По сути своей, «Порождения Света и Тьмы», наряду с «Князем Света», который безусловно является моим самым любимым произведением вообще, — это вся суть того, как писал Роджер Желязны. Сейчас так не пишут. От слова «совсем». Но это и ставит роман в ряд шедевров. Хотите мифологий — пожалуйста. Фэнтези — их есть у меня. Мрачности — без проблем. Интеллекта в каждой строчке — сколько хотите. В этом весь Желязны. Просто он и Филип Дик были инопланетянами. Они стояли на другом уровне, который всем остальным писателям даже не снился.

Этот роман — безусловный шедевр. Мало того, что это прекрасная вещь в себе и не принимая во внимание то, как он повлиял на развитие жанра фантастики в целом, стоит отметить просто тот факт, что это, наряду с «That Immortal» — по сути, дебютный роман Роджера Желязны. Да, немного по-детски называть после прочтения мастером снов самого Желязны, но был у меня и такой период. А сам роман — жемчужина литературы так называемой Новой Волны, когда фантастика из своей бластерной ипостаси переродилась в литературу, анализирующую и принимающую космос внутри человека.

Повесть хоть и уступает двум другим произведениям цикла «Имя мне легион», ниже определенного — и крайне высокого уровня — не падает. Да, безусловно, детективная составляющая здесь проседает, да, повесть сама по себе специфична из-за нового взгляда на дельфинов, но... это же ЖЕЛЯЗНЫ! Человек, который, по сути, второй после Толкина...

В 90-е и ранее соавторство Роджера Желязны и Роберта Шекли представлялось союзом двух самых больших звезд жанра. Из-за этого читать было немного боязно — вдруг не оправдают ожиданий. Обошлось. Оправдали. Сторицей. С этой трилогией у меня вышла занимательная история в том плане, что в итоге, я прочитал сперва вторую часть, потом первую, затем третью. В конце концов, вторая часть кажется мне наиболее гармоничной и классной. В любом своем аспекте — от приключений и юмора, до легенд, легших в основу.

И вот «Девять принцев Амбера» превратились в «Десять негритят»… Я и забыл, что элементы детектива в третьем романе перерастут в детектив настоящий – да ещё в такой концентрированный и напряжённый! Детективная интрига (моменты этой интриги) тут сплелись в полноценный детектив со всеми его замечательными особенностями. Тут тебе, с порога, убийство одного из братьев (что само по себе, в условиях семейных интриг натягивает струну), да ещё такое, с туманным следом – явная попытка смешать карты. И дальше – вкуснейшее из детективных блюд – замкнутое пространство (в данном случае замок) и группа людей, один из которых наверняка – убийца. И им может быть каждый. И каждый может не дожить до утра. Самая сласть! И настоящее следствие и подозрения… Прибавить ко всему этому специфику авторского мира, и представление о том, что убийца не просто убийца, а зачинатель ужасной игры, вступивший в сговор с силами стремящимися уничтожить мир – в такой обстановке этот «некто» выглядит ужасным, таинственным и пугающим не на шутку. А ещё возвращение пропавшего брата и само его исчезновение – дополнительные паскали давления, привинчивающие к тексту.

Хочется сказать, ещё одна вещь сближающая историю Амбера с «Песней льда и пламени» (таким невольным эталоном для меня) это умение работать мелочами, умение вбрасывать, казалось бы, незначительные, но очень интригующие детали, и вбрасывать их в такой момент, что они вонзаются в память – их и использовать потом можно, и даже если и не использовать, то они создают классное ощущение объёма, ощущение, что история выходит за рамки описываемых событий, а это всегда привлекает внимание. Вот этот роман – это пример того, как эти мелочи (пропавший Бренд, существа, гнавшиеся за Рэндомом, которые действительно вызывали вопросы, смерть Эрика и её связь с Судным камнем, и прочее, и прочее) сгустились и стали костяком для интересной, увлекательной и полной тайн истории. А ещё здесь тоже, как и в «Песне льда и пламени», великолепное умением играть временем, умение использовать пространство прошлого, умение сделать его живым, зыбким и определяющим настоящее. Прошлое более туманно, чем будущее. Это чувствовалось и раньше, когда герой думал об отце и истории Амбера. И это особенно вспыхнуло сейчас, когда новые открытия, новые обстоятельства обнажили действительные происшествия с аварией и планы членов семьи на трон, их тайные планы – все кардинально меняет картину, кардинально меняет ощущение и представление о происходящем и уже произошедшем – и это тоже особое и очень интересное интригующее ощущение. А ещё видения Тир-на-Нотх – мутные, но очень тревожащие, вновь напоминающие о присутствии таинственных разрушительных сил. Ну и, конечно же, открытие, сделанное в самом конце – представление о мире Амбера всё усложняется, подтверждая: чем больше мы знаем, тем сильнее границы неизвестного, и тем сильнее меняется перспектива, меняется представление о реальности, о прошлом и будущем, новые открытия рождают новые вопросы – и это тоже прекрасное чувство.

И всё это вместе взятое делает роман невероятно концентрированным, невероятно интересным – просто классно!

К своему стыду, с творчеством автора не была знакома от слова совсем. Наконец-то появилась возможность исправить это досадное недоразумение!

Это же прелесть что такое! )) Чудесная сказка!

Сначала почти ничего не понятно. Кажется, что все просто смешалось в кучу — кони, люди. Тут тебе и доктор Франкенштейн, и Шерлок Холмс, и граф Дракула. Но постепенно картинка становится все яснее, и вот уже начинаешь пытаться определи, ху из ху, какую же роль каждый из персонажей сыграет в Игре.

Необычно, атмосферно, с ноткой иронии. Непохоже ни на что. Эта история просто создана для того, чтобы её рано или поздно экранизировал Тим Бёртон! На мой взгляд, ему как никому другому удалось бы передать всю непередаваемую атмосферу книги!

Ну вот и снова Р. Ж. возвращается к стилистике самых первых книг. Чувствуется, что эпические баталии поднадоели ему, как и дворцовое интриганство; хочется, как было когда-то, иронического переосмысления традиционной героики. Внезапно появляются те, про кого мы уже и думать забыли -- принцы Кейн, Эрик (точнее, не они сами, а

Я-то, конечно, как раз предпочту эклектичные фантасмагории, а не тупой эпик (айне колонне марширен, цвайне колонне марширен... Бенедикт туда, Блейз с подкреплением из Тени -- сюда... И в итоге -- война с Хаосом заканчивается довольно быстро, даже поволноваться не успеешь!) С др. стор., я знаю, что большинству читателей именно это и нравится: эпический размах 1-го пятикнижья, средневековая военщина «как есть». Ну и раз это народу нравится, значит, наверно, таки что-то в этом есть (простите за тавтологию).

Касательно 10-й книги -- в плюсы могу записать еще, что автор наконец-то показывает нам Дворы Хаоса. (Вернее, уже не Дворы, а «королевство Тельбэйн» -- оно перестает быть абстрактным «кошмарно-неэвклидовым» местечком, приобретая вещность и зримость). Лорд Су'уи (а не «Сухай» и не «Сухэ«!), имеющий полудраконью морду с клыками, куда более четок + конкретен, чем было в 6-й книге цикла, когда мы знали о нем только то, что он -- дядя Мерлина. И это лишний раз доказывает: даже непредставимые сущности (типа Снарка или Бармаглота) могут быть описаны -- надо лишь не лениться и как следует напрячь фантазию... То, что само собою просится в ПОДтекст, иногда не грех даже открытым текстом озвучивать.

NB. Кто говорит о незаконченности цикла и о 3-м пятикнижии -- совершенно правы. Желязны не успел написать, но намеки были. И 3-й принц-рассказчик должен был появиться, и... Короче, все эти невыстрелившие ружья (типа судьбы Далта) еще «жахнули» бы, и не раз.

NBB. А что произошло с Лабиринтом после того, как Люк разлил кровь, мы знаем ;-)) Описано в «Амберских рассказах»; то же «Эксмо», между пр., и печатало. ;-)

Признаться, многие вещи я «Девяти принцам Амбера» прощал за то, что это первый роман, роман-введение. И я не собирался давать такие поблажки остальным романам. Но тут, вдруг оказалось, что прощать-то тут и нечего, все, что меня смущало в первой книге, тут пропало. Роман стал сильнее, монолитней. Он стал объемный в плане эмоций и оттого стал ещё более увлекательней, сильнее входил в разум и душу. Пропала некоторая сумбурность и скаканья между событиями, когда одни моменты описаны подробно, а другие умещаются в пару строк. Пропала простота и линейность ходов. Пропали рояли в кустах и братья и сёстры, оказывающиеся там, где нужно. Этот роман сложнее, он объемный и последовательней. Он, чёрт возьми, приятней этим. У меня вообще есть подозрение, что «Девять принцев…» были таким пробным камнем, обкаткой идей и героев, а Амбер как цикл, объемный и сложный, родился именно со вторым романом – именно тут чувствуется и размах, и его объем, и невидимое, но осязаемое «Продолжение следует» в самом конце. И крючки становятся более острыми, какими-то детективными, намекающими и на присутствие каких-то третьих сил и на сложность и иногда таинственность происходящих событий – вот то мясо, которым этот роман оброс, оброс, чтобы стать более увлекательным и привлекательным. А еще, конечно же, сам Корвин. Он ведь тоже слегка иной. Это уже не тот человек, чьи цели прямые как палка. Вместе с Корвином тут ощущается и моральное наполнение, ведь большинство событий здесь это исправление зла, что принес он сам. Это человек тронутый ощущением уже не столько власти над тенями и своей исключительности, это человек тронутый осознанием своего влияния на мир, влияния не всегда хорошего (помните то ощущение, что всё зло в мире идет в том числе и от него). Это уже более сложный Корвин, а потому более живой, и всё тут подчеркивает эту сложность – как, например, и его отношение к другим героям, к тому же Ганелону, например, он ведь поначалу казался едва ли не злом, предателем, а позже стал другом – и это только один из примеров, а его решение в конце книги? За такого Корвина переживаешь сильнее. И мир его глазами кажется рельефнее, более живым. И это всё в купе с интересным сюжетом и множеством тонких возникающих интриг, намекающих на интересное непредсказуемое продолжение, на возрастающую сложность и запутанность дальнейших событий, на возможные удивительные и страшные открытия ставящие мир на грань уничтожения – всё это делает роман просто прекрасным!

Амбер… Амбер… Так уж получилось, что этот роман я читал уже в третий раз. Первый был, когда у меня имелось всего два романа из цикла – давным-давно. Второй, когда у меня появились уже все романы, и я решил прочитать всё с начала. И третий сейчас – когда я взялся читать с желанием вновь окунуться в водоворот событий связанных с Янтарным королевством и его тайнами. Но сейчас это пошло в каком-то сравнении с «Песней льда и пламени» последней вещью в жанре фэнтези меня поразившей – так долго она будет помниться мне, и таким центром отсчёта она для меня будет являться видимо долго. Сравнение, конечно же, идёт не на пользу «Девяти принцем Амбера», всё-таки тут не так четко прорисован и проработан мир, не такими многогранными вышли герои, да и вообще сейчас кажется, что автор временами просто не заморачивался, иногда сжимая большие промежутки времени в пару фраз (мне, например, было интересно, как Корвин набирал свою армию, а тут это уместилось в несколько предложений, в простою констатацию произошедшего), да и вообще сбрасывает сложные задачи, пользуясь простотой стиля-пересказа. Но, черт возьми, при всём при этом у романа есть своё очарование и своя изюминка – и не только в концепции мира (Амбер-реальность и бесконечное множество его теней-отражений), не только во вкусных примочках типа волшебных карт и братских междоусобиц – этот изюм он какой-то неуловимый, фантомный. Автор, казалось бы, делает всё очень просто, под стать простому же стилю, ту же интригу он ввинчивает, казалось бы, просто – вот тебе амнезия и ощущение творящихся вокруг нечистых дел, вот тебе балансирование на грани с блефом, и вот открытия что герой делает о себе и о настоящей реальности – всё это если приглядеться выглядит довольно просто. Но, чёрт возьми, это цепляет, это заставляет переживать, это влюбляется в себя, в конце концов! И действительно переживаешь, хотя и рояли в кустах спасающие героя есть (тот же Дворкин, например), и представители семейства встречаются слишком уж часто и будто тогда, когда надо; но есть и поражения и ощущение гибельности предприятия – и в этом такой нерв, что напряжение создаваемое, весьма тонкое кстати, заставляет жить романом – и это просто прекрасно! А ещё это, конечно же, и роман-введение, через который мы познаём и авторский мир с его интересной концепции и положение сил в нём – и, конечно же, то, что всё в нем очень непросто, и полно таких крючков-зацепок, как например пропавшие братья и карта самого пропавшего Оберона, дают сладкое ощущение, что дальше нас ждёт что-то не менее интригующие и интересное. И как роман-введение, как роман-дверь в удивительный мир Амбера, как начало великолепной и интригующей истории он, конечно, прекрасен, не смотря на всю свою сумбурность!

Один из лучших романов Желязны, в моем личном рейтинге уверенно делит первые три места с «Созданиями света» и «Джеком из тени». Несмотря на внешние атрибуты фэнтези, все вполне материалистично и укладывается в рамки традиционной НФ — хотя поначалу это тщательно замаскировано.

И хотя в конце книги начинаешь жалеть, что все так быстро кончилось, все-таки хорошо, что Желязны удержался от сериализации, щедро подарив целый мир всего одной книге.

Как много в своё время я услышал мнений об этом рассказе... Что среди мельком соприкасающихся с жанром, что среди фанатов жанра — в том числе и почитателей творчества Желязны. И совсем редко можно было услышать что-то среднее по мнениям. Обычно разграничение по двум полярностям — или полный восторг, или столь же полное неприязненное недоумение. Уже этим «Девять звездолётов наготове» выделяются среди многих других рассказов Желязны (хотя у него есть и ещё более, скажем так, странные на вид произведения).

Но это лирика. Перейдём же к самому отзыву.

Я сам при первом знакомстве с этим рассказом, ещё давным-давно, в школе, мало что понял. И потому перечитал его два раза подряд, дабы понять в деталях весь сюжет и символизм. И в признании этого не вижу ничего дурного. Тогда меня эта кажущаяся непонятность и очаровала. По прошествии времени чувство непонятности рассказа исчезло, а вот очарование осталось на месте.

Да, для тех, кто любит плавный и размеренный ход повествования, с рельсами из точки А в точку Б, «Девять звездолётов наготове» могут показаться какой-то кашей с сумбурными событиями и непонятным сюжетом. И так ли это плохо? Нет. Совсем наоборот. Предпочитающим чтение исключительно в его развлекательном аспекте или же придерживающимся более обычных форм написания такие произведения априори понравиться не могут — и это не какой-то укор, как может показаться, а лишь констатация факта. Такие типы рассказов и повестей — отнюдь не для всех.

Потому что для нормального восприятия этого рассказа нужно уметь и любить читать произведения с нестандартной подачей сюжета. Конкретно в «Девяти звездолётах» очень рваное повествование. Автор представляет нам сюжетную нить не одним сплошным потоком, а отдельными яркими эпизодам, из которых нужно складывать целую картину. Добавьте к этому символизм и подчёркнуто художественные описания происходящего, при которых всё происходящее становится понятным уже при полном прочтении... И в итоге получается очень цельная картина, сложенная из малопонятных по отдельности, но ясных и красивых вместе частей.

Для кого-то такой принцип написания избыточен и странен. Всё должно быть описано понятно и чётко, а загадки должны быть сюжетными, а не смысловыми. Что ж, пусть будет так.

В своё время читал эти рассказы в отрыве от основного цикла и, конечно же, ничего не понял. Кто все эти люди? Что вообще происходит? Когда же перечитал их после романов, понял, что рассказы проясняют некоторые моменты «Пятикнижия Мерлина» и могли бы стать основой шикарного продолжения.

Правда, в сборнике, где их читал, была перепутана очерёдность рассказов и перевод кое-где не сочетался с основным циклом — чего стоит, например, то, что Корэл упомянута в мужском роде.

«Амберские рассказы» — возможность ещё раз заглянуть в волшебный мир, придуманный Роджером Желязны.

После «амберовского» цикла и ряда других произведений, относящихся к жанру традиционного героического фэнтези, было просто удивительно прочесть у этого автора книгу, которая даёт сто очков вперёд таким мастерам киберпанка, как Брюс Стерлинг и Уильям Гибсон. Сказать по правде, я был потрясён настолько, что всего через несколько дней после первого прочтения перечитал этот роман ещё раз. А когда закончил — задумался.

В чём же секрет невероятной популярности Роджера Желязны? Его тексты изысканно красивы и многослойны. Нельзя сказать, впрочем, что в них содержится какой-то запредельно глубокий смысл, наличие которого могло бы поставить автора в один ряд с Францем Кафкой или Хорхе Луисом Борхесом. Скорее, здесь присутствует изящная стилизация, имитация такого смысла. Это как модный коктейль, компоненты которого прекрасно известны профессиональным писателям, литературоведам, а также наиболее искушённым читателям:

1. Закрученный увлекательный сюжет

2. Яркие образы персонажей

3. Многогранная и самобытная реальность с проработанными законами, по которым она существует.

4. Позаимствованные там и сям философские, магические и фольклорные символы, призванные создать ту самую многослойность и многозначительность текста.

5. Живой визионерский язык, наполненный реминисценциями.

6. Ироничная, отстранённая манера повествования

Резюмирующим достоинством творчества Роджера Желязны является нечасто встречающееся у фантастов умение объединить все уровни произведения таким образом, чтобы оно не рассыпалось на «сотню маленьких медвежат». Его герои не остаются забытыми через пару сотен страниц, его «ружья» стреляют. Нечто похожее спустя много лет осуществили сестро-братья Вачовски в своей культовой кинотрилогии «Матрица», в которой драйвовый боевик, киберпанковская обёртка и многозначительные отсылки к шедеврам мировой культуры объединяются в самобытный перфоманс, который можно истолковать и так, и этак. Каждый решает сам, что он может, хочет и должен здесь увидеть...

Роджер Желязны — один из тех людей, которые смогли определить грань чёткого равновесия между развлекательной коммерческой литературой и поучительным повествованием. Его произведения изысканны и мудры, их интересно и легко читать, но время от времени они заставляют отложить книгу в сторону и крепко задуматься. Ну а что ещё нужно настоящему эстету от мира фантастики?

Пожалуй, разве что новые книги Мастера. Но их, к сожалению, уже не будет.

«Хроники Амбера» состоят по сути из двух больших пятикнижий, каждое из которых делится на отдельные романы лишь условно. Желязны писал эти романы всю жизнь, более 20 лет, и в результате создал сложную фэнтезийную вселенную, устроенную по определённым законам. Возможно, он мог бы ограничиться только первым романом, «Девять принцев Амбера» (всё-таки остальные продолжения вторичны по отношению к нему), или первыми пятью романами (они вышли сильнее, чем вторые пять); но, те, кому понравится первый роман, навряд ли смогут устоять перед тем, чтобы узнать, что будет дальше и ознакомятся со всеми частями цикла.

Каждый последующий роман проясняет всё более глубокие уровни вселенной Амбера, всё новые законы, по которым она существует. По форме эти романы чисто приключенческие — с битвами, дуэлями, интригами, заговорами, путешествиями и магией. Но в эту остросюжетность Желязны сумел вложить философию, основные вопросы которой — насколько реальна реальность (в книгах Корвина) и равновесие противоборствующих Порядка и Хаоса (в книгах Мерлина).

Удивительно, что на протяжении всех книг автору удаётся то и дело заинтересовывать читателя тем, что же будет дальше.

«Хроники Амбера» — это интеллектуальная, головоломная фантастика с закрученным сюжетом. Один из самых известных фэнтезийных циклов, обогативший мировую литературу.

В «Пятикнижии Мерлина» главным героем становится сын Корвина, героя предыдущих частей. Мерлина многое отличает от отца. Если Корвин полагался в основном на свой ум и меч, практически не пользуясь магией (кроме тех моментов, когда перемещался по Теням или создавал новый Огненный Путь), то Мерлин использует магию на полную катушку. Он кажется более легкомысленным. Являясь магом, он обладает гораздо большими силами и могуществом, чем отец, но, в своих приключениях часто попросту плывёт по течению, лишь в самом конце бросая все силы на достижение цели.

Есть у него и общие с отцом черты. Как и отец, он оказывается в центре смертельно опасных интриг, становится мишенью для изрядного числа врагов.

В этих книгах Желязны продолжает углублять свою вселенную и несколько перегружает её деталями по сравнению с первыми романами. Существовавшая по определённым чётким законам вселенная Амбера и Хаоса становится всё более «размытой», в ней становится уже возможным практически всё, что угодно. Безграничная магия делает этот мир менее правдоподобным и живым. Но, тем не менее, цикл очень даже интересный и впечатляющий.

«Пятикнижие Корвина» — первое пятикнижие «Хроник Амбера», написанное в 70-е годы. Полная запутанных интриг история принца Корвина. Оригинальный мир, живущий по своим законам, привлекающий красочной и таинственной атмосферой и динамичным напряжённым сюжетом с множеством действующих лиц, преследующих свои цели и имеющих свои тайны.

Действие происходит в разных мирах (Тенях), часть событий разворачивается на Земле 20-го века, часть — в совершенно необычных измерениях. Во многом успех этих книг обеспечивает сам главный герой; Корвин интересная личность с сильным характером. Эти книги можно порекомендовать даже тем, кто не считает себя фанатом жанра фэнтези. Над приключениями принца Корвина ломают головы уже многие поколения читателей. Сюжет закручен настолько, что мозг начинает работать как при игре в шахматы.

«Принц Хаоса» — финальный роман всех «Хроник Амбера». Большая часть действия происходит во Дворах Хаоса, о которых раньше лишь упоминалось. Мерлин снова оказывается в тех местах, где вырос. Амбер и его королевская семья в этом романе уже практические не играют большой роли.

Концовка у Желязны получилась несколько скомканной. Можно подумать, что автор просто решил в определённый момент завершить основные сюжетные линии только для того, чтобы уложиться в формат пятикнижия.

«Рыцарь Теней» — девятый роман из цикла «Хроники Амбера». В этом романе насущные и жизненно важные проблемы главного героя, Мерлина, в определённый момент отступают на второй план, когда он, будучи одним из самых посвящённых во все тайны мира существ, узнаёт нечто кардинально новое об устройстве своей вселенной. Он узнаёт, что вроде бы хорошо известные ему Силы обладают весьма необычными свойствами и возможностями.

Небезызвестный Дэвид Линч, создавая «Твин Пикс», вполне мог бы вдохновиться идеями «Рыцаря Теней». Тут вам и необычное (даже для умеющего перемещаться по разным мирам Мерлина) сюрреалистичное измерение, где не действуют привычные законы; и двойники (доппельгангеры) живых и умерших личностей; и туманные образы и картинки, несущие неведомую информацию. В общем, эта часть заметно сюрреалистичнее всех предыдущих.

А Мерлин, меж тем, становятся всё более раздражённым, временами не соответствует званию положительного героя, но открывается, как более живой и глубокий персонаж.

«Знак Хаоса» — восьмая часть «Хроник Амбера».

Мерлин, главный герой и рассказчик, несколько проясняет ту запутанную ситуацию, в которой он оказался; хотя, ответы на многие ключевые вопросы ещё не найдены.

В целом, роман держит планку цикла, частью которого является. Каждая часть «Хроник» открывает нам новые подробности и сведения об Амбере, Хаосе и других мирах этой вселенной. В «Знаке Хаоса» мы, помимо прочего, ближе знакомимся с некоторыми родственниками Мерлина со стороны как Хаоса, так и Амбера. Узнаём мы также и о других существах (таких как Огненный Ангел и ти'ига) с территории Хаоса. А кроме того, в дело оказывается замешана политика — впервые упоминается о взаимоотношениях Амбера с соседними королевствами.

Присутствует здесь и фирменная интригующая концовка.

Двоякое ощущение остается от романа. С одной стороны полурослики и прочие говорящие существа с их философией. Корвин вдруг так много начал размышлять и мало действовать. С другой неплохая финальная схватка всех персонажей и прощание с некоторыми навеки, а также представление следующего героя. Надеюсь если кто-то решит поставить этот роман, он сконцентрируется на двух событиях: создание лабиринта и генеральное сражение, без этих непонятных философских зарисовок от странных созданий.

Седьмой роман «Хроник Амбера» — «Кровь Амбера».

Главный герой, Мерлин, оказывается в ситуации, когда ему необходимо разгадать невероятно сложную головоломку, составные части которой — различные личности со своими тайнами и целями. На кону стоит, собственно, жизнь Мерлина, который почти на каждом шагу сталкивается с кем-то стремящимся его убить; а кроме того, по прежнему есть желающие стереть с лица вселенной Амбер и его королевскую семью. Главный герой полагается только на собственные силы (точнее сказать сверхспособности), обращаясь за помощью лишь в самых крайних случаях.

Желязны в этом романе продолжает углубляться в мир Амбера и Хаоса, добавляя в него новые детали и расставляя иначе некоторые акценты. Например, мы наконец-то мы видим жизнь простых людей Амбера, гуляющих по его улицам в свете фонарей с ручными драконами на цепи или посещающих сомнительного антуража питейные заведения этого необычного города.

Желязны все-таки вернулся к стилистике самых первых книг. Нео-нуарный цинизм (чего стоят только переругивания между Мерлином и предателем Б. в «междутенье» ! А Дейрдре, бойко шпарящая на франсе, курящая, как извозчик, и вешающаяся на шею нашему принцу, приняв его -- внезапно -- не за того?..) И да, Роджер, на минуточку, забыл, что сам же писал раньше про Единорога. Теперь это не проходной персонаж, вся роль которого (-ой) сводилась к тому, что он(-а) родоначальник амберской династии -- но вполне себе мощная Б-жественная сила, у которой во Дворе Хаоса есть свой аналог: великая Змея. Кстати, сам Двор также получает имя (королевство Тельбэйн) => перестает быть абстрактным «кошмарно неэвклидовым местечком», а обретает конкретность и вещность.

Словом, декорации первого 5-книжия, такие простые, незамысловатые, но по-своему эпичные, оказываются сметены вихрем фантазии писателя. (Что он напридумывал в итоге, я говорить не буду, т.к. это надо было бы пересказывать всю книгу ;-)) Но, в общем, мне понравилось -- не каждый решится на такой отчаянный эксперимент (почти что стеб над собой); уж если вошел в некую колею, то 99% авторов в ней бы и продолжило двигаться... А этому все неймется -- рискует, переписывает на ходу собственный канон... И -- в итоге -- читателям скучать не придется!

Единственное, что «не вдохновило»: вот эти

з.ы.:

В свое время купил это произведение в серии Стальная крыса под впечатлением от замечательного цикла Желязны. В недоумении до сих пор. Неужели нельзя было найти нормального художника? Корвин с лицом Тимоти Далтона, Мерлин с лицом Валерия Сюткина, остальные герои в основном с корявыми лицами и в разной стилистике. Это было бы простительно, будь это поделка фанов, использующих надерганные из интернета картинки, но тут присутствует профессиональный художник. Что касается фамилии Желязны на обложке, согласен с другими отзывами, что его авторство данной книги чисто номинальное. Этим объясняется наличие кучи нестыковок с Хрониками. Вывод: возможно книга и имела бы смысл, и то только после тотальной редактуры и с нормальными иллюстрациями. А это будет уже фактически другая книга.

«Карты судьбы» — шестой роман «Хроник Амбера», первая книга «Пятикнижия Мерлина». Главный герой теперь Мерлин — сын Корвина, существо ещё более необычное, чем его отец (человеком в полной мере его назвать нельзя), потому как он вырос на территории Хаоса, и является потомком жителей (вернее даже правителей) сразу двух волшебных миров — Амбера и Хаоса.

В предыдущих книгах Желязны создал очень живой образ и характер Корвина, который стал близок читателям. Многим оказалось трудно перестроиться на повествование от лица Мерлина и поэтому продолжение показалось слабее, но новый герой не менее интересен, хоть во многом он и отличается от предыдущего. Как и отец, он много прожил в земном мире и прекрасно ориентируется на грешной Земле. В отличии от Корвина, он меньше полагается на меч, но зато гораздо лучше владеет магией. И, конечно, он гораздо моложе. Хоть время и течёт по-разному в разных Тенях, можно сказать, что Мерлин родился в 20-м веке и не имеет многовекового жизненного опыта отца.

Итак, интриги и коварство снова угрожают хрупкому, как оказалось, Амберу, а на сцену выходит новое поколение действующих лиц — уже не дети, а внуки короля Оберона.

Скупой, четкий, лаконичный, чем-то напоминающий хемингуэевский стиль. «…Так или иначе за все, хоть отчасти хорошее, платишь…Платишь либо знанием, либо опытом, либо риском, либо деньгами. Пользоваться жизнью не что иное, как умение получать нечто равноценное истраченным деньгам и сознавать это. А получать полной ценой за свои деньги можно. Наш мир — солидная фирма».

И даже отголоски этого абзаца из «Фиесты» можно увидеть в философии главного героя и подтексте романа Желязны.

А, учитывая, возраст ГГ в множество столетий, и сам факт, что он входит в сотню самых богатых людей Галактики, можно не сомневаться, что в его жизни были сомнительные моменты.

Личная планета, больше напоминающая Звездную Крепость со всеми мыслимыми и немыслимыми удобствами и защитой. Но брешь найти можно, и Некто ее находит. И решить проблему может Фрэнк только лично сам.

Как и во многих книгах автора, имеется целый пантеон божеств, весьма интересных и вполне оригинальных. Прекрасные зарисовки и описания (одно описание Токийского залива чего стоит, тут я не одинок в своем восприятии).

Мир будущего прописан весьма схематично, в основном социально-бытовые наметки, но больше автору и не требуется, это не главное.

Заключительная часть романа очень динамична, Фрэнк вычисляет место, где находится его «проблема», в чем она состоит и решает ее. По ходу повествования отдельные моменты жизни ГГ становятся понятны, как и причины происходящего.

Прекрасная книга, оставляющая яркое послевкусие.

Впервые я познакомился с Хрониками Амбера в 90х годах. «Девять принцев Амбера» мне дал почитать одноклассник со словами, что круче он ничего не читал. Где-то на середине книги я понял, что это не мое: еле-еле дочитал до конца... Прошло почти 30 лет. Решил попробовать прочитать снова и на этот раз прочитать весь цикл. Начала пятикнижий еще как-то захватили, но потом... Очень нудно и затянуто, а под конец вообще кошмар.

Зачастую в основе очень сложных вещей таится простая формула. E = mc^2 – всего несколько символов, а сколько в них боли и ужаса? Великая тайна, открывшаяся единицам, хранит относительный мир на нашей планете. Или взять множество Мандельброта: Zn+1 = Zn^2 + c, на первый взгляд – крохотная формулка, но при визуальном представлении открывается поистине невероятный, индивидуальный мир причудливых форм, цветов и красок. Ещё пример — игра «Life» Джона Конвея, двух правил которой оказалось достаточно для создания «жизни». Список сложных вещей, в основе которых заложена «простота», можно продолжать долго. Именно поэтому, в процессе чтения романа у меня не возникало вопросов о том, почему в центре Вселенной лежит крохотный Амбер и как он мог стать основой для бесчисленных Миров, невообразимых в своём разнообразии. Получил большое удовольствие от описанного приключения. Автор нашёл ту самую простую формулу которая покоряет сердца читателей.

Истинное слишком просто; идти к нему приходится всегда через сложное. (Жорж Санд)

«Владения Хаоса» — пятый роман «Хроник Амбера» и завершение «Пятикнижия Корвина».

Изрядно уставший от всех произошедших событий Корвин здесь вынужден действовать уже на самом пределе своих сил. Это роман о стойкости. Главный герой продолжает делать своё дело даже тогда, когда сама реальность исчезает в небытие, а обстоятельства убеждают в том, что усилия бесполезны. Большая часть действия этой части происходит на территории Хаоса.

В финале цикла главный герой наконец-то примиряется со своими оставшимися в живых родственниками, даже с теми, которые в его глазах ранее выглядели настоящими злодеями. Плюсов этому роману добавляют несколько неожиданных ходов в концовке и большая, в сравнении с предыдущими, философичность.

За 30 лет до явления миру Олди (а также гениально-параноидального «Нам здесь жить» с его минотаврами, кентами, ментами, компами и прочей современно-мифологической грязью) -- Желязны уже додумался до всего этого.

Тут тебе и постмодернистский стеб («По ту сторону добра и ЖЕзла»), и пародия на третьесортную эрпэгэшную фэнтезню («квестуха» галимая по добыванию... как вы думаете, чего? старых рукавиц с ботами). И крышесносящие фантдопущения типа фуги времен. И смесь философии с экшеном (причем экшен, кажется, таки преобладает!)

Но при всем при этом -- нет чувства, что книга вымучена, что сложные психоделические уловки -- искусственны. Похоже, самому автору было в кайф писать.

Говорят, для него ПСиТ были просто стилистическим экспериментом. Глубокого смысла он туда не вкладывал. Возможно; но все равно эта вещь куда серьезнее и насыщенней смыслом... чем, например, «Амбер».

Четвёртая часть «Хроник Амбера», «Рука Оберона», погружает нас глубже в мир Янтарного королевства. Читателю здесь откроется много нового о том, как устроена эта вселенная. Много нового узнает и сам Корвин, главный герой романа, — как о глубинном устройстве мира, так и о причинах поступков своих родственников, сильных мира сего.

Неторопливо начавшийся, немного детективный, сюжет накаляется до предела, и в финале мы имеем настоящий экшен. Вскрываются новые, самые невероятные обстоятельства, многие факты меняют значения на противоположные, в большой игре появляются новые игроки, выстреливают заготовленные ружья, но некоторые вопросы остаются без ответа. Хотя за многоуровневыми перипетиями сюжета к четвёртому роману становится следить всё труднее, общая картина становится ясней.

«Знак Единорога» — третий роман «Хроник Амбера». Он несколько отличается от предыдущих частей цикла. Манера повествования здесь чуть иная, чем раньше; автор использует больше психоделики, что немного усложняет понимание происходящего, и в то же время делает книгу более типичной для Желязны.

Большая часть действия этого романа происходит непосредственно в Амбере — во дворце и его окрестностях; хотя, не обходится и без полюбившейся главному герою, Корвину, Земли. Увидим мы здесь и Тир-на-Ног'тх — призрачное небесное отражение Амбера, и по рассказам братьев Корвина — Рэндома и Брэнда — узнаем и о других далёких Тенях.

Сюжет строится по классическому детективному приёму: все (вернее, почти все) члены королевской семьи собираются в Амбере, один (или не один) из них убийца, подозреваются все. Интриги их невероятно сложны, каждый что-то скрывает, держит при себе, может солгать. Они увлечены многовековой борьбой за власть, которая уже стоила жизни многим членам семьи; строятся тайные союзы, плетутся заговоры. Всё заходит настолько далеко, что сам Амбер оказывается под угрозой уничтожения. Корвин более-менее доверяет только брату Рэндому (хотя, всем известно, что он весьма хитёр) и Ганелону, другу из иного мира (который когда-то предал Корвина).

Концовка неожиданная и вызывает некоторое недоумение.

«Ружья Авалона» — второй роман «Хроник Амбера». Чего-то принципиально нового по сравнению с первым романом здесь нет, но многое из происходящего является следствием того, что описано в «Девяти принцах Амбера». Книгу вполне можно рекомендовать всем, кому понравилась предыдущая часть цикла.

Главный герой, принц Корвин, продолжает борьбу за трон Амбера. Он имеет план, для осуществления которого ему придётся провернуть дела в нескольких других мирах — Тенях. Конечно, планы редко исполняются так, как хотелось бы. Одной из основных проблем стала та тёмная сила, которую Корвин пробудил своим проклятьем. У героя появляется новый враг, о существовании которого он и не подозревал.

Сюжет всё такой же острый и захватывающий. Наполнение по прежнему, хоть роман и нельзя назвать философским, наводит на размышления о природе реальности и о перипетиях человеческих судеб. Герои, особенно тот, от лица которого ведётся повествование, получились у автора живыми и человечными. Хоть Корвин и сверхъестественное существо, его поступки понятны, а личность легко становится близка читателю. Во многом он такой же человек, как и многие из нас.

Роман «Девять принцев Амбера» впечатляет и сегодня; можно себе представить, какой эффект он производил на момент создания. Сейчас подобные произведения не редкость, но на тот момент Желязны создал новаторское фэнтези и внёс существенный вклад в развитие жанра.

Во-первых, в романе использована идея о нереальности нашего мира. Филип Дик разрабатывал подобные идеи ещё за 10 лет до «Девяти принцев» (например, в романе «Порвалась дней связующая нить»), его герои часто блуждали между реальным и нереальным миром. Но у Желязны эта тема раскрыта несколько иначе. Во вселенной «Хроник Амбера» весь наш мир (как и множество других миров) — лишь искажённое отражение одного единственного подлинного мира.

Во-вторых, особенностью романа явилось то, что в нём сверхсущества из иного мира ведут себя как обычные люди — курят, пьют, водят автомобиль и т.д. — что, в общем-то понятно, если учесть, что обычные земные люди — отражения обитателей Янтарного королевства, амберитов.

Воплощены эти идеи тоже отлично, роман захватывает так, что от него трудно оторваться. Кроме этого, и сюжет сам по себе и язык повествования очень красивы. Автор, словами главного героя, довольно кратко, несколькими мазками, рисует картины природы и обстановки в самых разных мирах, где происходит действие. И даже то, что могло бы восприниматься, как минусы (небольшой — в противовес частым в наше время романам страниц по 800 — объём, схематичное описание батальных сцен, удачливость главного героя) органично и только подчёркивает яркость впечатлений от всей этой истории, в которой средневековые мифы соединены с современной реальностью.

Хочу поделится своим впечатлением не по поводу романа «Остров Мёртвых» а по поводу его перевода. Начал читать его в серии «Стальная Крыса мини» с переводом С.Славгородского, думал что раз роман переиздаётся именно в этом переводе то «That's It» это самый лучший вариант. После прочтения почти половины книги, никак не смог собрать общюю картину воедино в своём воображении, какие то образы, диалоги, размышления, события, и всё что ясно запомнилось так это Токийский грязный пляж и презерватив (кто читал тот поймёт). Хотел уже отложить эту книгу, но вспомнил что у меня есть ещё экземпляр, книга — «Р.Зелазни — Знаки Дороги» (Единорог 4, «Правда Востока» 1993.) с неизвестным переводчиком, и решил дать ещё один шанс и продолжил читать уже в ней. Несмотря на всякие типографические ошибки вдруг заметил что роман стал вроде как читабельный и даже интересный, картина выстраивается и всё стало понятно. Но, хоть и прочитал его за раз, он всё равно не вдохновил. Есть конечно интересные идеи:

Я уважаю все труды переводчиков. Они «связные» между мирами культур и народов, но думаю что, как «каждая книга найдёт своего читателя» такая же история и с переводами, каждый перевод найдёт своего читателя.

Шедевр, безоговорочный шедевр мастера... А если еще вспомнить что первый раз я прочел это в 10 лет, то можно представить какой шок тогда это было для меня. Необычный мир, стильное зло, очень нестандартные Лорды зла и мегахаризматичный герой. Да, злой. Да, эгоистичный. Да, жестокий. Да, завораживающий. Тогда антигерои еще не были распространены, и это было очень вкусно. Плюс автор красиво сплетает и магию Тьмы и науку Света, и сталкивает восприятие природы жителями и той и той стороны. А то что Джек рискнул и применил законы одной стороны чтоб контролировать другую — это идея, которая идеально вписалась в героя, который способен и жаждет меняться, но при этом готов принести в жертву своим желаниям всех и вся.

Отдельной строкой идет тема души, которой Джек как-бы лишен, но потом идут попытки навязать ее ему, но последнии строки книги завораживают, когда понимаешь что мир тронулся с места, что Джек лишился почти всего и его единственный шанс

Читать обязательно. Была бы оценка 11 — поставил бы

Добрался до Роджера Желязны. И вот, да — это классика, безусловно. Но загвоздка в том, что ждал я антиутопию, а получил научное фэнтези с уклоном на индийскую мифологию. Ну не люблю я такое, не это я ждал!

Я ждал космос, я ждал полёты к звёздам, к другим планетам, общество будущего, где выявляются его критические недостатки. И Князь Света, который бы осветил дальнейший путь общества и спас бы всё человечество. Книга не захватила. Я просто не прочувствовал весь тот мастерпис, о котором пишут другие рецензенты, читатели фантастики в целом. Я никогда не любил фэнтези и производные жанры (исключение делаю лишь для «Властелина Колец»). Читалось очень тяжело, трудно, было совершенно неинтересно. Не знаю, может, стоит, конечно, в будущем перечитать, но а пока не испытал шока, не испытал удовольствия, только насилие над моим разумом и постоянное излияние мифологии в пучки нервных волокон моего головного мозга. Не понравилось.

Но! Несмотря на всю трудность чтения, сложный и крайне заковыристый, но прекрасный литературный слог, идеи и проблематика — вот, что достойно отдельной темы для размышлений и рассуждений вообще. В последующем братья Стругацкие напишут роман «Трудно быть богом», который поднимает те же вопросы, что и фэнтезийный роман Желязны — «Князь Света».

После прочтения книга заставила задуматься. Но особого впечатления не произвела, к сожалению. Ждал гораздо большего.

Настоящая классика. Здесь есть все — приключения, колоритные описания разных чудес и городов, живые персонажи, интересные диалоги, а самое главное — мысли, над которыми можно поразмышлять. Вроде небольшая книжка, по нынешним то меркам, и серии нет, а по зрелищности и занимательности не уступит некоторым циклам. Всего в меру, и конец не закрытый — думай сам! А еще — уважение к обычным людям, хоть большинство главных героев и обладают разными сверхспособностями.

Превосходнейшая вещь, которую можно читать и перечитывать не один раз, и она ничуть не теряет при этом.

Один из немногих представителей так называемого «юмористического фентези» (которого я к слову читал не так чтобы и очень много), который мне все-таки понравился. При всей простоте и незамысловатости основного сюжета чтиво вышло вполне увлекательное, а герои живыми и интересными. Неплох и юмор, который тут строится вокруг каких-то общих культурных стереотипов, а не, как это часто бывает в подобных вещах, недавних фильмах или текущей политической ситуации в стране (в результате чего подобные книги лет через десять после своего написания становятся абсолютно несмешными и нечитабельными).

Увы, но не все гладко в адском королевстве. Как всегда чувствуется, что Шекли не очень умеет работать с большой формой (небольшая повесть, на мой взгляд, была бы идеальной формой для данного произведения) и есть некоторая затянутость всего действа, а от обилия локаций и персонажей порой начинает рябить в глазах. Но в любом случае, у тандема мэтров фантастики книга получилась вполне себе достойная.

Прочел за день. Название всегда было на слуху, поэтому и решил, что пора приобщится к классике.

Это было ужасно. Книга просто крошечная, и возможно это так и повлияло на скомканность произведения.

Первая половину книги еще ничего, этакий нуар, хотя и там было множество роялей.

Но вторая половины книги бред. Автор наплевал на читателя. Описания войн и вообще ВСЕГО, мизерное. Такого нудного описания войн я никогда не читал.

Нету слов. Просто нет слов. Разочарование.

К промахам великого мастера я этот роман не отношу. Скорее, вариация на тему, а что, если бы Бетховен решил написать опереттку? Слабо? Или ниже его достоинства? Так и Желязны, правда, надо отдать должное, сей опус написан до его значительных, и более серьезных и сложных произведений. Я не самый большой почитатель боевой фантастики, но Дорога Проклятий написана весьма достойно. И не ставил автор себе цели подробно описывать мир будущего после ядерной катастрофы, это делали многие писатели и до него, и, уверен, будут писать и позже. Роман очень короткий, и просто некуда было вместить изменения природных явлений и описание мутаций, а может и не было такой задачи. Есть главный герой, подлец и подонок, и есть ситуация, когда выбора нет, просто есть работа, которую нужно выполнить, прорваться на чудо-машине (многие наши чудо-гонщики по ночным дорогам немало бы дали за возможность порулить на такой) через смертельно опасную территорию, где зашкаливает радиация, водятся чудовищные мутировавшие создания, да и немногочисленные выжившие люди ничуть не лучше этих монстров.Конечно, за такой короткий срок «плохой парень» не становится хорошим, но он начинает задумываться, и даже пытается изредка вести себя по человечески. Хорошая книга, перечитывал не раз, и советую тем кто не читал, независимо от Ваших литературных пристрастий.

К сожалению, не все могут читать на языке оригинала. Впервые познакомился с Хрониками Амбера в 1990 году, в неплохо изданном по тем временам самиздате. Но прекрасный перевод Гилинского как был, так и остался (для меня) лучшим. Думаю, и в другом переводе в те времена я бы не смог оторваться от книг, ничего подобного уровня до того я просто не встречал, хотя почти всю издаваемую в СНГ переводную фантастику читал (за советской, а потом и российской следил , конечно, тоже).

Первое Пятикнижие Корвина просто потрясло. Разнообразие и устройство миров, способы путешествия из одной точки пространства в другую (карты, Лабиринт), само построение вселенных..Да невозможно сейчас описать те ощущения. Это было потрясающе.

Циничные, жестокие, беспринципные, амбициозные, но очень выпуклые и харизматические персонажи (да какие могут быть представители королевских домов, всесильные, почти Боги). Уровень интриг зашкаливает. Но, по ходу развития сюжета меняются представления и симпатии. Даже любимый Корвин ради достижения цели не гнушается во время поединка с Борелем использовать совсем не рыцарский прием («это тебе не олимпийские игры»). Но на кону стоит само существование Амбера.

Невозможно в нескольких абзацах пересказать всю магию этих прекрасных книг. Несомненно, второе Пятикнижие (Мерлина) немного уступает первому в оригинальности сюжета (но не в динамике и увлекательности). Единственная нестыковка, (не явная по тексту, а просто при размышлении) которую я нашел у великого мастера, это просто сам факт того, что если Хаос был настолько силен ( поражаешься фантазии автора в описании возможностей Дары и Мондора), то почему же он еще раньше не уничтожил Амбер. Но это не существенно. Перед нами великая вещь.

Рассказ для тех, кто в детстве прочитал «Алису в стране чудес» Кэрролла и живёт воспоминаниями об этом необыкновенном мире. Алису надо выдать замуж — пожалуйста. А она уже состарилась -грустно, конечно, но подарок ей преподнесён автором. Сюжет -это исправление несделанного Кэрроллом. Приятный рассказ.

Рассказ -реквием по гениальным актёрам. Мало человечество им уделяет внимания. Сегодня -герой, завтра ты никто. И часто умирают в безвестности. А для них — главное -это сцена. И всё равно, что хотел этим последним концертом добиться герой рассказа, главное , что он был восхищен искренне.

Рассказ -лауреат премии «Хьюго» 1982 года. Вполне заслуженно!

Переговоры за шахматной доской и пивом о судьбе человечества. Представитель -разведчик иного мира Единорог прибыл собрать все сведения о человечестве и решить окончательно его неблагодарную судьбу. А судьба в том, что уничтожаются виды животных на планете.

А теперь посмотрим на этот рассказ из нашего времени — 1982 года -почти самый пик противостояния в холодной войне в Европе. Подлетное время ядерных ракет в пределах 20 минут! В обе стороны. Только начинаются переговоры о сокращении этого безумия.

И Роберт Желязны показывает всем дипломатам мира, как надо вести переговоры. Не спеша, за бокалом пива, играя в шахматы, привлекая советчиков, но ставя главную цель перед собой — сохранение вида человека как такового.

Всё остальное — это стиль автора и сюжет -превосходно!

Надо переслать этот рассказ всем руководителям современных держав для обучения.

Замечательный рассказ о жизни и смерти -как они соседствуют друг с другом. Роберт Желязны написал рассказ менее чем за год до своей смерти и тем более он выразителен. Чувствуется желание писателя жить долго и может быть вечно. И приносить пользу людям. Поэтому здесь и аллегории : свечи, поддерживающие жизнь людей и главный герой — врач по профессии, терапевт. Именно, терапевт, а не дерматолог, как он ранее хотел, терапевт, чтобы мог спасать людей.

Мастерство писателя в рассказе — не многие могут так написать! И сюжет, и тонкий юмор, и хэппи -энд, и оптимизм, и любовь с первого взгляда.

Во всем рассказе, меня задел этот диалог, обе стороны в чем то правы. Действительно, технический прогресс опережает духовное развитие человека. Мысли таки быстрее техники развиваются, но не все имеют возможность реализовать свои идеи. К тому же в истории не мало примеров, когда технически развитое государство было уничтожено варварами и религиозными фанатиками, как то Персидская империя под натиском насажденной насильно мусульманской религии арабскими племенами полностью поменялась, можно сказать, что исчезла ( а ведь в Персидской империи существовала канализация, приток воды, чего не было в «просвещенной» средневековой Европе). Главный герой не во всем прав, войны отбрасывают развитие цивилизации к средневековью. Бывает ли прогрессивное оружие? Водородная бомба это технический прогресс?

Может ли технический прогресс больше направленный на наращивание вооружения, считаться прогрессом?

Сначала Прометей принес людям огонь. Потом «китайский дракон» изобрел порох. Ну а в будущем это перенесется в околоорбитальное пространство планеты Земли?

Главное, чтобы после этого выигрыша не наступил Апокалипсис, потому что, тут не выигрывать нужно ,а договариваться с противоборствующей стороной, идти друг к другу на компромиссы.

Спасибо за совет Тиань.

В саркастичной, доступной и самоироничной манере указать на главные недостатки человеческой природы не каждый способен, в коротком рассказике «Великие медленные короли» Желязны это прекрасно удалось. Так и хочется сделать вывод: «Теплокровные! Не торопитесь, не надо суетиться, больше думайте и все будет хорошо. Медленно — не значит плохо!».

Правители повеселили, хотя их положительными героями тоже нельзя назвать. Наверное самым обаятельным получился их слуга, бедный и исполнительный робот.

Хороший рассказ, который можно было бы сделать и больше, чем на пять страниц, все же тема неисчерпаемая.

Ну что ж... «Ключи к декабрю» однозначно заслуживает внимания и уважения, рассказ хочется разобрать подробнее и поделиться своими мыслями о прочитанном. Равнодушным он точно никого не оставит.

Так вот, читая одно из лучших произведений Желязны, невольно ставишь себя то на место главного героя и его расы (так называемых богов), то сочувствуешь двуногим (красноформам). Почему-то думал, что речь идет о теории становления цивилизации на Земле, но все же мэтр пошел дальше и выбрал какую-то нейтральную планету, а двуногие просто совпадение (или так было задумано, этих классиков разве поймешь). Существовать вместе обе расы не смогли, из-за этого и начались проблемы, видимо недоработаны Изменители планеты, и на новом месте все взять под контроль не удалось...

Но это мелочи, и если серьезно — рассказ вышел душевным, проникновенным и искренним, Джарри оказался живым и готовым к самопожертвованию, хотя и не без тщеславия и гордыни, наверное, таким и должно быть настоящее божество. Героя жалко, он прошел настоящий путь от «рожденного от мужчины и женщины», через потери и ограничения, лишения и трагичные утраты, до объекта поклонения.

Концовка осталось открытой, но можно смело предположить, что в дальнейшем все сложилось хорошо как у двуногих, так и у Джарри, хотя какая-то грустинка в душе осталась.

Мэш-Ап — штука сложная. К сожалению, часто авторы смешав на первый взгляд вкусные ингредиенты на выходе получают неудобоваримую бурду.

Но это не относится к «Ночи...».

Сплести в гармоничную историю Дракулу, Франкенштейна, Шерлока Холмса, Джека-Потрошителя, мифы Ктулху и традиции Халлоуина в декорациях викторианской Англии смог воистину Мастер.

Потрясающая история, которая затягивает и не даёт оторваться, пока не дочитаешь до конца, а после оставляет лёгкую печаль, что всё закончилось.

Это не о цикле, это о переводе...

Предупреждаю сразу — будет много ругани и претензий.

Начнем с того, что жизнь оберегала меня от творчества Желязны по сию осень. Как-то так уж сложилось. Люди, узнававшие сие, делали глаза круглыми размером с тележные колеса со звуковым сопровождением: «Да как так-то?!».

В 50-тысячном городке пять библиотек и Желязны есть в самой дальней из них, в которой ноги моей не было и не появится. Двухтомник заказал кто-то еще до меня, да и не пришел потом. Я выудила себе «Пятикнижие Корвина» в предвкушении чего-то нового и особенного...

Продолжим тем, что издалась книга в серии «Монстры Вселенной», с голой вальехо-бабенкой на обложке, при каком раскладе к тексту её сисяндры мой кучерявый мозг не понял, не в том суть.

Суть в переводе, который... ДНИЩЕ, понимаете, ДНИЩЕ БЕЗ ДНИЩА этот перевод, до того ДНИЩЕ, что нигде переводчик не указан. «Не марайте моё честное имя, не смейте его указать, мне еще в этой сфере работать». Т.е. это транслейт-гугл задолго до самого транслейт-гугла.

Схема: то-то, то-то, потому что — потому что. Женщины в тексте — картонные. Бесполезные настолько, что усыпить из гуманизма хочется. И так весь кирпич. ВЕСЬ. Я не смогла дочитать книгу. Я её бросила на середине «Руки Оберона», потому что дошла до той точки сборки, когда из ручки от метлы способна сделать автомат калашникова и идти убивать людей без разбору.

Перевод получится безвкуснее дистиллированной воды и площе половозрелой камбалы. Если хотите, чтобы ваш ребенок начал любить русскую классику и ненавидеть фентези — подсуньте ему ватный перевод Хроник Амбера в издании «Монстры Вселенной». Сработает.