая постапокалиптика. История ради истории, приключения ради приключений. Мне вот сильно «Конана-варвара» оригинального напомнило. Герои очень даже интересны, казак,

И главный герой не бросает своих родных — он просто отправляется в путь. Его дед-спецназовец объездил весь свет, научил внука многим полезным вещам. И естественно, что тот не хочет ни в чём уступать своему предку и отправляется в Дорогу. Казак ещё обязательно вернётся домой. Лично я с удовольствием почитал бы про дальнейшие приключения этой троицы.

Равноправие, бессмысленное и беспощадное — главный мотив «Девушек из Эвенджера». Девушки должны летать и сражаться! И плевать на шовинистическую физиологию, по которой женщины банально слабее физически мужчин, менее устойчивы к перегрузкам, и месячные не будут согласовываться с боевыми вылетами. Отечественный 46-й гвардейский ночной БОМБАРДИРОВОЧНЫЙ авиационный полк — исключение, продиктованное критическими обстоятельствами. Женщины-пилоты в авиации, особенно в военной, недопустимый риск. И запрет на их участие в бою — прежде всего расчёт и практичность, если не забота, а не тирания жестоких мужчин.

В «Девушках из Эвенджера» всё по-иному. Есть бесстрашные девушки-пилоты, есть злобные мужики-козлы, которые этих девушек презирают и тиранят. Не дают им победить немцев и только напрасно угнетают. Рассказ буквально хлыщет феминизмом изо всех щелей, что портит всё хорошее, что в нём есть. А хорошего немало — интересный сюжет с элементами детектива, интрига. Правдоподобный экскурс в историю и портрет тамошних персонажей. Именно поэтому рассказ читаешь всё же с искренним удовольствием. Кэрри Вог — несомненный талант. К сожалению, повёрнутый на феминистической идее неадекватного равенства.

Чуть ли не единственное на моей памяти произведение, где люди в сравнении с галактическими цивилизациями — не ущербные, никчёмные, кровожадные, тугодумные, примитивные создания, а как минимум равные. Может, это просто совпадение, но во всех «космооперах», что я читал, проводилась именно такая мысль — люди примитивны и ничтожны рядом с инопланетянами. Здесь же мы показаны вполне адекватно и достойно.

Это первое творение Вебера, что я прочитал. В «Из тьмы» автор старается показать сущность человека. Не опускаться до примитивных аналогий и сравнений, а задействовать в сюжете инстинкты человека, то, что составляет нашу природу. Защита ближнего своего — то, что вело нашу цивилизацию от её зарождения до нынешнего состояния. Хоть и есть несогласные с этими «животными» инстинктами;). Эта идея делает повесть не просто интересной, она делает её глубокой, придаёт ей смысл.

Один из воинственных народов «колонизируя» Землю здорово обломал зубы уже на раннем этапе — даже лишившись половины населения, даже потеряв всю связь, даже не имея какой-либо центральной власти, люди всё равно чуть ли не зубами готовы рвать захватчиков. Не считаясь с потерями, не имея шансов на победу — просто защищая своих близких, тех, за кого они ответственны. Так наши предки дрались с фашистами и французами, аборигены — с колонистами, славяне — с турками, евреи с римлянами, греки — с персами, шумеры с эламитами и т.д. Чаще проигрывали, но иногда — побеждали. Именно потому что сражались до последнего и любой ценой. Потому что не хотели покориться и «цивилизоваться». Ибо пацифисты — очень быстро сходят с арены истории и становятся генетическим материалом для более сильных народов.

Вебер моделирует, пытается анализировать сущность и причины колонизации, завоеваний. Показать, почему именно на Земле данная схема дала сбой. Почему десятки народов были покорены, а на людях космические хищники так сильно забуксовали.

Но технологии есть технологии. Даже если сражаться насмерть — против орбитальных бомбардировок шансов немного. Потеряв надежду колонизировать Землю, захватчики решают просто выжечь её. На нашей планете они встретили две вещи, которых больше нет нигде во Вселенной. Первая, несравненное мужество и упорство, заставили отказаться от надежд завоевать людей. Вторая, куда более ужасная и противоестественная, ударила их в ответ с такой силой, что вражеский адмирал в конце повести воет в ужасе от осознания будущего своего народа. Ибо ответ ему придётся держать полный, размашистый, очень и очень щедрый.

Ставится ещё важный вопрос — как остаться человеком, как помнить и не забыть всё то человеческое, что в тебе есть. И на это тоже ответ даётся.

«Из тьмы» сильно напомнило мне сразу несколько произведений. «Тупик» Тертлдава, где иноземные завоеватели оказываются неготовы с встрече с людьми, несут полное поражение и буквально на блюдечке приносят им ключ к власти над Галактикой. «Каратель» Беркема Аль Атоми, где враги несут страшную, полновесную ответственность за всё то, что совершили, где человеком владеет страшная, кровавая жажда мести, возможности дать ответ. И «Быть человеком», где во главу угла поставлен вопрос:«Как остаться и быть человеком?».

«Из тьмы» — лучшее произведение антологии. Самое глубокомысленное и оригинальное. Творения Вебера я ещё почитаю точно.