Гуманная технократия на марше или революционер "после сорока"...

.

Очередной попаданец: со своими телом и смартфоном. Это состоявшийся бизнесмен средних лет, который в юности увлекался левыми идеями. Но вот решил проветриться в парке, не на ту тропику свернул — и очутился в 1897-м.

Хорошо чувствуется продуманность книги — автор прекрасно знает, что внезапное махание шашкой и поток изобретений из будущего — фундаментально ничего изменить не смогут. Нужен последовательный подход и планы на десятилетия вперед.

.

Потому технологическую линию попаданец начинает достаточно скромно, с железобетонной перемычки над оконными проемами — она позволит не выкладывать каждый раз арку из кирпичей, и тем убыстрит строительство. В дальнейшем он тоже никаких ядерных бомб не предлагает. Скорее самоочевидные изобретения, которые опережают время совсем ненадолго. А сам больше занимается тем, что умеет — застраивает Москву многоэтажками. С поправкой на уровень этажей :)

Социально-политическая линия — очень похожая. Первым делом он пошел к Зубатову, но полного расклада по будущему выдавать не стал. Осветил проблему террора, который скоро накроет империю, показал смартфон. И под это дело — то есть борьбу с будущими бомбистами — получил документы. Легализовавшись, начал разворачивать бизнес и одновременно строить свою партию. Основой её стали создаваемые строительные фирмы и — что важно — кооперативное движение на селе. То есть герой демонстрирует состоявшийся левый вариант индустриальной фазы: еще при капитализме очаги социализма могут существовать в нормальных формах. Завлек к себе Красина, еще скольких-то интересных людей. Причем, если для массы левых революция была самоцелью, то для героя — лишь следствием того, что царизм не переживет Первую мировую. Пока можно не рвать рубаху на груди "за революцию", а работать так, чтобы и денежка была, и газета "Правда" (да, Ильич только "Искру" выпускать начал, а тут уже "Правда"...) из сети типографий расходилась.

При этом, да, герой сдает Зубатову часть бомбистов, но его самого Азеф чуть не грохнул... И сам же герой, уже в революцию 1905-го года — организует в Москве расстрел одиозных персонажей семеновского полка.

Военная линия так же не отличается эпичными подвигами. Снарядил какое-то количество людей в Африку, на бурскую войну. Но не с целью переломить ход военных действий, а только с целью обучить этих людей и чтобы они сколько-то фунтов брильянтов смогли взять. В русско-японской войне — смог протолкнуть идею бронепоездов и завез на Сахалин полсотни пулеметов с опытными стрелками. В результате Мукден не стал провалом, южная часть Сахалина осталась за Россией, но в общественном мнении — империя потерпела поражение. Первая мировая начинается на несколько месяцев раньше, но все усилия героя — хоть он уже и грузовики производить начал, и для железной дороги много сделал — не могут остановить паралич грузовых перевозок. Третья книга и завершается аналогом Февральской революции...

.

В личной жизни и приключениях героя — автор старается держать баланс между интересным для читателя авантюризмом и последовательным планированием. Спеть по пьяной лавочке в США песню "16 тонн", в шахтёрском городке, это можно. Закрутить пару романов с барышнями — конечно. Провезти через границу разобранные пулеметы — да. Но бизнес-план никто не отменял :) Скромного молодого человека из патентного агентства в Швейцарии — надо привлечь к делу, путь рекламирует патенты. И статьи по физике заодно пишет. Сколько-то лет пройдет, молодой человек соберет деньги, чтобы стать гражданином Швейцарии, будет благодарен.

При этом у автора получается соблюдать баланс между отдельными эпизодами — и длительностью повествования. Не мельчить, но и не увлекаться крупными мазками. К революции герой приходит не только фактически главой левых сил (на легальном положении), но еще и семьянином, владельцем серьезнейшего бизнеса, который более чем хорошо умеет ладить с рабочими. "Что делать?" — вот это и делать, намекает автор :)

.

Итого: отличная трилогия, чтобы начать знакомстсво с жанром. Тут нет приципиально новых исторических подходов, но есть образ рачительного и думающего попаданца. А сами книги написаны, что хорошо, нормальным литературным языком.

Четвертую часть планирую читать...

Не слишком удачная попытка автора выехать на классе.

.

.

Здесь нет особых идей и полтора стоящих твиста. Всё остальное — переработанные с разной степенью тщательности стандартные фишечки и отсылки, вторсырье и аллюзии.

Как назвать страну, в которой идет затяжной, почти утративший смысл конфликт, и в миротворческом контингенте давно видят оккупантов? "Ремарк". Потому что "На Западном фронте без перемен" и в финале автор приводит прямую цитату оттуда.

Чтобы не было лишних религиозных ассоциаций с южной пустынной страной — пусть её населяют язычники. Потому — храмы Гадеса и Афродиты.

Вместо грузовика "Камаз" — будет грузовик "Кавказ".

В начале каждой главы — письмо героя воображаемому сыну о том, что вокруг творится.

Имена пусть будут самые разные. А проблемы героя — при всей их экзотичности — достаточно типичные.

Он всего лишь потерял интерес в жизни, но его вылечили, вставив в мозг электронный стимулятор. "Водитель ритма", но не для сердца, а для души.

И вот он в миротворческом контингенте.

Первые две трети книги — медленная подводка к некоей загадке, которая таится в пустыне. Отблески грядущего ужаса.

Верхним слоем — солдатские будни на блок-постах. Риск, деньги, дисциплина, другой климат. Постепенно накапливается напряжение и открываются подлинные черты характеров. Таких повестей написали уже без счета и сняли множество фильмов.

Разумеется, есть любовь. У героя медленно просыпаются чувства к местной переводчице, она отвечает ему взаимностью.

Разумеется, обстановка постепенно усложняется — далекое начальство требует исполнять "доктрину присутствия", не запираться на нескольких базах, а участвовать в городской жизни, ну а террористам только этого и надо.

Останься история сама по себе, без фантастического элемента, все закончилось бы завершенным на силе воли контрактом и брачным союзом, когда не абсолютно здоровый солдат вывозит откуда-то с периферии бывшую жрицу любви. Эта пара, находя утешение друг в друге, живет долго и счастливо.

Но есть феномен, который начинает общаться с героем через имплант в голове.

Есть несколько друзей, которые пытаются что-то понять, видят, что начальство знает больше, чем говорит, и даже находят в психушке человека, который общался с феноменом благодаря металлической пластине в виске. Тоже антенна :)

Надо бы отползать в сторону. Только вот они — шестеренки. Кто-то из подразделения вульгарно дезертирует, но герою с его любимой и документы нужны, и статус легальный, и возвращение домой...

И вот последняя треть-четверть, где показано, что они становятся шестеренками не в человеческой армейской машине, а уже в кибернетической.

Имхо, это была попытка польского автора сыграть в "Жестяной лес" Лазарчука: тоже осколок будущего, тоже непонятное по форме решение своих задач, в котором человек оказывается невольной пешкой, тоже актуальный социальный фон — только вместо студгородка и нракомании даётся контингент в пустынной стране. И в очень похожем ключе идет попытка создать похожую-непохожую страну, родину солдата...

Турбореализм? Психология, реализм, альтернативный мир, катастрофа, опережение времени — все составляющие на месте?

Получилось умеренно.

Именно потому, что опережение времени представлено автором слишком уж искусственным — так, чтобы больнее надавить на нравственные кнопки солдат (и читателей). Технологии завтрашнего дня многообразно пересекаются с нынешними. Это порождает не единственного сумасшедшего, не только исчезновения какого-то количества людей, но какие-то заимствования из будущего.

Можно ведь собезьянничать :) И результаты слепого подражания употребить в самых разных целях. Что так многообразно и с разных точек зрения показано в "Жестяном лесу". Да в крайнем случае государство может попытаться договориться с пришельцами из будущего и купить у них что-то технологическое в обмен на толпы заключенных.

Но Збешховский чрезмерно изолировал, разделил обыденное и футурическое.

Потому первая часть книги смотрится как "лейтенантская проза" афгано-иракского разлива, а вторая как вариация "Секретных материалов".

Сочетаются посредственно, хотя подводки к тайне расставлены автором аккуратно.

Предыдущая его вещь — "Всесожжение" — оставила куда лучшее впечатление.

Итого: строго на любителя, который сможет продраться сквозь гарнизонную службу первых частей книги.

Страница романа на сайте: https://fantlab.ru/work887335

Технологический оптимизм и политический скепис...

Помните Робинзона Крузо, Сайруса Смита и подобных им героев?

Эти мужики придерживаются созидательно взгляда на мир. Лучше строить, чем разрушать, и лучше отгадывать загадки, чем мешать людям разобраться в этом мире. Сложные моральные проблемы обходят их стороной. Врагов надо убить, но если можно договориться, то надо договариваться. А если разойтись никак нельзя — то лучше разойтись с женой. Это — максимум.

Таким людям недостает для счастья лишь подходящего поля деятельности. Чтобы размах и масштабы...

Словом, просыпается такой человек в 22-м столетии. Уже в статусе компьютерной программы.

Он документики подписал на заморозку головы и таки да, выиграл билет. То есть его машина задавила на конвенте фантастов.

Но вокруг ситуация на лучшая. В США — религиозная диктатура. В Бразилии — агрессивная империя. Евразия тоже не подарочек.

А его самого хотят быстренько доучить, засунуть в корабль и отправить к ближайшей звезде — искать планеты.

Что плохо — его же хотят взорвать всякие религиозные фанатики. И другие страны тоже запускают свои проекты межзвездных кораблей с электронными мозгами, куда копируют личности добровольцев.

Словом, с Земли он практически бежит — будучи звездолётом — а позади уже начинается войнушка, вполне себе ядерная.

Причем он может воспроизводить себя, копировать. Как сказали бы в 18-м веке — "создавать новые фортепиано". И может строить неплохие фабрили в открытых системах.

А дальше...

Берем самое мрачное, что есть у Питера Уоттса, у Хайну Райяниеми — и делаем светлым.

Он не хочет драться с людьми, порабощать людей, унижать людей. А со своими копиями всегда можно договориться.

Технологическая сингулярность произошла — он совершает открытия таким темпом, что Эйнштейн с Йоффе умрут от зависти. Ну и что? Он может уничтожить человечество? Что за глупость.

И жизнь его становится как похождения бойскаута космических масштабов.

Контакт с примитивными разумными? Будет.

Следы злобной цивилизации? Найдутся.

Подвиги и самопожертвование? Придётся совершать.

Встреча с дальними родственниками? Ну как без неё?

И будет много чего еще, включая широкие перспективы...

Читается без напряжения, потому как вера в решение любой проблемы изобретением, старанием и разумным компромиссом не оставляет автора и его главного героя. Темп развития событий — динамичный. Язык повествования — легкий.

Ребята молодцы :)

Хочется им поаплодировать и даже вручить медаль.

Это своего рода утопия, но только не политическая, а прогрессистская. Это извод "эдисонианы". Все будто в традиции Жюля нашего Верна.

Уровень наукообразия достаточен для того, чтобы считать текст твердой научной фантастикой. Азимов и Гаррисон где-то рядом. И тут нет ни намека на фэнтези.

Звездолёты, звездолёты, звездолёты, ну а девушки? А девушки потом.

Но если у вас возникнут вопросы "Почему?" и "Зачем?" — вы не найдете тут ответов. Никаких. Если в следующих книгах цикла автор не поставит их, то всё станет очень скучно...

Итого: если вам хочется почитать книгу в стиле производственно-батальной фантастики середины 20-го века — вот она. Все свои — рациональные. Все враги — догматики и фанатики. Или просто у них нет мозгов.

Книга на Фантлабе — https://fantlab.ru/work974516

Есть книги, которые надо читать строго под настроение.

Когда есть совпадение — будет резонанс. Захлестнет ощущение мерзкого ужаса, с которым, однако, можно как-то бороться. Когда за спиной кто-то постоянно водит ножом по стеклу, но ни окна, ни человека, ни ножа за спиной нет, а есть только вот прорубленный оконный проем, которому почему-то уже сотня лет...

Когда совпадения нет — теряется смысл, содержание, перед глазами не ожившее чучело, а груда обрывков.

.

Есть книги, которые надо читать два раза.

Автор постоянно играет с переменой оптики, со смыслов действий персонажей, но, что самое сюрреалистическое, он постоянно ломает логику диалогов и сцен. Тот самый скрип по стеклу — это дыра в головах людей, которая видна читателю, но которую совершенно не хотят замечать марионетки в шизофреническом спектакле.

Нет, автор не ударяется в полный абсурд. Причины и следствия не пропадают не последних клетках шахматной доски. Логика присутствует. Но вместо того, чтобы стрелять в голову врага — частенько стреляют в часы с кукушкой, которые висят за его левым плечом — чисто для поправки собственного психиатрического диагноза.

Люди с нечистью говорят о самом важном для них, а не о том, что читателю хочется узнать, чтобы понять данную вот конкретную сцену. Люди постоянно пытаются нарушить ритуалы, суть которых автор пояснит позднее, а пока возмутители церемоний и апологеты тьмы пытаются сказать что-то или сделать, напрягая последние силы. И наоборот, относительно здравомыслящие люди вдруг оказываются в хороводе подобного ритуала, который может начаться прямо во время беседы о продажи недвижимости. Как раз когда читатель пытается что-то понять...

.

Есть книги, которые построены на чужом культурном фундаменте, но привязаны к русскому языку любовью автора к неожиданным метафорам.

Фантаст-писец, невольник проды...

Иногда надо внимательно читать тексты, которые в другое время и просматривать бы не стал.

Хотя бы потому, что они могут оказаться лучше предыдущих произведений того же автора :)

Михаил Ланцов весьма опытен в попаданческом жанре — на Автортудее у него почти сорок книг, и тормозить он явно не собирается. Но вот решил автор не посылать Сталина в Маньчжурию 1905-го года, не подселять персонажа в хмурого Николая ІІ, а отряхнул с ног своих жажду тотальных побед, собрался, преисполнился скромности, и вот можно оценить первые четыре книги цикла.

Плюсы:

— герой не совсем попаданец, а скорее путешественник во времени — переселение в тело далекого предка дает шанс спастись от смертельного недуга, причем есть пара лет на вдумчивую подготовку. Можно и язык выучить, и технологии, и подробности эпохи во всех деталях запомнить. В этом смысле герой на "ты" с получением краски, с ковкой, с конной ездой. А кроме технических новинок можно ведь и стихи повспоминать и даже поговорки;

— герой попадает не в царя-короля, не в генсека какого, а буквально в сироту — только что, при осаде Тулы, татары убили отца. Начинать придется не из крестьян, но вот буквально из не-воинов. Чтобы полноценным дворянином стать, юнцу надо поверстаться — в доспехах на смотр выехать. А купить их не на что.

— автор выключил опцию "легкая и быстрая победа в любой ситуации", а так же опцию "всеведение героя". Значительная часть событий, даже тех, в которых участвует Андрей, идет без его полного понимания ситуации, да еще и с периодическими "минусами" для протагониста. В этом смысле тульские воевода из первого тома "Помещика" — просто великолепен. Многорукий коррупционер, причем с казной-то он аккуратно, даже нежно, а людей вокруг разводит — только так.

— получилось показать не просто изменение статуса самого попаданца, но и то, как менялось его восприятие современниками. От "что-то ты странным стал" до идеи воскресшего Всеслава Брячеславича, и попыток как-то совместить этот образ с христианскими догматами. Находка автора: идея того, что Игнатий Лойола поддержит идею воскрешения, потому что "столь неоднозначная персона" не может быть возвращена из рая или поднят из ада, а лишь из чистилища. Каковое отсутствует в православии, а значит это воскрешение возможно использовать в пропаганде католичества :)

— автор добросовестно прочитал кучу исторических материалов по периоду Ивана Грозного, начиная от бытовых и завершая глобально-политическими. И лучше всего это проявилось в его понимании Судьбищенской битвы, как относительно периферийной, когда под рукой Шереметьева не набралось и трех тысяч человек. В то время как википедическая статья дает какие-то адские цифры :) Кроме того, герой добросовестно реализует попаданческо-прогрессорскую программу, и тут же выясняется, что не все надо брать из будущего. В прошлом ведь куча позабытых технологий. который можно реализовать здесь и сейчас, в тульских лесах, буквально силами дюжины человек

— соблюдается правило "одна книга — один год". Это позволяет автору не тонуть в победных сводках, которые ведь можно за одну книгу на двадцать лет вперед рассказать, а как-то добавлять в текст и личной жизни героя, и хозяйственных проблем его поместья.

— динамизм, динамизм и еще раз динамизм повествования.

Минусы:

— опции "лютая пруха" и "легкая развеска лапши на уши" отключены так и не были. Герою везет. Да, периодически его обирают, ему серьезно достается, но удача всегда при нём. И еще он легко и изящно умеет задурить людям головы, произвести впечатление и развести, индокринировать и вдохновить.

— любовь к высокому общественному положению своего персонажа не отпускает автора. Потому в конце четвертой книги не только сам Иван Грозный, но и некоторая часть рюриковичей признает его ровней. И это при том, что автор показал, что царь отлично понимал всю опасность такого действия... Да, автор периодически берет себя в руки, оттягивает героя за фалды невидимого фрака, потому о его родственном статусе не объявлено (была закрытая попойка, где его признали своим, просто в чужом теле), но вот пруха — и герой становится князем Священноримской империи. Как? Император Карл из дипломатических соображений заочной торговли с Грозным присваивает ему титул графа Триполи. Таким образом подпольная кликуха "князь" получает законное оформление. "Капитан" Алатристе нервно курит в углу...

— автор гонит текст. Каждые несколько дней продолжение, продолжение, снова продолжение. Из-за этого процент очепятных косяков иногда подскакивает до слишком больших значений. Иногда — автор слишком увлекается историческими справками и читатели в комментариях пишут, что это похоже на википедические статьи. То есть черновик сюжета явно продуман заранее, но необходимость сегодня и сейчас дать текст — она видна даже слепому :(((

— наконец, сам объем очередной книги. Автор уже не первый цикл строго держится правила: три части по десять глав в каждой с прологом и эпилогом. Главы не самые большие. В результате не происходит усложнения интриги, не растет сложность сюжетных сплетений. К чему приводит "стандарт толщины"? Возьмем вотчину героя. В четвертой книге там уже человек триста жило. А разборки внутренние никак не отражены. Герой просто озаботился каким-то количеством управленцев среднего звена и типа их подготовил :( Но кадровое устройство вотчины штука важнейшая, и даже если в его отсутствие делами ведает жена, которой можно доверять – нужна система негласного контроля, стукачества или как её назвать... Словом, не зря у Роулинг каждый следующий роман о Гарри Поттере был больше предыдущего, ой не зря...

Имхо, в идеальном попаданческом тексте одновременно разворачиваются три процесса: а) герой реализует тот потенциал, что дала ему разница эпох, б) герой сам развивается, как личность, в чем-то пересматривает свои взгляды на жизнь, в) остальной мир притирается, приспосабливается к герою.

В этих книгах отлично реализован первый пункт, с долей остроумия, хотя не без проблем — третий. А второй не виден даже под микроскопом. В авторском тексте герой как именовался в третьем лице "парень", так и продолжает именоваться.

Это один из признаков того, что к четвертой книге цикл серьезно проседает по качеству.

Итого: с одной стороны, это типичнейший образчик попаданчества, когда ощущение победы – важнейшее из всех прочих ощущений. Герой обречен побеждать и превозмогать, а обоснования очередной виктории автор напишет в паре абзацев. С другой – есть и неожиданные сюжетные повороты, и сложные персонажи, и в конце четвертой книги у героя, который стал тульским воеводой, еще довольно много дел. Я бы даже сказал – ему Белгородскую засечную черту надо строить, хотя сил и средств на это недостает категорически…

Словом, виден прогресс автора и развитие жанра, но маленькие это шажки и временами совсем не в ту сторону...