И опять же — довольно ловкая насмешка. С письмами счастья сталкивался каждый, вот Олди и описали, как на такое письмо мог отреагировать «маленький человек» и как это изменит его жизнь. Получилось любопытно, но без особых изысков.

Маленький человек, который прикоснулся к «орудию идеального убийства». И очень забавный результат-финал. Олди довольно удачно поиздевались над всякими интеллигентными инженерами гариными с их гиперболоидами. Просто не надо много ждать от этого рассказа, и получите удовольствие.

Грубо говоря, «Олди шутят». Сочиняя едва ли не самые серьёзные философские истории на постсоветском пространстве, невозможно самому оставаться серьёзным. Судя по тому, что «Сказки» писались примерно в одно время с «Бездной голодных глаз», Олди компенсировали серьёзность одного цикла шутовством и абсурдностью другого. Получилось неплохо, но ничего особенно выдающегося. Читать стоит только самым отпетым поклонникам авторов, остальным будет скучно и неинтересно.

Пародия, скорее, не на славянскую фэнтези-игру, а на славянское фэнтези вообще. Жаль только, что пародия получилась очень уж однобокой — абсолютно весь юмор и смысл заключаются в славянских названиях и именах. Поэтому неплохая задумка оказалась слишком затянутой, раза в два точно. Одна-две страницы, и получилось бы и быстрей, и забавней, а никакой философии и идеи здесь и так нет.

Одно сплошное злобствование писателей над злобными издателями, старательно портящими благой авторский замысел. И, что характерно, «пипл хавает» вполне укладывается в эту ехидную насмешку.

В игре мы боги. По сути своей, любое всемогущество равное божественности делает из окружающего мира один большой игровой полигон. Здесь Олди всячески и измываются над этой идеей. Хоть и явно «юношеское» произведение, но талант уже чувствуется.

А вот это прочитал уже с немалым восхищением. Будь «Сказки» написаны не более года назад, решил бы, что это пародия на «Из тьмы», нежно любимой мной повести.

Вампиры против инопланетян. Олди рассказывают эту историю с максимально серьёзным лицом, но моментами всё же срываются на смешки и переигрывают.

И здесь Олди не сумели оставить в стороне свою философию и исследование человеческой природы.

Не понравилось только одно. С сатирой Олди всё же перегнули. Многие шутки небезосновательно могут показаться кощунственными, особенно в виде рассказа деда внуку.

Не самая оригинальная идея в стиле «монстры снимают кино». Нечистая сила в кинематографе получилась у Олди забавной, любопытной и очень, очень сатиричной. Олди написали неплохой, в принципе, рассказ, половина ценности которого в великолепном финале.

Тоже переосмысление почти что мифологии — истории о Чужих. Которые, впрочем, в книге действительно являются уже мифологией, и даже стали основой для целой религии.

А так это олдевский аналог «Кровавой бойни в марсианском аду» Лукьяненко. То есть намеренно трешевое произведение, высмеивающее жанровые штампы в самом гипертрофированном варианте из всех возможных. У многих авторов есть подобные работы, но Олди умудрились выделиться и здесь. Их «Чужой среди своих» — это философский трэш-боевик, с идеей взаимопонимания и взаимодействия культуры людей и Чужих.

Банальных, штампованных персонажей Олди сделали интересными и харизматичными. Предельно предсказуемый сюжет, тем не менее, захватывает внимание до самого финала.

Это короткая сатира с достоинством становится в один ряд с «Шутихой», благодаря своей оригинальности, безумию и намеренному трэшу везде и всюду.

Очень странное и оригинальное, даже по меркам Олди, произведение.

Здесь абсолютно отличный от прочих книг авторов язык. Быстрый, невероятно пошло-похабный, грубый, а моментами и матерный.

Здесь абсолютно безумное, чуть ли не фантасмагорично-хаотичное действо в стиле какой-то шутовской сценки.

Здесь самая настоящая альтернативная, даже не история, а культура, при которой массово распространились предоставляющие шутовские услуги фирмы.

И, тем не менее, в глубине текста, это типично олдевская история. В которой люди ищут, и частично находят, самих себя. Это очень философский роман, с массой невероятных, интересных идей. Идей, по которым менее добросовестные творцы написали б отдельные книги. А Олди не поскупились втиснуть всю эту невероятность и глубокомысленность в один небольшой роман.

Неплохая рецензия, ясно и чётко прописывающая, за что стоит прочитать эту книгу. Краткий пересказ сюжета, идеи, сути произведения. Идеально подходит для сомневающихся, чтобы понять:«А оно мне нужно?».

«Лирическое» продолжение «Героя». В разы меньше динамики и событий, компенсированных более богатым Внутренним Миром Героев, философией и оригинальными идеями на тему взаимоотношений людей и богов.

Формально, основана книга на «Одиссее». Но фактически, всё её действие посвящено «пробелам» в биографии, тем эпизодам, которые в источниках даже не упоминаются. А всяким Цирцеям, Полифемам, Сциллам и Харибдам внимания не уделяется вовсе.

И из всех «богоборческих» произведений, в «Одиссее» плотней всего рассматривается вопрос «как остаться самим собой, человеком, а не вознестись до божества и легенды». Сын Лаэрта отчаянно противостоит божественным промыслам, пытаясь предотвратить войну, сжёгшей практически всех оставшихся героев.

И ни одному персонажу я не сопереживал больше, чем Одиссею. Его трагедия возвращения домой, где его не узнают, лично наблюдавший за гибелью лучших людей своего поколения и приложивший к этому личные усилия.

«Одиссей, сын Лаэрта» умудряется стать ещё более глубоким, мифологическим произведением, где вопрос человечности занимает центральное положение.

«Богадельню» Олди писали под явным впечатлением от «Государства» Платона, впрочем, они это и не скрывают. Хорошенько проштудировав древний труд, авторы извлекли главные идеи и написали на их основе очень любопытную и интересную книгу.

Взяв идеи известного мыслителя, Олди возвели на их основе масштабную литературную\мистическую реализацию в антураже позднеевропейского Средневековья. Кастовый мир прописан крайне подробно, с массой интереснейших событий и историей мира. Также авторы прекрасно, пусть и не слишком отлично от «Мага в законе», описали «хенингское дно», не тупое копирование лексикона «Бригады» и «Бандитского Петербурга», а подробно разработанное криминальное подполье, с характерными особенностями и жаргоном.

Прочие круги общества, от крестьян до рыцарских, прописаны не хуже, плюс, Олди сумели отразить в них специфичность мира.

А сам сюжет... Два интересных персонажа, которым сопереживаешь. Закрученные интриги. Куча философии. Несколько внезапных поворота сюжета. Всё традиционно гениально и восхитительно, вполне на уровне Г.Л.Олди.

Наигравшись с древнегреческой мифологией, Олди взялись за её философию. Получилось так же хорошо.

Очень развёрнутый анонс книги. Автор не анализирует, не оригинальничает и не пишет ничего интересного. Просто пересказывает сюжет. Этой статье место в рекламном буклете, а не в книге.

Цинично-жёсткая статья, буднично препарирующая хорошую книгу. Автор, в принципе, всё говорит верно, и данную статью интересно прочитать просто ради самообразования. Она лишний раз показывает, какую огромную работу проделали Олди, перелопатив и изучив титанический объём информации и материалов.

Есть интересные рассуждения, но больше странных натянутостей и аналогий с СССР, который якобы боялся «богоборчества», из-за которого могли возникнуть революционные настроения. В СССР. Где была огромная масса соответствующей кинематографа и литературы, в том числе и античной. Где был снят целый цикл явно богоборческих мультфильмов по древнегреческим мифам. В общем, тот случай, когда личная субъективность и зацикленность автора портит всю статью и стремительно сводит её ценность к нулю.

Лучшее, что было сотворено по мотивам древнегреческих мифов со времён «Мифологической библиотеки» Аполлодора. А заодно лучшее из всех возможных переосмыслений античной истории.

При этом знаменитые «двенадцать подвигов Геракла» здесь практически не задействованы — они упоминаются вскользь, мимолётом. Практически всё действие происходит в юношестве и зрелости Геракла, минуя срок службы у Эврисфея. Да и вообще — Гераклы не главные герои книги. ГГ здесь — их отец Амфитрион и Гермес, пытающиеся противостоять и Олимпу, и Тартару, заодно распутывая сети сложных, хитрейших интриг.

Но и не в интригах, масштабной переработке и закрученном сюжете дело. Это, пожалуй, самый философский боевик Олди. Боги, герои, причины их появления, слабости, преимущества, природа и опасности, приведшие к забвению и исчезновению героев и богов. Самая религиозная, хоть и с языческой стороны, книга авторов.

Несколько прекрасных персонажей, остроумные отсылки и аллюзии, мощный сюжет с кучей интриг и поворотов, способных ОЧЕНЬ удивить знакомых с античной мифологией.

Бесконечно удивлялся ещё до прочтения столько низкой оценке книги, написанной Пратчеттом, пусть даже и в соавторстве с малоизвестным фантастом, о котором раньше не слышал вообще ничего. Его я и винил в невысокой оценке и многого от «Бесконечной земли» не ждал.

Тем не менее, книга оказалась просто восхитительной. «Бесконечное путешествие» — погружение Джошуа с Лобсангом в глубь бесконечных реальностей. Это очень оригинальные и интересные персонажи, их неторопливое исследование бесконечных земель во всём их многообразии — одно из самых интересных прочитанных мной за год приключений.

Самое любопытное — это то, как открытие Бесконечных земель отразилось на повседневной жизни человечества. Космос стал неинтересен — зачем эти сложности, если рядом сотни тысяч и миллионы «планет» для исследования и освоения? Экономика рушится — малоимущие слои населения уходят туда, где можно прокормиться одной лишь охотой.

Считаю, это одним из лучших образцов современной фантастики. Все мои опасения и сомнения насчёт качества романа оказались абсолютно напрасными.

Все, абсолютно все мечтали или мечтают о невидимости. Чтобы подсматривать за девушками, шпионить, разгадывать тайны, делать что угодно, оставаясь при этом безнаказанным. Все хотят этакую шапку-невидимку, которую можно снять и снова стать обычным человеком, чтоб насладиться всеми добытыми невидимостью благами. Шлем Аида, мантия-невидимка, волшебное кольцо\зелье\заклинание. Но ничего этого нет у Питера Гриффина, самого зловещего невидимки из всех. Он не может избавиться от своей «шапки», она намертва пришита к нему без надежд на снятие.

Великолепная история об одной из самых никчёмных попыток захвата власти: интриги, задушевные беседы, предательства, жестокости... Для своего времени, это была гениальная книга, таковой она остаётся и по сей день, даже очередные философские изыскания Уэллса не потеряли свежести.

Одна из тех книг, что воистину обязательны к прочтению для всех любителей фантастики.

Здесь нет радиации, мутагенов и прочего, но, тем не менее, это прародитель всех историй о безумных учёных, их невероятных экспериментах и мутантах. Выйди эта история в наше время — быть ей потерянной в огромном мешке жвачной литературы со схожей тематикой. Но.

«Остров Доктора Моро» был первым. И, как все лучшие свои произведения, Уэллс перенасытил роман философией и размышлениями о природе человека.

Что есть «люди»? Что делает их таковыми? Возможно ли не собрать человека из запчастей, как Чудовище Франкенштейна, а преобразовать из прочих живых созданий? И способен ли человеческий разум не только создать человека без помощи спермы и яйцеклетки, но и удержать его в этом состоянии, не дать превратиться обратно в безмозглое животное? Да и какая разница между таким животным и безмозглой толпой?

Самая пессимистичная и безысходная, но и интереснейшая история автора.

Роман, создавший целый жанр в фантастике. Открывший дорогу и «Патрулю времени», и «Назад в будущее», и множеству других хроноопер.

В небольшой по объёму истории автор рассказал о невероятном приключении гениального изобретателя, повидавшего рассвет, Золотой Век, упадок, гибель и смерть человечества и Земли.

Но Герберт Уэллс не был бы самим собой, если б «Машина времени» была пустой фантастикой ради самой себя, приключений и изобретений. Автор сделал роман прикрытием для философских рассуждений о будущем человечества, его социальной, психологической и физической эволюции. Уэллс написал собственную антиутопию в духе философов Нового времени, и получилось у него неплохо. Печально-безнадёжное будущее человечества вызывает изрядный пессимизм.

Структура романа предельно проста. Фактически, это сборник рассказов, отдельных и самостоятельных историй, объединённых общими героями и намёками на сквозной сюжет. Узнав, что писалась «Операция Хаос» по частям на протяжении полутора десятка лет, не удивился ни капли.

В любом случае, это очень динамичная и мощная история с двумя прекрасными персонажами, интересным миром и разнообразнейшими приключениями.

После «Свалки токсичных заклинаний» Тертлдава, это лучшее произведение в жанре «магии в современном мире». Андерсон крайне ловко изобразил классическую мифологию, приспособив её к современным реалиям, сдобрив лёгким юмором, бодрым экшном и харизмой героев.

Пока что лучшее из творений автора, что мне довелось прочитать. Эталонный образец приключенческого фэнтези.

Проверка истинности чувств главных героев. Инкубы и суккубы — что может лучше проверить верность и любовь супругов? История захватывает, за персонажей искренне переживаешь, и когда им удаётся выйти из ситуации не только живыми, но и с окрепшими семейными узами — испытываешь искреннюю радость за них.

Любопытное приключение героев, подвиг по спасению энного количества жизней и устранению биологического оружия массового поражения. Очень хороша динамика, действия бодрые и интересные. Плюс, начинают развиваться романтические отношения персонажей.

Что особенно понравилось — здесь герои уже не выглядят суперменами, до последнего сомневаешься, удастся ли им справиться с задачей хотя бы с относительно небольшими жертвами.

Прекрасная вариация на тему альтернативной третьей мировой войны с применением магии. Грешит тем же, чем и реалистичные американские произведения о второй мировой — преувеличением своих заслуг. Хроническим. Здесь американцы — бравые герои, враги — ничтожные тупицы, все прочие союзники — так, в сторонке стоят и пытаются не мешаться. Впрочем, читается бодро и с интересом.

«Детективный», самый продолжительный и эпичный, с самым большим количеством постоянных действующих персонажей, цикл Пратчетта. Сразу необходимо оговориться, что к циклу о Страже относятся и «внецикловые» «Правда» и «Пехотная баллада». Стражники Анк-Морпорка играют в них достаточно важные для этого роли.

А так это прекрасная история восхождения и карьерного роста Сэма Ваймса, начавшего в «Страже! Страже!» спивающимся недопредводителем Ночной Стражи, помимо него состоящей из ещё двух неудачников, до Коммандора Стражи, с сотнями подчинённых и огромной организацией, Герцога Анкского, правой руки Витинари, мужа богатейшей женщины Диска и заботливого отца.

Сэм — самый проработанный и интересный персонаж Пратчетта из всех обитателей Плоского Мира. Жаль, что достигнуто это было за счёт прочих первоначально не менее выдающихся стражников: Моркоу, Шнобби, Колонна, Детрита, Ангвы и Задранец.

Перед автором встал вопрос, кого развивать — Стражу или её Коммандора? Поначалу, где-то до «Пятого элефанта», сохранялся баланс, но с «Ночной Стражи» он был полностью сломлен в пользу Сэма. К счастью, сериал от этого скучным не стал.

Это именно тот цикл, с которой лучше всего начать знакомство с «Плоским Миром».

Последний роман о Герцоге Анкском, Коммандоре Городской Стражи и Дежурном по Доске, Сэмюэле Ваймсе. Именно о нём, ибо все остальные стражники окончательно становятся сугубо второстепенными персонажами. Зато неожиданно выходит вперёд и становится рядом с ГГ Вилликинс, которому Пратчетт в предыдущих двух книгах цикла уделял очень даже немало внимания.

Сэм здесь в очередной раз меняет обстановку и оказывается в деревне, куда рано или поздно попадают абсолютно все главные герои продолжительных сериалов. Но остаются элементы детектива, где стражник\коп не устаёт копаться в сущности своей профессии, всё глубже осознавая свой долг и назначение. Ну, то есть дальше тонет в пучине самокопания.

Во всём остальном это типично пратчеттовская история, с превосходным юмором, диалогами, ситуациями и сюжетом.

Раздражают только две очень навязчивые вещи. Слишком уж частые эпизоды, «юмор» которых связан с копрофильскими наклонностями Сэма-младшего, а так же ставший традиционным для Пратчетта хэппиэнд в лучших традициях гуманистов.

Сюжетная линия о гоблинах абсолютно нетипична для раннего Пратчетта, славившегося своим ехидством и безысходным цинизмом. Его поздние истории стали слишком пацифичны и беззубы.

Хорошо ещё, что при смене направления своего творчества, Пратчетт не растерял своего гения, благодаря которому «Дело табак» остаётся великолепной книгой.

Смотрел как-то чудные фильмы «Викинги\ковбои против пришельцев», и не подозревал, что у них есть литературный предшественник. В высшей степени оригинальная, остроумная и безумно-трешевая задумка, которую гений автора превратил в шедевр.

И прелестны «Крестоносцы космоса» практически во всём. Здесь есть харизматичные персонажи, даром, что конфликт между ними внаглую спёрт из легенд о короле Артуре. Есть неплохое и захватывающее полотно захвата и разграбления огромной Империи отсталыми, хоть и находчивыми дикарями. Есть качественные диалоги и любопытные описания. Но самое главное — роман убедителен. Хоть и с кучей условностей и допущений, но всё же настолько достоверно, насколько это вообще возможно, Пол Андерсон описал, как население небольшого средневекового городка стали господами и повелителями всей Галактики.

Одна из самых неоконченных завершённых работ без продолжения, которую мне доводилось читать.

Автор создал более чем увлекательную вселенную с собственной историей, противостоящими силами и законами, и не использовал даже малой части этого потенциала. Быстро протащив персонажей через этот сюжет и мир, Андерсон навсегда закрывает его.

Благо, «Долгая дорога домой» интересна и сама по себе, безо всяких продолжений.

История коротка, но насыщена яркими событиями, персонажами, ВНЕЗАПНЫМИ сюжетными поворотами и размышлениями на тему:«Как человечество докатилось-то до такого?». А ещё здесь далеко не самая скучная романтическая линия в мировой фантастике.

В общем, «Долгая дорога домой» более чем достойный вариант для знакомства с творчеством Андерсона.

Классический литературный аналог «Безумного Макса» в жанре «постапокалипсис на тачках с пушками». Жанр узкий, но интересный и имеющий полное право на существование.

Чёрт Таннер — банальнейший антигерой: подонок и сволочь, но такой обаятельный! (девушки тут исходят страстным вздохом). А ещё он очень крут, хорошо стреляет и классно ездит на крутых мотоциклах и машинах. И то, Желязны не сумел удержаться от перевоспитания ГГ и превращения его чуть ли не в рыцаря без страха и упрёка. Человеческие отношения в «Долине проклятий» — примитивны, носят, возможно, пародийный характек —

Но зато само описание постапокалептического мира, его чудовищ и явлений — на высоте. Лично у меня были сильные ассоциации с «Тёмной Башней» Кинга и Fallout-ом. И это, в данном контексте, лучшая похвала из всех возможных.

Лучшее из прочитанных мной, на данный момент, творений Желязны. Здесь есть и парочка любопытных персонажей с собственной историей, трагической судьбой и трогательными мечтами. Есть космос будущего с его равнодушием к столетиям и тысячелетиям. Есть фантастика с генномодифицированными людьми, терраморфированием, криогенным сном, природой\экосистемой другой планеты, подвергшейся циничному преобразованию безо всякой пощады к её обитателям. Размышления ГГ, его приключения на новой планете, взаимодействие с аборигенами — просто великолепно.

Безумно интересный, очень трогательный, немного грустный, и просто очень хороший рассказ.

Идеальное продолжение — всё то же самое, только больше, интересней и лучше! Желязны великолепно развивает и продолжает сюжетные линии «Девяти принцев Янтарного Королевства». Если понравилась первая часть, то вторая не может не привести в восхищение.

Плюс, здесь создаётся великолепный задел под следующие романы «Хроник», вводятся важные персонажи, создаётся интрига, сплетаются клубки загадок, которые ещё только предстоит распутать в последующих книгах.

Сам сюжет, приключения героя — просто прекрасны, мало какая история умудряется увлечь так сильно. Особенно эпичный финал. Хорошо и то, что история очень чёткая и ясная, без единого лишнего элемента, но в то же время оставляет простор для глубокомысленности и философии.

Единственное, что могло разочаровать — тот же самый эпичный финал.

Начинается эта эпичная история с одной из самых известных фэнтези-банальностей — амнезии, в обычной городской больнице. Но стоит только настроиться на «городское фэнтези» с огнестрелом и автомобилями, как получаешь историю, в которой все эти пистолеты и машины — лишь жалкие «тени».

Захватывающая история об отчаянных попытках ГГ вернуть причитающееся ему — одно из самых лучших творений в жанре фэнтези вообще.

Желязны не просто прописал великолепную историю с необычными персонажами и событиями, но и открыл целый поджанр, и множество прочих писателей создавали свои Тени великого истинного Янтарного Королевства.

А тут уже разработка темы о всяческих влияющих на человечество солнечных циклах. Лично я к этой теории всегда относился с большим сомнением — подавляющее большинство войн вызвано историческими предпосылками, причинами и обстоятельствами, а не пятнами на солнце. Но возможно, они и имеют влияние на мозги и психику отдельных представителей человечества. Да и вообще Хайнлайн имеет полное право на свои авторские допущения).

В любом случае, очень интересен здесь главный герой-математик-статистик, оказавшийся способен не только предсказать год невезения, но и подготовиться, по мере сил, к концу света. Его рассуждения о природе и неизбежности очень и очень любопытны. Умиляет и примесь клюквы, особенно упоминание о том, как ГГ — толстый математик-философ, играючи подстрелил аж трёх русских десантников.

История о беспомощности и ничтожности человечества. Хайнлайн является одним из основоположников теории, по которой инопланетяне не выходят на связь с человечеством просто потому, что мы слишком примитивны для них. Всё равно, что для нас выйти на контакт с букашками или золотыми рыбками. И все усилия самых интеллектуальных представителей человечества не убедят «их» хотя бы поговорить. После чего забавный питомец закономерно окажется смытым в унитаз.

P.S. Очень напомнило «Затворника и Шестипалого» Пелевина.

Одна из трёх самых непафосных историй про героизм, с которыми я знаком.

Два космолётчика решаются рискнуть здоровьем, чтоб спасти три сотни человек. И в описании подвига Хайнлайн ясно даёт понять, что героизма в этих людях совсем немного — они не железные, не особенно мужественные и сильные, они просто люди, которые пытаются выполнить, и не без моментов слабости, поставленные перед ними задачи.

И от этого судьба и исход главных героев становятся только печальней.

О всемогуществе людей со сверхъестественными\паранормальными способностями и их необыкновенно-лёгкой подчинённости простым смертным правительствам.

Паранормальные оказались способны не только спасать десятки миллионов жизней, сдерживая взрывы ядерных бомб, но и взрывать подобные устройства на территории противника «до того, как они достигнут территории США».

Этим рассказ тоже очень хорош — своей циничной реалистичностью. «Сверхлюди», оказавшись под контролем какого-либо правительства, вполне способны превратить в кошмар жизнь всего остального мира.

А ещё в «Проекте Кошмар» хорошая динамика — моментами аж дух захватывает. Жаль только, что рассказ очень короток — потенциала здесь минимум на полноценный роман.

Первое прочитанное мной произведение Хайнлайна. И шокировало оно меня очень сильно. Прежде всего — это очень циничная книга с циничным главным персонажем, язык не поворачивается назвать его героем. Хью Фарнхэм больше напоминает машину, но не бездарного героя-болванчика, а спокойного, расчётливого маньяка, который и дочь родную, я извиняюсь, трахнет ради «спасения человечества».

Нет, я рос не в пуританской семье и никогда меня не называли ханжой, читал де'Cада, «Игры престолов» и многое другое. Но некоторые эпизоды «Свободного владения Фарнхэма» настолько омерзительно-отвратительны, что любое сопереживание персонажам убивается на корню.

Но это всё эмоции. Сам по себе данный роман прямо делится на три, примерно равные, части:

а). В стиле Робинзона герои осваиваются и выживают в дикой местности.

б). ГГ пытается (с блестящим успехом), приспособиться к новому обществу.

в). Вскрывается СТРАШНАЯ правда, (в сравнении с моральным обликом ГГ она не так уж и шокирует), и Хьюберт пытается что-то с этим сделать.

Все три части по-своему интересны и безусловно увлекательны. Книга вообще такова, что дальнейшее чтение Хайнлайна становится неминуемым. Он умеет моделировать интересные ситуации и условия, хорошо ведёт сюжет, увлекает читателя. Его история о будущем обществе негров, покоривших белую расу — это высший класс. Как любой талантливый рассказчик, Хайнлайн даже не пытается раскрыть многие аспекты данного общества: он просто даёт плодотворную почву для осмысления и предоставляет читателю самостоятельно заполнить пропущенные фрагменты.

Единственное, что портит книгу — механически-расчётливый главный герой, который больше пугает и настораживает, чем вызывает сочувствие и симпатию. В начале книги я вообще был абсолютно уверен, что Хью Фарнхэм будет главным гадом романа, а не «героем».

Одна из немногих не имеющих отношения к Плоскому миру книг Пратчетта.

И в то же время самая... одухотворённая, что ли? «Народ» — это самая добрая, нециничная и детская (в хорошем смысле), книга автора. Он не пытается здесь заставить читателя смеяться, максимум — улыбнуться, не создаёт забавных ситуаций, а настраивает нас на миросозерцание.

Очень милая, детская история, но с очень серьёзными, «взрослыми» мыслями и идеями, в жанре «лёгкой альтернативной истории». Частично ассоциируется с «Питером Пеном», частично с «Робинзоном Крузо» и «Голубой лагуной». Здесь есть жестокость, есть добрые друзья, есть философия, мораль, приключения и грустный, реалистичный хеппиэнд.

Читать в обязательном порядке всем, кому надоел Плоский мир, а впрочем, лучше вообще всем.

Совсем небольшой цикл из двух романов, один из которых старательно маскируется под сборник рассказов. Впрочем, он и делают «Дилвиша Проклятого» достойным упоминания. Сами по себе, это стандартные приключенческие истории с двумя харизматичными главными героями — Дилвишем Проклятым и его верным стальным конём Блэком. Жаль только, что мотивы транспортного средства Дилвиша не раскрываются даже намёком, как и история их знакомства, дружбы и соглашения.

Да и в целом история просто-таки зияет огромными пробелами. Видимо, Желязны счёл мутные интриги «Очарованной земли» более важными, чем биография и история двух более чем интересных личностей.

В целом, не самый удачный цикл для первого знакомства с творчеством Желязны — очень легко разочароваться и никогда больше не возвращаться к историям автора.

Довольно неожиданное разочарование для тех, кто ожидал прямое продолжение в стиле «Дилвиша Проклятого». Ждёшь новых приключений Дилвиша и Блэка, а получаешь мешанину из интриг почти десятка персонажей и их попыток так или иначе добиться власти. А самому Дилвишу и Блэку внимания досталось совсем немного.

Это не играло б большого значения, если автор заменил б их другими интересными героями. Но нет — ни единой любопытной личности в «Очерованной земле» больше нет! Захватывающего сюжета, интересных описаний, диалогов и эпизодов тоже не найти.

Долгожданная разборка Дилвиша и его архиврага вызывает скуку. Это не эпичный финал, к которому герой шёл две книги, а недоразумение какое-то.

«Очарованная земля» — монолитный и цельный роман, получился почему-то заметно хуже сборника рассказов «Дилвиш Проклятый».

Фактически — роман в рассказах. Или сборник историй, объединённых лишь смутной сюжетной линией и Главными Героями — чародеем-героем Дилвишем и его конём Блэком, мотивы которого не раскрываются даже намёками.

Всё эти мелкие рассказы более чем интересны и увлекательны. Дилвиш с Блэком на своей дороге «мести» сталкиваются с множеством по-настоящему захватывающих приключений.

Стоит упомянуть, что постепенно меняется стилистика рассказов. Начинается с пафоснейших историй, написанных максимально серьёзно и торжественно. Но, к счастью, постепенно речь становится легче, появляется даже некоторый юмор, а Дилвиш предстаёт не отмороженным мстителем, а очень уставшим человеком, желающим уничтожить врага уже не даже ради мести за столетия адских пыток, а ради блага всего мира.

В любом случае, история сталкивает Дилвиша со множеством других проклятых созданий. И это достаточно увлекательно для первого знакомства с творчеством Желязны.

Лучший рассказ цикла. Самый захватывающий, оригинальный и интересный.

Оказавшись меж двух враждующих божеств и их армий, Дилвиш уходит от проблем в своём любимом стиле — с помощью хитрости, желания решить дело меньшей кровью и шустрых копыт Блэка.

Здесь лучше всего показана противоречивость главного героя, или его своеобразный кодекс чести. Он не желает тратить время на участие в грабеже города ради получения заслуженной награды. Но в то же время ничего не делает, чтоб этот грабёж предотвратить. Он скорее будет разнорабочим на стройке и игроком в азартные игры. Или рискнёт помочь девушке, явно желающей завлечь его в ловушку. И ведь такое уже случалось с героем в одном из рассказов!

В общем очень хорошая приключенческая история, во главе угла которой — противоречивый моральный облик Дилвиша.

Колдовство, путешествия во времени, отмщение. И Блэк в образе человека.

Просто короткий, захватывающий рассказ, на треть состоящий из боевых сцен и описывающий одно из множества, почти что рядовое приключение Дилвиша и его неразлучного стального коня.

Пожалуй, самое самодостаточное и независимое произведение цикла.

Всегда мне нравились истории про сделку с дьяволом или всяческим прочим отребьем. Здесь дьявол обретает силу с помощью... танца.

В этой истории дорога мести сталкивает Дилвиша с обычными, пожалуй, даже хорошими людьми, которые не выдержали искушения перед властью и могуществом.

Интересно то, что здесь характер Дилвиша начинает раскрываться более полно, появляется даже намёк на романтическую линию. Рина даже отказывается от своих планов сбежать в южные города. Хотя Дилвиш по прежнему непреклонен в своей фанатичной жажде мести, это тут ни капли не меняется.

Истории о Дилвише переросли из коротких рассказов в короткие повести.

Хоть Дилвиш и приходит в Цитадель своего врага, но сначала не находит его там, а потом оказывается не готовым к встрече с Джелераком... Какой внезапный сюжетный поворот.

Так что «Ледяная твердыня» интересна, в первую очередь, сторонней историей о девушке и её брате с раздвоением личности.

Первое появление Врага — эпично, появляется достоверное ощущение его могущества, но в то же время недопонимание главного героя — на что он вообще рассчитывает, если сам сбежал и даже не попытался сразиться со злейшим недругом.

Совсем короткий, махонький рассказ, показывающий Дилвиша довольно мирным человеком, старающимся не доводить дело до кровопролития.

Ну и проклятый зверь-оборотень, предшественник Дилвиша, довольно любопытен. Жаль только, что внимания ему уделяется очень уж немного.

Очередная история, следующая сразу за очередным пробелом, в ходе которого Дилвиш успел снова освободить Портаройью.

Рассказ о магических, довольно жестоких играх, из которых Дилвиш с верным Блэком выходят не только с победой, но и с могучим союзником-другом, указывающем ГГ очередной пункт в его дороге.

Чистый «филлер», небольшая любопытная история, способная увлечь и понравиться.

Если так пойдёт и дальше, то я стану поклонником Желязны.

«Владения Ааче» — очень оригинальный рассказ-притча, с поучительной моралью. Дилвиш, вопреки стереотипам, разделывается со злым и коварным божеством не с помощью силы, магии, артефактом или хотя бы хитрости, а благодаря обычной экономике и геологоразведке.

А с этого рассказа книга увлекает уже всерьёз!

История про глупость\благородство\наивность Дилвиша и очередное столкновение с проклятыми созданиями. А ещё про любовь и то, к каким печальным последствиям она может привести.

P.S. Порадовало то, что постельные сцены остались за кадром, здесь они были б неуместны.