«Гадкие лебеди», возможно, вершина творчества братьев Стругацких. Одна из вершин – уж точно. Прочитав эту повесть, понимаешь, почему никто из русскоязычных писателей-фантастов и рядом не стоял со Стругацкими. Они стирают грань между фантастикой и большой литературой, для них загадочные мокрецы, звездолеты или там вавилоноподобные города за гранью нашего мира – не инфантильная игра не до конца выросших детей, это просто средство, с помощью которого они выражают свои, куда более глубокие, чем кажется на первый взгляд, идеи.

То же самое и с «Гадкими людьми» — фантастический антураж с вундеркиндами, обладющими магическими талантами мокрецами и водой, обращающейся в вино, остаются всего лишь декорациями, которые помогают более ярко осветить мысли об усталости мира (помните шокирующее: «Всю серую массу вырезать, 90% человечества. Или даже 95»), о предназначении писателя, о прогибающихся гениях, вынужденных глушить совесть в беспробудном пьянство («Рем Квадрига, доктор гонорис кауза»), и даже о родительской любви, о детях.

Блестящая повесть, просто блестящая. Если бы у меня был блокнот, в которой бы я собирал любимые цитаты, то примерно две трети «Гадких лебедей» тут же перекочевала бы туда. И про то, что «будущее строится тобой, но не для тебя», и о том, что «по Гегелю ты дерьмо» и многое другое. Великолепный текст, в котором нет ни слова лишнего – диалоги горько-метафористичны и иногда по оскаруайльдовски парадоксальны, характеры выписаны безупречно, даже эпизодические вроде солдатика на проходной или бармена Тэдди.

Ну и, конечно, величественная история прихода нового мира – без войны, без выстрелов, мира, в котором автоматы ржавеют и рассыпаются, но взрослые уже не могут тут жить. Это будущее построено не для них, для детей. И писатель Виктор Банев не готов отказаться от коньяка и маринованных миног, от сомнений и самоистязаний. Ему не нужно то счастье, которое для всех и даром.

Несмотря на относительно небольшой объем, повесть далеко не так проста и я уверен, что при повторном прочтении она повернется ко мне какой-нибудь новой гранью, которую я не рассмотрел с первого раза.

Ну что ж, это и хорошо – значит, буду перечитывать со временем :)

Уж не знаю, любит ли господин Круз кино, но начало романа во многом копирует завязку отличного фильма «28 дней спустя». И там, и тут есть зараженные вирусом обезьяны, которых защитники прав животных в первом случае осознанно, во втором неумышленно, но все-таки выпускают на волю, благодаря чему зомби-вирус разлетается во все стороны, становясь угрозой национального масштаба.

Круз, пожалуй, не есть таким уж хорошим писателем — в том плане, что текст у него не такой уж «вкусный», не растаскивается на цитаты и далеко не всегда так уж естественен. Скажем так, довольно часто за ним виден автор, который сидит за компьютером и собирает воедино подлежащие со сказуемыми. Это не есть хорошо, но... Круз берет другим — большой тщательностью и вниманием к деталям. Процесс заражения вирусом ничего не подозревающего городка выписан очень подробно — не в стиле «идет герой, а тут ему на встречу десяток зомби. Он их уложил, завернул за угол, а там еще десяток...» Нет, автор тщательно и по мелочам воссоздает картину, меняя героев, ракурсы и углы подачи. В итоге сам не замечаешь, как перестаешь цепляться за незамысловатый текст и всерьез увлекаешься содержанием.

Еще один немаловажный момент — искренняя любовь автора к оружию. Описания различных видов огнестрельного и холодного оружия, а также аксессуаров к нему подчас занимают не одну страницу и отношение к этому у меня лично двойственное. Конечно, это все штука весьма познавательная и местами интересная, но я, как человек, оружием не очень интересующийся, в основном скучал во время этих описаний, да и как элемент художественного произведения они, как правило, не катят — уж больно выбиваются из общего ритма, превращая иногда роман в мини-выпуск журнала «Калибр».

Зато эта книга — тот редкий случай, когда сопереживаешь героям настолько, что хочется отсюда, из своего мира давать им подсказки, мол, что ж вы делаете-то?! Знаете, так иногда триллер смотришь, видишь, что за спиной у жертвы маньяк — и хочется предостеречь его, но не получается. Так и тут. Конечно, я не говорю про всяких бандюков и службистов, но когда к матери с двумя детьми приходит в дом человек, укушенный зомби, так и хочется протянуть руку через строчки и удержать его. Ан нет, не получается...

Но все-таки неизбежное сравнение с отличной книгой Брукса «Мировая война Z» роман Круза не выдерживает. Не хватает ему разнообразия. Ну бегают, ну стреляют из всех возможных видов вооружения, которое тут же расписывается со всем возможным удовольствием. А кроме этого нет ничего. Сначала интересна, но странице к 200-й начинает утомлять. В общем и целом, толстенного трехтомника для этой истории, наверное, многовато. Мне кажется, зомби-хоррор вообще довольно концентрированный жанр, который идеально работает в виде адреналинового боевика средних размеров, но любая попытка сделать из него сериал неизменно утопает в штампах и скуке, что, кстати, только подтвердил телесериал «Ходячие мертвецы».

Дочитывать цикл Круза вряд ли буду, хотя местами было все-таки любопытно.

Второй роман диптаунского цикла, на мой взгляд, изрядно уступает первому. Сам Диптаун здесь уже не в новинку, более того, изображен даже более тускло и бесцветно, чем в «Лабиринте отражений». Чистому экшену пришли на смену бесконечные рефлексии, однако ожидаемого психологизма не прибавилось, просто стало довольно скучно.

Итак, в этот раз страсти в Диптауне крутятся вокруг того, что в Глубине появилось оружие, способное убивать в реальности, более того, имеется какой-то файл со сверхсекретной разработкой, чтобы прочитать который, нужно пройти некий суровый квест. А всякие палки в колеса вставляет всесильный Темный Дайвер. В общем, нормальный приключенческий сюжет, который при хорошей реализации должен был вылиться в отличный роман. Однако не сложилось. Большинство заряженных ружей (таинственный файл, загадка Темного Дайвера) выстрелили довольно слабо, а немногочисленный экшен (большинство которого опять крутится вокруг Лабиринта Смерти, и это – лучший эпизод книги) просто не может скрасить общую картину. В итоге получилась невнятная пережеванная жвачка, весь вкус которой вышел еще на «Лабиринте отражений».

Глубина уже не так манит, как в первой книге, эффект новизны ушел, а новых красок Лукьяненко найти не удалось. Да, появилось много новых эффектных персонажей, только харизма Падлы, Пата, Маньяка и Чингиза уходит в никуда, потому что нет ей применения в этом романе.

В общем, местами неплохо, но в целом вторично и скучновато. Далеко не лучший роман Лукьяненко.

Если верить оценке на нашем сайте, «Извлечение троих» — самый удачный роман цикла о «Темной Башне»...

Если это и вправду так, то, боюсь, я несколько разочарован. Не то, чтобы это была плохая книга — ни в коем случае. Но ожидаемого катарсиса не состоялось, многого не хватило.

Итак, Роланд продолжает свой путь к Башне, попутно набирая попутчиков. Первые же страницы рванули с места в карьер, и первая же схватка с морскими чудовищами сделала нашего Стрелка калекой. Дальше больше, на песке вдоль бесконечного пляжа попадаются двери, ведущие в наш мир. Каждая дверь ведет к какому-нибудь герою нашей истории. Каждая дверь — это новое приключение Стрелка...

Роман очень динамичен и целостен, в нем нет ничего затянутого, лишнего или провисающего. Иногда Кинг любит заигрываться в стилистические красивости, но только не здесь — все по делу, четко, герои прописываются быстро (и очень объемно — вот оно, мастерство), на смену одному событию уже спешит другое. И вот что странно — событий в книге произошло много, но по сути весь роман свелся к тому, что Роланд заглянул в три головы, извлек себе попутчиков и... Продолжение следует.

У меня осталось впечатление, что пролог все еще продолжается — я прочитал два романа цикла, но все еще почти ничего не знаю о мире Роланда. Он даже на путь к Башне еще толком не вступил, хотя уже остался измотанным калекой.

Зато очень понравились все вестерновые фишки книги. Барабанные револьверы, стрельба с бедра на скорость, немногословный и очень крутой герой — я такое очень люблю, причем в литературе даже больше чем в кино *вспомнил далекие времена, когда покупал сборники «Вестерн-Детектив» и ностальгически вздохнул*.

Цикл, конечно, буду читать дальше, но очень хочется уже, чтобы этот пролог закончился...

«Год в линейном городе» — прекрасный пример текста, в котором автор смог придумать интересный необычный мир, но совершенно забыл при этом написать к нему рассказ.

Итак, Линейный город. Никаких хитросплетений улочек-переулков, никаких площадей и дворов-колодцев. Просто ряд домов, выстроенных вдоль реки от края до края мироздания. Главный герой (писатель-фантаст) живет где-то в районе квартала под порядковым номером одиннадцать миллионов. И однажды... Хотя этого однажды на самом-то деле и нет. Это, собственно, практически все. Живет, пишет рассказы, ухаживает за больным отцом, иногда осторожно думает о Городе, о его размерах. И только в самой концовке автор отправляет его в путешествие через несколько десятков тысяч кварталов, но очень быстро, словно убоявшись такого резкого скачка сюжета, возвращает все обратно.

Все, что связано с Городом получилось интересно и хорошо.

Все остальное — пресно и скучно.

Иногда придумать интересный мир — этого еще очень мало...

Новый роман Пратчетта из серии «Плоского мира» — это вседа событие (даже если старые не все прочитаны :gigi:).

Не сказать, чтобы я был особеным фанатом цикла про Смерть (пожалуй, по совокупности он мне нравится менье всех прочих), но «Вор времени» был оперативно приобретен и не менее оперативно прочитан.

В этом романе ПТерри, не снижая особенно привычного иронично-юморитического градуса, придают действию поистине эпический размах, всерьез замахнувшись на уничтожение Плоского мира. Последние страниц сто пятьдесят этого романа вообще настолько эпичны, что я даже с трудом припоминаю аналоги. Люди тут превращаются практически в Богов, восьмисотлетние монахи перерождаются, время застывает, всадники Абокралипсиса сражаюся с серыми полчищами и над всем парит первозданный Хаос. Впечаляет? Конечно! Страшно? Как бы не так, ведь это Пратчетт :smile:

На этот раз каток его иронии проехался по аудиторам, древним всемогучим монахам, часовщикам и супружеским отношениям. Как ни странно, как никогда мало внимания уделено собственно Анк-Морпорку. Ни одной шутки про реку Анк, про Себя Режу Без Ножа, ни слова про специфический запах города и лишь чуть-чуть про криминальную ситуацию. Обычно столица так спроста не отделывается ))

Как это водится у Пратчетта, «Вор времени» наводнен прекраснейшими героями (идеальный слуга Игорь, самый человечный из всех аудиторов Мириам ле Гион, Лю Цзе — ну и проверенные Смерть Крыс, Сьюзен и прочие прекрасные и любимые люди и нелюди). К сожалению, Терри требуется некоторое время, чтобы раскочегариться и первые страниц сто смешные моменты приходилось вылавливать по крупицам, но уж когда Мастер разошелся, в очередной раз стало понятно, что равного ему в юмористическом фэнтези нет и пока что не предвидится.

Этот роман Дафны Дю Морье мне напомнил какой-то старый черно-белый фильм. Я даже удивился, когда узнал, что его никогда не экранизировали.

В нем есть все неизбежные минусы, присущие старому кино, и но есть и определенные достоинства.

Черно-белые фильмы сороковых годов зачастую безнадежно наивны и излишне театральны. В них все немножко нарочито, немножко напоказ, в них всегда есть условность, а большинство актеров безбожно переигрывают, заламывая руки или в отчаянии падая в обморок. «Полет сокола» на самом деле из той же категории, он достаточно наивен и в некоторых своих эпизодах смотрится откровенно архаично.

Но в то же время буквально чувствуется, с какой любовью написан текст, без мысли о гонораре или коньюнктуре. В нем есть любовь к героям, есть искренняя радость творчества. Мне понравилось, хотя и не без некоторых оговорок.

Ведь, в конце концов. я люблю старые черно-белые фильмы :)

Да, непросто оказалось оценить стартовый роман эпопеи «Отблески Этерны». При всех несомненных плюсах «КНК» старательно тащат назад неподъемные минусы. При всей надоедливости этих минусов совершенно явные плюсы доставляют удовольствие от прочтения и желание узнать, чем там все продолжится дальше.

Для начала о плюсах:

— сюжетная линия развивается достаточно интересно. Все эти дуэли, заговоры, войны, древняя магия, поступки Чести и бесчестные деяния... Я люблю такие вот разветвленные эпики с интригами, дворянскими кодексами, мечами и неожиданными сюжетными поворотами. Всего этого в «ОЭ» в изрядном количестве и на каждой странице — эдакий русскоязычный Александр Дюма, только вот труба чуть пониже, да дым пожиже;

— несколько достаточно симпатичных героев, в частности — Робер Эпинэ и Ричард Окделл. Каждый из них крутится в изрядном этическом водовороте. Вообще, Камша задала достаточно интересную вводную — есть королевство, в котором правит узурпатор. Есть наследный принц, который вынужден скрываться в другой стране, и там на него делают ставку местные, дабы вернуть ему престол. Таким образом, военачальник этого принца — Робер Эпинэ — вынужден сражаться на стороне иноземцев против своей родной страны, дабы сбросить узурпатора и отдать престол истинному наследнику. А Окделл — сын дворянина, имевшего вес при предыдущем короле, но убитого при перевороте. Он вынужден служить оруженосцем у человека, который убил его отца, и при этом этим человеком он не может не восхищаться. Все эти моральные сложности достаточно неплохо прописаны и лично мне были достаточно интересны;

— огромная стостраничная битва армии Рокэ Алва против врага, численностью превосходящего ее в двадцать раз. Понятно, что враг периодически ведет себя невероятно глупо, дабы Рокэ смог таки победить (это же не спойлер, правда!?), но написано, как это говорится, «с полным погружением»;

— достаточно легко читаемый язык. Камша очень далеко не Олди, и написано «КНК» достаточно простенько, но в нем нет тяжеловесности какого-нибудь Головачева, текст читается быстро и гладко.

Ну и минусы, куда же без них. И прежде всего, на лихом коне Первый маршал Талига Рокэ, герцог Алва. Вот знаете, есть такая фраза — «совершенству нет предела». Неправда, есть. И имя ему — Рокэ Алва. Гениальный полководец, непобедимый боец, прекрасный стрелок, любимец женщин, непревзойденный игрок, виртуозно обращается с гитарой, поет, ведет себя с дворянами, как с крестьянами, а с крестьянами — как с людьми благородных кровей, судя по концовке, не лишен романтической жилки, красив, умен и остер на язык. Честное слово, это не герой, это ходячий идол для авторского любования. Рокэ Алва настолько идеален, что стремительно приближается к Богу. А от этого смотрится откровенно картонно. Хотя эффектно, не спорю. Такой себе красиво разукрашенный манекен.

Кроме того, Камша ухитрилась запороть ряд потенциально выигрышных эпизодов. В частности, встреча на поле боя Окделла и Эпинэ, которая при должном уровне написания могла бы стать кульминацией достаточно интересного этического конфликта персонажей (Эпинэ, сражающийся за «варваров» против своих соотечественников с одной стороны баррикад, и Окделл, сражающийся за короля, которого он презирает, с другой), получилась аляповатый и скомканной.

Но в общем и целом, книга понравилась и желание читать продолжение есть — а значит, роман все равно удался.

Вообще, для меня чтение антологий — как сомнительного качества наркотик.

Видишь на полке очередной «азбучный» томик и руки так и тянутся к кошельку, тем более, что антология тематическая и тема тебе близка и интересна, будь то вампиры, монстры или пираты. Однако, начиная чтение, в который раз начинаешь сетовать на то, что очень уж разные по уровню рассказы и в основной своей массе опять все «скорее плохо», и по-настоящему хороших рассказов в антологии один-два, а все остальное — в лучшем случае серая масса.

С «... пиратами», к счастью, все было не совсем так. Антология началась с трех мощных хороших рассказов Бир-Монетт, Риса Хьюза и Кейдж Бейкер, каждому из которых я поставил по 8 баллов. В дальнейшем уровень, правда, неизбежно несколько скатился, но все равно время от времени (гораздо чаще, чем в тех же «Монстрах») появлялись очень удачные вещи.

Пираты вообще дело такое... Все их любили в детстве, все зачитывались Стивенсоном и Сабатини, все смотрели приключения подвеянного пирата Джека Воробья в блистательном исполнении Джонни Деппа. Однако тема достаточно скользкая, практически любая пиратская история скатывается в неизбежный штамп с затерянными сокровищами, абордажами, безлюдными островами и ромом. Другое дело — как этот джентельменский набор исполнен и преподнесен автором. И в этом плане, за небольшим исключением, составитель сборника Джефф Вандермеер справился, собрав рассказы достаточно высокого уровня, грамотно чередуя фэнтези с НФ, а кровавые разборки с юмором и любовью.

Браво, и только тихонько в сторону — жаль, что «Летучий Голландец» так и не приплыл. Корабля-призрака ощутимо не хватало.

Этот рассказ порадовал, прежде всего, деталями.

Их много, они очень разные и они очень «вкусные»: кукла-чародей, нападение морских звезд, капитан-леопард — все это поднимает обычную, казалось бы, пиратскую историю на качественно иной уровень. Другое дело, что все эти мелочи и детали несколько отводят на второй план сюжет рассказа, он теряется на фоне общей вакханалии, да и главному герою, всего лишь человеку, ощутимо не хватает харизмы между куклой-чародеем и капитаном-леопардом.

Но в общем и целом, достойное завершение очень достойной антологии...

Необычный и достаточно интересный рассказ.

Очень порадовал антураж — пираты на космических кораблях, охотники на дирижаблях, гигантский убитый кит и квест через его дыхательный канал внутрь за особыми раковинами-жемчужницами, нападение кровожадных кальмаров... Также любопытны и взаимоотношения внутри пиратского коллектива, они поданы с юмором и читать их весьма интересно.

Не то, чтобы все происходящее затронуло меня настолько, что я стал сопереживать героям и держать за них кулачки во время эпической битвы с кальмарами, но все равно рассказ Блашке позабавил и, безусловно, его наличие в сборнике только радует.

Крайне слабый рассказ, опять же от автора, который был вынесен на обложку как один из локомотивов сборника.

Совершенно избитый различными штампами, с хромающей на обе ноги логикой персонажей, скучный и неживой рассказ о том, как одна не в меру бойкая девица из хорошей семьи старательно изображает из себя мужчину, дабы выжить в суровом пиратском мире. Оригианальности ноль, но это еще можно было бы простить (как в случае с рассказом Бейкер), если бы написано было задорно, живо и интересно. Но ничего такого тут нет, все очень предсказуемо и неинтересно.

Судя по оценке — самый слабый рассказ антологии, хотя не могу сказать, что мне он показался таким уж плохим.

Эдакое анималистичное фэнтези, практически сказка о двух пиратах-крысах и приблудившейся к ним кошке. В ассортименте, кроме того, отличная битва с гусем и радости рабовладельческой жизни.

Это и близко не шедевр, конечно, но читается легко и приятно, и в целом от текста остается довольно светлое ощущение.

Уж точно не слабейший рассказ в сборнике...

А вот «Ледяной ад» — шикарный атмосферный рассказ про пиратов крайнего Севера.

Битва на кораблях, мчащихся по льду на огромных салазках со скоростью шестьдесят-семьдесят узлов в час, подгоняемых ледяными северными ветрами — просто блеск.

Атмосфера холода, кровь на снегу, нечеловеческая жестокость пиратов — получился прекраснейший рассказ, один из лучших в этой антологии...

Достаточно симпатичный рассказик про инопланетных пиратов, который авторы зачем-то решили усложнить пришитой белыми нитками историей с малопонятной войной и сложными взаимоотношениями военнопленных.

Не было бы этой, явно лишней линии, получилась бы хорошая авантюрная история про умную и смелую капитаншу и особенности морских сражений в условиях инопланетного Суарского моря. А так туда периодически вплетается черти что и здорово все портит.

Какой восхитительный психоделичный бред. Забавнейший поток совершенной шизофрении.

Очень давно я так не смеялся. Рассказ, чего греха таить, диковат и понравится далеко не всем.

Что-то в нем есть от абсурдистских пьес Эжена Ионеско, что-то — из монологов какого-нибудь Сергея Дроботенко для «Кривого зеркала», что-то — из изысканных девиаций сюрреалистов. Но получилось очень уморительно и множество фраз я даже сохранил в памяти для цитирования.

В рассказе есть несколько симпатичных сцен и образов, но он. к сожалению, довольно сырой.

Эта вот девушка с ртом посреди живота забавна, но автор как-то совершенно не придумал, как этот образ развить, и в итоге она стала просто копеечным ударом, несмотря на высокую стоимость замаха. А кроме этой, толком не раскрытой девушки, все остальное скучно и предсказуемо, совершенно без огонька...

Диковатый какой-то рассказ о том, что пара-тройка глотков настоящего ямайского рома заражает вирусом пиратства (думаю, можно упомянуть этот термин, тем более, что речь тут идет о программистах) нынешних флибустьеров интернета, заставляя их мчаться на безлюдные острова.

Пил я этот ром, никакого такого эффекта нет и близко.

В рассказе есть потуги на юмор и иронию. но выглядит это довольно бледно и натужно. Не понравилось.

Совершенно ничего интересного.

Как эссе «Железнолицый» вполне беспомощен, ему не хватает богатства и образности. Как полноценный рассказ — и того хуже.

Создалось впечатление, что в антологию «Пиратское фэнтези» его включили только для того, чтобы иметь возможность поставить на обложку имя Муркока и тем самым повлиять на продажи.

Но сама по себе «Виньетка» этого аванса абсолютно не оправдывает, радует только ее маленький объем.

Очень хороший рассказ, который, к сожалению, очень портит невнятная концовка.

Как же хорошо это написано — атмосфера нарастающего безумия, богатый, образный язык, все эти пираты, у которых вместо крови морская вода течет по жилам.

Но концовка... Словно автору сказали, что пора закругляться и он поставил точку в произвольном месте, потому что никакого финала, собственно говоря, нет вообще. Рассказ обрывается на полуслове.

Если бы не это, оценка была бы выше, в процессе чтения я даже подумывал о десятке, но не сложилось...

Очень слабенький сентиментальный рассказик, которому совершенно не место в «взрослой» антологии.

Героиня — просто какое-то воплощение Мэри Сью, вся из себя такая красивая, мужественная, любящая, понимающая, аж страшно становится. Дракона на скаку остановит и что-то ему оторвет. Сам сюжет тоже наводнен, даже несмотря на скромный хронометраж, роялями в кустах, ну и концовка — это просто за гранью добра и зла. Интересно, какая еще мать поступит так же, как наша Мэри Сью...

К сожалению, весьма забавный поначалу рассказ об особенностях пиратской кухни достаточно быстро скатился в стебовый треш, который его достаточно сильно подпортил.

Не то, чтобы я был против стебового треша, но сама по себе линия с соревнованием двух коков, которые способны даже из червей, завевшихся в муке, сделать изысканный паштет, была достаточно интересна, и диковатая концовка в стиле «все умрут, а я останусь» тут была несколько не к месту.

Очень такой текст с претензией, прямо такая лирика-лирика.

Не могу сказать, чтобы он мне безоговорочно понравился, все-таки вся эта образно-метафорическая структура иногда кажется излишне кучерявой и надуманной, хотя в общем и целом текст скорее понравился. Получилась эдакая темная сказка, мистическая готика, вычурная, как и ее название, но не лишенная выдумки и шарма...

А вот этот рассказ мне совершенно не понравился. Может быть, оттого, что из многих предшественников его (рассказ построен на героях и сюжетах двух оперетт и одного «Питера Пэна») я знаком лишь с романом Джеймса Барри, а вот этого самого Питера Пэна в тексте абсолютный минимум, который особой роли то и почти не играет.

В итоге большая часть текста прошла мимо меня и несмотря на общую забавность идеи о том, что в пираты идут исключительно дворяне, а потому изъясняются они весьма куртуазно и всячески порицают лаконичность и просторечность, мне было довольно скучно. Эффекта узнавания не было, а на нем, видимо, было построено довольно много...

Очень такой стивенсоновский рассказ — с поиском сокровищ по картам, с бунтами на корабле и прочими атрибутами пиратства.

От этой антологии я прежде всего именно таких рассказов и ждал. Впрочем, несмотря на эдакую жанровую клишированность, получилось все равно хорошо и весело. В процессе чтения словно возвращаешься лет на пятнадцать назад и чувствуешь себя подростком, в первым раз читающим «Остров сокровищ» с фонариком под одеялом.

Хорошая классическая пиратская история о сокровищах. Несмотря на скромный объем, в тексте довольно много сражений и я испытал поистине мальчишескую радость от рассказа.

Крайне забавная ироничная зарисовка, которая достаточно выгодно смотрится в общем приключенческо-стивенсовском антураже.

Рассказ про Щепкинса по-настоящему забавляет и я бы на месте его друзей даже не очень обижался на неотданные сто фунтов — ведь взамен они получили прекрасную историю, а это, возможно, достойно куда большего.

Рассказы о таких вот пройдохах всегда читаются на ура и поднимают настроение — еще со времен Остапа Бендера, которому за истории о том, что «заграница нам поможет» тоже очень многое сходило с рук. Потому что приятно обмануться такой неожиданной и яркой историей — просто чтобы хоть на секунду поверить в ее реальность и быть причастной к ней.

Стартовый рассказ антологии «Пиратское фэнтези» получился достаточно необычным — даже не столько переносом тематики в космос, сколько общей нестандартностью подхода. Чем-то «Буджум» мне напомнил некоторые НФ-рассказы Желязны и это авторам, безусловно, только в плюс.

При желании тут можно усмотреть даже библейские мотивы, недаром авторы сами сравнивают корабль с Левиафаном, но в общем и целом это просто достаточно необычная и даже в чем-то лиричная история о космических разбойниках с большой дороги. И еще я просто очень люблю таких больших китоподобных инопланетян как Винни. Ее образ получился величественным, красивым и трогательным.

Этой книги не было у меня ни в ближних, ни в дальних планах, мне в руки она попала довольно неожиданно, в том числе и для меня самого — и тем более приятно, что понравилась.

О сюжете, хотя он-то тут явно для антуража: в столице Ордуси большой праздник. Приезжают всяческие высокопоставленные лица, люди радуются, а под шумок всплывает некая священная для мусульман реликвия, обладатель которой может объединить правоверных по всему миру. Вокруг реликвии тут же начинают плестись интриги, которые, конечно же, благополучно разрешаются.

Как я уже сказал, собственно сам сюжет тут вторичен и у меня сложилось впечатление, что авторы двигают его куда-то просто потому, что заигрывания с конфуцианством и социально-исторические описания Ордуси должны быть хоть к чему-то привязаны. Двое друзей-детективов и их верный кот оказались втянутыми во все эти интриги совершенно случайно, как бы походя, да и разрешили это дело они вполне мимоходом. Ну да и Бог с ними, потому что у книги внезапно обнаружились другие приятные достоинства, которые вполне окупили невнятный детективный сюжет.

Прежде всего это — сочнейший прекрасный язык, которым книга написана. У ван Зайчика (да-да, я тоже знаю имена авторов, но на титуле стоит «Хольм ван Зайчик» и я буду писать так) получилась восхитительная смесь грамотного, красивого русского языка с заметным китайским акцентом. Мягкость и подчеркнутая вежливость текста, умное и не чрезмерное употребление китайских слов создают совершенно потрясающий эффект от прочитанного.

Так же понравилась тонкая филологическая игра ван Зайчика. Обилие сносок поначалу пугает, я лично не очень их люблю, но то, насколько забавно автор раскрывает в них «смысл» тех или иных слов — это просто чудо. Для этого нужно иметь очень тонкое чувство языка, которого у ван Зайчика, к счастью, в избытке. Сюда же, к игре можно отнести и послесловие — комментарии к Конфуцию. Все это подано с мягким ненавязчивым юмором, от которого подчас куда смешнее, чем от иных гэгов голливудского толка.

Ну и вот это исторически-социальное исследование Ордуси — это очень хорошо написано. Ордусь, я так понимаю, это вообще от слов Орда+Русь, подозреваю, в первых книгах дается справка, но я то начал читать с последней.

В общем и целом, я еще не решил, буду идти от конца к началу, возьмусь за первую книгу или стану читать вразнобой, но знакомиться с «Евразийской симфонией» буду и дальше.

Признаться, именно вторая половина семидесятых — тот период, когда Стивен Кинг написал книги, которые больше всего мне нравятся. Я считаю эти годы настоящим расцветом его таланта. «Ярость», «Сияние», «Противостояние», «Мертвая зона», «Долгая прогулка» — каждая из этих книг достойна самых высоких оценок. Конечно, и после того у короля ужасов были класные книги, но такой удачной серии — на мой взгляд, никогда.

Немного о сюжете: столь любимый Кингом провинциальный городок. Школа. Внезапно на урок врывается ученик по имени Чарли Деккер, убивает из пистолета учительницу, запирает класс и держит остальных детей в заложниках. Вокруг школы собирается полиция, учителя и психологи пытаются выйти на связь, выяснить, что произошло и как из этой ситуации выйти, а в самом классе в это время разыгрывается настоящая драма — с исповедями, со слезами, со всей жестокостью, присущей подросткам...

Стивен Кинг написал совершенно блестящий психологический роман. Он читается на одном дыхании и остается в памяти надолго. Пацан этот — он не террорист и не преступник. Он просто устал от непонимания, у него накопилось много слов, которых некому было высказать — и в какой-то момент он, сам не отдавая себе в этом отчета поначалу, заставил слушать себя, пусть и с пистолетом в руках.

Мне очень понравилось, как Кинг описал реакцию других учеников на эти события. Сначала они в шоке, но потихоньку втягиваются в игру. Многие из них точно такие же дети, которых не понимают и не слушают. Эдакие провинциальные неудачники, которые вскоре начинают подыгрывать Чарли. Очень характерен в этом отношении эпизод с Тедом — отличником и как-это-говорится популярным парнем. По мере развития событий в захваченном классе понимаешь, что этот самый Тед в глазах ребят оказывается большим врагом, чем убийца-Чарли.

Очень хорошо также написаны переговоры захватчика со всякими ответственными лицами — учителями, полицией. Та психологическая игра, которую он ведет, и в которой он всегда выигрывает. Просто блеск!

Отличный психологический роман Кинга. Один из лучших, что я читал.

Непосредственно перед этой книгой я читал сборник «Призраки двадцатого века», который написал его сын Джо Хилл. Потом взял в руки «Ярость» — и с первых же страниц разница в уровне писательского мастерства оказалась настолько очевидной, что сразу видно — до отца Хиллу еще расти и расти...

Почему-то осталось впечатление, что для Кинга этот роман — скорее эдакая стёбовая передышка между такими прекрасными вещами, как «Лангольеры» и «Нужные вещи». Этот двухметровый шепелявящий полицейский, эта мадам библиотекарша с хоботком, эта сцена изнасилования, словно из другого романа перешедшая сюда и оттого смотрящаяся несколько чужеродно.

Мне понравился «Полицейский», в нем есть много всяких интересных деталей и мелочей, но мне не кажется, что это «ужас с серьезным лицом», я так и вижу улыбку Стивена Кинга, когда он пишет в предисловии к книге: «В конце концов, я отыскал того парня, которого искал, и мне удалось заглянуть в его безжалостные холодные глаза. Я попытался обрисовать его для Вас, Постоянный Читатель, но, возможно, и не совсем удачно.

Руки мои сильно дрожали, когда я это делал, так вот.»

Хотя, может, я и ошибаюсь.

Сюжет вкратце таков: один человек, Сэм Пиблз, должен был выступать на публике. Для того, чтобы сделать текст интересным и небанальным, он прибегает к помощи учебника, который берет в библиотеке своего городка. Доклад удался и на волне успеха Сэм забыл вовремя вернуть книгу. А так поступают только очень-очень плохие мальчики, за которыми в обязательном порядке придет дядя полицейский и сурово накажет. Впрочем, если бы загвоздка была только в полицейском... Дело в том, что библиотека загадочным образом путешествует во времени, а библиотекарша, которая выдала Сэму книгу — так и вовсе ужасный монстр из прошлого.

Местами написано очень классно — в частности, мне очень понравился момент из воспоминаний одного из героев — с сексом в кукурузном поле. Прекрасно описана сама старая библиотека — у меня самого была примерно такая же.

На общем высочайшем уровне Кинга этот роман, наверное, несколько теряется, но это все равно хорошо написанная книга. Хотя эпизод с изнасилованием все-таки коробит, да.

Эх, никак не сложатся у меня читательские взаимоотношения с Нилом Гейманом.

Вроде и вариант выбрал самый беспроигрышный — «Звездная пыль», фильм по мотивам которой меня в свое время весьма позабавил, да и оценки единомышленников здесь, на сайте, были достаточно высоки. В итоге роман не то, чтобы прямо плох, но все-таки несколько подразочаровал.

Мне очень нравится, когда всякие хорошие писатели берутся всячески творчески переосмыслять классические сказочные мотивы — в частности, прекрасный рассказ Танит Ли «Красны как кровь» или рассказ Марии Галиной «История второго брата».

Гейман в «Звездной пыли» тоже основательно прошелся по сказкам, только не всегда выбранная им авторская стилистика мне нравилась. «Звездная пыль» написана в большинстве своем достаточно инфантильным и наивным языком — ну знаете, с белыми барашками облаков, глубокими черными глазами героинь и цепочками, сделанными из лунного света и кошачьего дыхания. Только иногда Гейман добавляет в текст довольно мерзостные натуралистичные моменты вроде копания ведьм в кишках горностая или убийства животных ножом в глаз с последующим отрубанием головы. Это он наверное так хулиганит, но мне не понравилось. Поймите меня правильно, я не против хулиганства, равно как не против и здорового цинизма (кстати, он у Геймана также иногда случается, но об этом позже) — в тех случаях, когда они органично смотрятся в тексте и не выбиваются из общего текста (как было в «Американских богах» того же Геймана). В случае со «Звездной пылью», как мне кажется, это было совершенно необязательно.

В итоге инфантильно-наивная часть читается с легким недоумением, а натуралистичные вставки смотрятся вообще плохо. Тонкая ирония автора видна только в фрагментах... Так, абсолютно прекрасна история принцев Штормфорда и все, что с ними связано. Вот это сделано с большой фантазией и юмором, жаль только, что так мало внимания в тексте им было уделено. Также очень понравилась встреча Тристрана с маленьким человечком с последующим приключением в мертволесье. И последняя встреча Ивэйны с ведьмой написана трогательно и забавно.

А в остальном — белые барашки облаков, временами проливающиеся кровавым дождем. Явно не моя любимая погода...

Совершенно не понимаю я особенных восторгов по поводу этой книги.

«Смилла..» — эдакий детектив с претензиями на нестандартность. Детектив, собственно говоря, так себе — некая гренландка Смилла Ясперсен, живущая в Копенгагене расследует дело о смерти соседского мальчика. Там вроде бы налицо банальнейший несчастный случай, мальчик влез на крышу и случайно свалился оттуда. Но по следам на снегу (на этом деле Смилла съела сто собак и написала ряд научных работ, так что с замерзшей водой она «на ты») фрекен Ясперсен определяет, что все не так просто и начинает свое расследование, которое добавляет острых ощущений в ее жизнь — тут тебе и пожары, и погони, и драки с обезумевшими наркоманами, и нарушения закона, и даже путешествие на корабле сквозь арктические льды. Интересно звучит? Безусловно. Но написано все это довольно тягуче и скучновато. Детективная линия развивается медленно и неинтересно, а все, что Хег пишет про снег, лед и холод после «Террора» Дэна Симмонса смотрится бледновато и не впечатляет. Даже несмотря на то, что Симмонс не знает 200 разных слов для обозначения снега.

Я не хочу сказать, что тут все плохо — отнюдь. Местами роман окрашен хорошим национальным колоритом (особенно хороши гренландские эпизоды), иногда тягучее действие взрывается весьма динамичными отрывками (все сцены с матросом-наркоманом, пожар на яхте с последующим заплывом в ледяной воде, эпизод в казино). Ради этого всего вполне можно почитать.

Но в целом хорошего приключенческого романа не получилось, а про суровый север Лондон и Симмонс писали на голову сильнее.

Хег так, на троечку с плюсом примерно.

Моя любимая книга из трилогии о Максиме Каммерере.

И парадоксально, что именно в этой повести личности Максима уделено меньше всего внимания.

Это не о нем. И даже не о Тойво Глумове, активном КОМКОНовце, так увлеченно расследующем дело о «Визите старой дамы» — вмешательстве странников в жизнь Земли. Забавно даже, сами земляне так активно несущие свет прогрессорства в «отсталые» миры так активно неприемлют мысль о том, что кто-то более развитый может вмешаться в их собственную жизнь.

Мне кажется, это книга о бессилии человека перед сверхразумом. Фанатичный активист Тойво оказался бессилен. Всё понявший Максим оказался бессилен. Никто не в силах помешать странникам в создании homo ludenis. Никто не может воспрепятствовать их экспериментам по разделению людей на «годных» и «отбракованных». И никто не в силах понять, зачем им это. Поэтому Стругацкие и не дают ни одного четкого ответа ни на один из поставленных вопросов.

Кто такие людены? Неизвестно.

Каковы их возможности? Неизвестно.

Зачем странники проводят свой отбор? Неизвестно.

Это не повесть — это просто набор загадок, с одной стороны. С другой, это четкая картина того, что есть вещи, которые люди понять не в силах.

Да-да, те самые люди, которые так же занимаются прогрессорством, вмешиваясь в жизнь других планет, оказавшись под микроскопом, оказываются бессильны. Даже восхитительный Тойво Глумов, с блеском решающий залачу поиска странников — мы не можем знать наверняка, не был ли этот поиск своеобразным экзаменом, его личным отсевом.

Блестяще написанная, очень умная повесть, которую я с удовольствием перечитаю годика через два...

Больше всего эта книга похож на своеобразный микс «Осиной фабрики» Бэнкса и «Уцелевшего» Паланика.

Совершенно безумный роман, который даже меня (уж на что я повидал всякой литературной жести) местами пробирал.

В «Девочке, которая любила играть со спичками» рассказывается о богатеньком семействе. И о том, что богатенькие тоже плачут — когда случается горе. Иногда плачут так сильно, что сходят с ума.

Именно так сошел с ума один мужчина потеряв свою жену. Он стал отшельником и начал растить своих детей в полной изоляции от мира, в атмосфере тотального безумия. А потом умер. А дети остались одни, напуганные, потому что их сумасшедший отец был для них всем миром и Богом. И вот один из них вынужден идти в селение неподалеку, чтобы заказать гроб и организовать похороны...

Странный и страшный роман. Совершенно безумный мир, но умом ты понимаешь, что жизненная трагедия этой семьи не является чем-то фантастическим. Безумие вполне может находиться рядом с каждым. Написал все это Гаетан Суси великолепно. Сам текст — это дневниковая запись одного из детей, поэтому он написан довольно сбивчиво, местами очень наивно и инфантильно, но оттого, пожалуй, еще больше цепляет. Все эти мечты о прекрасных рыцарях с мечом, «сверкающим как ложка», все это деление всех женщин мира на непорочных девственниц и шлюх, это бесконечное любование природой — тем более впечатляющее, что происходит оно на фоне тотального совершенно безумия.

Но рекомендовать этот роман я бы остерегся, уж больно он специфичен. Так что сугубо на любителей такого рода литературы, но вот им — точно обязательно. Суси создал впечатляющую картину сумасшествия одной отдельно взятой семьи и написал это с подлинным мастерством.

С одной стороны, замысел романа попахивает откровенным маразмом — за несколько минут до казни таинственный Пятый Рим спасает великого поэта Николая Гумилева и тот под его знаменами борется за матушку-Россию против тех самых чудовищ, которые заявлены в названии. В абсолютном большинстве случаев такая завязка предполагает чудовищный треш, в котором желание выпендриться оказывается единственным сомнительным достоинством автора.

Лазарчуку и Успенскому надо отдать должное — литературного мастерства и вкуса им не занимать. Это ни в коем случае не китч, уж больно хорошо написано. Стилистически — гораздо выше среднего уровня отечественных фантастических текстов. Это не трешевый боевичок, это размышление о судьбах гениев, это увлекательная игра, в которой Дали рисует портрет Гитлера, Булгаков находит стартовую точку для романа «Мастер и Маргарита», а Маяковский проигрывает в русскую рулетку...Да, роман читается тяжело, отсутствие внятной хронологической структуры разбивает его на грандиозный паззл, который мне в процессе прочтения не особо хотелось собирать воедино. Наверное, потому, что каждый его фрагмент в принципе в чем-то самодостаточен. Из-за этого, даже получив изрядное удовольствие от прочтения, я в итоге так и не получил целостного впечатления от книги. Нет в ней законченного романа, точно так же там можно добавить еще кусочков на три больших тома, а можно практически безболезненно для сюжета половину выкинуть. Но, в любом случае, «Посмотри в глаза чудовищ» крайне интересная и самобытная штука, интересный эксперимент в жанре фантастики и я с удовольствием ознакомлюсь с продолжением.

Понравилась только концовка — процесс поглощения горгульей ребенка описан весьма натуралистично и впечатляюще. В остальном, впрочем, тоже все плохо — невнятные флэшбеки, которые в такой короткой форме только растаскивают рассказ на кусочки, насквозь вторичная история и бледный, невыразительный язык изложения.

Удивительно тоскливый рассказ получился. В его представлении есть аппеляция к великолепному рассказу Танит Ли «Красны как кровь», который был опубликован в «Вампирах». Но если у Ли переплететние европейских сказок и мистики благодаря мастерству автора создает абсолютно уникальную пугающую атмосферу, то у Файлс попытка сыграть на том же поле оборачивается жестоким провалом. Потому что скучно, невнятно и неинтересно. Мимо.

Вкратце я бы охарактеризовал этот рассказ как «невнятное нечто с потугами на философию».

Весь этот философский культ вокруг Медузы (почему именно Медуза? почему не Ехидна, Гидра или Цербер?) смотрится откровенно диковато, тем более что всякие умные выписки из книг, посвященных ей (коих в тексте немало), ни в чем не убеждают и смотрятся откровенно скучно. Нет, змеи, заползающие в рот — это эффектно, но все равно рассказ вызывает скорее недоумение, чем что-либо еще.

Рассказу стоит крайне невысокая оценка, но мне неожиданно понравилось.

Наверное, именно так могли бы выглядеть «Сумерки» если бы Майер была хорошей писательницей.

Да, тут есть вампиры и есть страсть. Но эта страсть не застывшая в зевке читателя, она живая, кровавая и пульсирующая. Хорошая атмосфера Японии, красивая поэтичная концовка, романтика, окрашенная в цвета крови и безумное притяжение, которому невозможно сопротивляться. Вот таких вампиров я люблю.

В «Вампирах», помнится, рассказ Фаулера оставил весьма приятное впечатление своей оригинальности и бесспорным мастерством автора.

В «Монстрах» все не так гладко. Весь этот буддизм тут исключительно для антуража, но это ладно. Плохо другое — столь малая форма не дала развернуться достаточной интересной задумке Фаулера. Все получилось очень скомкано, хотя и впечатляюще. Теряющие свой человеческий облик люди по-настоящему пугают, но только-только начинаешь всем этим проникаться, как рассказ заканчивается. В авторском комментарии сказано, что «есть намерение еще вернуться к этой идее», что ж — будет достаточно любопытно. А пока — сыровато.

Славный рассказ. Казалось бы, не ново, предсказуемо, да и все эти свистнул-дунул-облизнул скорее напоминают детские сказки про трех поросят, а не нормальный взрослый хоррор, а поди ж ты, пугает.

Рассказ напоен какой-то устрашающей мистикой, но при этом не забывает смешить в самых неожиданных местах. Монструозная генетика откровенно позабавила, хотя запомнить поначалу, кто там шедди, а кто моки не получалось. Но автор весьма умел оставляет пояснения и напоминания, так что путаться по тексту не приходится. Да и трупное садоводчество производит впечатление, не отнять.

В итоге имеем рассказ, который я прочитал даже не без удовольствия даже несмотря на некоторую его предсказуемость.

Не рассказ, скорее так, зарисовка. Сама по себе тема весьма пугающа, но...

А. Причем тут монстры?

Б. Текст банально стирается из памяти через пять минут после прочтения. В те пять страниц, что его читаешь, оно местами вроде как и забавно (скорее, от авторской подачи текста, скорее), но вскоре от этой забавности не остается и следа.

А вот это славный рассказ, живо напомнивший мне старину Кинга.

Такой же маленький городок, те же сложности взаимоотношений отцов и детей, в свете которых люди иногда оказываются большими монстрами, нежели движимые инстинктами зверушки, пытающиеся добраться до вожделенных мозгов. Очень приличный и бодрый рассказ не без некоторого даже психологизма (сцена в подвале родного дома просто прекрасна), настоящее украшение антологии...

Вот не складывается у меня с Рэмси Кэмпбеллом. Просто никак.

Очередной его рассказ проходит как-то мимо меня. Монстры в подвале современного офисного здания? Не впечатлило. Вот материальная ответственность при обработке заказа на тридцать тысяч евро, которая вполне может случиться с обычным офисным работником — это пугает почище любого монстра. А тут такое... Первую половину рассказа Рэмси аккуратно развешивает ружья (настолько явно, что я прекрасно вижу, где они все висят), а всю вторую половину тщательно из них стреляет. Тоска...

Очень даже так себе рассказ открывает антологию «Монстры».

Вся эта наукообразность, прибитая сюда весьма грубо и неаккуратно очень портит впечатление. Монстров в концовке много и это плюс, но они уже не спасают. Да и предсказуемо все получилось.

У Шоу был очень бодренький рассказ в антологии «Вампиры», да и в сборнике «Темная любовь» его «Небеса в холодильнике» один из самых ярких и запоминающихся рассказов, так что этот подразочаровал.

Безусловный шедевр юмористической литературы, равного которому припомнить практически невозможно.

Прежде всего роман, конечно, воспоминание из детства, но не так давно я его перечитал и был искренне рад тому, что неповторимое обаяние доброго и необычайно смешного юмора Джерома никуда не делось с годами.

Сам Джером, кстати, не считал эту книгу лучшей у себя и искренне недоумевал по поводу ее популярности, будучи уверенным, что писал он вещи и посмешнее.

А вот советская экранизация романа несмотря на блистательный актерский состав, все-таки не смогла в полной мере передать атмосферу текста, просто наверное потому, что переложить изящный филологический юмор автор на целлулоид попросту невозможно. Так что читайте эту книгу, господа, и если не врут, что смех продлевает жизнь, то, похоже, я знаю секрет истинного бессмертия :))

Первый роман из цикла о Мэтью Корбетте — «Голос ночной птицы» не без некоторых оговорок, но все-таки понравился и когда на прилавках появился, пусть и за не самую скромную цену, роман «Королева бедлама», был немедленно приобретен и прочитан. Понравилось не меньше первой книги. Но, к сожалению, не больше. Потому что те самые оговорки никуда не делись.

На мой вкус, Маккаммон писатель хороший, но несколько увлекающийся и наполняющий книгу всем, что только под руку попадется. «Голос ночной птицы» был бы совершенством, если бы не рояль в кустах в концовке и не вот эти вот медведи с индейцами, явно пришедшие сюда из какой-то другой книги. «Королева бедлама» тоже была бы блестящим атмосферным историческим триллером, но вот этот штампованый Голливуд в концовке с «бегущим человеком» и звонким поединком на шпагах (хорошо, хоть не на крыше поезда) несколько портит все-таки впечатление. Хотя написано бодренько.

А в остальном — интересная и стройная история (сама детективная составляющая поинтереснее чем в первом романе), как всегда у Маккаммона, много ярких колоритных персонажей...

Очень надеюсь на то, что автор в скором будущем порадует еще одним романом из похождений Мэтью.

Симпатичный роман.

Но, к сожалению, бессовестно затянутый (736 страниц и «продолжение следует», ужас) и несколько обычный. Скажем так, не нашлось в нем ничего, что бы выделило его на фоне бесчисленных соседей. Все тот же прокачивающийся мальчик, готовый схватиться с древним злом, дабы отомстить за убитую семью, очередной магический Университет, словом все, уже сто раз виденное и читанное. Да, написано ровно, гладко, некоторые эпизоды чудо как хороши — например, игра Квоута на лютне в таверне в борьбе за серебряные дудочки. Читается тоже хорошо, но пустовато. Не трогает...

Кстати, любителям обучения в магических вузах читать не обязательно, собственно, самому процессу уделено не так много внимания. Каждый предмет покоряется нашему герою просто в пол-плевка ибо свет не видел такого талантливого студента, как он. Зато много всего происходит вокруг обучения. Роман вообще динамичен и богат на события. Бедному Квоуту просто ни минуты покоя, ежесекундно кто-то имеет на него виды и ему приходится убегать, бороться, изворачиваться, искать, завоевывать... Это добавляет интереса, но несколько утомляет ближе к концу.

В любом случае, роман хороший и из нашумевших переводных новинок последнего времени, пожалуй, один из лучших. К сожалению, только, общий их уровень оставляет желать лучшего.

Прежде всего, не смотрите на наш классификатор — это ни в коем случае не «исторический роман» и не «реализм». На худой конец «альтернативная история», хотя я бы выбрал «постмодернизм».

Потому что текст — чистейшая постмодернисткая игра на достоевские темы. В чем-то даже сродни «t» Пелевина, только тоньше и умнее. Если Пелевин заставлял Достоевского отстреливать зомби (суть, те же бесы) в некой компьютерной игре а-ля «stalker» (его любимый прием, спекуляция на известных брендах), то Кутзее просто погружает Достоевского в мир его же персонажей и событий.

Признаться, большую часть романа я был совершенно недоволен и много ругался. Просто потому, что неправильно подошел к тексту, восприняв его слишком серьезно. Я видел идеи и мысли Достоевского, видел рядом с ними идеи и мысли Кутзее, и южноафриканский автор по их глубине и продуманности заметно уступал Федору Михайловичу. Это меня чрезвычайно возмущало, мол, что ж ты вот так вот пытаешься встать рядом с гением, не имея на то достаточных оснований. Все то, что Кутзее пишет про революцию, нигилистов, голодных детей, отцов и детей — это все несколько неинтересно и плоско после того, что я читал у Достоевского. И потому я почти все книгу ругал картонные декорации за то, что они картонные и тем временем едва не пропустил сам спектакль — то, как феерично

Все это — не размышления о тех, кто начинал революцию, не социальная зарисовка и не странная любовь Достоевского и его домохозяйки. Это так — местами аляповатый фон. На самом деле это — весьма забавная постмодернисткая игра, не больше. Я бы даже сказал, тонкая ироничная шутка, обманка. Весь смысл романа кроется в последней главе, и именно она заставляет удивиться тому, как ловко тебя провели и обрадоваться, как ты успел поймать ускользающую ниточку смысла.

П.С. Мое искреннее убеждение — не имеет смысла читать «Осень в Петербурге» предварительно не будучи знакомым с «Бесами» Достоевского. Потеряется весь вкус игры и останется только странноватый балаган в картонных декорациях.

Когда-то, давным давно в детстве, мне в руки попала «Республика ШКИД» и все — я пропал. Читал эту книгу раз, наверное, пятнадцать, примеряя на себя портреты героев.

Наверное, только с этим можно сравнить тот восторг, который я испытал от прочтения «Дома, в котором...» — романа, на написание которого у Мариам Петросян ушло 10 лет.

Итак, детский дом для инвалидов, в котором кипит своя, особенная и ни на что не похожая жизнь. Там появляются новенькие, там сталкиваются между собой различные группировки, там дружат до смерти, дерутся и мирятся. Мне очень понравилось, что Петросян, описывая некую группу инвалидов, не пытается на этом спекулировать — она не давит на жалость, не пытается воззвать к бессердечному человечеству и жестокой судьбе. Ее герои инвалиды, но, так как они живут в своем замкнутом, изолированном мирке, это дается как обычная данность, как условие игры и не вызывает неудобств или депрессивных ноток при прочтении.

Еще мне показалось, что роман пронизан настоящим волшебством. Иногда это волшебство действительно магического рода — «прыгуны», «та сторона», «джунгли» и таинственный эпилог не дадут соврать. Но при этом есть еще и обычная бытовое волшебство, которое удивительным образом проявляется, когда дети красят стены своей комнаты, когда рассказывают свои ночные истории, когда меняют пластинки Ингви Малмстина на свежесвязанные жилетки... Вот это «обыкновенное чудо» — простые будни Дома, проживаемые детьми так, словно уже через минуту ничего этого не будет — и стало для меня главным богатством книги. Я наслаждался великолепными персонажами с наивными кличками: Волк, Слепой, Табаки, Сфинкс, Стервятник, Курильщик — каждому из них Петросян смогла придать свой характер, для каждого найти свое «лицо», каждого она смогла полностью раскрыть (немало тому поспособствовали и флэшбеки, я уже давно не видел такого гармоничного использования «прошедшего времени» в тексте, каждый из них только добавлял граней этому сокровищу).

Резюмируя, скажу — блестящий роман. Лучшее, что я читал за последний год-два. Драматичный, смешной, таинственный, неожиданный, удивляющий в каждой новой главе. Десять лет работы автора не пропали даром, если сейчас мы можем читать такую книгу)