Почему: перед чтением «Нюансеров» решил прочитать один из немногих нечитанных до сих пор романов любимых Олди

В итоге: я стараюсь перемежать чтение русскоязычных и переводных романов. И всегда, когда, после обычно среднего перевода, начинаешь читать в оригинале роман, написанный по русски мастерами своего дела — получаешь невероятное удовольствие.

Пора выделять романы про писателей в отдельный поджанр. Кинг, Ладлэм, Олди. Такие романы всегда исповедь, возможно невольная. Возможность заглянуть в кабинет писателя и его голову. Узнать, как он видит себя и своих читателей.

Ах да, романы про зеркала и доппельгангеров тоже весьма многочисленны.

Вот на пересечении этих многообещающих поджанров и происходит действие романа.

Писатель Ямщик. Средних лет, мизантроп, интраверт, с кучей детских травм — странный отец, травля в школе. Нежеланная желейная жена. Брюшко, начинающаяся лысина. Достаточно быстро попадает в Зазеркалье, где и начинает выживать и приключаться.

Переусложнённая, вы уж меня простите, концепция местного Зазеркалья. Все условности в голове не удержишь. И чтобы описать такую сложную конструкцию, требуется, соответственно, много текста и всё равно остаются вопросы — что, в секции одежды был единственный зеркальный коридор? Почему дождь так смертоносен? Почему зомби одна и та вылезла прямо на героя? Это навскидку.

Неожиданная для Олди укоренённость в настоящем моменте — высокая плотность отсылок к современной поп-культуре (Зима близко), и просто культуре. Неумеренный нейм дроппинг и прямое и скрытое цитирование — от Стругацких и Галича до Шекспира. В принципе, это неплохо и задаёт настроение, но в кои-то веки мне показалось, что авторы красуются начитанностью и насмотренностью. Более того, Олди, вслед за Палаником и Пелевином, начинают ссылаться на свои произведения и упоминать в тексте себя лично! Тренд последних лет!

Сами приключения духа и тела занимательны и местами даже жутковаты. Читать интересно. Но, наверное, это единственная из книг Олди, которая читалась очень медленно. Книгу не проглатываешь, получается только усердно есть её. Возможно, из-за вчитывания в необычные описания Зазеркалья.

Финал достойный. Практически хэппиэнд. Но такой хэппиэнд, которому веришь.

Возникла такая мысль — приключения для героя закончились, он вернулся к обычной жизни. Но каково это — знать, что существует Зазеркалье, «зомби» и бесы, и, соответственно, все мифологические христианские силы реальны. Просто не обращать на это внимание? Или стать экзорцистом, например.

Или начать изыскания. В конце концов, судя по всему, обитатели Зазеркалья тоже обычные люди, попавшие в неизвестно когда появившуюся ловушку (резонно предположить, что попадания начались во времена Пушкина, с публикацией «Сказки о мёртвой царевне»). Не просто вернуть свою жизнь, а спасти тех, кто вынужден обманом меняться местами с обычными людьми и так до бесконечности.

Очень хороший роман любимых авторов. Не лучший, но очень качественный.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Про перечитывание.

Понял, что пришла пора перечитывать Олди. «Алюмен» и «Чёрного баламута» уже перечитывал. Теперь хочу повторно добраться до фантасмагории «Нам здесь жить», «китайской» «Мессия очищает диск», «Тирмена», «Пентакля», «Шутихи», «Мага в законе» и «Рубежа». Но сначала — непрочитанные «Крепость души моей» и свежайшие «Нюансеры». Одну из повестей «Крепости», «Право первородства», читал ещё в «Мире фантастики» в 2013-м году. И как-то это странно на меня повлияло. Вроде прочитал уже треть книги. Что, опять перечитывать, уже в составе тома? И так и не добрался до сих пор, но в ближайшее время я это исправлю.

Почему: в рамках выборочного ознакомления с библиографией Ирвина, автора «Арабского кошмара». Любопытный сеттинг. После «The feather man» Файнса понял, что мне нравится послевоенная атмосфера неспокойной жёлтой жаркой Африки — Оман, Алжир. Признанный автор и небольшой объём

В итоге: рефлексия нефранцуза, но арабиста, на тему войны в Алжире и колониализма в целом.

На первых же страницах теракт и описание пыток. Декадентствующие европейцы на фоне затяжной войны за независимость. Проглядывают отсылки к де Саду. Помимо пыток, в сюжете появляется ещё и пастуший бич для любовных утех.

Ознакомился в вики с ходом войны в Алжире и историей Фронта Национального Освобождения Алжира:

партизанские действия;

резня европейцев местными и акции возмездия, в которых гибло намного больше местных;

впервые широкомасштабно применена переброска войск вертолетами;

лагеря боевиков в сопредельных странах;

харки и Иностранный Легион против муджахидов;

тайные операции спецслужб – очернение командиров ФНО, после которых их зачищали свои же;

ежедневные теракты в городах;

пытки, пытки, пытки;

путч во Франции, падение Четвертой Республики, возвышение де Голля;

переселение целых районов в «лагеря перегруппировки»;

военная победа Франции, но при этом переговоры, право на самоопределение, очередной путч французских генералов, десятки покушений на де Голля со стороны ультраправых французов, и, наконец, независимость Алжира.

Заодно почитал про важную для сюжета битву при Дьенбьенфу во Вьетнаме. Это просто ужас. Французов разделали под орех.

Не понимаю, почему роман называют пародией на бондиану. Автор, похоже всё писал всерьёз, вовсе не имея желания соревноваться с Флемингом. Только на последних страницах градус насилия и абсурдности происходящего вырос настолько, что стало понятно, что автор пишет сатиру. А до этого — любопытные, но какие-то чересчур реалистичные приключения француза, офицера Иностранного Легиона, под пытками перекованного вьетнамцами в лютого марксиста. Предателя, работающего на Фронт Национального Освобождения против проклятых колонизаторов. Очевидно, что герой — психопат со склонностью к насилию, но описан настолько убедительно, что ему и автору веришь. Более того, герой большую часть времени даже не вызывает отторжения.

Очень много упоминаний французских интеллектуалов и классиков марксизма-ленинизма.

Одна из финальных сцен, когда боевики ФНО спровоцировали столкновение между жандармами и демонстрантами, начав стрелять по полицейским с крыши, и последующие баррикады и жжение покрышек напомнили события Майдана. Так всё и было. Покрышки, неизвестные снайперы, столкновения. Как будто кто-то большой разыграл сценку из «Алжирских тайн» в реальной жизни. Ну, или использовал роман как методичку.

Написано крепко, без изысков, местами жёстко.

Не «Арабский кошмар», но достойное чтение.

Продолжу ознакомление с библиографией Ирвина. Что мне у него нравится — зачастую романы не превышает 250-280 страниц. «Тайны» я прочёл за сутки.

Почему: небольшой объём и куча премий и номинаций; жанр киберпанк-антиутопии; уважаю автора за работу в «Русском репортере»

В итоге: мне роман не показался сложным или запутанным, как сетуют многие рецензенты. Эксперименты с формой подачи, через отчёты, логи чатов и так далее, тоже не вызвали отторжения. Слог ровный, литературный.

Тот случай, когда автору комфортно в созданном им мире. А мир любопытный — экстрополяция страхов о засилье соцсетей в полный рост. Трехмиллиардный человейник, манипулируемый создателями это странного социума. Показывают разные, в основном негативные, аспекты существования в этом мире. Но показывают ненавязчиво, в рамках сюжета, а не проводят скучные отвлечённые экскурсии.

В романе замечены остросоциальные для 2011-го года отсылки к реальности — такие, допустим, как «операция Преемник», ЖЖ и так далее.

Размышления на извечную тему противопоставления уютного прозябания и неприятной, кровавой свободы.

В финале нам показывают, что всё циклично.

Из минусов — инертный, ведомый главный герой. Навязчивые заявления о превращении человечества в термитник/рой никак не подкреплены. Суть таинственного эксперимента Лео-Лота так впрямую и не проговаривается.

И да, у книги одна из самых отвратительных, абсолютно не подходящих по сюжету и эстетике, обложек. Видимо, из-за неё я столько лет откладывал прочтение данного томика.

Почему: небольшой объём романа; лавкрафтианские мотивы; смотрел экранизацию; невероятный международный успех романа в своё время; вроде бы читал положительную рецензию в «Мир фантастики»

В итоге: роман, написанный антропологом. И это прекрасно — повороты сюжета, благодаря непрофессионализму (в хорошем смысле) сложно предсказать.

На первый взгляд — это герметический сурвайвл-робинзонада. Двое на необитаемом острове, полчища чудовищ.

Дальше — метафоры колониализма и философия на тему всеобщего непонимания.

В конце — «дурная» бесконечность происходящего и неожиданно мысль о том, что все бабы стервы.

В качестве острой приправы — достаточно стыдливо описанный межвидовой секс.

Присутствует пара банальных и невразумительных сентенций в духе Ремарка.

Международный успех романа мне решительно не ясен. Скорее всего, это был такой очередной маркетинговый ход. Автор — каталонец и учёный, давайте его раскрутим.

Пересмотрел экранизацию. Вот она — очень атмосферная. Несколько упрощена и купирована по сравнению с романом, но смотрится хорошо.

Второй роман из концептуальной дилогии Пиньоля «Страхи» читать буду, но, видимо, не очень скоро.

Почему:

* Давно не было такого хайпа вокруг фэнтези романа. Даже Галина Юзефович написала положительную рецензию на Медузе.

* Книга уже получила три премии, ещё на восемь номинирована, возможно, какие-то из них ещё получит. Так как, допустим, Всемирную Премию фэнтези будут вручать только 3 ноября 2019 г.

* Условный ориентальный сеттинг, вдохновлённый событиями китайско-японской войны

* У Лабиринта была акция и я что-то увлёкся и купил «Опиумную войну» в бумаге.

В итоге:

Верьте отзывам прочитавших. «Опиумная война», в первую очередь – идеальный успешный маркетинговый кейс, и только во вторую очередь – книга. Даже я, человек имеющий отношение к рекламе, купился.

Минусы: все минусы жанра «Янг Эдалт». Сильная главная героиня, которая Превозмогает! Ближе к концу тома даже я включился в угадайку — с кем же в итоге будет Рин?! Как минимум четыре персонажа красуются перед ней. И да, у каждого из них можно найти прототип если не в поттериане, то «Голодных играх» точно.

Книга достаточно долго раскачивается.

Автор не смогла определиться с корпусом терминов. Допустим, Китай, Япония и европейские страны переименованы соответственно в Никан, Муген, Гесперию и Болонью, но в тексте есть земная гора Тяньшань, китайские мудрецы Чжуан-цзы и Сунь-цзы со своим «Искусством войны». В тексте проскальзывают такие греческие термины, как энтеогены и психоделики.

А ещё героиня умудрилось кого-то «пнуть локтём в лицо», но это уже вопросы к переводчику.

Плюсы: лично мне понравилось всё, что касалось восточных единоборств.

Общая мрачность и жёсткость повествования тоже идут произведению на пользу.

Момент, который сложно отнести к плюсам или минусам (тут всё зависит от восприятия субкультуры аниме) — в некоторых сценах использована драматургия японских мультфильмов. Читаешь, и прямо представляешь себе, как бы это хорошо смотрелось в аниме.

Сюжет, как все знают, состоит из двух неравных по объёму и литературному уровню кусков:

обучение в военной академии с восточным колоритом (привет Хогвартсу) и

военные действия (см. Статью в википедии о вторжениях Японии в Китай) с применением бомб, бамбуковых ракет, отравляющих газов, но и с использованием демонов и вселяющихся в тела богов, а также чудес местных никанских ниндзя — цыке.

Думаю, многих критиков подкупила натуралистичная чернуха в описании аналога нанкинской резни. У меня по поводу этого момента двойственные ощущения. С одной стороны, безусловно, описания ужасов впечатляют и шокируют, а с другой кажутся неуместными и дурновкусными. Как если бы воспоминания о блокаде Ленинграда или Холокосте вставили в проходной фэнтези роман. Что, собственно, и произошло.

В кои-то веки не согласен с рецензией Галины Юзефович. «Властелина колец» в «Опиумной войне» не разглядел, с невероятным количеством хвалебных эпитетов роману Куанг не согласен:

«Ребекке Куанг удается невозможное — превратить набор типовых деталей в полнокровную, ни на что не похожую и захватывающую историю.»

»...в ее руках становится повествованием одновременно каноничным и неожиданным, логически стройным и эмоционально наполненным. Вливая новое вино в старые мехи, Куанг ухитряется не пролить ни капли.»

»..не поддающийся сколько-нибудь точному взвешиванию и обмериванию талант — большой, самобытный и яркий.»

»...достаточно для того, чтобы ... с первой попытки создать по-настоящему захватывающий роман из числа тех, которые мы так часто ищем и так редко находим.»

Нет, нет и нет. Всё совсем не так. Зная безупречный литературный вкус Юзефович, закрадывается нехорошее подозрение, что рецензия -джинса. Но я ничего не утверждаю.

Почему: новейшая космоопера с любопытным миром, отличными отзывами, парой премий и кучей номинаций. А еще «Иные песни» и цикл «Культура» в похожих произведениях. Плюс автор вдохновлялся «Игрой Эндера».

В итоге: вообще, я для себя решил, что буду стараться не начинать читать незаконченные циклы, особенно не русскоязычные. Так как помимо того, что автор может просто забросить или затянуть цикл, так ещё и издательства могут забить на перевод и выпуск продолжений, если первая часть не найдёт отклика у читателя. У меня целый список неоконченных циклов из пары десятков наименований. Какие-то надеюсь, допереведут, какие-то очевидно заброшены. А есть ещё такие книги, сюжет которых настолько для меня потенциально интересен или отзывы на которые настолько хороши, что я пренебрегаю собственным решением не связываться с циклами-висяками и начинаю их читать. Правда, составляю себе подробный синопсис, чтобы, когда выйдет очередной том, освежить в памяти героев, лор и географию мира.

В «Гамбите» потрясающий мир.

Гекзархат, правящий сотнями планет и занимающий, по всей видимости, центр Галактики.

В гекзархат входят шесть фракций:

Шуос — стратеги, шпионы, убийцы, аналитики и бюрократы.

Кел — вооружённые силы гекзархата. Ястребы, с соответствующей эмблемой. Владеют технологией объединения подразделений в единый рой. Преданность и субординация на уровне инстинктов.

Нирай — техники, врачи, учёные, инженеры, математики. И главное, создатели космических кораблей, мотов (транслитерация аглийского мотылька).

Видона — идеологи календарной Доктрины, блюстители ритуалов, палачи еретиков и воспитатели молодёжи. Такие себе жандармы.

Андан — культура, финансы, дипломатия. Олигархи гекзархата.

Рахал -блюстители Доктрины и порядка, судьи. Полицейские гекзархата.

Гекзархат пользуется Высоким Календарём. Календарь, в свою очередь позволяет гражданам гекзархата потешествовать быстрее света, применять «экзотическое» оружие, больше всего похожее на магию.

У каждой фракции есть эмблема, столица с вычурным именем и свои особенности.

Есть еретики, которые изменяя календарь, нарушают работу экзотических технологий.

Есть, где-то на переферии Галактики и сюжета, другие космические государства.

На ум приходят вселенные BattleTech, Warhammer и прочие пафосные космические вещи.

Если бы сюжет был таким же занимательным, как мир...

Девушка Кел Черис, капитан войск Кел, обладает выдающимися математическими способностями и скелетами в шкафу. Ей поручают подавить восстание еретиков в важной Крепости Рассыпанных Игл, для чего подселяют ей в голову разум гениального генерала-предателя. Так как Черис управляет операцией, основное время она будет проводить на капитанском мостике, споря с коварным генералом, то ли святым, то ли монстром.

Несмотря на то, что роман изначально писался как самостоятельная вещь, а не начало трилогии, есть повисшие сюжетные линии. Теневые кукловоды, один из которых бессмертный, заявлены только в начале. Чужаки Хафн так и не вышли на сцену, да и главный герой/герои по большому счёту в самом начале своего несомненно славного пути.

Несомненно влияние на роман успешного творчества Энн Леки с её циклом «Империя Радча». Девушка-главный герой, огромное значение придаются перчаткам.

Концовка закрученная, читать интересно.

Возможно, у романа не было бы такого успеха с различными премиями, если бы не эталонная политкорректная биография. Автор — американец корейского происхождения и транссексуал.

Немного цитат:

– Смысл войны в том, чтобы подтасовать карты, накачать противника наркотиками и пригрозить, что, если он не сдастся, всей его родне прострелят колени, – сказал он. –

==========

Преимуществами тоже лучше не разбрасываться, иначе кто-то использует их против вас.

==========

– Судя по ее словам, в Крепости зарождается демократия.

– Что зарождается?

Джедао вздохнул:

– Невразумительная экспериментальная форма правления, при которой граждане выбирают своих правителей и политику, голосуя за них.

Черис попыталась вообразить себе что-то в этом духе – и не смогла. Разве можно таким образом сформировать стабильный режим?

Почему-то рука не поднимается поставить больше семёрки. Но продолжение прочитаю обязательно, если оно выйдет на русском. В принципе, «Стратагему Ворона» заявляли на 2019-й год. Ждём!

Почему: очень вкусная рецензия Галины Юзефович на Медузе

В итоге: написано французом и для французов. Много местной политики. Ещё больше представителей интеллектуальной богемы Франции рубежа восьмидесятых — буквально десятки имён.

Или я переоценил свои способности или роман вовсе не такой занимательный, как пишет про него Юзефович.

Ни триллера, ни детектива не получилось.

Да, «мир парижской богемы, политических интриг, гомосексуальных оргий, секретных операций, тайных обществ, международных заговоров, погонь, перестрелок, научных конференций, веселого безумия и академического балабольств», всё это есть, но автор умудряется обо всём вышеперечисленном написать достаточно сухо и скучно.

Сначала можно было рассматривать «Седьмую функцию» как семиотическую криптоисторию, где вскрывались тайные пружины реальных событий (взрыв в Болонье, убийство Барта, удушение Альтюссером своей жены, победа Миттерана), то в середине Бине начал убивать и кастрировать учёных и философов без оглядки на реальную хронологию.

Да, написано очень умно, местами прямо таки заумно.

При очередном появлении в сюжете Умберто Эко я поймал себя на мысли — какого чёрта я читаю этого новомодного Бине, который троллит всю интеллектуальную элиту Европы и заодно и читателя, когда я ещё не все романы Эко прочёл!

Далеко не «Маятник Фуко» и даже не Уэльбек.

Почему: слово масоны в названии, в своё время мне очень понравились «Времена негодяев» Геворкяна

В итоге: как и свежее «Искусство лёгких касаний» Пелевина, рассказ Геворкяна выполнен в виде рецензии-дайджеста на несуществующий роман. И тут всем есть чему поучиться. Помимо вполне подробного перечня расхожих теорий заговора, представлена своя собственная остроумная многослойная версия Главного заговора. Мимоходом прошлись по актуальной в России на начало века повестке дня (цитата: «Предполагается, что борьба с кровавым культом сплотит общество, поскольку ни скинхеды, ни выходцы с Кавказа, ни таинственные подрывники на демонических злодеев не тянут.»), подмигнули Лему и Эко. Плюс кровавый финал на вершине пирамиды Газпрома.

Легко, остроумно, изящно.

Проведите слепой тест и девяносто процентов читателей скажут, что это Пелевин, из неизданного.

Почему: обожаю Моргана! В восторге от трилогии про Такеси Ковача, с уважением отношусь к его нестандартному дарк фэнтези «Сталь остаётся». «Чёрный человек» — последняя непрочитанная вещь Моргана, вышедшая на русском. У романа несколько премий и ещё больше номинаций на премии.

В итоге: триллер в обёртке киберпанка, большая литература в обёртке триллера.

В кои-то веки радовался толщине тома — значит, проведу в мире модификанта Карла Марсалиса ещё денёк.

Далее по пунктам:

Мощнейщее общее впечатление, невероятная глубина погружения.

Закрученный детективный сюжет на фоне дистопичного будущего.

Невероятно проработанные для жанровой литературы герои, от главных до эпизодических. У каждого есть бэкграунд, скелеты в шкафах и свои интересы.

Мир — достоверный, мрачный и узнаваемый. Начало двадцать второго века. В Штатах в конце двадцать первого века прошёл парад суверенитетов, прям как в СССР в конце века двадцатого. Основных образований два — республиканский Юг и Средний Запад, иронично обзываемые Иисуслендом и демократические либеральные штаты побережий, не считая Вольной Гавани Анхелес (бывший Лос-Анджелес) и кораблей-государств на десятки тысяч жителей. На мировой арене присутствует Евросоюз (Британия в его составе), вновь набравший силу ООН и, главное, КолИн — «Колониальная Инициатива», корпорация-монополист заселения Марса. Этакая эталонная киберпанковская экстерриториальная дзайбацу, которая мощнее любого отдельно взятого государства. Где-то вдалеке точит зубы Народный Китай. О России за 900 страниц ни слова.

Космические перелёты, суборбитальники, нанотехнологии, н-джинны (так тут зовут Искусственные Интеллекты), прикладная виртуальность, инфоястребы (местные хакеры). Но главное фантдопущение романа — генетические модификации.

Главный герой — Карл Марсалис, генетически модифицированный идеальный солдат, «настоящий мужик», альфа-самец. Якобы носителей этого гена трусливые землепашцы под корень извели двадцать тысяч лет назад, а теперь в рамках правительственных программ разных стран, этих супергероев опять вывели, чтобы они противостояли волне беспорядков по всему миру.

Это главное слабое место романа. Представьте, у вас полыхает весь земной шар, а вы вкладываетесь в программу с неясным результатом, которая даст первые плоды только через 18-20 лет. Слабо верится в такую дальновидность правительств. Автор оправдывается тем, что от обычных солдат толку мало, а боевых роботов с лёгкостью взламывали хакеры экстремистов, устраивая кровавые бани в городах.

Кстати, ситуация с воскрешением Тринадцатых сильно перекликается с «Ложной слепотой» и вампирами Уоттса. (Посмотрел — романы написаны с разницей в год, поэтому никакого плагиата.) Конечно, Тринадцатые не так смертоносны как вампиры «Слепоты», но зато они менее чужды человечеству.

Что, впрочем, не помешало этому самому человечеству устроить охоту на неуправляемых харизматичных суперсолдат. Правда только после того, как они разрулили практически все местные конфликты. Химическая кастрация и далее два варианта — ссылка на Марс или лагеря-поселения.

Морган затрагивает все проблемы общества — расизм, религиозный фанатизм и фунтаментализм, излишнюю феминизацию и излишнюю патриархальность, измены, продажность политиков, ксенофобию и многое другое.

Как детектив роман безупречен — каждое вскользь брошенное словечко имеет смысл и значение. Все эпизоды и детали значимы и плотно увязаны друг с другом.

К переводу и живости языка претензий нет. Пожалуй, мат можно было бы переводить изобретательней.

Есть очень много сильных пассажей:

Америка раскололась из-за разных представлений о том, что представляет собой могущество. Это грубая мужская сила или женская склонность договариваться? Напор против знаний, доминирование против толерантности, примитивное против сложного. Вера, и Знамя, и патриотическая Песня объединились против Новой Математики, – которой, коль уж говорить, никто, кроме специалистов по квантовой физике, толком не понимает, – Теории Кооперации и Нового Международного Порядка.

==========

…на базовом биохимическом уровне вы, Нортон, отличаетесь от Меррина. И все вы отличаетесь. В лимбической системе, мозжечковой миндалине и орбитофронтальной коре Меррина происходит около тысячи биохимических процессов, которые вам не свойственны.

==========

– Америка сделала с собой такое. – Свободной рукой она неопределенно помахала в воздухе. – Мы изобрели современный, чтоб его, мир, Марсалис. Создали его в масштабе целого континента, отладили и продали всей остальной планете. Кредитные карты, доступные авиаперелеты, всемирный информационный поток. Космические путешествия. Нанотехнологии. Знаешь, мы же все это породили! А потом позволили кучке этого мудачья чокнутого, этих стукнутых Библией по башке неандертальцев разодрать страну на куски. С хера ли, Марсалис?

==========

У них тут есть кое-какие религиозные трения и сложности с оголтелым патриотизмом. Но они решают эти проблемы. Те, кто тут остался, кто не прогнулся под кретинизм фундаменталистов или не нашел более удобное пристанище в какой-нибудь другой стране, – в конце концов они добиваются изменений и держат государство на плаву.

==========

…мы определяем уровень цивилизованности страны по тому, какими правами обладают в ней женщины. Мы опасаемся государств, где женщины до сих пор дискриминируются, и не зря. При расследовании насильственных преступлений справедливо предполагается, что нарушителем, скорее всего, окажется мужчина. Социальное доминирование мужчин в обществе предвещает несчастья и страдания, потому что, в конце концов, все беды от мужиков.

==========

…в общем, турецкая пенитенциарная система – штука довольно неприятная. Я видел слишком много шрамов от пыток на телах политзаключенных, чтобы остаться патриотом. Мне кажется, всякий, кто гордится своей страной, либо бандит, либо пока недостаточно хорошо изучил историю.

==========

– Видите ли, давным-давно, – говорил тем временем Явуз, – страх был объединяющей силой. В те времена можно было, используя ксенофобию, сделать страну сильной. Это старая модель, когда национальное государство становится чем-то вроде крепости. Но жить в крепости нельзя, когда вся жизнь зависит от международных связей и торговли. Когда началась глобализация, ксенофобия стала помехой, в терминах Грумбридж – дисадаптивным фактором.

==========

Ангелы и демоны, рай и ад, Бог, мораль, закон и язык. Сазерленд прав, все это – метафоры. Гать, чтобы ходить по местам, слишком топким для людей, слишком холодным, чтобы жить там без помощи выдумок. Мы зашифровываем наши надежды, страхи и чаяния, а потом строим на основании этого шифра общество. А потом забываем, что это всего лишь код, и воспринимаем его как факт. Действуем так, будто Вселенной на него не насрать. Воюем за него, посылая в бой мужчин и женщин, которые сворачивают себе шеи на этой войне. Взрываем во имя его поезда и небоскребы.

==========

– Вряд ли я действительно верю в рай, Карл. Если уж хочешь знать правду, я сомневаюсь, что кто-то из нас всерьез в него верит. Мне кажется, в глубине души все считают, что это дерьмо на палочке. Потому-то все так одержимо убеждают друг друга в существовании загробной жизни, ведь если ты не можешь заставить другого человека поверить в нее, то собственные сомнения уж тем более не победишь. А от них так холодно, от этих сомнений. – Говоря это, она посмотрела на него и задрожала. Ее голос упал до шепота: – Как в ноябре в парке, понимаешь? Как будто приближается зима.

==========

– Севджи родилась потому, что в то время считалось, будто рождение ребенка оживляет чувства. – На его лице возникла гримаса. – Довольно странно, если вдуматься, верить в то, что бессонные ночи, отсутствие секса, снижение доходов и вечный стресс, вызванный тем, что приходится постоянно заботиться о новом беспомощном человеке, может каким-то образом укрепить отношения, которые и без того уже дали трещину.

Карл пожал плечами:

– Люди часто верят во всякие странные вещи.

==========

– Верующим нужна не только вера как таковая, но и желание, чтобы рядом с ними был кто-то большой и патриархальный, кто заботился бы о них и устраивал все их дела. Им свойственно поклоняться. А тринадцатые не поклоняются – ничему и никому. Допустим, вам удастся убедить тринадцатого, что, вопреки очевидному, Бог все-таки существует, что тогда? Бог станет для такого тринадцатого еще одной угрозой, которую нужно устранить. А если бы существование Бога было доказано?

Он тяжелым взглядом посмотрел на Эртекина:

– Ребята вроде меня постарались бы отыскать его и уничтожить.

==========

…чувствовать и делать – это совершенно разные вещи. Вообще-то на Марсе есть такой парень, Сазерленд, так вот он говорит, что люди построили всю свою цивилизацию в зазоре между этими двумя понятиями. Прав ли он?

==========

Современные люди – ебаные подростки, инфантилы недоделанные. Стоит ли удивляться, что они делают то, что им говорят?

Потрясающий роман любимого автора. Очень бы хотелось прочитать второй, относительно недавно вышедший, роман цикла. Тот же мир, другие персонажи.

По моему мнению «Черный человек» заслуживает экранизации ничуть не меньше, чем «Видоизменённый углерод».

Почему решил прочитать: моя ежегодная порция Пелевина! С пылу с жару!

В итоге: впервые за долгое время чувствую некоторую растерянность перед написанием отзыва… За пять дней с начала продаж книги вышло уже столько рецензий на томик, что сказать что-то новое очень сложно и почему-то даже не очень хочется.

Три повести, мало связанные друг с другом. Суммарно похоже на «П5 (Пэ в пятой)» и в чуть меньшей степени на «Ананасную воду для прекрасной дамы ». Но при этом все повести, особенно центральная, увязаны в пространстве PelevinVerse, общей для большинства произведений Виктора Олеговича.

«Иакинф» лично мне напомнил, как и некоторым другим рецензентам, «Кормление крокодила Хуфу». Почему-то светлый по настроению и очень несложный триллер-страшилка, развязка которого становится ясна практически сразу, даже если не задаёшься целью разгадать манёвр автора.

Главный конспирологический элемент – божество Сатурн/Кронос/Время и поклоняющиеся ему долгоживущие жрецы.

Хлёсткие, злободневные, но при этом какие-то ленивые афоризмы, высмеивающие общество потребления, прилагаются.

Что смутило — человек, бывший юношей в девяностые, спрашивает у четырёх 20-30-летних друзей, знают ли они, кто такие экстрасенсы... Вся четвёрка, в принципе достаточно образованная, в один голос уверяет, что им это слово незнакомо... Да ладно!? Не верю, Виктор Олегович! Страшно далеки вы от народа! Сейчас, как минимум, существует заслуживающий внимания феномен многосезонного реалити «Битва экстрасенсов».

«ИЛК» — наконец-то Пелевин отдал должное «дэнбраунщине». Дмитрий Быков ещё в 2006 изящно поупражнялся в этом жанре в «Коде Онегина».

Некий Голгофский проводит расследование, посвящённое гаргойлям, химерам, ноофрескам и, в конечном счёте, властью над миром.

Конспирологическая картина мира – спецслужбы, манипулирование с помощью СМИ и Интернета, Разум как божественная сущность. В эпизодах – масоны, бывшие нацисты, двинутые египтологи и французские интеллектуалы, начиная с Руссо и де Сада.

Актуальная повестка последнего года отработана на ять: жёлтые жилеты, пожар в Нотр-Дам, дело Скрипалей. Причём всё это достаточно слабо увязано с магистральным расследованием главного героя.

ПВО опять, не стесняясь, ругает литературных критиков, в какие-то моменты практически напрямую полемизируя с рецензией Юзефович на прошлогодний роман.

«столыпин» – эпилог к прошлогодней «Тайные виды на гору Фудзи» . Страшный, зверино-серьёзный мир зэков, оттеняющий своим ужасом потребительский рай олигархов. Мощно. Предельно цинично и издевательски, но при этом максимально правдиво.

Спасибо другим рецензентам за расширение контекста! Разве я мог знать, что египтолог Солкинд — это пародия на реально существующего альтернативного учёного Солкина, а Голгофский — это якобы некий реальный писатель Галковский. Разве не прочитав ещё «Венерин волос» Шишкина я мог бы понять, что лодка, нарисованная над шконкой – это не просто так, а кивок Шишкину. По мнению Галины Юзефович в «ИЛК» есть отсылки и к «Седьмой функции языка» Лорана Бине. Но я, дочитав «Седьмую функцию» на данный момент до середины, особых параллелей, кроме условностей «дэнбраунщины», не заметил.

Выше? Ниже? Лучше, хуже других произведений? Примерно на одном уровне. Может, не так ярко и необычно, как романы, действие которых происходит в будущем/прошлом или странных мирах («S.N.U.F.F.», «t» «Смотритель», «iPhuck 10»), но вполне сравнимо с вещами, разворачивающимися в условно нашем мире («Empire V», «Бэтман Аполло», «Тайные виды»).

9 (ОТЛИЧНО)

Почему решил прочитать: моя ежегодная порция Пелевина! С пылу с жару!

В итоге: впервые за долгое время чувствую некоторую растерянность перед написанием отзыва… За пять дней с начала продаж книги вышло уже столько рецензий на томик, что сказать что-то новое очень сложно и почему-то даже не очень хочется.

Три повести, мало связанные друг с другом. Суммарно похоже на «П5 (Пэ в пятой)» и в чуть меньшей степени на «Ананасную воду для прекрасной дамы ». Но при этом все повести, особенно центральная, увязаны в пространстве PelevinVerse, общей для большинства произведений Виктора Олеговича.

«Иакинф» лично мне напомнил, как и некоторым другим рецензентам, «Кормление крокодила Хуфу». Почему-то светлый по настроению и очень несложный триллер-страшилка, развязка которого становится ясна практически сразу, даже если не задаёшься целью разгадать манёвр автора.

Главный конспирологический элемент – божество Сатурн/Кронос/Время и поклоняющиеся ему долгоживущие жрецы.

Хлёсткие, злободневные, но при этом какие-то ленивые афоризмы, высмеивающие общество потребления, прилагаются.

Что смутило — человек, бывший юношей в девяностые, спрашивает у четырёх 20-30-летних друзей, знают ли они, кто такие экстрасенсы... Вся четвёрка, в принципе достаточно образованная, в один голос уверяет, что им это слово незнакомо... Да ладно!? Не верю, Виктор Олегович! Страшно далеки вы от народа! Сейчас, как минимум, существует заслуживающий внимания феномен многосезонного реалити «Битва экстрасенсов».

«ИЛК» — наконец-то Пелевин отдал должное «дэнбраунщине». Дмитрий Быков ещё в 2006 изящно поупражнялся в этом жанре в «Коде Онегина».

Некий Голгофский проводит расследование, посвящённое гаргойлям, химерам, ноофрескам и, в конечном счёте, властью над миром.

Конспирологическая картина мира – спецслужбы, манипулирование с помощью СМИ и Интернета, Разум как божественная сущность. В эпизодах – масоны, бывшие нацисты, двинутые египтологи и французские интеллектуалы, начиная с Руссо и де Сада.

Актуальная повестка последнего года отработана на ять: жёлтые жилеты, пожар в Нотр-Дам, дело Скрипалей. Причём всё это достаточно слабо увязано с магистральным расследованием главного героя.

ПВО опять, не стесняясь, ругает литературных критиков, в какие-то моменты практически напрямую полемизируя с рецензией Юзефович на прошлогодний роман.

«столыпин» – эпилог к прошлогодней «Тайные виды на гору Фудзи» . Страшный, зверино-серьёзный мир зэков, оттеняющий своим ужасом потребительский рай олигархов. Мощно. Предельно цинично и издевательски, но при этом максимально правдиво.

Спасибо другим рецензентам за расширение контекста! Разве я мог знать, что египтолог Солкинд — это пародия на реально существующего альтернативного учёного Солкина, а Голгофский — это якобы некий реальный писатель Галковский. Разве не прочитав ещё «Венерин волос» Шишкина я мог бы понять, что лодка, нарисованная над шконкой – это не просто так, а кивок Шишкину. По мнению Галины Юзефович в «ИЛК» есть отсылки и к «Седьмой функции языка» Лорана Бине. Но я, дочитав «Седьмую функцию» на данный момент до середины, особых параллелей, кроме условностей «дэнбраунщины», не заметил.

Выше? Ниже? Лучше, хуже других произведений? Примерно на одном уровне. Может, не так ярко и необычно, как романы, действие которых происходит в будущем/прошлом или странных мирах («S.N.U.F.F.», «t» «Смотритель», «iPhuck 10»), но вполне сравнимо с вещами, разворачивающимися в условно нашем мире («Empire V», «Бэтман Аполло», «Тайные виды»).

9 (ОТЛИЧНО)

Почему решил прочитать: моя ежегодная порция Пелевина! С пылу с жару!

В итоге: впервые за долгое время чувствую некоторую растерянность перед написанием отзыва… За пять дней с начала продаж книги вышло уже столько рецензий на томик, что сказать что-то новое очень сложно и почему-то даже не очень хочется.

Три повести, мало связанные друг с другом. Суммарно похоже на «П5 (Пэ в пятой)» и в чуть меньшей степени на «Ананасную воду для прекрасной дамы ». Но при этом все повести, особенно центральная, увязаны в пространстве PelevinVerse, общей для большинства произведений Виктора Олеговича.

«Иакинф» лично мне напомнил, как и некоторым другим рецензентам, «Кормление крокодила Хуфу». Почему-то светлый по настроению и очень несложный триллер-страшилка, развязка которого становится ясна практически сразу, даже если не задаёшься целью разгадать манёвр автора.

Главный конспирологический элемент – божество Сатурн/Кронос/Время и поклоняющиеся ему долгоживущие жрецы.

Хлёсткие, злободневные, но при этом какие-то ленивые афоризмы, высмеивающие общество потребления, прилагаются.

Что смутило — человек, бывший юношей в девяностые, спрашивает у четырёх 20-30-летних друзей, знают ли они, кто такие экстрасенсы... Вся четвёрка, в принципе достаточно образованная, в один голос уверяет, что им это слово незнакомо... Да ладно!? Не верю, Виктор Олегович! Страшно далеки вы от народа! Сейчас, как минимум, существует заслуживающий внимания феномен многосезонного реалити «Битва экстрасенсов».

«ИЛК» — наконец-то Пелевин отдал должное «дэнбраунщине». Дмитрий Быков ещё в 2006 изящно поупражнялся в этом жанре в «Коде Онегина».

Некий Голгофский проводит расследование, посвящённое гаргойлям, химерам, ноофрескам и, в конечном счёте, властью над миром.

Конспирологическая картина мира – спецслужбы, манипулирование с помощью СМИ и Интернета, Разум как божественная сущность. В эпизодах – масоны, бывшие нацисты, двинутые египтологи и французские интеллектуалы, начиная с Руссо и де Сада.

Актуальная повестка последнего года отработана на ять: жёлтые жилеты, пожар в Нотр-Дам, дело Скрипалей. Причём всё это достаточно слабо увязано с магистральным расследованием главного героя.

ПВО опять, не стесняясь, ругает литературных критиков, в какие-то моменты практически напрямую полемизируя с рецензией Юзефович на прошлогодний роман.

«столыпин» – эпилог к прошлогодней «Тайные виды на гору Фудзи» . Страшный, зверино-серьёзный мир зэков, оттеняющий своим ужасом потребительский рай олигархов. Мощно. Предельно цинично и издевательски, но при этом максимально правдиво.

Спасибо другим рецензентам за расширение контекста! Разве я мог знать, что египтолог Солкинд — это пародия на реально существующего альтернативного учёного Солкина, а Голгофский — это якобы некий реальный писатель Галковский. Разве не прочитав ещё «Венерин волос» Шишкина я мог бы понять, что лодка, нарисованная над шконкой – это не просто так, а кивок Шишкину. По мнению Галины Юзефович в «ИЛК» есть отсылки и к «Седьмой функции языка» Лорана Бине. Но я, дочитав «Седьмую функцию» на данный момент до середины, особых параллелей, кроме условностей «дэнбраунщины», не заметил.

Выше? Ниже? Лучше, хуже других произведений? Примерно на одном уровне. Может, не так ярко и необычно, как романы, действие которых происходит в будущем/прошлом или странных мирах («S.N.U.F.F.», «t» «Смотритель», «iPhuck 10»), но вполне сравнимо с вещами, разворачивающимися в условно нашем мире («Empire V», «Бэтман Аполло», «Тайные виды»).

9 (ОТЛИЧНО)

Почему решил прочитать: моя ежегодная порция Пелевина! С пылу с жару!

В итоге: впервые за долгое время чувствую некоторую растерянность перед написанием отзыва… За пять дней с начала продаж книги вышло уже столько рецензий на томик, что сказать что-то новое очень сложно и почему-то даже не очень хочется.

Три повести, мало связанные друг с другом. Суммарно похоже на «П5 (Пэ в пятой)» и в чуть меньшей степени на «Ананасную воду для прекрасной дамы ». Но при этом все повести, особенно центральная, увязаны в пространстве PelevinVerse, общей для большинства произведений Виктора Олеговича.

«Иакинф» лично мне напомнил, как и некоторым другим рецензентам, «Кормление крокодила Хуфу». Почему-то светлый по настроению и очень несложный триллер-страшилка, развязка которого становится ясна практически сразу, даже если не задаёшься целью разгадать манёвр автора.

Главный конспирологический элемент – божество Сатурн/Кронос/Время и поклоняющиеся ему долгоживущие жрецы.

Хлёсткие, злободневные, но при этом какие-то ленивые афоризмы, высмеивающие общество потребления, прилагаются.

Что смутило — человек, бывший юношей в девяностые, спрашивает у четырёх 20-30-летних друзей, знают ли они, кто такие экстрасенсы... Вся четвёрка, в принципе достаточно образованная, в один голос уверяет, что им это слово незнакомо... Да ладно!? Не верю, Виктор Олегович! Страшно далеки вы от народа! Сейчас, как минимум, существует заслуживающий внимания феномен многосезонного реалити «Битва экстрасенсов».

«ИЛК» — наконец-то Пелевин отдал должное «дэнбраунщине». Дмитрий Быков ещё в 2006 изящно поупражнялся в этом жанре в «Коде Онегина».

Некий Голгофский проводит расследование, посвящённое гаргойлям, химерам, ноофрескам и, в конечном счёте, властью над миром.

Конспирологическая картина мира – спецслужбы, манипулирование с помощью СМИ и Интернета, Разум как божественная сущность. В эпизодах – масоны, бывшие нацисты, двинутые египтологи и французские интеллектуалы, начиная с Руссо и де Сада.

Актуальная повестка последнего года отработана на ять: жёлтые жилеты, пожар в Нотр-Дам, дело Скрипалей. Причём всё это достаточно слабо увязано с магистральным расследованием главного героя.

ПВО опять, не стесняясь, ругает литературных критиков, в какие-то моменты практически напрямую полемизируя с рецензией Юзефович на прошлогодний роман.

«столыпин» – эпилог к прошлогодней «Тайные виды на гору Фудзи» . Страшный, зверино-серьёзный мир зэков, оттеняющий своим ужасом потребительский рай олигархов. Мощно. Предельно цинично и издевательски, но при этом максимально правдиво.

Спасибо другим рецензентам за расширение контекста! Разве я мог знать, что египтолог Солкинд — это пародия на реально существующего альтернативного учёного Солкина, а Голгофский — это якобы некий реальный писатель Галковский. Разве не прочитав ещё «Венерин волос» Шишкина я мог бы понять, что лодка, нарисованная над шконкой – это не просто так, а кивок Шишкину. По мнению Галины Юзефович в «ИЛК» есть отсылки и к «Седьмой функции языка» Лорана Бине. Но я, дочитав «Седьмую функцию» на данный момент до середины, особых параллелей, кроме условностей «дэнбраунщины», не заметил.

Выше? Ниже? Лучше, хуже других произведений? Примерно на одном уровне. Может, не так ярко и необычно, как романы, действие которых происходит в будущем/прошлом или странных мирах («S.N.U.F.F.», «t» «Смотритель», «iPhuck 10»), но вполне сравнимо с вещами, разворачивающимися в условно нашем мире («Empire V», «Бэтман Аполло», «Тайные виды»).

9 (ОТЛИЧНО)

Почему: криптоисторический ужастик

В итоге: в начале двухтысячных был в восторге от «алмазной» трилогии автора.

В романе дне параллельных сюжетных линии — подростки в 2003-м и чиновник Верховной распорядительной комиссии в 1880-м.

Вещь, прямо скажем, неспешная. В первых двух частях, занимающих четверть книги, не произошло ничего сверхъестественного, да и просто интересного.

Потом действие постепенно раскачивается.

Линия девятнадцатого века существенно любопытней приключений пьющих пиво школьников-убийц. Наблюдать за в меру чопорным интеллигентным сыщиком по паранормальным делам Российской Империи интересно. Написано вкусно, даже Фандорин местами вспоминается.

Но. Финалы обоих временных линий фактически никакие.

Хороший, спокойный, но не обязательный криптоисторический роман.

Почему: новая космоопера от автора, чью космическую фантастику люблю и уважаю. Недавно вот цикл «Линия грёз» перечитывал.

В итоге: СтарТрек, «Возвышение» Брина, Ефремов, прямые отсылки к «Тёмному лесу» Лю Цысиня, ранний Лукьяненко. Всё это вместе.

Куда же без обязательных для автора подростков!?

Половина ксеносов какие-то несерьезные — кроты, лошади, кисы.

Три полноценных сюжетных линии не дают заскучать. Вроде бы всё хорошо. Но. Как бы автор не старался, мир всё равно слишком антропоморфен. И да, к сожалению, книга по неудержимости фантазии не поднялась до высот Бэнкса, по стилю не приблизилась к «Ойкумене» Олди, а по «твердости» фантастики уступает Уоттсу.

Качественная, но непритязательная космическая фантастика, рассчитанная на самого массового читателя. Где-то на уровне «Линии грёз», но поменьше экшна и побольше разговоров.

Из трёх сюжетных линий ни одна не завершена, хотя линия звездолёта «Твен» достигла кульминации. Но и в этой линии не все ружья выстрелили.

Почему: решил перечитать очень необычный роман

В итоге: для девяностых это была невероятная бомба — хулиганский, постмодернисткий, фантастический роман с матом! До этого мата в печатных изданиях я не читал.

У автора невероятная эрудиция. Некоторые имена я впервые узнал из ЭФИОПА. Что мог знать я 20-летний о Лысенко, Врангеле, Гумилёве?

Гениальный роман, не побоюсь этого сравнения — предвестник Пелевина, который тоже вольно обходится с реальностью и не брезгует крепким словцов в своих текстах.

Конечно, спустя двадцать с лишним лет, совсем с другим культурным багажом, роман воспринимается совсем-совсем по-другому. Теперь о персоналиях времён Гражданской Войны знаю не только из советских фильмов, знаком с творчеством Гумилёва и Окуджавы, понимаю кто такой Лысенко и так далее.

Для себя решил выписать исторических персонажей, фигурирующих в романе.

Толстой, Пушкин, Черчилль, Блок, Муссолини, далай-лама, Брежнев, Арафат, Иисус Христос, Гумилёв, Абрам Терц, Чехов, Врангель, Окуджава, Фрейд , Хэмингуэй, Махно, Васька Чапай, Эйнштейн, Жириновский(другой), Лысенко, Пржевальский, Павлов, Высоцкий, Гапон, Ганнибал, Пётр Первый, Сервантес, Есенин, царь Соломон, Сартр, Метерлинк, Суворов, Чапек, Суслов, Куприн...

И это только первые 90 страниц из 660.

Внезапно! Оказывается, легендарное стишок из «Genration П» Штерн ещё за два года до выхода романа Пелевина использовал:

Мы с товарищем вдвоём работаем на дизеле

Он мудак, и я мудак, у нас инстрУмент сп...

Примерно к четырехсотой странице от бесконечных хохм, фаллосов и калейдоскопа исторических лиц начинаешь уставать и чтение буксует. Кажется, что и сам автор подустал — убирает персонажей, сворачивает сюжетные линии.

Уникальный, необычшейший роман. Энциклопедично и шутовски переосмысляет историю 20-го века в России и, отдельно, изживает страх перед КГБ. Ну и, конечно, этот роман о силе любви. Или скорее, о силе секса.

Штучная вещь, стоящая в русской литературе особняком.

Спасибо автору за информацию о второй итало-эфиопской войне. Полез в википедию — описано всё максимально точно. И про нападения, иногда даже успешные, на танки с одними копьями и про репрессии итальянцев и прочее.

Как и в НУАР. РОСОМАХА, нам показывают не привычных героев в нуарном сеттинге, а их очень альтернативные версии. На первых же страницах выясняется, что профеесор Ксавье в тюрьме за то, что делал из сложных подростков идеальных преступников. И у него получилось. Люди Икс в мире нуара не мутанты, а просто социопаты. Кого-то сделали журналистом, кого-то маньяком. Логан стал капитаном-контрабандистом.

Детективы-напарники расследуют убийство Джин Грей, журналист пишет статью о её убийстве. Нас проводят по всем знаковым для жанра местам — мосты, клубы, тюрьма и так далее.

Мрачный мир, дышащий безысходностью.

Опять угрюмая, очень тёмная рисовка.

Из любопытного — наконец-то решил всё-таки узнать в вики, кто такие каджуны (национальность Гамбита). Франкоканадцы, депотированные Британией в основном в Луизиану. Любопытное этническое меньшинство. Близки к креолам.

Невероятно скучная вещь. Читать невозможно. Тем не менее, кому-то понравилось, раз вышло продолжение — НУАР. ЛЮДИ ИКС. МЕТКА КАИНА.

Как и в НУАР. РОСОМАХА, нам показывают не привычных героев в нуарном сеттинге, а их очень альтернативные версии. На первых же страницах выясняется, что профеесор Ксавье в тюрьме за то, что делал из сложных подростков идеальных преступников. И у него получилось. Люди Икс в мире нуара не мутанты, а просто социопаты. Кого-то сделали журналистом, кого-то маньяком. Логан стал капитаном-контрабандистом.

Детективы-напарники расследуют убийство Джин Грей, журналист пишет статью о её убийстве. Нас проводят по всем знаковым для жанра местам — мосты, клубы, тюрьма и так далее.

Мрачный мир, дышащий безысходностью.

Опять угрюмая, очень тёмная рисовка.

Из любопытного — наконец-то решил всё-таки узнать в вики, кто такие каджуны (национальность Гамбита). Франкоканадцы, депортированные Британией в основном в Луизиану. Любопытное этническое меньшинство. Близки к креолам.

Невероятно скучная вещь. Читать невозможно. Тем не менее, кому-то понравилось, раз вышло продолжение — НУАР. ЛЮДИ ИКС. МЕТКА КАИНА.

Почему: еще один цикл про симбиота (симбионта?)

В итоге: первая сольная серия про Венома, если не считать ограниченную серию «Смертоносной защитник», вышедшую десятилетием раньше. Всего 18 выпусков.

Ужасная рисовка, особенно первые пять выпусков, объединённые под названием «Дрожь». Гипертрофированные рубленные черты персонажей, как будто во флэш-мультах начала века. Несерьёзный рисунок никак не вяжется с обильной мясокровищей и атмосферой страха. Сам сюжет «Дрожи» — безыскусная калька с «Нечто»: арктическая база и инопланетный монстр, мимикриркющий под персонал станции.

Начиная с шестого выпуска рисунок, к счастью, становится более округлым. Действие вырывается на оперативный простор — Канада, затем Нью-Йорк.

История пытается радовать нас теорией заговора и неожиданными сюжетными поворотами, но получается плохо. С косноязычно, невнятно и слишком скомкано. Инопланетяне-наниты, инопланетяне-симбиоты, клоны, интересы Фантастической Четверки и ЩИТа. Под ногами путаются Росомаха и Паучок.

А какая концовка! (Никакая)

Семь лет и полная реконцепция персонажа потребовались Марвелу, чтобы запустить следующую сольную серию про Венома после неудачи данного рана. Неудивительно, что до нас серия дошла позже и «Смертоносного защитника» и второго перезапуска «Венома».

Для начала стоит отметить, что современное русское фэнтези практически не читаю, делая исключение только для корифеев жанра, таких как Олди или Перумов. В основном отдаю предпочтение каким-то знаковым для фантастического жанра и культуры в целом вещам. Новая космическая опера, постмодерн Пелевина, русский и зарубежный киберпанк, семейные саги Улицкой, Рубиной, Кузнецова и Быкова. Из лёгкого уделяю внимания комиксам Марвел, классической саге о Конане или ностальгически перечитываю фэнтези четвертьвековой давности издания — «Эления» Эддингса.

Поэтому для меня «Чума теней» вовсе не обычное чтение.

Сеттинг — условное фэнтезийное средневековье (герцоги, вервольфы, артефакты, вампиры, эльфы, гномы, маги как отдельная раса, некромантия и так далее).

Главная особенность мира — жуткая Чума Теней.

При первом приближении книга кажется ещё одной вариацией на тему «Ведьмака» Сапковского.

Узкоспециализированный боец-охотник на необычных существ? Есть.

Интересные спутники? Есть.

У Геральта был Лютик, Цири и Йенифер; Олэ же в первых главах обзаводится ещё более пёстрой компанией: вампир-шутник, двое подростков из народа теней, сопровождающий их профессор и ещё один подросток-гончар, мечтающий стать крутым воином. Потом к компании присоединяется девушка лёгкого поведения.

Постепенно в повествование добавляются всё новые герои со своими интересами и происходящее становится менее камерным. В мире «Чумы теней» действует огромное количество сил со своими интересами, что напомнило мне серию игр Elder Scrolls (и это комплимент роману): ночная армия преступников под руководством Девяти Атаманов; гильдии фехтовальщиков по найму; сообщества арбалетчиков; городская стража со многими яркими героями, фракции магов; глубозаконспирированные люди-Тени.

Если первая часть романа это квест группы приключенцев, то в середине, после мощной кульминации первой части, повествование делает кульбит и превращается в детективное расследование с политическим уклоном. Акценты кардинально смещаются и главными героями повествования становятся совсем другие персонажи, а Олэ Меченосец исчезает с горизонта до самого финала. Неожиданный, необычный разрыв шаблона. Поругивая «Игру престолов», автор, тем не менее, вводит достаточно сложные интриги вокруг герцогского трона. Масштабное сражение служит финальным аккордом романа.

На обложке романа есть шильдик «эпическое фэнтези». Какое угодно, только не эпическое. Авантюрное, приключенческое, героическое, даже, пожалуй, можно сказать, что роман — дарк фэнтези. Но эпика — это другой масштаб и принципы повествования.

Достоинства:

Некоторые персонажи откровенно удались — постоянно ёрничающий нетипичный вампир, троица постоянно переругивающихся между собой магов, распутная бордельная девка. За ними интересно наблюдать.

Яркие и частые сцены боёв на мечах тоже прекрасно получились.

В наличии ненавязчивые отсылки к «Сумеркам», «Играм престолов», «Почтальону» с Костнером.

Диалоги живые. Язык ровный, литературный. В лучшие моменты роман напоминал «Перел и сталь» Сандерсона, только без его графоманского многословия и даже местами похоже на Перумова – на те моменты в его книгах, где действие ограничивается одним миром/страной, а не скачет по измерениям.

Недостатки (несущественные):

Местами завышен пафос и надрыв, кажется, что говорят со сцены.

Длинные гладкие диалоги — так не говорят, по крайней мере подростки

Использование неуместных идиом — окстись, «ящик Пандоры», «царство Морфея». Если это не Земля, где есть христианство и эллинская культура, этим словечкам не место в фэнтези.

Отдельный недостаток – повествование оборвалось на самом интересном!

Если сначала вещь показалась просто квестовой фэнтези и тянула на крепкую семерку, то к концу произведения, получив кучу удовольствия от динамичности и закрученности сюжета, я уверенно повышаю оценку и всем рекомендую данный роман!

Отличный дебют автора в крупной форме!

9(ОТЛИЧНО)

Практически полная калька с легендарной «Башни Слона» Говарда из цикла про Конана.

Проникновение в труднодоступное место, освобождение несчастных сверхъестественных существ, томящихся в плену у злокозненных магов/жрецов. Последующее возмездие тюремщикам от освобождённых сущностей.

Долго недоумевал при чтении данного романа в рассказах, пока не прочитал о том, что Муркок изначально печатал эти рассказы в фэнзине, который сам и издавал:

Сначала он работал в любительских фэнзинах, где активно печатался и сам (его первый журнальчик назывался «Приключения Тарзана», и возглавил Муркок его в 18 лет). Именно на страницах этого самопального издания увидела свет первая серия Муркока в жанре «героической фэнтези», начатая в майском номере за 1957 г. рассказом «Соджан-меченосец» (в 1977 г. рассказы серии были объединены под одной обложкой в сборнике «Соджан»).

Сразу стало всё проще и понятней.

Ученический, графоманский, подражательный романчик. Проба пера в будущем талантливого фантаста.

«Соджан» напомнил худшие образчики Конанианы и творчество Берроуза.

Сейчас мне и более выдающиеся вещи из цикла о Вечном Воителе нелегко читать из-за некоторой наивности происходящего, а уж дебют ММ я еле осилил. Что говорить, если основным движителем сюжета служит удар по голове главного героя. За сотню страниц Соджан получил по голове с полдюжины раз, и всегда ему это шло на пользу.

Ба! Да это же старый добрый Конан, только зовут его здесь Клам!

Пишут, что это микрорассказ... я могу его ещё сократить: «Пришёл, увидел, перебил». Или так — «всех убил, один остался».

Тем не менее, это незамысловатая фэнтези-зарисовка вышла из под пера любимого автора и обязательна для меня к ознакомлению!

Почему: у автора вышел фантастический роман «Четверо». Посмотрел его библиографию — три романа. Прочитал, что во втором романе, в «Калиновой яме», упоминается Егор Летов и мелькают герои первого романа. Упоминание Летова для меня достаточный повод ознакомится с творчеством однофамильца известного писателя

В итоге: всё кажется несколько нарочитым. Видно, что автор старается наполнить текст красивыми метафорами. Каждая из них буквально кричит — посмотрите на меня, и отвлекает от сюжета своей громоздкостью.

Вставные сказки про красноармейца.

Быт двадцатипятилетного анемичного нарколептического петербуржца с паническими атаками неубедителен. Как будто автор, а за ним и главный герой, играют в «хочу быть Довлатовым». Портвейн, финансовая неустроенность, сложные отношения с женщинами. И даже на работу герой устраивается смотрителем музея. Всё по Довлатову.

Попытка сыграть на поле сновидческой фантасмагории в духе «Арабского кошмара» Ирвина. Попытка неудачная. Слишком из большого количества слабых линий сплетён этот рыхлый и невнятный клубок текста. Советские сказки, музей мёртвого поэта, мистический Ленинград, разумный кот, употребляющий только жёлтые тюльпаны, два бесприютных друга, Герман и Пётр, со своими фобиями, письма в прошлое, немцы, белые, красноармейцы.

Резюмирую – очень средне. Прорыва не случилось, новое имя для себя не открыл, второй и третий романы автора отложил на неопределённое время.

А вот стихи вымышленного поэта Фейха в конце неплохие. Я не большой знаток поэзии, но некоторые вещи мне понравились. Но стихи это не роман, а стильный, но необязательный аппендикс к нему.

Почему: был в восторге от «Зелёного шатра» Улицкой. Решил прочитать всю её большую форму, благо она написала всего полдюжины романов

В итоге: то, чего и ждал — качественно написанная проза о советских реалиях.

«Гинекологический» эпос.

Толстовцы, богомолки, школьницы, генетики, музыканты, богема, и, конечно же, врачи.

Весь двадцатый век от революции пятого года через Великую Отечественную и смерть Сталина до эпохи раннего Брежнева.

Сновидческо-эзотерическая вторая часть (некие своеобразные воздушные мытарства душ), неожиданно рассекающая роман на две половины, вызвала некоторое недоумение странной космологией. Возможно, в 2001-м это выглядело намного уместней и актуальней.

Я начал знакомство с творчеством Улицкой с «Зелёного шатра». Как мне кажется, мастерство Улицкой с каждым романом росло, и «Шатер» вполне тянет на вершину творчества. А «Казус Кукоцкого» кажется его черновиком. Очень много параллелей — в обоих романах описывается смерть Сталина с последующей гибелью людей в давке. И там, и там — погружение в диссидентски-богемные сферы эпохи застоя. Но в «Шатре» больше мастерства, шире размах, а в «Кукоцком» автор как будто ещё стесняется чего-то.

Очень хороший роман, важный для понимания современной русской литературы и истории СССР.

Почему: тред «Помогите вспомнить автора» на фантлабе продолжает снабжать меня отличными ностальгическими вариантами

В итоге: рассказ этот я читал ещё в конце восьмидесятых. Тогда очень впечатлило. Да и сейчас не испытал разочарования. Бойко, динамично и остроумно.

Автор предвосхитил как оплату по кредиткам и введение биометрии, так и появление «белых хакеров», которые ищут уязвимости в системах безопасности.

Очень хороший рассказ. Напомнил мне цикл про «Стальную Крысу».

Почему: читал его ОКОЛОНОЛЯ. Про Донбасс. Это всегда забавно — читать государственных мужей, выступающих в роли писателей

В итоге: поначалу повесть прикидывается суровой военной прозой, подробно описывающей реалии воюющего Донбасса. Но в последней четверти произведение делает неожиданный кульбит и пытается разорвать шаблон, превращаясь в фантастический рассказ о гладиаторах будущего.

Неплохо. Но, как и в «Околоноля», ударные, удачные фразы соседствуют с графоманской невнятицей. Может быть, так и задумано?

Сравните:

"«Какой все-таки он тупой, однако!» — с восхищением и благодарностью подумал Фреза о Багре, когда тот ушел выполнять полученные указания. Его всегда смутно тянуло к тупым людям, в их обществе он отдыхал умом и душой. Редкие, медленные, тусклые мысли, исходившие от идиотов, их несложные и оттого нестрашные хитрости и желания, их упрямство в пустяках при идущей от безразличия податливости в делах важных и возвышенных вселяли в него надежду на осуществление благородных целей войны.»

Сильно? Вполне. И следующее предложение:

«И действительно, насколько он знал и понимал историю человечества, чтобы получилось когда-нибудь жить в тех идеальных утопиях, ради которых якобы велись и ведутся войны, во всех этих атлантидах, городах солнца, пятых монархиях, коммунизмах, сферах совместного процветания, вечных мирах и глобальных демократиях, необходимо не только одолеть врага, но и порядком поглупеть.»

А вот это уже практически невозможно читать.

Идейно повесть, как ни странно, перекликается с «Аркадой» Панова. В мире Панова ввели идеологию funny — принудительного счастья. Кто не счастлив — тот неблагонадёжен. В мире «Подражание Гомеру» пошли дальше — всем принудительно делают натуральную прививку пацифизма. Не на всех она, правда, срабатывает.

Геополитика стандартная для антиутопий — Америка разделилась на две части — Чёрную и Ланиноамериканскую Полуамерики (привет «Ссудному дню» Паланика; фабула повести частично дёрнута оттуда — избавление от неудобного класса людей), есть Объединённые Европейские Эмираты (подмигивание Уэльбеку и остальным евроалармистам) и Китайская Конфедерация. Вместо России — политкорректный Российский Союз.

Короче, вещь абсолютно фантастическая. Но с размышлениями о необходимости истребления шебутных пассионариев.

Читается легко, прочитал за полвечера, предварительно конвертировав html в mobi.

Почему: во-первых, очень уважаю автора и нравится его творчество. Во-вторых, у меня этот том подписан автором для меня.

В итоге: Панова я читал много. «Тайный город», наверное, первый десяток романов точно прочитал. Больше всего мне нравится его цикл «Анклавы». Качественный киберпанк с капелькой магии и религии. Облагороженная версия «Shadowrun». Вообще, считаю, и фантлаб со мной согласен, что «Анклавы» — лучший киберпанк на русском языке, наряду с «Алмазной трилогией» Бурносова и Косенкова.

В «Аркаде» автор решил дважды войти в одну и ту же реку.

Мастерски описывается перенаселённый мир ближайшего будущего со всеми ужасами и преимущества промышленной генетики, что очень напомнило мне «Заводную» Бачигалупи. И это прекрасно.

Алармистские нотки африканизации Европы, в частности Берлина. Большебратовская глобальная программа слежения, вносящая даже просто тех, кто не улыбается, в список подозрительных и неблагонадёжных. Победившая толерантность, свободный секс, и при этом сильное социальное расслоение — деление на условных орков и эльфов, фактически элоев и морлоков. Частные охранные службы, являющиеся прикрытием для банд. Один из финальных твистов, связанных с одним из ключевых персонажей — несомненная дань классической трилогии Гибсона.

Все приметы киберпанка на месте — очки дополненной реальности, дроны, сеть, хакеры, токсины, роботакси, ИИ.

Широкая география — Москва, Берлин, Париж, Нью-Йорк, далее везде.

Мальтузианская теория заговора триллионеров в наличии.

По факту произведение оказывается не столько киберпанком, сколько романом-катастрофой. Панов любит и умеет разрушать планету — вспомним финал пенталогии «Анклавы». Но если в «Анклавах» к финальному бадабумцу автор шёл пять книг, то в «Аркаде» он устроил апокалипсис с миллиардами жертв всего на четырёхстах страницах.

В конце всё закручивается и раскручивается совсем по-другому несколько раз подряд.

Увлекательнейшее чтение — прочёл за пару вечеров.

Всем, кто переживает, что это начало цикла – роман абсолютно самостоятельный и, я бы даже сказал, агрессивно не предусматривает продолжения.

В итоге: место действия — королевство Меру. Конан — всё ещё наёмник в туранской армии.

В составе туранского эскорта, сопровождающего королевскую дочь, подвергается атаке темнокожих людей с желтыми лицами и раскосыми глазами. Бой туранцы проигрывают. Конан без сознания (это входит у него в привычку). Он, принцесса и негр-кушит Джума попадают в плен. Ужасный авторский произвол.

Их конвоируют в Шамбалу(!). Конан впервые оказывается в джунглях, которые каким-то образом оказались в гималайской долине. Даже Конан удивился этому. Встречают тигра, носорога.

В процессе взятия римпоче в заложники, Конана парализует посохом Великий Шаман. Конана низводят до раба, потом продают на ГАЛЕРУ(!). Сначала джунгли, теперь галеры в Шамбале. Для Конана это первое вхождение на борт корабля. Удачный бунт на корабле и побег через неделю. Канализация Шамбалы.

Случайно обнаруженный(!) потайной ход в канализации(!) приводит Конана и Джуму в главный храм города(!), да ещё и в момент важной церемонии (!) — женитьбы ринпоче и принцессы Зосалы. . Два друга устраивают кровавую баню. Не особо напрягаясь, побеждают ожившего идола — сначала Конан пытался забросать идола мраморной скамейкой — не помогло. Статуя бога вновь окаменела, только когда друг Конана бросил ей под ноги римпоче, сына этого бога. Опять Конан не участвовал в убийстве финального босса.

Троица сбегает из Шамбалы и всё-таки доставляют принцессу гирканскому принцу. Правда, потом Конан хвастается другу, что у принца скоро появится наследник — об этом ему сказала принцесса Зосара перед расставанием.

Если учесть, что из первой битвы потерявшего сознание Конана вытащил Джума, потом наравне с Конаном участвовал в побеге с галеры, а в финальном сражении именно Джума убил и Великого Шамана и короля-бога-ринпоче, в то время, как Конан только сжёг заживо царедворцев, освободил от оков принцессу и безуспешно поиграл в гляделки с Богом Смерти, стоит признать, что главный герой рассказа – чернокожий гигант. Да с принцессой по пути Джума не мутил аморальные шуры-муры.

Показательный рассказ, обладающий всеми недостатками произведений про Конана, из-за которых цикл стали называть «Кониной» — автор слишком подыгрывает главному герою, совпадения слишком уж нарочиты, а врагов-статистов слишком легко победить.

Почему: ностальгия

В итоге: в середине девяностых было забавно почитать про приключения Римо Уильямса и Чиуна. Я ведь не только читал эти книги, но ещё и продавал их. Яркие разноцветные целафонированные обложки, по три романа в каждом томе. Читаются легко!

С полгода назад, по-моему, заметив у таксиста томик Дестроера, решил перечитать пару романов. Но сначала добрался до экранизации. Фильм называется РИМО УИЛЬЯМС: ПРИКЛЮЧЕНИЯ НАЧИНАЮТСЯ (так как слово Дестроер было уже занято). Кино простецкое, впечатлил только бег Чиуна по воде в финальной сцене.

Когда недавно в своей библиотеке наткнулся на томик Дестроера, решил, что судьба.

Роман на очень злободневную тему — энергетический нефтяной кризис и способы удешевления добычи сланцевой нефти. Теория заговора в полный рост — бензиновые короли не допускают нарушения статус-кво, и учёных, близко подобравшихся к прорыву в энергетике, просто убирают.

Сам же роман состоит из шуток разной степени годности и ультранасилия Дестроера.

Присутствует неожиданно острая неполиткорректная пародия на Ливию и режим Каддафи, который к моменту написания романа всего пять лет был у власти.

К 27-му роману цикла Римо наконец-то достигает совершенства в синанджу, придуманном стиле восточных единоборств, перед которым всё ниндзюцу и каратэ — просто детский лепет.

Конечно, это не роман, а повесть-эпизод. 180 страниц пролетают быстро и незаметно. Половину произведения вводят персонажей и обрисовывают конфликт, вторую половину — убивают всех, кроме сквозных героев и таким образом, исчерпывают конфликт.

Хорошо. Особенно вот эта вот вся неполиткорректность семидесятых. Досталось всем — евреям, арабам, либералам, нефтяникам.

Но заметно, что авторам уже поднадоели собственные персонажи.

Почему: Олди, этим всё сказано. Не так много у меня непрочитанных вещей харьковского дуэта. А пишут они всегда хорошо.

В итоге: как и в случае с «Многоруким богом Далайна» Логинова меня смущал сеттинг. Псевдомонгольский в «Далайне» и мифы якутов в «Сильных».

Но если я осилил «Многорукого бога», то уж с любимыми Олди я точно справлюсь, несмотря на два тома.

Поначалу вспоминается проза Лукьяненко и Крапивина про подростков. Но больше всего аналогий с пресловутым «Многоруким богом» — все эти ю, ё и двойные о в омонимах, необычный, хоть и чуть менее клаустрофобичный, чем в «Далайне», мир.

К середине первого тома мне, к своему ужасу, стало казаться, что Олди многословят — к очень странному миру якутских легенд понемногу привык, и начал подозревать, что там к чему, а сюжет не то, чтобы топчется на месте, но движется очень маленькими шажками. К концу тома втянулся, поймал ритм и вторую книгу начал читать без перерыва на другой роман.

Юрюн — очень искренний молодой боотур, но больно уж простой.

Мир хоть и понятный, но очень замысловатый.

Читаешь-читаешь, а роман всё не кончается. Уж и спасли всех, и убились-погибли все, кто должен был погибнуть, чтобы главный герой не мучился моральной дилеммой, а роман всё длится и длится.

Резюмируя: представьте себе горную гряду со множеством вершин. Все горы высокие, стройные. Вот трёхглавая гора Меру «Чёрного баламута», вот Олимп «Ахейского цикла», вот несколько очень различных, но одинаково высоких вершин — японская «Нэпорапон», китайская «Мессия очищает диск», ветхозаветная «Крепость души моей». Надо признать, что «Сильные» — одна из самых низких гор в гряде мифологического фэнтези Олди. Такая якутская высокая, но всё же не гора, а сопка, поперёк себя шире.

Почему: читал основную серию про Отряд Икс (он таки выходил в России); Росомаха; яркое название

В итоге: ну не нравится мне такая рисовка в комиксах. Когда все кадры как будто маслом написаны, без чётких линий и ярких цветов. Нет, я понимаю, что это, должно быть, очень стильно и круто и как-то меняет восприятие комикса. Но привыкнуть к этому не могу и не хочу.

Есть немного секса, много насилия. Вообще, читать вполне серьёзные диалоги супергероев о сексе — достаточно забавно.

Насколько бы всё мощнее смотрелось в классической рисовке начала двухтысячных.

Приделанный к минисерии ежегодник ЛЮДЕЙ ИКС — невнятная история освобождения мутанта по имени Ксорн. Даже не хочется узнавать, что было с ним дальше.

Короче, ожидал от минисерии много большего.

Почему: ещё одна минисерия про ДП

В итоге: серия для знакомых с историей Дэдпула. Обыгрывается «нулевое» знакомство Болтливого Наёмника с Кейблом.

Прыжки во времени по точкам бифуркации американской истории, и почему-то, во времена боксёрского восстания.

Из забавного — стимпанковская бронетехника северян, появившаяся у них из-за вмешательства ДП в американскую революцию и пара неплохих шутеек:

«Супергероя по прозвищу Cannonball просят помочь, пока он уворачивается от пушечного ядра:

- Подожди, у меня здесь ироничный момент!»

Рисовка неплохая, динамичная.

Почему: ещё одна минисерия про ДП

В итоге: серия для знакомых с историей Дэдпула. Обыгрывается «нулевое» знакомство Болтливого Наёмника с Кейблом.

Прыжки во времени по точкам бифуркации американской истории, и почему-то, во времена боксёрского восстания.

Из забавного — стимпанковская бронетехника северян, появившаяся у них из-за вмешательства ДП в американскую революцию и пара неплохих шутеек:

«Супергероя по прозвищу Cannonball просят помочь, пока он уворачивается от пушечного ядра:

- Подожди, у меня здесь ироничный момент!»

Рисовка неплохая, динамичная.

Почему: в рамках ностальгического перечитывания трилогии «Эления»

В итоге: прямолинейный квест с редкими побочными заданиями. Группа приключенцев раздулась до десятка персонажей, но веселей от этого не стало.

Дорога, осада, дорога, некромантия, дорога, тролли и суккубы. Невпечатляющее сражение с Ищейкой, которой нас пугали весь том, в конце — обретение «макгаффина».

В «Рубиновом рыцаре», в отличии от «Алмазного трона», роль роялей в кустах и бога из машины играют не призраки, а магические способности Сефрении и Флейты.

На самом деле в эту монотонность втягиваешься и уже и приключения кажутся интересными, и натужные шутейки достаточно забавными.

Почему: нравится, как пишет автор, хоть и не много у неё читал. Номинация на НацБест.

В итоге: как же приятно читать умного русского автора. Фантдопущение есть, но оно не более, чем повод остроумно порассуждать на извечные темы, волнующие интеллигенцию.

Временами афористично почти как у Пелевина.

Умный фээсбэшник, добрый бандит, коррумпированный мэр, доцент-литературовед. И различные персонажи, в тридцатых расстрелянные советской властью — эсэры, анархисты, коммунисты и просто уголовники.

Нас, постепенно знакомя со всеми фракциями, подводят к мысли о том, что, возможно, не просто так их всех расстреляли — провокаторы, стукачи, налётчики, погрязшие в партийных дрязгах. Одним словом, нет счастья сейчас, но не было его и раньше.

В сюжете присутствует сумка с двумя миллионами долларов и с полдюжины заинтересованных в овладении оной сумкой сторон.

К сожалению, в конце сюжет скатывается в какую-то невнятицу.

Тем не менее, не так часто можно почитать настолько хорошо пишущего автора.

Цитаты:

«– Вы увидите пять сотен или пять тысяч мерзавцев, каждый с пятью иностранными паспортами в кармане, и, через пропасть от них, всех остальных, которых эти мерзавцы сперва ограбили, а теперь обкрадывают. Когда народ и государство придут, чтобы вернуть своё, кто встанет на защиту пяти тысяч против десятков миллионов? Наша задача не в том, чтобы выпотрошить подушки у мелкой буржуазии или сейфы – у средней. И широкие слои будут ликовать. И вы будете ликовать. Потому что в итоге получите сильную, сложную и процветающую Россию.

…

«..купил машину. В глубине души Саша не понимал, зачем ему машина вообще, но все вокруг по умолчанию считали этот предмет важной жизненной целью. Как купить; что покупать; тонкости эксплуатации; энергичное обсуждение дорог и всего, что на дорогах, – теперь, по крайней мере, он мог поддержать разговор в преподавательском буфете.»

…

«Саша родился и безвыездно жил в городе, который последние пятнадцать лет остервенело и прямо с какой-то ненавистью ремонтировали, реставрировали и норовили приукрасить, и вид пегого фасада наполнил его жалостью и ностальгией.»

…

« Современник сообщает, что профессор был абсолютно лишён чувства юмора; очень похоже на то, что именно этот изъян способствует нравственной стойкости.»

…

«Рынок был как рынок: не бедный, не живописный и грязный. И вроде бы понятно, откуда грязь на рынках, но почему она какая-то особенно грязная? Ходишь туда-сюда, смотришь, не прицениваясь, на корнеплоды – и такая вдруг берёт необъяснимая тоска, словно эта присохшая земля на прилавках, серые мешки на тележках, ничьи шелудивые собаки и мимоходом толкающие тебя плечо или локоть приведут прямиком в петлю, запой или истерику.»

Почему: перебирал библиотеку в поисках второго тома. «Элении», натолкнулся на этот томик. После Дукая и Сапковского я стал менее предвзято относится к современной польской фантастике. Неплохие отзывы

В итоге: «...космическая опера, от которой невозможно оторваться». Возможно, это утверждение и было верным для 2000 года, когда роман перевели на русский. Сейчас же, после всех циклов «новой космической оперы»... это, мягко говоря, не так.

Достаточно всё старомодно. Метрополия, свободолюбивая колония, загадочные чужие.

Технологии развитые, но отстают от технологий пришельцев-коргардов. Продвинутая киборгизация, накачка и последущая очистка организма от улучшающих препаратов-нанитов. Силовые поля, гипнотехника, клонирование, генетические вмешательства и чипирование для прямого доступа к Сети.

Все рецензенты отмечают, что автору интересней обсуждать политику, чем живописать противостояние с ужасными инопланетянами. Более того, о чём бы поляки не писали (имею ввиду Дукая и Колодзейчака), они пишут про Польшу. У обоих идёт непрерывное изживание имперской травмы. На горизонте маячит грозная метрополия, а свободолюбивая окраина всеми средствами отстаивает свою независимость.

Публицистический пафос романа направлен против условных либералов, владеющих СМИ и ратующих за присоединение системы Гладиуса к Солярному Доминиону.

Читается тяжело, просто заставлял себя дочитывать. Впечатлила только финальная битва в астероидном поясе — творческое НФ-переосмысление полёта Хана Соло из «Звездных войн».

Концовка пессимистичная, с заделом на вторую часть, которую читать вряд ли соберусь, хоть и пишут, что она посильней первой.

Почему: после ведантского ИВАНА АУСЛЕНДЕРА решил неспеша ознакомится со всей билиографией автора, уж с фантастическими его произведениями точно. Шорт-лист двух главных русских литпремий

В итоге: автор не стал дожидаться, когда его разоблачат и устами главного героя сам сказал про свой роман:

«То Пелевин, теперь вот с этим дьяволом из «гербалайфа», булгаковщина какая-то… что дальше? Гоголь? И вообще, эклектика.» Для полного комплекта необходимо ещё упомянуть Минаева, по которому автор резко проезжается, и Елизарова, у которого Садулаев спионерил (словечко из романа) целый сюжет (довольно мерзкий).

Помимо заигрываний с любимыми темами вышеупомянутых писателей, в романе есть сны героя о сказочной Хазарии (тонкий троллинг современной России), диалог персонажа с самим Автором и почти экстремистские по своей откровенности высказывания.

Из медийных персон упомянуты Бритни Спирс, Илья Чёрт, БГ, Стогоff, Шер, кремлёвские и грозненские обитатели.

А ещё Садулаев уже в 2008-м году беззаветно любил индуистскую «Веданту», которую впоследствии фактически сделал полноправным героем романа ИВАН АУСЛЕНДЕР: РОМАН НА ПАЛЬМОВЫХ ЛИСТЬЯХ.

Поэтому, несмотря на то, что это роман в жанре бытописания менеджера среднего звена, вещь нетривиальная.

Но, к сожалению, та самая эклектика разрывает повествование на части. То главный герой закабалённый кредитами и замученный жизнью тридцатипятилетний неудачник, то умудрённый жизнью глубокомысленный мудрец. То денег нет ни на что, то потом рассказывает, как заказал приват-танцы у десятка стриптизёрш в Омске.

Ну и главный подвиг героя — так себе достижение.

Концовки неплохие. И их много. И все глубокомысленные.

Цитата:

«Раньше запрещали генетику и кибернетику, сейчас фактически под запретом обыкновенная формальная логика. Потому что если человек вдруг начнёт задумываться, используя простейшие силлогизмы, то совершенно понятно, до чего он может дойти: до необходимости свержения существующего строя. А это преступление. Поэтому от логики людей надо беречь.»

Почему: прочитал гневное упоминание данного рассказа в одном из номеров журнала ЕСЛИ за 2000-й год. Ну не мог я пройти мимо рассказа с таким названием, написанным в 1999 году

В итоге: эрудированно, но при этом достаточно топорно. Хорошая хулиганская вещица в духе ФИДО. Не Пелевин, но поржать можно.

Почему: интригующая аннотация, первопубликация в журнале СМЕНА, намёки на криптоисторию

В итоге: по факту — иронический детектив, написанный с любовью к Таганрогу и, в меньшей степени, к Сочи.

С претензией на остроумие. В основном юмор неловкий, но местами поднимается почти до высот «Золотого теленка».

Роман написан про девяностые. Сутенёры, проститутки, менты, банкиры, рестораторы, киллеры экстра-класса. Причём чернухи немного, несмотря на частые и смачные описания женского тела.

Фантастический элемент — безумные генетики-мальтузианцы со штаб-квартирой в Тибете, желающие уменьшить и улучшить народонаселение с помощью СПИДа и ядерной войны. Но этого так немного и так не всерьёз.

В основном же — калейдоскоп анекдотических персонажей.

Я забыл, что это трилогия, когда начал читать.

Читается ужасно медленно. Осилил треть. Слишком многословно и пусто. Будни идеализированно-карикатурных сотрудников различных силовых ведомств навевают нестерпимую скуку.

Почему: очень хотел перечитать трилогию классического фэнтези. Один из первых фэнтези-романов на российском рынке с очень крутой обложкой. Дополнительным стимулом было то, я читал трилогию « Эления», но не читал второе трикнижие «Томул». А чтобы прочитать его, надо вспомнить события первой трилогии.

В итоге: Фактически, это перепевка«Трёх мушкетёров».

Есть злой «кардинал», дама в беде, четыре рыцаря.

Рыцарские ордена, использующие магию, напоминают о тамплиерах, если бы все слухи о них были правдой.

Интересный, атмосферный мир с проработанной географией, пантеонами богов, системой магии.

Много разговоров, мало действия. Бесконечный квест по слишком камерному континенту Эозия.

Большинство жанровых романов не имеет большого смысла перечитывать через четверть века. Нет, есть, конечно, вещи уровня МАСТЕРА И МАРГАРИТЫ, которые можно перечитывать всю жизнь, но АЛМАЗНЫЙ ТРОН не из таких. Хотя это не самое плохое высокое фэнтези и к середине тома втягиваешься и начинаешь получать удовольствие от немудрящих шуток и однообразных стычек с наймитами главгадов.

«Рояли в кустах» в виде призраков, периодически сообщающих информацию, двигающую сюжет, вызывают умилительную улыбку.

Почему: Юзефович. Биография Унгерна. Много положительных рецензий

В итоге: у Юзефовича читал только «Журавли и карлики», хотя под впечатлением от романа в очередь на прочтение поставил все художественные произведения писателя.

Несмотря на то, что «Самодержца пустыни» можно рассматривать, как растянутую на несколько сотен страниц статью из википедии, разбавленную байками, произведение читается отлично.

Автор неспеша знакомит нас с предками чёрного барона, его воззрениями и биографией.

Много нового узнал

* про русский Харбин;

* про рисунок Вильгельма II, которым он пугал Николая Второго угрозой с Востока;

* про атамана Семёнова, который дожил до конца Второй Мировой (вообще, на удивление много деятелей Белого движения пережило конец гражданской войны)

и многое другое.

Очень атмосферно, хоть и чрезмерно подробно.

Читать интересующимся темой Гражданской Войны и буддийско-ламаистских интриг и мистицизма.

Почему: я большой поклонник ИНЫХ ПЕСЕН Дукая. Один из лучших фантастических романов, что я читал. Точка. Как не прочитать второй из трёх романов Дукая. Награды и номинации на литпремии

В итоге: сначала я думал, что у Бэнкса безудержная фантазия, потом я прочитал Райаниеми, потом Дукая.

Райаниеми настолько изобретателен, что порой его сложно читать, а Дукай — это Райаниеми в кубе, в десятой степени.

Постчеловечество в полный рост. Виртуальность, архивирование личностей, свёртка пространства, ускорение времени. Мощь, способная на разрушение галактик.

Сквозной темой на рубеже веков является запись и архивирование личности: Лукьяненко в дилогии «Линия грёз» в 1996, «Видоизмененный углерод» Моргана в 2002-м, «Идеальное несовершенство» Дукая в 2004-м. Везде это обставлено с разной степенью сложности. У Лукьяненко это жёсткая монополия; у Моргана — встраиваемый в затылок инопланетный чип, записывающий всё в реальном времени или полная запись личности аристократов. У Дукая — добровольная архивация с различной периодичностью. Но тема сохранения личности у Дукая не главная.

Главное — невероятный Прогресс цивилизаций, постчеловечество. Виртуальность, ставшая неотъемлемой частью жизни людей, фоэбэ (постчеловеческие сущности) и инклюзии (своеобразные ИскИны) и вездесущие наниты, так называемый нановар.

Все зубодробительно сложно.

Текст, построение фраз своеобразное. Очень польское, если можно так сказать. Думаю, это намерено. А ещё тире там, где обычно ставят многоточия. Потом в ход идут слэши, двойные слэши, знаки равно и так далее.

Читать тяжело, но интересно.

Мир несколько камерный — персонажей немного. На момент появления главного героя наблюдается статус-кво между всеми силами Галактики. Но, как только появляется Адам Замойский — всё летит к чертям с невероятной скоростью и в огромных масштабах.

Повествование сумбурное, иногда просто не успеваешь переключаться между манифестациями героев.

Но сюжет закручен максимально:

«– Наверняка же у тебя нет ничего более срочного, верно?

– Ох, много чего есть. У меня Поля полны от приглашений разных персон и организаций, ни одной я не знаю, придется проверять на публичных; и все приглашения – срочные. Появляюсь в любой открытой локации – меня беспокоят дипломаты нечеловеческих империй. Сверхразум из иной вселенной вызвал меня на фехтовальную дуэль. Мета-физическое чудовище преследует меня внутри моей головы и обещает смерть. Я сижу в брюхе бога-изменника вакуума и жду, пока тот смилостивится; а в моем брюхе из моего тела растет невидимая армия. Наверняка я предпочел бы конную прогулку.»

Иногда встречаются зубодробительные, мозголомные куски текста:

«…UI является определенной конкретной точкой в n-мерной репрезентации совокупности всех возможных комбинаций физических постоянных, где n равна числу этих постоянных. Физическая постоянная, будучи подвергнутой крафтовым манипуляциям, становится мета-физической переменной (Z); насколько нам известно, не существует постоянных, свободных от манипуляций.»

Вещь, конечно, уступает ИНЫМ ПЕСНЯМ, несмотря на то, что ИДЕАЛЬНОЕ НЕСОВЕРШЕНСТВО — более поздний роман автора.

Тем не менее, роман – отличная научная фантастика.

Почему: последний по времени написания рассказ из цикла про джакару

В итоге: еще немного штрихов ко вселенной джакару. Ещё одна планета. Новый мир со старыми проблемами. Опять главный герой — женщина. Опять мафия. И, конечно же, невероятные инопланетные технологии и артефакты.

История о дружбе.

Очень хорошее послевкусие после рассказа.

В итоге: ещё одна вариация на тему безбашенной парочки преступников(только не Бонни и Клайда, а Чарльза и Кэрил). Напрямую введены инопланетяне !ча, собиратели историй.

Рассказ пронизан любовью к Брюсу Спрингстину и обыгрывает историю Чарльза Старквезера, про которого Брюс написал песню «Небраска», а Оливер Стоун снял своих «Прирождённых убийц» под впечатлением от похождений Чарльза.

Кровавый натуралистичный роад-трип, в котором элемент фантастического появляется только в самом конце.

Благодаря рассказу поближе познакомился с творчеством Брюса Спрингстина — послушал пару треков, которые упоминаются в рассказе; пробежал по диагонали историю Чарльза Старквезера в вики.

В итоге: качественная современная английская проза взросления.

Есть Земля после экологической катастрофы — многие территории затоплены, народ бедствует. Есть инопланетяне, которые помогают землянам справится с последствиями катастрофы. Не все им рады.

Но это всё фон для истории дружбы двух подростков, каждый из которых делает свой выбор.

Рискнуть, разбогатеть и вырваться из нищеты или не пытаться заработать на инопланетных артефактах, но остаться живым.

Автор явно на стороне более осторожного друга. Но весь мой литературный опыт подсказывает, что что-то здесь не так.

Для цикла рассказ важен тем, что здесь вводится ещё одна инопланетная раса — !ча. И пусть сами инопланетяне остаются за кадром, именно их творение — «морской дракон», созданный для очистки океанов, служит катализатором сюжета.

Почему: рассказ из цикла про джакару

В итоге: две сильных женщины-главных героини — полицейская в захолустном городишке и исследовательница колонии непростых инопланетных крыс.

Плохие люди, которых на удивление много во этой вселенной, начинают охоту за открытием исследовательницы. Но бравая полицейская встанет на их пути.

Интересные технологии, достоверные персонажи, мощная кульминация с экшном, что ещё надо для хорошей НФ-повести?

События, описанные в «Городе мертвых», как и сама локация, потом упоминаются в других рассказах цикла.

Почему: цикл Джакару

В итоге: крепкая НФ и полноценный полицейский детектив. Мир, созданный автором — полноценный персонаж повести, и интересна повесть прежде всего этим самым миром. Миром, где человечеству дан доступ к 15 звёздным системам. Таинственные, и, возможно, далеко не добрые инопланетяне-джакару постоянно присматривают за людьми, чтобы в руки к ним не попала какая-либо могущественная технология исчезнувших Старших Рас.

Обилие убедительно звучащих наукообразных терминов.

Уверенная в своей правоте женщина-детектив из спецотдела ООН по контролю за инопланетными технологиями преследует то ли шарлатана, то ли гениального учёного, подозревая его в убийстве и краже технологий. Но всё далеко не так просто.

Долго не мог поймать ритм повести, но когда втянулся, получил удовольствие. Решил прочитать все вещи из цикла про джакару на русском.

Наткнувшись на повесть «Злодейства и слава» в сборнике «Лучшая научная фантастика. Сумерки богов», решил ознакомиться и с другими произведениями цикла, переведёнными на русский.

Твердейшая научная фантастика и достовернейшие характеры героев.

Таинственная раса джакару (Пастухи) даёт доступ человечеству к цепочки кротовых дыр, открывая для заселения пятнадцать звёздных систем в обмен на права на окраины солнечной системы.

А на Земле всё грустно — недавно отгремела Третья мировая, вокруг глобальное потепление, люди едят кошек и новые системы — счастливый шанс для человечества.

Но люди везде остаются людьми. И на новых планетах есть мафия, с которой борются полицейские, есть плохие и хорошие люди.

Атмосфера на новых планетах — помесь фронтира и современного Техаса.

Научно-фантастическая сторона напомнила Уоттса — всё чрезвычайно наукообразно. Заразный компьютерный код, компьютер, состоящий из колонии крыс, терраформирование астероидов, репликация людей, квантовые системы связи, наследие Старших Рас.

К сожалению, на русский переведено только пять разрозненных вещей, рассказы и повести. А ведь в цикле есть и два романа!

Почему: комиксы про Карателя всегда очаровывают своей чрезмерной брутальностью

В итоге: взрослая, суровая постапокалиптика, практически без свойственной супергеройскому жанру условности.

Реалистичная завязка про патоген с долгим сроком инкубации, чтобы мог заразиться весь мир. Патоген превращает инфицированных в примитивных каннибалов. Внятно объяснено, почему у Карателя иммунитет.

Человек-Паук при первом взгляде кажется монстром, собравшем вокруг себя племя монстров, но, если вчитатся, становится понятно, что он фактически преодолел инфекцию. Самый человечный из супергероев смог стать самым человечным из монстров.

Истинным украшением минисерии является Дэдпул. Реплик у него не много, но все мощные.

Концовка мрачная, как и должна быть у историй такого жанра.

Минус балл за неаккуратную рисовку, из-за которой история теряет часть своего шарма.