Вот ещё один роман Олди, который обласкан любовью читателей, и вниманием критики. Из разряда тех вещей, которые выплывают за счёт популярности Олдей. Никто не спорит — написано всё хорошо, приятный слог, но вот за его фасадом....

Опять же, будем справедливы — за его фасадом скрывается потенциально интересный сюжет. О магах-чародеях, полубогах, чью силу питают людские суеверия и предрассудки. Которые и концентрируются в таких Домах-на-Перекрёстках, в которых обитают Сарт состоварищи. В остальном же... Ребята, вы всерьёз сравнивайте этот роман с «Градом обречённых» АБС? Или вы прикалывайтесь? Всё сделано, безусловно, красиво, и стиль впечатляет, однако достаточно простенько. Пожалуй, самое ценное, что есть в этой вещи — несколько отсылок к другим вещам в «Бездне голодных глаз», которые лучше проясняют замысел всего цикла.

Как отдельная вещь — не годится. Для обычного фэнтези — слишком выстрепенно, для философского романа — слишком простенько. Ближе к концу, когда сюжет раз за разом закольцовывается, тебя начинает это многобуквие раздражать, поскольку оно далеко не везде к месту. Спасибо хоть на том, что авторы вовремя остановились, и не стали развивать тему...

С одной стороны, давайте быть снисходительны — начинающие писатели Громов и Ладыженский старались показать себя, и вкладывались в произведение, как могли. С другой стороны — будем справедливы. Это не философское произведение — у Олдей далеко не всегда получалось работать в этом жанре. Это просто фэнтези. Для любителей хорошего русского языка. Не более, господа, не более.

Страх. Он у человека в душе — да? Тогда, когда он не готов встретиться с тем, что желает втайне даже от себя. Ты можешь получить чистое знание, можешь получить вечное проклятие — всё зависит от тебя. От твоей любви к наукам, или любви...к власти? Возможно, что-то ускользнуло от меня.

Тогда, когда ты равнодушен — лишён страха. Когда ты ясно знаешь свой путь, ты лишён страха...

А на этот раз — Ближний Восток, некий богатый город, без конкретных подробностей. И на удивление — чёткий сюжет, впервые во всей немаленькой «Бездне голодных глаз». Разумные и непротиворечивые персонажи. А красота слога осталась той же. Да, это ближе к тем Олдям, которых я ценю — не за сюрреалистичную философию, а за Литературу.

Ну и лёгкие зацепки, разбросанные по всей повести, и скрепляющие её с остальной «Бездной...» — начиная от образа Сарта и кончая нашим старым другом бесом. Да, это часть единого цикла, но она имеет определённое преимущество — самостоятельность.

Категорически рекомендую эту повесть любителям ххорошей литературы. Она того стоит.

...Олди обращались и к другой теме фэнтези литературы, которая в нынешнее время изрядно приелась — теме вампиров. Впрочем, в 1991 году это было ещё в новинку, и истории вампирской любви не были опоганены «Сумерками». Здесь...

Здесь история вампирской любви включена в сложную и сюрреалистическую мозаику «Бездны голодных глаз». Мир, где люди, не возрождающиеся девять раз после смерти, считаются ненормальным отклонением. Где служба охотников за кровососами считается скучной обыденностью. Где полубезумные юродивые изрекают зловещие пророчества. В принципе, пасторальный жестокий мир остался тем же самым, что и в «Сумерках мира», только оборотней сменили вампиры. Новые законы бытия выстроились, и вновь в мир пришёл Сарт, чтобы их обрушить, подтолкнуть успокоившееся было человечество к развитию...

Повесть, конечно, не лишена интереса. Стиль, как обычно, отменный, хотя периодически Олди перескакивают с темы на тему. И с главным героем на этот раз проблемы. Тема его однократной жизни плавно перешла в тему вампирского существования — из-за чего? Из за любви, вечного рояля в кустах писателей, которым надоело придумывать героям мотивацию. Куда делось светлое чувство после возвращения? Как-то авторы про девушку забыли, хотя старого боевого пса вспомнили. Непорядочек, однако... Вообще, в повести слишком много красивых поз и громких слов, второстепенные актёры пьесы ни к селу ни к городу вылезают на сцену и кривляются, отвлекая и раздражая внимание верного зрителя. Всё помпезно и пафосно,с претензией на глубокий подтекст...

Но если убрать «претензии», сюжет окажется на удивление прост. И тогда начинаешь замечать откровенные дыры в пьесе, немного грубоватые спрямления, желание авторов воздействовать на эмоции читателя в ущерб разумности происходящего на подмостках...

интересно? Безусловно. Как написано? Приятно. Именно приятно, не более того. Я прочитал с удовольствием. Но опять, опять это грызущее чувство — что чего-то не хватает...

...Существует статичный и никуда не движущийся мир кочевников и их табунов, живущий скучно и однообразно. Они лишены силы воображения, полёта фантазии и дерзкого порыва. Появление одного — единственного человека разрушило эту унылую идиллию. Актёр, актёр от Бога, способный надевать на себя самые различные маски, изменил этот мир до полной неузнаваемости, воплотив в себе всё то, что хотели видеть окружающие... люди?

В своём роде это интересно. Все великие диктаторы были великими же актёрами, характерными и харизматичными. Владимир Ульянов, картавый и мелкий клоп, мог управлять гигантскими толпами. Внешне невзрачный Савонарола всколыхнул в своё время Флоренцию своими проповедями. Адольф Алоизович Шикельгрубер своими выступлениями гипнотически подчинял многомиллионную нацию... Так что подобные размышления Олди имеют под собой все основания, и показаны совсем неплохо.

Впрочем, всё остальное, как водится у Олди — красивые и изящные декорации. Смысл? Не знаю, видимо, я не обладаю настолько развитым интеллектом и эстетическим вкусом, чтобы постичь его. Парочка снулых богов в задрипанной квартирке? Бездна Голодных Глаз, явно служащая какой-то кросс-культурной отсылкой, которую я так и на смог расшифровать? Охотники, которые не охотятся своими руками? Мне сложно сказать что-либо, эти образы остались для меня тайной.

В итоге можно сказать, что это неглупый, но, как обычно у ранних Олди, перегруженный роман. Для любителе изящного стиля он придётся к месту... Видимо, авторы всё-же перечитали в своё время мэтра Шекли...

Да, вовсе не каждая вещь Олди заставляет попадать под своё обаяние. Авторы они, конечно, замечательные, и пишут хорошо, но не всегда. Повесть «Витражи патриархов», пожалуй, обнажает все основные недостатки таланта Громова и Ладыженского...

Несмотря на сравнительно простую канву повести, она очень отягощена словесными красотами. Здесь не очень много философии, однако усложнённость текста просто невероятна. Во вторых — явная недосказанность, авторы далеко не всегда способны завершить высказанную мысль, утопая в переплетении сюжетных линий. В третьих — использование антуража, в данном случае — восточного, который здесь просто не срабатывает, служит картонной декорацией на театральной сцене.

В целом — повесть как повесть. Обычные, только более вычуранные Олди, с карикатурно представленными недостатками. Вещь, конечно, красивая, но авторам явно не хватает ещё мастерства сделать цельную и интересную историю.

Читал намедни «Сумерки мира», и явственно чувствовал: чего-то не хватает. Чего-то, что есть в «Дороге», а в этом романе — нет. Что?

В «СМ» нет дерзкого полёта фантазии, бесшабашного отрыва от здравого смысла и сюжетной логики, которая, как ни странно, сделала текст живым и интересным. Здесь есть текст-повествование о двух молодых людях и их наставниках — старых знакомых Даймоне и Марцелле. Впрочем, становление и взросление героев показано мутными и довольно непродуманными рывками, которые вызывают достаточно сильное недоумение. Олди настолько часто делают отступления в романе, что очень сложно поймать стержневую линию, и разгадать главное — о чём вы вообще, ребят?

Мир, безусловно, интересен — это та же сцена, что и в «Дороге», но значительно позже во времени, где основная масса людей являются либо родичами бесов — бессмертных, либо Пустотников — оборотней. Впрочем, тему их конфликта авторы быстро замяли, предпочтя рассказывать читателю о другом. Появляются новые враги — вампиры, названные для конспирации «варками», и здесь уже не до старых конфликтов — приходится объединяться, чтобы противостоять нежити... Однако авторы слишком коротко держат поводки своих созданий. Позволяя героям предаваться размышлениям и отрывочным воспоминаниям. Разрешая им вести себя вне всех законов здравого смысла и логики. Закрывая глаза на то, что они уже сами растекаются в сюжете, превращая его в маловнятную и отрывочную массу с крайне торопливым и смутным концом...

На этот раз недосказанность, игра слов и нарочитая усложнённость текста сыграли с авторами злую шутку. Во всех этих громоздких конструкциях растворились все, безусловно удачные находки для «СМ». Стоит ли читать? Да, безусловно — это красиво написанная вещь, местами даже динамичная, и не бессмысленная. Неплохая фэнтези. Но знайте: если вы ищете что-то подобного «Дороге», лучше забудьте об этом.

...В начале 90-х начинающие писатели Громов и Ладыженский метеором ворвались в мир литературы, мечтая привнести новое и свежее в сверхпопулярный жанр фантастики, который вовсю набирал обороты на просторах нашей страны. Что они имели за плечами?

Читанные ранее книги? О да! Желязны, Муркок, Шекли и Стругацкие, Стивенсон, По, Диккенс и Киплинг... Бесконечная влюблённость в хорошую, красивую и изящную литературу, к красивому слогу... «Там жила и цвела та, что звалась всегда / Называлася Аннабель-Ли»...

Фантазия? Да, да и ещё раз да! Яркая, немного безумная и потрясающе мощная сила воображения, которая позволяет объединить эстетику Древнего Рима с современностью, современность сцепить с Зоной Стругацких-Тарковского, населив мир взбесившейся техникой. Которая позже сделает Дьявола польским шляхтичем, заставит пафосных героев «Махабхараты» говорить на русской «фене», и закинет простого программиста в Китай XV века. Это есть — нельзя отнять подобный талант.

Склонность к размышлениям? Есть, безусловно, но — не к философии как таковой. Олди умеют выдавать интересные, хоть и достаточно простые конструкции, зачастую не объединяя свои мысли в систему, и часто даже не пытаясь завершить высказанное в произведении размышление. И тем не менее — их вещи совсем не пусты, и не банальны — они пришли в литературу не мальчиками, чт-то всё же повидав в жизни, и чем-то в жизни занимаясь до писательства...

Итак, что мы можем сказать о «Дороге»? Мои впечатления говорят о том, что однажды Олди решили разобрать свои старые наработки, и, взяв в оборот сыроватые вещи (городское фэнтези, постапокалипсис, мистику, подражание АБС и прочее), они решили сделать из этого коктейля годный и удобоваримый для читательских мозгов роман. К материалу авторы подошли очень нетривиально, и соединили его в сумасшедший, безумный, малопонятный но вкусный микс, который, несмотря на свою неравномерность, хорошо и приятно читается.

...Бессмертные являются отбросами общества, а человек стремится к смерти. Человек вынужден бороться с ожившими и взбесившимися вещами, зная, что проиграет. Охотник, побеждающий тигра, сам становится Зверем. Несчастная компания смертных попадает в Инферно-Отросток, не понимая ни законов этого жутковатого мира, ни его пугающей жизни...

Это эклектика. Несоразмерные цветные осколки, скреплённые проволокой, клеем и синей изолентой, образующие причудливый, но симпатичный витраж. Естественно, это не обязано нравится каждому — всё же текст не имеет монолитности, он туманен, странен и не имеет стержня, и тут даже бес Марцелл нам никак не поможет. Красивое произведение. А что там сказано между строк? Что то мне подсказывает, что писатели и сами этого не знают. Ответ не в разумах — а в том, как они (и мы) видят мир. Если ты увидел отражение в осколке — значит, этот роман для тебя. Если нет... Ну, тогда просто насладись хорошим стилем этой вещи. Оно того стоит.

Роман в новеллах от Ле Гуин, написанный в реалистичной манере? В принципе, если вспомнить цикл об Орсинии, это не вызывает никакого удивления — ведь не обязана писательница работать только в жанре фантастики?

Однако, как и во многих подобных случаях, эти повести вышли слишком личными. Слишком своими, написанными прежде всего для самой писательницы. Определённая недосказанность, разговор с самим с собой — возникает ощущение вторжения в чью-то чужую жизнь, которая тебя совершенно не касается. Слишком... интимно. Для чего это написано? Всё просто и банально — за фасадом скучной и обыденной жизни маленького городка на берегу Пацифиды скрываются Личности — простые и сложные, разные. Насколько они интересны для читателя, живущего в реальном мире, среди реальных людей? По всякому. Зависит от настроения, от общего отношения к окружающим. От того, когда тебе последний раз такой обыватель наступил на ногу и обматерил за это с головы до ног. Подобный реализм — для тех, у кого нет возможности осмысливать окружающее, и населяющее его людей.

Поэтому большая часть рассказов вызвала у меня скуку. За исключением, пожалуй, наиболее сильного из них — «Семейства Хёрн», который просто блестяще показывает мышление абсолютно реальных людей, разных поколений, разных возрастов и разных времён. Да, люди стареют. Но они всё равно сохраняют в себе частичку того, что делает их настоящей личностью, изюминку, делающую их неповторимой и особенной частью этого мира. И представители семейства Хёрн — яркие и запоминающиеся «внутренние голоса», со своим взглядом на мир — циничным, романтичным, трагическим и совершенно отрешённым.

Лично я поостерегусь советовать этот сборник кому бы то ни было. Кто захочет — сам найдёт и прочитает. Это литература даже не для любителей, а для особого душевного состояния. Читайте. Но осторожно.

Был такой писатель, Джордж Оруэлл, который творил миры — странные, пугающие, но очень реалистичные. Читающему его книги начинало казаться, что реальность вокруг постепенно преобразуется в нечтно, близкое «1984» или «Скотному двору».

Его тёзка — тоже Джордж, но только Орр, тоже занимается преобразованием мира. Но по настоящему. Его сны, любые, корректируют, исправляют мир, работая на нём, как слепой скульптор наугад обрабатывает природный каменный валун. Стихийно. Но... Ведь снами можно управлять, правда ведь? Опытный психиатр это понял сразу. Он ведь может стать демиургом, творцом нового мира, который будет лучше, совершеннее старого! Ведь он умён и опытен, разве может он навредить окружающему миру?

Легко ведь, на самом деле. Человек отягощён своим... подсознанием?... опытом жизни, своими страхами и затаёнными, смутно осознаваемыми желаниями. То есть — ты можешь, конечно, сотворить новый мир, но он будет населён отражениями твоих собственных теней. Слепой скульптор заменяется скульптором, не владеющим собственной рукой, постоянно срывающейся, выплясывающей на камне причудливые и жуткие узоры. Весь сотворённый тобой мир может оказаться таким же нелепым и абсурдным, как и твоя собственная личность.

Итак, с одной стороны — Джордж Орр(уэл), пассивный наблюдатель, который своими вполне невинными грёзами по мелочи, полегоньку, корректирует окружающую реальность. Ничего чудовищного не происходит. И тут — доктор Хабер — активный и целеустремлённый, начинает кромсать окружающее... для чего? Для того, чтобы чудовищная волна небытия уничтожила половину человечества, а реальный мир превратился в бредовое продолжение его собственного разума.

Это что же — не нужно пытаться усовершенствовать мир? Наверное, всё-таки — нет. Даже если есть такая возможность — ты не имеешь на это права. Ты обычный человек, не лучше других, и твоя суть не улучшит, а изуродует реальность. Сиди тихо. Наблюдай. И работай над собой. Так будет лучше для всех.

Времена героев Копья прошли, боги ушли за окоём, и мир Кринна зажил своей обычной скучной жизнью. Эльфы молча лопаются от гордости в своих лесах, гномы пухнут от жадности в пещерах, люди спокойно, обыденно и цивилизованно режут друг другу глотки. В общем, повседневность вошла в своё обычное, ничем не примечательное русло. Посреди всей этой скуки приключаются вялые и никому не нужные герои, которые уже не спасают мир от неведомой опасности, а просто делают вид, что чем-то заняты...

Вот и Дамон Грозный Волк, бывший рыцарь Тьмы, а теперь не пойми кто, странствует по просторам Кринна, добывая себе волшебный меч Таниса Полуэльфа, который, по всей видимости, нашёл свой конец. Он странствует с компашкой своих развесёлых... то есть унылых друзей, всячески пытаясь выжить в этом мире...

Кринн, кстати, не очень изменился. Это по прежнему очень стереотипный мир, простой как две копейки. Герои его по прежнему одномерны — претензии на оригинальность есть только у самого Дамона, но и его особенность скрывается только в невнятной мотивации. Сюжет? Увы, он тоже линеен и прост.

Что-то исчезает, по всей видимости, из мира Кринна, когда оттуда уходят Уэйс и Хикмэн. Нет Рейстлина, Карамона, Флинта, Тассельхофа... Нет ощущения сказочной бесшабашности и лёгкости, которые были присущи «Саге о Копье», в общем, того, что делает обычное, по сути, фэнтези живым. Здесь такого нет.

Впрочем, приключения Дамона и компании и не претендуют на эпичность или место в рядах БЛ. Лёгкое, авантюрное фэнтези, написанное без лишней зауми и претенциозности. Если вы хотите скоротать пару вечеров, просто проведя время с проходной книгой — это для вас.

Есть пара сюжетных поворотов, достаточно неожиданных. Парочка интересных героев (например, несчастный Риг Мореход, единственный более или менее реалистичный персонаж в этой компашке). Лёгкость стиля, изрядно подпорченная криворукостью переводчиков. Что ещё нужно?

Ле Гуин продолжает свои эксперименты в социальной фантастике, снова и снова заставляя замкнутые группы людей оказываться в тяжёлых ситуациях, чтобы выстроить модель их поведения. Собственно, теперь для чистоты эксперимента писательница поместила свои антагонистические общества на вполне пасторальную и безопасную планету, житьё на которой, конечно, сопровождается массовым трудовым героизмом, но без лишних эксцессов. Итак, одно общество — анархисты, как и жители приснопамятного Анарреса, чья деятельность скреплена принципами полного гуманизма и свободы труда. Второе — потомки сосланных преступников, исповедующих культ силы и подчинения. Два таких общества долго рядом существовать не могут, рано или поздно должен произойти конфликт...

Правда, сразу закладывается впечатление о какой-то нелепости... смотрите — больше полувека люди с абсолютно разными взглядами на жизнь сосуществуют на крохотном пятачке земли, делая слабые, вялые попытки создать ещё хоть какое-нибудь поселеньице. Всё абсолютно статично... Развитие начинается с насилия. Когда общество потомков преступников пытается покорить мирных земледельцев. И тогда люди уже на деле идут осваивать новые территории, приступая к завоеванию планеты по настоящему.

Напомнило мне генеральную идею Тойнби о «вызове-и-ответе». Для того, чтобы общество развивалось, ему нужно с чем-то бороться? Интересно...

Ну и, конечно, вторая тема — это отягощённость обычаями. Виктория — не Земля, пора забыть о старой культуре. В новом мире всё должно отличаться от старого, и в этом проявляется подлинное стремление к свободе. Ле Гуин прямым текстом говорит, что нельзя забывать свою историю, нужно только её преодолеть. И если ты решил менять себя и окружающих — делай это, не останавливаясь на полдороги.

Конечно, этот роман сложно сравнить с любым из «Хайнских» — разве что с «Планетой изгнания». Для Ле Гуин это достаточно проходная, но от этого — не менее интересная вещь. Сюжет, конечно, немного вяловат, но пара резких сюжетных поворотов имеется, и читателю скучать не придётся. Вполне достойно прочтения.

Здесь, конечно, после своего триумфального позора в лице «Вампира Армана» Райс, наконец-то, снова идёт в гору... Точнее — на холмик, до горы её произведения после «Интервью...» не дотягивают. Но старается ведь автор! И на том — merci gros, как, наверное, сказал бы её главный герой на своём родном языке.

Беспроигрышный вариант — вернуться к Луи. Сентиментальный и человечный вомпёр из первой книги всё равно остаётся одним из самых популярных персонажей саги, и каждое его появление вызывает у поклонников двойное внимание. Следовательно — нужно создать сюжет, в котором Луи будет играть первостепенную роль...

Изобретать велосипед писатльница не стала — незачем трогать то, что и так прекрасно работает. Поэтому — берём старую историю с маленькой вомпёршей Клодией, заставляем Луи мучатся по поводу её давнишней смерти (а мучения духовные у вампиров местного разлива, как известно, ой как сильны). После этого аккуратно вводим нового персонажа — очередную рыжую ведьму — Меррик Мэйфер.

Типажами героев Райс нас баловать не желает — зачем? Поэтому внутренний голос Дэвида Тальбота мало отличен о голоса Армана, а иногда — даже Лестата. Следить за внутренними метаниями Луи намного интереснее, тем более, что они показаны со стороны, и заставляет понервничать, раскрывая потаённые мысли этого сверхсущества. А вот Меррик... нет, не вышла. Совершенно типовая для книг Райс рыжая роковая красотка, получающая, конечно, то, чего в этом мире романтичных кровососов желают все.

Также и с сюжетными линиями. Вомпёрская, несмотря на свою общую вялость, довольно интересна — по крайней мере, она живая и яркая, в душевные переживания героев действительно веришь. Поневоле ловишь себя на мысли, что хочется, чтобы Луи остался в живых, и продолжил существование — впечатление от этого героя по прежнему остаётся сильной. С линией Меррик всё плохо. Обычная мистическая приключаловка, чудовищно нудная и неудобоваримая. Но что делать, законы жанра...

В целом — вампирская линия и интрига с Луи вытягивает роман из пучины бездны, в которую уже погружалась Энн Райс. несмотря на все недостатки, роман прочитать можно, особеннно тем, на кого произвело впечатление «Интервью с вампиром».

Люди всю свою жизнь вынуждены что-то менять. Как-то жить. Переступать через что-то. Через порог, за которым открывается нечто новое для тебя — не всегда хорошее, не всегда прекрасное.

А если тебе не видится выход из повседневной рутины? Ну, мы же знаем, насколько неприятен и отвратителен бывает наш мир, насколько трудно находится среди людей. Но всегда есть выход! Бегство в страну Never-Never Land, погружение с головой в свой эскапизм, в мир, где тебе всё кажется своим и знакомым. Где тебя понимают и всегда рады видеть. Это ведь так чудесно — иметь местечко, тихое и свободное от всего, что тебе ненавистно...

Однако всё меняется. Прежде всего — ты сам. Всегда открывается что-то новое в тебе самом. Может статься, что и сам волшебный мир, который ты создал, станет тебе чуждым. Он может начать жить собственной жизнью, и развернуться к тебе иным лицом — лицом, в котором запрятаны его собственные, и твои тоже, самые глубинные страхи. То, с чем нужно встретиться лицом к лицу.

В тебе, естественно, что-то сломается. Это неизбежно — всегда нужно оставить что-то позади. А твоя волшебная страна? Увы — она тоже плод побеждённого страха, её вечный пленник, и рано или поздно её следует оставить. Перешагнуть порог, и увидеть реальный мир, в котором тоже есть место красоте и покою. Впустить в себя других. Найти в себе силы жить среди людей. Плохих, хороших, разных. И заниматься тем, что тебе нужно, и тем, что, возможно, имеет смысл и для других.

У кого не было своей собственной волшебной страны? Той, в которую можно убежать от пугающей реальность? Где всё как надо? Наверное, у всех. И почти все были вынуждены уйти от неё. Потому что мы живём в реальном мире. Который тоже можно превратить в сказку... хотя бы для тех, кто тебе близок.

Видимо, на очередном романе «Магии» Нортон поняла, что тема исчерпана, и он стал последним. Это «Магия «Благородного оленя». Роман, объективно говоря, хорош, Написан не менее профессионально и крепко, но уже начинает размываться. Как и в «Магии дракона», двое несоциализированных детей путешествуют во времени, в трактир «Благородный олень», затерянный где-то на просторах Англии. Время учит их, как вести себя в жизни, и как относится к людям — благим примером и назиданием...

Всё, казалось бы, правильно и хорошо, но вторично ужасно — по сравнению с предыдущими романами Нортон. Если читать отдельно от всего остального цикла — вполне годная вещица для воспитания вашего ребёнка с синдромом «я-не-такой-как-все». Хотя, честно говоря, некоторый сумбур в перескоках во времени и обратно всё равно вызывает определённое напряжение...

Вот ещё одна детская сказка от Нортон, которая, впрочем, совсем не надоедает своими нравоучениями. Дети, конечно, в её произведениях одинаковые — инфантильные нытики, которым очень хочется быть несчастными, совершенно несоциализированные и думающие, что их никто на белом свете не понимает. Но в жизнь приходит Чудо и всё...

По атмосфере очень похоже на «Магию восьмиугольного дома». Это атмосфера сказки, про добрую и злую ведьму, которые боряться друг с другом, по сути, за людские души. Что победит в них — добро или зло? Нортон обнадёживает юных читателей — добро всегда побеждает, но путь его — труден и тернист. Главное — не забывать, что нужно также по доброму и относится к окружающим... Вот такие, наверное, сказки и нужно читать детям.

...И вновь Дэн Абнетт выпустил на поле брани Инквизитора. И его имя не имеет значения — Эйзенхорн, Рейвенор — не важно. Важно то, что он... крут, правильно. Единственное, что Рейвенор в основном воюет своей пси-силой, а также руками боевитой команды.

Само собой, это боевик, так же, как и предыдущие четыре части этой истории. Заговор наркодиллеров из «Рейвенора-1» приобрёл планетарные масштабы, и за их спинами маячит, кто бы мог подумать, Хаос. И этот многоступенчатый сговор против Человечества и Императора должны разрушать инквизитор со своей весёлой командой фриков. В наличии — злые барыжники-наркоторговцы, демоны и полудемоны, псайкеры чудовищной силы, древний, давно покойный архитектор, из-за которого заварилась вся эта каша, а также предательские силы в самих Администратумах Империума... Так что команде Гидеона будет чем заняться на этой, казалось бы, окраинной и маловажной планетке...

Как мне кажется, всё-таки стало больше драйва. Погони, перестрелки, псайкерские противостояния чередуются друг с другом, не давая читателю передохнуть, дух захватывает от этого очень мастеровито описанного «экшона». Удивительно — но после стольких книг на одну и ту же тему Абнетт всё равно поддерживает интерес к истории своих инквизиторов. Планки парень даже не думает опускать — честь ему и хвала.

Ещё одна детская сказка о серьёзных вещах, предназначенная для «странных» детей. Одиночество, мрачность, отвращение к окружающему миру...

Четверо подростков находят в заброшенном доме головоломку в виде четырёх драконов. Она отправляет каждого из них в красочное путешествие в прошлое своих предков, помогая познать свои корни... И каждому из них предназначается своя мораль, свой опыт, помогающий справится с жизненными неурядицами.

Совсем неплохая повесть о взаимопонимании между людьми, которое следует искать с самого детства.

На этот раз — таинственная и популярная магия индейцев... и скрывающийся в закулисье человеческого мира мир животных — чародеев, Сразу вспоминаю Ричарда Адамса — какой мир можно было бы развить! У индейцев — обширнейшая тотемная мифология...

Однако «вкусная» задумка сильно корректируется спецификой цикла «Магия». То есть — нужно показать «детский сад, штаны на лямках». Мальчик переселяется в тело бобра, и отважно приключается в мире животных-чародеев... Вот только масштаб подводит, и подводит сильно. Вроде бы события — вселенского масштаба, а вот действия — какие-то совсем местячковые... Я, конечно, понимаю, что фэнтези — детское, но где же тогда лёгкость повествования, внятные жизненные наставления? Этого нет. Есть довольно сильный мир, по крайней мере, мазки для него, и есть маленький мальчик-бобр, выполняющий свою малопонятную миссию...

В общем — детская, немного невнятная фэнтези, неясно, для кого написанная.

Конечно, этот роман куда более сильный, чем «Магия стали», который уж совсем наивно-детский. Уж не помню, кто сказал хорошую фразу — особенно выдающиеся детские книги — это те, в которых есть что почитать и взрослому. Так и здесь.

С одной стороны, конечно, это банальная детская сказка про несоциализированную девочку, которую обижают одноклассники, и которая не желает быть членом этого нудного коллектива, с его комитетами и «обязаловками». Конечно, ей помогают найти себя и всё такое... Старая ведьма — учитель жизни, ищущая преемницу, которая переймёт волшебство... Всё это банально, просто, и довольно безыскусно.

А вот под слоем мишуры для мрачноватых подростков проглядывает вполне ясная, грустная, и правдивая мысль. Жизнь есть жизнь, время вещей и людей уходит... Захочется ли тебе становится музейным экспонатом, отпечатком прошлого? Или лучше уйти вовремя, тогда, когда ты понимаешь, что твоё время пришло. Ничто не вечно, и жизнь должна торжествовать. Даже если тебе придётся пройти через...

Стилизация под дневники путешественников, со всеми характерными для жанра достоинствами и недостатками. Лично я не люблю приключаловки, и поэтому сухой и нудноватый стиль рассказа не очень впечатляет. Есть, конечно, пара забавных сцен, связанных с индейцами, в остальном же — весьма скучноватое произведение.

Пара страничек... Интересная и очень атмосферная завязка... И резкий обрыв. Обрыв жизни и рассказа, и самого писателя.

Кажется, Кинг в своё время написал роман, используя этот отрывок — кажется, «Дьюма-ки». Мы же жалеем, что одним шедевром По у нас недостаточно.

Ну, если честно, этот рассказ из юмористического наследия По цепляет несколько меньше. Понятно, само собой, что он проехался раскалённым утюгом по туповатым редакторам литературных журналов и газет, но... Это часть его войны с ними, не более того, она — не про нас.

Ещё одна журнальная мистификация от По. Любящий измываться над среднечеловеками, автор «Ворона» периодически вбрасывал в их общество «сенсации», видимо с нетерпением ожидая их бурной реакции. И всё вроде бы убедительно — и ссылки, и публикации... Кроме того, что сюжет — весёлое враньё.

Во как! Представляю, с каким удовольствием По читал письма с просьбой рассказать их авторам о секрете философского камня...

И снова Эдгар По показывает свой вредный, злой, но очень остроумный язык. Он мастерски выставляет на посмешившие всё современное американское общество, зло и жестоко выстёбывая его принципы демократии, моду, веяния «злобы дня». С другой стороны, куда страшнее то общество-муравейник, где люди растворены в безликой массе, и человеческая жизнь ничего не значит — напомню, в 1848 г. выходит в Лондоне одно прелюбопытнейшее сочинение... Дальше догадайтесь сами, о ком я говорю.

Жёсткое, если не сказать, жестокое повествование о современном и будущем мире перемежается с критикой «историзирующих историков», чванливо судивших о прошлом с позиций сегодняшнего дня. Конечно, эпоха их главенства в нашей сфере давно прошла, но они не перевелись... И посмотрим, какая будет история через 1000 лет.

Так что господин Эдгар ещё и предшественник Замятина с Оруэллом... Вот так то.

Фильм «Обитель проклятых»... впечатляет. Но... лишён он той иронии, которая содержится в рассказе. По был вовсе не только безумным и мрачным мечтателем. Многие его рассказы невероятно остроумны и злы, он с бесшабашной лихостью проходился по окружающему, не жалея ни себя, ни окружающих. И тут... сумасшедший дом... А если бы вам сказали, что это санаторий для отдыха, вы бы поверили? Хех, ребята, вы ещё просто не знаете главной тайны... А если я вам скажу, что весь мир — это огромный дурдом, где хнычут толпы и толпы непуганых идиотов, да ещё и порченных демократической системой докторов «Смолля» и «Перро»?

Само собой, не поверите. А я вот, почитав По, начал в этом сомневаться...

Красивая сцена...

...Юноша ломает дверь в комнату, и в гневной позе встаёт перед мужчиной, крича что-то по итальянски. Тот в гневе схватил юношу за волосы, и швырнул на свою кровать, достал плётку, и принялся жестоко хлестать его по всякому. После чего, остыв, начал нежно слизывать текущую кровь с бёдер...

Не затошнило? Ну, кого как. Заметьте — это не «50 оттенков чего-то там» для геев — это «Вампир Арман».

Вышедший до этого «Мемнох-дьявол», видимо вызвал бурную ненависть у поклонников «Вампира Лестата» — слишком необычна эта книга оказалась для любителей романтичных кровососов. Тогда Райс решила возвратиться к старому стилю, да ещё и добавить немного нетрадиционной «клубнички» — девчатам понравится. И ведь жаль — об одном из самых интересных и таинственных персонажах цикла — Армане — написана одна из самых отвратительных книг писательницы.

Во первых — чудовищное многословие, причём многословие — ни о чём. Пустые рассуждения без начала и конца. Поступила Анна хитро — она взяла объёмный кусочек из «ВЛ», обильно, очень обильно, налила туда воды, и получился сей опус. Сюжета, как такового здесь нет — просто описание того, как Амадео-Арман хорошо жили в XV веке.

Персонажи не менее ужасны. Мариус ещё ладно Райс его держит в тени, а вот Арман раскрывается полностью. Как можно было мощный и таинственный образ из первого романа превратить в эту сопливую педиковатую нюню, я вообще не понимаю. Где таинственный глава «театра вампиров»? Что это вообще? Остальные герои — просто невнятные статисты...

Есть подробное описание Киева. Я бы ещё допустил, если бы описанная грязь и упадок характерны для XIII, ну ладно, может быть, и для XIV в. Но в конце XV в. Киев уже был совсем другим городом. Где он? Вы хотите сказать, что эта убогая деревня с остатками каменных (!) крепостных стен — торговый град Киев? Я вообще молчу об описании Киево-Печерской Лавры... Впрочем, с Венецией дело обстоит не лучше — это просто абстрактный красивый город, нет ни одного сносного описания, нет никакого представления о нём. В общем, «веристичность мира» — на двоечку.

Так что же нового мы узнаём о мире вампиров? Ничего. Открываются кое-какие тайны биографии героев — не более того. Сверх того? Пустота. Многословный, чисто коммерческий продукт, направленный на вполне конкретную целевую аудиторию, не имеющий никакого отношения к литературе. Ей-Богу, Анна, вы бы постыдились даже относить ЭТО в издательство...

Что то как то... невнятно.

Скажу сразу — я настраивался на приличную детскую фэнтези, нравоучительную и увлекательную. В принципе, я почти получил искомое — но только почти. Во первых — всё слишком, чрезмерно наивно, очень много патоки и карамели с сахаром. Детишки пошли погулять в лес, наткнулись на межмировую дверь, перенеслись в мир короля Артура, и всех спасли за несколько часов, героически добыв парочку артефактов.

Напомнило «Хроники Нарнии», однако в «Магии стали» нет такого подтекста, как в творении Льюиса. Мораль простая — железо в руке — это хорошо, но лучше иметь его в душе... и дальше та же песня с припевом. В общем, борись со своими страхами.

Я иногда читаю детскую литературу, нахожу в ней массу интересного, здесь же... Всё нарочито просто. Нарочито наивно. Нарочито сказочно. Поэтому — троечка...

Видимо, По поездил по Америке, и успел налюбоваться остатками дикой и непокорённой природы этого красивого материка. Конечно, агрессивное наступление человека не может не вызывать печаль... А лось... Сильный, могучий, опасный зверь... Оказавшийся сломленным, покорённым, словно мул в ошейнике. Домашней игрушкой. Как-то на весёлые размышления не наталкивает, да?

КОнечно, Эдгар Аллан По и один из основателей детективного жанра, но удавались ему эти произведения не очень... Даже знаменитый цикл об Огюсте Дюпене и тот достаточно неровен и местами скучен. А может быть, просто это произведеньице — не для меня. Хотя несколько моментов весьма эффектны.

Что пишет среднестатистический писатель? Давайте подумаем... Он необразован, но из кожи вон лезет, чтобы показать свой выдающийся ум. Фабулу строить он не умеет, так как заведомо лишён воображения, и единственный выход — выдёргивать из других книг умные цитаты и сочные метафоры, к месту и не к месту. Да, ему ещё неочем писать — единственное его желание — что-нибудь издать, для полноты счастья.

Всё соединили? Вот и получилась у нас безвкусная, вульгарная и абсолютно бездарная, но весёлая графомань в исполнении Зенобии Психеи. Не верите, что так бывает? Тю! Загляните в конкурсные списки юных дебютантов от литературы...

Замечательно! По был очень едким и непримиримым товарищем, любящим прохаживаться по самолюбию окружающих. На этот раз? Гордые и учёные воспитанники из богатых семей, естественно, настолько мнят себя гениями и мыслителями, что никогда не признаются, что чего-то в этой жизни не понимают... А если им подсунут заведомый жутчайший бред? Ан нет, всё одно никак... Главное — оставить человека в дураках так, чтобы он этого не заметил.

Рассказ о гордости и самобытности еврейского народа, который презирает всех этих завшивленных гоев, ничего не смыслящих ни в духовности, ни в религиозном пыле... Однако как же эти презренные немытые гои посмеялись над бедными и несчастными фарисеями, подсунув им некошерное?

Не Бог весть какой юмор, но достаточно забавно видеть, как измудрённые и утончённые мыслители отшатываются от трефной пищи...

Введение в нереализованный, но неплохой по задумке циклик рассказов о джентльменах из «Фолио-клуба», которые должны были рассказывать друг другу... Рассказы Эдгара Аллана По. На это было бы интересно посмотреть, ведь тон введения чрезвычайно агрессивен. Впрочем, задумка так и осталась нереализованной. К сожалению.

Добрая и незамысловатая повесть о любви к животным, которые, конечно, трепят нам нервы, но верно завоёвывают сердце.

Конечно, здесь нет никакого посыла. Этот рассказ ничему не научит. Но... это очень жизненная, и яркая история о любви к маленьким живым созданиям, похожим на нас, шкодливым, добрым, неряшливым... Тем же людям. Только другим.

Мда... Жанровые эксперименты, это, конечно, интересно. Местами даже любопытно. И роман в дневниках или эпистолиях, конечно, найдёт своего читателя. Любителей интересной игры со словами, или тонких поклонников литературных аллюзий. Конечно, тексты нарочито малограмотны, а их авторы, предполагается, тупы как пробки. Прекрасно.

Но это литература глубоко-глубоко на любителя. Мне было скучно — интриги толковой нет, нет интереса к тексту, ничего не держит в напряжении. За исключением, разве что, интересной формы подачи... Я — не оценил.

В принципе, это обычный детектив, несмотря на то, что действие происходит вроде бы в XXIII в. За исключением некоторых мелочей, ничего об этом не говорит. Обычная постсоветская Россия, провинция, область — Вологодская, где-то недалеко от Великого Гусляра... Обитатели городка — очаровательные, недотёпистые придурки, из коих состоит практически всё население нашей многострадальной страны — недоучки, псевдоинтеллектуалы, «диванные» философы... Посреди всего этого действа — бывший «следак» отец Герман, жёсткий, несуеверный и очень последовательный в своём мировоззрении человек, безусловно верящий в Бога. Старая «чуйка» мгновенно проснулась в святом отце, когда появилось подозрение, что один из жителей городка — многолетний серийный убийца...

Да чёрт с ним, с сюжетом. Детектив и детектив. Но люди, его населяющие — просто замечательны! Они — самые обыкновенные, без особой зауми, очень симпатичные граждане, которые в живой жизни вызывают обычно раздражение. А тут... Видимо, мы пропитываемся терпением и строгостью отца Германа, который с симпатией и безжалостной принципиальностью относится к своей пастве, будучи при этом бесконечно терпеливым.

Так что повесть приятная, добрая, хоть и о поисках злого маньяка. Что говорить — must read...

Целый каскад образных выражений и хлёстких метафор, превосходно смешанных и поданных с большим вкусом. А смысл всё тот же — не смотри на внешность — смотри в душу. И офицер, больше похожий на пратчеттовского Шнобби Шноббса, может оказаться честным офицером и галантным кавалером, куда большим, чем все «нормальные» вояки.

Эх, ироничное и весёлое подражание всяким разным «гусарским» историям, откровенная стилизация. Хаецкая показывает здесь себя с другой стороны — остроумной и мягкой на перо писательницей, могущей доставить немало удовольствия любителю красивого слога. Вот он, дворянский дух гусарства, сразу вспоминаются лучшие повести Льва Толстого, можно припомнить бравого Дениса Давыдова... Ведь только в таких вещах гусар, кажущийся изнеженным франтом, оказывается отважным героем и бравым офицером... Как и положено настоящему гусару — с надушенными перчатками и со штурвалом боевого катера в обнимку.

...Текст очень, очень характерен для Хаецкой. Её стиль, её настроение, и... странное.

Странные люди, странный городок, странная Литва советской эпохи. И в тоже время — родная. Главный герой, на первый взгляд — обыкновенный пустоголовый мечтатель, эдакий Манилов без поместья и состояния. Он дёргается из стороны в сторону, пытаясь претворить в жизнь свои безумные прожекты. И тут он встречает Её... Маленькую, невзрачную, остриженную... О любви — ни слова. Другое — единение, воплощение мечты. Когда только вместе двое несчастных людей становятся благородными, сильными, и способными на чудеса...

Конечно, это опять рассказ, направленный на чувства, не на разум. Но как он мастерски написан! Насколько он пропитан настроением, атмосферой! Что скажешь — Хаецкая...

Эта повесть, что называется, из разряда ранних, найденных в черновиках. Здесь многого не хватает, конечно — прописанности мира, например. Кое-где линии обрываются достаточно грубо — даже с Хальдором. Но вот как красиво написано! Насколько хорош и изящен стиль!

Да, в общем-то, дело не только в стиле. Как таковой философии в повести, конечно, нет, это понятно. Но чисто на чувстве можно прочитать некоторые вещи, исподволь туда вложенные — верно? Девственно чистый мир, не очень безопасный, со своими невидимыми подводными камнями. И зловещая клоака в центре его — Светлый город. Обиталище мерзости, порока, алчности, отделённое от чистого окружающего мира неприступной стеной. Странно — в городе люди выживают, в Лесу — живут... Цивилизация, город, и прочее — только слова, прикрывающие уродство повседневной жизни этой кучи дерьма, в которой копошатся черви-людишки. А что будет с этими «цивилизованными» людьми, если город перестанет скреплять их воедино?

Так что... Интересно. И читается — влёт. Если бы все начинали именно так...

...Я люблю творчество Елены Хаецкой — без дураков. Это большой, талантливый писатель, один из немногих, кто пишет по настоящему Большую Литературу. «Меч и радуга», «Завоеватели», «Ульфила» — всё это заняло достойное место в моём собрании.

Но «Гуляки старых времён»... Толпа пьяниц, рассказывающих чудесные истории? Истории, нужно сказать, красивые, стилистически изящные, тонко выписанные...

А чего не хватает? Ведь есть нечто такое, отчего тебе захочется бросить повесть и не дочитывать до конца? А потому, что всё повествование разбивается на ряд красивых арабесок, никак не скреплённых между собой. Да, это действительно похоже на бусы, но какой толк от бус с порванной верёвкой? Любоваться каждой по отдельности? Увольте.

Так что... Простите меня, Лена. Но оценка — по чувствам.

Безусловно, город Москва — это атмосфера. Своя собственная, странная, привлекательная, но немного душная атмосфера большого тесного города. Города достаточно древнего, с великой и кровавой историей. Поручиться за то, что скрыто под ногами у стороннего пешехода, никак нельзя. Да, Москва, как и любое большое скопление людей, несёт в себе свою ауру, свой «запах» — безусловно.

Панов нам хотел показать, что Москва скрывает в себе великое множество сил и тайн. Ведьмы, колдуны, демоны, джинны... В любом уголке этого гигантского мегаполиса. Причём — в интерпретации Панова все эти чудеса кажутся обыденностью. Да, человек сталкивается с Таинственным, но оно настолько крепко и нераздельно слито с Москвой, что они достаточно легко и безболезненно включают его в орбиту своей обыденности. Причём — это только короткий фрагмент, срез обычной жизни — а сколько ещё скрывается за пеленой неведения? Всё это живёт рядом с нами, хотим мы этого или нет... Просто нужно пройтись по московским улочкам.

Конечно, это не мой город, мне сложно рассуждать о его атмосфере, однако в замысле Панова мне это пришлось по душе. Что до литературных достоинств, то рассказы написаны на одном, достаточно среднем уровне. Наверное, малая форма — не основной конёк писателя... Тем не менее, сборник, безусловно, внимания заслуживает — как качественное горфэнтези.

Панов решил завершить сборник этим рассказом, поместив все предыдущие истории в одно пространство, показать их перекрещивающимися. Мимолётные свидания на улице, сообщения по радио, немного нарочитые мистические события... Так всё пересекается в единый мир. Важно ли это? Не слишком, наверное. Главным тоном этой своеобразной коды Панов выбрал мистику Москвы. Вслед за таинственными силами, воздействующими на Пивоварова, он призывает приглядеться к древней столице, почувствовать её очарование и мистическую атмосферу.

Но это — не мой город. Да, Москва интересна. Но духом её... я не проникся. Прошу прощения за это у автора...

Один из наиболее популярных рассказов сборника... я тоже изначально проникся очарованием этого бонсая, который кажется таинственным и живым, и даже поклоняется своему хозяину. Образ, конечно, своеобразный, Панов проявил недюжинную оригинальность. Когда дерево гипнотизировало друга=предателя своего господина, и заставляло выкладывать подноготную его подрывной деятельности — это выглядело вполне прилично.

А вот конец... Дерево, ползущее по полу в желании спасти супругу господина? Ну, Вадим, простите, это уже явный-преявный перебор...

Да и сама душа, живущая в дереве, остаётся тёмной лошадкой...

Что, собственно, хорошего в этом рассказе? Конечно, настоящая, подлинная, не фальшивая романтичность студенческой жизни. С одной стороны, ты ещё не до конца столкнулся со всеми гримасами нашей весёлой реальности, с другой — ты уже начинаешь что-то понимать и чувствовать. Естественно, молодой личности сложно ориентироваться в окружающем, легко запутаться и в окружающих, и в себе.

Падающая звезда — путеводная. Куда укажет, туда и иди. Иногда нужен ориентир. Иногда для этого нужно просто посидеть вдвоём на бережку, и придти к жизненно важному решению. Но иногда нужны мистические силы... И помощь может придти. Добрая и мягкая, не пугающая.

На удивление светлый и чистый рассказ — первый подобный в сборнике.

На серии Dragonlanse хорошо наживаться — есть огромный игровой сеттинг, с уже готовыми героями, локациями, целыми книгами заклинаний и типовыми сценариями. Пиши — не хочу, можешь даже голову не включать. Впрочем, в основном так поступают писатели из секты WarHammer — у продолжателей «Саги о копье», по всей видимости, совесть работает заметно лучше...

Ричард Кнаак, честь ему и хвала, не стал эксплуатировать образы «Героев Копья», а обратился к более древним временам, и написать книгу о местной Легенде. С большой буквы, конечно. И, оказывается, с образом героя Хумы, того, кто, собственно, легендарные Копья впервые и использовал, никто не работал! Непорядок...

Получилось, ей-богу, совсем не так плохо, как можно было ожидать от среднестатистической фэнтази. К вящему удивлению опытного читателя, Хума оказывается не юным пареньком с соседней фермы, чью хату сожгли злые враги, и не сверхзнаменитым героем с невероятным слоем мышц. В начале книги это вполне обычный рыцарь, средних лет. Звёзд с неба не хватает, но и за спины товарищей не спрячется, будет биться в первых рядах. Вся симпатичность Хумы в том и заключается, что это — обычный, в принципе, человек, который волею судеб оказался на перекрестие больших событий. Всё, что ему оставалось делать — проявлять в нужных местах героизм и воинскую выучку, только и всего.

Дебют Кнаака, это видно, уж очень всё неровно. Мнение о книге по ходу прочтения меняется несколько раз. Хума может проявлять просто суперменские качества, а может невероятно тупить, причём коллективно с окружающими. Динамичность схваток компенсируется тем, что автор постоянно затыкает дыры в романе покрытыми толстым мхом штампами. Возлюбленная героя предстаёт перед ним в двух обликах, и, естественно, он не в состоянии её узнать. Друг героя — здоровенный и недотёпистый минотавр, вечно влипающий в неприятности. В Ордене у Хумы есть недоброжелатель, злой снаружи, но добрый внутри, признающий, ближе к концу романа, выдающиеся заслуги нашего героя, и идущий с ним в бой бок о бок...

Однако не всё так плохо. «Герой Копья» читается влёт, не оставляет пенопластового привкуса после окончания, наоборот — конец получился достаточно нетрадиционным. Видно, насколько молод автор, насколько ему хочется выразить себя, показать любовь к сеттингу. Так что врать не буду — «Хозяин копья» вполне может доставить удовольствие от прочтения.

В общем-то, рассказ остался достаточно... таинственным. Обычный человек, присматривающий, по старой привычке, за своей первой любовью, внезапно столкнулся благодаря ей с таинственными и необъяснимыми силами. Кто такой учитель Артура, кто такой предводитель Дикой Стаи? Чьи силы они представляют, между кем и зачем идёт эта борьба. Панову, пожалуй, удалось главное — белые пятна этой истории выглядят именно как недосказанность, а не авторская оплошность и невнимание. Конечно, это немного мрачно, спору нет. Хотя, наверное, главная трагедия в том, что невинная, хоть и немного стервозная девушка стала жертвой игры неведомых для наблюдателя сил, а её возлюбленный никак не смог этому помешать...

Пожалуй вот — по настоящему мрачный рассказ. Впервые в сборнике. Только представьте — молоденькая девочка 16 лет сталкивается... с необъяснимым. Вернее — она носительница необъяснимого. Её голос приносит... или предсказывает? Смерть. Власть? Да, ещё какая — она может отправить на тот свет любого человека — просто позвонив его. Страшная власть, чудовищная ответственность, за свой рассудок, волю... Не слишком ли тяжкий груз?

Как можно жить с такой силой в нашем обществе, унылом, мрачном и несправедливом — и не воспользоваться ею, изуродовав своё естество? Как сдержать себя? Гнетуще...

Что тут можно сказать? Есть спец. Спец с большой буквы. И — неожиданно — это повар. Он способен своими творениями человека вылечить от любой болезни, способен продлить жизнь на несколько десятилетий... а способен и убить. Всё просто. Могущество его — в знаниях, в профессионализме. И как ему выжить?

Да, господин Елакс совершил изрядную ошибку... Никогда не дави на профессионала. С ним надо дружить. И давить нельзя. Угрожать — тем паче. Могущественные люди — тоже очень уязвимы, никто не знает, откуда придёт большой полярный лис...

В результате не идеальный, но хороший рассказ о человеке, являющимся по настоящему великим профессионалом. И о том, что подобных людей нужно ценить и уважать — они способны на очень многое...

Если честно, рассказ немного нелеп и по своему построению, и по сюжету. Однако, видимо, можно сделать скидку, что он должен воздействовать на эмоции, а не на разум.

Да, половинка, идеальная любовь, судьба, всё такое... Но есть в этом какая-то надуманность. Основная мысль ясна, человек пойдёт на всё ради своей любви. Но вот сопутствующее? Для иллюстрации сказанного Панов слишком усложнил. Девушка, проклятая матерью, может есть только ворованное? И успешный бизнесмен ворует с прилавка кусман свинины? Да уж, как уже отмечал коллега Sawwin, это сильно... Ну и поведение героев тоже натянуто, как уже отмечал тот же лаборант — впрочем, люди вовсе не обязаны вести себя логично.

За эмоциональность, идею — оценка прибавляется. Но всё равно — рассказ слишком ненатурален в своём сюжете и в своих героях.