Не очень люблю такого рода произведения. Пока события происходили на Земле — было интересно, необычное сочетание фэнтези и настоящей научной фантастики. Но когда действие перешло в другой мир, стало слишком много психоделики. Такое в фантастике встречается довольно часто — мы видим придуманный автором мир, но не знаем, по каким законам он работает, что в нём возможно, а что нет. Так и в этой повести — кто-то умирает, кто-то воскресает, что-то исчезает, что-то появляется. Никакой причины происходящим событиям мы не видим, поэтому и вовлечения в происходящее не происходит.

Идею сюжета надо подсказать испанцам -там начали запрещать корриду с живыми быками -а что делать болельщикам или зрителям этого спорта?Это же их досуг!Это всё равно, что запретить футбол. Автор предлагает хороший выход -бой гладиаторов, но механизированных.

С большущим трудом прорвавшись до последней книги, наконец-то получаешь осмысленный сюжет,а не массу непонятных происшествий, в которые Мерлин походя влипает и также легко решает. Итак, происходит борьба за власть над сущим между Хаосом и Порядком и самим фактом рождения главгерой способен повлиять на расклад сил. И сразу же удар под дых — почти всё что было раньше ни имеет никакого значения! Мерлин быстро дружится со всеми(!!!) людьми, что долго и изобретательно пытались его убить и даже начинает работать с ними вместе. Всё ждал, когда же кто-нибудь вонзит этому дурачку нож в спину и так и не дождался, но главными врагами внезапно становятся те, что помогали! И что хотят эти изверги — чтоб Мерлин стал королём Хаоса, и

В первом пятикнижии почти все, кроме особо мудрых, мало что знал о силах и природах сил. Здесь же Логрус и Лабиринт известны всем, на них ходят посмотреть, как на экскурсию, а затем они оказываются личностями, да такими мелочными и почти бессильными. В их власти всё сущее,бесчисленное множество миров , а они не могут догнать колесо. И почти все в курсе их естества и их способностей и проявлений.

Но ладно, зато есть наконец цель и карты раскрыты и мы бодро движемся к развязке и нам даже показывают настоящих, правильных и ламповых Принцев Эмбера и тут всё кончается. Ничем. Ты сидишь и думаешь, наверное, я потерял последнюю главу, наверное, есть ещё книги, это, что всё? Судьбы почти всех героев повисают в пустоте, сюжетные линии оборваны, нет финальной фразы, подводящей черту, нет чувства завершённости истории. Первая эпопея кончалась битвой, смерть злодея, эпичными похоронами, прощанием Корвина, а здесь?

И немного о невероятно возросшей силе Мерлина.

Как сопереживать полубогу на равных беседующим с Лабиринтом?

Есть книги, которые перечитываются из года в год к праздникам.

Эту — к Хэллоуину — читать обязательно.

После первых раз можно пробовать читать одну главу из книги в один день октября.

Спешка хороша при чтении разных хайнлайнов, чтобы не терять слишко много времени.

Здесь же — вино, которое пьют не спеша под осенний ветер и осеннее солнце.

Сегодня 31 октября, канун Хэллоуина. Самое время написать отзыв об этой книге.

... Вот простые люди ходят и не знают (а если и догадываются, то немногие), что в пригородах Лондона в это тоскливое время идёт не только моросящий дождь, но и тайная подготовка к Игре, начало которой приурочено к полуночи перед Днем Всех Святых.

Вести Игру призваны некие загадочные и таинственные персонажи- хранители заклятий, сущность которых приоткрыта не полностью, но пытливый читатель может угадать в них черты

и прочих масс-культовых персонажей (полезно также обратить внимание на перечень имен в авторском посвящении). «Русский след» также в наличии.)

Пока ведущие участники ритуала втайне готовятся вступить в Игру, их верные ползающие, летающие и бегающие помощники — довольно пёстрая команда, заняты собственными интригами.

«Это моя работа – наблюдать и знать» гордо заявляет сторожевой пес по кличке Нюх, от лица (если можно так выразиться) которого и звучит вся история. Получилось довольно забавно. Авторский юмор привнесённый в диалоги и описания, как всегда, на высоте.

Говорить об Игре в открытую не принято, её смысл и Правила являются основной загадкой сюжета, тщательно припрятанной до поры, до времени. Мастер умело поддерживает интригу на протяжении всего текста. Читателю дозировано перепадают лишь крохи информации, добытые Нюхом путем интриг, дипломатических уловок и банального шпионажа.

Может быть, «Ночь...» так и осталась бы ещё одним просто хорошим творением Мастера, но меня восхитила безудержность его поэтической фантазии, позволившей краем глаза заглянуть в волшебную Страну Грез.

Каюсь, не раз хотелось забежать по тексту вперёд и одним махом разрешить все вопросы... Но я держался! И вам ничего такого относительно кульминации тоже не скажу.) Намекну только, что в финале будет жарко!

Роджер Желязны всегда дает волю читательскому воображению, его герои всегда сохраняют ореол таинственности, их образы не избиты. Всё перечисленное в книге присутствует. Да и сам автор признавал «Ночь в дождливом (тоскливом) октябре» одним из своих лучших творений.

Сперва рассказ я воспринял с недоумением — типа «что это было?», но когда узнал, что он изначально был напечатан как комикс, всё встало на свои места. Это комикс и есть, и в таком ключе воспринимается как надо.

В в преддверии той самой ночи, решил перечитать сие творение.

Желязны крайне самобытный автор, мне нравится определение, данное ему — «мифотворец», оно очень точное. И я сейчас не о Хрониках, их бы тоже надо перечитать, но пока недосуг. Да, я знаком далеко не со всеми произведениями Роберта, но самым ярким и практически идеальным я считаю «Князя Света». Он невероятен.

Но я отвлекся. Дело в том, что «Ночь» с одной стороны весьма необычная вещь даже для самого Желязны, с другой — удивительно удачный случай смешения казалось бы абсолютно несочетаемых ингридиентов. Этот роман-трибьют в моем рейтинге не очень отстает от «Князя», хотя, конечно, и попроще, и абсолютно о другом. Роман-шутка? Скорее роман-карикатура, но не злая, а дьявольски уютная. Именно чувство уюта физически окутывает при прочтении, когда ты сталкиваешься с такими знакомыми (и не очень) персонажами. Невероятно вольная интерпретация стольких книг и фильмов, но ощущения бардака отнюдь не вызывает. Как приятно встретить на страницах ужасного Графа, Дорогого Доктора, Великого Сыщика (за него отдельное спасибо), какую ностальгию вызывает кратковременное возвращение в Страну Грез и т.д. и т.д. Это действительно приятное узнавание, даже когда речь идет о

Образ Джека собирательный и вызывает достаточно противоречивые чувства, понятно почему. Ларри... Ларри для меня как Люк Рейнард, второстепенный, но западающий в душу образ. Оуэн и Растов несколько более вторичны, куда менее раскрыты, викарий удался.

Но на первых ролях еще более «живые» фамильяры, и сама их постановка на первый план — ход удачный и довольно необычный. Дымка, Ползец, Игл, Бубон, даже Шорох имеют настоящие характеры, мы видим ясно мотивы их поступков, их цели и интересы, их чувства. И разумеется, всех затмевает Снафф. Я совсем не собачник, но это и невозможно — оценивать его как собаку. Как человека, впрочем, тоже.

Что мы имеем в итоге — роман, в котором, несмотря на ожидаемую мешанину довольно строгий порядок, несмотря на кровь и монстров — внутреннее тепло и надежда. Именно надежду нам дарит Желязны в финале.

Но повторюсь, основное чувство, наполняющее читателя — уют. При первом прочтении неоднократно ловишь себя на ощущении встречи со старым знакомым. При последующих оно возводится в степень.

Необычное произведение необычного же автора. Браво.

Я постараюсь покороче, иначе буду писать долго, возможно до следующего вечера, а сказать хочется много – тут есть о чём сказать. Сразу оговорюсь, что фанфики-приквелы и всякого рода путеводители я выношу за скобки, признаться читать я их не собираюсь, и, сдаётся мне, истинного Амбера там нет и на грамм. Но вот «Хроники Амбера» (очищенные от шелухи фанфиков) – это знаковый цикл. Нет, он не превратился для меня в лучшее из лучших, я вижу и признаю в нём слабые стороны, и иногда он был «попсовым», на уровне фэнтези коммерческого, весьма среднего, но я полюбил его, он занял место в моём сердце (а иначе я бы и не стал его перечитывать, ведь это уже второе его прочтение для меня – первое было давным-давно); в каком-то смысле я к нему привязался, к этому циклу, сделавшему всё моё лето и часть осени.

Он состоит для меня из этапов. Первый этап – это первый роман. Он был пока ещё костистым, да, динамичным, удивительным, но похожим скорее на абрис – герои были проще, сюжет был проще, да и сам стиль, события иногда проскакивали через целые отрезки. Это было своего рода зерно, из которого и выросло всё, так как он содержал уже всю удивительную концепцию и систему мира Амбера – а это одна из тех вещей, что делают историю особенной, не правда ли?

А со второго романа начался для меня настоящий Амбер – то, что я полюбил больше всего, и то, что запомнилось после давнего прочтения. Мир налился как спелое яблоко, получил свой объём, свою ширь. И это был свой, такой необычный авторский мир, далекий от стандартного коммерческого фэнтези, мир по-своему строгий, но расширяющийся с каждой книгой, приносящий что-то новое в каждой книге, дающий новые представления о себе, раскрывающий тайны и при этом, не выходя из этой строгой авторской концепции (именно это сейчас восхищает меня больше всего). И с героем стало то же самое – Корвин развернулся, стал объёмным живым и сложным персонажем. А уж история – это совсем смак! – борьба за власть, дворцовые интриги, а дальше – таинственное зло и таинственные противники, способные уничтожить мир. В этом было и что-то страшное, и что-то детективно таинственное, и что-то сюрреалистически гротескное проскальзывало местами. Каждая книга была, по сути, своим неподражаемым жанром. И закончилось всё великолепно – так как и должно заканчиваться – великой битвой и ощущением грусти. Грусти расставания с полюбившимися героями, той самой, что как потеря близкого заставляет почувствовать примирение даже с нелюбимыми, даже с врагами… Всё это было просто блестяще.

Но вот колесо повернулось, и возник новый виток, новый цикл. Следующее поколение героев рвалось в бой, вступало в трясину событий, в которой каждое движение утягивает всё сильнее, сильнее раскручивает маховик событий. Это была Книга Мерлина. Да, именно книга, а не пять книг – и я думаю, в этом была вся беда, в замахе сразу на пять книг… А ещё в том, что, по-моему, это был явный коммерческий проект. Пять книг продолжения для влюблённого читателя, что проглотит теперь всё, и спустит все нестыковки и нелогичности – а их тут было пруд пруди. А это печально. Я читал, и частенько с грустью вспоминал, и мир первых книг, и самого героя, который без всяких магических примочек, только своей силой воли и умом пробивал путь к победе, не то что Мерлин, у которого и Путь, и Логрус, и мощный спикард, и куча всего, но который раз за разом наступает на одни и те же грабли так, что хочется кричать (особенно нравится то, как он вечно идёт на уступки даже людям, которые находятся в его власти, даже в плену, и доверяется тем, кто раз за разом пытается его убить!), так ещё и получает люлей от персонажей типа Джарта, неряхи, что постоянно теряет то пальцы то уши. Снизился уровень. Снизился уровень вообще, превратив всё в средней руки фэнтези-жвачку. И первую, и вторую пенталогии я читал и раньше, и если первая мне запомнилась, оставила очень неплохой след, то вторая не запомнилась вовсе (кроме четвёртой книги, но об этом отдельный разговор), и, наверное, именно по этой причине. Нет, с динамикой всё было в полном порядке, всё ещё было много тайн, и мир продолжал развиваться – но всё шло так, что разрушало тот истинный строгий Амбер первых книг, разрушало лучшее в нём. Появилась магия, которой раньше не было и в помине – да её и не могло быть, так как в этом мире была только сила Пути и Логруса, и никаких магических фраз – а тут сразу какие-то новые источники. Тут человек был по силе и возможностям равен принцу Амбера. И прочее, и прочее… Всё превратилось в стандартное, коммерческое фэнтези… И поначалу это ударило в глаза, разочаровало, и нужно было немало времени, чтобы привыкнуть к этому, начать получать удовольствие даже от этого – на благо динамика сюжета ведь никуда не делась!

Однако четвёртая книга Мерлина, «Рыцарь Теней», по-настоящему обрадовала, так как в ней вернулся и дух, и размах первой пенталогии (наконец-то!); вернулся и уровень проблем, и своеобразие. В чём-то даже уровень проблем вышел на новый уровень – борьба первородных сил, Пути и Логруса; борьба всеобъемлющая, в которой каждый, даже самая высокая фигура, лишь пешка… Этот роман оказался единственным, который запомнился после давнего первого прочтения. Я воспрянул духом, ожидая, что вот, наконец-то, всё вернулось, и концовка будет достойной, мощной. Но финал, последний роман – как удар под коленную чашечку… Это был, по-моему, апогей нелогичности, в котором многое, очень многое, вместо того чтобы найти своё явное (и как я надеялся, сильное, неожиданное) завершение, оказалось просто смазанным, спущенным как на тормозах. У меня даже ощущение сложилось, что автор, возможно даже, устал тащить историю, и ему уже просто захотелось закончить, и неважно насколько логически или сильно это получится… Так себе окончание… По сути, широкий шаг назад…

После такого браться за Амберские рассказы не очень-то и хотелось, но раз начал, надо было и заканчивать…

Так уж получилось, что я читал Амберские рассказы не по их внутреннему хронологическому порядку, однако это нисколько не испортило мне ощущений, наоборот это ещё больше интриговало, будто перед тобой какая-то мозаика, которая начинает складываться, даже что-то детективное в этом было. Но из-за этого казалось, что некоторые линии хроники Мерлина как-то вот очень неприглядно заброшены, а главная линия – это происхождение спикардов и их влияние на мир и героев. Однако когда я дочитал последний рассказ из этого короткого цикла, все куски пазла встали на свои места, и оказалось, что нет, не заброшены, что автор всё «подобрал», объяснил. Видно было, что рассказы писались с удовольствием. К тому же в таком формате нет места лишнему, и потому общая история выходила очень динамичной, насыщенной и очень-очень интригующей. Да и приятно было, что рассказы идут от лица разных героев – и в этом было что-то новое (наконец-то после довольно однообразного и достаточно «попсового» «Пятикнижия Мерлина»), да и вообще от этого было ещё интересней – события глазами разных персонажей. История приобрела интригу и мощь – грядёт что-то серьёзное, в игру вступают силы более древние, чем Путь и Логрус, в игру вступают новые игроки типа того же Делвина (так вот откуда он взялся в «Принце Хаоса»!), сам замок Амбера, новый таинственный претендент на престол Хаоса, открывший новое измерение бытия, да и давняя подруга Мерлина Ранда, наверняка будет играть какую-то роль… Всё сплетается в нечто очень интригующее… Эх, жаль, что продолжения уже не будет… Это действительно печально…

Соавторский (с Эдом Гринвудом) отрывок «Тайна Амбера», в чём-то выбивается из общего ряда – как я понимаю, этот рассказ был, так скажем, «заложен» ещё до микроцикла Амберских рассказов, и, как знать, может быть, будь он закончен, из него выросло бы что-то иное, может быть вся история Амбера пошла бы по какому-то иному руслу – но только усиливает это ощущение, усиливает грусть от того, что всё незакончено, что всё это оборвалось так трагически, на полуслове, как расставание с другом, которого ты больше никогда не увидишь… Печальное окончание полюбившейся истории… То самое окончание, которое оставляет след на душе.

Сложно воспринимать вторую часть «Хроник Амбера» в отрыве от первой, это единое произведение и деление на книги здесь условно. Помню, как в школьные годы, проглотив первые два романа из цикла, изданные в знаменитой серии издательства «Северо-Запад» я был неимоверно расстроен, т.к. роман заканчивается на самом интересном месте, а где искать продолжение не ясно совершенно, благо, сейчас найти и прочесть все пятикнижие Корвина не проблема. В окончании «Девяти принцев» мы получаем законченного, сформированного героя, самое время сказать «приключения начинаются!», и автор в этом плане наши ожидания не обманет. Период заточения Корвина в амберских подземельях заставляет вспомнить участь узника замка Иф из знаменитого романа Дюма. Подобно графу де Монте-Кристо Корвин движим справедливым чувством мести, к тому же имеет возможность воплотить свои замыслы в жизнь, и первым делом нужно найти новых союзников — гарант победы.

В «Ружьях Авалона» мы продолжаем знакомиться с прошлым главного героя, который отправляется на измерение Авалон, где некогда уже правил и заслужил дурную славу. С самого начала автор начинает вплетать в свою Вселенную нити артурианского мифа, обыгрывать тему возвращения короля, свойственную европейскому героическому эпосу в целом. Вообще, этот мотив превалирует во второй части Хроник, подготавливать же почву для его реализации автор начал еще с первого знакомства читателя с Корвином (медленное возвращение памяти, повторное открытие самого себя). Мы уже знакомы со сверхспособностями принцев, позволяющими им менять окружающий мир силой разума, путешествовать по мультивселенной отражений. Здесь же нам предстоит встретиться с темной стороной этой силы. Проклятие Корвина вызывает в памяти ассоциацию с проклятием Жака де Моле, становится отправной точкой цепи причинно-следственных связей, которые действуют по принципу домино.

В плане событийной насыщенности автор остается верен избранному ранее темпу. К примеру, события на отражении Лорен, промежуточном отрезке путешествия Корвина на Авалон, вообще можно рассматривать как отдельную законченную историю, «вещь в себе» — такой рыцарский роман с элементами мистики, где нашлось место и героическому спасению мира, и драматичной истории любви с обязательным в таких случаях треугольником. По мере приближения героя к Авалону артурианские мотивы постепенно сходят на нет, хотя казалось бы, всё должно быть наоборот, но в этом тоже часть тонкой авторской игры с полутонами и отражениями отражений. Сама «авалонская» часть романа по мне оказалась даже несколько скучновата — получивший в начале книги личного «санчо пансу» Корвин встречает старых и новых знакомых, акцент идет больше на его родню, их прошлое и настоящее. Здесь важно не ослаблять бдительность, ведь каждый персонаж важен и может «выстрелить».

Часто можно услышать, что Хроники послужили ориентиром для Дж. Мартина при создании Песни льда и огня. Параллели проводить можно и не без оснований, но Амберский цикл ближе не основному эпосу Мартина, а скорее ряду летописей из истории Вестероса, которые мне нравятся даже больше некоторых центральных книг эпопеи за событийную перенасыщенность, стилистическую точность и полное отсутствие ненужной «воды». При некотором сходстве Хроники Амбера смотрятся более живо, они разнообразнее в плане экспериментальности текста. Хочу обратить внимание на один отрывок из «Ружей Авалона», где описывается перемещение Корвина по отражениям — это почти что белый стих, с тщательно подобранным ритмом и паузами, некоторая слайдовость описаний подчеркивает изменения восприятия во время таких перемещений. Автор воздействует на все органы чувств читателя, пытаясь передать запахи, цветовую гамму. В который раз убеждаюсь, что Желязны не в последнюю очередь художник и поэт, только вместо холста использует бумажный лист и пишущую машинку. За подобные моменты можно легко простить немногочисленные огрехи.

Ближе к кульминации всё явственнее звучат ницшеанские мотивы вечного возвращения. Черты сверхчеловека в образе Корвина и его братьев очевидны, сам главный герой является воплощением воли к власти — с упорством морской волны он обрушивается на скалистый берег, чтобы отступить и вновь выплеснуть свой гнев. Бесплодность атак на вечный Амбер кажется таковой лишь на первый взгляд, ведь известно, что вода точит камень, а понятия времени для бессмертных не существует. Неслучайно, что самые жаркие сражения борьбы братьев за трон разгораются на рубеже Арденнского леса. Здесь важно вспомнить Арденнскую операцию 1914 года и знаменательную Die Wacht am Rhein — не явились ли мировые войны, гремевшие в прошлом веке на нашем отражении, проекцией Амберского конфликта во времени и пространстве? Великие личности делают историю, а мы, жалкие смертные — лишь расходный материал для этих игр. Корвин примеряет на себя личину Ганнибала, но в отличие от карфагенского полководца он вынужден сделать нелегкий выбор — патриотизм или амбиции, ведь он амберит, вечный город — это его родина, атакованная неведомым и сильным врагом.

В самом конце романа автору удалось буквально одним росчерком пера создать сильнейшую интригу, которая заставляет немедленно браться за чтение продолжения Хроник. Все ниточки сводятся воедино, но пока возникает больше вопросов, нежели ответов. Следить за дальнейшим развитием событий очень увлекательно — ведь ещё остался потенциал для введения в повествование новых «игроков», каждый из которых может оказаться джокером, судьба Оберона остается туманной, а суть проклятия, последствий к которым оно ведет — всё это находится пока на стадии завязки. На всем протяжении «Ружей Авалона» было не так уж много знаковых сюжетных поворотов, всё самое интересное автор приберег для финала, промежуточного, но всё же... Тем интереснее узнать дальнейшую судьбу Корвина, его братьев и вечного города Амбера.

История, которую ты рассказываешь двадцать лет, не может отпустить так просто, даже если в какой-то момент ты от неё устал (а у меня сложилось впечатление, что к концу истории Мерлина, автор не столько выдохся, сколько именно устал). Вот и вернулся к нам Амбер – вернулся мозаичными кусочками – рассказами…

И мне кажется, это было идеальное решение – именно рассказы. В конце концов, всё вполне могло превратиться в своего рода роман в рассказах и на это намекает и то, что по большей части все рассказы тут эпизодичны, сами по себе они не очень-то самостоятельны и играют скорее на общее – общее ощущение, общий смысл, общий сюжет (поэтому-то моя оценка им ниже, чем оценка за весь подцикл). И ещё приятно, что рассказы идут от лица разных героев – и в этом было что-то новое (наконец-то после довольно однообразного и достаточно «попсового» «Пятикнижия Мерлина»), да и вообще от этого было ещё и интересней – события глазами разных персонажей. А ещё это было и тактически правильно – тут не было размаха сразу на пять книг, что, по-моему, к концу и подточило пенталогию Мерлина, автор устал от неё, но заканчивать было как-то нужно, нужно было уложиться в план; видно, что рассказы писались с удовольствием, а формат романа в рассказах вполне предполагал, что это можно закончить, если вдруг приестся. К тому же в таком формате нет места лишнему, и потому общая история выходила очень динамичной, насыщенной и очень-очень интригующей.

Так уж получилось, что я читал Амберские рассказы не по их внутреннему хронологическому порядку (не знаю даже, по какому принципу они расположены в сборнике «Игра крови и пыли»), однако это нисколько не испортило мне ощущений, наоборот это ещё больше интриговало, будто перед тобой какая-то мозаика, которая начинает складываться, даже что-то детективное в этом было. Но из-за этого казалось, что некоторые линии хроники Мерлина как-то вот очень неприглядно заброшены, а главная линия – это происхождение спикардов и их влияние на мир и героев. Однако когда я дочитал последний рассказ из этого короткого цикла (по иронии судьбы он был хронологически первым), вся мозаика встала на свои места, и оказалось, что нет, не заброшены, что автор всё «подобрал», объяснил, как в «Окутанке и гизели» (рассказе, который я прочитал до этого) «подобрал» такое нелепое примирение Мерлина с Джулией, превратил это во что-то более реальное. И тут я, наконец, увидел, что на самом деле случилось с Истинным Путём, и каким образом Люк оказался в Амбере, да ещё и с мечом своего отца. А вся история приобрела интригу и мощь – грядёт что-то серьёзное, в игру вступают силы более древние, чем Путь и Логрус, и в игру вступают новые игроки типа того же Делвина (так вот откуда он взялся в «Принце Хаоса»!), сам замок Амбера, новый таинственный претендент на престол Хаоса, открывший новое измерение бытия, да и давняя подруга Мерлина Ранда, наверняка будет играть какую-то роль… Всё сплетается в нечто очень интригующее… Эх, жаль, что продолжения уже не будет… Это действительно печально…

Соавторский (с Эдом Гринвудом) отрывок «Тайна Амбера», в чём-то выбивается из общего ряда – как я понимаю, этот рассказ был, так скажем, «заложен» ещё до микроцикла Амберских рассказов, и, как знать, может быть, будь он закончен, из него выросло бы что-то иное, может быть вся история Амбера пошла бы по какому-то иному руслу – но только усиливает это ощущение, усиливает грусть от того, что всё незакончено, что всё это оборвалось так трагически, на полуслове, как расставание с другом, которого ты больше никогда не увидишь… Печальное окончание полюбившейся истории…

Сразу несколько мыслей:

Во-первых, из этого действительно могло выйти что-то очень интересное. Да что там, уже выходило что-то интересное или, по крайней мере, интригующее. Три серебряных призрака, появившихся в замке Амбера, три убийцы, знающие каждого из обитателей замка в лицо…

Как я понимаю, этот рассказ был, так скажем, «заложен» ещё до микроцикла Амберских рассказов, и, как знать, может быть, будь он закончен, из него выросло бы что-то иное, может быть вся история Амбера пошла бы по какому-то иному руслу. Кто знает? Теперь уже никто… Хотя её можно вполне себе вписать и в логику событий Амберских рассказов – ведь известно же (из рассказа «Зеркальный Коридор»), что сам замок Амбера тоже вступил в игру, а значит, он тоже обладает своим разумом. И кто знает, каковы его планы? И может эти таинственные убийцы – своего рода призраки замка, наподобие призраков Пути и Логруса? Но это всего лишь мои догадки, которым – увы! – не суждено ни подтвердиться, ни быть опровергнутыми…

А, во-вторых, этот Эд Гринвуд счастливый сукин сын, однако! Выходит, он единственный настоящий соавтор Роджера Желязны в «Хрониках Амбера» (фанфики-приквелы и всякого рода путеводители я выношу за скобки, признаться читать я их не собираюсь, и, сдаётся мне, истинного Амбера там нет и на грамм), и история этого соавторства, растянутого на годы, история написания этого отрывка несёт в себе что-то сказочное, как прикосновение к мечте, что-то сказочное и очень грустное, как неожиданное, трагическое прощание с этой мечтой… И для меня лично, это, пожалуй, и есть настоящее окончание цикла – ощущение сказки, важности всего этого, цикла, что автор писал долгие двадцать лет своей жизни, любимого многими цикла и действительно знакового; и ощущение его трагической незавершённости, того, что никто из нас уже не узнает, чем окончилась эта история, и чем закончились бы другие, которые наверняка появились бы… Очень-очень грустное чувство прощания с чем-то любимым, так неожиданно и трагически закончившимся… Как расставание с другом, которого ты больше никогда не увидишь…

А вот и история от лица Люка. Знаете, Люк в каком-то смысле напоминает мне Рэндома – он, по сути, имеет ту же роль лучшего друга главного героя, пусть с Люком поначалу всё было сложнее, и сгладилось всё, по-моему, без особой логики. Если честно, в моём внутреннем кинофильме Люк и Рэндом даже выглядят похоже. Мне тут вспомнился момент в «Знаке Единорога» – единственная глава во всей саге (в романной её части) которая ведётся не от лица Корвина или Мерлина, а от лица Рэндома; и я был просто уверен, что Люк рано или поздно тоже получит своё слово.

А ещё с этим рассказом мне придётся извиниться за некоторое недоверие к остальным произведениям из этого микроцикла рассказов… Я читал их не по внутренней хронологии (так уж получилось), и с одной стороны, оно от этого было интересней – как мозаика, которая складывается, даже что-то детективное в этом было – но с другой стороны, вопросы возникали, вопросы лёгкого разочарования: а как же Огненный путь, или Судный камень? – все те вещи, о которых автор будто бы сознательно забыл. Но тут оказалось, что нет, не забыл, что он всё это «подобрал», объяснил, как в «Окутанке и гизели» (рассказе, который я прочитал до этого) «подобрал» такое нелепое примирение Мерлина с Джулией, превратил это во что-то более реальное. Так и тут я, наконец, увидел, что на самом деле случилось с Истинным Путём (спойлер – ничего страшного), и каким образом Люк оказался в Амбере, да ещё и с мечом своего отца. И это, собственно, моя проблема, что я читал рассказы не по порядку и потому был в неведении… и клеветал на остальные главы-рассказы.

Ну и догадка о том, что в продолжениях основополагающими вещами являются спикарды, тут подтверждается полностью (однако, магические кольца – не могу отделаться от призрачного присутствия в этом всём тени Толкина). Да и вообще, вся мозаика складывается, давая вполне себе сильное впечатление – грядёт что-то серьёзное, в игру вступают силы более древние, чем Путь и Логрус, и в игру вступают новые игроки типа того же Делвина (так вот откуда он взялся в «Принце Хаоса»!), сам замок Амбера, новый таинственный претендент на престол Хаоса, открывший новое измерение бытия, да и давняя подруга Мерлина Ранда, наверняка будет играть какую-то роль… Всё сплетается в нечто очень интригующее… Эх, жаль, что продолжения уже не будет… Это действительно печально…

А ещё в этом рассказе оказывается, что слепая королева Амбера Вайол обладает весьма интересной магической силой, чего за ней раньше не наблюдалось (а оно в иных моментах значительно облегчило бы Амберу жизнь) – и это довольно странно. Впрочем, в пенталогии Мерлина таких «неожиданностей» (читай «роялей») было гораздо больше.

Так уж поучилось, что я читаю Амберские рассказы не по их внутреннему хронологическому порядку (не знаю даже, по какому принципу они расположены в сборнике «Игра крови и пыли»), однако это нисколько не испортило мне ощущений, наоборот это ещё больше интриговало, будто перед тобой какая-то мозаика, которая начнет складываться; и я вот думаю, не казались ли они от этого даже лучше, чем есть на самом деле? Вот и тут становится понятно, что это за волшебник, наславший на таинственного чародея-вуайериста гизель, с которой пришлось сразиться Люку, а заодно и понятно: с чего всё началось. Оказывается, вопрос престолонаследия во владениях Хаоса не решён до конца – и это радует, так как подобные вещи всегда подгоняли круговерть событий в «Хрониках Амбера». Тут и новые фишки, типа ещё одного пространства в этом мире, пространства, судя по всему играющее теперь важную роль – мир Зазеркалья (да-да, и мелькнувший Чеширский кот, это своего рода самоирония); непонятно пока, как это измерение соотносится с Путем и Логрусом (уж не отход ли это от полярности мира «Хроник…», впрочем, который уже раз?). И это с одной стороны здорово, а с другой – да сколько можно впихивать новое, когда старое с тем же разрушенным Путем, например, оборванно и неприглядным образом забыто, будто и не было?

Динамики в рассказе хоть отбавляй, но от неё веет каким-то гротеском, что не удивительно – Зазеркалье всё-таки. А ещё – и это тоже как бы намекает на «центральность» рассказа – тут к будущему (к Зазеркалью, гизели и окутанам) примыкает прошлое – и давняя подруга Ранда, получившая тут новую, сюжетообразующую роль и, возможно, не в одном этом рассказе, и упоминавшаяся ранее подруга детских игр (опять-таки, след, идущий из детства) Кергма, которая оказывается чем-то похожим на Огненное Колесо («живое уравнение»… и очередное оружие, которое можно призвать в и без того раздутом арсенале Мерлина), да и сам вопрос престолонаследия; а ещё тут и Джарта с Джулией вспомнили, и это походило на попытку исправить их совершенно нелепое (особенно со стороны Джулии) миролюбие в «Принце Хаоса»…

Прошлое и будущее как бы сходятся здесь, в этом рассказе от лица Мерлина, и это, пожалуй, самый верный признак того, что именно он – начало всего...

Из всех персонажей, от лица которых ведётся повествование в «Хрониках Амбера», живая удавка Фракир, пожалуй, самая оригинальная…

Действие этого рассказа разворачивается в замке Амбера между событиями «Синего Коня и Танцующих Гор» и «Зеркального Коридора» – по сути это и есть та история с монстром, вылезшим из зеркала, о которой Люк говорил Корвину в «Зеркальном Коридоре». Рассказ эпизодический, хотя и довольно занятный, а главное, подкидывающий новых таинственных лиц в виде этого чародея-вуайериста и его ещё более таинственного противника; и нам снова дают понять, что затевается что-то интересное и масштабное.

Однако это уже третий рассказ из Амберских коротких историй, и тут уже можно смело говорить, что из всех оборванных, если не сказать «изжеванных» линий «Принца Хаоса» автор решил «пахать» тему спикардов. Да, тема интересная, интригующая (кто, например, тот человек, что по его словам подменил спикард в покоях Брэнда, и какую роль они играют во всей этой истории? – хотя видно уже, что не последнюю, вон опять про разрушение мира заговорили, а главное, волшебное кольцо – это так по-фэнтезийному мило!), но остальные линии будто отброшены (по крайней мере, на эту минуту), будто не было их – ни разрушенного истинного Пути, ни Корел с таким важным Судным Камнем, ни многого другого. И такая выборочность, слегка разочаровывает.

Действие рассказа разворачивается сразу после «Синего Коня и Танцующих Гор». Коровин возвращается в Амбер, попутно понимая, что подхватил в Танцующих Горах какое-то заклятье, встречает Люка, и сразу же оказывается втянут в какую-то новую историю посредством Зеркального Коридора – историю пока ещё непонятную, полную каких-то туманных намёков, однако так уж тут бывает. Все, в общем, неплохо – и узнаваемый дух цикла есть, или не дух даже, а такая узнаваемая манера, и сюжет тут посильнее, чем в предыдущем рассказе,

да и привычка подбрасывать в топку большого котла новых таинственных действующих сил здесь тоже присутствует Всё вроде бы на месте, всё вроде бы неплохо. Но это если читать отдельно, если забыть о том, чем закончился цикл Мерлина, а иначе создаётся впечатление, что и сам автор забыл всё… А как же разрешенный изначальный Путь? Будто бы и не было такого – вот он, наш Люк, как ни в чём не бывало, разгуливает по замку Амбера, и вроде бы никаких последствий… Да и Корвин встречается Люка как-то слишком уж добродушно – и это сына своего главного, хоть и почившего врага? И это ещё более странно, если вспомнить реакцию остальных родственников на появление сына Брэнда; да ещё и приходит на память отношения отцов и детей в этой семейке, даже если они ни разу друг друга не видели, а это между прочим впервые подметил сам Корвин… А ещё интересно: в моменте, когда Оберон объясняет происхождение волшебных клинков Корвина и Люка (а до того Брэнда – ) он говорит, что их сделали боги после создания мира – интересно, под богами имеется в виду Змей и Единорог, или тут впервые упоминаются какие-то другие боги? Ну, это так, к слову…

В общем, неплохо, но если забыть, чем закончился «Принц Хаоса», иначе первый рассказ («Синий Конь и Танцующие Горы»), хоть и такой короткий и простой в плане сюжета, кажется более цельным, интересным и интригующим.

История, которую ты рассказываешь двадцать лет, не может отпустить так просто, даже если в какой-то момент ты от неё устал (а у меня сложилось впечатление, что к концу истории Мерлина, автор не столько выдохся, сколько именно устал). Вот и вернулся к нам Амбер – вернулся мозаичными кусочками – рассказами…

Действия этого рассказ разворачиваются сразу после романа «Принц Хаоса», во время путешествия освобождённого Корвина через Тени домой, в Амбер. Путешествия, в котором на самой границе между владениями Хаоса и Амбера он становиться свидетелем странной игры между старыми таинственными знакомыми…

Рассказ очень короткий. Вот таким самостоятельным я бы его не назвал, но как затравка, он очень неплох – сразу даёт понять, что готовиться что-то глобальное, пока ещё покрытое мраком, интригующее… и что Корвину необходимо как можно быстрее оказаться в Амбере! Хорошее начало чего-то нового – этого у рассказа не отнять!

Трилогия о похождениях лисьеголового демона Аззи (господи, ну почему у меня каждый раз при написании этого имени руки сами собой первой буквой имени набирают «О» — Ozzy, Ozzy, Ozzy!) в течение моей читательской жизни несколько раз мелькала на краешках поля читательского сознания. Однако причуды читательской судьбы постоянно разводили меня с персонажами этой фантастико-фэнтезийной темы. И даже при том, что был у меня некий период повышенного интереса к творчеству Роджера Желязны (кстати, до сих пор никак не могу привыкнуть к тому, что в некоторых переводах фамилия этого автора пишется как Зилазни — англоговорящие, как правильно-то?), всё равно тема рыжего демона Аззи выскальзывала из готовых раскрыться в объятии рук. Так что событие получилось, в общем-то, эпохальное, наши с Аззи пути наконец-то пересеклись.

Пересеклись и даже некоторое время (буквально пару читательских дней) шли рядышком одним курсом. Однако всё же не совпали и потоптавшись пару суток в точке рандеву, каждый из нашей пары (Аззи — Я-читатель) пошёл своим курсом. Говоря более прозаическим языком, книга не оставила после себя каких-то особых впечатлений. Ну, демоны, ну, ангелы, преисподняя и разные там демонические структуры; ну, трупы и способы умерщвления и расчленения, а затем обратной сборки тел; ну, переделываемая Аззи сказка о Спящей принцессе и поцелуе принца — как-то всё это не произвело никакого особого впечатления. Знаете, вот как бывает — рассказывают тебе не особенно яркий анекдот и ты, дослушав историю до конца недоуменно спрашиваешь «ну, и где здесь начинать смеяться?». Так и у меня при чтении этой книги то и дело возникало недоумение — а что, это смешно?

Наверное всё дело в том, что эта книга и весь этот цикл должен был быть прочитан в своё время и в своём возрасте. И все нестыковки с темой книги заключаются уже только лишь в моих нынешних особенностях, а не в каких-то недостатках романа и цикла. Авторы вовсю шутили и развлекались как им хотелось и моглось, получали от этого искреннее удовольствие (и, вероятно, приличные деньги). И цикл о рыжем лисьеголовом демоне Аззи живёт своей читательско-книжной жизнью. Кому-то ведь эта история нравится...

(Слушал аудиокнигу в переводе Жикаренцева.)

Зануднейший роман, в котором ничего не происходит первые две трети объема... В котором изложение идет рваным и примитивным языком от лица собаки... Где сюжет, по-сути, состоит из поиска в захолустном городе 19-го века неких «игроков», и бесконечных удручающих разговоров их питомцев о том, где эти игроки сейчас живут и не переехали-ли они в другой дом... В котором финал ничего не меняет...

А ведь ранний Желязны был одним из моих любимых автором...

Чтобы запустить в жизнь фантастическую сагу, надо создать свою Вселенную.И Желязны, в отличие от большинства коллег, создал действительно оригинальный Мир, несмотря на то, что каждый его элемент по отдельности тривиален. Так как Вселенная Амбера креативна, то сагу можно завернуть куда угодно, хотите — мечи и магия, хотите — круссаны на Елисейских полях, хотите — выдадим вам теорию Большого Взрыва с параллельными и перпендикулярными галактиками. Это внешний мир, а вот внутренний мир героев прописан куда более скупо, полторы эмоции на главу, и те схематичные — вроде ледяной ярости.

Но вот, что замечаешь после пары романов — отсутствие необходимости переживать за героев или строить какие-то предположения на их будущее. Хроники креативны. Тут убили героя, а там он уже воскрес. Два романа он ласковый и пушистый, три романа — он гнида беспринципная. Желязны мог писать все, что угодно по сюжетной линии, правил игры у него нет. Принимаете этот калейдоскоп, где следующее предложение может опровергнуть предыдущие — наслаждаетесь фэнтэзи. Пробуете стать соучастником происходящего — у первой же развилки бредете не туда.

Вот и одолел я второе Пятикнижие… Не буду вдаваться в подробности (иначе я не закончу этот отзыв до вечера), но для меня это был уже другой мира Амбера и Хаоса, нежели в первой пенталогии. Другой, в чём-то даже разрушивший тот мир, опустивший его с такого своеобразного авторского и в чём-то строгого до уровня обычной коммерческой фэнтези – магия (которой и в помине не было раньше), кучи артефактов, и магические силы, идущие чёрт знает откуда, но только не от Огненного Пути и Логруса. Это такой, самый яркий пример – так-то их гораздо больше, моментов похеривших всё оригинальное, что было в цикле о Корвине. Да, коммерция… Пять книг продолжения для влюблённого читателя, что проглотит теперь всё, и спустит все нестыковки и нелогичности – а их тут было пруд пруди. А это печально. Я читал, и частенько с грустью вспоминал, и мир первых книг, и самого героя, который без всяких магических примочек, только своей силой воли и умом пробивал путь к победе, не то что Мерлин, у которого и Путь, и Логрус, и мощный спикард, и куча всего, но который раз за разом наступает на одни и те же грабли так, что хочется кричать (особенно нравится то, как он вечно идёт на уступки даже людям, которые находятся в его власти, даже в плену и доверяется, кто раз за разом пытается его убить!), так ещё и получает люлей от персонажей типа Джарта, неряхи, что постоянно теряет то пальцы то уши. Снизился уровень. Снизился уровень вообще, превратив всё в средней руки фэнтези-жвачку. И первую, и вторую пенталогии я читал и раньше, и если первая мне запомнилась, оставила очень неплохой след, то вторая не запомнилась вовсе (кроме четвёртой книги, но об этом отдельный разговор), и, наверное, именно по этой причине.

Первый роман ударил в глаза различием с книгами о Корвине, таким размыванием авторского мира первой пенталогии. Ко второму и третьему роману я начал более-менее привыкать, успокаиваться, принимать всё как есть, на этом самом уровне коммерческой фэнтези-эпопеи со всеми её ляпами и клише; в каком-то смысле даже начал получать определённое удовольствие. Четвёртая книга, «Рыцарь Теней», по-настоящему обрадовала, так как в ней вернулся и дух, и размах первой пенталогии (наконец-то!); вернулся и уровень проблем, и своеобразие. Этот роман оказался единственным, который запомнился после давнего первого прочтения. Я воспрянул духом, ожидая, что вот, наконец-то, всё вернулось, и концовка будет достойной, мощной. Но финал, последний роман – как удар под коленную чашечку… Это был, по-моему, апогей нелогичности, в котором многое, очень многое, вместо того чтобы найти своё явное (и как я надеялся, сильное, неожиданное) завершение, оказалось просто смазанным, спущенным как на тормозах. У меня даже ощущение сложилось, что автор, возможно даже, устал тащить историю, и ему уже просто захотелось закончить, и неважно насколько логически или сильно это получится…

А в конечном итоге – вот то ощущение коммерческого продолжения, сниженного до уровня стандартного фэнтези, от которого, в конце концов, устал даже автор. Устал, но оставил на всякий случай лазейки для продолжения, будь на то спрос или собственное желание… Нет, может быть на уровне подобных же средних циклов фэнтези-жвачек это подцикл и неплох всё-таки, но на фоне первого, такого цельного, своеобразного и удивительного Пятикнижия, это, по-моему, понижение, значительный шаг назад. И это печально.

Вот и закончен последний роман истории Мерлина. И, надо сказать, завершение мне не очень понравилось даже на фоне «коммерческих» романов-продолжений первого, такого «авторского» Пятикнижия (а я считаю, что вся пенталогии Мерлина – это такое коммерческое продолжение «истинного Амбера» пенталогии Корвина).

Вот вроде бы предыдущий роман наконец-то поднялся по уровню и размаху (да и атмосферой тоже) до книг первой пенталогии, и я ожидал, что и дальше пойдёт, дальше разовьётся, и уж концовка-то будет о-го-го!.. Но читая этот роман, у меня возникло ощущение, что автору просто хочется поскорее закончить, что возможно даже устал от всего этого – и по тому, к чёрту логику, к чёрту накал и интригу, просто быстрее бы поставить точку. Хотя даже переход от локальных событий к глобальному противостоянию Порядка и Хаоса в «Рыцаре Теней» тоже имеет минус – ощущение от этого складывается, что вот мы три книги возились со своими проблемами, а тут, наконец, пошла настоящая игра, но в таком случае стоило ли растягивать личные тяжбы с Маской и родственниками на три книги, когда основное оказывается вжато в две заключительные? И вообще, получатся, что первые три книги после этого кажутся смятыми. Да и две последние выглядят большими продолжениями нитей первой пенталогии – борьба двух основополагающих сил, поиски Корвина, политические интриги и даже планы Дары и Брэнда, что так удивляют Мерлина, хотя он должен бы о них знать со слов своего отца.

Действие наконец-то переносятся в Хаос, противоположность Амбера, я лично ждал этого гораздо раньше, а так, не слишком ли поздно? Впрочем, хаотичность этого места и всякие демонические личности меня впечатлили не слишком, хотя вещи из детства Мерлина, типа той же Глайд, внесли всё-таки свои краски... Вот только сама история показалась мне искусственной и слабой.

Во-первых, как я и думал,

что остаётся только руками всплеснуть! Эти призраки Пути и образы самих первородных сил, что дебютировали в прошлой книге, тут появляются так часто, что от них можно устать. А заодно и сквозит всё придуманностью – почему они не появлялись раньше, и почему, например, ни призраки Пути, ни его образ не помешали Брэнду нанести урон Пути раньше, если уж на то пошло? – это уже не рояль в кустах, роялище. Поиски отца… Тут вообще всё странно. – хороший же вы сыщик, господин Мерлин! Впрочем, есть подозрение, что Корвина просто пора было уже вывести наружу, и автор не очень церемонился в средствах (и в этой книге он делает так часто), поэтому и тайна исчезновения Корвина приходит нашему герою самым нелогическим и простым образом Нестыковок и нелогичностей можно привести ещё кучу, как, например, тот момент, когда за обеденной беседой между Мерлином и Мэндором последний замечает, что он недавно видел и даже общался с Джартом, и это как бы после того как они бились на смерть в Башне Четырёх Миров? Или кто мне объяснит, как Мерлин одновременно боится вызывать Логрус, но при этом тут же использует его зрение?

Но основная проблема в том, что вообще происходит. Итак, если в первых книгах Мерлин боролся против таинственных врагов, пытавшихся его убить, а в предыдущей против основополагающих сил, дабы выбраться из странного места, то тут он борется с тем…

И мне до жути непонятна его мотивация. Тут с самого начала становиться понятно, что стать правителем Хаоса – это способ решить все проблемы разом. Кто как не сын и Хаоса и Амбера может сохранить баланс между этими силами и наладить мир? И разве не легче защитить своих друзей повелевая с трона, нежели таская их по Теням и подвергая тем самым постоянной опасности? Даже эта история с Корел – и тут всё выходило идеально, если вспомнить отношения Люка и Найды. Но нет, мы буде бороться, подвергая и себя и друзей и весь мир опасности – чтобы, в конце концов, вернуться всё к тому же (кстати, если он действительно не хотел трона, то наверняка, просто свалил бы в далёкие Тени и жил бы так как хочет). Да, боролся он за независимость действий – но разве нельзя было расставить всё точки над «i» уже в статусе правителя, тем более что так и так пришлось это делать, если вспомнить последнюю главу? Хотя, понятно, нужны ж были приключения и опасности… Которые мне лично из-за надломленного доверия уже казались и надуманными, и неестественными, и просто лишними. Уж лучше бы, по-моему, автор нормально довёл бы все начатые линии до конца – и с поиском отца, и с прежними своими противниками, да и вообще… А так я просто читал, ожидая, что будет какая-то концовка, и как же он всё это разрешит? Но проходила глава за главой, а всё топталось на месте в том духе, о котором читай выше, и только в конце, к которому я подбирался, уже теряя всякую надежду… А что, собственно, в конце? Только вот вышла эта битва, по-моему, даже слабее, чем сражение в Башне Четырёх Миров. Да и переживалось за нашего героя уже не так сильно, ибо он к тому моменту превратился едва ли не в супермена – заклинания, спикард, в котором сила даже «круче» чем у Логруса с Путём, да ещё поддержка Призрачного Колеса – ну как тут проиграть? И всё… Но нет, всё закругляем книгу, на мажорной ноте, будто ничего этого не было. А может специально так, вдруг придётся тянуть эту коммерческую соплю (извините!) дальше…

В общем, я разочарован. Окончание цикла, который мне действительно полюбился по первой пенталогии, и к которому я привык даже в виде стандартного, такого усреднённого фэнтези пенталогии второй, вышло, по-моему, совсем уж спуском на тормозах, вышло для меня лично самым слабым романом. А очень жаль, ведь от концовки всегда ждёшь чего-то особенного. Тем более от концовки такого действительно любопытного цикла.

И вот я даже не знаю…. Вроде не скучно читать, но что-то не то.. Мне не хватило раскрытия сюжета, героев, подробностей!

Начинаем с того, что Корвин (он же ГГ) очухивается в больнице и ничего о себе не помнит. Есть какая-то реакция, соображалка, боевой дух, но вот память подвела… Мы ровным счетом также не понимаем ничего. Как и Корвин въезжаем во всё по ходу дела. Потом правда Корвин проходит через Лабиринт и всё вспоминает, кто он, что он, все подробности и всё обретает для него привычный смысл – а вот для нас то нет. Мы продолжаем читать и сами во всё въезжать…

И вроде сюжет интересный – один из братьев (а всего их 9, исходя из названия), ну не один, ладно, некоторые братья борются за престол в Эмбере. Правда семья странная какая-то… Каждый из детей Оберона готов толкнуть ближнего и обгадить нижнего. Это усложняет задачу :) Ведь нельзя рассчитывать на помощь тех братьев, кому этот трон не нужен! Т.к. сейчас этот брат тебе помогает, а потом – раз! – перешел на сторону другого.

Прочитав книгу я так и не поняла: понравилась она мне или нет… Буду продолжать, может станет яснее :)

Возможно ли объять собой Бесконечность? Ликами каких мерцающих звезд улыбаются нам Ангелы? Носит ли Безвременье на своем запястье изящные встроенные часики, — или от века к веку непроглядным пыльным туманом клубятся все пути, направления и сроки событийности мнимого континуума Вселенной?.. А может быть, это всего лишь таинственный шорох и шелест Подсознательного, надежно спрятанного на задворках Истории (еще не случившегося, но по наитию ожидаемого).

Желязны, честное слово, не был бы так изящен и великолепен, если бы пытался в своей прозе дать четкие определения/наметить явные границы между мифом и космологией, между зыбкой античной панорамой уже случившегося и константой всегда существующего. И его великолепный роман «Порождение света и тьмы» не стал исключением, — все это по-прежнему живет и пульсирует где-то на задворках его вымышленных Срединных миров, разбросанных щедрой авторской рукой разноцветными бильярдными шарами между двумя домами Жизни и Смерти. Или быть, может, не вымышленных?... -И вновь оживает и ослепительно ярко восстает в его романе пантеон всемогущих и бессмертных богов, представленных автором в весьма неожиданном ракурсе.

Нервный панический лик Анубиса мечется в смертельном предчувствии, застигнутый в своих покоях фатальной тенью черной лошади... Гневливый и мстительный Озирис (а ведь классические легенды рисуют его в более выгодном свете) с механикой пресс-папье, встроенного в него нежно любимого ранее создания; с вплетенными в ткань роскошного ковра нервными окончаниями его прежде величественных и одиозных врагов-завистников, которые стеная и плача жаждут отмщения... Трогательная, и лишь наполовину вырванная из пустоты Нефтида, — уставшая жить между небом и землей и мечтающая окончательно рассыпаться в прах и умереть Навеки...

Алая Леди — и Вожделение, и Жестокость, и Мудрость, — и сама суть Любви. Великолепная, безрассудная и необузданная в своих поступках Изида (честно признаться, мой найлюбимейший женский персонаж седой древности). С сияющим пламенем Жизни на царственном лице, темными глубокими глазами, — она словно нервная величественная пульсация Бесконечности. Ее улыбку, если повезет, можно рассмотреть в ярких сполохах пламени костра... Как причудливы и витиеваты все ее пути. И как изящна, непостижима и неподсудна вся ее женская и материнская сущность. Считаю уместным в ключе фабулы этого романа сказать о ней чуть больше остальных. Эпическое противостояние двух Домов — Жизни и Смерти, — на самом деле умышленно очень сильно размытое Желязны в неясные полутона между привычными концептами добра и зла, — состоялось и по мановению ее изящной руки в том числе. Прекрасная Изида — Мать Праха и сакральный символ обновления. Неувядающий цветок зарождения новой жизни, энергий и живительных потоков — полу женщина, полу ведьма, полу богиня. Она способна соткать жизнь из пустоты, залатать дыры ткани бытия, вдохнуть жизнь там, где все давно иссякло и омертвело... Эта трижды загадочная леди (а ведь мифы рисуют более линейного персонажа), — в безумной авторской вариации так или иначе своим недвусмысленным магическим сексапилом провоцирует всю эту вселенскую бойню и бешеный гон во времени. И она ведь тоже уязвима, напугана и смята ожиданием неизбежного финала, который до конца романа весьма сложно предугадать. -Желязны виртуозно держит свою интригу до самого конца. И одновременно сыплет изящными авторскими намеками: Изида не может не думать о Сете (что бы она там в самом деле о нем не думала). -Об этом вспыльчивом кровавом Разрушителе истоков всего живого, носящего свою Вину с невероятной гордостью и апломбом. Хотя в ключе всякого канонического равновесия всех стихий и основ нравственности Изиде думать о нем никак нельзя, — так или иначе уважительно относясь к Озирису, (своему господину и законному супругу), и одновременно спасаясь от него бегством, — ее женское сознание словно раздробилось и зависло между двумя этими безднами. Ведь Сет был когда-то ее возлюбленным, а может быть и остается им по сию пору... И где проходит этот баланс у Желязны, — сказать предельно точно невозможно: его фэнтезийное авторское воображение раскачивает и швыряет эти стихии из стороны в сторону практически в каждой главе умело заритмиченного повествования. Причудливое переплетение белых азиатских стихов (отчасти китайских гексаграмм) грамотно переплетается с колоритной и сочной динамикой основного повествования и виртуозно увязывается с главами мини-зарисовками, — словно разводные мосты они перекинуты ч/з весь роман, вероятно, с целью умелых авторских нажимов и акцентов. А изумительный тонкий юмор Желязны с нотками иносказательной иронии, — местами изрядно приблатненный и частично уходящий в сарказм, — добавляет его прозе неповторимого шарма и элегантности.

По моим индивидуальным ощущениям получилась с одной стороны красивая, бойкая и чудесно заритмиченная Сказка (эдакий чувственный и колоритный фолк), а с другой — талантливый задачник от любимого автора: некий образчик латерального мышления в жанре фэнтези. Чего только стОит его краеугольная глава «Война и Стальной человек» о Князе Восставших и Мастере временной фуги. Это истинный бог мятежников и бунтарей, — которого сразить еще возможно, но вот победить — никогда, поскольку этот персонаж являет собой сам дух восстания. -Атаковать не только умением, но и числом: сотни преломленных проекций себя самого в зыбком удивленном зеркале Времени в поисках нужного Момента. Как наиболее грамотно и единственно верно принять на себя фокус фуги, — ведь при всем мнимом разнообразии вариантов должен же быть конечный исход любого события и состязания. Прикладывать к любой событийной скорости силу своего ума, увеличивая этот разгон тысячекратно. Как в этих искалеченных конвульсиях мультивариантов прошлого и будущего найти себя единственного цельного и живого? -И грамотно сложить из этого сплата мелких осколков и зеркальных фрагментов себя Настоящего? И что тогда есть наша истинная Жизнь, если не постоянный Квест и Процесс как таковой?.. В моем случае эта глава — полный читательский восторг и феерия красочных незабываемых впечатлений. Ставлю честно заслуженную десятку любимому автору и за нее в том числе.

У Желязны все пульсирует, взрывается, то и дело накатывая волнами цунами. С присущим его таланту эпическим размахом автор разваливает (словно детский конструктор Lego) шумные города; дробит континенты; перестраивает событийность; рвет и наспех латает зыбкую ткань бытия; ежесекундно жжет все до состояния горстки пепла, чтобы потом все отстроить (инициализировать) заново.

Лимонно-желтые мосты, кремовые морские побережья, ярко фиолетовые с малиново-красным шумные балаганы площадей: яркая, живая, пластичная плоть этого романа. Сгустки окровавленной плоти, вопли и стенания обугленных городов. Столкновение и перерождение всего на новый лад. Скрежет и шквал ломающихся городов; иссиня-черное месиво и крошиво старого порядка. Гомерический смех авторских персонажей при виде раздираемого на части мира. Временной шок чудом уцелевших городов... -Величественная литания Хаоса и Мрака совершает свой очередной необходимый круговорот...

PS Желязны в этом романе как бы умышленно смещает все мифологические акценты и что ли чувственно заземляет всех своих персонажей, предельно очеловечивая их желания и мотивации: в ключе сакральной эманации автор изящно увязывает гармонию истечения божественной сути к природе человека. И в кач-ве мега одаренного мифотворца, он словно дает своему читателю прикоснуться к легенде, провести ладонью по гладкому истертому временем металлу, в который раз насладиться авторской мелодикой и настроенческой новизной этих античных фресок.

PPS Мир трещит по швам, разлетаясь брызгами пыли и фрагментоми погибших городов. Умышленно затягивая битву за Срединные миры, Желязны тем самым умело держит свое красочное действо до самого финала. -Чудом уцелевший яркий Блис; окунувшийся в вечную пустынную ночь Уолдик; зыбко подрагивающий своим каменным остовом Марачек... Каков будет исход этой битвы и какого старого бога вновь изгонят за пределы Вселенной?. -Так ли важен здесь стройный сюжет и нарочито подытоженный финал, — когда нити этой истории все так же где-то плетутся в тонких мирах и сакральных мотивациях богини Мойры, — нити Судьбы и Предопределения человечества. Кроится заново ткань бытия, — и в тысячелетнем полусне ушедшего в забвение бога вновь мелькают осколки зеркальных отражений героики эпических битв. А где-то в анналах истории горит и пульсирует профиль Стального Генерала, медленно тлея и разгораясь углями очередного Мятежа. И точно так же как отдельные персонажи Желязны к финалу свихиваются от наркотиков. Сам читатель, — систематически попадая в эти мастерски расставленные автором ловушки времени, бездны и провалы, — пролетает все это яркое действо на бешеной скорости жадного и подробного чтения. -Роман по моим индивидуальным ощущениям улетает за два-три коротких вечера. И кроме оценки «Великолепно» мне, ей*богу здесь больше нечего добавить. Браво, Автору за подобную прозу и неувядающее буйство античных красок!

Литературные аллюзии – это всегда интересно. Мы все по-разному воспринимаем книги. А от такого союза двух мамонтов ждешь чего-то выдающегося. Мои ожидания полностью оправдались. Фауст очень интересно представлен довольно-таки честолюбивым человеком, но с многими слабостями. Демоны великолепны. И экскурс в историю средние веков с их точки зрения это просто подарок для тех, кто любит историю, и, конечно, Фауста.

Здесь очень интересное сочетание философии и обычной житейской мудрости. Глобального и мелочей.

Это не легкое чтение, однозначно, но зато очень интересное. Так что «для мозг потренировать, чтобы не заржавел» – самое оно.

«Это реальные истории, которые произошли в США в 1808 и 1823 годах. Поскольку выживших уже сейчас нет, имена не менялись. Из уважения к погибшим всё показано так, как было на самом деле, но с изрядной долей авторского вымысла» (почти с)

На этом вступлении можно, пожалуй, и закончить, потому что оно объясняет всё. Если вы фанат фильма «Выживший» (который тоже снят по книге, которая тоже написана по одной из этой истории) или вам нравится читать про нечеловеческие подвиги сильных и тренированных, но всё-таки людей, то вам понравится эта книга.

Если вы увлекаетесь мистикой, культурой индейцев и завоеванием Америки, то вам тоже понравится эта книга.

Если романы Стивена Кинга «Бегущий человек» и «Долгая прогулка» прочитаны запоем, то и здесь вас ждёт интересное.

Во всех остальных случаях вы рискуете не получить удовольствие, хотя как минимум должны, как мне кажется, отметить мастерство авторов. Ведь при прочих равных они загнали себя в рамки, в которых трудно развернуться — истории, в которых из аннотации уже ясно, что подвиг будет совершён, тем не менее держат в напряжении и наполняют сопереживанием, хотя представить себя на месте героев очень сложно — другие времена и другие обстоятельства.

Однако же, даже при такой удалённости и невозможности в наше время, в следующий раз, когда кто-то будет пытаться объяснить мне, что он не может что-то сделать, поскольку ему мешает то или другое, я смогу сказать:

«В 1808 году человек по имени Джон Кольтер обнаженным пробежал свыше ста пятидесяти миль, преследуемый несколькими сотнями воинов племени черноногих».

«В 1823 году изувеченный медведем охотник по имени Хью Гласс прополз свыше сотни миль по дикой местности от Большой Долины до реки Миссури».

Ах да, самое главное — это, в общем-то, истории не столько про то, как выжить. Они о том, как выжить и остаться при этом человеком, а не зверем.

Сила героя определяется силой его противников. И, согласитесь, что незадачливый Джарт (перед глазами стоит момент, в котором упавший меч случайно отрубает ему палец – это же просто карикатурный персонаж!) даже став живой картой как Бренд, и простая смертная Джулия, да способная к магии, но всё-таки простая смертная, однако отвешивающая люлей принцу Амбера и Хаоса – это всё-таки не те противники, что делают Мерлину чести. А тут ещё тенденция примеряться – Люк (единственный противник не на «Дж») стал его другом довольно быстро (и вопреки логике), Джасра тоже перекочевала в союзники. А тут ещё и с Джартом, хотя бы с его призрачным двойником, нашлось примирение, он даже, по сути, спас в один момент Мерлина. Сдаётся мне, что в конечном итоге и с Джулией найдётся какие-то точки примирения, особенно если учесть, какие чувства испытывает к ней Мерлин. И ещё один грош в копилку череды примирений – в прошлой книге нашлось даже оправдание злодея первого Пятикнижия Бренда, дескать, фонтан силы делает человека, скажем так, слегка не в себе, а так он может неплохим парнем был… И, кстати, Бренд всё-таки был внушительнее и страшнее всех тех антагонистов, что присутствовали в этой пенталогии (пока), как бы автор не старался его принизить – сейчас, с помощью раскрытия происхождения его возможностей и перенесения этих возможностей на всяких недотёп из Хаоса. Это я к тому, что смена противников назрела. Нужен был кто-то или что-то, что по-настоящему заставит сопереживать, бояться за Мерлина, да и за всё мироздание в целом (всё-таки всё предыдущее было, по сути, частными проблемами Мерлина, до угроз всему сущему, как это было в первой пенталогии, пока не доходило). И автор их наконец-то ввел, эти силы, поначалу таинственные и страшные, а позже переросшие в эпическое противостояние двух мировых стихий. И это было прекрасно. Всё вновь вернулось к эпичности и интриге первых книг. Всё вновь поднялось на тот самый уровень, что затянул, запомнился, оставил сильное впечатление. Наконец-то. Да, это было не без мухлежа, который я вижу во введении вещей, о которых раньше не было ни слуху ни духу, типа разрушенных Огненных путей (по-моему, изначально это был способ заткнуть дыру в попытке объяснить, как простая смертная получила власть над Тенями, а потом уже оная фишка приобрела сюжетное значение) или Зеркального коридора (вещь, как мне кажется, близкая к призрачному Тир-на-Нотх, только вот зачем его было вводить, если есть настоящий мир призрачного Амбера, да и раньше про Зеркальный коридор не упоминалось ни разу, что только усиливает искусственность его появления?). Да, не без сюжетных повторов, так как львиная доля книги это такое сюрреалистическое путешествие между тенями, поразительно напоминающее долгий путь Корвина к границам Хаоса в последнем романе первой пенталогии. Но, как ни странно, это нисколько не портило ощущений. Наоборот, эти разрушенные Пути, его призраки, да и разумность этих магических первородных сил, как и истинное происхождение Судного камня, всё это казалось возрождением заброшенной тенденцией добавлять что-то новое из книги в книгу к знаниям о структуре и свойствам мира Амбера и Хаоса. А это путешествие… Оно не казалось даже вторичным, оно подняло историю на какой-то другой, достойный её уровень, на высоту противоборства основополагающих сил, да и просто было каким-то атмосферным, визуальным, несущим в себе особый, запоминающийся, пусть и слегка безумный дух. Удивительное дело, после первого давнего прочтения в этом Пятикнижие (в отличие от первой пенталогии) мне запомнилось только это – долгое странное путешествие по полному призраков таинственному миру – это, а не вихревой экшен предыдущих трёх книг. И это говорящий момент – значит, оно было для моей памяти и моих ощущений весомее и сильнее. В общем, в первый раз за это Пятикнижие я не просто был доволен, а получил настоящее удовольствие. Удовольствие сходное с тем, что я получал в книгах о Корвине, сходное с тем из-за чего я вообще полюбил цикл об Амбере! Единственное, концовка меня слегка смутила (запоминается ведь последняя фраза, верно?) – тот маленький ляп, в котором Корал внезапно оказалась там, где нужно (рояль в кустах!), а до того смиренно молилась в храме, и видимо даже не узнавала разговаривающих за её спиной Мерлина с Люком. Маленький ляп, но в концовке выглядит неприятным таким пятнышком. А в целом, повторюсь, наконец-то это вышло на уровень книг первой пенталогии. Наконец-то, потому что я очень долго этого ждал.

... В тугих проводах, как будто в огне,

И ты отойди, и ты подожди, и ты не мешай мне...

... Пить электричество, — с такой феерией первобытного наслаждения, с плавным скольжением в дискретных цепях магистральных маршрутизаторов, искусно распределяя свое сознание между модемными передачами, — научил Роджера Желязны в контексте их совместных «Витков» вероятнее всего именно Фред Саберхаген (отчетливо слышна из цикла «Берсеркер» первородная идея этого великолепного технаря). И да, обыкновенную историю похищения любимой девушки коварными злодеями, которые по совместительству твои вчерашние друзья, — можно вероятно представить на суд искушенного читателя по-разному. Вдвойне приятно, когда в жанре киберпанка, отлично стилизованного под индивидуальное творческое «я», таким самобытным рассказчиком выступает именно Желязны. И, соб-но, отчасти слышны «Истинные Имена» Вернора Винджа, словно написанные в большую притирку с «Витками» Желязны. И это, разумеется, ни в коем случае не плагиат, — а скорее некий макет, лекало и что ли джаз шаблон: великолепная платформа для создания потенциального шедевра.

Желязны в «Витках» выточил свой текст с таким завидным виртуозным умением, так мастерски загладил/закруглил блоки, яркими разномастными пластами представляющие собой определенный стилистический калейдоскоп, — по моим личным ощущениям, тот же великолепный Ф.Дик с «Убиком» периодически проступает блочной мозаикой лоскутного пэчворка на стыках своего основного текста. К тому же Желязны весьма грамотно, самобытно и ярко раскрыл основной посыл романа, — «эффект витков», — по всем его пластам. Основная тема «Витков», так или иначе, изначально закольцована автором лабиринтами памяти главного героя: вернее, непоср-но ее утерей. Здесь и тема имплантации, насильственно вживленной памяти; и белый семантический шум беглых воспоминаний. И метания между двумя пространствами бесплотной потерянной души. И эманация разума главных персонажей в ключе их врожденных уникальных талантов. Желязны защищает концы, передергивает провода; искусно тасует образы и понятия. Автор то искрит коротким замыканием и бросает эти разноцветные спирали на исследовательский отдел мировой корпорации «Ангро энерджи». То плетет на подсознании главного героя фантасмагорические кружева «вампиров-узурпаторов» в завязке своего увлекательного приключения. Все это сделано с любовью к читателю в мягких переходах между причудливым нагромождением тем и образов. Сомнамбулический танец демонов и фурий (на подсознании главного героя) в фэнтезийном представлении Желязны пластично увязывается с лукавыми играми технократов; — и далее искусно транспонируется в захватывающее приключение с элементами отличного, грамотно закрученного детектива. При всем при этом тема технократии мягко, но настойчиво перетекает в концепт луддизма, — на смену которого неизменно приходит слияние/обмен сознания с искусственным (иным) разумом. А последний с мягким свечением, мерцанием и ломким металлическим шелестом растекается по всей мировой сети отправителей/получателей. И замыкает Желязны этот «эффект витков» в лучших традициях своего фэнтезийного твор-ва аллюзиями на античное, неизведанное и давно ушедшее, — но неизменно существующее где-то в глубинах нашей генетической памяти и подсознания. Чудесным мягким психоделиком и «зашитыми» закодированными ощущениями Желязны расчерчивает свои разноцветные спирали/винтовые лестницы подобными великолепными авторскими кликами

Параллельно четким пунктирным акцентом проходит линия Малыша Уилли Мэтьюса (прежнего коллеги «по цеху» главного персонажа Дона) – искусного телепата с большим стажем лубочного проповедника на ТВ. -С едкой плотоядной улыбкой и особым даром намагничивания предстанет этот чудесный талант, — в подобном амплуа долгожданных, скорых на руку чудес и завлекательных предложений на перспективу выступает в мировой лит-ре мистер Гонт из «Нужных вещей» Стивена Кинга. Желязны искусно увяжет иррациональное и логичное; иллюзорность и мир электричества; свет и тьму. Психология, телекинез, философия… -И даже двери в…ноэтику (темой зарождения и обмена иного Сознания) искусно приоткроет этот талантливый автор. Такой текст, на мой взгляд, не может морально устареть в силу только лишь технологических анахронизмов. И до крайности нелепы даже потенциальные сравнения с «Нейромантом» У.Гибсона со всей его экзотической мишурой, брутальным драйвом и навороченным девайсом.

Желязны дает от себя столько закольцованных размышлений о жизни нашей бесплотной души; его электрические импульсы столь поэтичны; его море тьмы и света так виртуозно перемежается с вечными темами… Чего стОит только подробный экшн с промежуточной остановкой товарного поезда, которую Дон сделал просчитано и умышленно, виртуозно зачищая все «концы», следствия и причины. – Это ведь, по сути, метафоричная философия жизни и судьбы; — вернее умелого и своевременного использования всех ее скрытых ресурсов.

PS Проза Р.Желязны уже давно стала образчиком хорошего вкуса. В «Витках» он среди прочего элегантный, стильный, эклектичный. И если более позднее соавторство Желязны не дает четких представлений об истинном глубоком потенциале этого автора… -«Господь Гнева», дописанный за Ф.Диком в 1975 году, по моим субъективным ощущениям предательски рассыпается нарочитой сказочностью; а «Взрыв» в тандеме с Т.Томасом, тщательно смоделированный в 1991 году под «твердую» НФ на мой личный вкус оказался статичным и сухим… То очень пластичный, изящный и плотный текст «Витков» по своему стилю и наполнению заслуживает самых высоких оценок и восхищенных искренних аплодисментов.

Ну вот, наконец-то, я и начал привыкать к ЭТОМУ Амберу – а я по-прежнему утверждаю, что это другой Амбер, нежели в первом Пятикнижие, Амбер более попсовый, похожий на множество других фэнтезийных миров, в отличие от стройного, самобытного и в чём-то даже строгого (не было там лазеек для всевозможных магов и сторонних сил, черпающих энергию откуда-то помимо Логруса и Огненного пути) Амбера первого Пятикнижия. Я начал оценивать этот роман на уровне романов про Мерлина, а не романов про Корвина (которые теперь стали для меня ценнее); а если грубо – я начал оценивать этот роман на уровне обычной коммерческой фэнтези. Да, коммерческое фэнтези, наверное, это и есть оно – динамичное, но иногда дырявое нелогичностью и нестыковками, иногда слишком простое, но раскрашенное маскировочными фейерверками магических поединков (кстати, рукопашная драка между Люком и Далтом показалась мне живее и интереснее, чем насыщенная пиротехникой финальная битва с Маской); коммерческое фэнтези, которое имеет вес на волне популярности самобытного и даже, хочется сказать, «авторского» первого Пятикнижия. И да, на уровне коммерческого фэнтези этот роман вполне себе добротный. Он вполне себе боевой, интересный, динамичный – его вполне себе приятно читать. Однако главным промахом я бы назвал то, что в отличие от первой пенталогии (опять-таки, в отличие!) где каждая книга была более самостоятельной, даже разные жанры в них можно было уловить, то тут это не пять отдельных романов, а один большой, разбитый на пять частей. Казалось бы, что тут такого? Но я именно в этом вижу причину, почему он так плохо запоминается – он кажется тянущимся, длинным. Проблемы и загадки переходят из одного романа в другой, практически не закрываясь. К ним добавляются новые. И всё это тянется. Но вместо того, чтобы запомниться и держать в напряжении (как это было в первой пенталогии!) все эти побочные тайны и вопросы начинают отходить на второй план и стираться. Да что там, даже основные вещи в какой-то момент начинают стираться, и ты просто не помнишь, в какой книге что было. В это я вижу причину того, что после первого давнего прочтения мне практически не запомнилось ничего (в сравнении… ну, вы поняли с чем). Даже огненная концовка с тайной личности Маски (и это тоже особый разговор, так как в это есть жуткая нелогичность, по-моему, или опять одна из вещей кардинально невозможная в первом Амбере, как собственно и сам Страж Четырёх Миров с фонтаном магической силы) – и та не запомнилась. Но я начал привыкать... Я даже к Люку как к положительному персонажу начал привыкать, он даже чем-то стал нравиться мне. Кстати, любопытно, что тут появилась и некоторая самоирония – слова Корвина, о том, что пора бы стать более осмотрительным; да уж, действительно пора! Да и некоторые маски были тут сняты, и не только главная Маска. Стало ясно, что одна из нитей проблем ведёт в Хаос, хотя это и так было понятно, и даже к кому именно, было понятно (как только появился Джарт, и вспомнилось, что оборотень, напавший на Мерлина, был одноглазым). И что это за существо меняющее тела и «охраняющее» Мерлина, хотя понимание это ничего толком не прояснило в данной ситуации. Кстати, одна из вещей, что продолжает раздражать, так это как Мерлин постоянно из хозяина положения превращается в просящего (даже у людей, что находятся у него в плену). Но я начал привыкать… И, да, на это своём уровне роман неплох. И интересно, что же будет дальше и чем всё закончится. Но интересно уже не так, чтоб хвататься за следующую книгу и глотать с жадностью страницу за страницей. А интересно по принципу: будет время – буду читать дальше.

Когда-то впечатлила первая книга цикла, она правда весьма неплоха, как и наверное начало цикла вообще.. По моему мнению всё безупречно до «Ружей Авалона» включительно. Далее идёт нарастающее разрушение внутренних связей произведения — логических, концептуальных, по сути повествование уходит в никуда, интриги не завершаются, ответы на сюжетные вопросы не получены. Почти восторг первых двух книг сменяется разочарованием от нереализованных сценарных ожиданий к концу пятикнижия Корвина. Пятикнижие Мерлина читал уже почти через силу, из упрямства, а вдруг в этом уже довольно безынтересном чтении всё-таки есть жемчужинка ?! Я не увидел ничего интересного.

Книга давно привлекала мое внимание, но знакомство с ней все откладывалось. Не зря, как выяснилось. До прочтения произведения, я слышал много положительных отзывов, классика ведь.

Первым недостатком, который бросился мне в глаза, была сухость повествования. Текст очень скомкан, сильно не хватает экспозиции. Желязны вместо картины окружающего мира даёт читателю грубый карандашный набросок. Доходило до того, что я не мог представить себе сцену, из-за отсутствия более детальных описаний.

Персонажи получились картонными. Принцы получились ну слишком уж нечеловечными, гипертрофировано серьёзными, поэтому сопереживать им сложно.

Роялей в кустах довольно много, Корвину не перестает везсти.

Идея Отражений оригинальна, но сам изначальный мир получился скучным и пустым. Не понятно зачем соревнуются принцы. Ради замка с холмиком и парочки поселений?

Битвы скучные.

Посоветовать эту книгу кому-либо, кроме отчаянных любителей классики, не могу: по современным меркам она не дотягивает ИМХО. Ставлю 5, потому что задумка оригинальна, да и Желязны недурный писатель. Раньше «Девять Принцев», возможно, и были актуальны, но сейчас, читатель с хоть сколько-нибудь большим стажем чтения фентези не найдет ничего интересного. Все вышесказанное только мое субъективное мнение, я не претендую на правду в последней инстанции. Есть фанаты этой серии книг, но, видимо, я к ним уже не присоединюсь.

Эти книги оставили хорошее впечатление. Я переходил от одной книге к другой, и каждый раз я узнавал что-то новое. Одно и то же событие, пропущенное через восприятие каждого из героев, выглядело по разному, и Корвину пришлось долго понимать, где правда. Желязны — мастер интриг.

Прекрасно раскрыта тема взаимоотношений. Это как раз такой случай, когда много родственников — это не хорошо. Только Бенедикт, кажется, был честным, а остальные братья имели свой хитрый план. Конечно, самый хитрый план оказался

Понравилась и новизна идеи. Амбер — это не один сплошной мир, это, скорее, философская система, это целая куча миров. Члены королевской семьи Амбера могут перемещаться по этим мирам, и кажется, что это всемогущие люди. А вот и нет. Они такие же люди, как и все остальные, хотя и более сильные, чем люди Земли. Сделать так, чтобы герои были суперсильными, но тем не менее, ограниченными — это мастерство Желязны.

Ну вот. Буду читать вторую часть.

Грустный рассказ с глубоким смыслом. Как можно не полюбить фантастику после прочтения таких рассказов...

Писать отзыв на таких двух великолепных и нежно мною любимых авторов, — Ф.К.Дика и Р.Желязны, — очень непросто. Еще сложнее – быть предельно объективным в оценке этого романа. И совсем уж непостижимо – «судить» их совместное литературное детище «Господь Гнева»… Увы и ах, но «десятки» по моим личным ощущениям все же не выходит. Возможно, это отчасти краеугольный вопрос соавторства, ключевые аспекты которого трактовать грамотно невероятно тяжело. Ибо если рассматривать оное, как просто раздельное произведение, состоящее из самостоятельных, но виртуозно увязанных между собой текстовых блоков, — то Желязны справился с поставленной задачей великолепно: везде по тексту он изящно вплел свою излюбленную мифологию в контексте Кассандры, греческих жриц и дельфийских оракулов. Но если оценивать это произведение как неразрывное целое (напр-р, романы братьев Стругацких) – то «Господь Гнева», мастерски шитый золотыми нитками Желязны, все же монолитом (в основной своей концепции) не выглядит. Мало того, что получился весьма неровный по стилю текст (если читать с любовью и предельно внимательно, слышны характерные особенности Дика и Желязны). Но изначальный замысел Дика, — отчетливо слышу его очень сильное самобытное вступление, — Желязны где-то к середине романа все же не донес и расплескал.

Тотально изношенный, ослабленный неверием, переживший постапокалипсис мир, состоящий из множества островков цивилизации… Мир, с перерванными связями и разломленный надвое враждующими религиозными конфессиями… — Его каждый из авторов, так или иначе, покажет по-своему. Там где Дик в своей характерной манере начнет рассказывать читателю про плазменные сгустки мудрости и целительной энергии; древних строителях; сакральном знании обычного глиняного горшочка О-хо; галлюциногенных наркотических трипах (божественных видениях) Пита Сэндза (одного из горстки уцелевших христиан) и потенциально небезопасном Странствии некоего Богомаза Тибора Макмастерса (приверженце враждующей конфессии Господа Гнева)… У Желязны где-то к середине романа случится неожиданный трансформ Богомаза-Странника (Иконописца) в просто Художника-Путешественника-Фотографа. Все это слегка озадачивает, удивляет и настораживает. И не беспричинно: чем дальше вглубь текста и путешествия, — тем более слышны аллюзии на персонажей… сказки А.М Волкова «Волшебник изумрудного города» со всеми вытекающими моралите. И печальную историю о том, как все кругом ветшает, ржавеет и ломается, — Желязны доскажет на свой лад. На языке квази птиц, багсов, мутантов, недочеловеков, заводов-шизоидов. Он вплетет по ходу действа витиеватую софистику и казуистику на тему чести, веры и доблести; гордыни и тщеславия; силы власти над умами… Честно говоря, мне как фану твор-ва Дика такую середину предательски хотелось перелистать, — и хуже всего, что это нелепое приключение искалеченного странника дотянулось до самого конца.

PS Ну как бы то ни было, в целом этот роман заслуживает пристального внимания со стороны поклонников и Дика, и Желязны. –Им читать обязательно. Причем Р.Желязны я очень благодарна за качественно доработанные черновики моего любимого Ф.Дика. Думаю, что если бы это в свое время не вышло цельным романом, — отдельными «рабочими» блоками ни в одном даже самом полном собрании сочинений их бы печатать не стали. А прикоснуться еще раз к сокровенным мыслям такого неоднозначного автора на тему Вечности и Веры – это дорогого стОит.

Тяжелый горячечный бред. Еле дочитала первую книгу, дальше уже тошнило. Не пойму восторгов большинства читателей. Скучно, бессмысленно, отдает дешевым графоманством. Героев полно, но ни один из них как следует не прописан. Сюжет...Апофеоз бредятины.

Я-то думал, что после первой книги нового витка я, конечно же, повозмущаюсь, но всё-таки привыкну к изменениям, которые произошли в концепции мира Амбера. Но нет, только хуже стало. Эти изменения не только не сгладились, а наоборот стали ощутимее – честно, я начинаю скучать по Амберу первого Пятикнижия, своеобразному, но строгому, в котором есть только две вселенские силы, весьма ограниченный (это теперь кажется в сравнении) набор магических артефактов, и тот же Бренд с его таинственными силами (живая карта и всё такое), ограниченные силы на самом деле, но и они делали его там невероятно страшным и таинственным противником. Ох, как я скучаю по этому. Скучаю здесь, в Амбере, в котором существует магия, просто огромное количество магии и огромное количество магов (что, по-моему, рушит строгость и идентичность того, настоящего Амбера), где герои и антигерои забиты волшебными примочками под завязку, да и вообще… На самом деле, я уже читал весь цикл раньше, и если первое Пятикнижие мне запомнилось, то второе запомнилось гораздо меньше, даже общие черты во многом стёрлись – и теперь понятно почему. Видимо уже тогда память очищалась от вещей вполне себе обыденных в пользу вещей оригинальных, цельных, своеобразных… и умных. А во втором Пятикнижие всё не так – это как средней руки магическо-фэнтезийный экшен, да круто, с феерией магических фокусов и столкновений, но всего на один раз, на одно прочтение. И если по первому разу всё благодаря динамике сюжета «прокатывает», то по второму разу, всё огрехи просто бьют в глаза. Нет, и в первом Пятикнижие огрехи и вопросы были, но их было очень мало, и сейчас мне даже как-то стыдно, что я цеплялся к ним, на фоне здешней наивности и здешних дыр. А с этим романом дело ещё хуже, так как и динамика тут падает – огромная доля романа это всевозможные игры в вопросы и ответы, а так же рассуждения героя по поводу сложившейся ситуации. Но как бы не старался автор, для меня всё не выглядит ни увлекательным, ни умным; вопросы и ответы какие-то слишком водянистые, вспомнился тут же Корвин, который блефом и хитростью мог выведать столько пищи для размышлений, что это только подстёгивало интригу, здесь же информация выуживалась однообразная, да и та, по сути уже была очевидной для читающего – такое ощущение, что Мерлин скорее «сдавал» информацию, чем ею обогащался. А эти размышления – тоже топтание на одном месте и повторение пройденного. Когда Мерлин – в который уже раз, десятый, двадцатый, сотый? – решает, что Люку не следует доверять, хочется как в том фильме хлопнуть себя по лбу. Да решать-то решает, но только всё равно доверяет – и это меня бесило больше всего! – и вновь и вновь доверяется человеку, чьи намеренья ясны, по-моему, всем, и нашему герою, кстати, тоже, но видимо парня даже заточение в Хрустальной пещере ничему не научило. А эти оправдания в виде возможности узнать об опасностях грозящих Амберу – ну не кажутся ли они смешными, когда он твой пленник и ты способен вытянуть из него всё, но ведаешься на его игру, доверяешь (при том, что по сути ничего о нём не знаешь на самом деле, и обманывал он тебя тысячу раз), и – о, неожиданность! – попадаешь впросак. Мерлин, друг мой, как ты дожил-то до своих лет? Конечно, напичканность магическими способностями это здорово – а тут и способности ещё круче – зрение Логруса, способность менять форму тела, суперсила (вот так вот взял и перевернул голыми руками мост!), суперзаклинания – но от этого сопереживать ему становится всё труднее (опять же, вспомнился ограниченный в магических ресурсах Корвин – вот за него-то переживалось!); да ещё и инфантильность его от этого кажется сильнее, и «рояли в кустах» выпрыгивают всё громче (как, например, выход из Хрустального лабиринта, я например, ждал чего-то более достойного). Нет, интересно, конечно, что же это за существо, вселяющееся в людей, и что это за маг, засевший в Башне Четырёх Миров, но как-то уже не то… Понимаешь, что это вещь уже не настолько своеобразная, не настолько умная (даже попытка внести какой-то философии в главе флэшбэков с размышлениями о силе, выглядит попыткой тщетной), что это уже какое-то более на потеху публики, такое «попсовое», на один раз (и действительно, по первому разу ощущения-то были неплохие!). Даже жалко становиться за решение перечитать всё это снова. Но раз уж взялся…

Вот. Вот и новый виток в полной интриг истории мира по Желязны, миру отражений Амбера и Хаоса. Начало весьма многообещающее. Да и вообще, как мне кажется, роман возможно даже более динамичный, чем предыдущие, более «крутой», интрига тут идёт просто шквалом со всех сторон – покушения, таинственные люди, таинственные противники, странные могущественные силы. Поначалу всё напоминало даже такой детектив действия, детектив крутой, да ещё и с намеком на сверхъестественность происходящего. Однако есть что-то, что неуловимое отличает этот роман от романов первого Пятикнижия. Даже сама концепция уже не та. В истории про Корвина, по сути, каждый роман мог быть последним, каждый по своему завершал всё, да, давая намек на продолжение, но, по сути, после каждого можно было поставить точку. А здесь же нет – здесь чёткое явное многоточие, сразу размах на полный цикл. Да и сам мир… Вот поправьте меня, но в предыдущих книгах, насколько я помню, не было такого явного понятия как магия, за магию принималось умение манипулировать тенями (как например Ганелон считал магом Корвина, за это его умение), а тут же магические формулы и всё такое, будто автор сделал робкий шаг от фэнтези нестандартного к динамичному, но обычному. И человека из не королевской семьи манипулирующего тенями представить раньше было невозможно, а теперь какой-то оккультист из Штатов запросто очаровывает принца Амбера и Хаоса. Такое ощущение, что все эти признаки королевской крови вдруг перестали быть только их привилегией. Нет, и в прошлом были прецеденты, например та раса из далёкой тени, что спокойно путешествовала по отражениям, но тогда это вызывало удивление и тревогу, а сейчас такое вторжение в исключительные возможности правящей элиты столь многочисленно (и этот магазин, и странная девушка, и внезапно появившийся Люк и много чего ещё, те же карты неизвестной кисти, например) и не вызывает такого удивления у главного героя – будто правила игры действительно изменились за это время. Да и сам герой… В чем-то он, несомненно, напоминает своего отца, иногда даже, кажется, что повествование ведётся от Корвина… но это лишь местами, так как Мерлин всё-таки другой. Он более «крутой», более оснащённый – тут тебе сила Огненного пути и сила Логруса, тут тебе и волшебная удавка и возможность достать любой предмет из тени, не сходятся с места, да ещё и расплывчатое умение мага, выражающееся пока только в произношении магических формул, о таких фокусах Корвин мог только мечтать, с этими-то умениями он достиг бы своих целей за одну книгу, не иначе. Да и вообще, если все в Хаосе обладали такими штуками, даже без Огненного пути, то странно, что Хаос в битве с Амбером проиграл… Это я к тому, что это уже не Корвин у которого выбор магических примочек был весьма ограничен, и главным орудием были в основном ум и сила воли, это уже какой-то герой аниме, или же герой обычного стандартного перекаченного магическими штучками фэнтези. Но это ещё не всё, так как при этой «заряженности» Мерлин казался ну как минимум не очень осторожным, местами просто до странности наивным, кое-где создавая проблемы самому себе. Уже с моментом с адской собакой вдруг стало непонятно, а почему он не использовал удавку, ведь мог же, а вместо этого рисковал? Почему не ушёл от сфинкса через карты, вместо того чтобы рисковать попусту? И дальше, когда стало ясно, что ноги растут или из Амбера или из Хаоса он продолжал проявлять какую-то расхлябанность. И когда всё буквально кричало, что Люк не тот, кем кажется и как-то связан как минимум с тенями (то же кольцо, например, уж куда как говорящее) он всё шевелит мозгами, что это и к чему (тот же Корвин, мне кажется, давно бы оценил опасность ситуации). А уж история с Призрачным Колесом? Вообще, надо сказать, что эта часть напомнила историю из «Космической одиссеи», только вместо ХАЛа был этот суперкомпьютер, а вместо космического корабля собственно все тени – такой вот бродячий сюжет восстания искусственного интеллекта, ну это так, к слову. Так вот наш Мерлин упрямо идёт сквозь тени к Призрачному Колесу, таща за собой таинственных противников, практически ведёт их к оружию невиданной силы!!! Да, оно было спрятано, но вдруг эти некто прошли бы все ловушки, ступая по его следам?! А потом он повел за собой Люка. Люка, чья роль была, прямо скажем, сомнительной, да что там, он практически признался, что организовал пару покушений на нашего героя! И он вел его к возможно самому мощнейшему оружию в мире Амбера! Это как так понимать?! Нет можно, конечно, сказать, что Мерлин вырос вдали от семейных интриг Амбера, и потому фамильная паранойя ему не свойственна, но некоторые его поступки (в особенности с Люком) тянут как минимум на инфантильность, режущую глаза инфантильность. А это « поговорим потом» и «потом всё объясню» то от одного то от другого – если честно это слегка подбешивало как элемент избитости – и, главное, герой так часто на это покупался, что это моментами раздражало. Тот же Люк всю жизнь обманывал тебя, признался, что хотел тебя убить, а ты веришь его «объясню всё потом» по сути, подставляя ему незащищённую спину? Н-да… Вообще, такое ощущение, что при всей своей динамичности, при всей невиданной интриги, автор будто сделал шаг назад, сдал какую-то логичность, убедительность, начал допускать ляпы, которых раньше не было, по крайней мере, в таком количестве. Какое-то неприятное ощущение, будто этот роман стал таким более «попсовым», сделал шаг к обычному перекаченному магическими фишками фэнтези, в котором внешние крутые эффекты превыше всего остального. Хотя, повторюсь, по динамике и интриге это возможно один из самых лучших пока романов (из шести прочитанных), и безумно интересно, что же будет дальше, чем же окажутся те, ещё не раскрытые силы, и как же герой выпутаться из ситуации, в которую он угодил, так как она выглядит действительно неразрешимой. Но, кстати сказать, по поводу концовки, то, что действующими лицами оказались дети предыдущих игроков в престолы (простите за такое слово), добавило пусть не каплю, но пол капли лёгкого разочарования – будто другого было трудно придумать, а так, только ощущение привязанности к одному сюжету, будто заменили только и героя и антагониста на их детей – лёгкое, но не очень приятное дежавю.

Когда то на бумаге, в 90-е, книга и серия казались окном в другой, сказочный мир. Недавно прослушал первые несколько в формате аудиокниги. Муть и глушь.

Нынче, под взглядом человека, прочитавшего сотни книг в этом жанре, книга — «ниочем». какие то мелкие склоки каких то принцев. Эпическая битва бобра с ослом в соседней помойке.

Высокую оценку поставил исключительно из-за ностальгии, т.к. имеющийся у меня в бумаге цикл в 90-е зачитал до дыр. В целом, для современного читателя представляет интерес исключительно из-за своей «классическости».

Наряду с произведениями Толкина, Мартина и Сапковского «Амберский» цикл Желязны считается одним из признанных эталонов, классикой фэнтези. Для того чтобы убедиться в этом самостоятельно, достаточно открыть первый роман эпопеи — оригинальный, увлекательный, самобытный, простой и понятный, но в то же время сложный, имеющий несколько слоев проникновения. Здесь сливаются воедино мифопоэтический лиризм и масштабность описываемых событий Толкина с фантастической нестабильностью множественных реальностей Ф.К. Дика. Проще говоря, всё что я люблю в жанрах фантастики и фэнтези, обнаружилось в этой книге. Я прочёл эту вещь ещё в школьные годы, но спустя пару десятков лет сюжетные перипетии стерлись из памяти, остались лишь общие восторженные ощущения прикосновения к чему-то завораживающему, волшебному и необычному. С каждой вновь прочитанной страницей эти воспоминания обретали плоть и кровь, оживали, заставляя вновь пережить те же самые чувства и эмоции.

Первое знакомство с героем происходит в больничной палате, где он восстанавливается после автокатастрофы, пытаясь вспомнить кто он на самом деле и что вообще происходит вокруг него. Использованный приём с амнезией не назовешь оригинальным, но здесь он используется очень удачно — читатель и протагонист находятся в равных стартовых позициях, начинают вместе знакомиться с условиями игры, законами мира. Это способствует тому, что идентификация читателя с образом главного героя происходит легко и непринужденно, постепенно ты вживаешься в роль и начинаешь воспринимать происходящее практически от первого лица. Фигура Корвина — одного из девяти принцев -получилась достаточно харизматичной — он ироничен, импульсивен, способен ошибаться и исправлять свои ошибки. Несмотря на наличие у Корвина сверхъестественных способностей, его дорога в Эмбер отнюдь не будет выстлана розами, скорее шипами, ведь противостоят ему не менее искусные и опасные враги — его братья, каждый из которых так или иначе мечтает однажды взойти на престол Эмбера — единственного истинного королевства среди бессчетного множества Отражений — реальностей мультиверсума.

Правила «игры» предельно просты, понятны и логичны. Главная цель — корона Эмбера, есть девять принцев-претендентов на трон. У каждого из них имеется личная колода волшебных карт, служащих одновременно и видеофоном, и трансмиттером материи. Особы королевской крови владеют уникальной способностью — они способны путешествовать по Отражениям, читай, параллельным мирам. Их воля и эмоции способны вносить изменения в эти миры, создавать их и рушить, в качестве дополнительных бонусов могут идти бессмертие, экстраординарные физические способности и прочее. Грань между фэнтези и фантастикой предельно размыта. От фэнтези по преимуществу внешний антураж — шпаги и кинжалы, волшебные создания. Фантастические элементы — теория мультиверсума, сверхвысокие технологии, закамуфлированные под магию. После небольшого ликбеза автор переходит к развитию сюжета, который здесь довольно динамичен, насыщен событиями настолько, что его при желании можно растянуть на трилогию.

В начале слабым звеном кажутся короткие односложные диалоги, но по мере продвижения по тексту автор исправляется, беседы персонажей постепенно становятся более полными, эмоциональными. Стоит отметить, что Желязны — блестящий художник, не избегающий смелых ярких красок в описаниях локаций. Его палитра местами даже несколько психоделична. Красочность создается не за счет словесной эквилибристики, витиеватых метафор и прочего, а с помощью образных цветовых сочетаний. Например — кроваво красная пустыня с редкими столбиками буро-зеленых кактусов под пронзительно голубыми небесами — этого достаточно, чтобы картинка сложилась. Описания персонажей лишены психологической глубины, но все они запоминаются, даётся необходимый минимум деталей для того, чтобы воображение читателя самостоятельно нарисовало себе желаемый образ. У каждого принца не только своя карта, но и персональные цвета одежды, у Корвина, например, это черный с серебром — очень стильное сочетание.

Путешествия героев по Отражениям обеспечивают постоянную смену цветовой палитры бэкграунда, вносят разнообразие в ландшафт. Каждая ключевая локация выглядит продуманно и самодостаточно, будь то мрачные подземелья и роскошные чертоги королевских покоев эмберского дворца, гордое одиночество маяка Кабры, таинственная мрачность Арденнского леса или же изумрудная прохлада подводных чертогов Рембы — зеркального отражения Эмбера. В отличие от современных авторов многотомных фэнтези-сериалов, отводящих первый том только для брифинга и знакомства с миром, Желязны сразу же предлагает нам масштабную военно-приключенческую часть. Сражения здесь описываются в духе карточных настольных игр, точнее даже как в исторических стратегиях от Paradox Interactive — две условные фигурки рыцарей, символизирующие армии, на тактической карте машут мечами, численность юнитов убывает до тех пор, пока не выскочит сообщение об итогах битвы с подсчетом потерь.

Никакой стратегии и тактики боевых действий, кровавого натурализма и прочего не предусмотрено. Здесь это не небрежность, а часть авторского замысла — есть только девять основных игроков, все остальные — просто юниты из Отражений, песчинки в великом противостоянии богов за центр Вселенной. Ощущать себя ничтожной пылинкой мироздания из Отражения Земля не каждому приятно, но благодаря тому, что мы идентифицируем себя с Корвином, негативного эффекта не возникает. Задолго до появления ПК, Интернета и всяких там ММО Желязны создал свой жанр — предтечу Лит РПГ, вдохновляясь (наверняка) опытом настольных карточных игр. Каждый читатель на время может почувствовать себя игроком — перед нами красивое игровое поле, сбалансированный набор карт — не хватает только ощущения дайсов, зажатых в кулаке. Начало цикла получилось очень ярким и многообещающим, а финал романа заставляет нас безотлагательно перейти к чтению продолжения, чтобы узнать дальнейшую судьбу принца Корвина.

Один из самых любимых романов Желязны из тех, которые внецикловые. Постапокалиптика не настолько суровая и пропитанная мифологией, как в «Этот бессмертный», здесь она в разы проще, направленная более на действие, чем на философию, но оттого не теряющая фирменного стиля Мастера. Не устану повторять, что ранний Желязны — это конвейер по производству шедевров.

Один из самых красивых и лиричных рассказов Желязны. Вообще ранний Желязны — это сплошь шедевры, как в крупной форме, так и в малой. Образ героя красив, его горечь практически осязаема. По крайней мере, читатель очень четко понимает, как главгерой себя чувствует. А это самое важное. Ну, и человечность, конечно же...

День, когда расцветают бомбы... Жестоко, но в этом весь Желязны, весь Дик, весь Бестер... Рупоры так называемой Новой Волны подавали нам истории о бесчеловечности, ведь они воочию видели противостояние сверхдержав и были на грани ядерной катастрофы...

Первый рассказ цикла о Дилвише Проклятом... Задает тон всему циклу, по сути. Просто и действенен как молоток. При всех недостатках, свою функцию выполняет на все сто. Мы и с героем познакомились, и с миром, и с атмосферой, и поняли, чего приблизительно ждать в последующих историях о Дилвише.

На самом деле, рассказ очень глубокий, трагичный и горький... Да, раскрывает и даже высмеивает природу человека, ведь тот же марсианин подан через призму восприятия людей, по сути, это «переодетый» человек... И оттого грустнее.

Одно из самых мрачных произведений Желязны. Считаю настоящим шедевром. Сам по себе персонаж, совмещающий в себе и смерть, и панацею, не может получиться плохо у такого Мастера, как Желязны. И та горечь, которую он всякий раз испытывает, сталкиваясь с колебаниями людей от любви, до ненависти, поданы просто чудесно. А само противостояние выходит на второй план, по моему скромному мнению. Здесь главное — это наполненность персонажей...

Читал в интернете, в любительском переводе, так что на это тоже скидку делаю. Хотя скидка небольшая, всё-таки язык тут не главная вещь. Трудно воспринимать эту вещь как самостоятельное произведение. Предисловие оно и есть предисловие. И то, что позже оно было исключено из романа – на это, наверное, есть свои резоны. И мне кажется, главное оправдание, что без этого короткого предисловия роман ничего не теряет. Что мы тут узнаём? Как выглядит прохождение Логруса (ответ: более трудное и витиеватое, нежели линейный Огненный путь) и откуда появился Фракир. Вот и всё. Ну, ещё, конечно, что Мерлин дерзок и смел – весь в отца.

Вообще, фэнтези я не люблю, но эта книга — исключение. Необычный антураж и мрачная атмосфера свое дело делают: да, она _действительно мрачная_. Фэнтези-книги мне в подавляющем большинстве просто скучно открывать, но Дилвиш — нечто особое. Это больше напоминает средневековую поэму, просто без текстовых цветистостей.

Лучшее, что написал Желязны, и лучший фантастический цикл того времени. Разобраться в интригах королевской семейки будет непросто, но оно того стоит!

Пожалуй, самая слабая часть трилогии о рыжем демоне. Нельзя назвать ее провалом, нет, но здесь по сравнению с двумя предыдущими романами, здесь проседает всё, от юмора, до интриги. Тем не менее, общую картину книга портит едва ли — всё же, когда такие мастодонты берутся за что-то вместе, ниже определенного уровня они не опускаются.

Крайне неожиданный дуэт и крайне неожиданный материал. То есть, от тандема Желязны-Шекли я ожидал чего угодно, но только не юмористического фэнтези с библейскими персонажами. Да, местами неровно, да, богохульство, но симпатично всё сваяли, если честно. Несмотря на то, что жанр совсем не мой, эту трилогию прочитал на одном дыхании. Не пожалел ни разу.

Я же говорил: Будет интересней!

Собственно, именно с этого романа и начинаются настоящие приключения. Тугой пружиной закручивается интрига и, пока еще ничего не понятно, но все равно ясно себе представляешь, что будет все достаточно сложно. Черная дорога и твари, осаждающие Амбер появились благодаря проклятию Корвина. Но кто они и как их остановить? Что нужно сделать, чтобы не допустить разрушения Амбера? Опасность, нависшая над королевством заставляет объединиться всех наследников престола. Распрям сейчас не место. Нужно защищать свой дом!

Все достаточно динамично. Мы лучше узнаем родственников Корвина и немного получаем представление о временах, когда он жил за пределами Амбера. Все так же схематично, полунамеками описаны битвы, все так же полно описаний путешествий по теням (достаточно нудных, временами, надо признать). Но чтение захватывает, книга проглатывается быстро и с нетерпением ждешь момента, когда примешься за продолжение...