Очень милая сказочка о путешествиях во времени. Самое в ней поразительное — это умение автора свободно обращаться со столь «грузящей» проблематикой. Серьезных, глобальных мыслей нет... а что, они обязательны?

Концовка очень сильно прибавляет роману.

Как всегда, когда Дик пытается быть остросоциальным, из-под его новой оболочки вылазит прежняя — писателя-фантаста. Можно 1000 раз сказать о благих намерениях автора, пролить слезы над послесловием... все равно роман однозначно интересно читать там, где описывается бредовое наркотическое мировосприятие, и неинтересно там, где автор пытается сделать из описанного вполне земные выводы. Ощущение такое, что в послесловии Дик стократ искреннее и талантливее, чем в самых реалистических сценах романа.

Замечательный роман, к-рый можно отнести вместе со «Стигматами» к «богословским» вещам автора. Что лучше — духовная высота, приобретенная поисками вольтеровского, философского Бога, или примитивная эмпатия? Понятно, вторая лучше. Но насколько более соблазнительна первая — настолько, что человек не замечает, что в нем уже поселился андроид, неспособный мечтать об овцах на том основании, что они электрические (сочувствие к искусственным тварям — важный мотив у этого автора, параллелящийся с Химмелем из «Когда наступит прошлый год», оживлявшим бракованную технику).

Супер!!! Один из лучших романов, и уж точно — самый неожиданный. Главный обман скрывается в предисловии, а разгадка дается буквально на последних 2-3-х страницах, напрочь отменяющих весь предыдущий текст... Даже не знаешь, с чем сравнить этот ДИКИЙ (в обоих смыслах) роман, хотя, справедливости ради заметим — он попроще большинства классических вещей автора. Но это ничуть не минус.

Главный шедевр Мастера. Для тех, кто не читал — попытайтесь, не читая роман, соединить «Лангольеры» Кинга и «Вести из Непала» Пелевина воедино, и если у вас получится шедевр, то вы — Филип Дик. Успехов.

Великолепный богословский роман, один из тех, что заложили фундамент той концепции Бога, к-рая сейчас разрабатывается в философской беллетристике активнее всего. Приоритет, несомненно, принадлежит здесь С.Лему, в чьем «Солярисе» (1961) впервые говорится о несовершенном Боге, не могущем явиться взыскующим Его героям в силу собственного несовершенства — они усовершенствуются сами, стремясь навстречу Ему, в своих поисках. И без Его вмешательства, тем б., что всемогуществом Он не обладает.

У Дика образ Бога иной. Палмер Элдич считает Его галлюциногеном с Проксимы Центавра. Сами Проксы считают этот галлюциноген средством своего проникновения в Солнечную систему. Другие персонажи веруют в Него традиционно. Во Вселенной Он не явлен напрямую. Более того, когда Элдрич подменяет для потребителей Чуинг-Зета реальный мир галлюцинациями, выясняется, что в этих новообразованных мирах для Бога и вовсе места нет. Для Элдрича это тоже неприятный сюрприз. И тогда Лео Булеро выясняет главную тайну — Бог есть вера в Бога. И не более того. Но хороша ли эта вера, достаточна ли для спасения — из последних строк неясно. Булеро летит уничтожать галлюцинаторный мир, но что при этом станет с настоящим, скрытым под слоем иллюзий?

Один из самых зубодробительных романов автора, сложность которого объясняется не только лихо наворочанным психоделом, но и тем, что текст последовательно переходит из жанра постъядерного апокалипсиса в классический (в английском смысле слова) детектив, а уже оттуда в психоделию, причем приемы автора настолько разрушительны по отношению к используемым жанрам, что их можно бы назвать даже саморазрушительными. В этом, собственно, слабость романа. Давно известно, что в детективах убийство не должен совершать безумец. Детектив — все-таки жанр сугубо рациональный. Однако Мэри-Энн — «без крыши» еще почище, чем вуги-радикалы, и действует она в книге наподобие бога из машины. Есть сумбурные моменты, но в целом неплохо.

У этого шедевра по определению не может быть адекватной аннотации. Еще Лем в «Фантастике и футурологии» писал, что Дик в пересказе — ахинея. В данном произведении структурообразующим моментом является не альтернативная история, а галлюциногенное пространство. Но с такого откровения крайне неудобно начинать пересказ идеи романа, пот. что сами герои его об этом в начале книги еще не знают. Оккупация Америки немцами и японцами — не факт альтернативной по отношению к нашей реальности, а следствие чудовищной галлюцинации, тем более неодолимой ни героями, ни читателями, чем менее и тем и другим понятно, откуда она взялась. А это в книге вовсе не объясняется, и очень правильно: вот, скажем, в «Симулякрах» на сотнях страниц описаны интриги властных кругов СШЕА — много ли это прибавляет восприятию романа?

Здесь же ткань галлюцинации разрывается только эпизодически, непредсказуемо, и все, что остается героям — гадать по Книге Перемен да надеяться на Человека в Высоком Замке. Но увы, Человек этот понимает в своем даре срывания масок столь же мало, сколь и Ричард Конгросян из «Симулякров». Так что вести свою битву за прорыв к правде, ждать свою «настоящую машину», которая к ней вывезет, каждому нужно в одиночку — есть у тебя талант или нету.

Милейшая повесть, хотя и в venue американской НФ, но классно продуманная и держащая в напряжении от и до. Не пропустите.

Роман не то, чтобы плох — в нем плохо то, что он первый в послужном списке автора. В силу этого в него и напихано всего по максимуму, Дик как начинающий автор словно бы опасался, что больше его не напечатают, и до наступления этого момента постарался высказаться по возможности по всем вопросам — от богословия и телепатии до теории игр и ругани в адрес истеблишмента. В результате вышла достаточно кривобокая вещь, не лишенная, правда, достоинств — напр., сцен охоты телепатов на Пеллига. А способ проникновения к крупье, придуманный Верриком — это вообще, по-моему, супер. И в то же время роман не лишен паралогизмов. Скажем, полет престонитов к Пламенному Диску (т.е. неизвестной, 10-й планете Солнечной системы) занимает каких-то несколько дней, причем не на каком-то там суперновом лайнере, пронзающем простанство, а на старом рудовозе, чью дряхлость автор подчеркнул неоднократно. Т.е. Диск не то, что был не открыт — скорее уж на него осознанно «закрывали глаза». А вот такое закрытие глаз — уже из совсем другого романа, «Распалась связь времен». Но в самой «Солнечной лотерее» это осталось непроясненным.

Шедевр. Архетипическая вещь, как сказал бы уважаемый Диком Юнг, из к-рой растут ноги у тематики, излюбленной позднейшим кинематографом — Шоу Трумэна, Игра и т.д.

Скверный роман, единственно чем интересный — это тем, что здесь Дик обкатывает идею линейного времени, но не с т.зр. путешествий (как другие), а с т.зр. предвидения. А с этой точки роман не работает. Позднейшие вещи Дика уже не про линейное, а про ветвящееся время («Жду прошлого года» и др.) — шедевры, а вот этот роман совершенно не удался. К тому же, как автор психологической прозы Дик абсолютно провален, все сцены Кассика с женой, все психологические метания Джонса — пардон, галиматься. Какие бы благие намерения быть глубоким инженером человеческих душ автор не питал, садясь за роман.

Шедевр. Может, и не такая карамелька, как «Дверь в лето» Хайнлайна, но не хуже ее, а просто — другая.

Как известно, НФ — это не литература, это фантастика. Поэтому в ипостасях, свойственных высокой литературе, она не работает: сравните хотя бы фантастические и реалистические вещи Г.Дж. Уэллса — какие из них хочется читать и перечитывать? Лем почти единственным удачным (хоть и не бесспорно удачным) симбиозом НФ с реалистической прозой считал Брэдбери — да, согласен. И придется согласиться с тем, что Д-р Бладмани Дика неудачен, пот. что жанру НФ нет хода ни в антиутопию (даже «451 по Фаренгейту» — не лучшая вещь в жанре), ни в апокалиптические жанры, к 60-м годам уже разработанные литературой. У Дика все то, что посвящено выписыванию характеров, личным драмам и т.д. — ходульно и штамповано. М.б., это и не его недостаток, а родовая травма НФ, изначально призванной к жизни ради изображения того, чего не бывает. Поэтому попытки сделать НФ социальной, актуальной всегда выглядят неуклюже. Вспомнить хотя бы Стейплдона — «Последние и первые люди» воспринимаются безбожно глупо, пока автор пытается писать о ближайшем будущем, вырастающем из реалий того 1930 года, когда он писал роман. А вот когда темп повествования убыстряется и уходит вперед на миллионы лет, книга делается дико интересной. К сожалению, с 1930-х гг. многие авторы наступили на те же грабли. Исключение — НФ, созданная в тоталитарном обществе как фига в кармане официальным доктринам (Стругацкие). Но эта НФ было как знамя. На Западе же тоталитаризм был воображаемым, книжным. Антиутопии там служили не знаменем, а предостережением. Глупо и неестественно выглядят развлекательные жанры, когда их призывают к высокоморальным задачам.

Теперь о том, что хорошо. Хорошо описание самой катастрофы. Хороши картины постъядерного мира. Хороши некоторые (некоторые, подчеркиваю) психологические моменты — вроде того, как жители городка, дезориентированные тем, что Хоппи убил Бруно, собираются вынести ему благодарность (для Дика вообще характерно умение одновременно дезориентировать своих персонажей и читателей). Сама же сказочка безмерно слащава, а полеты Билла в сове и особенно то, что она его выблевала, по безвкусности примыкают к пелевинским говорящим лошадям и Достоевскому, живущему в компьютерной стрелялке.

Очень слабый роман. Совершенно не тот случай, когда в непереведенном наследии вдруг обнаруживается бриллиант. Здесь чуда не произошло.

фильм шоу трумэна явно сняли вдохновившись этим романом. И ещё фильм Игры разума тоже многими моментами похож, хотя там вроде на реальным событиях фильм. но всё же:) а роман интересный, дик как всегда о своей любимой теме Насколько реальна реальность.

«Похоже, что я прочитал психологию для чайников в фантастическом антураже!» — такое было мое первое впечатление после переворачивания последней страницы этого романа. Ведь в нем автор довольно подробно описал не все, но многие виды психологических расстройств человека. И следуя его описанию поведения кланов Альфанской луны можно поставить себе диагноз (вопрос только стоит ли себя расстраивать?). Именно психологическое здоровье людей находится на первом плане в книге, а итогом может стать законный вопрос: «А есть ли полностью психологически здоровые люди?» Ведь каждый из героев находится под властью своей фобии. Фобии, которая является главной движущей силой и определяет все их поступки.

Но Дик не был бы Диком если бы он не внес в свою книгу и «второе дно». В этом романе подробно описывается политическая и социальная составляющая мира будущего, нашлось в нем место для философии, религии, шпионски играм. Но не смотря на то, что автор довольно подробно описывает политическую обстановку своего мира, борьбу за власть и интриги власть имущих, для меня это прежде всего книга о внутреннем мире героев , их переживаниях и «их чертиков в голове». И при этом нельзя сказать, что она скучная или не динамичная. Любителю активного действия в ней тоже есть, что почитать.

«Кланы Альфа-луны» типично Диковская книга. И если Вам нравится его произведения, то пройти мимо этого романа нельзя. А если нет... То прочитайте и может быть Вы измените свое мнение о его творчестве.

Отдельно обратил внимание на смелость автора, который в 1962 году, когда совсем недавно отгремела вторая мировая война, предложил читателям свой роман и сразу же задумался, а в чем был смысл его публикации. Если рассматривать философские, культурные и иные выкладки, то их можно было бы легко описать на любом историческом фоне. Почему фоном выбран такой необычный вариант развития истории, как победа фашизма. Мне кажется, что есть вещи, над которыми не следует экспериментировать. Кровь и война — это самые ужасные вещи на свете. Чем дальше мы уходим от этого времени, тем все более и более маловразумительные теории появляются. Лично для себя я ответа на свои вопросы не нашел, а может просто не понял. Хотя само по себе произведение написано профессионально и увлекательно.

Очень жестокий и правдивый рассказ, который заставляет читателя сопереживать. Произведение посвящено маленькому мальчику, который не хочет быть вне общества, он не хочет быть белой вороной, он не хочет выделяться из общей серой массы. Такой подход вообще противоречит всей литературе, которая любит уделять внимание белым воронам, людям, не таким как все. Потрясают именно реальные переживания ребенка, его страх перед насмешками, страх оказаться вне людей, быть не таким, как все.Хорошо прописан и характер отца, человека рассудительного, пытающегося протестовать против действительности, но ломающегося перед обстоятельствами. Именно они главные герои, остальные прописаны лишь мазками, чтобы отттенить их характеры и поступки. Рассказ, который заслуживает самой высокой оценки. А общество потребления, страх войны — это лишь фон, на котором разыгрывается человеческая трагедия.

Так и хочется предложить эпиграф: Не тормози, сникерсни. На тему рекламы написано очень много, жаль, что ни один рассказ не посвящен её защите. Но, если бы она не работала, то от неё давно бы уже отказались. А так каждый день мы можем отмечать, что она становится все более и более изощренной и, наверное, скоро будет такой, как описано в этом произведении. Грустно... В целом неплохой, жестокий рассказ.

Мне кажется это был эксперимент автора в попытке воссоздать мир человека, который впал в безумие. И, как мне кажется, автору это удалось. Чем дальше читаешь, тем меньше понимаешь, переходишь от сочувствия к герою к ненависти, слова сначала впечатляют, а потом раздражают, сначала ищешь логику и смысл, отгадку тайны, а потом просто ждешь последней страницы... Сам начинаю писать, как в рассказе. Как литература — интересно, как рассказ — не впечатлил.

Автор остается верен своей традиции и снова пишет фантастику, неподчиняющуюся установленным правилам. Правилам, когда герой землянин, который всегда побеждает. И пусть концовка предсказуема, но сюжет держит тебя в напряжении, и ты хочешь, чтобы ты ошибся, чтобы было другое решение, ты очень сильно этого хочешь, ибо автор заставил тебя поверить в героя, в его невинность... И ты переживаешь и ждешь. А это главное в кратком, но напряженном рассказе, написанном очень и очень неплохо.

Как можно сделать фантастический рассказ из ничего? А вот автор это сделать сумел. Обыденная ситуация, для тех, кто живет в частных домах и имеет собаку, живущую во дворе. Но, как мастерски автор обыграл эту ситуацию, сначала даже сердце замирает от загадочности и таинственности и лишь концовка все расставляет по своим местам. Написано неплохо, атмосферно, с легкой долей иронии.

Для 1954 года рассказ мог быть актуален. Но сегодня на эту тему написано не одно произведение и оно уже не вызывает особого восторга. Написано довольно прямолинейно, с хорошо предсказуемым окончанием, с большим количеством вопросов, на которые автор не дает ответов. Временной парадокс, связанный с будущим, который определяется фразой: завтра, начинается сегодня. В целом же написано неплохо, даже увлекательно.

Автор не пошел по пути стандартной хронооперы, а дал описание очевидца, наблюдающего и участвующего в изменении реальности. Таких произведений очень мало, но это занимает среди них достойное место. Написано хорошо, профессионально, таинственно и увлекательно, хотя и чересчур запутанно, хотя, может быть, в этом и есть вся соль рассказа.

Во время второй мировой войны за кусок сала можно было купить подлинники хороших картин, драгоценности, старинные книги... Поэтому этот рассказ именно о человеческой натуре, которая всегда готова поживиться за счет других. Недавние события: теракт в аэропорту, а таксисты заламывают неимоверные цены, чтобы довести до метро. И самое удивительное все молчат, все соглашаются: люди хотят подзаработать... Удивительно, ненавистно, но и мы молчим... Хороший рассказ, злой, жестокий, словно удар наотмашь по читателю, привыкшему к героям, совершающим благородные поступки. Прочитайте и разозлитесь, может захотите хоть что-нибудь изменить в этом мире.

После прочтения осталось двойственное впечатление. Очень хорошее от литературного произведения, от сюжета, манеры изложения, ярких образов и увлекательного повествования. Несогласие с концепцией самого произведения: анархия — мать порядка, всегда приведет к иерархической структуре, а значит к системе управления. В это и сам автор верит, ибо концовка, именно самый последний абзац опровергает все предыдущее изложение. Кроме того, никогда не поверю, что организованные люди не смогут противостоять армии неуправляемых людей.

Потрясная игра с переводчиком( тема лингвистики,даже неземной довольно широко присутствует в романе).От скуки придумываются самые невероятные забавы.

Вообще роман обалденный,мне почему то в конце навеяло Лавкрафта(странно).

Надо подробней объяснить,а то мне уже какой то тугодум минусует.

Глиммунг,нанявший Джо,это вылитый Ктулху.Все его диковинные маскарады,планета с царствующим океаном,описания затонувших городов,ну и прочие мелочи.

Не стану утверждать,что Ф.Дик читал Г.Ф.Лавкрафта,но и не могу сказать обратное.Человек он интеллектуальный и разносторонне образованный,почему бы и нет?Возможно Дик и Лавкрафт зацепили фишку в одном источнике,ведь на мифологии помешаны были оба.

Возьму снова перечитаю и если что то путаю,то изменю отзыв.Делов то.

Медленно пробираясь через дебри романа из-за отсутствия времени, у меня начало складываться впечатление, что это всего лишь хорошо написанное произведение о корпоративных интригах в высших руководящих слоях на фоне странного будущего. Закрадывалось подозрение, что главный герой так до конца и будет мучиться от совершенного им проступка вначале повествования и от неспособности сделать правильный выбор в работе.

На вид вполне среднего уровня роман, по меркам Дика, почти не интригует и не пускается описывать всю антиутопичность будущего, да и сама антиутопичность находит лишь место в конкретных эпизодах поведения общества. Главный герой всю жизнь приспосабливался под окружающую обстановку, при этом считая её не совсем разумной, критиковал её только в разговорах с женой, старался по возможности защищать обвиняемых системой людей и даже сумел выйти почти сухим из воды, когда «оступился» сам... Но если уже нечего терять и под тебя снова «роют», то почему бы не назвать все своими именами? Разве общество, копающееся в чужом грязном белье, чтобы «помочь оступившимся» не аморально по своей сути? Разве оно не является прибежищем моральных уродов, дегенератов и извращенцов? Это лишь маска из доброжелательности и помощи, скрывающее тотальное лицемерие. Но больное общество вряд ли когда-нибудь осознает, что оно больно, его можно лишь уничтожишь, доведя до полного абсурда.

Ближе к последним главам, книга начинает оживляться, словно открывается второе дыхание — автор виртуозно испытывает на читателе один из своих трюков с разрывом реальности, вот только на весь роман одного такого фокуса мало, чтобы получить литературный шок, но следует еще один приятный момент под конец, добавляющий очков этому роману. Герой решается на неординарный поступок, который можно расценить как шутку, а можно счесть и удачно брошенным зерном на плодородную почву. Если это зерно прорастет, то построенное общество еще больше приблизится к абсурду и в какой-то момент точно даст сбой и развалится. А на руинах можно... ну это мы все прекрасно знаем.

Последний поступок героя можно охарактеризовать как начало информационной войны, даже точнее будет сказать — войны медийной, выражаясь современными терминами. Тем интереснее, что этот поступок совершает герой в произведении, написанном в далеком 56-м году.

Первый роман дика который я прочитал и не жалею об этом!

Передача в литературной форме всех слабостей главного героя, заставляет читателя очень задуматься над происходящей картиной..........которая описана в гениальной психоделической манере с изрядной долей философии.

Равнодушным не оставил.

Вложить много смысла в небольшой рассказ Дик умел всегда.

И первый рассказ не чуть не хуже остальных)

Именно после него зажглась звезда психоделической фантастики,которая светом до сих пор и согревает последователей и поклонников.

Эталонный образец ужастика о жутких «Чужих».

Идеальная планета сродни планетам из «Призрака 5» и «Здесь могут водиться тигры». Жалко пускать на такую туристов. И тут такое – самая враждебная форма жизни во вселенной.

Отличный финал.

Написано интересно и пугающе.

Хорошо, что я не смотрел фильм. Теперь можно составить впечатление именно от самого произведения без всякого давления извне. Хорошая динамичная повесть, сюжет которой лихо закручен вокруг нескольких предметов. Логика произведения порой даже удивляет насколько все продумано и просчитано. Единственное, что не понравилось, так это основная цель главного героя, нелогичность поведения полиции, которая в собственной стране не может вычислить такой серьезный завод, нелогичность поведения хозяина предприятия, который мог бы все решить одним нажатием кнопки, ну а революция — это уже вообще из области утопии. В целом, несмотря на отдельные недостатки, повесть является хорошим приключенческим произведением, которое читается на одном дыхании.

Конечно для 1954-го года этот рассказ имел смысл. Тогда, после первых ядерных испытаний ходило множество слухов о воздействии радиации. Но, сегодня после Чернобыля, такие вещи не вызывают доверия. К тому же сюжет получается какой-то странный: нет начала, нет конца... Есть только факт мутации и больше ничего. Да и герои рассказа словно и не герои вовсе, а так сюжетный реквизит.

Сама по себе идея рассказа оригинальна и, как мне кажется, еще не встречалась. Хотя логическая обоснованность идеи вызывает сомнения, равно, как сомнения в возможности их коллективных действий. В остальном произведение, к сожалению, не увлекает. Написано скорописью, сюжет прямой и упрощенный, герои для декорации самой идеи.

И вчера, и сегодня, и завтра этот метод будет всегда использоваться психологами для обработки масс. Возьмите нынешних руководителей, как их представляют, как лепят их образ, как слова вставляют им уста, как редактируют речи, как готовят их посещения предприятий и беседы с массами... И как это нравится массам, в каком они восторге от этих лубочных образов. В отношении рассказа можно сказать, что идея хороша, но сюжет прямолинеен, лишен динамики, а герои скорее тени людей, много размышлений автора, которые в готовом виде дают читателю всю информацию, что ведет к сомнениям в обоснованности происходящего.

Я конечно понимаю, что это литература, но не могу согласиться с логикой землян и инопланетян, занимающихся копированием вещей. Мне казалось, что это так понятно. Поэтому такой литературный прием, как копирование вещей и переход к созданию вещей, с моей точки зрения, малоубедителен и вызывает больше споров и возражений, чем согласия. Написано в целом хорошо.

Писать о сюжете не буду, все на этой странице и так написали.

На мой взгляд, книга об Аде, у каждого он свой.

У Джонса это Ад повторений, бесплодных попыток что-то изменить, Ад незнания и ошибок, как это не парадоксально звучит. Он же знал, что произойдет через год, а не дальше. Он видел не на много больше, чем обычные люди. Читая книгу я подумал, а интересно было бы знать, что почувствует Джонс, за год до смерти, и Дик описал это, причем замечательно. О нем я еще скажу несколько слов в конце.

Тут же Ад мутантов-жертв войны, что в начале книги описаны.

Ад мутантов, что живут в своем заповеднике, которые не могут уйти, и не знают, зачем они живут 30 лет, сидя в клетке за стеклом.

Ад домохозяйки, которая устала сидеть дома, кухарить и следить за ребенком, как это ни смешно, это тяжело (со слов моей жены). Причем, вырвавшись из него, она понимает, что ничего не приобрела, а только потеряла.

Тут и Ад правительства, которое понимает, что ничего не может изменить, отсрочить свой конец, и не может убрать угрозу — Джонса.

Возможно, Джонс был не прав, и он мог изменить историю, т.к. он ее и менял, т.к. знал, что произойдет, а т.к. знал, что произойдет, то подстраивался под эти события, он шел по проторенной колее, что была создана год назад. И он сам себя обманывал, как с шлындами, и, обманывая себя, он менял историю под свои суждения. Так, как если бы он не знал про шлындов, то не стал бы привлекать народные массы к революции, если бы он знал КТО такие шлынды, не устроил бы Крестовый поход на них.

На мой взгляд, проще всего было «серой массе» народа, т.к. им не надо думать, они идут, куда их ведут. И они, благодаря Джонсу, ничего не потеряли при поражении. Возможно, они его даже не заметили.

Несмотря на то, что не все герои дожили до конца книги, все они получили свой «мир», получили то, к чему стремились, и того, что, как они считают, заслуживают.

Сначала показалось, что бред какой-то. Но потом вещь оказалась неплохим рассказом с философским контекстом.

Не обязательно лететь в космос, чтобы столкнуться с совершенно чуждой цивилизацией. Она может быть рядом, просто люди не обращают на нее внимания.

А Филипп Дик высказался от имени этих существ.

Роман прекрасен во всей своей загадочности и многогранности.

Поражаюсь способности автора ТАК окунуться в придуманный им же самим мир.

Уверен, что в полной мере роман оценят читатели, хорошо знающие предисторию, события Второй Мировой войны, и проникнувшиеся атмосферой этой ужасной Трагедии народов, в которой было все: сгоревшие на полях сражений солдаты, мистика готических замков и межгосударственные политические интриги, достойные средневековых королей.

Что же касается приниженной автором роли Советского Союза в войне (покоробившей, признаюсь, и меня), то несколько оправдываю это тем, что описанный в книге ход событий подразумевает поражение СССР уже осенью 1941-го года. Какие воспоминания остались бы у остального мира о «Колоссе на глиняных ногах», рухнувшем при первом же ударе? Никаких. Нашим уделом были бы жалость и презрение. К счастью и гордости нашей, все вышло иначе.

Из реальной истории мы знаем, что англосаксы не особо надеялись на то, что Советский Союз выстоит зимой 41-го, и Черчилль даже прислал в Россию министра иностранных дел Энтони Идена с целью узнать о реальном положении дел, стоит ли оказывать военную помощь Советам, считать ли СССР реальной военной силой.

Идена свозили на поля сражений, продемонстрировали ему сгоревшие в боях под Москвой немецкие танки. И тот по достоинству оценил мастштабы нашей Первой Победы над непобедимым доселе Вермахтом.

Рассказ-картинка, которая хорошо смотрелась бы на экране, где думать не надо, а лишь впитывать зрительные образы. Так и в данном случае, рассказ построен на действии и зрительных образах: есть ситуация и ее решение, есть дети и их героический поступок. Что еще нужно для фантастического действия, смотреть и получать эстетическое удовольствие от образов и поступков, ибо иного здесь ничего нет.

Тщательно проработанная логичная ситуация предсказания будущего путем нехитрых литературных ухищрений превращается в динамичный триллер. Если читателю предложить открытые мнения прорицателей вначале повести, читать её не было бы смысла. Но это литература, у неё свои законы. А как литературное произведение оно заметно проигрывает по сравнению с фильмом, который представляет нам зрительный ряд действий, который всегда оказывает более сильное воздействие, чем смысловой ряд, передаваемый словами. Правильно говорят, что сначала надо прочитать, а потом смотреть фильм. Но практика показывает, что всегда надо остановиться на чем-то одном, лучше всего на книге, она более приятна в плане необходимости думать, а не просто пассивно смотреть на экран.

С трудом можно сегодня оценить актуальность рассказа времен Холодной Войны, место в котором нашел страх гонки вооружений, вступивший в конфликт с основами капиталистического мира. Конечно, погоня за новшествами никуда не делась, и любое оборудование «устаревает» с каждым годом, однако, абсурдным это кажется лишь устоявшимся ретроградам. Однако, каждое новшество подстегнутое страхом за жизнь носит уже совершенно иной характер, и эта черта до сих привлекает читателя в рассказе Филипа Дика «Фостер, ты мертв!».

Самое удивительное здесь то, как, базируясь на двух тенденциях, Дик выстраивает вполне убедительный прогноз на ближайшие пятнадцать лет, через которые граждане США не мыслят жизни без личных и общественных бункеров. И пока народом движет страх, предприниматели смекнули, как можно на этом заработать, выпуская и совершенствуя новые модели каждый год. Вполне естественен и страх мальчика, единственного мальчика во всем городе, у чьей семьи нет бункера, а потому фраза «Фостер, ты мертв!», брошенная на одной из подготовок учителем, запала в душу ребенка, а вместе с общественным мнением сделала из Майка параноика.

Однако, помимо политики и экономики, у Дика здесь большую роль играет подсознательное скрытое желание мальчика быть, «как все», на котором строится не один сюжет о бедных подростках в литературе и кино. Здесь основным фактором выступает наличие бомбоубежища, а потому в отдалении мальчика от отца видится еще и подростковый максимализм, подталкивающий сбежать из дома, если в нем его не все «устраивает». Выручает тут именно дух сатиры, не явной, как уже позже прикалывались авторы и режиссеры над темой Холодной Войны, но вполне осязаемой и задающий определенное настроение рассказу, бодренько читающемуся даже сегодня.

И все же при правильном построении сюжета, при затронутых темах, единственной изюминкой остается громкое название, которое лишь отдаленно соответствует содержимому, антиутопическому (ныне: альтернативному) видению мира, растерявшему большую часть актуальности и оставшись лишь историей из жизни мальчика в жестоком мире, грешащей к тому же и явной незаконченностью.

Самое главное, что рассказ абсолютно оригинальный и ни в чем не является вторичным. Оригинальна сама идея, равно, как сюжет и его развитие. Написано профессионально, особенно хорошими получились герои, даже андроид-психотерапевт вызывает сочувствие. Жаль, что автор мало внимания уделил проблеме любви и взаимоотношений главных героев, ибо это и есть суть всего произведения, когда отношения двух представителей совершенно разных рас наполнены таким подтекстом. Можно спорить о поведении, кто больше любит, кто меньше... Главное, что рассказ увлекает и заставляет сопереживать и пытаться понять обоих героев.

Требует ли парадокс экспериментального доказательства? Мне кажется, его легко можно проверить теоретически. Но всегда найдутся люди желающие получить экспериментальное подтверждение, как и в случае данного рассказа. Жаль, что произведение получилось слишком сухое, легко предсказуемое и малоюмористичное. Для любителей головоломок и поиска неожиданных вариантов их решения или же постановки эксперимента по их доказательству.

Сам по себе рассказ написан неплохо. Хороший сюжет, грамотные диалоги, неплохой стиль... Но вот логика рассказа и его смысл, для меня лично, остались вне зоны восприятия. Во-первых, логическому осмыслению это произведение не поддается, более точно, оно его не выдерживает. Во-вторых, почему автору так важны мошенники, остается загадкой. В-третьих, чем все это завершится тоже непонятно. А в итоге полная растерянность...

Вспоминается герой Микки Рурка, кричащий в финале «Сердца Ангела» «Я знаю кто я».

Хороший фантастический детектив, который не портит предсказуемый финал.

Меня заинтересовал лишь взгляд автора на элемент современной религии, как кровь, привлекающая ангелов. Описание этого и легло в основу рассказа, который скорее является обыкновенным описательным ужастиком, которому место на экране. Ибо этот рассказ это не описание смысла, или анализа, или предположения — это описание набора событий от которых стынет кровь. Событий, которые цепляются друг за друга нагнетая атмосферу страха и безысходности. Вспоминается «Кладбище домашних животных»... и т.п. произведения. Так что произведение на любителя...

Конечно можно оспаривать логику произведения, неужели нельзя было придумать иной более надежный и красивый способ спасти ноты. Наверное, можно. Но автор пошел по необычному пути, поставив эксперимент и сам ужаснулся его результатам, когда прекрасное очень легко трансформируется в безобразное, но вот обратного превращения не бывает. Сначала надо позаботится о выживании этики и морали, а потом спасать музыку, таков вывод автора. Для меня же еще один странный эксперимент уже знакомого доктора Лабиринта и множество размышлений о их сути.

Приквел всегда останется приквелом. Хотя сама идея с такой необычной религией, которая навязывается землянам, а также мысли о религии вообще заслуживают тщательного анализа и осмысления. Боль и страдания другого человека: Иисуса или Мерсера, с моей точки зрения, не могут стать основой религии. основа любой религии это понятие о рае, бессмертии, ничегонеделании и хорошей жизни.., а вот уже ради этого можно и пострадать или сопереживать страданиям другого. Ну, а понятия фанатиков, это уже не религия, это своеобразная форма ухода от реальности. Хорошие мысли вызывает произведение, хотя отсутствие начала и конца оставляет читателя в растерянном состоянии... Поэтому, наверное, приквел лучше читать после основного произведения. Хотя, как тогда понятие приквела?