По сюжету сначала вообще мало что понятно. В некой подземной лаборатории неизвестный распыляет пробирку с вирусом и все сотрудники начинают дохнуть аки мухи. Затем мы переносимся в какой-то особняк, где голая Алиса (Йовович) просыпается под душем, в чём мать родила. Минуту спустя в особняк вламывается отряд спецназа и вот мы уже несемся в электричке в подземную лабораторию, где случился адЪ и израиль коллапс. На устранение последствий группе отводится три часа.

Со своими персонажами авторы церемонятся меньше Мартина в «Игре престолов», но оно и правильно — все лица мужского пола получились пресными и незапоминающимися, я запомнил только Спенсера, который типа фиктивный муж Алисы, остальные — да кто все эти люди, и актеры неизвестные к тому же. Реально переживал только за персонажа Родригес, хотя как можно переживать, если смотришь фильм не в первый раз, но я такой человек, из разряда — знаю, что Чапай не сможет переплыть Урал, но каждый раз надеюсь на чудо

К спецэффектам претензий нет, даже сегодня всё смотрится на уровне, хоть фильм 2002 года. Не особо люблю боевики, где главный герой укладывает пачки врагов очередями от бедра, но здесь такого нет — на счету каждый патрон, постоянно приходится бежать, блокировать двери, искать выход из тупиковых отростков подземного Улья. Вот за это жирный плюс создателям фильма — атмосфера игры соблюдена почти идеально. Кстати, в кино много фансервиса, отсылок к разным играм серии, даже баги обыгрываются иронично, кто в теме тот поймёт. Помимо этого есть ряд пасхалок, отсылающих к Алисе в стране чудес Л. Кэрролла. Благодаря этому фильм можно пересматривать не раз.

Монстров маловато жаль — есть толпы типичных зомбаков, есть шустрые трупы освежеванных доберманов, ну и на сладкое — мясная четвероногая тварина, в количестве единственного экземпляра. На рейтинг кинокритиков, захейтивших кино по полной, внимания не обращайте — эта публика плюсует только унылые байопики про таких же гомосеков эстетов, как и они сами, а нормальные фильмы пытаются смешать с грязью. Учитывая то, что большинство кинозрителей, точнее сказать, потребителей кинопродукции — сборище унылых идиотов, то и зрительский рейтинг нельзя назвать объективным. Ну что можно сказать, если это стадо слепо плюсует такие щитдевры, как «Список Шиндлера», возводящий историческую политоту в разряд религиозной догмы или творения графомана Кинга, ни одно из которых я не смог досмотреть до конца, заснув ещё не доходя до "экватора". В общем не надо корчить из себя знатоков, обсуждая операторскую работу или актерскую игру, а просто смотреть то, что реально нравится, и пускай миллионы мух, летящих на премьеру очередного артхауса, жужжат, что вам нравятся лишь тупые комедии, да бессмысленные в своей жестокости ужастики. Ах да, музыка в фильме тоже зачет, одно сказать, что к сочинительству приложил свою лапу Мерилин Мэнсон.

Оценка: 10/10

В начале сюжета мы знакомимся с девушкой Катей (А. Бортич), в целом девушка обычная, но у нее есть редкий дар — она видит призраков и может с ними говорить. В этом плане сразу вспомнился чудесный сериал «Мёртвые как я», но здесь уклон больше в драму, а не в иронию и черный юмор всё же. Так вот, свой дар девушка получила в раннем детстве, когда стала свидетельницей самоубийства маньяка, одержимого сверхъестественным злом. В момент смерти это зло поселилось в его сыне, прошли годы, Катя выросла, а что стало с мальчиком — неизвестно.

Родители Кати погибли в автокатастрофе, у неё из близких только сестра-близнец, которая после ссоры с Катей загадочно исчезает. Естественно наша героиня всеми силами стремится разыскать сестру, обращается за помощью к ментам, но те относятся к ней скептически, считая за пациентку дурдома (и не без оснований — лечилась она там долго, да и по сей день крышу рвёт, что мама не горюй). Исключением стал следователь Капков (Е. Цыганов), который в прошлом также потерял любимую девушку. Вместе они начинают поиски и вскоре приходят к выводу, что исчезновение нескольких красивых девушек за последние годы — дело рук одного серийного убийцы.

Сразу скажу, главная героиня была мне симпатична по нескольким основаниям, во-первых актриса красивая, во-вторых она бухает водку целыми стаканами, ну а в-третьих — носит вишнёвые Мартенсы. Следак тоже тот ещё тип, мало того, что является регулярным «ловцом белочек», так ещё и в пьяном угаре ведет себя, мягко говоря, неадекватно. Короче, жизненно, хотя ментов стоило сделать для достоверности более циничными, слишком они нянчились с закидонами Кати. Неплохо сыграл призрака А. Робак, его персонаж не сказать, что удачно шутил, но периодически снимал напряжение, всё же типаж по большей части комический у него.

Локации также подобраны хорошо — в самом начале шикарно выглядит заброшенный дом, его пол устилает густой ковер опавшей листвы, повсюду разруха и запустение — ну так и надо. Если нам показывают квартиру, то это реальная убитая хрущевка, где ковры разве что на потолке не висят — такой постсоветский нуар. Однако, главное, что получилось — создать ощущение размытости граней между реальностью и видениями главной героини. Каждый встречный может оказаться как живым человеком, так и призраком, сама Катя не сразу распознает разницу, то же самое и зритель.

Постоянные приходы, возникающие в самый неожиданный и спокойный момент заменяют здесь скримеры — с сюрреализмом полный порядок. Сюжетные повороты заставляют постоянно гадать — кто же на самом деле злодей, по ходу фильма приходится не раз менять объект своих подозрений и эта непредсказуемость радует. Теперь к минусам. В. Яглыч, играющий напарника Капкова, на мой взгляд, совершенно не годится для данной роли, всё-таки он больше комедийный персонаж. Сюжетная подача временами кажется рваной, заметны логические дыры и это не спишешь на сюр и частые катины приходы. Монтаж фильма, кажется, делали с сильного бодуна, изрядно перемудрив с временами года — то у нас лето, то зима, то осень — причем разрыв между сценами не более нескольких дней, так что Вивальди отдыхает.

Подводя итоги, хочется сказать, что главный критерий положительной оценки фильма — это то, что его интересно смотреть, сюжет захватывает, заставляет разбираться в происходящем. Учитывая то, что сценаристы фильма в основном засветились в работе над разными сериальчиками для НТВ — этот факт приятно удивляет. Огорчает, что рейтинг фильма примерно такой же, как у «Невесты», хотя два этих фильма смотрятся, как небо и земля.

Моя оценка: 6/10

С первых же кадров нас интригуют тем, что история якобы основана на реальных событиях. В завязке мы переносимся в 19 век, где нам рассказывают историю о том, как потерявший возлюбленную накануне свадьбы фотограф, решил провести ритуал по возвращению её с того света. Для этого он сделал посмертное фото суженой, а в качестве донорского носителя для «возвращенной» выбрал крепостную девку, которую и похоронил заживо. Эксперимент удался, но результат был какой-то не такой, в общем хорошим дело не кончилось.

Такая вот завязочка… Из обещанных реальных событий только традиция делать посмертные фото умерших родственников, причем никакой мистики в этом не было, учитывая стоимость тогдашних услуг фотографа, да и распространена такая традиция была за рубежом, в России нет ни одного фото, подтверждающего влажные фантазии авторов фильма. По всем признакам нам показывают конец 19 века, когда уже не было крепостного права, но барин ведет себя в лучших традициях Салтычихи, хотя даже она такого себе не могла бы позволить, проводить ритуалы при всем честном народе.

Ну да ладно, Бог с ней с историей. Далее создатели фильма переносят зрителя в наши дни. Молодой фотограф Ваня делает предложение студентке Насте, накануне свадьбы он получает приглашение от родственников, живущих в старинном особняке в глухом замкадье. Надо ехать, но Настя напросилась в гости, ехать пришлось вдвоем. По приезду выясняется, что в старом доме живет сестра Вани с двумя маленькими детьми, какой-то старый хрыч, похожий на пропитого алкаша (отец Вани что ли?) и прабабка в маразме, которая не выходит из своей комнаты. Насте некомфортно на новом месте, вскоре её начинают преследовать видения, а поведение ваниных домашних выдает, что они скрывают какую-то тайну.

Тот кто был в русской провинции никогда не поверит, что в наши дни семья полубомжей может жить в подобном особняке. Создатели фильма тупо копируют зарубежные образы — там это смотрится естественно и нормально, у нас — сразу возникает ощущение «не верю!». За сценарий кстати отвечал по совместительству режиссер С. Подгаевский, снявший «Пиковую даму» (кстати, тот фильм в сравнении смотрится на порядок лучше, хотя тоже не шедевр, скажем так). Основа сюжета беззастенчиво спи... заимствована у классика — так это же «Лигейя» Э.А. По, скажете вы и будете правы. Да, это попытка переосмыслить Лигейю, только корявая, жуткая (в смысле бездарности и безблагодатности) и в духе мылодрам с канала «Россия».

Описывать нестыковки, логические ошибки и тупость главной героини не имеет смысла, это бы заняло много времени. Скажу лишь, что это надо было постараться выбрать такую актрису, которая мало того, что играть не умеет, так ещё и постоянно улыбается невпопад, при этом показывая свои лошадиные зубы и дёсны, меня всегда невольно передергивало в эти моменты, и это для меня был единственный хоррор-элемент фильма. Главная беда здесь всё же в том, что создатели «Невесты» категорически не умеют пугать. Они даже не способны грамотно сделать скример. Понимаешь, Карл, даже элементарный скример в их исполнении получается снятым через задницу! Когда тебя, к примеру, 5 секунд заставляют всматриваться в темноту, ты уже прекрасно понимаешь, что сейчас оттуда вылетит птичка выскочит НЁХ — нет внезапности, нет страха.

Страшные и мистические спецэффекты скопированы из зарубежных аналогов, причем «у них» эти эффекты были актуальны 10-20 лет назад, всё это мы уже видели, дорогие товарищи, в «экзорцистах» и «звонках». Что же мы получили в итоге, где тот самый русский хоррор? Сюжет срисован у классика, спецэффекты у зарубежных коллег, пугать мы не умеем, создавать саспенс тем более. Что же своего принес данный опус в жанр? Ни-че-го, если не принимать во внимание глупый и навязчивый продакт плейсмент с рекламой канала ТНТ.

Оценка: 3/10

Как же не хочется говорить про сюжет, но надо. Стараниями одного известного ученого был изобретен хитроумный вирус, существование которого ставит под угрозу выживание человечества. Корпорация Этион пытается захватить вирус и использовать в своих целях. Однако агентессе Ми-6 удается переиграть злодеев, закачав капсулы с вирусом в себя. Теперь она — носитель, за ней ведется охота, а главным героям придется спасать её от преследования и найти способ как этот вирус из нее извлечь, в противном случае она погибнет в скором времени.

Про логику стоит забыть в самом начале — спрашивается зачем Этион с таким упорством гоняется за девушкой, если в целях корпорации — устроить планетарную эпидемию, которая разразится сама собой, если вирус из девушки не извлечь, а сделать это можно только с помощью оборудования, которое находится на базе Этиона. Однако создатели фильма предлагают нам отключить мозг насовсем и просто наблюдать за динамичными догонялками. Здесь по крайней мере всё поставлено как полагается — трюки, спецэффекты, драки и перестрелки сняты с голливудским размахом.

Основное внимание зрителя по замыслу создателей притягивает на себя парочка супергероев — Хоббс и Шоу (Скала и Стэтхем). По какой-то причине они дико ненавидят друг друга, но вынуждены работать вместе, при этом все возможные паузы между погонями и перестрелками заполняются их личными перепалками, которые должны играть роль комического элемента. Не знаю, на каких даунов рассчитаны эти шутки, но мы с пацанами в третьем классе друг друга забавнее подкалывали. Ладно, это можно было перетерпеть раз или два, но эта пикировка продолжается на протяжении всего фильма, в общем, руку от лица убирать не приходится от слова совсем.

События фильма начинаются в Лондоне, затем действие перемещается в Москву, Чернобыль и на Самоа. Московский эпизод — это такая клюква, что мама дорогая. Нам показывают особняк некого криминального авторитета, внешне похожий на копию Эрмитажа, причем все бандиты там исключительно женского пола, этакие Ангелы Чарли со знаком минус. Чернобыль приплели вообще незнамо с какой целью, видимо на волне хайпа от сериала, вышедшего в этом году. Ну а Самоа — не знаю, там я не был, но сложилось впечатление, что на этих островах обитают исключительно клоны Аквамена с татухами на всю грудь и бицухой, которой позавидует Мистер Вселенная.

На какую аудиторию рассчитан фильм мне непонятно — вообще Форсажи снимались для подростковой аудитории — посмотреть на крутые тачки и силиконовых тёлок, вот зачем зритель ходил в кинотеатры. Хоббс и Шоу же пытаются косить под фильм для семейного просмотра. В самом начале персонаж Скалы озабочен поисками матери для своей 9-летней дочки, конечно, кандидатура оной быстро находится в лице зараженной агентессы и по совместительству сестры Стэтхема, которого Скала по сюжету отчаянно ненавидит. Сцена на Самоа — очередной вариант на тему притчи о блудном сыне, ведь Скала возвращается домой после 25-летнего отсутствия, где братец готов навесить ему люлей, а толстая мамаша, конечно, пожалеет сынулю.

Есть мнение, что данный фильм — это пародия на супергеройское кино и крутые боевики, но с этим я согласиться не могу. Пародия она последовательна во всем, здесь же нам пытаются впарить и назидательные элементы, которые пародийными не могут быть по определению — это упомянутые семейные ценности, а также что-то типа луддитской пропаганды — типа надо быть ближе к природе, ведь полуголый богатырь с палкой может легко уработать полукиборга в экзоскелете с новейшим огнестрелом. Мы тут вроде как на Марс собирались, беспилотные автомобили проектировали, а нам говорят — отбой ребята — технологии отстой, айда на Самоа тусить с местными красавчиками. Короче, спасибо торрентам, что есть возможность посмотреть сие творение, не поощряя материально даунов, врагов прогресса и прочую особо одаренную публику.

Оценка: 3/10