Все отзывы на произведения Артура Кларка (Arthur C. Clarke)

GBV, 22 мая 2011 г. в 13:48

Роман с неторопливым ходом событий, без какого-либо экшена или глобальных противостояний, чем он и подкупает — Кларк продемонстрировал очень оптимистическое видение будущего человечества, с изрядной долей футурологических предположений и совсем небольшим количеством анахронизмов (даже подобие КПК предсказал). Книга должна понравиться всем, кому интересно читать именно об этапе освоения солнечной системы; не часто писали об этом даже в то время, не говоря уже о прагматичном настоящем. При этом здесь затрагивается тема выхода из границ нашей системы, переход в новую, межзвёздную эпоху, очередная победа человеческого разума — и всё это не через путешествие к ближайшим звёздам, а немного другим подходом... Чтобы повествование не выглядело откровенной экскурсией к границе исторических эпох, автор умело разбавил его небольшой детективной историей и любовным треугольником.

Итог: если хотите почитать что-то позитивное, научное и глобальное одновременно, не пропустите этот роман, благо его наконец издали на русском.

morbo, 03 марта 2011 г. в 15:17

Интересно, если пришельцы не могли никак воздействовать на прошлое физически, то как они забрали предметы культуры (книги, картины)? А если смогли забрать предметы, то почему не смогли спасти людей? Или они точно таким же образом и спасли самых ценных людей, а вор им был не интересен, а потому оставлен на планете?

Почему нельзя пользоваться машинами? Почему нельзя было приближаться к прохожим более чем на два метра? Ну попал бы прохожий в сферу действия браслета, тоже ускорился бы. Главному герою достаточно было лишь отбежать от нечаянного попутчика подальше и он бы снова замер — ничего плохого не произошло бы.

Кстати, именно поэтому, возможно, не так уж всё плохо. Ведь можно подойти с браслетом к любому человеку и поговорить с ним. Продукты за всю оставшуюся жизнь главного героя не испортятся. С голода и от скуки он бы не умер, хотя и будущего в его мире тоже не осталось. Может быть он даже успел бы доехать до только что взорвавшейся бомбы и распилить её на части прямо в процессе взрыва, а куски разбросать подальше — мир был бы спасён :)

В общем, фантазия интересная, но вызывает много вопросов.

morbo, 27 февраля 2011 г. в 12:28

Где-то я и вправду читал о наушниках для вертолёта, в которых внешний шум винта глушится таким же звуком в противофазе. Но в истории из рассказа есть несколько моментов, по которым можно сразу определить, что рассказ — чистой воды выдумка.

Во-первых, мы имеем дело с интерференцией волн, а это значит, что глушить можно либо какой-то источник звука, либо звук для какого-то приёмника звука. В первом случае генератор противофазного звука нужно расположить как можно ближе к источнику глушимого звука, а во втором — к оглушаемому слушателю. Заглушить все звуки для всех слушателей с помощью одного глушителя не получится — для этой цели лучше было бы из зала откачать воздух :)

Во-вторых, легко и просто сдвинуть фазу можно только у колебания с одной частотой. Многочастотный звук нужно будет глушить генерируя несколько звуков с разной частотой, каждый из которых был бы в противофазе с исходным. По-моему это можно сделать только с помощью прямого и обратного преобразования Фурье, быстрого настолько, чтобы обрабатывать звук прямо в реальном времени. То есть нужно разложить спектр сложного звука на сумму отдельных синусоидальных колебаний, потом сдвинуть фазу каждой из синусоид и вновь сгенерировать сложный звук. С помощью чисто аналоговой схемы, на мой взгляд, это было бы сделать весьма тяжело.

Ну и в третьих, мощности интерферирующих звуков, по идее, должны в конечном итоге просто разогревать воздух, как это и делают обычные звуковые колебания. Энергия погашенных звуковых волн не будет накапливаться в глушилке.

Вот и получается, что рассказчик просто дурит головы любителям развесить уши, представляющим что уж они-то, якобы, разбираются в физике. В общем, получился такой вот смешной рассказ :)

morbo, 26 февраля 2011 г. в 13:52

Почему-то читая этот рассказ я подумал совсем о другом. А как вообще должно выглядеть преследование в космосе?

В случае наземного преследования всё более-менее понятно. На прямой побеждает тот, у кого выше максимальная скорость. На сложной трассе побеждает тот, у кого быстрее разгон и торможение. На длинной трассе побеждает тот, кому на большее время погони хватит топлива.

В случае с космосом всё не совсем так. У космических кораблей нет максимальной скорости. Есть теоретический предел — скорость света, но её можно в расчёт не принимать. Так вот, максимальной скорости у космического корабля нет. Можно разгоняться до тех пор, пока хватает топлива, поэтому на прямой побеждает тот, у кого больше ускорение и у кого больше запас топлива. Ускорение в свою очередь тоже ограничено, ограничено возможностями организма пассажиров. Человек может выдержать 5-10g, может быть ещё больше, но не 100 или 1000g.

Вот и гадай, как бы это было. Возможно преследователю выгоднее было бы выпустить вперёд себя какую-нибудь торпеду на тросе, которая бы прицепилась к преследуемому. Тогда побеждает преследователь. Что против этого может сделать преследуемый? Может выпустить обманные цели или заглушить радиолокационный сигнал от преследователя.

Скорее всего преследование в космосе действительно сводится не к скоростям и ускорениям, а к средствами радиообнаружения, технологиям снижения видимости, созданием и распознаванием ложных целей. В общем, как у современной авиационной техники, это было бы соревнование на поле информации — кто кого раньше обнаружит, кто большее время останется незаметным, у кого лучше системы самонаведения и т.п.

Этот рассказ в полной мере иллюстрирует современные принципы ведения авиационного боя и объясняет, почему скорость, ускорение и запасы топлива — совсем не главное.

morbo, 13 февраля 2011 г. в 09:28

Всё-таки не зря эта повесть была переработана в роман «Город и звёзды». В романе лучше раскрыта тема Диаспара и Люса, более отчётливо показаны основополагающие различия в их культурах, в их быте.

Если в повести Диаспаром правит Совет, то в романе им правит компьютер, а совет выполняет скорее представительские функции компьютера перед населением города. В повести не раскрыт быт жителей Диаспара и Люса — чем они занимаются, на что тратят время своей жизни? В романе становится ясно, что в Диаспаре люди проводят почти всё время в Сагах, а жители Люса — в земледелии. В романе особый акцент сделан на способе воспроизводства жителей Диаспара и Люса и на длительности их жизней, в повести эти различия упоминаются лишь фоном.

С другой стороны, в романе совершенно переделана часть повествования, относящаяся к Шалмирэйну и переделана, как мне кажется, не в лучшую сторону. В повести история Учителя, завещавшего ждать Великих, раскрывается полностью.

В романе же Учитель показан как шарлатан, прибегнувший к истории о Великих просто как к способу запудрить людям мозги и закрыть память своего робота от людей.

Читать рекомендую всё-же в первую очередь «Город и звёзды», а повесть можно прочитать лишь как «черновик» романа, если захочется.

morbo, 05 февраля 2011 г. в 22:59

В целом роман ценен не сюжетной линией, а калейдоскопом сменяющих друг друга картин. Поэтому не буду пытаться оценивать какую-то идейную составляющую, а просто приведу собственные наблюдения по каждой заинтересовавшей меня картине.

В романе атмосфера Титана имеет оранжевый цвет и состоит из азота и аммиака. В тёплые времена температура воздуха достигает -50 градусов по Цельсию, так что люди могут гулять в тёплом костюме и кислородной маске. Интересно, почему аммиак при таких прогулках не раздражает слизистую глаз и кожу?

В начале 2005 года на поверхность Титана спустился зонд Гюйгенс, который отправил с него первые цветные фотографии. На снимке поверхность и атмосфера Титана окрашены в оранжевый цвет, как и в романе. Атмосфера состоит из 95% азота и примерно 4% метана. Атмосферное давление у поверхности по современным данным превышает земное в 1,5 раза. Средняя температура составляет -180 градусов Цельсия и отклоняется всего на несколько градусов. Так что гулять по поверхности в хорошем теплоизолирующем костюме можно, но одной кислородной маски будет недостаточно — слишком холодно.

Проблема генетической мутации Макензи мне кажется не раскрытой до конца. Если врачи так легко вырастили полноценный жизнеспособный клон, значит не всё так плохо с генами. Можно было бы взять половину хромосом от матери, половину от отца и вырастить полноценного ребёнка. Проблема могла заключаться лишь в том, что на момент клонирования могли отсутствовать технологии, позволяющие извлечь необходимые хромосомы ядра из одной клетки и поместить их в ядро другой клетки. Судя по книге, извлечь можно было только ядро клетки целиком и переместить его в другую клетку. Возможно именно поэтому врачи прибегли к простому клонированию. Но уже первый же клон Макензи наверняка мог бы завести детей — все его клетки, включая половые, обладали одной и той же мутацией. А раз он жив и здоров, то и вероятность зачатия здорового ребёнка была бы довольно высокой. Впрочем, автор в послесловии к послесловию фактически извинился за этот недочёт.

Не совсем понятны объяснения автора о принципе действия асимптотического двигателя. Судя по описанию, это ионный двигатель, использующий в качестве реактивной струи ионизированный водород (плазму). Но что остаётся непонятным, так это сущность узелка в двигателе — что он собой представляет, и почему он в процессе работы увеличивается в массе? Какое-то шаманство, не вписывающееся в рамки подлинно твёрдой научной фантастики Артура Кларка, хоть в послесловии он и указал, что его описание двигателя одобрил какой-то учёный

Во времена написания романа только-только начали появляться первые персональные компьютеры. У главного героя, Дункана Макензи, дома на Титане имеется свой персональный компьютер. В послесловии автор говорит, что побывал в лаборатории Xerox в Пало-Альто. В середине 70-х там в самом разгаре была проработка тех концепций компьютерной техники, которые стали неотъемлемой частью нашей реальности. Там изобрели объектно-ориентированное программирование, графический интерфейс, мышь, сеть Ethernet, сетевые компьютерные игры, текстовый процессор. Не удивительно, что Артур Кларк столь хорошо был осведомлён о персональных компьютерах, хотя в современном нам виде они тогда существовали лишь в лабораториях и стоили баснословных денег.

На Земле же описания персональных компьютеров не встречаются, вместо них люди пользуются консолями, подключенными к глобальному (в пределах Земли) информационному хранилищу, что вполне соответствует технологическому уровню времени написания романа. В романе информация хранится в хранилище в трёх экземплярах, совсем как сейчас это делает Google на своих серверах. Сами информационные центры расположены под землёй в помещениях бывших военных ракетных баз.

Отличная находка автора — минисек. Минисеки сочетают функции калькулятора, записной книжки, диктофона, словаря, календаря и т.п. Минисек может обмениваться информацией с консолью. Обмен информацией с консолью происходит с помощью ультрафиолетовых волн и осуществляется со скоростью в несколько мегабайт в секунду. Это устройство очень похоже на современные мобильные телефоны, а способ обмена информацией напоминает гибрид инфракрасного порта и bluetooth.

Несколько странно, что именно функцию телефона в минисеке автор как раз и не предусмотрел, зато в нём имеется функция приёма текстовых сообщений, как у пейджеров. Несколько глупое впечатление производят текстовые сообщения в телеграфном стиле. В XXIII веке вряд-ли кто-то станет отсылать сообщения исключительно в верхнем регистре, без знаков препинания и предлогов, т.к. любой алгоритм сжатия сэкономит значительно больше информации, чем эти глупые телеграфные приёмы. Более того, я думаю что проще будет вообще отправить голосовое сообщение, пусть даже и с Титана, потому что расходы на связь заведомо меньше расходов на межпланетные путешествия, которые так часто совершают в романе.

Для переговоров друг с другом люди пользуются стационарными консолями, которые позволяют слышать собеседника и видеть его лицо. Для вызова абонента используется его персональный номер, в романе он называется номером видди. Похоже, что видди — это аналог Skype, а номер видди — аналог учётной записи в сети Skype. То есть, придя на новое место, человек подходит к консоли и вводит свои учётные данные, после чего все входящие звонки перенаправляются на эту консоль.

В одном из эпизодов главный герой поднимается на борт Титаника. Его подняли со дна и приступили к реставрации. Это и впрямь великолепная задумка. Жаль, что Титаник не просто утонул с пробоиной, как это описано в романе, но и раскололся на части.

Можно отметить ещё одну интересную находку — генно-модифицированные кораллы, которые отбирают золото из морской воды и формируют из него своё тело. В романе, однако, с изобретением ядерного синтеза, золото стали получать в необходимых количествах именно с помощью вновь изобретённого способа, а про кораллы забыли. Мне это кажется слишком нерациональным — ядерный синтез может потребовать огромных затрат энергии, а однажды высаженные в море кораллы будут добывать золото практически бесплатно.

Не совсем понятно, почему столь сильный акцент ставится на ограничении рождаемости. Если численность человечества на Земле уже достигла необходимого уровня, то единственная достаточная мера ограничения рождаемости — это ограничение на количество детей у одной семьи. Каждая семья (или женщина) имеет право родить двух детей. Этой меры было бы достаточно для того, чтобы население больше не увеличивалось. Более того, население даже убывало бы, поскольку нельзя исключить смерть людей в результате несчастных случаев, нельзя исключить того, что некоторые люди не захотят иметь детей, нельзя исключить убыли населения за счёт эмиграции населения в колонии на другие планеты. И даже при желании превысить норму рождаемости, у желающих ещё оставался бы один выход — переселиться на другую планету, где нет столь жёсткого ограничения рождаемости.

Очень любопытно выглядит идея выбора государственных чиновников компьютером. Это просто великолепно! К чему все эти выборы, демократия, просвещённая демократия, если все основные вопросы в жизни человечества решены и смена одного чиновника на другого не окажет практически никакого влияния на налаженную схему жизни людей!

Ещё одна из замеченных черт описанного будущего — это автомобили с автоматически управлением. Ручное вождение по автодорогам запрещено как общественно опасное, к нему можно прибегать только за пределами автодорог — на дворовых территориях.

В эпизоде перед возвращением на Титан, главный герой сидит в кафе на берегу моря. На закате он увидел редкое явление, которое действительно можно наблюдать, если линия горизонта далекая и ровная — так называемый зелёный луч.

В переводе не понравилось частое использование оборота «ему не улыбалось», когда можно было написать «ему не хотелось», «ему не нравилось», «он не был готов» и т.п. В целом же, роман меня очень порадовал. Рекомендую к прочтению, как минимум, всем ценителям творчества Артура Кларка.

TOT, 31 января 2011 г. в 16:49

Когда я ставил 9-ку его роману «Конец Детства», я хотел приберечь десятку на следующий раз, но не думал, что он наступит так скоро...

Этот роман на долго вскружил мне голову, как когда-то вскружил «Тау Ноль» — удивляюсь насколько широка была мысь Артура Кларка; как легко ему даются такие масштабные произведения.

Единственное, наверное что иногда немного напрягает — это своего рода призрак постоянного одиночества, которрый, как буд-то, преследует автора от романа к роману...

Но всё равно — спасибо!

«... я буду помнить вас в течение всех моих жизней»

drogozin, 28 августа 2009 г. в 11:33

Любовь Кларка к глобальным постановкам широко известна.

Однако в этом рассказе всё получилось как-то неорганично. Выдержанная в мрачных тонах апокалиптическая картина гибели человеческой расы, нарисованная в первой половине рассказа, не очень хорошо соотносится с юмористической концовкой. Первую часть легко можно просто удалить — ничего особенно не изменится.

Лично у меня концовка особого восторга не вызвала, в контрасте с первой частью оставив скорее недоумение. Да и не думаю, что выбравшиеся в космос жители Венеры оказались бы такими уж тупоголовыми.

Аксолотль, 06 мая 2009 г. в 04:13

В своих лучших вещах Кларк доставляет истинное удовольствие своим простым и безыскусным языком, который как нельзя лучше сочетается с идейным и сюжетным наполнением. И с удивлением обнаруживаешь, что чуть ли не производственный роман затягивает в себя, читается легко и увлекательно и оставляет долгое и приятное послевкусие. И придираться к «Фонтанам» совершенно не хочется, изыски просто нужно искать у других писателей, а Артура Кларка воспринимать таким какой он есть — великим автором именно научной фантастики.

Pickman, 10 мая 2008 г. в 00:20

Этот рассказ лишний раз доказывает, что четкое деление фантастики (да и литературы вообще) на жанры — чушь. Несмотря на явно выраженную научно-фантастическую идею (действительно потрясающую, прав cap), воспринимаются «Огни» едва ли не как хоррор. И испуг читателя тем сильней, что условная гипотеза Кларка вполне может оказаться правдой, потому что доказать ее ложность было бы очень и очень трудно. Мы стремимся ввысь, к звездам, но до сих пор толком не знаем, что творится у нас под ногами...

Ну не странно ли, что от вещи, написанной патриархом НФ, так и веет лавкрафтовским мраком?

ivanov, 04 сентября 2006 г. в 23:06

Вещь, несомненно, ориентирована на детей и подростков (хотя и став старше, я перечитываю её с огромным удовольствием) и является одним из лучших подобных произведений. Вся книга пропитана оптимизмом, добротой, жаждой познания и верой в человеческий разум. Свидетельство уже ушедшей эпохи...

Igor_k, 15 января 2025 г. в 01:20

Все началось с Герберта Уэллса. Это он в своей «Войне миров» наслал на Землю несущие смерть марсианские треножники. Описанные им картины войны с инопланетянами поражали воображение тогдашних читателей, но автор пощадил человечество, в итоге простые бактерии спасли нашу планету от захвата. Счастливый, но зловещий конец, ведь марсиане вполне могут вернуться. Через пятьдесят шесть лет Артур Кларк, описывая очередное вторжение инопланетян, не оставил человечеству ни шанса. «Конец детства» можно смело назвать одним из самых страшных фантастических романов на тему контакта. И это несмотря на то, что кларковские пришельцы не хотели смерти землян, они просто ждали, скажем так, пока родится нечто принципиально новое.

В недалеком от времени написания (самое начало 1950-ых) будущем космическая гонка между США и СССР неожиданно прерывается появлением над крупнейшими городами Земли огромных инопланетных кораблей. Итак, теперь земляне точно знают, космос можно покорить. Но уже скоро откроется, что нам этого не светит. Никаких треножников – как и иных боевых машин – не появится, контакт пройдет исключительно мирно, просто пришельцы – практически сразу названные Сверхправителями – на правах сильного начнут изменять жизнь людей. И вроде бы все к лучшему: с голодом и с войнами будет покончено, исчезнут границы, все окажутся обеспеченными всем необходимым. Это, конечно, не коммунизм, но что-то близкое. Вот только у человечества будет отнята свобода выбирать свою судьбу. Тут бы произойти масштабному бунту (хотя Сверхправители легко могут подавать любой бунт), но вдруг окажется, что по сути всё всех устраивает. А ведь и впрямь – на Земле воцарится подлинный Золотой век. Правда, до поры до времени останется один неразрешимый – самый важный – вопрос: зачем Сверхправителям все это нужно?

К слову о вопросах. Артур Кларк честный автор, он ответит на все. Правда, его ответы могут многих не устроить, о чем свидетельствуют споры, которые до сих пор ведутся вокруг «Конца детства» (пусть с момента первой публикации и прошло уже больше семидесяти лет).

Да-да, «Конец детства» – один из тех романов в жанре научной фантастики, который не просто не устарел за давностью лет, а даже стал актуальней. И это учитывая, что научная фантастика – это тот жанр, который более всего уязвим перед стремительно наступающим будущем, ведь наука-то развивается, а то, что казалось совсем недавно самой натуральной фантастикой, сегодня выглядит, как нечто обыденное. Сам Артур Кларк, понимая эту уязвимость, в 1990-ом году (через тридцать семь лет после первой публикации) переписал первую главу «Конца детства», заменив подготовку к первому полету в космос на подготовку к полету на Марс. На русском языке обновленная версия романа вроде бы не выходила, а имеющаяся прекрасно показывает, что зря это Артур Кларк сделал. Злополучная глава до сих пор прекрасно читается и не выглядит анахроничной. Слишком уж хорошо написана книга, чтобы столь небольшая деталь чему-то там серьезно помешала.

К слову о жанре. Многие пуристы отказываются признавать «Конец детства» научной фантастикой. Мол, Артур Кларк в этом романе пишет о всякой парапсихологии и эзотерике, а еще использует идеи религиозного космиста Пьера Тейяра де Шардена. Но фокус состоит в том, что, несмотря на исходный материал, Артур Кларк написал по духу именно что научную фантастику. Просто взял необъяснимые явления, добавил философских идей и постулировал, что у нас на данный момент еще просто нет подходящего инструментария, чтобы все это объяснить. В конце концов, странно адресовать подобные претензии человеку, который сформулировал затасканный ныне тезис о том, что любая достаточно развитая технология неотличима от магии.

Артур Кларк в «Конце детства» дает облик грядущего пунктиром, не вдаваясь в особые подробности (да, в этом еще одна причина того, почему роман до сих пор не кажется устаревшим). Это, кстати, сильно отличает «Конец детства» от других вещей Кларка. В данном случае автора занимает вовсе не футурология, которой он посвятил достаточно много внимания и сил в течение всей жизни, а глобальные мировоззренческие идеи. Точнее не идеи, а проблемы. Как в начале книги над городами нависают огромные корабли, прибывшие из глубокого космоса, так и над текстом высятся (но не подавляют) крайне сложные вопросы. Какова цена свободы человечества? Так ли нам нужен прогресс? Если смысл во всем этом нашем искусстве? Откажемся ли мы от своих притязаний к миру, если какой-нибудь немыслимый благодетель обеспечит нас всем необходимым? Нужен ли нам будет космос, если в своей земной жизни мы получим комфорт, неограниченные развлечения, в общем, гарант достойной жизни? Нужны ли мы космосу? Куда движется эволюция? Неужто homo sapiens остановился в своем развитии? В чем, в конце концов, наше предназначение? Формально в сюжете найдутся ответы на все эти вопросы (как говорилось выше, Артур Кларк автор честный), но сами по себе эти ответы только лишь сильней распаляют читателя. С автором хочется спорить, хотя то, как изменился мир за годы с момента публикации «Конца детства», указывает на то, что Артур Кларк, увы, местами был прав.

Но все это не зазвучало бы, если бы не давалось через живых интересных героев. Несмотря на охват описываемого времени (больше века), их не так много. Но все они фактически оказываются в эпицентре судьбоносных для человечества событий. Именно через призму их восприятия мы и узнаем обо всем случившимся. Перед нами далеко не гении, не самые лучшие представители нашего рода, им свойственно ошибаться, но еще им свойственно и рисковать. Каждый из них понимает, что все ему не откроется, чего-то он так и не уразумеет. И вот эта вот некоторая заземленность, уход в личный опыт персонажей позволяет увидеть в «Конце детства» не только, например, критику колониализма, но еще и высказывание о проблеме взаимопонимания между поколениями. Да-да, тут имеется и пресловутая тема отцов и детей, как бы это банально ни звучало. Ведь не просто так роман называется «Конец детства». Но здесь следует не забывать, что страх перед взрослением придумали, скорее, взрослые. Дети же просто вырастают.

neli mustafina, 25 июля 2023 г. в 12:56

Грустная и депрессивная книга, написанная в 1953 году до сих пор актуальна, поскольку описывает не только технические и научные подробности золотого века под мудрым руководством сверхправителей, но и социологию, психологию, антропологию.

Не буду расписывать тему, — многие это сделали до меня (и весьма качественно и длинно), замечу лишь то что многие не заметили...

Что предлагают эти тайные сверхправители? Ограничить рождаемость, распространить единый язык (в данном случае — английский), и вот уже земля перестала быть разрозненной (и это в течении 100 лет всего!).

Где то что то подобное я уже слышала...Поколение Золотого миллиарда...

И как оказалось и правда — Артур Кларк не только сэр его величества, рыцарь в блистающих доспехах, но и мастер одного из масонских орденов, через свои книги внушающий проповеди своего братства, этих «сверхправителей», как ни странно, но именно в том обличии в каком каждая из религий видела и видит шайтана, черта, сатану, дьявола и т.п. и это никакие не злыдни, а слуги иного, неведомого и недостижимого разума...

Огорчило окончание книги. Почему то всё человечество, у которого забрали детей (этих гадких лебедей), в течении 100 лет решило самоуничтожиться. Ну, допустим, им это внушили те же самые сверхправители, выпестывающие новое поколение «людейХ», которые по сути и не люди совсем, а некий коллективный разум... Но разве можно заставить человечество перестать жить?!! Любое животное, травинка, козявка стремятся выжить в самых неподходящих условиях, а человек опустил лапки?!! Ну не верю!!!

Далее, — что мне кажется актуальным: это то какое значение придаётся детям.

Дети — это наше всё. Дети — это не только цветы жизни. Это будущее любой страны!!! Вот что я посчитала главным в этой книге. Любая культура, наука, театр, архитектура — это ничто, ноль, если нет детей.

Вероятно это произведение для многих последователей, писателей-фантастов показалось интересным. И буквально сразу в течении 10 лет были написаны похожие произведения. В них по разному описывается уход детей с Земли. Но ЭТОТ — по моему самый страшный из всех.

И так ли разумен СВЕРХРАЗУМ, если так жесток?!!

Groucho Marx, 05 июня 2023 г. в 09:05

Не ужасно, поскольку всё-таки Артур Кларк, но плохо, потому что, увы, Джентри Ли.

Ещё одно завораживающее свиданое с ещё одним «Рамой»... Радость для фанатов первого романа!

Похоже, что дело обстояло так: Джентри Ли заручился согласием стареющего и уже не слишком хорошо себя чувствующего Кларка, изложив ему либретто новой книги. Кларку понравился сюжет и социальный фон романа, потому что Кларк, вообще-то, левый, а в плане романе резкая критика «консерваторов» и правых популистов (как в 80-90-х было принято называть неофашистов). Джентри Ли начал писать свой фанфик, но, когда роман был дописан чуть далее середины, Кларк попросил рукопись для ознакомления. Прочитав, пришёл в ужас и принялся переписывать, дополнять и вычеркивать ненужное.

В результате «Рама-2» напоминает слоёный пирог, в котором прекраснейшие ингридиенты проложены чуть ли не палп-фикшн в стиле «Дьявол носит прада». К счастью, фрагменты, внесённые в роман самим Кларком спасают роман более чем наполовину.

Я понимаю раздражение рецензентов, из-за обманутых ожиданий размазавших «Раму-2» по стенке — и поделом — но всё таки, Кларк почти спас эту книгу.

aleks-predator, 07 июня 2022 г. в 14:29

Наше будущее среди звезд

Артур Кларк создал монументальное произведение, которое уже давно стало классикой и одним из столпов современной научной фантастики. Что интересно, сначала это был сценарий для фильма Стэнли Кубрика. Картина хорошо показала себя в мире, что привело к написанию романа на основе этого киносценария. Сразу хочется отметить, что фильм я пересматривал несколько раз, и он мало откликнулся в душе. Конечно же я понимаю, что картина известного режиссера сегодня является одной из важнейших работ в жанре научной фантастики, на основе ее были созданы многие будущие значимые работы. Но Космическая одиссея для меня — это в первую очередь именно роман Артура Кларка, который позволил под другим углом увидеть историю автора и проникнуться ею полностью.

Книга написана очень интересным языком. Неторопливое повествование погружает читателя в разные исторические моменты: времена первобытных людей, мир будущего. В каждый описываемый промежуток времени люди обнаруживают некие монолиты, что позволяют совершить человечеству своеобразные скачки в его развитии. Каждая отдельная часть повествует о том, как люди взаимодействуют друг с другом, их способы коммуникации. Особый интерес конечно же вызывает путешествие команды на космическом корабле к спутнику Юпитера и ее взаимодействие с компьютером HAL-9000 с искусственным интеллектом. Это одно из украшений произведения: взаимодействие человека и ИИ, которое продолжается на многих страницах. Кларк предлагает свое интересное видение сосуществования двух разных форм жизни.

Другой важной темой произведения становятся межличностные связи в первобытном обществе, которые описано не менее интересно. В завершающей трети произведения писатель демонстрирует выходящее за рамки человеческого понимание сущность, тем самым подводя итог — нынешний человек существует где-то в середине своего развития и однажды сумеет достигнуть абсолютно другого уровня, став нечто большим, чем просто материальное существо с планеты Земля.

Когда книга заканчивается, то все пазлы произведения складываются воедино, позволяя сделать выводы о всех поначалу неясных событиях в произведении. Открывается понимание того, что такое монолиты, какова роль человека. Автор заставляет читателей задаваться этим вопросом через представление своего мира, однако конкретного ответа так и не дает. Ведь эта тема скорее из области философии. Вряд ли кто-то решится дать исчерпывающий ответ, особенно видя наш переменчивый каждый день мир.

Особенно нравятся прогнозы Кларка о будущем. Ведь многие из них стали реальностью в нашем современном мире: победа компьютера над человеком в игре в шахматы, планшетные компьютеры, вертикальная посадка ракеты обратно на планету, открытие новых спутников планет-гигантов и многое другое.

«Космическая одиссея» обязательно запомнится своим неповторимым повествованием, интересным слогом и неординарным представлением прошлого, настоящего и будущего. Книга при этом может заставить пересмотреть цель существования всего человечества. Может быть, даже расстроит, предложив некоторые решения. Кто мы такие? Для чего мы существуем? Кто нас создал и какова наша миссия? Иной раз, задавая себе эти вопросы, сильно разочаровываешься, потому что видишь, что большинство людей в погоне за своим счастьем и существованием даже не задается такими вопросами в принципе, потому что их одолевают куда более приземленные проблемы и сложности, коих в последние годы стало куда больше: проблемы массовых болезней, войн, голода и многие другие. А Кларк пытается в своем произведении напомнить нам всем, что за этими сложностями, что человечество создает само себе посредством отдельных личностей и возможно неудачных экспериментов, существует куда больший мир, что однажды должен покориться людям, если только оно достойно этого.

9 из 10

lammik, 12 мая 2021 г. в 15:36

В пределы Солнечной системы извне влетает нечто грандиозное, что однозначно определяется как корабль пришельцев. И вот на свидание с Рамой (так назвали объект) отправляется космический корабль «Индевор». Едва ли можно придумать более захватывающую завязку для фантастического романа. Недаром же после Кларка её повторяли многие и многие вплоть до Питера Уоттса. И в заслугу одному из гениев фантастики нужно поставить то, что многие ставят в упрёк. Артур Кларк не стал уводить сюжет в сторону космической оперы, делая из раман людей, только необычного облика. Бесконечно чуждые, абсолютно загадочные и высокомерно не замечающие людские копошения. Бывали в фантастике и куда более непостижимые пришельцы, взять того же Уоттса, но и тот писал свою «Ложную слепоту» с явной оглядкой на «Раму».

Ругаемые многими технические детали, лично мне добавляют достоверности. Ну а суховатый стиль изложения и отсутствие мелодрамы ничуть не мешают переживать за судьбу застрявшего на берегу Центрального моря Джимми Пака, сполна познавшего космическое одиночество Бориса Родриго или спешащего покинуть Раму капитана Нортона.

Продолжения читать желания, по крайней мере пока, не возникло. Ведь именно оставление простора для читательских идей и фантазии я считаю огромным плюсом книги.

zvezdochet2009, 09 мая 2020 г. в 19:53

Миллионы лет тому вперед человечество превратилось в доминирующую могущественную расу, которая правила галактикой. Но наша цивилизация неоднородна и постоянно фрагментируется на отдельные общности и фракции, исповедующие свои сепаратные принципы и ценности. Одни тянутся к звездам, другие остаются на Земле. Из оставшихся на материнской планете одни решили посвятить свою жизнь технологическому бессмертию и развлечениям, другие – единению с природой и полному отказу от техники.

На Земле миллионы лет тому вперед существует величественный город Диаспар, с населением в 10 миллионов человек – самодостаточная автономная система, обитатели которой живут нескучной жизнью в виртуальных мирах «сагах» в условиях сбалансированной ноократии: разум оцифрован, люди создаются машинами, чтобы превратиться в пепел и возродиться в новом теле, сохранив воспоминания о прошлых жизнях. Идеальная система, которая просто обречена на вечность. И внутри которой однажды рождается Неповторимый – оригинальный человек, не вписывающийся в систему и возжелавший вырваться за ее пределы в неизвестность…

Артур Кларк в своем романе «Город и звезды», достигает, кажется, самих пределов человеческой фантазии. Картины и процессы, которые он рисует, описывая далекое будущее, словно бы находятся на грани понимания и вводят мозг в настоящий экстатический паралич: поразительно, насколько легко и непринужденно писатель обходится с целыми историческими пластами и неизмеримыми пространствами космоса, которые образуют у него один огромный масштабный театр.

Его герой, Олвин, типичный бунтарь, бросивший Системе вызов, движимый жаждой познания неизведанного, неизбежно ввязывается в приключения за пределами Диаспара. Его ждут свидания со своими сородичами и путешествие в далекий космос, где на пыльных планетах хранятся секреты будущего, которое ожидает нашу расу.

Захватывающая книга – по всем параметрам. Буквально распахивает границы воображения, вырывая вас из тесной комнатки и бросая в огромный удивительный мир будущего, где представлены два базовых человеческих начала: стабильность и развитие, статика и динамика. По какому направлению идти, должен выбирать сам человек.

Символичная, интересная, насыщенная история даже не столько об одном человеке, сколько о всей нашей цивилизации и ее будущем. Книга фактически обо всех нас, живущих здесь и сейчас, на ведь мы – звено в бесконечной цепи поколений, а каковы будут последующие фрагменты и куда они уведут? Неизвестно. Но Кларк дает свою трактовку этому процессу.

alekscooper, 02 января 2020 г. в 23:11

Эта книга погрузила меня в совершенный ужас и уныние и чуть было не затмила моё советское восприятие космоса, Гагарина и мою мечту о полётах к туманности Андромеда.

Кларк создаёт мир чудовищно депрессивную картину, в которой даже тот факт, что земля превращается в цветущее царство, не играет роли, поскольку это лишь облегчение перед фактически переходом в небытие.

Единственный раз, когда фантастика оказала на меня гнетущее воздействие. Но я этому рад, потому что хорошо, когда от литературы испытываешь разные эмоции.

Pride1983, 21 декабря 2019 г. в 23:55

Последний роман Артура Кларка, если брать в расчёт написанные сольно, повествует о борьбе человечества в лице команды космического корабля «Голиаф» с космическим гостем — астероидом, названным Кали, который по прогнозам должен в ближайшее время столкнуться с Землёй и вызвать необратимые последствия, ставящие под сомнение существование привычной жизни на планете.

В центре повествования фигура капитана Роберта Сингха. На протяжении романа подробно освещены основные вехи его жизни, самым заметным событием которой, естественно, до встречи с Кали, стала победа в первом марафоне на лунной поверхности.

Две интриги так и сохранились для самостоятельного домысливания — происхождение непонятных сигналов с Сириуса и возможность полностью оцифровать человеческий организм с последующим воспроизведением всей его сущности.

Роман эпизодически напоминает два более ранних произведения Кларка. Во-первых, «Лунную пыль», которое также является романом-катастрофой. Да и многие проблемы экипажу «Голиафа» доставляют, как и «Селене», физические явления — извержение гейзера на Кали вследствие нагрева и влияние гравитации Луны на траекторию движения астероида. Во-вторых, «Свидание с Рамой». Здесь и полёт к неизвестному объекту, пусть и другого происхождения, и программа «Космический патруль», созданная для отслеживания потенциально опасных для человечества небесных тел, и, наконец, похожие семейные ситуации главных героев. Единственное отличие, в «Раме» у Нортона было официально две жены — на Земле и на Марсе, а Сингх расстался с первой, прежде чем жениться второй раз на марсианке. К слову, интересный момент был в конце романа: когда у Сингха был выбор, каким воспоминаниям предаться в последние минуты жизни, он внезапно выбрал свою первую земную семью.

В целом роман явился достойным завершением самостоятельного творческого пути автора и подвёл черту под целым сонмом великолепных научно-фантастических работ Кларка, пусть и несколько проигрывая его лучшим образцам, но до конца держа в напряжении и неведении относительного своего финала и, как всегда, порадовав читателя множеством интересных и занимательных вещей.

Ну и, наконец, снова очень кстати пришлись, как и во всех поздних романах Кларка, завершающие объёмные комментарии автора.

Ученик Дьявола, 19 декабря 2019 г. в 13:00

Не слишком известная вещь Кларка – и, по моему мнению, забытая и оставленная в тени самых знаменитых его творений совершенно незаслуженно. Это, конечно, не «Космическая одиссея», не «Город и звезды» и не «Конец детства», но по-своему «Земной свет» очень даже привлекателен. Если вам нравятся «производственные романы» Артура Хейли, то вы поймете, о чем я. Двадцать второй век, человечество активно заселяет Солнечную систему, терраформирует ее планеты – а на фоне всего этого сэр Артур Чарльз мирно рассказывает нам о меню обеда в вагоне лунной монорельсовой дороги, об искусственной грозе в жилом куполе и об обложке журнала с аппетитной девицей и штампом «Из гостиной не выносить». (Последняя деталь, кстати, – великолепный образчик английского юмора «на грани»!) Все это читается как-то очень уютно и спокойно. И почти не заметно, что «Земной свет» написан в начале пятидесятых. Из признаков фантастики того времени можно привести разве что нарочито невнятное описание взрывов сверхновых, упоминание растительности на Луне и освоения Венеры. Особенно хорошо запомнилась убежденность в том, что и через двести лет фотография будет по-прежнему работать с пластинками, проявителями, закрепителями и прочим, а электроника так и останется бессильной как-либо осовременить этот процесс. Впрочем, такие вот небольшие промахи признанного футуролога только придают повествованию дополнительный шарм.

Но в сторону домашний уют лунных поселений. В «Земном свете» Кларк (редкий для него случай!) обращается к теме войны, конфликта из-за ресурсов. Понятно, что, если бы речь шла об очередной космоопере, можно было бы живописать столкновения армад космических крейсеров и линкоров, сверхмощные лазеры и бомбы, планеты-крепости и тому подобную мишуру. Но вот как будут выглядеть военные действия в космосе с точки зрения реальных законов физики, небесной механики и даже обыкновенной экономики? На этот вопрос Кларк отвечает весьма убедительно: очень локальными, короткими, не слишком-то эффектными внешне и, главное, абсолютно бессмысленными. Космос – такая среда, одолеть которую можно только товариществом и взаимовыручкой, а вражде в нем делать нечего. Это понимают и те, кто сам по вине политиков оказался враждующими сторонами.

Что касается шпионской истории – основы всего сюжета, – то сама по себе она как-то не очень впечатляет. Слишком уж основательно она завалена сверху всем тем, о чем я упомянул выше, так что временами вообще теряется и даже забывается. Да и без нее, честно говоря, вышло бы неплохо. Я бы нисколько не расстроился, если бы так и осталось невыясненным, кто был агентом и как он передавал свои донесения. Так что окончательная расстановка всех точек над «i» в эпилоге, по-моему, вовсе не обязательна – она уже мало что добавляет к отлично задуманному и написанному произведению.

Ученик Дьявола, 04 октября 2019 г. в 18:42

Начну с фразы, которая в общем-то должна быть в отзыве последней: лучше бы я это не читал. Так, по крайней мере, я смог бы сохранить нетронутым свое почтение к таланту одного из величайших мастеров фантастики, сэра Артура Чарльза Кларка. А после прочтения «Одиссеи времени» я с горечью осознал, что даже Кларк в преклонном возрасте оказался способен «исписаться» – будучи не в состоянии придумать ничего нового, эксплуатировать свои (а порой даже и не свои) старые темы, пытаясь лишь кое-как переделать их. В коротком предисловии Кларк вместе с соавтором честно предупредил, что книга построена на прежних предпосылках, рассмотренных в другом ракурсе. Но, на мой взгляд, эта попытка удалась из рук вон плохо.

Трилогия в целом производит впечатление «Космической одиссеи» шиворот-навыворот – даже не «в другом ракурсе», а попросту грубо и неискусно вывернутой наизнанку с пришитыми там и сям «заплатками» из других произведений Кларка. Что в «Космической одиссее» было белым, в «Одиссее времени» стало черным. Могучая сверхцивилизация из развивающей разумную жизнь во Вселенной превратилась в собственную противоположность, всякую разумную жизнь по возможности уничтожающую. В «Космической одиссее» стимулирование умственной деятельности питекантропов кладет начало развитию человеческого рода, а в «Одиссее времени» австралопитеки просто оказываются объектом бесстрастных экспериментов. Вместо светлого и хорошо устроенного мира будущего, знакомого нам по прежним, лучшим произведениям Кларка, видим на Земле замкнутое, угрюмое и подозрительное общество, помешанное на так называемой «безопасности». А в качестве посланцев сверхцивилизации здесь вместо монолитов, направляющих развитие разума, фигурируют «глаза», которые не делают ровным счетом ничего, а лишь неподвижно висят и наблюдают. Правда, время от времени они совершают чудеса для одной-единственной «избранной», невесть по какой иррациональной причине («Я чувствую, что мне ответят!») умеющей их кое-как использовать. Кстати говоря, эта «избранная», главный и сквозной персонаж всего цикла, – Байсеза Датт – по мере чтения начинает здорово утомлять, а потом и вовсе раздражать. Налицо аналогия с совершенно никудышными продолжениями «Рамы», в которых все услужливо крутится вокруг великолепной и неповторимой Николь де Жарден. Хотя миссис Датт и не такая откровенная Мэри Сью, как мадам де Жарден, ее «избранность» все равно не подчинена никакой логике, зато неизменно проявляет себя именно там и именно тогда, где и когда это требуется. Насколько все это отличается от лучших произведений Кларка, где все возникающие задачи и проблемы решаются без «роялей в кустах» и «богов из машины» – рациональным и хорошо вписывающимся в логику событий способом!

Если вернуться к прямому сравнению с «Космической одиссеей», то единственный приходящий на ум пример обратной инверсии, из черного в белое, – вместо ЭАЛа, сошедшего со своего электронного ума и убившего экипаж «Дискавери», здесь появляется Афина,

Кое-где заметны явные попытки сыграть на ностальгических чувствах читателей. Так, некоторые фразы (например, описание работы «глаза» как «червоточины» в пространстве-времени или первые слова Афины) перекочевали из «Космической одиссеи» без каких-либо изменений. Оттуда же, разве что с заменой одного слова, взят и девиз «Все эти миры – наши!», который можно встретить в последней части трилогии. Остается непонятным, какую роль он там выполняет: очередной ностальгической отсылки к «Космической одиссее» или, с учетом измененного местоимения, образца самоиронии. Если второе, тогда это уникальный случай на фоне унылой серьезности всех остальных многочисленных ниточек, связывающих блестящую первую «Одиссею» с ее невзрачным потомком.

Впрочем, достаточно. Заимствований здесь столько, что хватит диссертацию написать. Все кое-как слеплено вместе из разных кусочков, как Мир в «Оке времени», и они, эти кусочки, в точности как и на Мире, между собой уживаются далеко не всегда гармонично. Те, кто осилил «Одиссею времени», могут сами легко найти еще много таких примеров. Я только добавлю, что даже сама идея Мира, «скроенного» из разных времен, далеко не оригинальна – она, похоже, без зазрения совести стянута у Мюррея Лейнстера (повесть «Когда время сошло с ума»). Там же у Лейнстера находим упоминание о коротком резком увеличении светимости Солнца, случившемся перед временны́м разрывом. Невольно на ум приходит мысль: а не отсюда ли «выращена» вся «Солнечная буря» – вторая часть трилогии? Только у Лейнстера – одно предложение в завязке, а тут из него вытянут целый роман.

Кстати, первая и вторая части еще не так плохи по сравнению с третьей. Там уже свалено в кучу все, что только можно, а вдобавок высосана из пальца уйма новых действующих лиц

Есть ли у «Одиссеи времени» хоть какие-нибудь достоинства? Я таковых не обнаружил. Все, что там есть хорошего, к этому циклу, строго говоря, не относится – оно уже было выдумано Артуром Кларком когда-то давно и здесь используется повторно. Оказывается, современное понятие recycling может относиться не только к пластику, батарейкам или бутылкам, но и к литературе… А насчет другого признака современности трилогии – подчеркнутой «политкорректности» – тут уже очень метко и язвительно высказались в одном из предыдущих отзывов на «Солнечную бурю». Так что я эту тошнотворную особенность «Одиссеи времени» описывать подробно не стану. Отмечу только, что она – явно дело рук Бакстера, так как Кларк в своих лучших книгах никогда не упускал случая пройтись по адресу властей и бюрократии, где бы они ни попадались ему под руку по ходу действия.

Итак, для убедительности еще раз: лучше бы я это не читал. И никому не посоветую. Обратитесь лучше к первоисточникам.

Pride1983, 29 сентября 2019 г. в 19:38

Первый роман единственного сериала от Артура Кларка рассказывает о контакте человечества с иным разумом. Неторопливое, в фирменной манере автора, повествование рассказывает нам про находку на Луне первого материального доказательства существования внеземной цивилизации и последующую экспедицию к Сатурну, куда был направлен сильнейший энергетический импульс артефакта с Луны.

Темп очень спокойный даже для Кларка, роман можно назвать созерцательным, большую часть повествования ничего экстраординарного не происходит, описываются будни двух астронавтов, красоты космоса и планет со спутниками — Юпитера, Сатурна и система колец. Но в концовке произведения автор с лихвой навёрстывает упущенное, бросая главного героя Дэвида Боумена в круговорот необъяснимых и недоступных для человеческого понимания событий. Не зря Кларк говорил, что если зрители кинофильма (и как следствие читатели) поняли и осознали всё происходящее до конца, то весь его замысел с треском провалился, ведь Кларк и Кубрик хотели задать больше вопросов чем предоставить ответов.

Скажу пару слов о кинофильме. В целом он соответствует книге (хотя скорее наоборот), есть некоторые различия, самое заметное — «Дискавери» летит к Юпитеру, а не к Сатурну, в первую очередь из-за того, что Кубрику не удалось бы достоверно воспроизвести систему колец Сатурна.

Рекомендую всем поклонникам Кларка и любителям «твёрдой» НФ. Немного завидую тем, кто ещё не знаком ни с книгой, ни с фильмом, уверяю, вы получите непередаваемое удовольствие, так что обязательно читайте книгу и смотрите фильм.

Pride1983, 30 июля 2019 г. в 21:45

Эпическое полотно мастера твёрдой НФ разворачивает перед читателями неведомый и грандиозный мир, полный загадок, до конца понять которые человеку просто не под силу.

Без лишней мишуры и страстей, чем грешат продолжения, Кларк неспешно, в своём фирменном стиле, ведёт повествование об экспедиции капитана Нортона на неопознанный объект, который непрошеным гостем вторгся в Солнечную систему. На протяжении всего романа не покидает ощущение, что люди всего лишь прикоснулись к краю чуждой им цивилизации, вопросов без ответов к концу экспедиции стало только больше. Некая недосказанность присуща многим произведениям Кларка, тем они и прекрасны, что каждый может додумать и решить для себя сам.

Зачем прилетел гигантский корабль, какие планы вынашивают рамане? Захватить нашу систему, стать для нас, делающих первые шаги в космосе, наставниками, спасти людей от грядущей вселенской катастрофы или просто дозаправиться и продолжить свой путь? В конце романа читатель получит ответ, но он вызовет не меньше вопросов.

Завораживающий мир, созданный Кларком внутри Рамы, вполне самодостаточен, дальнейшие подробности и пояснения только портят общую картину.

mak-grou, 03 июля 2019 г. в 05:00

Передо мной два издания этого романа, которые я сличил буквально по каждому абзацу: «Свидание с рамой» Минского изд-ва Дайджест, 1992 года выпуска (синяя обложка, космонавт разрезает кусачками провода) и самое первое издание Рамы — в издательстве «Мир», Москва, 1976 год (мягкая обложка). Выводы следующие: во первых, переводчиком минского изд-ва «Дайджест» указан некий Олег Битов, которого либо в природе не существует, либо он является обыкновенным мошенником (а чтоб не платить за права), т.к. перевод один в один слизан с издания 1976 года, где переводчиком указан некто К. Сенин. Во-вторых, текст-то слизан, но при этом чудовищно покромсан: поначалу, в первых 5 главах это выражено не так заметно, пропадают небольшие куски текста, в основном, одно-два последних предложения в конце каждой главы. Но уже в 6 главе куда-то пропали целых 2 листа текста, причём половина из пропавшего, вдруг ни к селу, ни к городу, оказалось посреди 7 главы. Далее, сильно покромсана середина 10 главы, начало 17-й, а уже с 24 главы и до самого конца романа стабильно пропадают целые абзацы, причём в самых случайных местах, из-за чего смысл части оставшегося текста, естественно, теряется. Также, те пояснения к словам, что в издании 1976 г. звёздочками вынесены под основной текст, в «переводе» Битова даны прямо по тексту романа, без всякого выделения, что при чтении сразу сбивает с толку. Ну и наконец, концовка романа в в фальшивом «переводе» Битова звучит так: «Всё, что бы они не делали, повторяется», а в изначальном переводе Сенина так: «Всё, что бы они ни делали, рамане повторяют трижды». Делаем выводы: лучший вариант — искать издание 1976 года (или сверять по концовке, что я указал), а в идеале собрать ещё и все 3 продолжения, которые выходили только в изд-ве «Мир». Мне вот собрать удалось, чего и вам желаю, поскольку продолжения не менее таинственны и увлекательны. Ну а оригинальное название четвёртой части и вовсе можно перевести как «Тайна Рамы раскрыта» (в русском переводе в итоге «Рама явленный»), так что сами понимаете — искать и не сдаваться...

P.S.: мне тут подсказали, что К. Сенин — это псевдоним отечественного переводчика Олега Битова. Тем не менее, текст минского изд-ва действительно покромсан (так в девяностых деньги на книгах и зарабатывали), поэтому надо искать другие издания, но опять же — сверять их с изданием 1976 года, поскольку, например, вышедший в 2010 году авторский сборник 3 в 1 «Весь Кларк» тоже оказался с браком.

P.P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Pride1983, 05 марта 2019 г. в 19:58

Непростое многогранное произведение, затронувшее великое множество тем.

Cильно отличается от трёх предыдущих романов Кларка, написанных в жанре «твёрдой» научной фантастики.

Здесь больше размышлений и рассуждений про человека и общество, их развитие и перспективы, тогда как в более ранних романах основной упор делался на технику.

Критикующие автора за «сдавшееся» человечество немного лукавят, ведь мы сами не знаем, как изменилась бы природа человека, если безвозмездно предоставить ему все блага цивилизации, пищу, кров, возможность свободного передвижения по планете. Возможно, люди и правда жили бы в приятном и сладком дурмане и не стремились бы вернуть себе независимость и все проистекающие отсюда проблемы и хлопоты.

И всё-таки один человек поставил тягу к познанию и любопытство выше беспечной и спокойной жизни, хотя даже он в конце концов признал, что звёзды, которых он так хотел достичь, — не для людей.

Сверхразум, который даже для Сверхправителей остаётся не до конца разрешённой загадкой, дважды мелькает в романе — на планете Сверхправителей и в конце повествования — на Земле. Пожалуй, это самые загадочные и интригующие страницы романа, так как человек и близко не способен понять и оценить его сущность, цели и мотивы.

Интересны также путешествия по другим мирам во снах Джеффри.

После прочтения романа остаётся очень много вопросов и не закрытых, но обозначенных направлений, поэтому каждый читатель может додумать и пофантазировать сам. Это и есть один из главных критериев любого Большого произведения, необязательно фантастического.

Pride1983, 01 февраля 2019 г. в 00:57

Трогательный, приятный, атмосферный, располагающий к себе роман.

К справедливо написанным ниже отзывам хочется добавить несколько слов о главном управляющем Уоррене Хэдфилде. Именно благодаря таким людям, как он, человечество и расширяет свои границы, закрепляясь на необжитых и враждебных территориях. Бесконечно преданный своему Марсу, беззаветно защищающий свои идеалы и колонистов, он с недоверием встречает чужаков, но если видит в них хоть толику солидарности делу всей его жизни, то становится для них преданным другом и покровителем. Как раз это и произошло с главным героем произведения Мартином Гибсоном. Но для меня главным героем романа стал именно Уоррен Хэдфилд, человек с большим сердцем, готовый при необходимости пожертвовать собой и своей репутацией.

Также запомнился Хилтон, человек, побывавший на на краю света, посетивший спутники Сатурна и мечтающий во что бы то ни стало полететь туда снова, пусть это и будет стоить ему жизни.

Благодаря таким людям, как Хэфилд и Хилтон, можно быть уверенным, что человечество не остановится на достигнутом и будет постоянно стремиться к новым неведомым горизонтам.

Shab13, 23 октября 2018 г. в 10:36

Артур Кларк, без сомнения фигура культовая и значимая для мировой фантастики, входил в, так называемую, «Большую тройку», вместе с Хайнлайном и Азимовым. Писатель, который стоял если не у истоков фантастики, то чертовски близко к ним. В 1968 году, Артур Кларк вместе с не менее культовым Стэнли Кубриком сняли «Космическую одиссею 2001 года» — фильм, послуживший новой вехой развития кинематографа и кинофантастики в частности. А сразу после премьеры мир увидела официальная новелизация фильма, написанная Артуром Кларком на основе своего же сценария.

Мне было скучно.

Сюжет крутится вокруг странных монолитов, созданных инопланетной расой, которые подтолкнули человечество, тогда еще пещерное, к эволюции. Один из монолитов предтечи оставили на Луне и, спустя 3 миллиона лет, уже достаточно развитое человечество его нашло. Следом за отправленным монолитом сигналом, который отследили до Сатурна, отправляется «Дискавери» — корабль с двумя бодрствующими и тремя спящими в анабиозе членами экипажа, оснащенный искусственным интеллектом ЭАЛ.

Автор описывает достаточно правдоподобное будущее – международная база на Луне, газетные планшеты, космические корабли, тот же ИИ. Ощущения наивности, которое часто присуще классической фантастике, нет и в помине. Все строго, четко, по существу. Но от этого не менее скучно.

Прочтение больше напоминает экскурсию, когда экскурсовод спешит по делам, но надо отработать деньги. Он бежит вперед, на ходу что-то рассказывая и показывая.

По поводу концовки. То ли Кубрик, то ли Кларк сказали, что если человек после просмотра фильма встанет и скажет, что все понял – фильм они сняли зря. И с этой точки зрения выходит, что и книгу они написали не зря.

Итог.Неплохой роман, с большим количеством интересных идей, которые, к сожалению полностью не реализованы. Опять же, перефразируя фразу друга «Надо было читать, когда вышло», а так… Для знания классики – мастрид, для остального – сложно сказать.

П.С. Возможно, не будь это новелизацией, все пошло бы по-другому. Но книга больше напоминает калейдоскоп эпизодов, чем цельную вещь.

kubrick, 12 июля 2017 г. в 16:22

После просмотра фильма «2001 Год: Космическая Одиссея» Стэнли Кубрика я решил познакомиться с одноимённой книгой Артура Кларка, вышедшей сразу же после выхода фильма Кубрика, который совместно с Кларком вёл работу над сценарием. Идея фильма была мне понятна, и кинокартина оставила мне много тем для размышления, вопросов, на которые человек ещё не может получить ответа. Человек пока не готов к этому. Ранее я уже знакомился с этим фантастом, и он оставил приятный налёт воспоминаний. Его рассказы крайне живые, эмоциональные и при этом, строго научные. «2001 Год: Космическая Одиссея» — это потрясающее произведение, которое приводит в восторг и трепет после прочтения.

Кларк повествует чуть ли не о всей нашей людской истории, придерживаясь теории эволюции Дарвина и начиная с эпохи зарождающегося разума, начиная с питекантропов и заканчивая космической эпохой, встречей со Стражем. Тема Разума поднимается в книге не раз. И размышляя над человеческим разумом, Кларк постепенно подготавливает нас к встрече с разумом высшим, инопланетным, чуждым и абсолютно непонятным. Кларк представляет нам высший разум, как некую субстанцию. Высший разум освободился от материальной оболочки, столь теснившей его и не дававшей абсолютной воли, свободы, которая могла бы дать скачок, совершенно новое представление обо всём мире, обо всей Вселенной, о его безграничности. И этот разум наблюдал за нами, интересовался, он видел в нас потенциал, возможность того, что и в нас могут зародиться зачатки высокого, возможно даже вселенского разума.

Переход из трёхмерного пространства в гиперпространство. Полёт со скоростью, превышающую скорость света. Настолько быстрый, что ощущаешь не только осознанно, но и физически. Миллисекунды текут, словно часы. Всё происходит настолько медленно, но и равно быстро. И затем появление в новом, непонятном для человеческого разума мире. Геометричные абстракции гиперпространства, которые являются Боумену абсолютно непонятными, фантастичными и нереальными. Материальность вокруг исчезает, столь привычная для людей, остаётся лишь основа всего материального, то, что находится за теснящей эту основу оболочкой. И основа, субстанция, получает абсолютную свободу фигур, пространства и мышления. Невообразимые образы, всплывавшие перед Боуменом, дают ему понять, что человек пока не готов понять это и вряд ли даже представляет, каковы действительные масштабы столь огромной Вселенной. Сколько жизни на тысячах (а может даже сотнях тысяч) галактик, и появится ли среди них ещё одна новая разумная жизнь?

Артур Кларк в конце произведения уходит от своей строгой научности в произведении и даёт полную свободу воображению. И всё происходящее в конце перед развязкой, конечно, ненаучно, но настолько реалистично, что, кажется, уже веришь во всё происходящее. Конечно, на него так повлиял не кто иной, как сам Стэнли Кубрик.

Кларк — потрясающий фантаст. Обязательно прочту рассказ «Часовой» и с сиквелом «Одиссеи» познакомлюсь в скором времени, однозначно.

Тиань, 31 марта 2017 г. в 20:12

Интересно читать старые интервью.

Артур Кларк хотел слетать в космос и считал, что первые пассажирские космические рейсы состоятся году в 1982-1983. Ошибся на три года: первая попытка состоялась в 1986 году и завершилась трагически.

Он считал выход человечества в космос сопоставимым по значимости с выходом первого водного обитателя планеты Земля на сушу и видел цель научной фантастики в том, чтобы показать человеку возможные варианты будущего, тем самым позволяя подготовиться к нему.

Он высоко оценивал творчество С. Лема и А. Ефремова, говорил о том, что не заимствует чужие идеи в своем творчестве, но при этом основная научная идея романа «Фонтаны Рая» всё-таки заимствована у советского ученого Юрия Арцутанова, с которым ему хотелось бы встретиться, если вдруг доведется побывать в Советском Союзе.

По-моему, это очень хорошее интервью, и по вопросам, и по ответам. Несмотря на агрессивную политизированность того времени, интервью посвящено личности А. Кларка, его интересам, отношению к фантастике, каким-то общим планам на будущее. Политики — по минимуму. Зато довольно много о роли науки в фантастике, о море, внутри которого А. Кларк пытался воссоздать ощущение невесомости, о его увлеченности Шри-Ланкой и нежелании сниматься с места, разве что в космос слетать пригласят.

Недостаток у интервью один: мало. Артур Кларк очень располагающий к себе собеседник, хотелось бы прочитать более развернутые его комментарии по заданным вопросам, с примерами, каким-то мыслями, ссылками на книги его собственные и других авторов, близких ему. Хотелось подробнее узнать о тайнах истории Шри-Ланки, которые казались ему особенно увлекающими. Но журнальный формат вносит свои ограничения. Жаль, но ничего не поделаешь... Хорошо, что эти строки сохранились. Живая беседа приближает Автора к читатлю и тем самым делает более близкими его книги. Думаю, в этом главная ценность интервью, и этого в том числе.

alexlazer, 01 декабря 2016 г. в 08:16

Вторая часть и близко не подошла к первой — ни по уровню исполнения, ни по философской и сюжетной составляющей...

Если честно, сухая и безэмоциональная проза Кларка и всегда-то воспринимается тяжеловато, но наложение всех этих

недостатков на разночтения между частями и событиями, которые от мистики отделяет только тоненькая грань, портят

впечатление от текста...

Кларк всегда делал стержневой концепцией своего творчества идею о контакте либо с трансцендентальными сущностями, либо

со сверхсуществами, а это, мягко сказать, далеко не hard SF...

И потом, для меня как читателя со стажем этот роман запомнился исключительно скандалом с «Техникой-моложежи»...

Захарченко жалко, если роман не прочитаете, немного потеряете...

Semenych, 26 октября 2016 г. в 18:57

Отличная книга. В ней фронтир переносится в космос, на Марс. Люди осваивают планету, пытаются перейти на самообеспечение. Для меня этот роман именно о духе фронтира. Когда люди уезжают жить из обустроенного места куда-то где все еще надо построить. Написано без стрельбы, восстаний роботов и без катастроф (почти).

Очень научная по своему духу книга написанная строго в духе классики НФ.

Герои летят, осваивают, решают административные проблемы. Нет ссор драк, стрельбы, есть психология.

Интересно как могла бы выглядеть книга написанная в таком стиле в наши дни? Прикладное терраформирование Катласа в какой-то мере отвечает на этот вопрос, но у Кларка класс исполнения выше.

Crossbow, 21 июля 2016 г. в 09:56

Решил сперва сделать небольшое общее вступление:

Очень любопытно, как по мере взросления меняется восприятие одних и тех же произведений. То, что вызывало бурный восторг в юности, будет ли интересно спустя годы? Так получилось, что основная волна знакомства с фантастикой в моей жизни прокатилась лет 20 назад, затем я почти всё перечитывал в 2010-11 годах и мне было практически также интересно. Но сейчас.... сейчас немало произведений начинают разочаровывать меня. Одна из главных причин, я думаю, в огромном скачке, который произошел за последние 5-8 лет, в технологиях. Как-то вдруг, те самые удивительные фантастические «фишки» стали обычной частью нашей жизни (например, легко доступная мгновенная видеосвязь или портативные устройства самого широкого профиля, о которых даже фантасты не смели мечтать и др.). И научная фантастика с ее пророчествами и подробными техническими описаниями также вдруг стала наивной, порой и глуповатой, как-то стала она не во всем права:))). И горе и забвение тем произведениям, в которых мало рассматриваются или не рассматриваются вовсе вечные ценности — люди, поступки, мысли, чувства, страсти, общение, когда различные сюжетные составляющие и персонажи тесно взаимодействуют ... И теперь я даже побаиваюсь начинать очередное повторение пройденного. Всегда надо помнить, что в юности, как известно, чувства намного острее, и когда нечто происходит впервые, то глубоко западает в душу. И сегодня многое из фантастики может держаться на плаву лишь благодаря такой «штуке», как приятная, щемящая, светлая ностальгия... Тут к месту будет немного увильнуть в сторону и вспомнить Айзека Азимова — одного из немногих, кто мог (хитрый русский еврей!:))) внятно, популярно и увлекательно писать о науке, постоянно держа в уме тот самый вечный и пресловутый человеческий фактор.

Теперь о Кларке и его «Свидании с Рамой». Признаюсь, самое начало меня разочаровало сильно — сухость и монотонность невероятные (на грани не литературного произведения, а академической научной статьи). Я переборол себя и продолжил. К счастью, таким оказалось лишь вступление. А дальше началось нечто грандиозное. Описание Рамы, это величие и восторг может сравниться, например, с ощущением от лемовского океана Соляриса (но подчеркиваю, не по качеству литературного произведения, красоте языка и пр — совсем нет! — а лишь как общее ощущение, чутье какого-то невероятного и грандиозного явления бытия. И именно в этом заключается первейшая ценность «Соляриса» и «Рамы».

«Свидание с Рамой» — очень доброе произведение, человечное. И пожалуй, иногда кажется, что в нем как раз и не хватает какой-либо червоточины — или предательства, или трагедии — это, несомненно, придало бы динамику и накал чувств. А так, чтобы ни происходило, оно в общем-то кончалось всегда благополучно, это уже стало традицией романа (ну, послали меркуриане к Раме атомную бомбу — ничего страшного, всё будет хорошо, что ни делается — всё к лучшему, идеи гуманизма всегда побеждают:))) Несмотря на множество, казалось бы, опасных игр и «трюков» космического скитальца Рамы, несмотря на риск людей при обследовании этого чужого мира, у меня ни разу не возникло чувства настоящей опасности или страха. Всегда лишь восторг и оптимизм. И это не мудрено, ведь на самом деле внутренняя экология Рамы была очень продуманной, безопасной и уж если не дружелюбной, то, по крайней мере, лояльной по отношению к людям. Не зря некоторые воспринимали Раму как посланный таинственными силами ковчег для человечества. Видно, что сам автор был очень увлечен научно-романтической стороной своей идеи. И это важно! Очень мощное, сильное описание исполинского пространства! Ну а сцена, где Рама совершил финальный маневр и начал всасывать материю нашего солнца для дальнейшего путешествия в глубины вселенной — это достойный апофеоз романа!

ivan2543, 08 марта 2016 г. в 21:19

Третий роман о Раме – еще дальше уходит от изначальной концепции. Если первые два по сюжету почти повторяли друг друга, то «Сад Рамы» раскрывает перед нами другую сторону Рамы – детали его космической одиссеи на пути из Солнечной системы и обратно. Впрочем, «раскрывает» — это слишком сильно сказано… но обо всем по порядку.

«Сад Рамы» делится на четыре сильно различающиеся между собой части. Первая – дневник Николь, в котором она описывает жизнь на борту Рамы по дороге к таинственной базе раман в окрестностях Сириуса. Что ж, этот дневник – неплохой пример психологической прозы, но, скорее, ориентированной на женскую аудиторию, поскольку чуть ли не единственное, что занимает мысли Николь – это дети и вообще продолжение рода. Надо сказать, щекотливое положение Николь, Ричарда и Майкла приводит к довольно сложным демографическим решениям. Вся эта драма попахивает инцестом, так что несколько смущает… но у Николь и компании есть оправдание – Рама вполне мог оказаться «летучим голландцем», обреченным на века космического дрейфа, и тогда на его борту должно было возникнуть новое человечество. И вот тут большой вопрос к авторам. Почему нельзя было прибегнуть к искусственному оплодотворению, что сняло бы частично этические проблемы – Николь не пришлось бы изменять мужу? Да, может быть, автоматы Рамы не могли бы ничем помочь в этом. Но герои книги даже не думают в этом направлении! Равно как и генетической модификации, как средстве борьбы с вырождением. Неужели их религиозные взгляды скорее приемлют инцест, нежели вмешательство науки? Еще раз повторю – может быть, это было бы невозможно, но ни Ричард, ни Николь, ни Майкл ни разу даже не высказывают такой мысли! Хотя для искусственного оплодотворения им бы точно хватило и ресурсов и знаний.

Вторая часть – самая слабая. Она посвящена пребыванию Рамы в Узле – то есть на базе раман. И разочаровывает абсолютно. И героям, и читателю, не показывают никаких чудес (ну, кроме Узла, который как Рама, только треугольный и в разы больше), не рассказывают ничего интересного. Рамане не показываются «в кадре», общаясь почему-то через птицеголового биота Орла, похожего на языческого бога. Это чудовищно высокомерные существа, и, похоже, не слабые параноики. «Вы не должны видеть того, чего не сможете понять» — это объяснение повторяет Орел, как мантру. Извините, но так не бывает. Информацию никто не скрывает, если ее НЕВОЗМОЖНО понять. Зашифрованную передачу передают по радио – пожалуйста, перехватывайте, мучайтесь с дешифровкой. От детей не прячут учебники по квантовой физике – они сами не будут их читать. Информацию есть смысл скрывать в трех случаях. Во-первых, если эта информация представляет опасность для раман, раскрывая их технические секреты. Тогда нужно признать, что люди не такие уж тупые обезьяны, и не раса «второй категории» (какое изумительно расистское определение!) и могут построить звездолеты и бластеры, прилететь и навалять «расе господ». То есть – мы имеем случай банального недоверия. Что, в свою очередь, не позволяет уважать самих раман и доверять им. Второй вариант – информация может быть неправильно интерпретирована, понята не совсем. Но тут есть еще один подводный камень – возможно, рамане знают, что у них и землян разные представления о морали, смысле жизни и тому подобном. Есть смысл бояться таких «молчунов»: а ну, как они считают, что для людей лучший вариант – проспать всю жизнь под кайфом и видеть глюки о счастливом быте? Наконец, третий вариант, самый простой – рамане злонамеренны, люди для них являются расходным материалом экспериментов, пищей, а то и вовсе экзотической секс-игрушкой. Почему нет? Что мы знаем о них?

И при этом всем Николь и ее семья соглашаются сотрудничать с этими высокомерными созданиями. А ведь их требования повеселее, чем у иных террористов – подарите нам на эксперименты пару тыщ человеков, а то САМИ ВОЗЬМЕМ. И Николь соглашается передать эти требования землянам лично. Коллаборационизм до добра не доводит.

Вообще, пока читал вторую часть, очень хотелось, чтобы на этот Узел прилетел петуховский космодесантник Иван или взвод Ультрамаринов из WH40 000 и выжгли бы все там к чертовой бабушке. Авторам не показалось, что их «сверхразум» — хамы галактического масштаба и без пяти минут террористы?

Третья часть – политический триллер. И тут вновь вопросы. Зачем Земля посылает на Раму «на съедение» пришельцам как зеков, так и обычных людей. Да, вроде бы, заключенные отобраны из самых безобидных (ага, Накамура, например), а «обыватели» в основном из бедных стран, ищущие лучшей жизни. Но все же, надо было либо сплавить инопланетянам отморозков, или отправить нормальных. А то получится… то, что получилось.

Четвертая часть… Ну, в принципе, как я и говорил:

Сказать что-либо определенное о «Саде Рамы» трудно. Читается третий роман цикла довольно легко и увлекательно, психологическая напряженность, элемент триллера присутствует. Но вот какой-то оформленной идеи в нем нет. Книга без начала, без конца – типичная серединная часть сериала. И еще один бросившийся в глаза недостаток: другие пассажиры Рамы – все те же птеродактили и октопауки. Лень было придумывать расы?

Итог: «Сад Рамы» написан профессиональнее, чем «Рама II» с его картонными персонажами – психология достовернее, герои правдоподобнее. Однако в плане именно фантастики, третий роман проигрывает и второму, и, тем более, первому. Авторы не «показали» нам толком Узел, не открыли ни одной тайны раман (да еще и выставили их надменными и циничными экспериментаторами), не придумали толком новых рас, начисто забыли о раманском принципе троекратности. В результате имеем конгломерат из странной семейной саги, неубедительной НФ, политического триллера и чернушной антиутопии. Особой философии не видно, социальная мысль сводится к тому, что люди, по большей части, сволочи (а что еще надо было ждать с таким контингентом, как на этих кораблях?) В общем – хуже двух предыдущих, хотя четвертую книгу читать мотивирует, интересно же, чем этот дурдом закончится.

Myrkar, 01 декабря 2015 г. в 16:20

Эта книга может быть прочитана как отдельное произведение, в отрыве как от первой, так и от фильма Кубрика, хотя является продолжением именно его. Кажется странным решение Кларка поступить подобным образом. Неужели он писал «Одиссею 2001» ради сохранения первоначальной задумки фильма (известно, что некоторые вещи пришлось изображать по-другому, например, невозможность технически точно воссоздать Сатурн превратила миссию «Дискавери» в путешествие к Юпитеру)? Так или иначе во второй Одиссее даются все нужные моменты, описанные в киноленте, как воспоминания Дэвида Боумена.

Вопросы, касающиеся сущности Дэвида, на мой взгляд, приобретают фантасмагорический характер. Его эволюционировавший разум, потерявший тело, теперь взаимодействует с миром людей как призрак или как электромагнитное излучение. Характер этого общения вообще не отдает интеллектом. Вся эта задумка с бестелесностью создана только для того, чтобы иметь универсального наблюдателя за жизнью в глубинах миров, которые на описываемом этапе невозможно исследовать какими-либо человеческими технологиями. Так, например, на Юпитере появляется фауна, выдуманная для него Карлом Саганом, а на Европе фантастический аналог биоценозов уникальных глубоководных термальных источников, открытых в земном океане. Но любая жизнь во вселенной все равно оказывается под контролем загадочных черных монолитов — для их целей Боумен по планетам и летает.

Спутники Юпитера давно рассматривались англоязычными учеными как планеты (используется английское слово world, которое привязано к определению планеты), так что Артур Кларк с помощью всесильных монолитов превращает их в полноценные «спутники звезды», превратив Юпитер в еще одно солнце — Люцифера. В общем-то, посыл остается созвучным «Одиссее 2001»: один разум покоряет другой разум, пренебрегая жизнью неразумных. Земляне могут быть жестоки к тому, с чем не находят общий язык (взрывают монолит на орбите Юпитера, да и вообще требовательно относятся к собственной земной биосфере). При этом жестоки могут быть и сами монолиты. Все, что им нужно, — выращивание разума, а нерасположенные к подобной эволюции юпитериане просто напросто уничтожаются в пользу европеан и землян. Это заставляет задуматься не только над самой концепцией разумности, но и над тем, а не осуществляют ли монолиты всего лишь процесс собственного размножения, производства подобных себе? Все эти заморочки на разуме вне духовных понятий (культура, например, описывается всего лишь как инструмент избавления от стресса) и рассматривание его как ресурса обесценивает человечность и походит на приравнивание человека к его интеллекту. При этом вторая книга проникнута множеством диалогов, связанных с построением отношений — затрагиваются темы семьи и русско-американского сотрудничества. Но все это предельно бытово и скучно, не помогает даже научно-фантастическая сторона книги, растерявшая с первой Одиссеи особую поэтичность.

Стронций 88, 15 сентября 2015 г. в 15:50

Для меня этот рассказ из тех, что могли быть классными (в перспективе), но в итоге – не удовлетворили. Мог быть лучше, гораздо лучше рассказ. Я люблю то, что называется «невероятным миром». Мир странный, отличный от нашего. Тут была попытка его создать, но утрирования (например, животные «которые мы для удобства назовем лошадьми») напрочь убивали всю реалистичность, всю веру в материальность происходящего. Всё тут сразу обросло рисованными линиями сказки, притчи, мультфильма даже. Стена Мрака манила, её чуждость и неприступность будоражили. Казалось, всё обернётся каким-то вселенским смыслом, смыслом притчи о тайнах и их покорении… Но всё обернулось технически… И мало того, что вся нематериальность утрированного «невероятного мира» бросала тень на этот технический ответ – этот ответ был ещё так (ИМХО) научно приведён (хоть автор и пытался упростить всё примерами с листком), что мне пришлось пару раз перечитать, чтобы понять, что к чему.

Для меня этот рассказ интриговал самой Стеной Мрака, однако при этом, был сделан как-то так, что казался не очень убедительным, рисованным во многих вещах…

Стронций 88, 31 августа 2015 г. в 14:30

Есть книги, после прочтения которых, немного грустно, как после расставания с хорошим человеком. Это – такая книга... Она солнечная и теплая как летний дождь. Это та самая утопия, в которой хочется жить… Прекрасный взгляд в доброе, человечное будущее. И тем приятней, что взгляд этот не в космические просторы, а в глубины океана, что, по-моему, бывает гораздо реже. Так и хочется сказать: «Прежде чем стремиться в космос, нужно навести порядок на Земле; и тут – место открытиям, место для человеческого разума!» Вот он – Космос – на родной планете, богатый и неизведанный. Эта книга пропитана любовью к морю. Мне кажется, автору эта стихия была даже ближе стихии космической – такой любовью всё пропитано. А ещё ощущение было: роман этот специально для меня… Первая часть – обучение. И тут я вспомнил «Космического кадета» Хайнлайна – то ощущение любви к тому, о чём пишешь. «Знакомство» с морской стихией, иногда острое, но всегда – проникновенное. А дальше, кроме будней «погонщиков китов» (что само по себе интересно) – Гигантский кальмар и Гигантский Морской Змей. Для меня, человека в детстве поражённого книгами Эйвельманса, это было то самое, что будоражило и завораживало. И жаль и в то же время не жаль, что Гигантский Морской Змей оказался инкогнито, так как в мире, даже таком продвинутом, должно быть место для тайны. Третья часть… Где-то в середине книги становится печально, что киты, так полюбившиеся мне как и герою романа, отправляются на бойню… И вот – решение! Логичное и прекрасное; вымученное, но на самом деле радующее всех. Как новый шаг в этом рациональном и добром мире (в нём даже спасение героя в первой части, хотя для современных реалий дать погибнуть человеку, способному принести много бед, кажется более реальным – ужас! – тут кажется органичным, для ЭТОГО будущего). Грядёт что-то новое. Что-то новое и прекрасное, Золотой век мира на всей планете, мира всего живого – ощущаешь и радуешься этому. А ещё, кроме самого моря – полёты на Марс, моря Венеры, планктонные поля, и, главное, мир без войн, мир победившего разума. И всё так органично и легко, что в это веришь, веришь в эту утопию. Это не величайший роман на свете, в нем нет ничего такого «сверх», но его тепло, его вера в человека, любовь к морю… Он увлекателен и тёпл как дождь жаркого августа, психологически тонок и по-хорошему понятен и прост. И хочется знать, хочется верить, что такое время будет, обязательно будет… Увы. Мы никогда не будем жить в мире «Большой глубины», но в нём хочется жить… Чистая, светлая книга с которой грустно расставаться. Лёгкая тоскливая грусть…

Gourmand, 27 мая 2015 г. в 03:03

Для тех, кто не понял, о чём рассказ, — объясняю.

Сэр Артур Кларк нарисовал картину гибели человеческой цивилизации (как минимум) не из-за каких-то действий самого человека, а из-а природного явления. Тем самым показав хрупкость этой самой цивилизации, уязвимость. Показал красиво, образно, на примере выжившего профессора из Лондона, живущего среди достижений этой самой цивилизации, высочайших её, так сказать, вершин, которые теперь либо мертвы (радио и передаваемая музыка), либо никому не нужны (книги, некому читать).

И у читателя от этой картины должно появляться щемящее чувство (у каждого своё) сожаления и, возможно, от понимания этой хрупкости желание более бережного к людям, к человечеству отношения. Чтобы читателя окончательно добить, сэр Артур Кларк не только лишает ГГ надежды на приход в Лондон возможно выживших где-то ещё людей, но и выгоняет из Лондона полярных зверей, и на смену зиме, холоду приходят ледники и жуткий мороз. Ледниковый период начинается, новый период. Для человечества — последний.

Из двух переводов больше понравился перевод Плешкова. Более реалистичный язык, более простой, отчего только жутче становится. Другой перевод — это какое-то фэнтези, высокопарный слог слишком. Не знаю, какой ближе к оригиналу, но думаю, что Плешкова.

choyochagas, 10 февраля 2015 г. в 13:39

Одна из первых прочитанных в детстве книг и одна из последних перечитанных: можно сказать, всегда со мной. Производственный роман? В той мере, в которой в нем показаны люди, для которых работа — не «авось, сойдет и так», а внимательное отношение к любой, даже незначительной на первый взгляд детали (астроному ни усталость, ни пренебрежение к понятию «человеческое общество» не позволили отмахнуться от призрачного шанса обнаружить пылеход, даже с риском для репутации). А еще — робинзонада (люди в кабине пылехода под толщей лунной пыли — чем не робинзоны?), а еще — напряжение, не оставляющее читателя до последней страницы. Я бы рискнул сравнить «Лунную пыль» с «Поселком» Булычева: спасатели и спасаемые ходят по тонкой грани, то и дело срываясь в неверном направлении, но все же добиваются успеха. Это гимн труду и человеку, который становится сильнее, преодолевая свои слабости, а не потакая им.

Alex Provod, 06 января 2015 г. в 02:28

По этому роману получилось бы отличное кино, не хуже «Аполлона 13». Реалистичная, интеллектуальная, интересная космическая драма о столкновении человека и внеземной стихии, а так же о столкновении характеров. Острый сюжет, клаустрофобическая атмосфера, живые характеры, плюс крепкая научная база и классический слог. Кажется, сейчас так уже не пишут. А жаль.

Bizon, 01 августа 2014 г. в 16:47

Собственно рассказ то реалистичный. Практически все войны развиваются приблизительно по одинаковому сценарию. Есть два вида ставки на вооружение в процессе ведения боевых действий: экстенсивный и интенсивный. И не всегда наукоемкий приводит к победе. О факторах роста военной мощи за счет количества забывать никогда нельзя, особенно, когда на разработку нового вооружения уходит много времени.

Есть правда один момент который меня сильно смущает: снятие полностью с производства предыдущего поколения оружия. Это какой-то ну совсем необдуманный шаг и так в реальности не бывает. Обычно происходит постепенное замещение, хотя бы потому, что модернизация одновременно всех заводов невозможна. Штат специалистов по модернизации ограничен и никто не будет обучать лишних людей, которых после модернизации нужно будет увольнять.

Массой с менее мощным оружием создавали империи и монголо-татары, и мавры, и турки.

osipdark, 09 июля 2014 г. в 13:17

Многим читателям, да и нечитающим людям, известен довольно простой факт — писатель имеет свойство исписываться. Это неизбежно, по крайней мере, для большинства литераторов — уходит талант, сюжеты становятся «заезженными», интересные темы исчезают. Безусловно, это касается не всех авторов фантастики и других жанров литературы, и это наверняка не коснулось бы и Артура Кларка, если бы не его болезнь... Она перечеркнула все его ненаписанные и написанные в соавторстве романы, поставила крест на неиспользованных идеях. «Рамы» в соавторстве, зачем-то переросший в роман рассказ «Песни далекой Земли», и этот роман, который написан так же не понятно зачем. Он просто не о чем. В нем нет никаких оригинальных идей, название его ничем не обусловлено, как таковой главный герой, на самом деле, не играет никакой особой роли в тексте (из-за этого и не ясно, зачем было выбрано именно такое название, если вся цель романа — просто описать будущее).

Мне очень жаль, с Кларком произошло такое. Он ни в коем случае не виноват, а его попытки писать достойны гордости, но ни соавторство, ни одиночное написание романов, ни внесение тем о гомосексуализме (которые, надо сказать, почти всегда полностью излишни. Прекрасную историю любви в рассказе «Песни далекой Земли» полностью испорчена в одноименном романе именно такими тематиками. Тот роман так же, как и «Последняя теорема» вышел абсолютно бессмысленным).

Но, читалось на одном дыхании. Это тоже стоит признать.

osipdark, 26 июля 2013 г. в 16:00

Интереснейший рассказ Кларка.

Бесконечное количество возможностей, которые породили удивительную Вселенную, всего с одной звездой и планетой.

А, может быть, так было не всегда? Может быть, это дело предков его обитателей, умеющих манипулировать с потайными измерениями? Или же, это та технологическая возможность, которую обрисовали во второй части Снегова «Люди как Боги»?

Много вопросов, как и вопрос, а что делать обитателям этого мира, этой Реальности...

Кто и зачем построил Стену? Может, ее создатели находятся за ней, и ждут того храбреца, возможно, своего потомка, ныне живущего человека, который отправится к ним на встречу?

И да, насчет неудачной концовки... И сам главный герой, и Вы, многоуважаемые, да и я, немного, расстроились такой тривиальной концовкой. Лента Мебиуса — и все. Но, ведь эта концовка дает надежду тем, кто понял суть увиденного в том мире... Надежду на то, что таинственные предки современников главного героя смогли найти новый мир, полный возможностей к настоящей жизни, а не вокруг одной замкнутой звезды. И, это же может случиться и с ними. Теперь, они должны и дальше искать все тайны и раскрывать их, чтобы найти истинный путь, путь Предков, и путь Потомков.

Но, конечно, хотелось увидеть в тексте вот что... Если идея петля Мебиуса, то можно было бы все преобразить в рассказ о том, как Предки Людей изолировали свой мир и звезду от остальной Вселенной, легенды о том, что в небе можно было увидеть звезды, и т.д.

Т.е., концовка лишь кажется глупой и не достойной рассказа. Нужно, всего-то, взглянуть на нее с другой стороны...

(Комментарий в разное время редактировался 4 раза)

iskender-leon, 19 мая 2013 г. в 17:42

«Послушайте!

Ведь, если звезды зажигают —

значит — это кому-нибудь нужно?»

                                            Владимир Маяковский

Каждому автору, не только знаменитому или великому, но и вполне среднему, хоть раз в жизни да задавали вопрос — где он берёт сюжеты. Ответы, как правило, самые разные, но многие просто улыбаются — спросили бы ещё, как вы дышите? «Звезда» сэра Артура Кларка блистательный пример того, как выловить потрясающую мысль в том, о чём размышляли на протяжении веков тысячи и тысячи мудрецов и увидеть сюжет в том, на что миллиарды людей ежедневно смотрят уже многие тысячи лет. Это ли не признак огромного таланта писателя?

И да, этот рассказ способен задеть чувства религиозных людей. Более того, рискну предположить, что такой убеждённый и непримиримый атеист, как Артур Кларк не мог этого не понимать и писал именно так абсолютно намеренно. Впрочем, вряд ли рассказ оскорбит того, кто в своём общении с Богом ограничивается короткой самодельной молитвой на подобии: «Господи, защити всех тех, кто мне дорог». А вот те, кого принято называть людьми глубоко религиозными, могут отреагировать по-разному. Как говорится, есть варианты — молчание укоризненное или презрительное, вздёрнутый нос, кроткая улыбка, подразумевающая собой пресловутое «прости им ибо не ведают что творят» или даже поток яростной площадной брани и сжатые кулаки. И ничего в этом удивительного — уже две тысячи лет христиане реагируют на подобные хлёсткие пощёчины (или увесистые затрещины, это как угодно) именно так — некоторые подставляют вторую щёку, но немало и таких, что хватаются за меч.

Не только вышеперечисленным дорог для меня этот рассказ. Прекрасен он и тем, что спустя века или тысячелетия наши потомки могут вполне могут установить, что фантастического в этой поразительной истории нет даже на медный грош. А именно — тогда когда они достигнут не то созвездия Ориона, не то беты Козерога, где по прикидкам астрономов должна находиться Вифлиемская звезда.

Upd: В ответ на некоторые упрёки (недоумение) в последующих за моим отзывах, должен заметить, что я не вывожу логического заключения об атеизме автора, но! Достоверно известно, что сэр Артур был непримиримым, активным атеистом, о чём он сам неоднократно заявлял публично в устной форме, равно как и письменно.

Стронций 88, 03 марта 2013 г. в 20:03

Да, конечно, это грандиозный цикл, охватывающий 1000 лет – 1000 лет контакта с таинственным Монолитом и силой, что стоит за ним.

Однако я соглашусь с теми, кто считает, что ценность всего падает от книги к книге. Дело тут не в нестыковках – я на них старался не обращать внимания, хотя мне было жаль, что в последней книге вместе с Боуменом и ЭАЛ-ом нет Флойда… казалось, что Флойд достоин такого «продолжения»… Первая книга была на голову выше остальных. Намного более цельной и вдохновенной. И в разы интригующей. Да, после неё хотелось читать дальше – узнать, что было дальше, узнать правду о происходящем. Да иначе и быть не могло. Но. В том и загвоздка, что (по-моему) останься всё это, все её многие вопросы без ответа, в этом интригующем многоточие – и всё волновало бы гораздо больше! Этот Всесильный Внеземной Разум далее стал каким-то… не таким уж всесильным… и даже поддающимся на уловки человека… И всё как-то… Тот нерв пропал, та интрига. И вместе с этим продолжения стали какими-то ломкими, не цельными, зияющими какими-то нудными провалами.

Вторая книга была масштабна по размаху происходящих в Солнечной системе событий, но очень пресна и безвкусна (без этой романтики и вдохновения), да ещё эти русские, которые у него вышли разве что не говорящими «товарисч» матрёшками в скафандрах. Третья книга хоть и не была ровной, но по-хорошему удивила. Там вновь возникла какая-то исследовательская романтика. Романтика освоения космоса. Она интриговала меньше первой книги, но всё же… И это уже было Человечество – гора Зевс, а не Человечество – Внеземной разум. После прочтения, я даже не смог удержаться от мысли, что если бы автор не вклинил Монолит в самом-самом конце, это вполне мог бы быть отдельный роман, не связанный с «одиссеей». Он бы ничего не потерял. А четвёртый роман, не смотря на неплохое начало, для меня – упадок и разочарование...

Ну, вот и получается для меня – весьма неровный цикл из весьма неровных романов, потрясающим первым произведением-локомотивом. Первый роман затмевает всё! Не знаю, как остальные произведения, но «2001: Космическая одиссея» читать стоит обязательно. Просто сильнейшая вещь! Обязательно читать!

Zonder, 09 февраля 2013 г. в 23:51

Поставил невысокую оценку, поясню почему. Повествование довольно монотонное, без ярких эмоций, такое ощущение, что смотришь черно-белое кино. В то же время сильного желания бросить чтение не возникает, хотя особого восторга не испытываешь.

Абсолютно никаких плюсов у этого произведения практически нет, даже со скидкой на возраст романа, один раз зевнув в самом начале, поймал себя на мысли, что зевал до самого его окончания.

Сюжет в двух словах: команда разведчиков, высаживается на некий космический объект, вторгшийся в солнечную систему. Объект явно искусственного происхождения на поверку оказывается полым цилиндром (50 длиной на 16 км диаметром вроде) созданным явно разумными инопланетянами, ну и далее разные там исследования этого цилиндра, мысли и прочее.

Внутри объекта команда разведчиков наблюдает различные явления, гадает на кофейной гуще, размышляет о бытии.

Многие относят это произведение к НФ, и действительно, к другой категории его отнести трудно. Однако есть проблема. Всё НФ этого романа укладывается в школьный курс физики обычного среднестатистического (советского) русского человека. Еще немного присутствует астрономия и климатология. Все эти знания уже были вполне распространены на момент написания книги, поэтому при оценке, я скидок никаких не делал. А научной фантастикой это произведение могут называть только конченные гуманитарии.

Кинетика, механика, динамика – вот разделы классической физики которым посвящено практически 90% всех процессов описанных автором в книге и преподанным как НФ.

Ближе к концу книги пришла в голову мысль, может автор Ньютона все же упомянет, и как в воду глядел, автор прошелся по третьему закону Ньютона.

Скажу честно, сборник решения задач по физике в двух томах перед поступлением в институт, и теоретическая механика для техникумов (книжка с желтыми страницами семьдесят какого-то там года выпуска) после окончания института, вызвали у меня гораздо больше эмоций и восторга чем эта книга.

Можно было бы прибавить оценку за другие литературные достоинства этого произведения, но их не было. Не было ни эмоций, ни головокружительного хода событий, не было ничего. Единственное что было, это планомерное, продуманное, тягомутное повествование со многими самоповторами, ну и относительно правильно собранные в кучу явления (классической физики) наблюдаемые разведчиками внутри небесного искусственного тела (хотя с некоторыми из явлений возникающими после определенных событий, и объясняемых автором, я не согласен).

Alex Kolz, 29 октября 2012 г. в 14:29

Без особых вступлений Кларк пускает мальчика Джонни Клинтона в мир приключений. Океан, дельфины, опасности, радость познания и дружбы. Хороший, роман для юношества. Познавательный и самое главное очень добрый без навязчивых нравоучений.

Роман, конечно, простой. Может быть даже простоватый, но он как бы полностью открыт молодому читателю как раз этой своей простотой и неизощренностью. Романтика океана, соленый воздух приключений. У Кларка получилось очень здоровое, чистое произведение. И мне кажется, что оно хорошо подходит как раз для аудитории тинейджеров, вечно запутавшихся, потерянных, оглушенных массовой культурой.

gorvzavodru, 07 апреля 2012 г. в 14:33

Рассказ — хороший.

Чистый и светлый.

Только, как понимаю, очень старый. Видимо, в те (давние) времена даже тема просто обнаружения непонятных артефактов пришельцев — «прокатывала».

По нынешним временам — как то недостаточно изощрённо.

Но всё равно понравилось.

andreich, 03 января 2012 г. в 22:37

Серия коротких очерков, проникнутых романтикой жизни первых покорителей космоса. Во многом конечно наивно и бесконечно оптимистично, но даже сегодня пробуждает мечты о вот такой работе, и сожаления о том, что всё сложилось иначе и орбита целиком во власти автоматов. А какое впечатление должно было возникнуть тогда, в 1957 году, в эпоху предчувствия больших космических открытий и завоеваний!

ii00429935, 04 июня 2011 г. в 14:37

Не стоит воспринимать этот рассказ слишком серьезно. Для сэра Артура Кларка «Неувязка со временем» — такая легкая разминка в паузах при создании своих знаковых произведений, забавный анекдот, иллюстрирующий мысль «даже опытный преступник обычно прокалывается на мелочах». Что конкретно подвело Дэнни, затеявшего «идеальное» ограбление марсианского музея, проницательный читатель, очевидно, догадается без особого труда. Можно предположить, что дело это совсем уж пустяковое и полиция палец о палец здесь не ударила. Не совсем так, поэтому есть смысл дождаться финала, в котором автор, на мой взгляд, сумел поставить красивую точку, а сам рассказ заслужил еще один балл в итоговой оценке.

morbo, 09 марта 2011 г. в 09:43

Рассказ иллюстрирует принципы идеологической войны, которая докатилась до нас с распадом СССР. Оказывается, её принципы были придуманы задолго до распада СССР, и сейчас реализуются на нашем телевидении повсеместно.

Низкий уровень культуры означает ослабленный самоконтроль, низкую избирательность в оценке поступающей информации. Играя на примитивных инстинктах людей, не способных их контролировать, можно во-первых подобрать аудиторию с низкой информационной избирательностью, а во-вторых — внушить им выгодный кому-то образ мышления.

Например — показываем по телевизору волнующие душу убийства, разврат, воровство, передачи про магию и экстрасенсов и тем самым вселяем в людей озлобленность, подавляем законопослушность, внушаем им, что от них самих ничего в их жизни не зависит. В перерывах можно показывать иностранное кино о красивой жизни и новости об очередном не пойманном в стране взяточнике, который эту красивую жизнь заполучил. Разбавьте рекламой на ваш вкус и получите современное телевидение, подхлёстывающее развал страны.