Наркотики, сколько о них было написано, и сколько еще будет. Поколение 60-ых, 70-ых, дети цветов, хиппи, битники, когда все было в новинку, и всё постигалось «на себе».

Роман-предостережение, роман-признание. Дик пишет — «они всего лишь хотели повеселиться». Автор лукавит, сокрыв за этими строчками горькую правду, как и большинство «подсевших» во всем мире — эта жизнь зависит только от тебя.

Это — поиски самих себя на дне колодца, куда сам же себя и упёк,- что и суждено главному герою, продирающемуся сквозь иллюзорные видения, образы и страшную реальность. Хотя, что же есть реальность для него самого — на этот вопрос ему еще предстоит найти ответ.

Плачевный финал предсказуем и ничуть не удивляет. Получили сполна, затащив самих же себя в ловушку.

И таки да, «Помутнение» напомнило мне о творчестве Чака Паланюка. Заслуженно — сильная и жизненная книга.

Именно сама идея наказания за несодеянное преступление и является самой ценной идеей и фильма и книги. В фильме, который надо растянуть на экранное время, понятно, некоторые сильные стороны сюжета тонут в потоке футуристического антуража, а как же без него — интерактивные газеты, плотоядный цветничок... Честно говоря, книги меня всегда впечатляли больше, есть возможность продумать каждое слово и сюжетный ход в процессе чтения. Исключение из этого наверное только Солярис, но с ним отдельная история, так как по старой своей традиции Тарковский снимал совершенно новое произведение, скорее «навеянное» повестью Лема.

Так что сравнивать книгу с фильмом не берусь. Для меня именно с этой книги началось знакомство с творчеством Дика, видимо поэтому она особенно и запомнилась.

Поздний ФКД сам на себя не похож, хотя структурно, в плане развития сюжета и, может быть, как рассказчик, вроде бы вполне узнаваем. Но это НЕ ФАНТАСТИКА и это не ЧАСТЬ ТРИЛОГИИ «ВАЛИС». Трилогия «ВАЛИС» осталась недописанной и почему-то очень часто третьей книгой сюда записывают и «Тимоти Арчера», что на мой взгляд (надеюсь объективный) есть ошибочно. С таким успехом сюда можно прикрутить и «Свободное радио Альбемута». Просто все эти книги под разным соусом предлагают то, что ФКД когда-то прочувствовал сам в ходе некоторых событий. Везде, по сути, одна и та же история, но в каждой книге изменённая почти до неузнаваемости: «ВАЛИС», «Трансмиграция Тимоти Арчера», «Свободное радио Альбемута»; только «Всевышнее вторжение» рассказывает уникальную историю, продолжая «ВАЛИС».

Тем не менее, книга прекрасна. Как-то вяло начинаясь и немного перегруженная религиозными идеями, где-то после первой трети книга буквально оживает и от неё уже не оторваться (это я замечаю почти во всех романах ФКД, и это свойство его книг поистине восхитительно), она затягивает в водоворот событий с неожиданным и неизбежным финалом.

Сразу после прочтения снимаем пенку недоумения. Как это так, человек проводит половину времени в облике гигантского одноклеточного, и совсем не меняется ментально?.. И наоборот, блобель (а у них разницы полов нет) вполне вживается в роль человеческой самки.

Понятно, что это не ляп Дика, понятно, что абсурд и гротеск. Различие между людьми и блобелями только внешнее = различий нет. Существо в виде гигантского студня не столько страшно, сколько неприятно и нелепо. Оно просто другое. Совсем другой эффект бы был, сыграй автор на инсектофобии, уподобив своего героя Грегору Замзе. А так, закрепление в форме блобеля даже может быть экономически выгодным. Но ведь и в нашей реальности многие меняют души (не тела), если это выгодно.

Мысленный эксперимент: что было бы, если бы Дик в том самом 1964 г. написал рассказ о белом американце, который на полсуток превращается в чернокожего?..

Общая атмосфера романов Ф. Дика несколько однообразная и угнетающая. При чтении его произведений иногда кажется, что в них действуют, в разных обстоятельствах, одни и те же, достаточно безликие, персонажи. И обстоятельства эти, как правило, малоприятны. Думаю, однако, что роман «Распалась связь времен» может быть отнесен к числу удачных вещей писателя. Роман подчеркнуто психологичен. В нем мало действия, вернее сказать, оно концентрируется во внутреннем мире героев. В тексте имеются, на мой взгляд, логические противоречия, но они не кажутся важными, основная идея неплоха. Социальная подоплека странным образом вызывает ассоциации с лучшим, с моей точки зрения, романом Р. Хайнлайна «Луна – суровая хозяйка». Основные действующие лица изображены автором, я бы сказал, с сочувствием. Рэгл Гамм испытывает понятное (и, наверное, в той или иной мере знакомое) каждому читателю чувство одиночества. Ситуация вокруг него и впрямь складывается отвратительная. Хотя, если действительно сравнивать её с «Шоу Трумана», то она всё же несколько лучше. Дик не дошел до того, чтобы превращать жизнь одного человека единственно в повод для развлечения других – это изобретение уже другой эпохи.

По способу изложения событий Дика, мне кажется, можно сравнить с Лавкрафтом. Суть этой простой аналогии в следующем. Если у Лавкрафта превалирует ощущение ужаса над действительными кошмарами, то у Дика примерно то же происходит с ощущением распада мира. Беспокойство героям доставляют малозначительные, поначалу, изменения окружающего порядка вещей, принимающие затем угрожающий характер. Притом что непосредственно жизни героев опасность грозит редко. В данном случае, в отличие от поздних романов Дика, распад оборачивается пробуждением, снова нерадостным. Концовка романа не выглядит кульминационной, что представляется закономерным для творческой манеры Дика. Вероятно, определенной доли драматизма ей всё-таки не хватает. По сути, это открытый финал, который в последующих произведениях Дика становится все менее определенным. Вообще, незавершенность, «неокончательность» характерны для жизни в целом. И здесь, мне кажется, художественная правда Дика, в какой-то мере, отображает «правду жизни».

Не могу сказать, что это произведение стало моим любимым у автора, но чем-то зацепило однозначно. Как и хорошо умеет, мистер Дик описывает одиночество, сумасшествие и противостояние с агрессивным социумом языком фантастики, где та — лишь декорация или театральный костюм. Впечатлило описание сумасшествия, совершенно психоделические образы, наползающие друг на друга после которого (гадл-гадл) становится жутко и неуютно. Достойно похвалы внимание к футуристическим мелочам быта, это у него получается идеально. Хоть иногда полувековое назад видение будущего теперь и вызывает улыбку (диктофон, например), многие вещи до сих пор выглядят, как пророчества Верна. Сюжет не впечатлил, если откровенно, а вот умение его подать и увлечь словом — выше похвал, тут было крайне увлекательно.

Книга в общем нудная, но решение проблемы и разгадка «трансов» хороши. Особенно второе.

Мог получиться неплохой рассказ, а так почти все время скукота, и лишь в конце более-менее

Возможно, это самый психоделический из романов Дика. Чтение весьма занятное и, я бы сказал, жутковатое. Вероятно, при написании этой вещи на Дика повлиял и его собственный опыт общения с сектантами. Однако возникает вопрос, имеет ли такое чтение какую-либо ценность помимо развлекательной (что, конечно, тоже неплохо)? С. Лем в таких случаях использовал термин «познавательная ценность», а Э. Фромм – «продуктивность» и «внутреннее сопереживание». Да и развлечение, состоящее в смаковании параноидальных фантазий, представляется весьма сомнительным. Думается, что особых психологических, философских и, тем более, религиозных глубин искать в этой книге не стоит. Солипсические аллюзии, в общем-то, несерьезны. Хотя искушенный читатель, без сомнения, найдет здесь повод для рефлексии. Лично мне показалась забавной и остроумной вывернуть наизнанку учение З.Фрейда (точнее, обывательское представление о нём). Или такая, к примеру, сентенция: «Россия как географическое понятие исчезла с лица Земли. Уж очень отрицательные эмоции она вызывала». Мир Артура Сильвестра кажется наиболее проработанным и интересным в своей глобальности. Любопытно ознакомиться и с проглядывающими через фантасмагорию, реалиями США 50-х годов. Похоже, кстати, что «Резец небесный» У. Ле Гуин написан прямо в духе «Ока небесного» (Хотя у Дика небо – sky, а у Ле Гуин – heaven.)

В лучших, на мой взгляд, романах Дика «Убик» и «Стигматы Палмера Элдрича» основная смысловая интрига заключается в невозможности отличить первичный («истинный») мир и мир вторичный (загробный, галлюциногенный). Герои «Ока небесного» от этой дилеммы довольно быстро освобождаются. И эта определенность (хотя она и чуть-чуть подвергается сомнению в последних строках романа) понижает «впечатлительный эффект» от текста. Концовка выдержана в сатирически-морализаторских тонах с примесью happy-end’а. Последний разговор Гамильтона с полковником Эдвардсом намекает уже на реальную (не бредовую) паранойю антикоммунизма.

обожаю дика. но этот роман какой-то неинтересный. пара моментов было неплохих, но только ближе к концу, а так прям скучно и слишком много действующих лиц, мотивация которых не ясна.

Один из самых страшных вариантов конца цивилизации, который я только читал.

Понимаешь, что ужас — он не у Кинга с его всегдашники «руками из-под кровати» и обильным пседореализмом (когда перечисляются мелочи, но не говорится главного), а ужас — в абсоютной правдивости текста. Да, так может быть — и создание такого образа перевешивает все мелкие технические недочеты, которых с годами накопилось очень много (вплоть до упоминания теориий Лысенко).

ИМХО: фильм надо было снимать в стилистике дизель-панка или чего-то похожего. Необходимо воскресить декорации пятидесятых, а не гоняться за образами «киберпанка».

Мне не очень понравилось из-за неровного качества текста в первой и во второй половине книги. Такое впечатление, что черновик незаконченного романа пролежал долго в ящике и затем был в спешке дописан и издан. Если в первой половине книги все просто великолепно: образ мира, занятия героев, мистическая составляющая, связанная с присутствием Глимунга, то во второй половине все это превращается в дешовое развлекательное чтиво (очень скудный язык повестования и диалогов, стохастические действия героев и плюс к этому мое субъективное непонимание происходящего — что, куда, зачем?).

Запомнился оч.симпатичный образ робота Вилиса, а также своеобразное чувство юмора автора.

Очень хороший рассказ, особенно автору удалась концовка, где он щелкнул по носу не только зарвавшегося сверхчеловека, но и все человечество в целом.

Отличная идея нашла в рассказе адекватное воплощение

Книга о сопереживании, или как ФКД называет это в романе — «эмпатия». Вокруг этого строится весь сюжет. Что отличает андроидов от людей — только отсутствие способности сопереживать, сочувствовать. Почему Мерсеризм прижился только среди людей? И даже после разоблачения личности Мерсера по телевидению (кстати, устроенного телеведущим-андроидом) верующие не перестали пользоваться своими эмпатоскопами. Мерсер эпизодически проявляет себя в романе и выполняет роль некого божества, вмешивающегося в мир людей для того чтобы помочь тем из них кто ещё остается человеком. Такое вторжение божественной сущности извне — частый прием, используемый в творчестве Дика (см. Стигматы, Убик и т.п.).

Одна интересная цитата из Экзегезы, которая относится не только к «Андроидам», но и к другим вещам ФКД:

«Наши миры намеренно заперты, потому мы не видим тюремный мир, в котором мы рабы, созданный могущественным магом, злым божеством, которому, однако, противостоит загадочная спасающая сущность, которая часто принимает трешевые формы и которая восстанавливает наши настоящие воспоминания. Эта сущность может быть даже старым алкашом.

Наркотики, коммунизм, секс и ложные частные патологические псевдо-миры вовлечены во все это, но гноевидная спасающая сущность, загадочная, как ртуть, в конце концов нас спасет и восстановит истинное человеческое состояние. Тогда мы перестанем быть всего лишь машинами рефлексов. Это моя керигма, рассыпанная по многим книгам, здесь сведенная в одно целое.»

P.S. Отдельное спасибо AnCraMF за его отзыв и конструктивный подход к анализу текста. Действительно много ляпов и логических нестыковок. Но таков Дик — у него это присутствует во всех без исключения вещах. Либо вы принимаете ФКД со всеми его «особенностями», либо не воспринимаете его всерьез и отбрасываете в сторону его книги, ставя клише, что это «очередной наркоманский бред»…

Инопланетяне в виде червяков, нажимающих на кнопки языками и зубами берущие документы — это сильно. А так — люди борются за власть друг с другом, независимо, есть инопланетное вторжение или его нет.

Мне не понравилось, как М.Гутов перевел роман. Вижу явные ляпы. Как можно было назвать поворотники «мигалкой» и лазанью обозвать словом «ласэнь»? Значит, наверняка при чтении есть неточности, которые мешают правильному восприятию и получению удовольствия.

Книга о среднем человеке среднего возраста, с бизнесом, женой, устоявшимися привычками. И вот у него появляется шанс ухватить кусок — ух, какой кусок! Если дело выгорит, можно спокойно уйти на покой, пить кофе и выращивать розы. Ну, а дальше начинаются проблемы, ведь на такой кусок много ртов, и очень зубастых.

Не поверилось мне в описание быта — люди ходят вперед, но по утрам приклеивают щетину на лицо, отрыгивают еду, вдувают дым в окурки, но говорят при этом нормально, как мы с вами. И при этом молодеют. Как то это не то.

Идея с движением времени вспять и воскрешением умерших — очень интересна, но вот воплощение — не очень

В этой книге есть нормальное завершение рассказа, что у Дика бывало не всегда. А так — отражение гонки вооружений, Восточный блок и русские показаны довольно отталкивающе.

Не самая лучшая вещь у Дика

В июне 1986 года начался хобартовский разворот течения времени, мир стал неспеша схлопываться назад. Но жизнь продолжается, продолжается бизнес, продолжается политика, продолжается любовь я всякое такое прочее. Диак пытается вывернуться и создать непротиворечивую систему, в которой еду надо отрыгивать назад, сигарету вкуривать из дыма, и тут же одноврменно делать что-то, чего до того еще не было — устраивать личные дела, политические заговоры, водить аэромобиль, писать новости и т.п. Хобартовский реверс попрал привычные законы бытия и привычки: вместо «привет» говорят «пока», люди молодеют, мёртвые пытаются встать из могил и им помогают частные витальные фирмы устроиться в новом неприваычном обществе, где, например, Библиотеки заняты не накоплением, а искоренением информации. С оживлением одной из персон и начинается закрутовка романа — на небольшом кладбище просыпается Томас Пик, основатель секты юдитов, ставшей в описываемом 1998 году мощной религиозно-наркотической организацией той части Америки, что осталась под властью негритянского населения.

Эту книгу нельзя читать в метро на мобильном телефоне. Вы будете обречены на мучения. Это как «Сто лет одиночества» — зазевался, задумался, и нить повествования упущена. Я уже второй месяц задаюсь вопросом: зачем они поехали к этому автору в замок. И главное: чем закончилась книга, а точнее почему она так закончилась.

Размышления вокруг брошки закладывают основы мироздания. Продавец антикварного магазина — это классический пример эффективного менеджера. Одни только его личные оценки входящих в лавку покупателей достойны десяти треннингов.

Книга перемен. Ну что сказать. Нужно покупать и пользоваться ;)

Филипа Дика открыл для себя не давно. Просто случайно узнал, что один из моих любимых фильмов «Бегущий по лезвию бритвы» был снять по мотивам его произведения. После прочтения сразу же выбрал наугад следующую книгу- «Предпоследняя правда».

По правде говоря очень позабавило описание автором «фантастического» быта: магнитные пленки, телевизоры и прочее. Видать до цифрового века было еще далеко :)

Под конец, казалось, автор сам не мог решить какой должна быть концовка, прыгал с места на место и,по моему мнению, развязки так и не произошло. Первая и последняя трети произведения- очень отличаются по стилю изложения. Начинается, как очень вдумчивое произведение, а заканчивается чем-то вроде action.

Итог: книга в целом понравилась.

История ради истории.

Только таким немудреным, собственно, словосочетанием можно охарактеризовать данное произведение. Конечно, подобный подход к написанию рассказа вовсе не должен идти в укор к автору, но коли он (автор) решил сделать упор на повествовательную составляющую, то просто обязан был внести в свой рассказ хотя бы толику сюжетной остроты и банальный минимум интриги.

У Дика же всё до умопомрачения пресно и невыразительно. Рассказ не изобилует художественными изысками и совершенно не завораживает хоть сколько-нибудь интересным отображением окружающей действительности. Всё сухо и прямолинейно.

Фабула строится вокруг загадочных (хотя вся эта загадочность мне показалась лишь нелепой цепочкой параноидального бреда) событий, разворачивающихся в доме рядовой американской пары.

В чём суть? На что читатель должен обратить своё внимание при прочтении? Здесь что, по всему тексту разбросаны семена «великих идей», которые наиболее вдумчивый читатель должен был уловить и, заботливо удобряя часами глубокомысленных дум, получить из безобидных предложений древо мудрости? Нет.

А может, я просто не уловил интригу и накал страстей? Упустил из виду несколько немаловажных деталей, наиболее важных в усвоении предоставленного материала? Нет.

Если нет идеи, то должен быть крепкий сюжетец. Если нет сюжета, то должен быть восхитительный, увлекающий в дебри повествования язык. И языка тут нет. И что тогда? Да ничего. Пустышка, не более.

Если ты страдаешь паранойей, это еще не значит, что за тобой никто не следит... Филип Дик вновь оседлал любимого конька — тему вселенского заговора, где человека фактически сажают в аквариум и ставят определенную задачу. Справится — молодец, вот конфетка, не справится — очень жаль, и добро пожаловать в сумасшедший дом...

Книга о человеке, жизнь которого – кошмар. Не такой кошмар, когда из темных углов выползают щупальца, а обычный такой бытовой семейный кошмар. И ему выпадает шанс все изменить – новая работа, в новом месте, без опостылевшей жены. И дальше рассказ о том, как прошлое хватает его за ноги на фоне перемещений во времени. Для меня не самая интересная диковская вещь.

Очередной калейдоскоп идей от Филипа нашего Дика. Кто заказывал путешествия во времени нетрадиционным способом? пожалуйста. Кому подавай девочек с тараканами в голове? Вуаля! Правительственный заговор? Нет ничего проще!

Каждый из романов Дика обладает не то, что двойным — четверным дном. Прекрасная иллюстрация многогранности таланта Мастера.

Дочитав последнюю страницу «Человека в высоком замке», я погрузился в раздумья примерно на неделю. Я был предупрежден о сложном восприятии этого романа, но не ожидал, что будет так трудно. В романе есть эпизод, где один из героев мучительно пытается познать необычное для него произведение искусства, так и я – перечитывал отдельные места, складывал разные фрагменты в определенных последовательностях, ломал голову над несколькими, как мне казалось, ключевыми эпизодами. На вкус только что не пробовал. Как и господин Тагоми, я не видел истинной реальности, не обращал внимания на простое, силясь заглянуть глубже, а когда это удалось, то и не понял...

Что если Германия победила во Второй мировой? Представляется хаос, разрушения, зверства и издевательства над людьми. В романе Дика все иначе. В мире победившего фашизма изменились лишь главные игроки на мировой арене, диктующие остальным странам свои условия. Слегка сместились полюса власти. Америка не захватила власть над миром, лишенная культуры, подмятая Японией. Германия правит балом, занимая передовые позиции по всем отраслям, вплоть до космоса. Да, фашизму уже тесно на нашей маленькой Земле и их манят просторы других планет. Занятая своими заботами, Германия уже не ведет столь агрессивную диктатуру и простому населению живется вполне неплохо. Если это и тоталитаризм, то крайне умеренный. Люди ни в чем не ограниченны, даже цензура практически отсутствует – выходит книга о том, что во Второй мировой победили союзники, становясь хитом продаж. Начинается, как я понимаю, излюбленная тема Дика – нереальность реальности. «Человека в высоком замке» традиционно причисляют к жанру альтернативной истории, что не совсем соответствует действительности. Это не размышление о том «как бы это было, если… (Наполеон завоевал Россию, Македонский не умер)», это размышление о многомерности вселенной. Если событие могло произойти, его алгоритм описан и существует в своеобразной «программе», не означает ли это, что он так же реален, как и та ветка истории, по которой сейчас движемся мы. Китайская «Книга перемен», которой придается большое значение в мире романа, никогда не дает точного, поддающегося однозначной трактовке совета. Что не означает ее бесполезность, а наоборот – мудрость. Нет правильного или неправильного решения, оба они одинаково возможны и важны. Восточная философия, где «все едино», не слишком близка для западного человека, но только при таком прочтении становится понятен замысел Дика.

Филип Дик тот писатель, для которого в романе главное идея, а не его герои. Он не слишком вдается в психологию, каким-то образом исхитряясь раскрывать персонажей через сам сюжет. Сюжетно же роман сложен, при этом он вполне линеен, без неожиданных ям и резких поворотов. Сложность в авторском подходе, когда он не дает однозначного ответа, не говорит ничего на прямую. Дик рушит один из основных канонов фантастики — он не объясняет читателю свой выдуманный мир. Он лишь показывает его нам, не оставляя никаких ремарок на полях. На самом деле, этого более чем достаточно. Можно сколь угодно пенять на туманные ответы «Книги перемен», она от этого не потеряет своей мудрости. Познать Оракул – мудрость другого рода.

Чтение Дика нелегкое дело, стоит признать, но труды эти воздаются. Оставляя свободу для воображения, романы Дика врезаются в память и еще долго будоражат мысли. «Человек в высоком замке» уже признанная классика фантастики, шедевр в столь однообразном направлении альтернативной истории – антиутопии. Показав нам мир, в котором мы проиграли, так похожий на наш собственный, автор проделал гораздо больше, чем многие антиутописты. Он заставил сомневаться.

Мне кажется, с этой книжкой не все так просто, как выглядит на первый взгляд. Возможно, это даже не альтернативная история, а попытка некой антиутопии будущего, которая замаскирована под альтернативную историю. Сам факт, что в далеком 62-ом, сразу по выходу, эта во всех отношениях несерьезная «альтернативка» обратила на себя внимание заинтересованной аудитории, говорит о том, что посыл был понят правильно если не умом, то спинным мозгом. Мало того, эту мину замедленного действия тут же попытались разрядить, немедленно вручив «Хугу» и намертво прикрепив ярлык счастливо преодоленной альтернативы, дурного сна с пробуждением к радости в финале. Действительно, как можно было всерьез фантазировать о самой возможности поражения от «джапов», которые жрут без соли гнилую рыбу или об оккупации войсками Оси, которые были не в состоянии организовать морской десант через Ла-Манш, не то что через Атлантик, и это в 62-м, на живой памяти непосредственных участников? Но картинка начинает видеться под другим углом, если допустить, что Дик, по своему обыкновению, визионерствовал на автопилоте, составляя некую проекцию будущего, донося до читателя нехитрую мысль: если не после второй, так после двадцать второй мировой войны быть отечеству поделену между желтолицыми конфуцианами с одной стороны и европейским сообществом антисемитов с другой. Вполне понятный страх, между прочим, близкий и сейчас отечественному читателю.

Вероятно, в затертой теме «Гитлер-победитель» эта книга стоит настолько выше остальных, что остальные — даже пресловутый «Фатерланд» Харриса, про который много чего написать могу, да жизнь коротка, и на сто у.е. до этого уровня не дотягивает. Странно, пожалуй, разве что то, что по роману Дика нет фильма, ведь это готовый сценарий . Политкорректность? Вероятно, пропади она пропадом. Однако же тому, кто не знаком с китайской классической «Книгой перемен» читать ее трудно; зато если кто с нашим блистательным переводом этой книги (Ю.Щуцкий) сроднился и держит «Книгу перемен» на полке — тому в ней уютней, чем шахматисту за доской. Потому как для глубокого понимания «Человека в высоком замке», для истинного удовольствия от него, нужен научный аппарат чуть ли не такого же объема, как книга. Я и теперь не умею определять гексаграмму бросанием стеблей тысячелистника. Пользуюсь набором монеток. Но даже этого мне жаль (лучше бы пользоваться традиционными стеблями). С этой книгой надо сплестись и срастись, иначе ее вовсе лучше не читать.

Конечно, граница между Германией и Японией, проходящая по МИССИСИПИ, иронически отсылает читателя к «Путешествию Гекльберри Финна» Марка Твена, но сделано это ненавязчиво, в лучшем американском духе, когда даже самое великое и самое страшное все-таки предполагается не воспринимать слишком всерьез. И незадачливый герой, попадающий на обед к хозяину жизни (т.е. из японцев) так обаятельно глуповат, что немедленно опознается его прототип — Унистон Смит из «1984». Тот, пожалуй, тоже вспоминал бы как самое яркие события своей жизни случаи, когда ему (дважды) удалось съесть по кусочку мяса. Сколько тут Америки — вплоть до независимого Шайенна (который независим, ибо никому не нужен). Роман написан в 1962 году, накануне Карибского Кризиса, когда «горячей» атомной войной пахло как никогда (лишь своевременный отстрел Президента и снятие с работы Генсека спасли истинных хозяев жизни от возможности продолжать наслаждаться оной). Все это забывается. Но остается невероятно целостный, пугающе правдоподобный мир параллельной истории (явно входящий в пятерку лучших «миров», какие есть в литературе ХХ века). Одного лишь опасаешься: не начнут ли внуки-правнуки принимать именно этот мир за факт криптоистории. Но это не нам решать.

Это безусловно лучшая книга Филипа Дика, перехвалить ее нельзя, и я не продолжаю далее «дозволенные речи» лишь потому, что сейчас явно скачусь в пересказ романа. Этого нельзя. В отзывах. «Такой уговор». (с).

2015, декабрь Вот уже и сериал есть. И оценка ему — минус 10.

Прекрасный дебют, неправда ли? Безусловно, здесь Мастер попытался объять необъятное и впихать невпихуемое, и, вполне естественно, у него это не получилось, но подобных романов в 1955м еще не было. Ни одного. Совершенно антиправительственное произведение о том, насколько фальшивой может быть демократия.

Самая любимая книга самого любимого автора. Книга о многослойности лжи, о подноготной пропаганды, о том, что выгоднее держать людей в неведении и как можно дальше/глубже от настоящей жизни... О том, как один человек пытается перевернуть ход истории, и что из этого может получиться...

Дика, пожалуй, можно отнести к величайшим непонятым гениям 20-го века. Несмотря на кучу экранизаций, огромные тиражи и миллионы поклонников по всему миру.

Роман прекрасен. Как обычно у Дика до-валисовского периода, многослойность повествования просто поражает, а главному герою сопереживаешь. Кроме того, вновь тяжело отделаться от кинематографичности изложения.

Один из первых романов Филипа нашего Дика. Мастер подошел к проблеме тоталитарного режима с легкостью, иронией, сарказмом и набором интеллектуальных тонкостей и камня на камне не оставил от описываемого общества. Оказывается, революции можно делать задорно и с юмором...

Постапокалиптика в исполнении Дика. Мир маленьких общин и людей, которые занимаются мирными делами – учат детей, делают очки, изготовляют бренди и табак. Нет никаких феодальных баронов, каннибалов (по крайне мере, в том обществе, которое описывается). Просто рассказ о людях, которые пережили апокалипсис и остались людьми.

Философская фантастика в чистом виде. Герою сопереживаешь, в достоверность нереальности происходящего веришь с первой и до последней строчки, всё это изрядно приправлено действиями героев второстепенных и создает гениальный психоделичный узор повествования.

Самое раскрученное, самое пронзительное произведение Филипа Дика... Веха в истории развития фантастики... Больше всего понравилось, как Мастер играет на контрастах: практически весь роман мы отождествляем киборгов с людьми... Маньяками, но более-менее человечными... Порой даже гораздо человечнее людей из плоти и крови, рожденных мужчинами и женщинами... В то же время, когда приходит пора убивать антагонистов, главный герой лишает их жизни (или что там у киборгов?) крайне сухо и без излишнего мелодраматизма. Механически...

Безмерно красивое произведение... На любителя, но просто чудовищно красивое.

Пожалуй, самый любимый роман одного из самых любимых писателей. Апофеоз борьбы Филипа Дика с реальностью, если можно так выразиться. Мастер замешал детектив и повстанческие настроения с многослойностью окружающего нас мира, добавил чуть мистики, живых героев, каждому из которых искренне сопереживаешь, и... написал свой последний шедевр...

А мне понравилось. Основной смысл романа, как мне кажется — не надо ждать чуда при решении своих проблем, их надо решать. Не уповайте на дивный новый мир, он может оказаться совсем не таким. А так типичная дивовская вещь — много персонажей, сплетение сюжетных линий, рассуждения героев, отношения между ними, не очень четкий финал

Детектив? Психоделика? Триллер? Боевик? Философская притча? И да, и нет... Пожалуй, лучше всего будет замешать этот коктейль, добавить героев, изображающих различные психические патологии, избавить книгу от вообще каких бы то ни было ярлыков и констатировать факт, что Дик традиционно непредсказуем.

Знать бы еще, сколько тут Дика, сколько Желязны. Идея наверняка Дика. А вот «серебряные полудоллары»... Хоть на «Книге перемен» гадай — не разберешься. Редчайший сплав, когда автор в чем-то один получился. За Желязны с таким артистизмом никто и ничего еще так не написал.

Тьма фактов, которые может знать только житель Западного Полушария (черные крысы как нормальная еда в Восточном отсутствуют: их здесь рыжие-серые сами съели). Артистизм интриги и письма феноменальный. Словом, хвалить эту книгу то же самое, что хвалить черную икру.

У фэна, не читавшего этой книги, — дыра в образовании. Прошу иметь в виду, мое мнение ни от кого не зависит, но это рекомендация: читайте.

Абсолютно ничем не примечательное произведение. Можно сказать, заурядное. Немного удивила общая оценка: может быть потому, что Дик? Не заметил здесь ничего такого, над чем можно было бы хоть чуточку поразмыслить. Моё видение данной истории, вероятно, кардинально отличается от мнения абсолютного большинства. Идея, можно сказать, оригинальна, но коли уж все эти говорящие насекомые являются одним исполинским художественным тропом, то что несет в себе данный троп? Какую идею, какой подтекст? Нет подтекста — нет особого смысла, а посему — лишь пятёрка, как обычному рассказу, не отличающемуся даже мастерски выписанной картиной происходящего.

Этот роман Ф.К. Дика, привёл меня в полный восторг! Т.к. я с творчеством автора немного знаком, то знаю, судя по нескольким вещам насколько Ф.К. Дик сложный и многоплановый писатель, хотя в большинстве случаев все они интересны в той или иной мере. Идея и сюжет этого романа меня просто восхитил! Инопланетяне — Вуги расколовшись на два лагеря: первые хотят просто захватить Землю, а вторые хотят поиграть с Землянами, по сути, навязали человечеству свою игру, открыв на планете одно большое казино. Где «сильные мира сего, не видя целостной картины и не понимая, что ими манипулируют, играют на право завести семью, и заполучить кусок Земли в собственность. То есть основным смыслом выживших людей стала игра, и она же определяла их цели, задачи и даже желания! ПО-сути прелестный сюжет, но этого показалось мало, и в сюжет был добавлен элемент детектива, где расследуется убийство самого успешного игрока. И даже в этот роман он смог протащить идею вселенского заговора! В этом романе я считаю, не стоит анализировать и давать каждому персонажу собственную характеристику, т.к. и без этого роман просто хорош. В этом романе просто напросто отсутствует некая накрученность характера героев. Читая роман, не утруждаешься понять характер каждого героя в отдельности. Конечно, может быть, я смотрю на этот роман со стороны предыдущего опыта знакомства с творчеством автора, но роман читается на удивление легко. С первых страниц в этом романе, складывается такое впечатление, будто садишься в кресло перед кинопроектором, и перед тобой разворачивается удивительный спектакль, зрителем которого, посчастливилось быть! Ещё очень понравился момент, что у каждого прибора и автомобиля присутствует не только разум, пусть и элементарный, но и характер!

Конечно, могут найтись, те уважаемые лаборанты, точка зрения которых, не совпадает с моей в отношении данного романа, но в данную минуту я пишу этот отзыв, больше опираясь на эмоции, нежели на анализ произведения. Догадываясь, какой профессионал Ф.К. Дик был в области галлюцинаций, описание в этом произведении ситуаций, в которых герои галлюцинируют, описаны очень живо и красочно, а главное идеально вписываются в роман. Те, кто скажет, что этот роман является бредом наркомана, я смогу ответить, только то, что если это и является таковым, то наркоман был гениален. И, пожалуй, тот момент, что ГГ. употреблял метамфитамины в сочетании с алкоголем, и придумка с парапсихическими состояниями. Как то, например, как он управлял способностями предвидеть будущее и читать мысли. Конечно, подобного быть не может, но задумка всё-таки классная. Но сам факт что, добиться поставленной цели он смог благодаря наркотикам в сочетании с алкоголем, лично у меня вызывает улыбку. Вообще тему наркотиков в произведениях Дика, не стоит воспринимать, как их пропаганду. Человек закончил свою жизнь передозировкой амфетаминов, и наркотики его погубили, но вот вопрос смог бы он раскрыть свой собственный талант в полной мере без них, остаётся загадкой, но ведь далеко не у каждого, кто принимает наркотики, этот талант есть, так что не стоит и пробовать. Прошу прощения за высказанную мысль, немного отходящую в сторону.

Так вот напоследок хочу сказать, что стал фанатом этого писателя далеко не сразу, и его произведения надо прочувствовать каждой клеточкой, чтобы понять и полюбить его произведения. На мой взгляд, этот роман заслуживает высшей оценки. Прочитайте, вам понравится. Спасибо за внимание!

думаю, это роман для почитателей творчества Дика. я же начала с «Валиса» знакомство с писателем и пришла к выводу, что на такой случай надо было бы брать какую-нибудь другую его книгу. на мой взгляд, «Валис» — скорее философско-религиозный трактат, положенный на автобиографию, чем полноценное художественное произведение в общепринятом смысле этого слова. на первых ста страницах я зависла очень надолго, никак не могла продраться через размышления автора при полном отсутствии действия — хотя обычно люблю читать подобное. дальше пошло лучше, но.. всё же книга практически не зацепила.

Первое ощущение некоего понимания этой вещи ко мне пришло только после прочтения биографии писателя (Эмманюэль Каррер «Филип Дик, Я жив, это вы умерли») и непосредственного первоисточника романа — китайской Книги перемен. По сути «Человек в высоком замке» — это отражение мира писателя в зеркале, написанное по Книге перемен (И-Цзин), которой Дик во время написания романа очень увлекся. Очень сложный для понимания роман...Трактовать финал можно по-разному, так же как и Книга перемен никогда не дает однозначных ответов... Дик, как всегда обращается к своей излюбленной теме субъективности восприятия мира. По какую сторону зеркала расположена реальность? Что является реальностью, а что всего-лишь её зеркальным отражением?

ЧВЗ, также как И-Цзин обладает несколькими содержательными слоями, каждый из которых требует более глубокой степени восприятия и осмысления.

В данном рассказе Филип Дик замечательно предсказал огромное влияние средств массовой информации на общественное мнение и на власть придержащих. А также продемонстрировал как при помощи СМИ можно отвлечь от истиных виновников событий.

Завершающий роман первого тома нового собрания сочинений Филипа Дика не совсем вписывается в привычные представления об авторе. «Марионетки мироздания» не являются научной фантастикой, даже гуманитарной. Честно говоря, этот роман хорошо вписывается в рамки фэнтези на основе мифологии, а точнее на основе чуждой многим ближневосточной религии зороастризма. Извечная борьба Аримана («Всеуничтожающего духа») и Ормузда («Господа Мудрого»), которая циклически повторяется во времени, выпала на наш век, а полигоном для их противостояния стал маленький город в горах. Но борьба стала не только метафизической, она приняла вполне невинные изначально формы. Зороастрийские божества стряхнули старые фигуры с города-«шахматной доски» и наполнили новыми, чтобы вести свою борьбу с нуля, без преимуществ одной из сторон. Своими аватарами божества избрали детей. Вот только в этой борьбе одной из сторон должен помогать человек и барьер пропускает одного такого человека, который раньше реально здесь жил. Пока он находится в замешательстве от увиденного им города, стороны имеют равные возможности. К сожалению, воплощения божеств не осознают реальную роль пришедшего извне человека в их борьбе.

Роман с первых своих страниц носит мистический оттенок, связанный отчасти с местом действия. При чтении первых глав не покидало ощущение похожести на Кинга, на его роман «Безнадега», но без явно гнетущей атмосферы. Дик испытывает на героях свой пока еще не оформившийся до конца прием расхождения ощущаемой персонажами реальности с действительностью. «Марионетки мироздания» держат все внимание читателя на недосказанности и не полном понимании происходящих в городе событий, а авторский эксперимент со сменой жанра усиливает интерес к этому произведению. Легкий глоток чего-то нестандартного по форме, к сожалению не подреплен сильным сюжетом. Но это развлекательный роман, от него нужно получать удовольствие и его получаешь, не жалея о потраченном времени. Дик здесь всего лишь пока еще исключительно игрок с концепциями, а не мыслитель, визионер и философ от фантастики.

Имя Филипа Дика в моей голове находится в папке с ярлыком «Наркотики». Я не знаю почему, ведь до сегодняшнего дня я его и не читал. Просто когда-то это попало мне в мозг – Дик имеет отношение к наркотикам и все. Творчество и наркотики так близки, есть что-то особенное в произведениях тех, кто прошел через это. Что первостепенно, наркотики или творчество? Что из чего проистекает? Как бы то ни было, произведения людей прошедших через зависимость получаются более живыми. Это всегда интересно. Заглянуть в пропасть глазами упавшего. Рано или поздно я должен был добраться до Дика, до одного из самых интересных и необычных фантастов.

Мир «Убика» это недалекое будущее (для нас ставшее уже прошлым, что впрочем, отлично вписывается в сюжет), в котором способности человеческого мозга развиты до фантастических высот. Среди людей есть экстрасенсы и телепаты, ворующие мысли и внушающие нужные идеи в умы обычных людей. Противостоят им люди с анти-способностями, блокирующие опасное влияние экстрасенсов. Между двумя организациями идет холодная война, главы обоих стремятся уничтожить друг друга, но не открыто, скованные не то взаимными обязательствами, не то давним договором.

Еще одно из важнейших достижений этого мира – в области крионики. Умерших можно заморозить и с помощью специальной аппаратуры поддерживать их «полужизнь», а если повезет — и наладить связь с теплящимся в застывшем теле сознанием.

«Убик» начинается как шпионский детектив с налетом антиутопии, продолжается триллером, боевиком, мистикой, в конце и вовсе играет философскими аллегориями. Что творит Дик с сюжетом, привело меня в восторг. Несколько раз меняется восприятие текста, история может пойти вспять, остановиться, свернуть в неожиданную сторону. Повествование необычное и очень современное, незаметно влияния прошедших годов (единственное за что цепляется взгляд – перфокарты, но кто же знал). Дик пишет в своеобразной манере, без длинных описаний и отступлений. Короткие, четкие характеристики предметов, ничего лишнего, визуализировать написанное должен читающий. Никаких неуместных вставок-объяснений. Очень хороший прием. Для меня это огромный плюс, когда книга заставляет думать, понимать что-то самостоятельно, а не просто наблюдать за тем, что тебе показывают. Такие произведения (не только в литературе) позволяют включится в процесс творчества, каждый может создать свое уникальное видение материала. Бесполезно даже пытаться передать в отзыве свои впечатления, это невозможно выразить словами, что-то поменялось в тебе, осталось внутри, но подобрать этому словесную форму невозможно. Да и не нужно, ведь это твое, личное понимание, у других оно станет чем-то своим.

Читая этот роман, понимаешь, откуда торчат уши у большинства произведений кино и литературы последних десятилетий. Дика не отнести к гениальным фантастам-провидцам, вроде того же Кларка, которые предсказали пути развития науки и технологии, Дик «всего лишь» стал отцом современной фантастики, во многом предопределив ее направление. Лишь одним «Убиком».

Творчество Дика оказалось не «нарко-прозой», как я предполагал. Если на автора и влияли какие-либо стимуляторы, то он смог их обуздать, заставить работать на себя, не позволив захватить контроль. При всей нелогичности, «Убик» не превратился в наркотический бред, в нагромождение загадок, не имеющих ответа. Причудливая, но логика в нем есть. И пусть финал открыт, переворачивая все еще раз с ног на голову, понять мысли Дика и самостоятельно дойти до понимания романа можно.

И ты уже теряешь связь с реальностью, в мозгу что-то щелкает, на все смотришь под другим углом, с настороженностью…

Филип Дик жив, это мы умерли.

Как предотвратить войну. Этот будоражит множество умов, когда в воздухе пахнет огнем и порохом. Автор предлагает оригинальное решение этой задачи — объявить самой агрессивной стороне о неизбежности ее поражения «посланием из будущего». Интересно, сработает такой подход?

В повести данный подход сработал. Но в реальности — я очень сомневаюсь. В современном мире найдется очень мало людей, которые поведутся на такую уловку. А если даже и поверят, то проведут детальную проверку, которую

Поэтому в повести мне понравился не сюжетный ход с использованием

«Ветеран войны» — явное антивоенное фантастическое произведение. Оно было очень актуально в середине прошлого века, когда после мировой войны в воздухе витала опасность нового, еще более жестокого и разрушающего, конфликта. Не потеряна, к сожалению, его актуальность и сегодня. Во все времена в мире находились люди, которые попытаются организовать войны для удовлетворения своих амбиций или желаний, и наш современный мир не исключение.

В процессе жизни у человека формируются его собственные уникальные представления обо всем, что его окружает, стериотипы, комплексы, в общем частично то, что мы иногда называем «тараканами в голове». У кого-то эти тараканы достигают размеров лошадей и неукротимым табуном носятся в голове, сметая все на своем пути, поднимая в воздух столбы пыли. Каждый справляется со своими «тараканами» как может или не справляется вовсе, но если тебя наградят чужими — как ты будешь ладить с ними? Своя рубашка ближе к телу, как-никак.

В одной из книг по философии Дик вычитал такие понятия, как idios kosmos (частный мир) и koinos kosmos (мир общий), как пишет биограф автора Эммануэль Каррэр. Суть в том, что idios kosmos реально существующее представление об окружающем мире внутри каждого человека, а koinos kosmos живет лишь посредством договоренности между людьми о том, как выглядит мир настощий, в котором обитают все люди. Дику пришла идея окунуться в чужой idios kosmos не отказываясь от своего. Это в конечном итоге вылилось в роман «Око небесное», о приключениях восьми героев в трансформированных мирах, по образу и подобию «тараканов» в их головах.

Хороший авторский стиль и непрекращающееся напряжение от всего происходящего абсурда не дают отложить этот небольшой роман не дочитав до конца. Но хоть повествование и пытается влезть в чужие головы, исследовать чужие представление о вещах, чужие комплексы, заморочки, основываясь на филосовской концепции, которую Дик когда-то почерпнул, ждать какого-то откровения или серьезности, или глубоких измышлений автора совершенно не стоит. Это хороший иронический равлекательный роман, который высмеивает человеческие глупости, засевшие глубоко-глубоко в головах. По окончанию может показаться, что один мир был расписан слишком широко, а другие оказались несколько куцыми, а в третьи и вовсе не заглянули, но автор рассчитал все совершенно правильно — история сплетена таким образом, чтобы читатель не успевал уставать от происходящего. Герои погружались все в более темные закоулки людского мозга, попадая все в новые и новые миры, дойдя до конечной точки.

В итоге, этот увлекательный роман, не лишенный смысла, можно отнести к тем произведениям автора, которые можно прочитать исключительно ради удовольствия, а не по каким-то другим причинам.

Практически ничего не читал из Дика, но знаком почти со всем творчеством Желязны. Но мне трудно было выделить в романе то, что написано Роджером — стилистика его довольно неочевидна. Возмжно, большая часть написана всё-же Диком.

Прежде всего хочу сказать, что не считаю этот роман НФ как таковой. Это скорее фэнтези с элементами постапокалипсиса — здесь хватает религиозной мистики, которая определяет весь ход повествования.

Честно говоря, по прочтению романа всё время возникало чувство, что всё происходящее — видения накачавшегося барбитуратами Пита Сэндза. Люди-жуки, люди-черви, люди ящеры, сошедшие с ума полевые автономные заводы, робот-сфинкс, уничтожающий всякого за слишком простую загадку, преиодические явления нового богочеловека Люфтойфеля... Все эти элементы наводят мысль о наркотическом опьянении. Роман, однако, это не портит. Это — произведение-притча, оно густо насыщено библейскими аллюзиями, часто неочевидными. Книга о Вере, Мессии и Боге. О том, что добро может вырасти и из источника совершенного зла — ведь нет света без тьмы. И о том, как рождаются святые. И...

Перечислять можно долго. Авторы выразили в этом романе всё своё отношение к религии, поэтому в нём немалое количество смыслов и аллюзий, как и у Фрэнка Герберта в «Дюне». Однако «Господь Гнева» заметно уступает признанному шедевру филосовской фантастики — по логичности сюжета и прописанности мира. Ясно, что роман писался кусками, и в разное время — путаница с хронологией и фактологией просто режет глаз. Персонажи спокойно рассуждают о поэзии Гёте и Шиллера, цитируют лютеранский перевод Библии на старонемецком, но при этом не ведают о строении Солнечной системы, хотя они жили ещё до катастрофы. Кстати, не свосем ясно, сколько лет прошло со времён войны — то ли 15, толи 90 — в разных частях даётся разное время. Да и мир является неким отдалённым подобием того, что мы видим в «Долине проклятых».

«Господь Гнева» мог бы стать шедевром, если бы авторы несколько развернули и доработали тему. Шедевра в итоге не вышло, но роман по достоинству является жемчужиной филосовской фантастики XX в.

Произведение, во время чтения которого довольно легко можно узнать автора: Ф.К. Дика.

В нем много философии, психологии, религии и все это с сюжетом, чем-то напоминающем творение Агаты Кристи «Десять негритят». Но самое главное в книге, и именно за нее я поставил 9 баллов, — концовка. Неожиданная, ошеломляющая, в чем-то сводящая на нет все, что было написано ранее, а в чем-то это подтверждающая. И даже если чтение романа сначала покажется немного нудным, то переворот «с ног на голову» в конце книги заставит на все события взглянуть по-новому.

У Дика есть несколько архетипических вещей, т.е. таких, к-рые программировали будущие сюжеты других авторов, м.б., и не сознававших это. Сюда, например, относится «Распалась связь времен», а также «Стигматы», «Убик»... и эта вещь тоже — но сам этот сюжет оказался актуальнее для тоталитарных и пост-тоталитарных обществ, где его реализовали в таких фильмах, как «Секс-миссия», «Подполье» и даже в анекдотах. В Америке же его архетипический потенциал так и не реализовался. Проблема книги в том, что Дик писал далеко не анекдот и даже не детектив, а политический роман, и он получился даже лучше, чем другие его вещи подобной направленности — психология, в основном, в характере Адамса, более правдоподобна, чем обычно у этого автора, а запутанные интриги делают вещь интересной даже при том, что финал, в общем-то, предсказуемый. Очень удачна идея осциллирующего персонажа (от Лантано к Янси), к-рая связана явно не только с тем, что это может быть побочным эффектом путешествий во времени, но и служит визуализацией той общей неуверенности, в коей пребывают запутавшиеся герои книги, чья позиция (по отношению к тому же Лантано) тоже как бы осциллирует.

Недостатком текста, включенного в ПСС, являются, видимо, некоторые решения переводчика: «оловяшки», например. Оригинала я не видел, но рискну предположить, что подразумеваются оловяные солдатики. Переводчик заменил их неологизмом и тем самым как бы скрыл авторскую мысль, состоявшую в том, чтобы описать общество, где люди загоняют друг друга под землю ради того, чтоб на поверхности шуровали солдатики, т.е. марионетки. Хотя — не видев оригинала — не настаиваю.