По большому счету, к «Американским богам» у меня только одна претензия. Зато серьезная.

С одной стороны, действительно ведь круть. Множество харизматичнейших богов, откинутых к обочине жизне, как всегда великолепное мастерство Нила Геймана, временами даже мысли интересные проскальзывают, экшн опять же.

А вот только души не видно. Той самой души, которую в каждую свою строчку вкладывали братья Стругацкие ли, например, Станислав Лем. Есть интересно состряпаный винегрет, приготовленный по лучшим рецептам. Ты его кушаешь, понимаешь, как же это вкусно и все такое — но любимым блюдом все равно не задумываясь назовешь немудреные мамины вареники...

Честно говоря, совершенно ничего по-настоящему хорошего я не ждал, когда брал в руки эту книгу. По многим причинам — от общего скепсиса в адрес отечественного фэнтези до некоторого разочарования от широко мне рекламируемой повести той же Раткевич «Превыше чести». Да и аляповатая самурайская обложка не добавляла оптимизма.

А вот и ошибся! «Парадоксы Младшего Патриарха» мне, паче чаяния, понравились. Нет, ну не супер-супер, конечно, но госпожа Раткевич написала очень крепкий роман, который дома вполне можно хранить на одной полке с лучшими книгами Олди.

И не так важно, что временами «Парадоксы...» похожи то на «Игру Эндера» (первая новелла), то на тех же Олди, то вообще на «Властелина колец» (четвертая новелла). Не важно, ведь аллюзии именно к этим книгам — тоже признак хорошего вкуса, пусть от этого текст самой Раткевич несколько теряет в оригинальности. Впрочем, писательница быстро восполняет эти «потери» — во-первых, удивительно яркими и интересными деталями (одни Иглы Вызова и все связанные с ними сюжетные перипетии чего стоят), а во-вторых, прекрасной манерой письма (общая динамика сюжета в сочетании с крайне неспешным и обстоятельным ритмом повествования создают удивительный совершнно эффект).

В общем, мне неожиданно понравилось. Приятно было обмануться в своих наихудших ожиданиях.

Вообще, конечно, пустая и одноразовая книжица. Сюжетец чахленький, да и его Громыко не держит, поминутно благополучно утопая в развесистых рощах своего остроумия и в обилии всяких мелких деталей. Все второстепенные герои бледноваты. Шутки и «подводки» к ним часто предсказуемы — не без исключений, правда, иногда бывало довольно весело (ну да если на пятистах страницах автор непрерывно пытается острить, то хотя бы десяток приличных шуток обычно набирается:))).

То есть, во многом, довольно плохо, НО...

Но спасает очаровательная и циничная Шелена. Спасает какой-то удалой драйв экшн-сцен. Чес-слово, битва Шел в гномьей оружейной с оборотнем — это ж блеск какой-то:) Вот так, от шуточки к побоищу и дочитал я «...врагов» до конца и вроде как даже доволен остался, хотя недостатки все здесь, все на виду вроде бы.

Вот такое вот сложное отношение к книге, отсюда и такая оценка:)

На мой вкус, у АБС есть два совершенно удивительных таланта.

Первый — это придумывать великолепные названия для своих книг. Не буду перечислять, но ведь они и вправду идеальны.

Второй — это писать под этими названиями совершенно удивительные, ни на что не похожие книги. Мне кажется, узнать Стругацких можно по первой же странице. И полюбить их тоже можно с первой же страницы.

В «Пикнике» же меня больше всего поразила вот какая тема... Ведь по сути все люди, попадающиеся там — мягко говоря с изьяном. И все равно Стругацкие их любят и желают им счастья — несмотря ни на что. Никто не должен уйти обделенным. Вот эта самая любовь к миру и любовь к людям всегда меня поражала в их творчестве. Так любить людей — это же какое большое сердце надо иметь и как хотеть им поделиться, хотеть, чтобы все увидели и приняли...

Только 10 конечно. Никак по-другому...

Наверное, это одна из двух самых недетских детских книг, которые я когда-либо читал (вторая — «Король Матиуш Первый» Януша Корчака). Здесь обманывают, здесь предают и здесь убивают... «Конечно», — сказал бы Повелитель острова Двид Тахомир Тахо. — «Ведь во все времена взрослые убивали детей». Страшно, конечно. Дети — такие наивные, такие непосредственные. Так искренне дружат. От всего сердца. А эти — убивать, со стальными монстрами бороться...

Вот не могу определить, хорошо это или плохо, что прочитал «Детей...» я только сейчас, в свои 24 года. С одной стороны, сейчас виднее все аллюзии и символы, легче считать «второе дно», найти связи с Оруэллом, Замятиным, Голдингом... В детстве бы я воспринял это лишь как страшную сказку со счастливым концом — и наплевать бы мне было на все эти умничанья. Просто восприятие было бы другим. Чувства насыщеннее и ярче.

Ну да что уж сейчас... Зато ребенку своему я когда-нибудь дам эту книгу. Пусть поплачет немного, но зато узнает цену настоящей дружбы и научится любить свое детство.

Для меня ПЛиО — это прежде всего великолепнейшая рыцарская эпопея. И только потом — фэнтези. Да, творят магию жрецы бога Рглора, да, стоит Стена изо льда, а из-за нее машут кулаками Иные, да, покойники встают и создают собственные отряды (кстати, вот эта линия с живыми мертвецами кажется мне несколько притянутой. Ну да это личное мнение)... Но главное ведь не это. Главное — это когда Джейме Ланнистер прыгает в яму с медведем, спасая Бриенну. Главное, это когда маленькая Арья Старк возвращается спасти Якена Хгара. Главное, когда юный Робб Старк собирает войско и одерживает победы над прославленными полководцами. Главное, когда Кровные Дейенерис Бурерожденной остаются с ней до конца, невзирая ни на что. Главное, когда Лорас Тирелл в первых рядах штурмует Штормовой предел и берет его. Это когда бастард Джон Сноу убивает своего начальника и идет к одичалым — чтобы в конечном итоге победить. Это — рыцарский роман наивысшей пробы. Такой, который я всегда мечтал прочитать. И когда сбываются такие вот мечты, ты чувствуешь счастье.

Я обязательно еще вернусь к «Песне...». Может быть, даже не раз. Потому что это — нечто.

А вообще непросто писать отзыв на еще не оконченную книгу. Вот, допустим, скажу я, что линия Брана кажется мне скучноватой. А кто его знает, как ему суждено проявиться. Не зря же Мартин говорит, что это совершенно особый персонаж. Или вот линия Кейтелин. Ну чистая курица-наседка ведь. Ан нет, вполне вероятно, что еще нарыдаются от Беспощадной самые бесстрашные рыцари.

В общем, будем еще читать и радоваться тому, что ждет нас в будущем. Игра престолов продолжается:)

Думаю, Олди тем, что так искусно сложили слова в свой витраж, сотворили некое волшебство. Ибо очарование этой, немудреной в общем-то вещи таково, что читаешь, не в силах оторваться, а потом кидаешь ссылку на рассказ всему контакт-листу в аське.

Магия, не иначе:)

И это я еще два балла добавил за совершенно очаровательную Глайе. Именно с таким очаровательным и умным собеседником было бы приятно провести последние 12 часов жизни.

А в остальном — неприятный истеричный какой-то фельдшер (как говорят, «таких не берут в космонавты!»). Да и концовок таких я очень не люблю. Да, я понял ее концепцию, но все равно не проникся. Надо было остановится на чем-то одном.

Гм. Наверное, Мартину все-таки стоило ограничиться трилогией. Не в том плане, конечно, что оставить все ниточки развязанными, а в том, что изначально, может быть, стоило держать себя в руках, дабы не придавать эпопее такой размах. Ибо с одной стороны эпичность — это хорошо (в случае с Мартином вообще бесподобно), с другой же — велик риск:

а) не дожить до конца серии (как бы цинично это не звучало);

б) банально устать;

в) исписаться.

В общем, говоря голливудским языком, вместо того, чтобы сообразить шедевральный блокбастер, Мартин решил предложить нам очень крепкий сериал. И в «Пире стервятников», как в любом сериале, есть все вполне характерные признаки: действие сильно теряет в динамике (притом, что ПЛиО изначально брало отнюдь не только экшеном), герои умирают и оживают, действие бесконечно дробится на эпизоды и тд.

Почему же тогда «десятка»? Ну потому что это Мартин. Одно упоминание в тексте имени Джейме Ланнистера, Арьи Старк или там Бриенны Тарт — и я как зачарованный тянусь к тому, чтобы поставить высшую оценку. Такова уж магия его текста, характерность его героев, сила написанного им мира. Да, «Пир» однозначно слабее той же «Бури мечей», но «Буре...» я бы и двадцать баллов поставил, будь такая возможность:)

А посему, остается только ждать новую серию. «Танец с драконами» должен быть повеселее, ведь должна вернуться Дейенерис Бурерожденная со своими Безупречными. А уж она то всегда может задать огня:)

Судя по суммарной оценке, «Буря мечей» — на данный момент лучший роман в эпопее «ПЛиО».

Хотя, этому есть простое объяснение, наверное.

В «Игре престолов» ниточки только начинали сплетаться, мы не знали участников этой игры, не знали начальной расстановки сил. Мы только начинали знакомиться с миром Семи Королевств.

В «Битве королей» же, как сказал классик, «смешались в кучу кони, люди...». В таких условиях, конечно, не до изящных тонких интриг и хитросплетений. Армии, грохоча железом, двигаются туда-сюда, меняя сюзеренов, как перчатки, и этот грохот заглушает сюжетные мотивы.

Но вот в «Буре мечей» мы имеем такое развитие сюжета, которое впору сравнивать с американскими горками. Тонкие многоходовые расчеты, фиктивные и явные свадьбы, отравления, похищения, и та самая, настоящая буря мечей... Красота:)

Вот только единственное что — линия Кейтилин Старк мне не нравилась с самого начала. Просто какой-то роман Горького «Мать», честное слово. Посему во время свадьбы у Фреев меня одолевали довольно таки сложные чувства, да:))

А по-моему, в «Очереди» филологический талант Сорокина складывать слова в предложения достиг своего апогея. Писатель создал роман в форме настоящего полилога, без единой авторской строчки — только реплики людей, стоящих в очереди, потому что на прилавки что-то выбросили (причем никто не знает, что...). Люди стоят в этой очереди несколько суток, между ними начинают выстраиваться какие-то отношения, кто-то уходит, кто-то приходит, кто-то нахально лезет вперед...

Именно эта книга стала для меня символом того, что писатель Сорокин может и спорный, эпатажный, мерзкий и его книги напоминают кусок сырого мяса, кишащего червями, но все-таки он чертовски талантлив в обращении со словом, он отличный стилизатор и фантазия у него работает так, что дай Бог каждому:)

Казалось бы, премерзкая книга эта «Норма». Чудовищно однообразная, без сюжета, с одной только без конца повторяющейся ситуацией. И только ближе к концу я начал понимать ее, так сказать, «второе дно». В бесконечно повторяющемся процессе я увидел взгляд на будни советской рутины и обыденности. Взгляд, быть может, излишне пристрастный и как минимум спорный, но великолепно воплощенный и оттого цепляющий

Я помню, в свое время меня очень удивил этот роман. Какой-то он был «неСорокинский», чтоли. Все внешние атрибуты, вроде, на месте, но что-то такое взрослое сквозит в тексте, нет эпатажа ради самого эпатажа. Нет игры с формой, но есть интересный смысл, есть даже какая-то тонкость что ли.

Я уже понемногу отходил от творчества Сорокина, когда мне в руки попал «Лед» — проходил мой юношеский максимализм и желание эпатировать. Потому и книгу взял в руки неохотно и только из-за рекомендации хорошего друга. Но не пожалел — действительно, хорошая вещь...

Пока что не идеально, к сожалению.

Мир, созданный Осояну, вполне интересен, хотя многое уже когда-то где-то встречалось и ранее.

Тем не менее, достойно и ярко представить этот мир не получилось. Образы достаточно шаблонны, а время от времени вообще начинало казаться, что я читаю роман, написанный по мотивам какой-то компьютерной игры.

Читать было достаточно интересно, но за продолжением охотиться не буду — потрачу лучше время на более достойные того книги...

После фильма читать романы было совсем даже как-то не страшно.

Наверное, тот редкий случай, когда экранизация (причем как японская, так и американская) удались лучше, нежели собственно сам первоисточник.

Лавкрафт творит собственную мифологию.

И, как и в любой мифологии, сюжетная линия тут неважна — это настоящая песня в прозе, поток слов, которые, минуя голову, заходят прямо в сердце.

Автор нашел эти слова и достучался, создав в очередном крохотном своем произведении эпическую картину, еще одну часть мифологии Говарда Лавкрафта.

Этот рассказ Лавкрафта напоминает, скорее, газетную статью — здесь нет досужих размышлений или диалогов — все просто, четко и по делу. Никаких выводов из истории автор не делает, да и вообще — никак не разукрашивает ее. Словно бы играет с читателем в некую игру, в которой лишь предлагает скелет рассказа, его сюжетную основу. Одеть его в плоть предстоит уже тому, кто возьмет в руки книгу.

Ибо, оставляя тут и там недомолвки, скупо описывая события, происходившие в роду Джерминов, Лавкрафт открывает огромное поле для фантазии, ведь история безумства этой семьи сюжетно очень интригует.

Великолепная игра с читателем, в которой по определению не может быть проигравших...

Почему-то романы Мартина вызывают у меня исключительно шахматные ассоциации...

Знаете, как ведет свою партию к победе по-настоящему классный позиционный шахматист? Он тщательно готовит и разыгрывает дебют, занимает все важные вертикали и диагонали, потом ценой нескольких нехитрых разменов подготавливает слабые места для атаки в лагере противника... и достаточно легкого нажима, чтобы защита раскололась как орех.

Мартин напоминает мне такого вот шахматиста — он долго и тщательно выстраивает позицию, каждого персонажа аккуратно и продуманно выводя на самую сильную позицию... и только потом гремит гром. В самом деле, если не считать осады королевской столицы и линии Арьи, «Битва королей» получилась еще менее динамичной, нежели «Игра престолов». Но в том и талант Мартина, что читать это ни в коем случае не скучно — ибо так творят настоящее искусство...

Сразу оговорюсь — оценку на бал все-таки завысил. Ну это, так сказать, аванс за удачный дебют — если прибегнуть к спортивной аналогии, планку гимнаст зацепил, но высоту, тем не менее, взял. А высоту этой планки он сам для себя определил достаточно изрядную, что ни говори.

Начался роман как «Одиннадцать друзей Оушена» в фэнтезийном антураже — легко, изящно, авантюрно и стильно. Герои в таких книгах_фильмах всегда выходят сухими из воды, а окружающий их мир никогда не бывает внятно прописан — зачем, это не более, чем театральная декорация на фоне ловких махинаций героев. Однако Линч, вопреки законам жанра, старательно оживляет придуманный им Каморр, не желая оставлять его в тени сюжетной линии (отсюда во многом, кстати, и внушительный объем произведения). А уж кровавая баня, случившаяся в середине книги — это и вовсе «шаг за грань» плутовского романа...

Таким образом, Линч попытался найти новые нотки в знакомой теме, однако от дебютных шероховатостей избавиться не удалось. Во-первых, кажется, «Обманам» не помешала бы еще одна жесткая редактура. Ибо там, где вполне можно обойтись (условно говоря) пятью сотнями слов, Линч потратит не менее семисот пятидесяти. Чудовищная многословность как нельзя лучше подходит для всестороннего описания быта, истории и архитектуры Каморра, но настоящие профессионалы все-таки умеют это все сделать гораздо лаконичнее. Во-вторых, несколько провисает середина и, в-третьих, остается довольно много вопросов к финалу — озвучивать их тут я не буду, кто читал, тот поймет, а спойлерить не хочется.

И, однако же, несмотря на все это, дебют удался на славу, я с огромным интересом прочел динамичную, яркую и интересную книгу — и буду ждать продолжения:)

Мартин создал совершенно потрясающее произведение, которое достойно стоять в тройке лучших фэнтези_саг всех времен рядом со Средиземьем Толкиена и Амбером Желязны.

Богатейший, изумительно написанный мир, который населяют не ходульные ролевые модели, а живые люди, которых ветер судьбы закрутил в самый вихрь гражданской войны. Необыкновенно интересно следить за приключениями Тириона, Эддарда, Дейенерис, Джона, Арьи, Сансы, Брана, наблюдать, как судьбы их сталкиваются, ломаются, переплетаются и вновь расходятся.

У Мартина получилось удивительно тонкое сочетание эпичного и лиричного (даже несмотря на грубый натурализм и кровавость отдельных сцен). Все детские линии трогали просто до глубины души, даже несмотря на то, что не всегда удавалось поверить в их такое раннее взросление, ведь я-то в возрасте Робба не то что армией бы не смог командовать, а разве что пацанов из двора строить в казаков-разбойников играть. Впрочем, другие времена, другие нравы...

В общем, совершенно непонятно, как роман ходил мимо меня вот уже 12 лет и сердечная благодарность рекомендациям ФантЛаба, что все таки мы с ним встретились:)

Да уж, закрутил сюжетец О’Лири на славу! «Инопланетяне» и прыжки во времени, теории Юнга и Эдиповы комплексы, «Матрица» и «Терминатор» в одном флаконе. При этом никогда не предугадаешь следующий ход, истина всегда оказывается где-то рядом, но разглядеть ее можно лишь пройдя на главу дальше. Читать эту мешанину очень весело, однако...

...однако кроме как сюжетом, «Дверь №3» не цепляет больше ничем. Я вот например более чем уверен, что максимум через год лихие перипетии сюжета забудутся и ничего в памяти от этой книги не останется. Эх, вот если бы все то же самое, тот же «сценарий» и драйв пришли в голову какому-нибудь, скажем, ЧакПаланику — какая конфетка могла бы получиться. Сколько интересных и парадоксальных мыслей, неожиданных выводов и размышлений на таком грунте можно разместить. Но нет, нет...

О’Лири написал залихватски весело (даже в «вводной» части, которая на самом деле занимает процентов 60 книги), но как-то уж больно стерильно, на мой вкус. Создал интереснейший макет и не смог его как следует разукрасить.

Все вышесказанное — сплошное ИМХО, разумеется:)

Когда читал, все никак не мог отделаться от впечатления, что я смотрю голливудскую экранизацию неизвестного мне романа Вальтера Скотта. Все эти рыцари с любовным описанием геральдики и титулов, все эти сражения, дружба и храбрость — и вместе с тем ряд типично голливудских штампов жанра.

Вместе с тем впечатления это не портит совершенно — ибо эта виртуальная «экранизация» удалась как нельзя лучше, написано все просто мастерски, так что я прочитал одним махом, хоть и думал почитать минут пятнадцать перед сном. В итоге не мог оторваться полтора часа, пока последнее слово не осело в памяти, не выспался, но остался очень доволен.

Великолепная рыцарская повесть...

Не рассказ, а просто какой-то комплект «два в одном». Лирические «дочки-матери» с одной стороны и жесткий научный отчет о попытке контакта с инопланетным разумом.

«Дочки-матери» и правда чудо как хороши и лиричны, вызывают улыбку и какое-то сентиментальное ощущение света и тепла. Даже несмотря на то, что все там довольно грустно.

А вот научнообразная часть прошла в основном мимо меня. Явный перегруз сложной терминологией из мира лингвистики и точных маук. Как филолог, я нашел несколько чрезвычайно симпатичных мыслей, но в общем и целом такой текст воспринимается очень сложно и громоздко... и в такие то минуты картинка сменяется и мы пгоружаемся в очередной забавно_грустный эпизод воспоминаний о маме и дочке. В концовке обе эти линии вполне органично увязываются, однако глубоко рассказ меня не зацепил — уж больно «научная» часть мешала сосредоточиться на эмоциональной....

«Дело Джен» стало для меня характерным примером поговорки «За деревьями леса не видать». Автор придумал интересный мир, за что ему, само собой, грандиозный респект и поклон. Однако выдержать чувство меры ему, по-моему, не удалось. В итоге сюжет утонул в обилии деталей, подробностей и смакований мира, в котором на трон возведено искусство. Отличная, оригинальная и жизнеспособная идея превратился в банальный китч. Да и все перипетии, связанные с крымской войной смотрятся тяжеловато и искусственно пришито для того, чтобы полепить умное и серьезное лицо.

В общем, ряд действительно интересных и забавных сцен утонул в целом море китча и пародии. Если бы просто случайно открыл книгу, может, оценка была бы выше, но от рекомендации ФантЛаба ждал определенно большего...

«Дюна» для меня — это одна из двух книг, впечатления от которой вполне можно соотнести с впечатлениями от мира, в котором разворачивается действие. Первым таким романом для меня стал «Солярис» Лема — такой же глубокий, таинственный, открывающий миллион различных смыслов и толкований, как и разумный океан, составляющий планету Солярис. «Дюна» же стал вторым, — очень похожим на планету Арракис — роман такой же пустынный, суровый и неуютный, как и сама Дюна. Выжить в уловиях Арракиса непросто и обычному человеку не под силу — вот и получается так, что классического «маленького человека» в романе нету. Нету, грубо говоря, хоббита Фродо Бэггинса, который взвалит на свои хрупкие плечи судьбу мира и не сопереживать ему невозможно. В «Дюне» к каждому без исключения герою можно приделать приставку «супер». И ни один из них так и не снискал моей симпатии. Отношения между героями, к слову, такие же максималистические — если вассальная преданность, то слепая и безоговорочная, если ненависть, то пронесенная через года и толкающая на убийство.

Лично мне в пустынном и жестком мире Дюны пришлось бы крайне некомфортно, это не мой мир. Также некомфортно мне было и во время прочтения романа. Посему, признавая его заслуги, его мощь и его богатство, я все равно не могу поставить «десятку».

Одно из произведений бесконечной «холмсианы». Николас Мейер пытается четко следовать канонам, не стесняясь при этом смешивать жанры и идти на довольно неожиданные ходы. Получилось как-то залихватски весело, особенно под конец (финальная погоня на каретах и поездах через две страны весьма кинематографична и очень впечатляет:)), хотя и не без штампов. Битва на саблях на крыше поезда — это мы уже видели (читали) не один раз...

Тем не менее, роман на самом деле почти удачен. Читается, во всяком случае, на одном дыхании .

Ну да, ну да, роман во многом написан под копирку «Этюда в багровых тонах». Количество перекликающихся линий просто поражает.

Однако, при всей вторичности романа, на мой субъективный вкус, «Долина ужаса» получилась значительно интереснее предшественника.

Словно бы потренировавшись в детективных хитросплетениях, познакомившись с Холмсом поближе и успев в полной степени сроднить его с читателем, Артур Конан-Дойл переписал первый роман, сделав гораздо более тонкую детективную интригу, гораздо более интересную «американскую» часть, добавив туда приключений и даже свою, еще одну маленькую детективную историю.

Великолепный роман, и даже его вторичность не снижает его ценности...

Задумка у рассказа может и не самая плохая, приключенческий элемент, опять же, силен — опускающийся пресс, прыжки с высоты, отрубленные пальцы.

Однако не хватает в этом рассказе самого главного, того, собственно, рди и чего читается эта серия. И выразить этот недостаток можно всего в трех словах: ТЕМА ХОЛМСА НЕРАСКРЫТА!!!

Моя самая любимая космоопера. Не смогу, наверное, быть объективным, оценивая весь цикл оптом. Я ведь прекрасно понимаю, что первые два романа с ходу задали уровень, подняться на который вновь Карду не удалось ни в продолжении, ни даже в «Саге теней». И все-таки никак не могу поставить меньше «десятки». Ибо сердцу, как говорится, не прикажешь и, раз начав любить Джейн, Эндера, пеквенинос, Петру и ВаньМу, разлюбить их уже не сможешь...

Что ж, «Сага теней» подразогнала застоявшееся (чего уж греха таить:)) болотце «виггиновского» цикла. Серия получила внушительный пинок под зад, новый поход за читательскими сердцам пошел под девизом: «Меньше размазывания слюней по скатерти, больше динамики и экшена». Совсем уйти от гуманистических рассуждений не удалось, но зато удалось сделать так, чтобы они не тормозили общего драйва романов.

Хотя уже в «Тени Гегемона» ощутимо не хватало Эндера и — особенно — Джейн:)

Теперь Кард решил сыграть на поле геополитического шпионского детектива. К сожалению, признанным мастерам жанра, таким как Ле Карре и Сидни Шелдон, Кард, конечно, уступает. И даже антураж будущего, в котором отношения между странами можно вертеть по прихоти автора, его не спасает. Но оценку на один балл все-таки натяну — ибо приятна была новая встреча с полюбившимися героями. Жаль только, что в этот раз, увлекшись интригами, войнами, маневрами и политической географией, Кард немного подзабыл о людях. В итоге каждый персонаж вышел чуть более плоским и неинтересным, чем обычно (может быть, за исключением Петры) — и в этом, на мой взгляд, главный минус этого, в общем-то не самого плохого романа...

С одной стороны, рассказ вроде бы как и симпатичный — классика все-таки, еще в школе давали читать в рамках литературы на лето. Пираты, сокровища, клады, шифры, черепа — обязательные атрибуты толкового приключенческого произведения и грандиозный респект По, что все это он уместил в столь короткой форме.

С другой же стороны поставить высшую оценку рука не поднимается. Ибо очевидно, что весь рассказ составлен единственно ради этого нехитрого шифра (а он и в самом деле нехитрый, еще в пятом классе мы с другом придумали для общения друг с другом практически такой же, разве что пробелы между словами делали), а потому какой-то нентуральный он. Да и жук явно притянут за уши — то он центральный персонаж рассказа, а то вдруг выясняется, что единственное его предназначение — это невольная помощь в обнаружении карты. В общем, тема жука не раскрыта абсолютно.

Только «восьмерка», не больше.

Меня этот рассказ очень порадовал — до чего все-таки приятно иногда взглянуть на похождения Эндера Виггина без моральных сентенций, религиозных рассуждений и дидактических пассажей, а просто и с юмором. Хорошо бы Кард когда-нибудь выпустил целый сборник таких вот маленьких рассказиков — благо, за несколько тысяч лет работы Голосом, сюжетов для таких вот миниатюр Виггин должен был подсобрать как собака блох.

Потому что отдохнуть душой, не расставаясь при этом с любимыми героями — дорогого стоит! )

К этому роману можно подходить по-всякому. С одной стороны можно считать, что это попытка Карда сыграть на струнах ностальгии после двух относительных неудач — «Ксеноцид» и «Дети разума» — цикла Виггина (говорю, что относительных, ибо «Эндер» — моя любимая космоопера и я нахожу крайне интересные вещи в каждом из романов), угодив тем самым и читателям с их денежками, и критиканам с их наградами.

А можно и так: как человек крайне религиозный, Кард создал своего Иисуса Христа — Эндера Виггина. А теперь написал самое что ни на есть классическое Евангелие. Евангелие от лица самого яркого и самого преданного из его апостолов — Боба.

Конечно, в этом романе нет той искры, которая освещала «Игру Эндера», он слабее во всех отношениях. Кард за время «Голоса...» и прочих сиквелов совершенно разучился писать сжато и ёмко, подчас уходя в глубочайшие размышлизмы и разжёвывая читателю то, что тот способен и сам проглотить. Но поставить низкую оценку никак не могу — за новый взгляд на Эндера, за интересную задумку Евангелия и за уникального мальчика-анализатора Боба, который был готов пойти за своим командиром в космос без скафандра, если только тот прикажет...

«Детей разума» принято считать самым слабым романом «эндерианы». Видимо, это накопительный эффект так действует — семейные распри Эндера, Новиньи и ее многочисленного потомства уже за «Голос...» и «Ксеноцид» успевают навязнуть в зубах, аки Санта-Барбара какая-нибудь. И даже отчаянные попытки Карда спасти ситуацию путем расширения географии, путем ввода все новых и новых миров не могут спасти положение.

И только, видимо, таким сентиментальным извращенцам как я «Дети разума» могли прийтись по душе... Серьезно, я считаю, что этот роман чуть слабее «Голоса...», и при этом значительно превосходит «Ксеноцид». Мне понравились новые введенные в сюжет планеты, мне понравилось, как раскрылась ВаньМу, мне понравилось, как Джейн и Питер справились с Маленьким Доктором, мне понравилась теория о крайних и центральных землях ВаньМу, и даже философский спор о том, кто же на самом деле человек — раман или варелез мне тоже на самом деле понравился.

В общем, твердая (а не натянутая, как в случае с «Ксеноцидом») восьмерка:)

Двойственное отношение к этой книге...

С одной стороны, сюжет делает очередной крутой виток, затягивая узел конфликта поистине в Гордиев. С другой, уж очень скучно получилось.

Великолепные находки (Десколада как воплощение Духа Святого, подвиги отца Квимо, Садовника и Стекло, вся линия планеты Дао) тут же нивелируются ни чем не оправданными длиннотами и навязчивой назидательностью. Вот так и балансирует «Ксеноцид» всю дорогу от «десятке» к «шестерке» — а ставить в итоге прийдется среднее арифметическое:).

Одна из самых любимых и светлых книг моего детства. Читал, перечитывал, откладывал на месяцок, а потом опять читал, и опять перечитывал.

Причем хорошо в этой книге практически все. Сюжет, динамика, великолепный язык, фразы, которые хочется растаскивать на цитаты. «Хинди-русси, пхай-пхай» до сих пор занимает видное место в моем лексиконе.

И еще понравилось, как в нехитрой, игровой форме, ненавязчиво проходит воспитание юных читателей, обучение элементарным этическим правилам и морали.

Ничего, кроме кроме десятки поставить просто не могу...

Книжка очень красивая. Очень светлая. Она позволяет самому почувствовать крылья за своей спиной. Она дает силы этими крыльями взмахнуть. И еще она не позволит закрывать глаза — останется только упиваться чувством полета, открывать новые миры и восхищаться ими.

В книгах Ричарда Баха романтизм Сент-Экзюпери тесно переплетается с нехитрыми философскими мотивами. И нет такой навязчивой дидактичности, как у Коэльо.

Красивейшая книга.

Забавно, «Голос...» сильнее и глубже «Игры Эндера», однако, в то же самое время, гораздо скучнее. На смену лихому психологическому боевику пришел религиозно-этический трактат, растянутый на четыреста с хвостиком страниц.

Впрочем, никакого желания ругать автора за это нет — написан роман замечательно, а некоторые образы выводят его в ранг «практически шедевров».

В первую очередь это, конечно, свинксы — инопланетные создания, с культурой, в корне отличной от нашего. Они выписаны совершенно замечательно и целостно.

Во-вторых, это Джейн. Женщина, созданная из потоков информации, виртуальная, но дающая фору многим реальным. Когда в середине книги она, обидившись на Эндера, на некоторое время выпала из повествования, роман разом поскучнел раза в два.

В-третьих, сам образ «Голоса тех, кого нет». Настоящая религия, выросшая на останках жукеров. Блестяще.

Так перечислять можно долго, на самом деле. Ибо роман глубокий и я не уверен, что даже с третьего прочтения возможно в нем «нащупать дно».

В общем, сложная, красивая и глубокая, хотя и несколько скучноватая книга, которую, тем не менее, очень даже стоит читать...

Одна из лучших книг фантастических книг на моей памяти.

Динамика, экшн, психологизм, неожиданные повороты...

Читая, думал о том, как бы она смотрелась на экране. С одной стороны, книга очень кинематографична, а с другой — такие серьезные разговоры, такие тактические и стратегические просчеты от ДЕТЕЙ. Не знаю, какими талантами должны быть наделены режиссер и актеры, чтобы в это можно было поверить...

Не самый однородный цикл — есть шедевры, а есть и вполне проходные вещи.

Однако ценность «Песен...» все равно велика — книг такого уровня в отечественном фэнтези совсем немного, и ими нужно дорожить...

Отличная финальная песня — кода.

Зарисовка, не имеющая ценности в отрыве от остальных «Песен...», но неизмеримо прекрасная как элемент структуры произведения...

Браво

Хороший рассказ.

Психология героев выписана настолько просто и вместе с тем четко и хорошо, что аж дух захватывает.

Мрачный взгляд на природу человека — да. Но, боюсь, во многом справедливый...

Симпатично, смешно, забавно:)

Никакой особой морали из текста я для себя не вынес (для Олди это нонсенс:))), но ведь расслаблять мозг тоже нужно иногда. Я провел замечательные сорок минут, читая эту новеллку:))

Не знаю, мне не очень понравилось. Создалось впечатление, что создав достойную фишку с «кровососами» и вставив ее в связный сюжет, Олди решили наплевать на все остальное.

Лично у меня возникло впечатление незавершенности, недоделанности, как будто я читал черновой вариант...

Вот так и создаются легенды. Так и появляются Снежные люди, НЛО, Лох-Несские чудовища и гигантские кракены.

Из страха, у которого глаза, как известно, великоваты. Из нежелания признать себя слабым.

Хороший маленький рассказик Олди — именно об этом...

Сама по себе задумка новелла — вполне симпатична. Но вот попытка сыграть на поле Гоголя закончилась, как по мне, полным провалом. Все-таки не тягаться пусть и очень талантливым фантастам с одним из самых талантливых писателей в истории славянской литературы. Бесчисленное количество деталей, отсылок, подробностей и переплетений начинает просто утомлять.

К сожалению, этот рассказ напоминает пусть и симпатичный, но все-таки фанфик, которому место на каком-нибудь виртуальном сайте фан-клуба Гоголя...

Я бы в обязательном порядке включил бы эту новеллу в учебники по рекламе. То, как создается миф тут показано просто блестяще.

Еще одна притча в букете песен Петера.

Красивая, умная. Кому-то она может показаться излишне банальной, но в этом и состоит фишка «Песен» — старые темы получают новое переосмысление, новое раскрытие.

Мне очень понравилось.

Эта книга сумела создать для меня некий настоящий «блистающий» мир, где подчас путаешь, где правда, где вмысел, где реальность, а где отражение. Лично мне в этом мире оказалось неуютно, потому и оценка соответствующе низкая. Дальнейшие книги Грина глянулись куда больше:)