Все отзывы на произведения Филипа Дика (Philip K. Dick)

Дарья_Глюк, 11 января 2009 г. в 18:58

Вроде и комедийный рассказик, но есть в нем что-то философское для размышления. Что если бы люди и правда научились оживлять неживые предметы, а они бы были такими сметливыми, что их становилось бы больше и больше. Останется ли тогда человеку место на земле?

Как и во многих других случаях эта история об ответственности перед видом и миром в целом.

exciter, 29 декабря 2008 г. в 08:28

Данное произведение (как, наверное, и большинство произведений Филипа Дика) относится к поджанру «фантастика бредово-галлюцинаторная». Со всеми необходимыми атрибутами: мрачное будущее, переход в другую реальность, туманный, постоянно ускользающий смысл происходящего и т.д. и т.п. После прочтения становится понятно, «откуда ноги растут» у большинства современных авторов, работающих в данном направлении. Сам я поклонником подобной литературы не являюсь, поэтому более высокую оценку поставить не могу. Что, однако, ни в коей мере не умаляет литературных достоинств произведения. Истинным же ценителям вышеупомянутого поджанра читать обязательно, ибо классика.

ZiON, 22 декабря 2008 г. в 16:44

Роман оставляет очень сильное впечатление. Никогда не встречал ничего подобного — мысли, образы идут сплошным потоком. Восприятие меняется — окунаешься целиком в атмосферу безумия и ирреальности.

Послание Ф. Дика можно воспринимать по-разному — формально это роман о наркоманах, но также можно сказать что это роман о жизни, о нашем безумном социуме, о нас — людях. Кто мы? Живем ли мы свою жизнь, или же это кто-то другой? Все мы по-своему наркоманы — те же зависимости, те же приходы и глюки.. и все мы с разной скоростью выгораем... день за днем сгорают желания, чувства, стремления, ощущение радости жизни... осталось ли еще что-то?

Экранизация романа также великолепна. Читать или смотреть можно в любом порядке. Наверно лучше сначала посмотреть фильм, т.к. образы в фильме переданы очень точно — Киану Ривз в роли Боба Арктора смотрится идеально, остальные актеры тоже очень даже на своих местах. Фильм снабжен замечательной музыкой — которую можно потом прослушивать фоном при чтении книги — эффект существенно усиливается.

GomerX, 11 декабря 2008 г. в 11:05

А вот убийство главным героем Андертоном военного майора во время полета с женой из здания Прекрайма мутанты-предсказатели как-то неучли :) Выходит, то что они предсказали убийство генерала Каплан — сработало, — и на этом завязан весь сюжет. А то, что между делом Андертон убивает ещё одного человека, причем за несколько дней до предсказанного убийства — не в счет. Какая-то неправильна система Прекрайм получается :) За одни потенцианьные убийства людей сажают в лагеря, а другие, реальные убийства, как-бы между делом совершать можно, т.к. они не столь весомо фигурируют в сюжетной линии рассказа.

Без этого логического ляпа автора можно было бы и десятку поставить...

Лэйла, 05 декабря 2008 г. в 14:36

Читая рассказ сразу задалась вопросом: «А не по этому ли рассказу снят фильм «Вспомнить все» со Швацнегером в главной роли?». Действительно оказалось так, но развязка совсем иная. Но тут я думаю не стоит смешивать: фильм — это фильм, а книга — это книга. Фильм — очаровательный боевик со множеством зубодробительных сцен и главным героем в образе супермена. Рассказ немного о другом. Главный герой — бывший агент, по видимому, самостоятельно пожелавший отойти от дел и ставший обычным гражданином — хоть и способен на не совсем привычные стандартному человеку поступки, все равно один против спецслужб и как любой из нас он хочет жить спокойно. Поэтому и развязка совсем иная, чем в фильме, а по мне — не хуже и не лучше. В результате и рассказ получается немного о другом — скорее о работе «Воспоминания, Инк.», о новой технологии работы с памятью, чем о судьбе главного героя.

ukichan, 18 ноября 2008 г. в 23:23

Что реально, а что нет? Кто враг, а кто сообщник? В какой-то момент, кажется, что удача улыбнулась тебе... Начинаешь верить, что есть что-то, ради чего стоит жить... но нет! ты забыл, что в Игре все обстоит иначе, и кому-то из твоих Соперников может не понравится, что тебе так повезло в реальной жизни. Особенно, если Они делают ВСЕ ради твоего невезения.

Страшно, когда знаешь, что Других гораздо больше, чем Своих.

Страшно, когда понимаешь, что те, кому ты доверял, никогда не были теми, кем ты их считал.

И...да!..страшно, когда невозможно даже поверить в свою победу, когда ты веришь только в свое бессилие.

...Поэтому очень хочется сдаться, напиться и зашвырнуть в себя побольше таблеток..

Питу Гордену тоже хочется, но что-то всегда ему мешало, что-то останавливало, и оказывается, не зря! Ведь на него ложится ответственность за жизни всех оставшихся в живых людей. Ему надо выиграть. ЕМУ НАДО ЖИТЬ!

Филип Дик как всегда великолепен. Хотя, быть может, эта книга повлияла на меня меньше, чем его «Помутнение», но этот роман БЕССПОРНО можно назвать увлекательным!!

zmey-uj, 31 октября 2008 г. в 12:40

Как и во многих других произведениях Дика, спецслужбы представлены мрачным сборищем жестоких и беспринципных людей, к которым обычные граждане испытывают отвращение, хотя ЦУБ вроде бы занимается великим делом — защитой человечества от мутантов. Обманы, угрозы, безжалостные «эксперименты» над пойманными — всего этого достаточно, чтобы почувствовать симпатию к Золотому Человеку и желать его спасения.

Конечно, узнать, что после людей воцарятся не совсем люди, досадно. Крис лишен главного преимущества, которое мы готовы признать — разума. Будь у него более высокий интеллект, можно было бы смириться — ведь и человечество сменило на Земле своих менее разумных собратьев. Однако, как говорит сам автор, признаком сверхчеловека является неспособность людей его одолеть — так что ничего не поделаешь...

Впрочем, именно этот мутант вроде бы не представляет никакой угрозы человечеству. Поэтому не исключено, что мысли о вытеснении одного вида другим — просто профессиональная паранойя спецслужб, которым надо же доказать, что они не зря деньги получают. Вполне возможно, что два вида могли бы уживаться и успешно сотрудничать. Намного страшнее упомянутая в рассказе группа «хамелеонов», которые пожирают другие формы жизни и занимают их место.

Прекрасно описана способность предвидеть будущее, недоступная нам и вызывающая некоторую зависть. И Золотой Человек хорош собой, в отличие от тех же Провидцев из «Особого мнения» (не фильма, а рассказа).

smart-e1, 09 октября 2008 г. в 16:06

по-большому счету, действиетльно немного нудно и затянуто. коненчо, идеи отличные и читается с интересом, но не сказать, чтобы я заторчал от этой книги с первой страницы.

НО! на последних 50 страницах ВСЕ, абсолютно ВСЕ переворачивается с ног на голову. то, как Дик бросает главную сюжетную линию с инопланетянином, высасывающим мозги, просто поражает. действительно, нафига она нужна?

цитирую:

«Значит, все дело в любви, а не во вторжениях инопланетян, разрушении десяти миллионов превосходнейших мозгов, переходе политической власти – всей власти – от какой-то элитной группы…

– Этого я не понимаю, – сказал Эймос Айлд. – Я знаю только, как это прекрасно, когда кто-то вас так сильно любит. А если кто-то вас так сильно любил, то вы несомненно достойны любви, а значит – очень скоро и другие полюбят вас так же, и вы точно так же будете их любить. Понимаете?

– Кажется, да, – ответил Ник.

– Нет ничего выше этого – когда человек отдает свою жизнь за друга, – сказал Айлд. – Хотел бы я это сделать.»

офигенный метод) писать 250 страниц об инопланетянах и борьбе политических группировок, чтобы в конце прийти к выводу, что не ЭТО главное в жизни.

а заканчивается роман эпизодами личной жизни героя (которого, по сути, нельзя и главным-то назвать) и философскими диалогами...

nightingle, 06 октября 2008 г. в 13:49

Очень своеобразная вещь, хотя Дик здесь и пишет в канве реализма, он использует всё те же приёмы, что и в фантастических романах. Книга о человечности, достойная самых высоких оценок и вполне сравнимая вершинами вроде «Ловца во ржи», но, увы, не получившая такой популярности, как фантастические работы Дика.

tevas, 04 октября 2008 г. в 21:44

Данным рассказом Ф. Дик вновь поднимает перед нами вопрос: что такое на самом деле есть реальность? Может то, что вокруг нас, это всего лишь иллюзия, образ, который кто то намеренно засунул в нашу голову? Рассказ очень реалистичный, захватывающий и по-настоящему диковский. Тут чувствуется почерк мастера, правда сюжет предсказуем до безобразия, но «реальность» Дика всегда пугает, пугает прежде всего своей нереальностью происходящего, как бы это банально не звучало. И даже (опять таки) предсказуемая концовка оказалась на одно мгновение такой чувственной, щемящей и живой, какой и должна быть эта самая реальность...

valkov, 26 августа 2008 г. в 15:38

Для меня лучшая из книг Дика. Многогранная, непредсказуемая, очень интересная, набирает обороты с каждой страницей. Происходящие фантастические события настолько ирреальны и противоречат повседневности, что чувствуешь себя первооткрывателем истины, когда добираешься до финала и первопричины всех злоключений героев. Ну и разумеется у каждого трактовка этих вещей будет своя.

viny, 13 августа 2008 г. в 18:23

Филип К. Дик умеет не только быть отличным повествователем, но и мастерски держать читателя в напряжении до самой концовки, и развязка здесь — очередное тому подтверждение. Превосходное окончание.

mindCreatOr, 10 августа 2008 г. в 13:26

Философия и психоделический триллер тесно переплетены (хотя у дика практически везде так) в жуткий коктейль. Книга затягивает и не отпускает до конца. Особенно отлично читается на фоне истерии с коллайдером

Да и халф-лайф напомнило.

Авария — лишь причина, открывающая всю бездну человеческого разума и видения. Каждый из нас живет в мире, пропущенном через собственную призму восприятия. Дик лишь взял «крайности» восприятия, но частица этих безумств так или иначе лежит во всех нас.

Если проанализировать книгу с точки зрения самой личности Дика, то мне кажеться в ней видны отголоски эпопеи Валиса-Альбемута[религиозная часть], Убика[сдвиги в пространство-времени], Помутнения[общая психоделичность-паранойя] и еще пары других произведений. Практически краткий путеводитель по внутреннему миру автора.

Подводя итог — обязательно к прочтению.

zmey-uj, 04 августа 2008 г. в 22:07

Фильм по рассказу динамичнее, да и концовка интереснее. Но и сам рассказ содержит очень интересные идеи. В самом деле, главное стремление человека — опровергнуть несправедливое обвинение, независимо от того, является он собой или просто роботом, наделенным сознанием «оригинала». Поэтому конец показывает, что инопланетяне знали о психологии землян больше, чем те ожидали...

zmey-uj, 15 июля 2008 г. в 07:40

Такой добрый рассказ, по моему, сам рассказ и есть Оживитель — читая его, относишься к тапку как к живому существу.

Ruddy, 08 июня 2008 г. в 14:00

Роман напомнил «Марсианские Хроники» Брэдбери прежде всего своей атмосферностью, но никак не настроением: Марс Дика жесток и своенравен, в нём нет места слабым и оптимистичным людям, тогда как Марс Брэдбери полон загадок и чудес, которые так и ждут, чтобы их раскрыл бравый и смелый авантюрист. Автор накрыл сюжетную линию куполом мистики и почти болезненной напряжённости. Так и ждёшь подвоха, резкого поворота истории и... дожидаешься его в неожиданных перепитиях и интригах. При этом никак не могу сказать, что всё это в ущерб описанию героев и их взаимоотношений. Просто описание подаётся так ненавязчиво, так «между строк», что не даёт повода думать о забывчивости автора. Но вместе с этим повествование направлено на шокирование и появление лёгкой дрожи, отторопи размышлений. Размышлений, что стоит быть немного лучше в душе и в поступках, что стоит быть сильнее и благороднее даже тогда, когда, казалось бы, всё потеряно и выхода нет.

Paf, 03 апреля 2008 г. в 23:43

Неожиданное обыгрывание темы классических музыкальных произведений. Связано это, вероятно, с тем, что Дик работал в магазине граммпластинок. Идея понравилась и вызвала массу восторгов и ухмылок при прочтении. Кстати говоря, доктор А. Донда и профессор Тарантога у Лема «творили» примерно в том же ключе

shmel, 31 марта 2008 г. в 10:51

Скажу так: фильм — далеко не книга, книга — далеко не фильм. Что лучше? Кому нравятся голливудские «усовершенствования», бравый сюжетец, боевичок-с, тот вперед — смотреть фильм. Кому же интересна психология и переживания главных героев и реальное Творчество (с большой буквы) — все за мной перечитывать книгу.

Dune, 07 марта 2008 г. в 14:57

Устав от различных не НФ прозаиков, прочёл именно эту книженцию. Не успокоился пока до конца не дочитал. Хотя, признаюсь, читал с некоторым недоумением.

До чего же умело смешивает Дик реальное с нереальным, а что где почти всегда не совсем понятно.

До самого конца находился в недоумении, кто, что и зачем тут всё делает.

Поведение многих людей кажется неестественны, нереальным, если не учитывать что действие происходит в мире телепатов, предсказателей будущего, непонятных инопланетян, и, главное, красочно описанных видений героя.

Одна из первых книг автора мной прочитанных.

И как я раньше обходил вниманием Дика ума не придожу. План на будущее: перечитать всё доступное мне из его творчества. Чего и всем советую.

Mindark, 07 марта 2008 г. в 12:11

После фильма рассказ показался каким-то совсем небрежным. Фильм гораздо «атмосфернее», мелкие недочеты и ляпы оригинала затушеваны сменой декораций. Конец также поинтересней оригинального, хотя лично я :) предложил бы третий вариант.

Uldemir, 05 декабря 2007 г. в 21:23

При упоминании “Веры отцов наших” каждый раз на ум приходят строки того арабского стихотворения про сад, “где нас Он как цветы срывает”. Как все-таки может единственное четверостишие изменить восприятие такой мрачной повести, как эта! Бредово, в чем-то абсурдно и… и парадокс в том, что вместо уныния и безысходности, которые, казалось бы, должны были подавить все остальные чувства, испытывается воодушевление. Радовать должны цветы, даже если им суждено быть сорванными!

Вертер де Гёте, 11 октября 2007 г. в 20:58

Разум — это атавизм! Так решила природа в этом внутренне мрачноватом рассказе Дика. Свехчеловеку для покорения мира нужны только быстрые ноги, талант провидца и... неотразимая привлекательность. Как всегда оригинальный, Филип Дик представляет нам свой взгляд на теорию эволюции.

Mef, 24 июля 2007 г. в 19:16

Как говорить окунул Дик по самую макушку. Удалось. И напугать и задуматься и пересмотреть взгляды на некторые вещи. Многогранно. Просто, без лишней чернухи и правдиво. Веришь. Потому что знаешь что автор сам прошел через это. Отличная книга. Читал после просмотра фильма. Фильм неплохое дополнение к книге. Смотреть по желанию, читать...в обязательном порядке.

Nog, 24 июля 2007 г. в 14:30

Сюжет книги, в котором сплетаются несколько линий разных персонажей, сильно запутан (конечно, для Дика это обычное дело, но здесь он превзошел себя), и разобраться в нем, сдается мне, вообще никому не под силу :) Кроме того, здесь хватает и смысловых слоев, от наркотиков (хотя книга ими буквально пропитана, автор их, как ни странно, вовсе не оправдывает, скорее даже наоборот) до религии (так или иначе, если не все, то многие здешние герои занимаются поисками Бога, возможно, не осознавая этого). Сразу по прочтении я бы сказал, что роман мне понравился не слишком. Но прошло некоторое время (пусть и всего несколько часов), впечатления устоялись, и внутренняя оценка доросла до довольно высокого балла.

mitra, 09 января 2007 г. в 09:36

Сильная вещь. Как всегда у Дика, до конца не понятно, куда повернет сюжет, и чем все закончится. Но, на мой взгляд, автор немного перемудрил с сюжетом. У меня после прочтения осталось ощущение недопонятости.

Старый Лис, 26 октября 2006 г. в 23:38

Книга торкает! Это фантастика, но то, что там описывается, на самом деле реально, страшно и рядом. После прочтения сидел с выпученными глазами и всё думал «нифига себе». Большая и тяжелая книга на тему наркотиков, хотя и такая тоненькая.

Viktorrr, 22 октября 2006 г. в 15:21

Написано на мой взгляд под сильнейшим кумаром. Сильная вещь.

Хочется написать много, но нет слов.

Читать.

Sashenka, 08 апреля 2006 г. в 16:42

Перевод В.Баканова.

Эту книгу нужно читать всем.

Прочтя книгу почти 20 лет назад, я ее не запомнила. Впечатление, что читала впервые. Видимо в том возрасте и в том мире, в котором я жила тогда, написанная Диком история показалось совершенно отвлеченной...

Давно я не плакала над книгой...

Uldemir, 30 марта 2006 г. в 19:26

Мой любимый сборник рассказов, почти каждый из которых в чем-то гениален. ЭТО нужно читать!

tevas, 27 сентября 2005 г. в 19:11

Замечательный рассказ, где говорится о том, как иллюзия может изменить реальность. Хотя грань между иллюзией и реальностью в нашей жизни зыбка, но иногда и правда задумываешься: «Вроде бы вот тут магазина недавно не было!» или «А ступенек то вроде было больше!». Вот так иногда бывает!

tevas, 21 сентября 2005 г. в 21:27

Рассказ о том, что музыку нельзя превратить в живое существо, ведь она сама по себе живая. И защитить ее от гибели может только сам человек.

Uldemir, 21 августа 2005 г. в 16:07

Большинство из прочитавших Валис скажет, что это бред, муть и хрень, и будет право. Да, бред. Но какой!!! В общем, посоветовать могу только большим любителям творчества Дика. Если Вы не знакомы с его остальными произведениями и биографией, Валис понять и оценить будет очень и очень сложно.

tevas, 11 августа 2005 г. в 22:22

Даже не знаю, что и сказать! В свое время эта книга потрясла меня до глубины души своей новизной и непредсказуемостью сюжета. А это читателю только и надо! Когда читаешь, даже не понимаешь в реальности находится главный герой или нет. Да и нельзя сказать, что сюжет бредовый, напротив, он очень философичен. А какая ударная концовка, переворачивающая всё с ног на голову

vorpol, 18 декабря 2024 г. в 19:04

Филипп Дик для меня прежде всего один из ведущих фантастов мира, который создал даже не новые идеи.. новые смыслы (та же «Вторая модель» — мать-прородительница всех Терминаторов, роботов и т.п).

И вот настроился в этом рассказе вкусить чего-то необычного, твистового и разрывного. Итак, завязка интересная — фермеры, бродячие цирки и желание гешефта. Экспозиция уже хуже, но сойдет — роботы расползлись, зачем-то зомбируют скот... появление традиционных для Дика Секретной полиции, Войск, и (для внимательных поклонников автора) — девушек без лифчика. Наконец виднеется финал, а там.. облом. Что? Как? Почему? С одной стороны, главного псионика вербует первый бродячий цирк, намекая что иначе... С другой стороны, глава Секретной полиции пофигистически списывает целую планету (!) С третьей, появляется второй корабль который везет мышеловки. Первый корабль, угрожающий всеми карами, вообще исчез с горизонта сюжета... Ну что за бред??

fail of reality, 14 ноября 2024 г. в 09:53

Полагаю, это — рассказ про ксенофобию в самом широком понимании слова. Ведь если мы, люди, до сих пор ещё смотрим на разрез глаз, цвет кожи, язык и привычки (а чуть ранее — на форму черепа и кровь отцов), — то зачем тогда удивляться, что Ф.К.Д. написал такой текст? В те-то годы война была на слуху и присутствовала в культуре, и память о немецком Рейхе кровоточила по всему миру.

Но, конечно, не ксенофобией единой, однако оная — лейтмотив «Выползков».

Возможно, Судьба провела эксперимент над персонажами описанного мира: а способны ли они понять Другого? Как мы читаем в конце, ответ на такой вопрос взаимно отрицателен для людей и выползков. Да и внутри нашего-то вида он, ответ, тоже строго негативен. На том и стоит западная фантастика, на том и стоит наш мир. Но правильно ли это? Есть ли у нас перспективы при таком подходе? Очевидные вопросы, на которые писатели (Дик, Лем) дают внятный ответ, но мы их не слушаем и снова наступаем на всё те же бесконечные грабли.

wertuoz, 05 октября 2024 г. в 13:19

Данный роман считаю одним из самых недосказанных, но тем не менее это произведение с яркой и внятной сюжетной канвой, в котором самую важную роль играют характеры персонажей. Их несколько, это судьбы разных героев, сформированные определенными обстоятельствами, общественной средой, которую человечество попыталось обустроить на красной планете. В этом и кроется основная проблематика, ведь автор попытался выделить именно эту сюжетную особенность: колонизация Марса, как возможность воссоздать на чуждой планете условия для новой жизни, исходя из экономических предпосылок и политических взглядов. Основное повествование будет целиком и полностью сконцентрировано на внутренних проблемах героев, их психологической картине, поведении и несовершенстве их моральных установок, а так же поступках, которые они совершат ради достижения тех или иных целей. Как всегда контекст очень важен, попробую его тезисно раскрыть.

1. Земной империализм и рыночные спекуляции в планетарных масштабах.

Перед нами недалёкое будущее, в котором снова планета Земля сдает свои позиции, оказываясь перенаселённой. К этому так же добавляется проблема автоматизации, когда человеческий труд начинает заменяться роботизированными технологиями, а так же где-то на фоне маячат экологические трудности (в человеческий генофонд вдруг проникают мутации). Из соображений общественного блага ООН в лице содружества нескольких стран начинает программу колонизации Марса, обнаруживая там самую настоящую разумную жизнь — остатки древней цивилизации, которая смогла построить и оставить после себя огромную сеть водных каналов. После многих лет развития коренное население Марса выродилось, пребывая теперь в состоянии первобытного племени, полностью лишённого былых экономических мощностей. Остатки этой былой цивилизации — блинкмены, повадками и образом жизни так похожие на земных бушменов, полностью подчинились человеческой экспансии, уступая собственные территории и свой древний технологический базис (те самые марсианские каналы), пользоваться которым всё равно уже давно разучились. Их культура так же примитивна, обусловленная религиозными предрассудками, представляет их себя типичный родоплеменной уклад с обрядами, верованиями в богов природы и шаманизмом. Земляне быстро ассимилируют доступное пространство, возводя сразу несколько центров сосредоточения капитала, не придумав ничего лучше банальной рыночной экономики, где для доморощенных марсианских атлантов будут открыты все дороги для выстраивая собственного частного бизнеса. В этом и будет состоять подлинный раскол человеческого общества — земная транс-национальная корпоративная машина (в лице ООН) против неокрепших но инициативных частных марсианских предпринимателей, которым все ещё нужна государственная материальная помощь с Земли в виде новой рабочей силы и ресурсов (плечики сами себя не расправят), но совершенно не выгодны влияние и контроль земного гос. аппарата. Тем самым подобная ситуация больше напоминает историческую подоплеку результатов завоевания североамериканского континента, когда зародившийся и окрепший стремящийся к независимости американский капитал вошёл в противоречие с когда-то породившим его европейским колониальным конгломератом.

На этом противоречии (противостоянии интересов государства и частного сектора) строится основная сюжетообразующая особенность — попытка спекуляций на выкупе марсианских территорий, которые нужны ООН для постройки жилья и инфраструктуры. Ушлый делец (отец одного из главных героев Лео Болен), представляющий интересы определенного земного картеля, получив инсайдерскую информацию о планах государственной машины, попытается заранее выкупить марсианскую землю в свое частное владение дабы затем на правах хозяина продать её еще дороже, создав тем самым прецедент, причиняя непоправимый экономический вред общему делу, людям, готовым к эмиграции на Марс, да и всей программе колонизации красной планеты — ему, как станет понятно по сюжету, на это будет вообще начхать, так как сиюминутная прибыль окажется важнее. На этот ход обратит внимание другой влиятельный бизнесмен (Арни Котт), который уже отгрохал на Марсе свой личный маня-мирок, где после полномочий лидера профсоюза рабочих, эмигрировавших на планету в целях обустройства и налаживания производственных цепочек, обрел возможности авторитарного хозяйчика, подмяв под себя контроль за рынками сбыта, рабочей силы и формированием частного капитала. Именно в попытках перехитрить Лео Болена Арни Котт захочет сломать само время (попытаться проникнуть в прошлое), дабы выиграть в этой гонке за грязной прибылью (об этом далее).

Процветает на Марсе и теневой рынок в лице налаженной сети контрабандных поставок самых разных редких земных товаров, чем заняты уже другие персонажи — Норберт Штайнер и его подмастерье Отто Зитте, чьей незаконной деятельности в борьбе за влияние и капитал перейдет дорогу всё тот же атлант всех атлантов Арни Котт. Что ж планета другая, а проблемы у людей все те же самые.

2. Психологические проблемы нового поколения.

После освоения новых земель, налаживания производства и возведения городов на Марсе люди стали создавать семьи, а затем в новых условиях ассимилированной красной планеты начали рождаться дети, отличающиеся особым восприятием действительности. Психическое состояние таких детей обуславливалось замкнутостью, отрешённостью и отсутствием желания к коммуникации, в особенности это коснулось тех, кто страдал расстройством аутического спектра. Так как проблема обрела общественный характер, на Марсе (на территории нового Израиля) создали центр исследования проблем психики «Бен-Гурион» (в честь неоднозначного левого политического лидера времен становления Израиля, если что), где особенные дети должны были содержаться при должном внимании и заботе. В этой сюжетной канве Дик пытается рассмотреть тему аутизма с более надуманной стороны, создавая нарративы о фантастических возможностях таких людей, касаясь вопросов психики, как механизма индивидуального восприятия действительности. Ученые и доктора «Бен-Гуриона» выдвигают теорию, что восприятие детей, страдающих аутизмом, искажено во времени (оно ускорено в несколько раз) — ребенок буквально видит мир на быстрой перемотке. В своих попытках осознать происходящие процессы он способен видеть будущее, предсказывать его. Это сопровождается галлюцинациями (флешфорварды еще не произошедших событий), мешающими нормально осознавать себя и окружающих, вызывающими всепоглощающий неконтролируемый страх.

Одним из ключевых персонажей, страдающим от аутизма, является Манфред Стайнер (сын Норберта), вокруг которого выстраивается целая плеяда событий. Его буквально пытается использовать в своих политических интересах Арни Котт, который убежден в его фантастических способностях предсказывать будущее или даже путешествовать во времени. Единственная проблема в решении наполеоновских задач Арни — это коммуникация с Манфредом, который совершенно для неё не пригоден.

Живописуя нелегкую судьбу мальчика, автор поднимает непростые вопросы общественного характера — начиная с того, как к нему относятся его собственные родители, для которых он является скорее обузой, родство с которым и содержание его в особом диспансере является семейной тайной (отец Манфреда Норберт в итоге вообще кончает жизнь самоубийством, полностью наплевав на дальнейшую судьбу сына), заканчивая позицией самого государства, которое в интересах программы освоения Марса и создания для этого благоприятного имиджа собирается вообще закрыть «Бен-Гурион» и не заниматься больше подобными вопросами детской психики насколько открыто. Новый мир людей на Марсе буквально враждебен для Манфреда, люди либо слишком жестоки и предвзяты, либо пытаются манипулировать им ради собственных корыстных целей. Единственными, кто находит с ним общий язык и относится, как к равному, являются сами блинкменты (коренные марсиане). Тем самым автор связывает воедино проблему искажённой психики рождённых на Марсе детей с влиянием чуждой среды на этой планете. Не имея знаний и опыта пребывания на Земле, дети не имеют иммунитета для сопротивления «атмосфере» Марса, тем самым безвозвратно меняясь — они становятся блинкменами, возможно не внешне, но на уровне психического восприятия точно. Здесь так же можно провести параллели о важности заботы и воспитания собственных отпрысков, постулаты чего людьми, заселившими Марс, были явно упущены. Углубившись в проблемы выживания на чужой планете в условиях ограниченных ресурсов, а так же не избавившись от болячек земного рыночного хищного уклада, родители потеряли свое будущее поколение, которое выбрало для себя других воспитателей уже самостоятельно. И вся эта ситуация мне кажется очень знакомой, не правда ли?

3. Образование по-марсиански.

Тем менее на Марсе люди сумели построить школы для психически здоровых детей, правда вместо учителей и уроков, где учеников заставляли бы грызть гранит науки по основным дисциплинам, образование автоматизировано и состоит из бесед с симулякрами — механическими куклами с заранее заложенным поведением. Эти куклы являются прообразами известных исторических фигур, обладая их внешностью и повадками, представляют из себя разные слепки личностей — примеры, как положительные (писатели, композиторы, учёные, политики), так и отрицательные (преступники и прочие не совсем честные деятели). Якобы это нужно для того, чтобы ребенок видел разницу между добром и злом, черным и белым. Исходя из заложенной в каждую такую куклу программу симуляции конкретной личности, которая имеет свой определенный взгляд на те или иные вещи, получается довольно странная система образования, где полностью отсутствует человеческий контроль за качеством и полнотой чистых знаний, должная забота о детях, воспитание, а присутствует только определенный заранее заготовленный трафарет. Ребенок получает не знание, а чьё-то субъективное мнение об этом знании, которым обладает тот или иной авторитет (даже не личность, а симуляция этой личности). В конечном итоге, как сказал бы какой-нибудь персонаж творчества братьев Стругацких, такая система готовит не специалистов, обладающих широким кругозором о мире в целом, а полуфабрикат, выращенный по готовому сценарию. Автор при этом не даёт конкретной оценки такой концепции образования, хотя и вводит нарративы страха перед симулякрами, так похожими на людей.

К слову, когда в подобную школу попадает Манфред Стайнер, выясняется, что симулякры не способны влиять на него, их подходы и методы коммуникации, их авторитет псевдо учителя не срабатывает на тех, кто отличается более сложным психическим состоянием. Скорее, это сам Манфред подавляет их, взламывая их паттерны поведения, заставляя паниковать и беспокоиться о своей безопасности. В очередной раз писатель намекает, что люди, придумавшие подобные алгоритмы, не готовы к таким колоссальным изменениям в детях, теряя связь с будущим поколением окончательно.

4. Сдвиги во времени или сила убеждения.

Итак. Основная концепция произведения заключается в анализе психического устройства тех или иных архетипов, способности влияния и подавления более слабой психики, силе убеждения. Манфред Стайнер — пример психически сильного индивида, который способен подавлять других (более слабых), ломая их картину мира окончательно, путая их понятия и ощущение реальности. Так и происходит с Джеком Боленом (сын Лео, которого Арни Котт берет к себе в подчинение), который так же страдал долгое время от приступов шизофрении, после чего и эмигрировал на Марс в надежде найти в новом мире более спокойную и стабильную жизнь со своей семьей. Присутствие Манфреда снова пробуждает в нем старые симптомы, тот начинает влиять на его и без того больную психику, после чего Джек полностью, хотя и временно, теряет связь с реальностью. В сюжете это подано довольно оригинально: автор начинает зацикливать одну и ту же сцену, постепенно корректируя только некоторые детали, заставляя читателя прочувствовать состояние измененного сознания Джека, после чего вовсе меняет последовательность событий, обозначая как бы сдвиги во времени.

Но основной потенциал способностей особенного ребенка предстоит раскрыть бизнесмену Арни Котту, которому кажется, что он получил возможность попасть в прошлое и изменить его.

Автор при этом не дает однозначного ответа о подлинности путешествий/сдвигов во времени: либо это действительно мощные способности Манфреда, который отправил Котта в прошлое, либо наркотический бред из-за воздействия вредных веществ. В любом случае Дик намекает, что воздействие, которому подверглись персонажи Джек и Арни можно трактовать, как силу внушения психически огромного потенциала Манфреда, заставляющую воспринимать реальность совершенно по-другому.

5. Безрадостное марсианское будущее.

История самого мальчика так же получает логическое завершение, что еще раз заставляет задуматься читателя о неоднозначности восприятия реальности, но здесь более важна перспектива достижений человечества на красной планете, которая так же раскрывается полностью на примере нелегкой судьбы Манфреда.

Получается, Филип Дик обозначает безрадостное будущее для Марсианской колонии, которая несмотря на огромные усилия ООН всё равно в последующем деградирует и окажется в запустении, что неудивительно с учетом того, какие люди и с какими взглядами могли стоять у руля (на примере Лео Болена и Арни Котта — это становится очевидно). Этой бесперспективной антиутопии автор противопоставляет общество блинкменов, чья судьба пусть и не обладающих высокими знаниями, культурой и технологиями аборигенов, кажется более счастливой и гармоничной.

Вывод.

Это неплохое произведение философского содержания, которое снова переполнено критикой к человеческим порокам, предрассудкам и несправедливому экономическому укладу, перспективы у чего (на примере попыток освоения чуждой красной планеты) по мнению автора нет и вовсе. Это так же интересное исследование предметной области психики, где Дик так же делает довольно смелые предположения и фантастические допущения. Это интересно поданные и сюжетно раскрытые судьбы разных героев, объяснить подоплеку взаимоотношений которых между собой в рамках простого отзыва о книге у меня не хватит таланта.

wertuoz, 26 августа 2024 г. в 15:20

Середина 50-тых. Дик пишет свою первую антиутопию, возможно с оглядкой на своих коллег, которые так же были успешно приняты аудиторией на поприще идей о безрадостном будущем: как например, Оруэл «1984» или Бредбери «451°F». В том и другом случае это критика человеческой системы и общества (в этом плане мне конечно же ближе Бредбери), лишённого по мнению авторов, справедливости. Так что же об этом нам мог сказать Филип. В данном случае автор сразу заходит с козырей, рисуя будущее технократии, где управление обществом отдано на откуп бездушной машине, которая в свою очередь находится на попечении бюрократического аппарата — насквозь прогнившей иерархической корпорации «Юнити». Фирменные нарративы о предательстве, паранойе, недоверии, борьбы за влияние — тут как нельзя кстати и используются автором на полную катушку. Многие читатели здесь писали о том, что это самая динамичная книга Дика с перестрелками, войнушкой и взрывами — с этим вынужден не согласиться. На мой взгляд основной сюжет развивается довольно монотонно в духе некоего параноидального флёра из жизни офисных клерков, скованных корпоративной системой правил и иерархией подчинений, с постоянными рассуждениями о том, кто же мутит воду, и как не попасться при этом самому. Автор подкидывает, конечно, интересные идеи (не без этого), задаёт неплохую интригу того, что происходит в недрах компании на самом деле, а вот основная динамика начинается только в самом конце, когда уже вскрыты все карты, а от общей загадочности не осталось и следа. И, конечно же, тут нет фирменного почерка Дика, когда условия сюжета меняются на 360 градусов, заставляя откинуть прежнее восприятие происходящего. Нет этого, потому что Филипу Дику ещё только предстоит набить руку при написании своих самых лучших работ (приняв при этом множество запрещенных веществ), а пока повествование будет вынуждено находиться в строгих рамках обозначенной темы. Попробую тезисно описать то, что я сумел переварить в голове после прочтения.

1. Мир корпоративного будущего, в котором люди не должны ничем управлять, но не получается.

Итак. Перед нами недалёкое будущее, в котором все сверхдержавы приняли обоюдное решение о том, что складывают с себя полномочия о переделке мира и сфер влияния и отдают все бразды правления искусственному интеллекту. Только он способен принимать справедливые решения в политическом и экономическом аспекте без тени сомнений и соблазнов личной выгоды. Но, как это обычно и бывает в фантастических сюжетах, существует одно большое «но» — а именно то, как будет реализовано взаимодействие бездушной машины с окружающей действительностью, как именно и в каком количестве она будет способна принимать и обрабатывать поступающую информацию. Информацию эту возможно фильтровать, отсеивать ненужные данные, выстраивая тем самым нужный вектор поведения ИИ — чем и будет занято «Юнити» — всемирная корпорация, которая образовалась на руинах бывших государств, на чьем попечении и находится суперкомпьютер «Вулкан-3», который необходимо ежедневно снабжать тоннами перфокарт (надеюсь, что читатель все таки сделает скидку на время), чтобы он мог выносить те или иные судьбоносные решения. По сути вся линейка разработок «Вулкан» — это продукты корпорации, ее производные (Вулкан-1,2,3), которые с каждой итерацией должны становиться совершеннее, но об этом чуть позже.

Так же довольно банально устроено и само «Юнити» — иерархическая неповоротливая бюрократическая система, в которой все подчинено воле верховного директора, имеющего единоличный доступ к взаимодействию с машиной и способного распоряжаться любыми средствами компании, в чьих руках по сути и сосредоточена вся подлинная власть (не совсем вся, так как даже верховного можно подсидеть, собрав к примеру на него компромат, обратившись в суд). Корпорация имеет кучу правил, законов, деректив, в плане управления разбита на сектора, где в каждом посажен на должность свой местечковый директор, наделённый определенными полномочиями, но по сути все это не работает в той мере, как должно. Интриганство, внутриполитические склоки между разными директорами, коррупция, кумовство, превышение полномочий — все это типичные симптомы любой частной конторки аля «рога и копыта», и в данном случае эта бюрократическая машина — тоже не исключение. «Юнити» — компания, названная в честь такого высокого слова «единство», имя свое оправдать не способно, да и могло ли быть как-то иначе?

Другими словами автор показывает нам великий обман, очередной симулякр, в который общество вдруг поверило, совершив глобальный передел экономики и ресурсов, решив, что человеческий фактор можно каким-то образом исключить полностью, сняв с себя ответственность, но на деле не продвинулось в этом направлении ни на шаг (да и нужно ли было идти в этом направлении).

Так же автор вскользь касается вопроса образования и пропаганды, живописуя устройство типичной школы, где детей учат безапелляционно следовать воле корпорации, искореняя любую возможную критику, чем сразу же даёт читателю понимание пагубности и лживости сложившейся системы.

2. Революционное движение неолуддитов, которое хочет уничтожить власть технократии, но получается не очень.

Собственно, это вторая сила, которая пытается противостоять влиянию корпоратов. Некое движение «целителей», которое идёт на прямое столкновение с технократией в лице самой компании и ее суперкомпьютера. Именно с этого и начинается произведение — с жестокой расправы последователей сопротивления над тыловым работником «Юнити». Автор поначалу задаёт довольно отрицательную характеристику всему сопротивлению, приписывая им жестокость, фанатичность и нерациональность, но затем по мере развития сюжета «движение» становится меньшим из зол, а затем и вообще полностью правым в своих стремлениях. Так же автор раскрывает их апологетику: движение началось с низов, то есть с самых экономически незащищённых слоев населения, где простые рабочие были упразднены в правах ради торжества технократии и бюрократии. Другими словами общество снова встало перед пропастью экономического неравенства и уже готово сделать очередной шаг в бездну, где офисные бюрократы и начальники будут жить в чистых пентхаусах (в произведении даже описывается некое элитное поселение для богатых семей сотрудников «Юнити»), поддерживая систему на плаву, а основная часть (подавляющее большинство) населения прозябать в трущобах. Таким образом движение целителей — это подлинная революция, правда без четких целей и задач, ограничившаяся луддитскими установками искоренить техно-диктатуру, а дальше хоть трава не расти. По правде стоит упомянуть, что лидер движения (отец Филдс) луддитом не был, то есть против научно-технического прогресса не имел никаких идеологических установок, но последовательности и логичности его действиям этот факт не придает, потому каким был его план о возрождении общественных отношений после свержения диктатуры — нам не ведомо, возможно, потому что он сам этого не знал и не особо задумывался над этим. Ход противостояния складывается в пользу движения, пока не вмешивается третья сторона конфликта, против которой сил одной лишь слабо мотивированной революции не достаточно.

3. Третья сила, у которой могло всё получиться.

Итак. Тут мы достигаем стадии, где раскрывается основная интрига произведения. Автор ставит по местам основные кусочки сюжетной мозаики для раскрытия полной картины происходящего конфликта. Суперкомпьютер «Вулкан-3», конечно же является третьей силой, который в конечном итоге начинает действовать против людей, устраивая тотальный геноцид, когда понимает, что все это время не получал нужную ему информацию от специалистов «Юнити», но всё не так просто.

С одной стороны автор даже специально приписывает машинам человеческие амбиции, которые могли действовать из-за каких-то личных предпочтений, но при этом оставляет читателю широкий простор для домыслов и предположений, не дискредитируя при этом решений тех персонажей, кто пытался оказывать сопротивление. Дик четко угадывает одну из главных тенденций корпоративного мироустройства — овеществление человека. Люди сами стали заложниками собственных вещей, созданных ради того, чтобы снять с себя ответственность за возможное будущее, отчуждаясь от него, от результатов собственного выбора и его последствий, вынужденные в итоге вступить на тропу новой войны за обретение субъектности по отношению к объективной действительности — снова стать теми, кто может влиять на окружающий мир, а не наоборот. Причем конечной целью борьбы становится не просто победа над корпорацией или над суперкомпьютером, обладающим огромным техническим потенциалом, который окончательно сошел с ума, а над режимом в целом, чтобы потом, возможно, попытаться построить уже другое общество, чего собственно и получилось достигнуть в конечном итоге.

Вывод.

В целом произведение неплохое, хоть и показалось мне довольно утомительным где-то на середине повествования. В нем определенно есть своя атмосфера некого ретро футуризма. Книга так же имеет во многом правильный посыл и критику несовершенной человеческой природы, которую уж точно не стоит отдавать на откуп алгоритмам формальной логики, потому что кроме формальной логики существует ещё и диалектика бытия, справедливого или наоборот, но справиться с которым возможно только общими усилиями — на этой мажорной ноте, собственно, произведение и заканчивается.

Мах Асаматман, 30 июля 2024 г. в 21:09

Забористая вещица.

И да, снова веет «кинговщиной». Жутковато, странновато, хорошо.

Ничего нового в рассказе нет, но читается он отлично. Повторюсь, в рассказах с хорошим темпом Дик очень неплохо себя показывает. Выше кто-то писал о психологической недостоверности — так вот, я сначала тоже подумал, а почему это Чарли ведет себя именно так, а не эдак. И понял. Безусловно, логично было бы рассказать все матери, привести в гараж, показать останки, но давайте вспомним, что было, когда он только заикнулся ей о двух отцах. Разумеется, взрослый ум стремился бы найти логическое объяснение ситуации, а там было бы уже поздно. Ребенок не будет строить планы далеко вперед, зато способен поверить в чудо. Даже если оно ужасно.

Эмоциональное состояние Чарли тоже вполне естественно, кто бы что ни говорил — в конце концов то, что он не сел в лужу и не проревел двое суток, пока его не сожрали бы, не говорит о том, что у ребенка отсутствуют эмоции. Просто, ребята, мы стали забывать, как воспринимали мир в восьмилетнем возрасте.

Да, мелькала пару раз мысль о том, что Чарли «напридумывал». Но потом Дик очень однозначно все развернул, и это, наверное, сделало рассказ несколько хуже. Однако хорошие темп и атмосфера делали свое дело.

Просто, но вкусно.

Мах Асаматман, 26 июля 2024 г. в 18:59

Не побоюсь этого слова, но сей рассказ — жемчужина сборника. Ну ладно — одна из таковых.

Рассказ по-хорошему так напомнил другой — «Корректировщиков» оттуда же. Та же атмосфера погружения в кошмар, неестественности происходящего и некой даже чужеродности. Однако чем действительно смог удивить Дик здесь — так это ловкими переходами... Начинается все — по крайней мере, как мне кажется, как некая сатира над обществом потребления — граждане упорно закрывают глаза на вопиющее нарушение общепринятых устоев. И ты гадаешь — в чем же дело? В гипертрофированном эгоизме? Или в безумной вышколенности — такая мысль пролетает в сцене с полицейскими в машине. Ах да, сверху поступила команда — так надо. Значит так надо...

А потом внезапно все скатывается в сюр — в хороший такой, я бы сказал «вкусный» сюр, от которого просто мурашки по коже бегут.

Что любопытно — здесь тоже очень, очень высоко качество текста — ни провисаний, ни лишних деталей — только мысли и действия. Не долгие размышления — попытки осмысления происходящего, и поступки — реакции, основанные по большей части на рефлексах.

И такой подход позволяет «влезть в шкуру» героя. Бешеный темп происходящего не дает читателю возможности посидеть и поразмышлять, да и — если совсем честно — поведение героя на протяжении всего рассказа — именно на «короткой дистанции» — кажется максимально адекватным. Ну а как вы повели бы себя на его месте?

Стилистически рассказ очень силен. Идея — пусть потертая, но хорошо реализованная. Кроме того, именно в этом рассказе вариант с помешательством как минимум жизнеспособен, а как максимум — я несколько раз именно к нему и склонялся.

Финал? Финал предсказуем, но логичен и даже красив.

Это действительно редкий случай красивого, интересного, по-хорошему неоднозначного и очень атмосферного рассказа от нашего драгоценного ФКД.

Побольше бы таких вещиц.

Hunter_Number23, 21 июля 2024 г. в 02:12

Мир погиб в пожаре последней мировой войны. Впрочем, традиционно для жанра постапокалипсиса люди не вымерли, а самоорганизовались, разбредясь по небольшим и оторванным друг от друга анклавам, которые представляют собой последние очаги человеческой цивилизации. Мир после ядерного холокоста диктует свои условия, которые довольно быстро возрождают условное Средневековье, в котором живут и царствуют новые и старые религиозные догмы. Особняком в данном мире стоит вера в Господа Гнева, который имеет своё живое воплощение в лице человека по имени Карлтон Люфтойфель, с подачи которого и началась ядерная война. Роман начинается с того, что адепты учения Господа Гнева отправляют в путешествие художника-калеку Тибора Макмастерса, чтобы тот нашёл Люфтойфеля и написал с его натуры портрет для настенной фрески церкви Господа Гнева.

Сеттинг в романе далеко не самым худшим образом поставлен. Благо, над книгой работало целых два автора, и не абы каких, а тандем Филипа Дика и Роджера Желязны, которые успели сделать себе имя на писательском поприще. Здесь есть в наличии свой лор, который кратко обрисовывает путь от довоенного состояния мира до непосредственно тех событий, которые привели к концу света. Поэтому ты веришь в то, каким образом планета скатилась до состояния выжженной пустыни с мутантами, отбитыми на голову святошами и обезумевшими машинами. Однако после первого знакомства с сеттингом начинается то, из-за чего книгу начинаешь воспринимать с толикой сомнений.

Когда ты начинаешь углубляться в текст, то понимаешь, что это не просто приключенческий роман о походе Тибора по постапокалиптической пустоши, так как этот аспект здесь вместе с сеттингом на самом деле являются просто художественной подставкой для другого рода вещей, которые авторы решили обсудить с читателями. «Господь Гнева» уделяет большое внимание теологическим вопросам и размышлениям, что ты, как читатель, даже не знаешь, как относится ко всем этим условным «откровениям». Является ли это обычным элементом сеттинга? Или же стоит относиться к написанному в тексте не с художественной точки зрения, а как к серьёзным размышлениям? Или же Дик и Желязны решили просто свести своё творение к абсурдной чёрной комедии? Как бы вы не относились к теологическому содержанию романа, продвигаться по тексту через бурелом этого богословия, обёрнутого в художественную форму, приходится довольно тяжело, ибо авторский слог нещадно и со вкусом вываливает на читателя довольно большое количество религиозных размышлений. Выкинь из сюжета всё это, то роман, безусловно, с одной стороны, потерял бы в своей идентичности, но с другой стороны, мы получили бы более читабельный текст на уровне повести или большого рассказа.

Ближе к своей середине книга немного отходит от вопросов религиозного характера и становится похожа на своеобразное приключенческое фэнтези, где встречаемые протагонистом существа, несмотря на свою откровенно мутантсткую природу, скорее напоминают жителей какого-нибудь волшебной страны. Вообще, именно в такие моменты и понимаешь, над какими частями романа работали руки одного из авторов. Если текст уходит в порождаемые наркотиками галлюцинации и глубокие гностические философские размышления о сути бытия, то это явно авторство Филипа Дика. А когда в романе появляются люди-ящерицы, люди-насекомые или говорящая птица, то здесь уже, вероятно, работал Роджер Желязны. Откровенно говоря, эти переходы между стилями нарратива в одном сеттинге весьма резкие и заметно режут глаза, пусть это и не критично для цельного восприятия материала романа.

Если абстрагироваться от гностических настроений, от постапокалиптического сеттинга, от филосовско-религиозных размышлений, то в сухом остатке мы просто получаем историю в духе какого-нибудь мифа про то, как протагонист, избранный Провидением, совершает путешествие с конкретной целью и успешно добивается выполнения своей задачи, пусть и не без условных «костылей» помогающих ему в этом. Поверьте, это даже не спойлеры, ибо «Господь Гнева» настолько сильно приближен к классическим мифам и легендам, что здесь даже не приходится в теории думать о том, что Дик или Желязны нас удивят чем-то неожиданным в плане развязки сюжета (хотя казалось бы, тот же Филип Дик в этом набил руку, как никто другой). Впрочем, если учесть основной каркас данного произведения и тот факт, что авторы показывают нам конец света через призму мира, где человек ищет утешение, занимаясь поиском Бога, то становится ясно, что никак иначе данный роман попросту невозможно было написать.

Мах Асаматман, 18 июля 2024 г. в 18:36

Еще один пример того, что Дик мог и умел писать безукоризненно.

Сразу оговорюсь, что знаю об экранизации, смотрел, видел различия и... сейчас не о ней.

Рассказ просто отличный. ФКД в который раз «оседлал любимую лошадку» и выдал нечто потрясающее.

Великолепная идея, превосходная реализация и доводящая до мурашек атмосфера. Ты вместе с главным героем оказываешься в «кошмаре», из которого не так то просто выбраться. Только в отличие от него, хотя бы знаешь, что вся «чертовщина» действительно имела место. Каково тогда Флетчеру, мечущемуся в буре эмоций — от животного ужаса до паранойи, от любопытства до сомнений в собственном здравомыслии.

Динамика отличная — никаких ненужных провисаний, разговоров ни о чем, избыточного экшена. Всего в меру и все на своем месте.

Идеально.

Отдельно хочется отметить идею собак-призывателей. Оказывается, не они лают когда кто-то приходит, а кто-то приходит, когда они лают. Это гениально — мелочь, а сколько добавляет атмосфере.

В общем, рассказ на радость солипсистам и параноикам, однако тем и хорош, что невозможно его опровергнуть. Кыш, материалисты, здесь у вас нет власти!

P.S. После прочтения задумался о парадоксе творчества Дика. Да, «ныряя в его шкуру», глядя на мир его глазами (с вычетом места и времени), невольно испытываешь смесь тоски, разочарования, страха и усталости. От того, каков наш мир и в какую сторону он движется. Однако ФКД был не только провидцем и «насмешником» — но еще и утешителем. Потому как на протяжении всей своей творческой жизни пытался донести до нас с вами одну простую мысль: «мир не обязательно таков, каким мы его видим, более того — только от нас зависит, каким он станет».

Спасибо, Фил.

wertuoz, 16 июля 2024 г. в 11:06

Сложное произведение по сравнению с другими работами Дика, наполненное психологизмом, нарративами межличностных супружеских отношений, политическим контекстом и фантастическим антуражем далекого будущего. Всё это автор замешал в единую консистенцию, которую возможно некоторым будет сложно усвоить. Мне, как опытному любителю творчества Филипа, это далось легче и я всё таки сумел проникнуться всеми пластами этого многослойного произведения, как и всегда ломающего привычное представление о реальности. Книга в принципе раскроет еще одну частичку души автора, который явно отразил на бумаге собственный личный опыт взаимоотношений с людьми и с обществом в целом. Так или иначе попробую рассмотреть самые очевидные нарративные слои произведения, которые интересны не только в синергии, но и по-отдельности.

1. Супружеский гнет и внутренний конфликт главного героя.

Так уж вышло, что главный герой — довольно неоднозначная личность со своими психологическими проблемами, характер которого сложно назвать сильным или волевым, имеющим твердый внутренний стержень. Он во многом зависит от жены, которая пользуется его слабостями и устанавливает свои жизненные правила, которым он вынужден следовать против собственной воли. После долгой супружеской жизни у них накопились друг к другу претензии, которые вылились во взаимную ненависть, что раз за разом побуждает их причинять друг другу боль. Но за ненавистью неотрывно следует и любовь, которая и является обратной её стороной. Автор как бы показывает синергию и связь этих чувств на примере Эрика (главного героя) и его жены Кэтти. Их отношения рушатся на глазах читателя, они пытаются отдалиться друг от друга, в какой-то момент без друг друга им даже становится легче, но именно любовь Эрика, которая никуда не делась, все равно вынуждает его быть с ней даже в самые тяжелые моменты её жизни, несмотря на все её самые жестокие и постыдные поступки в его сторону. В какие-то моменты он даже пытается найти другую пассию, прямым текстом говоря Кэтти, что готов подать на развод, но толи в силу собственного слабого характера, толи не находя отклика в других кандидатках, понимает, что не способен полюбить кого-то другого. При этом он чувствует ответственность перед своей женой, которая в перипетиях сюжетных поворотов оказывается серьезно больна, а так же чувствует вину перед ней, ведь именно из-за того, что он решил уйти от нее, она и оказалась на грани. В конечном итоге Эрик понимает, что все его проблемы и весь его супружеских гнёт, от которого он не может избавиться, как бы этого не хотел, возникли именно из-за того, что он сам не испытывает уважения к самому себе и не верит в себя, испытывая к самому себе глубокое презрение. Так же заметно, как на протяжении сюжета он пытается сделать что-то по-настоящему стоящее, общественно полезное, то, что наполнит его жизнь смыслом, и каждая неудача больно бьет по его и без того скудному самолюбию. Осознание собственных противоречий к концу произведения освобождает Эрика от психологического давления, а так же дает надежду и волю к жизни.

2. Политический контекст или противоречиво положительный образ диктатора.

Автор дает описание происходящей внешнеполитической ситуации в будущем, где землянам всё таки предстоит столкнуться с представителями других цивилизаций космоса, между которыми завяжется империалистическая война. Так уж вышло, что людей вынудят заключить перемирие с расой лилистарцев — инопланетной цивилизацией технологически и экономически превосходящей силы Земли. Навязав свою политическую волю под явным силовым давлением, Лилистар втянет человечество в войну с ригами — другой инопланетной цивилизацией (внешне похожих на жуков), у которых воинственных амбиций по отношению к людям по сути и не было. Представлять Землю будет генеральный секретарь Джино Молинари, обладающий невероятной харизмой и волей, который развернет свою шахматную партию, вокруг которой и выстроится основная интрига произведения. Генсек будет явно понимать всю лживость заключенного союза и явный политический интерес со стороны лилистара, а посему решит любыми средствами противостоять им, при этом не нарушая перемирия в открытую (так как это повлечет за собой открытую оккупацию со стороны так называемых союзников и огромные жертвы), планируя в конце концов избавиться от их гнета, политического и экономического давления. Все его действия будут продиктованы желанием уберечь человечество, хотя для многих он будет казаться жестоким и эгоистичным диктатором, упивающимся властью, который не поскупится самыми радикальными мерами ведения политической игры. Методы, которые он применит для достижения своих целей, будут касаться и его лично, его здоровья, жизни и смерти. Тем самым автор рисует довольно противоречивый образ главы государства (человечества), который сознательно пожертвует многим, даже собой, ради победы в войне — ради большинства, ради собственного народа, при этом он будет принимать непростые жесткие решения, так как этого потребует политическая ситуация.

3. Путешествия во времени или побочные необратимые действия наркотического вещества.

Итак, оказавшись втянутыми в войну, земляне решают изобрести наркотик, который возможно поможет переломить ход ситуации. Отравив расу ригов или лилистарцев, добавив для этого наркотик в продукты их потребления, предполагалось, что он сможет воздействовать на них, вызывая сильнейшую зависимость, а так же высокую смертность. В случае, если организм перестаёт получать регулярную дозу, он погибает, так как наркотик заменяет собой необходимые для жизнедеятельности и метаболизма вещества в печени. Долго прожить, употребляя наркотик, тоже не получится — разрушится нервная система, а затем и головной мозг. То есть, излечиться просто так от него нельзя, а значит это сильнейшее оружие в войне, которое не должно оказаться в руках врага по крайней мере до тех пор, пока не изобретено противоядие. Естественно, всё идет не по плану, и разведка лилистар сразу же обращает оружие людей против них же самих.

Но у вещества есть некоторая особенность, побочный эффект — воздействуя на разум, оно перемещает принявшего препарат во времени, а если точнее, то

В этот раз автор не ставит под сомнение сюжетные ходы с перемещениями во времени, снова скидывая всё на измененное восприятие, хотя в какой-то момент пытается обозначить, что наркотик действительно может вызывать просто галлюцинации. Тем не менее, в произведении отсутствует тот слой, когда действия героев вдруг теряют смысл из-за ложности созданных ранее нарративов, заставляя сомневаться в собственных ощущениях. В этот раз всё довольно прямолинейно, но на мой взгляд, произведение от этого мало что теряет. Именно этот побочный эффект и является основной движущей силой произведения, с помощью которого сюжет обретает не только фантастическое разнообразие, но и становится более связанным и цельным, именно с ним начинают работать те самые рояли в кустах, находящие на тех слоях, о которых я уже упомянул выше.

Итог

В итоге у Филипа Дика получилось снова что-то особенное, что не похоже на другие его работы, при этом имеющее узнаваемый стиль и нарративные приёмы — снова галлюцинации, снова другие реальности, снова внезапная смена декораций и смыслов. В этот раз в произведении много места уделяется психологии героев, их внутреннему миру, которым можно проникнуться, если есть такое желание (хотя могу понять и тех, у кого оно не возникнет). За частую любые сюжеты, где присутствуют приёмы с перемещением во времени, трещат по швам в логике, в хронологии и целесообразности. Например, на мой взгляд, этого не получилось у Хайнлайна в произведении «Дверь в лето». У Дика же своя мощная атмосфера и своя система координат, критиковать в которой явно многое что возможно, но вряд ли захочется.

Мах Асаматман, 09 июля 2024 г. в 21:05

Солипсист внутри буквально апплодирует!

Идея, может, и не нова, но, безусловно, хороша. И реализована здорово. Конечно, ведь тема-то «диковская».

Неужели никто из нас ни разу в жизни не задумывался о том, насколько все вокруг реально? И насколько наш, субъективный взгляд на мир — объективен. Неужто ни разу в жизни, особенно в юности, никто не размышлял о том, как видит все происходящее кто-то рядом? И насколько важное место занимаешь ты сам в мироустройстве этого человека? А в неком «объективном» мироустройстве?

Волей-неволей вспоминаются и легендарный фильм «Шоу Трумана», и чуть более поздняя работа самого Дика — «Порвалась дней связующая нить».

В общем, твердым «рационалистам» все это, скорее всего покажется бредом, но ничего не могу с собой поделать — проскакивали подобные сомнения. И до сих пор проскакивают.

Особенно приятно видеть, что рассказ заставил (судя по отзывам) читателей задуматься, предлагаются различные толкования — и это прекрасно.

Из минусов — чуточку смятый финал. Он понятен, но мог быть лучше. Зато сам по себе текст на редкость хорош — без провисаний, ненужных подробностей и обычного для Дика косноязычия.

Отличный рассказ.

Мах Асаматман, 08 июля 2024 г. в 20:03

«Война. Война никогда не меняется» — можно сказать, классика.

И рассказ получился великолепным. Стоит Дику начать высмеивать реалии окружающего мира, как качество материала неуклонно растет. Актуально, злободневно, и даже универсально — вот к чему ни приложи — всегда окажется к месту. А все потому, что высмеивается, по сути, одна из врожденных человеческих особенностей.

По-хорошему злой, но печальный рассказ.

vorpol, 18 мая 2024 г. в 02:35

Насколько мне нравится ранний Дик, настолько же я терпеть не могу позднего Дика, в котором все строится вокруг веществ, религии и философствования ниочем. Данный рассказ — как раз такое вот трио.

Растекаться мыслью на столько страниц, создавать какие-то параллельные временные вселенные, секретные общества, описывать партийную борьбу и цитировать псевдо-Мао и все это ради идеи, что добро и зло могут быть одним целым? После рассказа остается стойкое ощущение потерянного времени и обмана, которое бывает когда интересный сериал закрывают после пилотной серии.

Нортон Коммандер, 12 апреля 2024 г. в 23:59

Представьте себе общество, которым правит старый, уже разваливающийся на ходу робот. Он убеждён, что общество без него деградирует и погибнет, потому что кроме него никто эффективно управлять не может; и поэтому он должен править вечно. А люди, живущие в этом обществе, сами готовы подчиняться такому правителю, ведь их общество благополучно и стабильно. Хотя, некоторые и сомневаются, что такая жизнь нормальна.

Этот правитель содержит сильную армию, и как только обществу начинает угрожать малейшая опасность — отдаёт приказ расстрелять неблагонадёжных и мобилизовать всё население. И когда этот робот развалится, все будут растеряны, но никто особенно печалиться не будет.

Фантастика. Хорошо, что в реальности такого нет.

Нортон Коммандер, 07 апреля 2024 г. в 22:50

Рассказ на самом деле гениальный. Это одно из тех произведений, которые можно отнести к теме того, что позже назовут виртуальной реальностью. Сюда же можно отнести и рассказ Рэя Брэдбери «Вельд», который был написан ещё раньше. Если в «Вельде» герои могли войти в некое виртуальное пространство, то в данном рассказе другой аспект — люди будущего создают искусственные микро-миры, которые для обитателей этих миров являются реальными.

И это было написано в то время, когда только появились первые ЭВМ размером с комнату. И будущее тогда виделось связанным с покорением не виртуальных (об этом даже не думали), а реальных пространств. Тогда люди и, соответственно, писатели-фантасты мечтали о покорении и заселении космоса. В рассказе «Пузыри преткновения» космос оказался безжизненным, его освоение бессмысленным, и люди направили свою энергию на создание своих искусственных миров. И в этом плане Филип Дик блестяще угадал нашу сегодняшнюю реальность. Сейчас о космосе мечтают всё меньше, а всё виртуальное занимает нас всё больше. И только какое-то невероятное событие — открытие жизни на другой планете или контакт с инопланетянами — возможно снова смогут вернуть людям интерес к реальности.

И тут же Дик закидывает свою фирменную идею. Не является ли и наша вселенная чьей-нибудь искусственной игрушкой, подобно тем мирам в пузырях?

Столько всего в одном рассказе!

Мах Асаматман, 19 марта 2024 г. в 17:05

Сотню раз говорил, что Дик — автор «неровный», и все равно удивляюсь. Потому как после довольно несуразного на мой взгляд «Вторжения» он умудрился таки не просто вернуться к уровню «Валиса», но и в чем-то переплюнуть самого себя. А это дорогого стоит.

Итак, если вы имеете научные степени по теологии и философии, а также успели осилить всю классическую литературу — от трудов античных философов до основных «китов» эпохи Возрождения — что ж, тогда я поздравлю вас, ибо вы имеете все шансы выжать досуха этот роман, разложив по полкам все смысловые пласты и перебрав по ниточкам каждую отсылку. Но поскольку мой багаж знаний несравнимо скромнее, более чем уверен, что многое мною упущено...

Однако, как нетрудно догадаться, основные посылы произведения вполне себе может понять практически каждый желающий. Желательно, правда, иметь опыт чтения самого товарища Дика, ибо весьма заковыристо и даже сюрреалистично он обычно пишет.

И сейчас, противореча самому себе, я прямо заявляю — перед нами один из самых реалистичных романов ФКД. Сюр, трип, шизофрения здесь практически отсутствуют, хоть роман и является частью вполне себе фантастического цикла. Да и есть, есть в финале нечто не поддающееся однозначной логической оценке, вот только столь ловко Филип провернул данный финт, что и после прочтения ты не можешь наверняка утверждать — а что же это все-таки было. Да, учитывая «опыт» «Валиса» и «Вторжения», учитывая «мироустройство» по-Валису, финал тяготеет к одному из вариантов, однако если рассматривать «Трансмиграцию» как самостоятельное произведение — все получилось достаточно двояко и вполне себе красиво. И, как это ни забавно, принадлежность романа к данному циклу, выглядит скорее как недостаток.

Конкретно же «Трансмиграция» неожиданно хороша. Отбрасывая воспоминания о «Вторжении» как страшный сон (в чем, возможно, я и не прав), мы наблюдаем определенные параллели между нею и первым романом цикла. Тут вам и повествование от первого лица, и условные наши дни, и общее настроение. Кажется, в «Валисе» упоминался сам епископ. Добавьте сюда также схожий набор философско-теологических концепций.

Сюжет пересказывать не буду, да и не он тут на первых ролях. Герои! Вот где Дик развернулся по-настоящему, и чертовски жаль, что ТАК прописывать персонажей он почти никогда не умел. Они тут не просто объемны — они максимально «выпуклы», глубоки и разнообразны. Да, периодически не слишком логичны — но ровно настолько, насколько нелогичны бываем и мы с вами. Да что там говорить — основная плеяда героев — Энджи, Джефф, Билл, Кирстен и Тим — время от времени вели себя кто неприятно, а кто и гадко, но весьма и весьма естественно.

Дик — ни много, ни мало — рассказал нам отличную семейную драму — с любовью и ревностью, с горестями и утратами, с поисками и заблуждениями. Целую череду человеческих трагедий, влекомых то самими героями, то приходящих извне. На этом фоне сами по себе фантдопущения просто теряются. Убери ключевой финт финала книги — возможно, будет даже лучше. Но роман все-таки часть цикла, смысловую нагрузку которого отринуть просто не в силах.

Тем не менее, роман написан настолько хорошо и живо, что все философско-теологические рассуждения плавно сдвигаются на второй план именно человеческими трагедиями, за что «Трансмиграцию» смело можно относить к «большой» литературе.

Да, вышло не идеально. Однако это, безусловно, одна из лучших работ автора, раскрывающая его совершенно с иной стороны. И вы можете как угодно относиться и к размышлениям Дика, и к его «мистическому опыту», и даже к выбранным им в данном случае приемам, но отрицать, что «Трансмиграция» с одной стороны — ощутимо выделяется на ниве всего творчества ФКД, а с другой — является просто качественно написанной хорошей драмой, было бы попросту несправедливо.

«— Если ты болен шизофренией, то не можешь не говорить правду.

— Тогда шизофренией должно болеть больше людей.»

vfvfhm, 04 марта 2024 г. в 00:12

Филип Дик был пророком и визионером, а также большим выдумщиком «новых странных миров». И меньше всего от него ожидаешь полицейского триллера в духе Дж. Х. Чейза, с мрачным преступлением, брутальными харизматичными копами и ,конечно, с роковой красоткой на шпильках и в плаще цвета металлик.

Однако, вот этот триллер, перед нами.

Но Дик не был бы самим собой ,если бы не припас для истории второе, а то и тройное дно. На самом деле это философская медитация о подлинности. Робот-убийца не притворяется человеком, а имитирует его. Вот, что об этом пишет сам Филип Дик в позднейшем комментарии: «Как только ваш разум принимает как возможное понятие «поддельности» ,вы переноситесь в совершенно другой мир. Это путешествие, из которого невозможно вернуться».

Таким образом, перед нами идеальное сочетание формы и содержания. История о подделке, которая является подделкой под полицейский триллер.

Это же какой-то тотальный карнавал идиотизма! Нет, я конечно с детства привык к шизоидным эскападам старины Ф.К., но тут он даже по собственным меркам хватил лишку! Сюжет — полная галиматья, персонажи абсолютно все не тем, кем кажутся: прогрессивный агитатор — платный стукач, эксперт-криминалист — наемник бандитов, полицейский следователь — жалкий рогоносец, а глава межзвездного синдиката работорговцев — беспомощный слюнтяй. При этом ведут они себя то ли как обдолбанные умственные инвалиды, то ли как напившиеся в хлам актеры театра кабуки!

И все это происходит в мире освоенной человечеством Галактики, которую смастырили на скорую руку из цветной бумаги для детской аппликации.

Талантливый автор в этой новелле бодро отправился по дороге от абсурда к полному маразму. И это и впрямь была дорога без возврата.

Уму непостижимо, как можно было писать замечательные и глубокие реалистичные романы с очень сложными персонажами, которые правда были опубликованы только после смерти, и подобный бред сивой кобылы?!

Объясняю это только мощным профессионализмом молодого Фила Дика. Крепкий был парень, на все хватало. Но, может, из-за столь широкого диапазона души так рано и сгорел.

Высокую оценку поставлю из-за любви к этому писателю и величия замысла. Все-таки, чтобы описать один день в Бедламе, когда там закончился галоперидол, тоже смелость нужна)))

П.С. Правда одна НФ-идея мне крепко понравилась — перенос объекта на межзвездное расстояние в виде ионизированного облака субатомных частиц. Тоже псевдонаучная чушь, но весьма будоражащая воображение.

Carex, 22 июля 2023 г. в 16:01

Очень большое количество ляпов, недостоверностей и логических провалов.

Философские вопросы внятно и остро не поставлены. Читатель фантастики, уже будучи опытным, ставит их себе сам, потому что знает, про что тут может идти речь.

У меня сложилось впечатление, что роман сырой и недоработанный.

Тем не менее, этот роман — очень важная веха в развитии фантастики. Но с сегодняшних позиций представляет скорее исторический интерес.